海琴讀后感

海琴讀后感。

書籍就像是一艘載著我們領略知識海洋的大船。比如，當我們閱讀作家的作品時，可以從書中汲取人生智慧的啟示。寫讀后感則有助于我們更好地表達自己的看法和思考。很高興為大家推薦這篇關于“海琴讀后感”的文章，希望您能在瀏覽本頁內容時有所收獲！

海琴讀后感 篇1

《海上鋼琴師》的男主人公1900，從出生到離開這個世界都沒有離開過大海，他簡直是一個天才，沒有人知道他高超的技藝師出何人，他的曲子是那么純粹，根本不需要用大海外面的世界所證明，他從未踏足陸地，他的眼睛與思緒好像走了全世界，對于陸地世界的一切風土習俗都了如指掌，簡直是一件神奇的事！

他的雙手生來注定會為世界音樂史留下一筆，即使不曾擁有認可的姓名，官方數(shù)據(jù)甚至沒有登記過他的存在。而他也并沒有為此不公所辯解和證明什么，不需要所謂的巡演讓自己大紫大紅，給有幸乘坐此船的乘客進行演奏，效果便足以說明他不俗的成就了，況且他也沒有真正在乎過這些虛無縹緲的東西。在大海上，他從不會吝嗇自己的曲子，戰(zhàn)亂中同樣不安穩(wěn)的大海，是他用自己的曲子撫慰那些受到創(chuàng)傷的人們，陪伴他們最后一程。

才華但卻沒有名垂青史的記載，仿佛從未出現(xiàn)在這個世界上。悲哀嗎？可惜嗎？我想結果都不重要了吧！重要的從來不是他人的看法和結果的好壞，關鍵在于這個事本身，當事人的選擇最重要?；蛟S他并不屬于這里，他只不過是換了一種方式回到了他應該去的地方，那里也有大海，鋼琴，摯友與喝彩的觀眾。

想想給我一個陸地生活的人的一點小小啟示：便是專注于自己，專注做事，不要讓欲望和這個世界的喧囂擾亂本心吧！沒有人不想純粹，但純粹始終如一卻很難。

海琴讀后感 篇2

今日是幸福的一天，因為觀看了一部精彩的電影——〈海上鋼琴師〉。

在一艘來往于歐洲和美國之間的油輪上，誕生了一個鋼琴天才，他是一個棄嬰，被黑人鍋爐工收養(yǎng)，取名“1900”。1900漸漸長大，一個深夜里他來到輪船的豪華大廳，坐在鋼琴前，手指神奇的在琴鍵上跳動，美妙的音樂流動出來，吸引了船上的人們。從此，1900成了海上鋼琴師。從此他每一天在海上演奏，不斷的送走又迎來一批批的旅客，他就透過這些人看這個世界。多年過去，發(fā)生了許許多多的故事，他心愛的姑娘的下船去了，他的朋友下船去了，這艘比他還年老的大船也即將報廢了，人們把成噸的炸藥運到船上，搬走了船上所有的東西，準備炸船?？墒撬羧盏睦吓笥褏s斷定1900還在船上，他固執(zhí)地說服了所有人先不要炸船，在大船上苦苦尋找，最終在廢墟中發(fā)現(xiàn)了1900?？墒撬麉s拒絕下船，最終在一聲巨響后告別了這個世界！

1900沒有戶口，一生漂泊于海上，又悄悄離開這個世界，僅有一個和他同臺演奏多年的小號手朋友明白他的存在與消失?？赐赀@個故事讓人覺得心酸和惋惜。雖然他悄悄的來又悄悄的走，人們無暇顧及他的存在，可是他的音樂、他的故事卻提醒人們這位偉大的鋼琴師以往那么真實地給人們帶來過歡樂。

他是那樣的善良而富有個性，他用琴聲表達著自我豐富的情感。人們是否會驚訝：這樣一位音樂天才為什么會選擇與一艘舊船一齊被炸毀卻不和好朋友下船尋找新生活呢？

我想：他從小生活在海上，適應了船上的生活，陸地上的生活對于他來說是未知的，這就是導致他選擇生命終結的根本原因。就好象從小掉進狼群里的孩子喪失了人的本性一樣，也許與生俱來的東西并不能代替環(huán)境的影響，1900恐懼這未知的世界。

這讓我想起了一個鯊魚的故事：有一群海上捕回來的鯊魚，兇猛異常。被關在海洋館等待馴化，訓獸員把他放在玻璃罩著的大水池里，水池外面是另一個水池，里面有許許多多的魚。一開始，鯊魚拼命的撞擊玻璃，企圖游過去覓食，可是每次都是徒勞。日子久了，它慢慢放棄了這個愚蠢的念頭，開始等待訓獸員的喂養(yǎng)。又過了很久，隔著兩個水池的玻璃板被抽掉了，兩個水池變成了一個，可是鯊魚卻從不肯游到那邊。可見，多年的生活環(huán)境一旦改變，適應是需要很大的勇氣的。

影片不僅僅構思有其獨到之處，以感人至深的友情為主線，還貫穿著優(yōu)美的音樂。

當鋼琴師愛上漁夫女兒時，那段抒情鋼琴曲是最為經(jīng)典的，從鋼琴師深情的眼眸跟隨女孩游走的那一刻，音符遍如涓涓細流在鋼琴師指尖下流淌，是那么的純凈，清新。又是那么的纏綿，溫柔。此時，無須語言，音樂表達了一切！電影結束時這段音樂再次響起，是他的小號手朋友拿著破留聲機坐在即將炸毀的廢墟中播放的，音樂再無先前那般清澈，完美。似乎預示著鋼琴師必將與音樂一齊永遠消失在茫茫海上，是那樣的凄涼。給觀者傳達了無限的哀思……

無論是經(jīng)典的音樂還是其故事情節(jié)，不得不說這是一部值得一看的佳片，觀看的同時我由衷的被導演與演員的音樂才華和表演本事所折服。尤其對于喜歡音樂的朋友來說，影片必須會到達引人落淚的藝術效果！因為從主人公用音樂詮釋著內心的喜與悲，讓我們能從中發(fā)現(xiàn)一種凄涼的美！

海琴讀后感 篇3

今天是幸福的一天，因為觀看了一部精彩的電影——〈海上鋼琴師〉。

在一艘來往于歐洲和美國之間的油輪上，誕生了一個鋼琴天才，他是一個棄嬰，被黑人鍋爐工收養(yǎng)，取名“1900”。1900漸漸長大，一個深夜里他來到輪船的豪華大廳，坐在鋼琴前，手指神奇的在琴鍵上跳動，美妙的音樂流動出來，吸引了船上的人們。

從此，1900成了海上鋼琴師。從此他每天在海上演奏，不斷的送走又迎來一批批的旅客，他就透過這些人看這個世界。多年過去，發(fā)生了許許多多的故事，他心愛的姑娘的下船去了，他的朋友下船去了，這艘比他還年老的大船也即將報廢了，人們把成噸的炸藥運到船上，搬走了船上所有的東西，準備炸船。

可是他昔日的老朋友卻斷定1900還在船上，他固執(zhí)地說服了所有人先不要炸船，在大船上苦苦尋找，終于在廢墟中發(fā)現(xiàn)了1900。但是他卻拒絕下船，最后在一聲巨響后告別了這個世界！

海琴讀后感 篇4

看完電影，有點沉重，電影的整個基調都有點沉悶 ，但是本人很喜歡里面的風格，顏色基本是黑、灰、卡其為主，看著里面的人物穿著帥氣經(jīng)典的風衣，看著船上古典風格的家裝，仿佛回到了那個年代，那個充滿夢想的時代，但是1900的夢想是什么，應該說沒有夢想。

不知道是說1900是逃避現(xiàn)實，還是說他活得純粹。這樣的結果和他的出生、經(jīng)歷有關系，如果他一生下來就有父母，有親人，結果就不會這樣。那樣就會學著為別人活，就會變得勇敢，變得博愛，正是因為他一直只是為自己活，也只有為自己活，才會這樣。曾經(jīng)他也有過為了那女孩到陸地上去，但是最后他還是退縮了，愛情都不能打敗恐懼，友情更加不可能讓他改變。

世界是一直在改變的，1900害怕改變，不管和平還是戰(zhàn)爭，都和他無關，他只活在自己的世界里，自己的音樂里，最后只能孤獨的死去。也正是這種純粹，才會有這么純粹的音樂，這是在世俗中的人所達不到的境界。

也許如果1900到了陸地上，可能就再也彈不出那樣的曲子了！

海琴讀后感 篇5

第三次重溫了《海上鋼琴師》。不論第幾次看，它都是我心目中當之無愧的經(jīng)典之作。

在所有我曾讀到過看到過的故事里面，許久沒有一個人如1900般讓我充滿了迫切的沖動，想要去理解他，懂得他，感知他。

他手指劃過鍵盤流淌出來的音樂，深情，動人，一如他不曾出口的情感表達。他慵懶典雅的身姿，孩童般純凈的天使面龐，清澈純凈的藍眼睛······當這樣的聲音鉆進耳朵，這樣的畫面印入眼簾，總是禁

不住心里的激蕩，大雨滂沱。不是難過，是深深的疼惜。是一種幸好遇見的慶幸與榮幸。

1900被遺棄在弗吉尼亞號游輪的頭等艙里，一個黑人煤礦工在一架鋼琴上發(fā)現(xiàn)了他。（WWw.JaB88.com 88教案網(wǎng)）

因為是新世紀的第一天，養(yǎng)父丹尼給他起名叫1900。由于沒有相關的出生證明，丹尼擔心他被人抱走，所以1900從來沒有離開過船艙。他就在這船一樣大的搖籃里長大，他不知道海的盡頭還有其他世界。就像他單純地以為“媽媽”是一匹馬，一匹跑得很快的馬，一匹好馬。盡管如此，有養(yǎng)父丹尼的疼愛與照顧，1900的世界是溫情的。

可就在1900八歲的時候，唯一能夠給他庇佑的養(yǎng)父意外去世。懵懂中，年幼的他便經(jīng)歷了生離死別。

丹尼的葬禮上，迷茫無措的1900聽見遠處隱約傳來一陣動人心魄的聲音。身邊的一個亞洲女人告訴他，這是音樂。就此注定，他此生將與音樂結下深深的不解之緣。

海琴讀后感 篇6

電影《海上鋼琴師》講述的是一個在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而，才華橫溢的他最終未離開輪船，并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個悲劇，常人無法理解，我覺得這與他的身份——棄嬰有非常大的關系。父母的拋棄，與母親的分離，對一個孩子來說這是最大的創(chuàng)傷，而鋼琴成了他的過渡客體，充當著母性客體的代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。

1900一出生就沒看到媽媽，一出生就沒有愛。他遭受了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一出生就放棄了他，后來雖然有丹尼撫養(yǎng)他，丹尼在他8歲時也死掉了，未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛他，但丹尼向來傳遞給他的信息就是說船以外的世界有多么可怕，讓1900不要離開船，1900因為沒有足夠的安全感，所以始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽到了音樂，從此音樂成了他可以依戀的客體1900無師自通成了一個鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次可以依戀的客體都離他而去，他無法相信這世界還有什么安全感，無法感受那種愛。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構成了緊密的關系，船是證明他存在的客體，如果他下了船，而船被炸毀，和他有關系的客體也就隨之一起都會消失，那么他就感覺不到自己存在的價值。

一個完成“自我同一性”的人，對自己有一個清楚的認識，知道自己是我認為的這個人。但1900沒有真正出生，因為一個人的出生包括生理、心理和社會。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但在社會層面上沒有出生過，他從來沒有走入過真正的社會，不敢走下船，人是社會的，他沒有走進真正的社會過，也無法扮演他的社會角色，所以他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐懼，他不是一個真正的人，他從來沒有出生過。

影片一開始就有句旁白“他沒有國籍，沒有出世紙，連生日也沒有，可以說還未出世”從心理層面，1900確實還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺肯定是最安全舒適的，他也沒覺得有什么不妥。姑娘離開之后，他改變人生的動力徹底被激活，決定下船。也許對于普通人來說不算什么，但對1900，下船是一個重生的過程，1900必須依靠自己的力量完成，他走下舷梯，卻又慢慢地停下來，整個世界在他的眼中變得黑暗，恐懼充滿了內心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但卻也是命運的安排

海琴讀后感 篇7

泠泠七弦上，靜聽松風寒，

古調雖自愛，今人多不彈。

影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個鋼琴天才的傳奇一生。

一個棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現(xiàn)并從此收養(yǎng)，他從小就表現(xiàn)出無與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂，他放棄了唾手可得的榮譽，畢生都未離開過那艘船，直至船被銷毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。

在心靈的極度震撼中，1900這個人物引起了我的深思。

1900作為一個棄兒被黑人礦工收養(yǎng)，他的存在幾乎無人知曉。不出意外的話，他長大后也會繼續(xù)成為一個礦工，然后卑微的死去。但音樂的天賦和對鋼琴的熱愛使他不愿意屈服于命運，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強實力贏得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內心向往的執(zhí)著和勇氣值得我們學習。

但真正令我感慨萬千的卻不止于此。縱觀1900的一生，我們很容易看出，他是一個高潔脫俗的典型，但高處不勝寒，他只能孤芳自賞。這個形象可以看作是每個人心中對隱逸超然的向往，正是因為人很難脫離苦海紅塵，這個悲劇形象才會如此完美。若令陸地是現(xiàn)實，那艘船便是極度理想化的一片凈土，虛與實形成了鮮明對比。人間世，濁與清、美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無法被接納，他的悲劇是偶然，似乎也是必然。

在1900的背后，我看到了另一個相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀察世界本質的同時也深深的體會到，“人生自是有情癡，此恨不關風與月”，我們若能超越自我，披荊斬棘，亦能在紅塵中做到“結廬在人境，而無車馬喧”。其實人性就是如此簡單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱意，為何不能放下執(zhí)念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？

合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實，這是我們終生都在探究的一個謎，美的不真實。

延伸閱讀

海上鋼琴師讀后感(通用15篇)

你是否曾經(jīng)在網(wǎng)絡上搜索過如何寫作品的讀后感呢？作品是指作者所寫的內容。在這種情況下，我們可以整理出自己的心得和感悟，總結成一篇讀后感?，F(xiàn)在，請您參考我們準備的關于“海上鋼琴師讀后感”的讀后感，以下是本文提供的參考資料！

海上鋼琴師讀后感(篇1)

電影結束了，黑白字幕緩緩劃過，我卻不忍關掉視頻窗口。凄婉的小號聲，聲聲切入心中，悠揚，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶，久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀，把時間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

他，被遺棄在船上，被鍋爐工養(yǎng)大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的舞廳里，他在風暴中與鋼琴起舞，他在音樂會上用音樂描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過，他卻不敢走進這個世界。

他一生都沒有離開他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的姑娘，卻因自卑和怯懦失之交臂；他也曾想下船找她，卻在舷梯上望著無邊的世界遲疑回返；他也有一位真正走進他內心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。

如他所說：“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。僅僅是街道，就有上千條，你怎么選擇其中的一條？怎么選擇一個女人，一棟房子，一塊地，一個人生？我無所適從，只能選擇一種方法死去?！庇谑?，戰(zhàn)爭結束后，他留在船上，在無聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。

一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠方，生活的夢想始終存在，可他一生畏縮至死。究其原因，是因為他所缺失的與命運抗爭的尊嚴和信心，使他習慣了孤獨，他的“不做”使他的幸福成為了一個永遠存于心中的悲劇。

看罷，我不由得想到遠方，想到自己。我也像1900，默默問自己：“活著到底為了什么？”但內心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學習著，努力著，可我是否只是簡單地為活著而活著，心中卻沒有那樣一個自由與詩意的遠方呢？還是，盡管我心中有這樣的一個遠方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢？

海上鋼琴師讀后感(篇2)

海上鋼琴師觀后感800字精選作文

本文為海上鋼琴師觀后感800字范文，讓我們通過以下的文章來了解。

范文一

納蘭向我推薦的《海上鋼琴師》，如果單從影名來看，我是絕對不會對他感興趣的，我根本聽不懂音樂的內涵，也沒有共鳴的天賦，更不會有那種高山流水遇知音可能。但我想，能讓一個年輕的文學愛好者毫不吝嗇地說好，極力說給大家，肯定有他的獨到之處。昨日我花了四個小時連看了兩遍，感慨頗多，但是要把他表述出來，真的怕詞不達意。

還是老調重彈，從故事說起吧。男主角1900(人名)是一個被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感。縱使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放下了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠地留在船上了，直到唯一的好兄弟姐妹警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。

看完電影，自然會產(chǎn)生很多的疑惑。為什么如此天才會被遺棄在頭等艙?為什么一個漂泊慣了的人會害怕應對陸地上的錯綜復雜?為什么愛的萌芽都吸引不了他下陸地一次?為什么他所依附生存的那條船成了廢船都不愿離去?為什么當死神來到時他還能如此從容?

我想，遺棄他的人必須不會是個窮人，但她必須是個膽小不敢承擔職責的人，因此1900遺傳了她的這個性格缺憾。一片大海，一艘巨大的郵輪，一架鋼琴，一個人的人生，禁錮的世界。雖然船外是狂風咆吼，波濤翻騰，雨雪更替，但對于他來說是習以為常了，因此他害怕陸地的原因并不是這些自然現(xiàn)象。他對陸地的害怕起源就應是來船上的形形式式的人，每一次能承載二千個人，每一次又是不一樣的人，他的音樂靈感都來自于對這些不一樣人的釋譯，可見他的觀察力和表現(xiàn)力十分強。他當然能明白這船里的一切只是一個小小的世界，那里他都要極盡其能來唯護自已的尊嚴，那場爵士樂的比賽就是最好的例子。他對未來感到恐懼，迷茫，未知，陸地太大，他害怕找不到自我的位置，他的擔心是有道理的。單純完美的少女讓他的音樂到達了一個前所未有的境界，也讓他對陸地產(chǎn)生了無限的遐思，也許陸地上的一切并不是象他想象的那樣恐怖和惡促。他也掙扎過，發(fā)奮過，但愛帶來的是無窮的痛苦和頹廢，最后他選取了對音樂的執(zhí)著，他需要的是一種純粹的音樂，不為名利，不受控制的自由之音。當一個人有了牽絆，有了職責，有了世俗中的種種繁雜，無序，紛亂，也許他的音樂靈感就會結束了，他是為音樂而生的，音樂就是他的性命，他突然就想通了，于是重新愉悅起來了。但是生活總是不能事事由自已作主，那條他賴以生存的船也結束了它的使命，按常規(guī)，他能夠換1條船，繼續(xù)他的音樂之旅。這個時候我不得不說他缺乏挑戰(zhàn)生活的勇氣，一個跳板幾個臺階的距離，他都跨但是去。但事實上，這樣的人比比皆是，咱們自已不是也這樣嗎?習慣了某種生活，構成了某種圈子，雖然渴望看另一種世界，但就是不敢越雷池半步。就象馬哥經(jīng)常說的：在不自由中尋找自由!呵呵，那只是一種自我解嘲而已。就1900而言，他雖然不能選取自我的出生，但是他絕對有權力選取自我的生活道路。也許有人會說他懦弱，但是我認為不是，1900性命的好處，就在于，在船上沒有世俗的打擾，沒有名利的侵蝕，他所演奏出來的音樂，打動了每一個聽到它的人。當1900與維珍尼亞號一同葬身海底，他傳奇的人生便在人們的心頭劃上了一個永恒的烙印。一艘船，一個棄嬰，一架鋼琴，命運之手將他們永遠的聯(lián)結在一齊，即使是死亡也無法將他們拆開。我想，這結局，又說明他是勇敢者。在船上出生，在船上死亡。這艘船，就是1900性命的載體，船毀人亡，輪回之所。忽然想起林黛玉的兩句絕命詩：質本潔來還潔去，休將白骨埋污淖。

一個人能從容地應對死亡，一個人能對他衷愛的事不離不棄，一個人能選取自已要的生活，一個人能留下一段讓人回味的故事，我想，他就不算枉來這世上一走。期望1900在天堂依舊能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不一樣的天堂人生。

范文二

1900，這個既沒有出生紀錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了——讓我們常常思念他，但再也找不到他。

如果他放棄那無謂的堅持，那他的人生不是會有另一番風景嗎?

是的，一個真正會生活的人，一個真正熱愛生活的人，就應該與命運抗爭，離開井底，去往更開闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，對世間絕望。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的愛情，有那么光明的'未來。那次，馬克斯都已成功勸說他下船了，甚至他都要走下船了，但當他看著紐約這座城市時，感到非常陌生和恐懼，便又放棄下船了。他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：“我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心!完全沒問題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”是啊，世界的盡頭，人生的盡頭，那里應有回憶，沒有盡頭，是因為他沒有真正活過。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過，卻已絕望了。原本，他的過人天賦，他的美滿愛情應該都是他面對世界的動力。他卻拋棄這些，寧愿放棄自己的生命來逃避這個他恐懼的世界。他認為“陸地”對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的音樂。他已喪失了生命的意識了。

他想結束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。的確，世界沒有盡頭，真正的盡頭在自己的心里，只要你經(jīng)歷過，活過，就一定能看到真正的盡頭——你生命的價值。而他渴望在有限的空間，找到自己的堅持和熟悉。當無限的世界邀請他加入時，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎?他看到天賦對于他的意義了嗎?他聽到世界對他的召喚了嗎?他感到愛情的真諦了嗎?沒有。

蔚藍的大?？偸禽d滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的……可惜恐懼和殘忍吧。但我們這些未來的演奏者，就應該積極入世，經(jīng)歷世事，認知世界。雖然我們改變不了世界，但我們可以改變自己，擁有強大的內心，去包容世界，去追求未來，奏響自己的命運交響曲。

范文三

為了所謂的幸福和理想奔波，但是是不好讓自我覺得空虛，人所能做的一切，實在是太有限。你有你自我的生活，你也沒有必要去追尋別人的生活，當你體會過親情，友情，感情，你已經(jīng)得到了人生的全部，死亡但是是一個結局，每個人都一樣。

我并不是個資深影迷，對電影藝術應該算是個不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內心的感受。今天是我第一次觀看《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因為自己接觸到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。

在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎?也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他(一定是我是他)，我的回答也是"No"。真正的人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現(xiàn)方式，當然還有點滴折射出的他的個性與行為方式，注定了他是個無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。決斗中也略有體現(xiàn)。1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個電話后曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以為兩個陌生人的通話應該是友好而美妙的，但事實正相反，這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢?與初戀的相逢，對愛的向往應該是讓他處于回歸正常社會的糾結時刻，整整七年的時光，他飽受糾結之苦，終于下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到1900與船上所有人擁抱告別，堅決地準備走下virginian號時，我的眼中突然涌滿淚水，其實因為觀影前看到介紹，很清楚地知道1900不會走下船，對這突如其來的甚至可以說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個觀影人尚且如比，1900又如何與virginian號割裂?況且，對于要突然面對那“沒有盡頭”的陸地，他完全不知所措。那是與他生存的內心世界，與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個世界。88個琴鍵在他腦中手下掌控，每次航行旅客不過2000人，船頭到船尾的空間終究有限。而他下船要面對的卻是從未碰觸的沒有盡頭的世界，是他內心一直恐懼與逃避的陌生世界!

他的返回是必然的。1900所擁有的音樂天才自不必說，這樣的才華，應該說在下船后，也一定可以讓他衣食無憂。然而，他的精神世界必然是惶恐的，而他的音樂源泉也必然枯竭。名利，也許根本就沒在他頭腦中出現(xiàn)過，無所謂放棄;愛情，在他的精神世界中，還占不到最多份額，不足以支撐他的世界，生命，只是他精神世界的存放處。隨游輪消失，我想，這應該是1900最正確最好最幸福的選擇與結局!

海上鋼琴師讀后感(篇3)

電影《海上鋼琴師》講述的是一個在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而，才華橫溢的他最終未離開輪船，并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個悲劇，常人無法理解，我覺得這與他的身份——棄嬰有非常大的關系。父母的拋棄，與母親的分離，對一個孩子來說這是最大的創(chuàng)傷，而鋼琴成了他的過渡客體，充當著母性客體的代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。

1900一出生就沒看到媽媽，一出生就沒有愛。他遭受了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一出生就放棄了他，后來雖然有丹尼撫養(yǎng)他，丹尼在他8歲時也死掉了，未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛他，但丹尼向來傳遞給他的信息就是說船以外的世界有多么可怕，讓1900不要離開船，1900因為沒有足夠的安全感，所以始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽到了音樂，從此音樂成了他可以依戀的客體1900無師自通成了一個鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次可以依戀的客體都離他而去，他無法相信這世界還有什么安全感，無法感受那種愛。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構成了緊密的關系，船是證明他存在的客體，如果他下了船，而船被炸毀，和他有關系的客體也就隨之一起都會消失，那么他就感覺不到自己存在的價值。

一個完成“自我同一性”的人，對自己有一個清楚的認識，知道自己是我認為的這個人。但1900沒有真正出生，因為一個人的出生包括生理、心理和社會。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但在社會層面上沒有出生過，他從來沒有走入過真正的社會，不敢走下船，人是社會的，他沒有走進真正的社會過，也無法扮演他的社會角色，所以他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐懼，他不是一個真正的人，他從來沒有出生過。

影片一開始就有句旁白“他沒有國籍，沒有出世紙，連生日也沒有，可以說還未出世”從心理層面，1900確實還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺肯定是最安全舒適的，他也沒覺得有什么不妥。姑娘離開之后，他改變人生的動力徹底被激活，決定下船。也許對于普通人來說不算什么，但對1900，下船是一個重生的過程，1900必須依靠自己的力量完成，他走下舷梯，卻又慢慢地停下來，整個世界在他的眼中變得黑暗，恐懼充滿了內心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但卻也是命運的安排

海上鋼琴師讀后感(篇4)

一個出生在海上的棄嬰，被維吉尼亞號黑人輪機工收養(yǎng)，7歲時又再次成為孤兒，在葬禮上初聞有如天籟的音樂，隨后就能在鋼琴上隨心所欲了……

沒有學習的過程，可稱為天才。

描寫天才的故事，可稱為傳奇。

傳奇超越普通現(xiàn)實，表達另一層真實，是為隱喻。

《海上鋼琴師》實際上就是這樣一個傳奇與隱喻的故事結構?！?900”是新世紀的時間坐標，“維吉尼亞”是美國開國史上具有歷史意義的移民船號，“1900”還是“爵士樂”的誕生年代，標志新大陸獨立靈魂與自我意識的完成。不過就音樂來說，這一過程經(jīng)由“貓王”達到頂峰，此后便被源于英國的“搖滾樂”——“披頭四”樂隊取代，象征舊大陸(歐洲)的復興。

《海上鋼琴師》所表達的，是“自由女神精神”如日中天時期蓬勃的美洲新大陸(美國)所透露的`衰敗氣息——而這一點是非明眼人不足以捕捉更不足以表現(xiàn)的。因而，該片也可以說是對20世紀以美國文化為標志的人類文明頂峰進行的一次另類檢討，視角高超，飽含禪意。

影片的情節(jié)鋪陳有那么幾處比較關鍵：與“爵士樂”創(chuàng)始人的斗琴;即興灌錄唯一的唱片;與維吉尼亞號共沉的獨白……

其全部精髓都在結尾的那段獨白中，其實單看文字可能更好，對于影片要表達的核心來說，那已足矣。

這里我不想引用全文，也不想做過多詮釋，我只能說我完全領會主人公的意思——甚至他的每一個字。

對于“斗琴”這場戲我提供兩個視角供參考：第一，想象金庸武俠小說的情節(jié)，一個人舞劍，劍可殺人于無形;另一個人舞劍，可把劍摧毀于無形……何者功力更高不言自明。第二，可以拿科學奇人尼古拉·特斯拉與科學匠器愛迪生來比照，前者視科學研究如生命，陶醉其中，自得其樂，可完全拋開世俗功利;后者骨子里是追求功利的商人、政客兼投機者，只把科學研究當成謀取個人利益的手段，兩者自然有天壤之別。

無論編劇有多少杜撰，就特定情境的表達來說，“爵士樂”創(chuàng)始人鋼琴彈得固然超凡脫俗，但“1900”出手，一曲過后，鋼琴的金屬部分竟炙熱如焚，足以點燃一顆煙頭……兩者高下立判。古語有言：功夫在詩外。絕頂高手比賽技藝，定非就藝論藝，一定比的是功力和境界。

就此情節(jié)的塑造來說，導演深諳藝術的虛實之法，以虛擬實，頗得藝術表現(xiàn)的妙諦。

海上鋼琴師讀后感(篇5)

[海上鋼琴師觀后感2]一張舊相,一片流年. 今天終于下來看了它. 真的很好看. 很喜歡里面的曲子. 奔放,柔情.

所有的個人情感因素都能在**中反映出來，這真的很好。難怪它在1999年獲得了最佳成績獎

tim roth.

對我撒謊的男主角。我一直很喜歡他。他有很強的個人魅力。也許是那個流氓~

再就是結局.

又是一部讓人很揪心的結局. max 最后還是尊重 td的選擇, 讓他與船同沉.

但是就是這樣的一個結局讓我實在難受.

我是那種不能看著朋友在我眼前掛掉而我還能那么轉身離開的人. 更何況在那種那么平淡是環(huán)境中.

我覺得,要換做是我是max, 我綁也要把td綁走.

但這將違背td的意愿。這種分離是最不能接受的

這種類型的戲真的很好看. 很合我胃口. 演員很好. 劇本又能把人物刻畫的很鮮明.

就像一個元素豐富的**加上一個高品質的耳機

所有細節(jié)都清晰地呈現(xiàn)出來，不失整體感

讓人不禁會沉浸其中. 心情隨著劇情跌宕起伏.

好吧. 寥寥草草寫了一篇不算觀后感的觀后感. 我不怎么會寫這東西.

只是覺得好. 有必要記下些什么. 就寫了.

海上鋼琴師讀后感(篇6)

科研處圖書館周俊延

一九零零年的第一天。油輪維珍尼亞號載著熙熙攘攘的歡呼人群在紐約港靠岸。喧囂過后，船上除了船員所剩無幾。

挖煤工丹尼偷偷跑到餐館尋找客人留下的貴重物品，但一無所獲。失望之余，他在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一個漂亮的嬰兒。他抱起嬰兒，看見他的目光清澈，皮膚白凈。

丹尼對這意外的收獲感到非常驚訝，于是他帶著這個名叫1900的孩子，來紀念新世紀第一天這個孩子被他收養(yǎng)。善良的丹尼非常愛1900，教他讀書，不讓他受苦。但因為沒有任何出生證明之類的文件，丹尼害怕1900會被別人搶走，不許他離開船艙一步。

1900年，消防員丹尼·布德曼在一次海上事故中后腦勺中槍。船員們接替丹尼·布德曼繼續(xù)籌集1900英鎊。

某天深夜，船上的眾人被優(yōu)美的琴聲驚醒，循著琴聲到舞廳里一看，竟然是無師自通的1900在鋼琴前忘我地演奏著，動人的旋律打動了眾人。從此，1900展開了在維珍尼亞號郵輪上演奏鋼琴的生涯并顯示出舉世無雙的鋼琴天賦。他可以隨心所欲地演奏出無窮美妙的音樂，那些原創(chuàng)的旋律似乎就在他腦海中誕生了。

幾年后，1900年的他成了維吉尼亞人的鋼琴家，盡管他從未下過船，但他享有盛名。在暴風雨中，他遇到了暈船的麥克，他們墜入了愛河。從此，麥克成了他一生的知己。

麥克十分欣賞他的音樂才華，但也同時對他固執(zhí)的不肯下船走上陸地感到困惑。他希望1900年能向世界展示自己的才華，得到世界的認可，名利雙收，過上好日子。但對1900而言，世人向往的生活對他而言太過遙遠，無法理解，也因此根本不具備誘惑力。

盡管彈鋼琴比爵士樂的鼻祖勞爾（raul）要好，使1900年聲名鵲起，但唱片發(fā)行商希望為他錄制唱片，確保他名利雙收，但他的內心依然平靜，他滿足于生活和音樂的快樂

有一天他遇到一個樸素而迷人的女孩。那天他正在錄唱片，女孩看著窗外，四只眼對著他，他立刻愛上了她。隨興而發(fā)彈奏了一曲為愛情的柔情似水的曲子。

女孩下了船幾周后，1900非常痛苦，他想找到她。麥克的勸說和對愛的渴望打動了他。他最終決定下船，登上一片陌生的土地。那天所有的船員都和他揮手告別，他穿著麥克送給他的大衣，緩慢的走下船梯，走到一半時，他茫然的看著諾大的紐約市，凝視了一陣，他突然拿起禮帽拋向天空，然后回頭，返回了船上。

他對麥克說："我再也不下船了！"

直到很多年后，戰(zhàn)爭結束后，離開維吉尼亞人的麥克才發(fā)現(xiàn)老維吉尼亞人即將被炸毀。他相信1900年就在船上，經(jīng)過多次挫折，他終于找到了他。但1900年決定不下船。世界如此廣闊，他害怕陌生。這艘船對他來說是一切。麥克最終悲傷的離去，在遠處目送維珍尼亞號和1900一同被炸彈粉碎。

麥克離開后，從那時起，很少有人會記得這位從未踏上土地的天才鋼琴家和他傳奇的一生。

出生在船上，長大在船上，死在船上。這是1900年海軍鋼琴家傳奇而樸素的生活。這也是他的命運！

我看完這部小說，很多情節(jié)都讓我為1900的凄涼身世而感嘆，同情他的孤獨。每當我感受到他的才華，欣賞他與生俱來的音樂天賦。這部小說讓人們更加明白莎士比亞的名言：

"悲劇就是把美好的東西撕給人們看。“在默默流淚的痛苦中，我感嘆1900年的命運，1900年和麥克之間真誠的友誼，以及不斷變化的世界。

孤獨的寂寞與海上的漂泊就是他的宿命，1900最終也沒有選擇登上陸地，而是與他的船--他的軀殼、他的身體一同沉沒。他堅持自己的信仰，就像一首杰出的樂曲。在華彩謝幕總比繼續(xù)工作好。

不是所有的人都不畏懼死亡，人的生命很寶貴，活著我們就可以感受生命中的喜怒哀樂，生活在一個從小就適應的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調試自己，其實我們每個人都有不堅強的一面，唯有信念讓我們堅持自己，面對自己......

海上鋼琴師讀后感(篇7)

一九零零出生在船上,也從來沒有下過船,雖然它有無數(shù)個時機可以如許做。直到末了這艘服役的老船即將用六噸半的炸藥被炸掉時,他也沒有選擇下船,雖然max實驗過勸說。“整座城市那么大,一眼忘不了盡頭。

無量無盡,貧苦你告訴我,它的盡頭在**?

海上鋼琴師，說明了一個什么道理呢？其實似乎很難用一句話說清楚，可能受傳統(tǒng)教育的影響，總愛問一篇文章或者一個故事有什么教育意義或者什么道理，而這部影片看完之后的混沌感讓我徹底有點崩潰，崩潰的不僅是我的思想，還有對傳統(tǒng)教育的信任危機。好的作品就是“人人心中皆有，個個筆下全無”那樣的絕筆，電影《海上鋼琴師》就具有這樣的特點。

其實，每一個人的心中都有一個需要封閉和退守的天地，就如鋼琴師的世界“船、鋼琴”每一個人都離不開自己的習慣，而且對制度和***生著無限的依賴甚至與之共生死，如鋼琴師一樣與大船同歸于盡。

鋼琴師喜歡船，喜歡搖擺和漂浮的大陸，喜歡那些匆匆的過客從眼前走過，因為他已經(jīng)徹底的***，已經(jīng)與船和鋼琴融為了一體，一旦離開**，他會感覺到陸地在搖晃和顫抖，***動蕩，是不是也就拒絕和厭惡和平和寧靜呢？

喜歡看到別人的生命來去匆匆實現(xiàn)自己的夢想，喜歡自己獨奏的主角在鋼琴前，這種愛也說明一個人的思維方式是一種簡單直觀的人生觀的禁錮？一個人不能適應環(huán)境的變化，不能隨著環(huán)境的變化而改變自己的角色，就注定要隨著那個時代而消亡，這是社會和自然的生存規(guī)律，那么鋼琴演奏者的終結在歷史時代是一種消亡的道德意蘊嗎？鋼琴家是依賴那個時代還是被那個時代拋棄了？

只知道他的故事變成了另一個朋友的傳說！

鋼琴師是喜歡自由的，喜歡自由的彈奏自己的鋼琴，喜歡自己的生活表達方式，喜歡船上那種世外桃源的自由和恬淡，可是世外桃源畢竟是世外桃源，這是不是導演心目中的理想世界？抑或是對戰(zhàn)爭世界的一種逃避心態(tài)？因為片中，小號手離開船之后，像鋼琴師那樣說了“讓戰(zhàn)爭滾蛋！

”的臺詞，可惜沒有鋼琴師的氣勢。

鋼琴師代表的是一種童真和純潔？代表的是人類對大同世界的向往？代表的是對人類繁文縟節(jié)的不屑？

還是害怕人類無盡的欲望？當鋼琴師站在舷梯上猶豫不決的時候，面對塵煙四起的現(xiàn)代工業(yè)文明，鋼琴師終于下定決心從此不再離開自己漂浮的世界。

1900有驚人的天賦，但也有難以想像的孤獨，仿佛他是世界上唯一的一個。也許每個人都有一個屬于自己的世界，即使被這個世界遺忘了，但只要他們感覺好就值得。

海上鋼琴師讀后感(篇8)

好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好**《海上鋼琴師》。

實話說，我平時不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺他們總喜歡把諸如災難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術還是生活。

只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進入畫面，二十分鐘后，我在心里笑著說這家伙，你怎么知道我會喜歡，居然不早告訴！是的，這不僅僅是一部電影。這是一部浪漫而漫長的史詩。這不是一聲嘆息，也不是看完后的一聲大笑。是針對靈魂的

影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當時是新世紀的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。

從那時起，1900年在船上度過了他的一生，從未離開過弗吉尼亞。

八歲時，船上的人無意中聽到了一個精彩的故事。一位天才鋼琴家誕生了。他1900歲。

他的曲子從來沒有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標準之類的東西，他甚至不知道什么是媽媽，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道**，他演奏的簡直是仙樂。

其他人不能進入他的世界，但他可以看到遙遠的城市，看到霧，松樹和波浪，甚至人們走路的表情。他用自己獨特的內心世界去感受一切，并以**的形式來傳遞和表達。

他的**是大自然的聲音，像他的靈魂一樣純潔。

別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。

因為他的生命在船上，在海里。

30多年來，他用自己的方式感受和傳遞著內心的平靜、清晰和純潔。這是一個多么美好的國家，多么渴望它。

當時無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國自由女神，和1900的**也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。

塵世間的人們，每每被俗務俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。

許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。

就像1900年，戰(zhàn)爭和**與他無關。只要他生活在自己的世界里，他的世界就是神奇和浪漫的。

他的世界恬淡安寧，這就夠了。

我兒子說有好東西大家一起分享。

希望看到我這篇文章的朋友閑來看一看《海上鋼琴師》，是為共享。

《海上鋼琴師》觀后感2

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

這位以主人公為線索的海洋鋼琴家，描寫了一位一生在海上度過，從未踏上陸地的杰出鋼琴家。

影片中最令人驚異的時刻是，他曾計劃到陸地上追尋自己的幸福，但在那一刻，他又回到了自己生命的故鄉(xiāng)——船上。

影片中，很多人來找他，甚至邀請他作唱片，過上富裕的生活，但他始終堅持自己在船上簡單樸素的生活。

即使在生死的最后抉擇中，他也選擇了與船同住。

他就這樣死了，一輩子都沒踏上過陸地。我想知道這是他的遺憾還是他的追求。

、而且他到底在執(zhí)著什么？到死都不愿意去感受一下那個他從未了解過的世界

當看到他將要下船片段時！當他站在梯子上思考，丟了帽子，回到船上時，他別無選擇。他該怎么辦？他扔下了帽子，給了城市一個背影，返回他的船再不后悔。

這，便是他的選擇！他會在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內心，他是一個活在內心世界的人他不適合很復雜的人生城市充滿雜亂，是個喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。

這是他的世界。

感受他的世界，這是現(xiàn)實無法比擬的。

完美的世界。

他的世界在海上，他把音符留給了大海和天空。

他彈鋼琴不是為了追求彈鋼琴的技巧，不是為了追求物質滿足，而是為了表達內心世界

毅然決然，再不后悔。

人生可以概括為一個簡單的選擇：忙著活還是忙著死。為什么不用你自己的方式來詮釋你的生活

每個人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個我們從不示人的自己，他孤獨，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨的主人公

世界很大，但是屬于自己的很少。

如何在這么大的世界里為自己找到一個空間！很難！所以，當你找到它的時候，不要放棄，不要離開，留在這里，讓這個空間只屬于你自己！

海上鋼琴師讀后感(篇9)

平淡卻悠長的回味，莫里康內的配樂已經(jīng)可以讓你失眠.我時常眼前浮現(xiàn)，那個看著女孩下船，雨中捧著那張唱片，憂郁的眼神，讓人心碎，時間在那刻定格.

我的**老師兩年前告訴我，意大利人非常擅長用寓言來解釋生活，比如卡爾維諾。因為深度閱讀能力的欠缺，我對歐美的**一直是敬而遠之，所以一直沒有機會對此進行印證。

幸好講述寓言并不單是文學可以做到，電影也可以。

一部好電影的所有組成元素在《海上鋼琴師》中都有著淋漓盡致的展現(xiàn)。傳奇、深刻、浪漫、雋永，優(yōu)美而靈動的**、華美的畫面、精致的構圖，以及一流的表演。

影片的主人公是一位天才鋼琴家，是一個被遺棄在一艘名為1900的巨大渡輪上的孤兒。他在船上長大，一生從未離開過這艘大船。他的一生由一架鋼琴和一艘大船組成。我一生中只有一次想離開渡輪去陸地。那是因為我愛一個在船上遇到的漂亮女孩。

然而，對他來說，陸地上的生活是一個完全陌生的世界。那種陌生讓他恐懼，最終恐懼讓他對陸地望而卻步，他選擇了退回船上。在那之后，沒有什么可以讓他離開這艘船，即使這是一個生存與否的問題。

美麗女孩深情的回眸，成了他心中永遠無法**的傷口。

和眾多歐片一樣，這部**也充滿了暗示。主角1900是最大的暗示。這個在船上出生的孤兒是個天生的鋼琴大師。他一生從不下船，當別人因暈船而感到困惑時，他可以四處走動。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。

托納托雷想通過他暗示什么呢?“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，我看到的是選擇。事實上，人們在一生中一直面臨著選擇。每一個小的或重要的選擇決定了他們自己的生活方向。

1900年選擇留在船上，他無法邁出甲板上的一小步，即使是為了他生命中唯一的愛。似乎每個人都想把他推下船，但1900年毅然掉頭。他說：

“陸地沒有盡頭?！边@種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)，他說“l(fā)and? land is a ship too big for me.

it's a woman too beautiful; it's a voyage too long, a perfume too strong. it's a music i don't know how to make. i could never get off this ship.

at best, i can step off my life. after all, i don't exist for anyone。”

那個吹康牌樂器的胖子，上船掙錢的時候只有一把小號，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號，人生，在很多時候都是在循環(huán)，周而復始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時光。每一艘船上都有第一個發(fā)現(xiàn)自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個不知道結果的目標而激動，從而開始了新一輪的奔波。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了。

”恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光來理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪接著一浪。在狂風暴雨中一邊任鋼琴自由滑動一邊彈奏，小孩子無師自通的演奏震驚滿船的人，這些只不過是大師的鋪墊罷了。

自稱“爵士樂祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動人心的程度簡直可以和最激烈的槍戰(zhàn)相媲美。在美國西部片中，快槍手的一對一比賽非常吸引眼球，但歐洲人可以把鋼琴當作**。讓人喘不過氣來的鋼琴比賽才結束，1900第一眼就愛上的女人出現(xiàn)在了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內，柔情似水。

這一幕必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這首歌也必將成為世界的聲音。

天下沒有不散的宴席。1900在**聲中與世訣別，選擇了自已的守候,他說,"max, you're the only one who knows i'm here. you're a minority, and you better get used to it.

f***ive me, my friend, but i'm not getting off. (max，你是唯一一個知道我在這里的人。你是唯一一個，而且你最好***此。

原諒我，朋友，我不會下船的。)"

從表面上看，我們靠選擇制造我們的命運，1900一生中有很多成名的機會但是卻選擇了在輪船上渡了自已的一生,平淡而不平凡，其實選取擇的本質不在于選取擇的本身，不在于明智準確的決斷。人生不是投機，也不是賭博，而是內心的自我探索，自我意識，是心靈安定持久的基礎。只有這樣，才能突破觀念的局限，“無為而無所不為”，實現(xiàn)人生選取擇的自由，而不是在飄移浮動的潮流中沉浮不定，喪失自我，迷失選擇!

“i was born on this ship, and the world passed me by, but two thousand people at a time. and there were wishes here, but never more than fit between prow and stern. you played out your happiness, but on a piano that was not infinite.

i learned to live that way.”( 我是在這艘船上出生的，整個世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但它不會超越船首和船尾。

你用鋼琴來表達你的快樂，但音符不是無限的。我已經(jīng)***么生活。 )

電影《海上鋼琴師》觀后感感悟2

我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復回放1900留給他朋友的最后話語，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。

許多年后，路邊攤位上的圓盤在移動過程中丟失了。而我也背上巨大的行囊遠走他鄉(xiāng)。但是一直不曾忘記，1900最后留下的話語，眼神，是那樣堅毅，孤獨，而溫柔。

始終會在心底出沒，帶來聲息。

為什么不想離開大海呢。因為外面的世界是上帝的鍵盤，沒有盡頭的里程和琴鍵。太大了。這就是原因。

學習，工作，做父母，然后變老，聽起來一切都很清楚，但生活還是那么漫長。

因而在漸行漸遠的曾經(jīng)，心中有強烈的無處排解的情愫和孤獨的那時，我也曾在高樓上凝視遙遠的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂章戛然而止。

然而，不可能是1900年，因為我們的人生道路注定與出生的那一刻不同。

他出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手的名字，一年，1900年。面對鋼琴，他是一個真正的天才，沒有老師。他受到了無數(shù)人的贊揚和鼓掌。

他也開始愛，愛一個女孩，沉默而深情，人們一直在想，他是否會下船為她面對新的世界。

然而，他最后的選擇仍然是他的鋼琴，他的大海。他說，這架鋼琴只有88把琴鍵，但外面的世界是一架擁有無數(shù)黑白琴鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。

后來我漸漸明白，1900代表著一種理想，代表著這個塵世中的多數(shù)人，注定不會付諸行動，卻會始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。

我們是生活在“外面的世界”里的人。這個世界的意義在于“傳承”。就像一個游戲，每個人都是其中的玩家，然而獲得的任務，卻是如何使這個游戲永遠存在。

贍養(yǎng)父母，繁衍后代，諸多必須背負的責任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對于整個游戲而言，存在的時間或許只有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個游戲的運行時間才會越長，才有可能，“永不結束”。

這樣一想會不會又心有不甘呢?辛苦奮斗的一生，其實不過一粒微塵，輕得仿佛隨時都會消失。

然而在閉上眼的那一瞬還會不會含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領他們的孩子在綠草地上放起風箏;會不會含笑著想起，自己曾擁有良人在側，從此不再無枝可依;會不會含笑著想起更久遠的從前，父母曾令你無憂無慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無奈地搖搖頭，道一句，那時真小。

會不會想起那些溫暖的片段，想起自己曾經(jīng)的付出與所得，帶著回望的滄桑，感懷，和嶄新的希望。

我們?yōu)槭裁床粫?900一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?

因為，因為我們一直生活在這個“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。

我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從堅硬和純白開始，學會圓滑，學會世故，但內心深處，終究會一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨屬于自己的旋律與琴音。

那么親愛的，我是不是忘了告訴你，

從心生這個夢想的這一刻開始，

你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。

請一定要，繼續(xù)加油。

電影《海上鋼琴師》觀后感感悟3

1900，這個海上的天才鋼琴師已經(jīng)第三次在我的電腦屏幕上出現(xiàn)，第一次，有所感觸卻難以表達，第二次，只為重溫這經(jīng)典之作，卻不想，被當中動人的**深深吸引，確切地說應該是被片中人們那種被**陶醉的表情所吸引，是什么樣的**能讓人如此沉醉?于是，伴著對影片中**的解讀文字再一次**了它。 最后，眼前那個穿著禮服演奏，那個坐在滾動的鋼琴前滑過大廳，那個站在廢墟當中仰頭看著他的朋友，談著關于兩只右臂的問題的1900，漸漸地、漸漸地幻化成畫中那個踩在云端撐著一把洋傘的孤獨、堅毅而執(zhí)著的背影，逐漸清晰、清晰。。。。。

我知道那是一個我們世界之外的“世界”，闖不進也走不出，他是在云端的舞者，有著對自己理想的執(zhí)著追求，所以他不是孤獨的，他的內心比我們任何人都強大。同時，他也是矛盾的，他無法脫離于這個社會而獨立存在，所以他選擇了逃避，選擇了湮滅于漫天的火光之中而得到永生的自由。

而我們，眾多的人不都處在這樣的矛盾和孤獨中嗎?但我們?yōu)槭裁床粫?900一樣選擇永生?因為，因為我們一直生活在這個“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害。

我們勤懇、踏實，我們從堅硬和純白開始，學會圓滑，學會世故，最后就是現(xiàn)在這般丟掉了個性，只能在無數(shù)的經(jīng)典中得到共鳴，借助藝術尋找同感。

進而敬畏，理解!

目送他一步一步，輕輕踏上云端......

好的電影里總是會有好的**作為背景，收藏了片中的幾支曲子，《playing love》是1900留下的唯一首曲子，那個時候、那個女孩，還有1900那一刻的陶醉，與一個叫“愛情”的詞語有關。差一點，1900為了這個女孩踏上陸地，可惜的是最后踏上陸地的還是只有那張刻有《playing love》的碟片。

還有片尾1900那段經(jīng)典的臺詞，共享：

偌大的城市，綿延無盡。

并非是我眼見的讓我停住了腳步，

而是我所看不見的。你能明白嗎?

拿鋼琴來說。

鍵盤有始亦有終。

你確切地知道88個鍵就在那兒，錯不了。

它們并不是無限的，而你，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的**是無限的。

我喜歡這樣，我能輕松應付。

而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，

等著我的是一個沒有盡頭的鍵盤。

我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢?

那是上帝的鍵盤啊!

你看到那數(shù)不清的街道嗎?

如何只選擇其中一條去走?

一個共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~

你甚至不知道什么時候才是盡頭。

一想到這個，難道不會害怕、會崩潰嗎?

我在這艘船上出生。

世事千變萬化，然這艘船每次只載2000人。

這里有著希望，但僅在船頭和船尾之間。

你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂。

我***這樣的生活。

陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，

太漂亮的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的**。

我永遠無法走下這艘船，

這樣的話，我寧可舍棄我的生命。

畢竟，我從來沒有為任何人存在過，不是么?

電影《海上鋼琴師》觀后感感悟4

感傷的海上傳奇

生于船，

長于船，

死于船，

這是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關于他的傳奇。

大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。

孤獨，自從他被拋棄在維珍尼亞號開始就注定了他一生的悲劇，

樂者，自從在丹尼的海葬聽到**時就注定與**的一生糾纏，

傳奇，自從他無師自通流出的第一首曲就注定了他一生的傳奇，

他有個好長的名字叫【丹尼-;伯特曼-;t-;d-;林蒙-;1900】。

**是他對人生的感悟

他的一生是無根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號上，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是**，他用率性而為的靈感，譜出最有情的**去解讀人生。

他有驚人的**天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷-;查爾斯不同，雷-;查爾斯是用**來完成對生命的依托，而他卻是用**去解讀生活，感悟人生，雖然他們對**都有異乎常人的感悟力，但卻有著不一樣的執(zhí)著，雷-;查爾斯將一生都放在了**這個精神生活上，而對于1900來說，**就是他的語言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂曲。

他是**演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風，唯美、優(yōu)雅的飛揚，他的**時而精巧，時而大氣，時而細膩，時而磅礴，時而小心，時而大膽，時而激情，時而委婉。他以**來體現(xiàn)人物，用**來表達情感，用**來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的**，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的**一起翱翔。

我第一次強烈地感覺到**的世界是這么廣闊，原來**講述的世界是這么的迷人，這種**與人生的立體結合真的是讓人大開眼界，對于**也有了另一番的認識。

孤獨的寂寞與他的海上宿命

他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對海的依戀，海是他的宿命。

周而復始的人來人往、悲歡離合、人間萬象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。

“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見......”。

在陸地上，他掌握不了自已的命運，他也無法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個鍵子所創(chuàng)造出來的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護自已，囚禁自已的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個在他的心中永遠的家。

對于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術人生與無盡的大海也就是他的宿命。

我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。

他是純粹的天才，他的個性是天才與幻想交融，他沒有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什幺是正常的?最起碼，他選擇了自已的路，為自已而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對一些唾手可得的卻沒有珍惜，對這些身邊的美好都沒有觸摸過。這豈非也同樣不正常。

友情是世間賜予他的唯一的溫暖

自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來就不缺愛情，但偏偏這個海上鋼琴師卻沒有這樣的好運，對海的依戀，對選擇的恐懼，使他錯過唯一一次去愛的機會，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒有結果的回憶。

還好，宿命在剝奪了他愛情的權力后，又給了他一段難得的友情。

這也是一個沒有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動與社會相關聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與**外的最重要的感情寄托，也正是由于這個老友的存在，我們才會覺得他這孤獨的一生有了些許的溫暖。

當胖子抱著唱機，**著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞號上尋找他時，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的**出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時與其說他的行為是尋找，倒不如說是緬懷，緬懷與1900一起走過的日子，緬懷對過去光影的留念。

你為什么暈船浪?這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開始的記憶。

胖子最終沒有勸阻1900的最后決定，理解的面對他不歸之路的選擇，這是一種什幺深度的感情，換了是你，你會怎幺做，是自私的拉他下船還是放手讓他達到靈魂的升化。當麥克斯默默地含淚離開即將炸毀的維珍尼亞號時，1900叫住了他，給他講了一個不好笑、但動人的笑話，我也發(fā)覺男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動人，也如此傷感，這時我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨的傷感。

吸引你眼球的影片靈魂

整部影片的氣氛都是由這個男人來營造的，從來沒有看過蒂姆-;羅思這樣的儒雅，從來沒有見過他這樣的樸實，他的表演是那幺的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。

他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠的海上鋼琴師的無世俗、輕松、自然、雍容的性格進行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠，清轍且憂傷。他將人物進行細節(jié)的刻畫，用點托起了人物，“隱”而不發(fā)的霸氣，悠然自得的優(yōu)雅氣質，卻又略帶童稚純真。

在他的演繹下，這個海之子，就像是一個惹人憐愛、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨宿命。這會是一個不朽的角色，這會是一個真正的演者，至少是在我的心中。

影片透露出沉靜的歐州風格，非現(xiàn)在一些狂轟爛炸的好萊塢影片可比，雖然有幾段因要帶出劇情的而設置的回憶也稍嫌突兀與冗長，但這些并沒有影響我對影片的喜愛。它雖有看似稍有荒誕的劇情，但演員出色的表演賦予了影片太多，將你帶入了故事，讓人完全忘了這是一出戲，只是一個關于奇跡的傳說。 當他平靜的抬頭望向天空，那清轍直透入人心靈的眼神至今叫我難忘，看著他隨著**的像涅盤一樣的維珍尼亞號號沉入了海底，留下的唯有心酸與感嘆。

從來沒有一部**能帶給我這樣的感傷，我想把文字寫的傷感，細膩一些，奈何我生硬的文筆無法達到。這部影片的原聲**應該是最有價值，因為每一段流水般的**都記錄著他一生中的故事，精彩卻不矯情，平淡卻又不失回味，而他的故事就像是這部**的直譯名《1900的傳奇》一樣，這是一個奇跡，是一個海上傳奇，傷感的。

看過《海上鋼琴師》后，我有一種想要理解1900的沖動，那怕只是一點點。雖然隔著電視屏幕，隔著遙遠的年代，隔著汪洋大海，所幸的是現(xiàn)代電子技術的發(fā)展使我們清晰的看到1900純凈得如同嬰兒般的藍眼睛。演員蒂姆-;羅斯的精湛演繹使我確信，真的有那樣一個沒有親人、沒有戶籍和國籍的天才鋼琴師曾在海上飄泊過。

人世間的**，功名利碌，他都視若無睹。即使是愛情，或可曾讓他魂牽夢縈，但就算那樣，他也只讓畢生之愛凝聚在瞬息：舷窗外移動的少女的倩影，破碎的唱片上夢幻般輕柔舒緩的樂曲，三等艙里膽怯忐忑的一個輕吻。

此外，便是鋼琴、游船和大海，還有浪濤中的平穩(wěn)與寧靜。八十八個琴鍵上創(chuàng)造的無限的、美妙的、自由自在的**，充實了他有限而單純的生命。

1900是優(yōu)雅的男人。絲紋不亂的深金頭發(fā)，纖塵不染的衣帽領結，風度翩翩的舉手投足，才華出眾的自信風采，純凈脫俗的天使面容。他的鋼琴前曾有多少美女為他傾情?

他一定是沉浸于自己的**而無暇為琴音外的事物分心。

1900的生活單純但不乏人性之美。與養(yǎng)父間短暫的親情，與偶遇的少女瞬息即逝的愛情，以及陪伴他最長時間的邁克斯的友情，都曾滋潤過1900孤寂落寞的心。1900是感情細致而深邃的男人，他的精神和才情都傾注在鋼琴的八十八個琴鍵上。

誰能理解他的心聲，誰能讀懂他憂郁而溫柔的眼神，誰是他不離不棄的愛人?惟有流淌于他指間的動人樂符。

若與俗世的生活來對照，影片中1900的言行似乎有不真實的地方。比如，他從未接觸過鋼琴和**，但當他的手第一次放在琴鍵上的時候，那些動人的旋律竟能天然一般流瀉而出;他從未受過正統(tǒng)的教育，卻能說出那么詩意而蘊涵豐富的語言;甚至最后，當朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時，1900哪來的食物維持生命?

我想，也只能以一顆詩意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開物質的喧嚷，而突出了1900靈魂與**的交融，同時引導觀眾與片中或精彩絕倫，或妙趣橫生的**達到共鳴。

最后，當天上的一縷光線投射下來。1900仰起平靜的臉，似乎在問上帝，天堂里有鋼琴嗎?

1900舉起雙手在空中虔誠的彈奏，輕盈悠揚的旋律流水般在寂靜的空氣里回旋。頃刻間，一聲轟響，巨大的火花在海上開放----1900帶著他尚未湊完的樂曲飛升至天堂。

電影《海上鋼琴師》觀后感感悟5

好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好**《海上鋼琴師》。實話說，我平時不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺他們總喜歡把諸如災難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術還是生活。

只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進入畫面，二十分鐘后，我在心里笑著說：這家伙，你怎么知道我會喜歡，居然不早告訴!是啊，展現(xiàn)在面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長的史詩，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的......

影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當時是新世紀的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。從此后，1900在船上度過了他的一生，一輩子都沒有下過弗吉尼亞號。

八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇妙的**，一個天才鋼琴家誕生了，他就是1900。他的曲子從來沒有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標準之類的東西，他甚至不知道什么是“媽媽”，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道**，他演奏的簡直是仙樂。別人無法進入他的世界，而他卻可以“看”到遙遠的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著的人們的表情，他用自己獨有的內心世界感知一切，他以**的形式傳遞，抒發(fā)。

他的樂曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。因為他的**他的生命是在船上，在大海上。

三十多年來，他以自己的方式感知和傳遞著他內心的安靜，清明和潔凈，這是一個何等的境界，這是一個何等的向往。當時無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國自由女神，和1900的**也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。

塵世間的人們，每每被俗務俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900一樣，戰(zhàn)爭也好，**也罷，似乎與他都沒有任何關系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。

他的世界恬淡安寧，這就夠了。

海上鋼琴師讀后感(篇10)

昨晚第二次看了《海上鋼琴師》這部電影（電影的英文名是《The Legend of 1900》，直譯為《1900傳奇》）。電影主人公1900是一位無師自通的鋼琴天才，他的彈琴技藝達到了出神入化爐火純青的境界，但是，他寧愿隨著裝滿炸藥的“弗吉尼亞人”號游輪一起灰飛煙滅葬身大海，也不愿踏足陸地過正常人的生活。在對電影主人公的命運悲嘆之余，總覺得有點什么東西如鯁在喉不吐不快。說點什么好呢？就說說主人公1900的命運吧。 記得一位美國名人曾經(jīng)說過：“每個人都是自己人生經(jīng)歷的囚徒?！保ㄓ⑽脑捠牵骸癊veryone is a prisoner of his own experiences.”）主人公1900是一個被遺棄在一等艙的棄嬰，沒有人知道他的親生父母和出生日期，他也沒有身份證明和國籍，他生在船上死在船上，一生都沒有離開過那條船。他的活動范圍就是從船頭到船尾的距離，他見過的人就是每趟旅行在船上的兩千人左右，他所干的事情就是彈鋼琴自娛自樂和娛樂他人?？傊?，外面的世界與他擦肩而過，他也不為任何人活著。那條船就是他的出生地，他的活動范圍，他的精神家園，他的整個世界；那條船也是他的棺材，他的墳墓，他的天堂，他的最終歸宿。對他來說，那條輪船是他熟悉的生活環(huán)境，他已經(jīng)產(chǎn)生心理依賴；而岸上生活則是個未知領域，需要勇氣來大膽探索，并且成敗未可知。對于船上的生活，他駕輕就熟如魚得水；對于岸上的世界，他則滿懷恐懼不敢涉足。他沒有勇氣舍棄那條船，于是只好舍棄自己的生命。如此看來，盡管他的人生結局令人唏噓不已，但也算是完成了一個輪回，功德圓滿。

記得小時候曾經(jīng)看過一幅對聯(lián)：“天作棋盤星作子，誰人能下？地當琵琶路當弦，哪個敢彈！” 當年少不更事不以為意，覺得這幅對聯(lián)只不過有點氣勢罷了。想不到昨晚看完這部電影，腦海中突然閃現(xiàn)的竟是這句話。如果把人生比作一首樂章，那么在人生的道路上，又有誰有勇氣有能力彈奏出最美的樂章呢？1900所能駕馭的就是一架有著八十八個琴鍵的鋼琴，他可以用這有限的琴鍵盡情發(fā)揮彈奏出無限美妙的樂章。在船上，他的生活簡單快樂，甚至有點太過理想太過純粹太過完美。但是，在陸地上呢？對他來說，陸地就是一艘太龐大的輪船，一個太美麗的女人，一段太漫長的航程，一種太濃烈的香水，一曲他無法彈奏的樂章。（英文原文是：“Land? Land is a ship too big for me; it's a woman too beautiful; it's a voyage too long; it's a perfume too strong; it's music I don't know how to make."）設想一下，上了岸以后他又能干些什么呢？置辦家業(yè)？娶妻生子？彈琴謀生？游歷看景？如何終老一生？如何應對世俗的紛紛擾擾是非恩怨愛恨情仇人心險惡？所以，岸上的世界對他來說，盡管很精彩但是也很無奈。因為選擇太多，他無所適從；因為太過復雜，他無法適應。在船上，他生活得從容不迫游刃有余，收獲的是鮮花掌聲和贊美，他是生活的主人?？墒?，在即將走下舷梯踏上陸地的時候，他佇立良久凝神思索——面對著大地這架無邊無際的鋼琴，他感到心里恐懼精神崩潰，感覺沒有勇氣和能力來彈奏出人生的樂章，害怕再次成為生活的棄兒。于是，他選擇了放棄，放棄陸地的生活，放棄自己的生命。如此看來，如果說人生如琴，那么誰人來彈？如何彈法？這的確是個問題。

記得有這樣一句古詩：“千古艱難惟一死。” 其實，死亡固然艱難，但是，人活著本身也很艱難，有時候需要忍受痛苦和屈辱，需要遭受挫折和摧殘，正因為異常艱難，活著才具有深刻的意義。所以，著名作家余華在其《活著》里才寫道：“人是為活著本身而活著的，而不是為活著之外的任何事物所活著?！?對于一般的蕓蕓眾生來說，能夠平平安安的活著也就很不錯了，所以，普通人盡可以心安理得地抱持著“好死不如賴活著”的人生信條。但是，對于1900這樣的內心極度敏感的音樂天才來講，他需要的不但是一個安身立命的立足地，而且是一個寄托心靈的棲息地。他所追求的是“此心安處是吾鄉(xiāng)”的精神家園。其實，紅塵之中，哪里有什么與世隔絕的樂園和一塵不染的凈土。人要想活得圓融灑脫寧靜平和，唯一能做的也就是心態(tài)豁達隨遇而安了。正所謂“世上原無避秦地，心安即是桃花源”。悲哀的是，1900的人生信條又偏偏是“賴活著不如好死”，不肯委曲求全?？蓢@，天才之所以是天才，有時候就在于不同凡人的像瘋子一般的執(zhí)拗，執(zhí)拗到“寧為玉碎，不為瓦全”的極端程度。既然在岸上此心沒個安排處，還不如與船俱碎，葬身大海，一死了之。 唉，一生都在追求人生的完美，完美的純粹 ，累不累？夜深了，還是洗洗睡吧。明天又是新的一天。

海上鋼琴師讀后感(篇11)

海上鋼琴師觀后感 第一篇

電影講述的是地點是一艘名為“弗吉尼亞人”的船，鍋爐工人見到一個放在鋼琴上的白人棄嬰，他就是主人公鋼琴天才1900——他的名字就叫1900，二十世紀的第一年的第一個月被撿到的天才。

他一生都在那艘船上，從未下來過，沒有身份，沒有了家人，似乎是飄在人間的一陣風，帶著鋼琴聲，路過人間，驚艷過一段時光。最后船要被炸毀了，他仍然留在那里，和船一起消失。仿佛這一生并不是為了來過，而是一名使者，代表著鋼琴聲，來這一趟，只為展示天籟。他唯一留下的，是一個被毀掉的錄制了他為一個一見傾心的女孩演奏曲的光盤，光盤原本是要送給那個女孩的，那個女孩告訴他可以去岸上找她。他一直在船上生活，一直漂泊在海上，“弗吉尼亞人”號就是他的世界，他曾穿上好看的駝色大衣，去岸上聽聽海的聲音，從岸上看看他的大海，但他沒有上岸?？粗鵁o窮盡的世界，他轉身回到了船上，并從此再未想過離開。

“連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭，沒有盡頭。”他說音樂是無限的，但是鍵盤是有限的，他可以從有限的鍵盤看到無限的音樂，這讓他安心，讓他自得其樂，他過慣了這樣的生活。而世界是無限的，“無窮無盡，鍵盤無限大，無限大的鍵盤，怎奏得出音樂？”他說世界這個“鍵盤”奏出的音樂“不是給凡人奏的，是給上帝奏的?！?/p>

他的才能足以在世界任何一隅活得瀟灑，他隨便一首曲子都可以帶來極大的財富和名譽，而他不是為了活著，他把那個光盤毀了，他說“沒有我，我的音樂哪兒也不去”。

我很羨慕他，我很羨慕知道自己“使命”的人。有些人生下來就知道這一生的路怎么走，有些人經(jīng)歷跌宕，最后也能找到自己的路，關于成功，我不停地修正它于我的定義，后來，我覺得是，找的自己的使命，然后為之無怨無悔，便是成功。

有人求功名，有人求財富，有人繼承然后發(fā)揚光大，追求使命的感覺如此崇高而無畏，以至于一路的艱難和困頓，誘惑和陷阱都不再。就像《xxx的葬禮》中去往耶路撒冷的年老的“巴巴”，一生以琢玉為生的的匠人梁亦清，看到玉就看到使命的韓子奇……可也不是所有的人都那么幸運，可以得知自己的使命，于是這些人，就只能平庸，于世界平庸，于一生平庸。

1900的使命，或許只是為了向世人傳遞天使的聲音吧，他被遺棄在鋼琴鍵盤上，他死的時候沒有戶口，去到天堂或許都進不了門，要問這一生做過什么，那只能是畢生都在音樂中。大海把紛擾隔開，把“佛吉尼亞人”號圍成一個天堂，他就這里完成他的使命，不用上岸，不用去面對無窮盡的世界，只在這海上過完這一生，船在人在，船靠岸炸毀，人也不愿留下。

平凡如我們，沒有讓世人驚艷的光芒，但也是每個人都帶著使命來到這個世間呀，或平凡或瑣碎，又或者能溫柔一寸天地。我看過有醫(yī)者兢兢業(yè)業(yè)，我看過工人勤勤勉勉，我甚至被拾荒者堆滿的小屋感動過，努力地活著去承接生命賦予的責任，又何嘗不是在完成使命呢？

真希望足夠幸運，找到能夠在生命的盡頭回想時，可以驕傲地說出“我是為你而生”的，可以無悔地完成“使命”。

海上鋼琴師觀后感 第二篇

1900是個被黑人Danny在船上收養(yǎng)的孩子，他無父無母，甚至沒有國籍。五歲的時候，Danny因一場意外永遠地離開了1900，從此他又變成了一個孤兒。舉行完葬禮，可愛的1900突然從人們的視線中消失了。直到一個夜晚美妙的琴聲在船艙中飄揚，把熟睡中的人們都吸引了過來，大家才發(fā)覺凳子上坐著的是1900，他那嫻熟的演技震撼了船上所有的人。

從此1900在船上開始了他的演奏生涯，他用音樂詮釋著每個人的心靈世界，給船上的過客帶來驚喜和歡樂。隨著演奏技巧的不斷嫻熟，他的名聲也越來越大。許多次，他的好友MAX都勸他離開船，上陸地，但他都沒有走下去。在一次錄音時他遇到了一位金發(fā)碧眼的美麗姑娘，他的音樂隨著姑娘的一舉一動而變化著旋律，他深情地演奏著，陶醉在自己的樂曲聲中，象是在向姑娘訴說愛情。這是他唯一的留在世上的音樂，但他卻拒絕發(fā)表。他決定把它送給那位深愛著的姑娘，可在滂沱的大雨中，他沒有勇氣表達自己的心思。姑娘要下船了，他擠開人群，找到了姑娘，但在要送上他的禮物時卻被涌動的人群擠散了。之后，他更加孤獨。過了幾年的時間，終于有一天他決定要下船了。當他帶著好友的期待走到舷梯中央的時候，他卻停住了，望著岸上的高樓大廈，他卻再也不肯挪動雙足，很久很久，他就那樣站著。那一刻，我們不知道他在想什么，但隨后他把帽子扔向海里，然后來個急轉身，大步返回了船艙。這一刻，我們才明白，即使愛情也沒能讓他離開這首船。之后，他在船上繼續(xù)他的音樂人生，直到六噸的炸藥把這首船炸掉，他也沒有離開。電影結束了，我們從他最后的敘述中也明白了他不肯下船的真正原因：就如他所說，使我停下的，不是我所見，而是我所未見。

我們的一生要怎樣度過？海上鋼琴師讓我感動的是他的執(zhí)著，他生于船上，長于船上，然后寧愿在船上結束自己的年輕生命也不肯離開。也許，有人會覺得這是一場悲劇，但我卻認為他的短暫一生是快樂的。因為，他在船上有美妙音樂的陪伴。而離開船，他的心靈會不安，會焦慮、會恐懼、會孤獨。能安然地度過自己的一生，即使短暫又如何呢？其實每個人一生都有適合自己生存的船只，找到了就安心地在船上奏出自己生命的樂章吧！

海上鋼琴師觀后感 第三篇

對于以回憶敘述性方式來展開的影片，很多人會覺得沉悶，而我卻一直喜歡，說不清為什么，就喜歡那樣娓娓道來，緩緩展開的故事、畫面，喜歡回憶者在經(jīng)年之后，經(jīng)過內心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結及其自心底流淌出的敘述。

我并不是個資深影迷，對電影藝術應該算是個不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內心的感受。今天是我第一次觀看《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因為自己接觸到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。

在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎?也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他(一定是我是他)，我的回答也是xxxNoxxx。1900，他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現(xiàn)方式，當然還有點滴折射出的他的個性與行為方式，注定了他是個無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900的出現(xiàn)本就是不同尋常的，從生命最初的成長，就是畏懼……他總是藏匿于船倉中，怕岸上有人來將他帶走。這種躲避與內心的恐懼早己埋于心底。他的所有對人世對社會的認知，均來自船員，正如片中所說，“他們以自己認為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關于孤兒院的解釋，讓成年后的1900依然深信，所以他說小號手“應該被送進孤兒院”，按說這不合理，他不可能始終那樣認識。我想，這是否也在暗示，1900與正常的社會人是完全不同的，對世界的認識是截然相反的。這一點似乎在與爵士樂鋼琴家莫頓的決斗前、決斗中也略有體現(xiàn)。1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個電話后曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以為兩個陌生人的通話應該是友好而美妙的，但事實正相反，這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢?與初戀的相逢，對愛的向往應該是讓他處于回歸正常社會的糾結時刻，整整七年的時光，他飽受糾結之苦，終于下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到1900與船上所有人擁抱告別，堅決地準備走下virginian號時，我的眼中突然涌滿淚水，其實因為觀影前看到介紹，很清楚地知道1900不會走下船，對這突如其來的甚至可以說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個觀影人尚且如比，1900又如何與virginian號割裂?況且，對于要突然面對那“沒有盡頭”的陸地，他完全不知所措。那是與他生存的內心世界，與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個世界。88個琴鍵在他腦中手下掌控，每次航行旅客不過20____人，船頭到船尾的空間終究有限。而他下船要面對的卻是從未碰觸的沒有盡頭的世界，是他內心一直恐懼與逃避的陌生世界!

他的返回是必然的。1900所擁有的音樂天才自不必說，這樣的才華，應該說在下船后，也一定可以讓他衣食無憂。然而，他的精神世界必然是惶恐的，而他的音樂源泉也必然枯竭。名利，也許根本就沒在他頭腦中出現(xiàn)過，無所謂放棄;愛情，在他的精神世界中，還占不到最多份額，不足以支撐他的世界，生命，只是他精神世界的存放處。隨游輪消失，我想，這應該是1900最正確最好最幸福的選擇與結局!

海上鋼琴師觀后感 第四篇

1900的故事，像一枚遺失的珍寶，永遠地埋藏在湛藍深處。他是屬于海的。身世不明，生于船上，被弗吉尼亞號的工人收養(yǎng)，在陰暗空曠的艙底度過童年，日日望著碧濤翻涌長大。88個琴鍵，有頭有尾，有始有終，音樂就是他的整個世界，如此遼闊，又如此單純，如同大海。

他有著天生的敏銳，從未踏上過陸地，卻深諳世情。他一眼便可讀出每個人的經(jīng)歷和心情，并訴之于琴鍵上，帶著神祗一樣的犀利和超然。多少次他站在船頭，冷漠地望著乘客們熙來攘往，神情淡定，略含悲憫。他看盡了人間種種紛擾，卻又絕對地置身事外，心地單純，透明如孩童，眼里仍是兒時的清澈和憂傷，仿佛從未改變。

因為愛情，為了那個似笑還顰、轉盼生輝的女子，他突然生出對陸上生活的渴望，終于決定上岸，像一個漂泊多年的人想要安定下來。但他忘了他是屬xxx的，他站在舷梯中央，望著他即將踏入的那個塵世，突然改變主意。對他來說，陸地才讓人感到搖晃不定。大海，如同音樂，如此遼闊而單純，而陸地上的世界，如此逼仄狹小，卻又看不到盡頭的復雜難解。他拒絕塵世的紛繁復雜，選擇了簡單純凈的音樂和大海，同時也舍棄掉了塵世中可能會有的種種美好和溫暖。對于整個世界來說，他從未出生，從未存在，而邁克斯卻以近乎偏執(zhí)的直覺確定在仍在弗吉尼亞號上。拼湊起來的老唱片，清晰而可疑的舊日回憶，音符如水滴一滴一滴墜落，匯成靈魂中永難忘卻的旋律，靜靜流淌過廢棄的船艙。1900的一生是一個美麗的故事，邁克斯傾耳聆聽，潸然淚下?！疤焯美锟捎袖撉伲俊彼柕溃θ萏煺媲宄?，眉宇間一片明亮的色彩。離別和死亡，似乎都不那么殘酷了，畢竟浮生若夢，死不過是生命的圓滿，而非生命的終結。

他生xxx，死xxx。他的愛情從未開始，也因此永不會消亡。他的音樂是過耳的煙云，只可諦視，不可挽留。他的故事像一枚珍寶，被遺落在湛藍的深處，屬xxx的回憶，只可凝望，不可觸摸。

并不是所有的人都不畏懼死亡的，人的生命很寶貴，那是因為我們還有愛我們的人，生活在一個從小就適應的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調試自己，每個人其實都不堅強的……

海上鋼琴師觀后感 第五篇

兩個鐘頭陪主人公1900度過了一生，又是一部經(jīng)典。

主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴，讓人驚訝的發(fā)現(xiàn)原先他竟是無師自通的天才，此后他便開始了一生的鋼琴生涯。

1900一輩子沒下過這艘船，他也以往決定離開，當站在甲板上看見所謂大城市那無窮無盡的房屋街道，他迷惑了，他說：“鋼琴鍵有限，可是創(chuàng)造出的音樂無限，如果鍵無限，那就創(chuàng)造不出音樂。那座大城市一眼望去看不見盡頭，盡頭在哪里？—世界的盡頭？陸地對我來說是一艘太大的船。”

整部電影感覺處處是經(jīng)典，每個鏡頭都恰到好處，細節(jié)處理不多不少，剛剛好。

1900和麥克斯在隨狂風暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不可磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，優(yōu)美而流暢在大廳滑行，宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚的歌曲翩翩起舞，浪漫至極！

理解挑戰(zhàn)的那一場也印象深刻，前兩場比賽不知是有意無意發(fā)揮平平，甚至在對手表演時竟然感動的流淚。最終一場開始前，1900向朋友要來一支煙放在鋼琴上，說了一句話：“你自取其辱！”接下來狂風驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座所有人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不可思議的事發(fā)生了，經(jīng)過1900活力澎湃演奏琴弦因高頻率震動而發(fā)熱，竟將煙點燃了……

影片介紹：“男主角1900（人名）的整個人生都已經(jīng)是一場杯具了。他是一個被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，僅有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感。縱使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。”

我不明白為什么說他是杯具，但也許在1900眼中，其他人才在杯具的生活。

海上鋼琴師觀后感 第六篇

他的一生充滿了傳奇色彩，這一點在影片中被充分地體現(xiàn)出來。首先，因為1900是個棄嬰，沒人知道他的生日、出生地、原父母，他沒有身份證、出生證明等等一切正常公民應有的證件，因此在這個世界看來，他可以說是根本不存在的——他并不存在與所謂的人間，他更像是一個誕生在大海上的精靈，與世俗的人們截然不同。

這樣類似于神話的元素在影片中有更多體現(xiàn)。當幼年的1900透過舞廳大門看向舞廳內時，他所看到的場景是模糊而迷蒙的，仿佛是尚未接觸過人間的精靈(我并不同意稱他為天使)撥開朦朧的云層，或是滾動的海水第一次看向人間。既然人們眼中的神怪世界是虛幻朦朧的，那么反過來，從神怪，或者1900這樣的精靈的角度，人類世界必定也是一片迷幻而不真切——“其視下也，亦若是則已矣?！?出自《莊子》)

第三處神話元素是這部電影中我最喜歡的一個片段——邁克斯與1900的相遇。初次登上輪船，因為途遇風暴，受不了船只的顛簸而頭暈目眩的邁克斯為了找個可以嘔吐的盆跌跌撞撞地摸索到了有著鋼琴的舞廳附近。接著邁克斯的頭頂傳來一個聲音：“嘿，康恩牌，怎么了?”在這里，我認為1900對將邁克斯小號的品牌名用作邁克斯的稱呼很巧妙，因為尚未密切地接觸人間的1900心中幾乎只有大海與音樂，而當他逐漸與人間建立起聯(lián)系后，“康恩牌”就變?yōu)榱恕斑~克斯”，直到最后他親自斷絕了與人間的聯(lián)系后，“邁克斯”又變回了“康恩牌”。

聽到聲音，邁克斯抬起頭，發(fā)現(xiàn)一位從未見過的青年衣冠整齊，在不斷搖晃的地板上站得筆挺，臉色還掛著愉快的笑容。在這之前，邁克斯就聽說過關于海上鋼琴師的傳聞，但此時在陰暗空曠的舞廳里，伴隨著窗外的電閃雷鳴，眼前的人比起鋼琴之神，更像是幽靈。隨后1900帶邁克斯走向鋼琴，1900步伐輕快而絲毫不晃動一下，邁克斯卻踉踉蹌蹌，幾乎站不起身來。這鮮明的對比正反映出1900不同于常人之處，仿佛有什么超自然力量讓他對滔天巨浪的搖撼無動于衷。

還有很值得一提的是一個重要的意象——煙。影片中，邁克斯以及意大利農(nóng)民都為1900遞過香煙，并都被拒絕了;1900走下舷梯準備迎接陸地時，畫面也給了足夠的空間呈現(xiàn)出緩緩上升的黑煙;1900與杰尼“斗琴”時，香煙作為一種比賽道具頻繁的出現(xiàn)……無數(shù)個關于煙的鏡頭，我認為這大約也反映了1900“不食人間煙火”般的特殊，不知這是否有些牽強。

諸如此類的鏡頭都指明：1900并不是活在世俗中的“人類”，他是一個由海洋與音樂組成的純粹的精靈，不受半點塵世里追名逐利風氣的污染。當人們的眼中都投射著城市林立的大廈時，他的雙眼中是海洋起伏的波濤。他以旁觀者的視角俯瞰在人世掙扎的蕓蕓眾生，他可以為貧民帶來快樂，也可以犀利地洞察富人內心的秘密(他對所有人類并沒有憐愛或同情，這也是為什么他不能被稱作上帝或天使)。他曾被吸引著踏上陸地，但人間的復雜與污濁讓他透不過氣——人們在無限的欲望和利益中掙扎，因此永遠無法得到無限的幸福。于是他返回了自己的海上世界，將與生俱來的純粹延續(xù)至生命的盡頭。

海上鋼琴師觀后感 第七篇

“呯呯”的槍響，殘酷的屠殺，一張張無情的面容，對于屠殺者而言，這些被屠殺者的生命是否就猶如飄在空氣中的塵埃那樣微不足道呢?尸滿街巷，空氣中彌漫著血腥的味道，隱約中似乎還能嗅出戰(zhàn)火硝煙。一個殘疾人因不能站立而被從窗戶中扔出去，猛然落地，血液從腦門上奔涌而出，又是一朵生命之花凋零。揪心之感隨之而起，其中包含著是對猶太人的同情，亦或更多的是對德國人殘暴行為的憤怒與鄙夷。

憤心。痛心?？招摹?/p>

淚水在眼眶內打轉，視野內的一切變得模糊起來。原本對德國這個國家平淡的感情立即被扭轉成了憎惡。此刻的我，看見的即是一群穿軍裝的惡魔!惡魔!看著欲哭無淚的羅曼波蘭斯基，我感覺，他的內心比我的更無奈，更悲痛。對于自己在乎的事卻愛莫能助，此畢是這個鋼琴師最無奈的地方吧!可是又有什么辦法呢?況且他自己都自身難保。

二戰(zhàn)仍然繼續(xù)著，隨著戰(zhàn)事的緊張，德國人對猶太人的迫害更加得兇殘。心比原來更痛，如刀割。

終于，黎明破曉之際快要來臨，但黎明前的黑暗比平時的夜晚要更加的恐怖。德國人開始最后的反擊，放火，殺人，似乎就家常便飯一樣。他們早已對生命這個詞語徹底地麻木了……

原本高貴優(yōu)雅的鋼琴師劫后余生，已變得狼狽不堪，當他為食物到處奔波，終得一罐子時被槍聲所驚嚇，慌得另尋地方。在一棟房子的二樓，終于找到了撬罐子的器具，拼命用勁，結果罐子掉在地上……鏡頭隨著羅曼波蘭斯基的視線推行，一個德xxx官從腳到頭，從下至上的順序出現(xiàn)在眼前。氣氛變得緊張、壓抑……

一系列的問答后，軍官讓鋼琴師彈奏鋼琴。一開始，波蘭斯基似乎還沒有甩掉恐懼的陰霾，顯得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，但當他的手碰觸琴鍵，音符滑入耳畔，他便沉浸在了他的音樂中，不再自撥。一抹月光透過木窗，鋪灑在鋼琴師的臉上，銀白的色彩從心尖綻開，多么美好的顏色，白色，一種包容了所有色彩的顏色，卻因此變得更純凈、清新。鏡頭推換，此時在德xxx官的臉上，一點月光漸漸渲染開來，緊鎖的眉頭，也因此舒展。我想，這位德xxx官也被感化了吧。果然，德xxx官開始處處保護幫助著羅曼波蘭斯基。直到戰(zhàn)爭結束，他坦誠地說著自己的失敗，并為波蘭斯基送上了最后的一份溫暖。內心的憤怒漸融化在了軍官的真誠中，直至消逝，不見，就最后的小提琴家對德xxx官的原諒一樣。

影片的最后，詮釋著包容與原諒。《我親愛的爸爸媽媽》一課中，西德作家的懺悔搏取了所有人的諒解，當對方承認了錯誤，有時，原諒比報復更重要。

原諒一切，才會釋懷一切。何況冤冤相報何時了?學會原諒，懂得包容，心靈深處的難以釋懷的黑暗被那抹月光輕輕包裹，蔓延，尋回最初的那份純凈與靜謐，心頭恰是一陣輕松……

海上鋼琴師觀后感 第八篇

這部電影不是旨在講與鋼琴有關的故事，而是在時代快速發(fā)展中的一個人對自己的人生和歸宿的一次偏執(zhí)的選擇，無論電影是否玷污了鋼琴，也無論這種看似烏托邦式的劇情和情結，以及其他想表達出的想法是否具備絲毫價值，至少不影響我們看到思想和生活在某些情況下仍存在某種自由，而走出影院繼續(xù)面對接下來的人生時，是否還會有人相信并做一次足夠的堅持？相信心中懷揣一份自己想追求的自由，無論結果如何，都賦予它一次真正意義上的行動。

也許需要通過一次極為艱難的抉擇，甚至再經(jīng)歷一段不堪的歲月，在這種前提和代價之下，還有人能夠做到堅持，或者哪怕到不能堅持的地步（雖然這種堅持不可能永久）？

我們可以從歷史中看到，有些人自己并未能夠成功達成關于自由的夙愿，但是他們卻寧愿從始至終地堅持，甚至付出巨大的代價。他們讓我們看到，人類思想的任何一次進步，都源于一份相信真理，渴望自由這種在當今現(xiàn)實下被認為是妄想的病人舉動。

不僅是一份自由，還有很多信念和東西很容易在這兩個步驟便夭折。這兩個步驟即是我上面所言：1，相信。2，堅持。

然后，在現(xiàn)實生活中，這個結果恐怕都要形成種種失敗，可喜的是，有很少的人做過了，他不只是對他自己成功的進行了一次解讀，也是對這個世界做了一份看起來微乎其微的貢獻——只要有一個人看到。

同時我們也可以看到，這兩個步驟對于每個人而言的難度是不同的：有的人在第一步就已然被擊敗，有的人卻倒在了第二步，而更多的人根本就沒有嘗試過任何一步。

真誠的希望自己以及更多的人能夠在生活的壓迫中給自己保留一絲反思的能力和機會，讓自己在某些事情上，在行動和失敗之前不要輕易否定一切，哪怕如影片中那樣——當有一天游輪即將被爆破分解。可你已經(jīng)看清自己，這個時候你選擇下船離開還是留下都將是正確的選擇。

海上鋼琴師觀后感 第九篇

初中一年級的時候，我問了問饒老師值得一看的電影，饒老師沖口而出：“海上鋼琴師?！?，到了暑假，電影單中又一次出現(xiàn)了這個名字。“這肯定是一部好電影?！庇谑?，我攜帶如此的心情，細細地品味了這部電影。

這是一部意大利電影，由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導，蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃里主演的劇情片。故事是以兩個人的對話形式展開的，以第三人稱，和第一人稱視角的轉換，介紹了一位鋼琴天才1900的鋼琴故事。

幼時的1900，是在襁褓中讓人發(fā)現(xiàn)的，他的媽媽拋棄了他，因此他成了一名孤兒，生活在燒煤工人的船艙里，大伙都照顧他，疼愛他，教他說話，寫字。直到有一天，他的現(xiàn)任爸爸因救人而死，他便很地傷心。1900離開了爸爸媽媽，沒出生證明，悄悄地來到這世界，有得悄悄離去。正好比一個人去世了，你找不到任何他的有關信息，沒人相信他的存在，也沒一座是他的墓碑，但他確實來到過這個世界，真真實實地活過。

1900對不好的事情十分厭惡，但不會用嘴說，會用音樂去表達。1900與小號手聊天，當他們看見小偷時，鋼琴的音樂也變得斷斷續(xù)續(xù)，模仿著小偷的形態(tài);當他們猜想老婦女是一個謀害親夫而得到萬貫家財?shù)娜藭r，鋼琴的音樂是一種怪怪的音響，充滿著陰險，他的音樂一直能生動的表現(xiàn)各式各樣人的心理特點。

有些人說1900非常幸福，他生活在他喜歡的音樂中，伴他左右的是對他沒半點私心的朋友們，不需要去擔憂紛繁與擁擾。但，只不過如此嗎?每次停船靠岸時他一個人向岸上遠處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話時那緊張和期盼的語調：“你好，或許你不認識我，但，大家能聊聊嗎?”特別是當他聽那個飄過的流浪人告訴他一個人的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗：站在岸上，聽海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺呢?

影片結局，1900在一艘馬上炸毀的船中被找到，但他仍不愿下船，現(xiàn)實日常，對于其他人的選取，大家會感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能大多數(shù)人也不解他的這種選取，但，無論是哪個，作出什么樣的選擇，無論在大家看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的被人不解，這都是他的選擇?？赡?，到了天堂，他仍會彈鋼琴，就像原來在海上一樣。

海上鋼琴師觀后感 第十篇

泠泠七弦上，靜聽松風寒，

古調雖自愛，今人多不彈。

影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個鋼琴天才的傳奇一生。

一個棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現(xiàn)并從此收養(yǎng)，他從小就表現(xiàn)出無與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂，他放棄了唾手可得的榮譽，畢生都未離開過那艘船，直至船被銷毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。

在心靈的極度震撼中，1900這個人物引起了我的深思。

1900作為一個棄兒被黑人礦工收養(yǎng)，他的存在幾乎無人知曉。不出意外的話，他長大后也會繼續(xù)成為一個礦工，然后卑微的死去。但音樂的天賦和對鋼琴的熱愛使他不愿意屈服于命運，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強實力贏得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內心向往的執(zhí)著和勇氣值得我們學習。

但真正令我感慨萬千的卻不止于此?？v觀1900的一生，我們很容易看出，他是一個高潔脫俗的典型，但高處不勝寒，他只能孤芳自賞。這個形象可以看作是每個人心中對隱逸超然的向往，正是因為人很難脫離苦海紅塵，這個悲劇形象才會如此完美。若令陸地是現(xiàn)實，那艘船便是極度理想化的一片凈土，虛與實形成了鮮明對比。人間世，濁與清、美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無法被接納，他的悲劇是偶然，似乎也是必然。

在1900的背后，我看到了另一個相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀察世界本質的同時也深深的體會到，“人生自是有情癡，此恨不關風與月”，我們若能超越自我，披荊斬棘，亦能在紅塵中做到“結廬在人境，而無車馬喧”。其實人性就是如此簡單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱意，為何不能放下執(zhí)念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？

合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實，這是我們終生都在探究的一個謎，美的不真實。

海上鋼琴師觀后感 第十一篇

每個人都有一艘船，承載著自我的夢想和生活。有一天，到了必然要舍棄它的時候，就會恐懼迷茫，彷佛自我的世界坍塌了。未知的世界看不到的無限的可能，太多的不確定因素，太多的選取，讓他失去了方向，他害怕離開了自我的船，害怕再也演奏不出音樂了，他的性命還有什么好處呢。當他的兄弟姐妹聽了他最后的告白后，獨自離開，他的性命火焰隨著船的殘骸湮沒于海洋的深處。海上鋼琴師用決絕的方式回到了天堂，回到了大海的靈魂深處。他的音樂到過很多地方，但是他的身體從未離開過大海，最后，當身體沒有了能夠寄托的角落，他選取和船一齊毀滅。也許有一天，我也要離開自我的船，我也會恐懼，但是我不會選取和船一齊毀滅，我會選取新的生活，以更大的勇氣應對未知的旅程。有時候，選取勇敢地生存遠遠比選取勇敢地死亡來得更難。

有些人認為，1900選取死亡是悲觀的一種表現(xiàn)。我覺得每個人的生活都是多面體，選取什么樣的生存方式，旁人無從定論，正因每個人的思想不一樣，所追求的東西也不一樣。因此，在那里我并不想評論1900選取死亡是對還是錯。有些時候，兩種選取方式都是對的，刻意去扭轉一些東西會浪費很多時刻，而且沒有好處。1900沒有父母，沒有兄弟姐妹，一輩子都生活在船上，他有的只是鋼琴的天賦，他從鋼琴讀懂每個人的內心世界，他用鋼琴帶給貧苦人們最簡單的愉悅，一切都是即興之作，不為功名利祿。心靈的純凈是很多人夢寐以求的，在影片中，1900說過：我停下來，不是正因所見，是正因所不見，你明不明白?是正因看不見的東西，連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭。沒有盡頭，我看不見城市的盡頭，我需要看得見的世界盡頭。這是他的內心世界的真實感受，在一片心靈的凈土上生根、發(fā)芽。

看了這部影片，自我成長了許多。雖然自我已經(jīng)是大學生了，有很多事情都能夠試著去思考，個性是自我以后的人生。但是自我卻從不認真思考，對未來也只是充滿恐懼和迷茫，和1900相比，自我就遜色了許多。起碼他知道自我想要的是什么樣的生活，也一向都在堅持自我的理想，單純地彈自我喜歡的音樂，直到性命的盡頭，哪怕和船一齊毀滅，依然堅持。而我自我呢，雖然以前胸懷大志，但是都被生活磨平了棱角，再也沒有一絲波瀾。很多時候，我都在問自我，難道我的人生就只能平平庸庸地度過嗎?難道我的理想就只能石沉大海嗎?不，我要重振旗鼓，重新?lián)P帆起航，哪怕迎接我的依然是失敗。像《海上鋼琴師》的最后結局時，1900說：我無法舍棄這?船，我寧可舍棄自我的性命。當看到1900應對即將爆炸的船時，他淡定地笑了，那時，他的雙手還在做著彈鋼琴的動作那一刻……他的笑，我至今無法忘記自我在那一刻心中曾有過的吶喊，而我只能做的也只是在心底默默地為他，在某種程度上也是為自我吶喊。

大海，音樂，鋼琴，人生。1900以純粹的性命方式展現(xiàn)了自我的生命，咱們能從他的生命中受益匪淺?！逗Ｉ箱撉賻煛方o我的性命指明了方向，為我的人生注入了動力，使我對性命有了全新的思考。在以后的人生道路上，不管遇到怎樣的困難，我都會堅持下去—正因我堅信只要靈魂在，一切都在!在《海上鋼琴師》的音樂聲中，我仿佛看到了不斷前進中的自我……

海上鋼琴師觀后感 第十二篇

海邊的細沙洴澼在湛藍的淺灘里，微風拂過海面，泛起世間最美的漣漪。無邊的光向四面聚攏，投射世間的美好。黃昏的海，晚霞與蔚藍釀就炫目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，恍惚中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。

驀地想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只要留神，就能從那些人眼中看見自由女神，看見美國?；蛟S在那一刻，美國已不是單純意義上的美國。就在布達拉宮山腳下，聽著古老梵唱那鐘聲想起，從頭往下精神的肅穆?；蛟S那就是圣地的意義。

不知道為何，這幾天難以入眠，耳畔總是響起流水的聲響。又或許是在睡夢的世界里下起了雨。每一滴的雨倉促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感受那從天穹微弱的呼喚，血脈中來自蔚藍的亙古復鳴。那是海水圣潔的遺體，滌蕩世間的黑暗?；蛟S這個世界就是一艘大船，而我們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋找人生的圣地。殊不知我們早已身處其中。

側耳聆聽的少年，化作萬千，溯游歲月的圣地。那一刻，心與精神同在，遁入無邊的浩渺。

人們從中誕生，海就是我們的母親。從氨基酸道蛋白質，從細胞到胚胎，從弱小到強大，我們從中一步步地走來。而她已矢志不移的心包容著我們，為我們孕育文明。人類同時也一步一步了解自己的母親。新航路的開辟，航海貿(mào)易的發(fā)展，我們進一步了解她，同時她也進一步地付出。當海上軍事的發(fā)展，一個又一個的強國拔地而起，那不也有她的功勞。當無邊的硝煙蔓延，一條又一條的破船流淌水面，她只能暗自神傷。

海洋的歷史就是一段人類的發(fā)展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。我們擁有300萬平方千米的海洋面積，擁有者“四?！?，擁有悠久的海洋歷史。在海上，我們既有過卓越的功勛，也有著屈辱的曾經(jīng)，但我們相信長風大浪，任重道遠。

經(jīng)久的回憶在腦海緩緩流淌。一切投入深不可測的海洋，圣潔覆蓋了一切。曾幾何時，我們忘卻了一切，以為離開了海。但海與天空一樣，包裹著我們孱弱的身軀，用溫暖的心為我們付出一切。我們其實并沒有離開海，血液是圣潔的分流，他與我們同在。

詹·耶·沃爾德曾言：日子紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來。是的，那是我們共同的圣地，永遠……

海上鋼琴師觀后感 第十三篇

《海上鋼琴師》是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，以回憶和現(xiàn)實交叉的敘述方式講述了一位名為1900的鋼琴天才在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。影片采用浪漫主義風格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時而氣勢磅礴，時而溫柔抒情的音樂，以及演員出色的表演，成功打造了這部經(jīng)典影片。

但凡看過這部電影的人，我相信99%的人會被這個電影里頭這種情節(jié)打動。這個片子拍攝起來既磅礴大氣，而又低沉深婉。有好多地方通過優(yōu)美的音樂來表達人物內心的情感。這部電影在音樂史上也占有重要的地位。在電影配樂史上，它現(xiàn)在經(jīng)常被當做一部教材來使用。

這部片子它獲得一種巨大成功還在于這里邊對于人生價值，社會內涵的一種變現(xiàn)。其實，看了這部電影，你就會有體會，象征著我們人生過程中一種儉樸淡薄的人生觀和價值觀，就是不就追求過分的欲望。這個船象征著我們理想當中淳樸的人生觀。陸地象征著無邊無際的欲望。1900堅守著自己的人生觀和價值觀，不被物欲所俘虜。而這部電影最后，1900和弗吉尼亞號一起沉到海底象征著導演朱塞佩.托納多雷對這種樸素人生觀和價值觀的一種基本堅守。這個電影的最大隱喻應該是我們人生在世的時候，你可以被一些無窮的欲望所沉迷，但是千萬不要忘記在合適的時候，回歸自己的心靈。在自己心靈里放著一艘像弗吉尼亞號這樣的船。在適當?shù)臅r候，我能不被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟當中。

海上鋼琴師觀后感 第十四篇

電影《海上鋼琴師》講述的是一個在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而，才華橫溢的他最終未離開輪船，并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個悲劇，常人無法理解，我覺得這與他的身份——棄嬰有很大的關系。父母的拋棄，與母親的分離，對一個孩子來說這是最大的創(chuàng)傷，而鋼琴成了他的過渡客體，充當著母性客體的代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。

1900一出生就沒看到媽媽，一出生就沒有愛。他遭受了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一出生就放棄了他，后來雖然有丹尼撫養(yǎng)他，丹尼在他8歲時也死掉了，未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛他，但丹尼向來傳遞給他的信息就是說船以外的世界有多么可怕，讓1900不要離開船，1900由于沒有足夠的安全感，因此始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽到了音樂，從此音樂成了他能依戀的客體1900無師自通成了一個鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次能依戀的客體都離他而去，他無法相信這世界還有什么安全感，無法感受那種愛。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構成了緊密的關系，船是證明他存在的客體，假如他下了船，而船被炸毀，和他有關系的客體也就隨之一起都會消失，那么他就感覺不到自己存在的價值。

一個完成“自我同一性”的人，對自己有一個清楚的認識，知道自己是我認為的這個人。但1900沒有真正出生，由于一個人的出生包括生理、心理和社會。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但在社會層面上沒有出生過，他從來沒有走入過真正的社會，不敢走下船，人是社會的，他沒有走進真正的社會過，也無法扮演他的社會角色，因此他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐懼，他不是一個真正的人，他從來沒有出生過。

影片一開始就有句旁白“他沒有國籍，沒有出世紙，連生日也沒有，能說還未出世”從心理層面，1900確實還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺肯定是最安全舒適的，他也沒覺得有什么不妥。姑娘離開之后，他改變人生的動力徹底被激活，決定下船。也許對于普通人來說不算什么，但對1900，下船是一個重生的過程，1900必須依靠自己的力量完成，他走下舷梯，卻又慢慢地停下來，整個世界在他的眼中變得黑暗，恐懼充滿了內心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但卻也是命運的安排。

海上鋼琴師觀后感 第十五篇

有那么一些電影，它沒有震撼的鏡頭，沒有引人入勝的情節(jié)，只是毫無修飾地講述了一個故事，但銀幕前的你心中卻掀起了驚濤駭浪。這是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事?？赐赀@部影片后，心中感慨萬千卻又無從下筆，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能、欲言又止的電影。簡單地概括一下這部電影的內容：在豪華游輪維珍尼亞號自成一格的海上世界中，名為1900在1900年被遺棄的孤兒在海上成長為天才鋼琴師，引來陸地上的第一天才鋼琴家登門挑戰(zhàn)，而愛情也在不經(jīng)意間從窗外中到來，但最后1900卻決定生xxx死xxx。但我想我們可以不用太在意這些情節(jié)，我甚至認為這完全不是這部影片的重點，因為這些已經(jīng)在許多電影中不厭其煩地上演過?？催@部影片我們更該看他最后那段對外面世界獨白的臺詞，以此理解他最后關于上岸的抉擇。

影片兩次重點涉及到他的離開問題，第一次是為他心愛的姑娘決定去岸上，第二次也是最后一次，他在生死抉擇的關頭，依然決然地堅持沒有上岸。也許，觀眾看到最后都會感到很惋惜，他為什么不離開呢?為什么寧死他也不愿踏上那片他曾經(jīng)愿望踏上去的岸上呢?

“拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結束。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什么琴都沒差。它們不是無限的。你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣。”這是他給出的回答。開始我很不理解他不下船的解釋，認為這是一種對生活不積極的做法!但是最后1900跟麥克斯開的玩笑讓我明白1900為什么這樣選擇，因為他死后到天堂還想彈鋼琴，彈只屬于自己的曲子，因為沒人能用兩只右手彈琴!如果1900下船估計他會和杰里一樣，不再為自己的喜愛而彈琴，而是為了別人或錢而彈琴，那是1900不想看到的，甚至說1900如果下船后就再也沒有靈感彈出屬于他自己的曲子了。站在我們的世界看，學習，工作，為人父母，然后老去，聽來仿佛一切都已明了，我們一路走來，一切自然而然。我們已經(jīng)習慣被身邊那些繁雜的事物消磨、吞噬，而自己卻從來不覺得自己應該有一些簡單的日子。而對于1900來說，岸上的世界“什么東西都有，可唯獨沒有盡頭”。在船上，那些所有關于音樂的不純動機都被隔離，有的只是自己對音樂發(fā)自內心的理解。他可以隨性去讀眼前人的喜怒哀樂，然后用琴鍵為所有人安排上一首背景音樂。他從來不用因為指揮的哀求而讓自己違心地彈奏那些枯燥無味的舞曲，他永遠可以彈奏自己的格調，然后讓那一群人跟著自己舞蹈。

電影的最后，1900沒有走下那艘游輪，湮沒在一聲震耳欲聾的爆炸聲中。維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術人生與無盡的大海就是他的宿命。

海上鋼琴師觀后感 第十六篇

每次看《海上鋼琴師》，都有一種沖動想撫摸一下我那架冷落多時的鋼琴，學習鋼琴8年之久，始終不能理解這“樂器之王”所彈奏出的音樂的真諦，始終認為那些為音樂不顧一切的音樂大師們的行為是架空世界才有的，現(xiàn)實中，于我而言，鋼琴就是我的任務，學鋼琴似乎變成了我的義務，8年的盲目學習、考級，最初學習鋼琴的熱情被逐漸磨滅，我始終不能對鋼琴再產(chǎn)生任何遐想…… 但是于他——丹尼伯曼TD林蒙1900而言，鋼琴的意義卻不是我們這樣的常人所能體會的……這么說并不是映射那些現(xiàn)在把鋼琴商業(yè)化的人，而是純粹的欣賞那個叫1900的男人，他向我們所有人詮釋了鋼琴是什么，音樂是什么。

和大部分大師一樣，1900的身世背景并不是那么好，一個嬰兒，被遺棄在一個雜亂的舞會上，又被一個船上填煤工人撿到。沒有任何證件，沒有出生紙，1900的童年就在這艘漂泊無盡的大船上度過，對他而言，這就是他孩提時代的大搖籃，而搖籃旁那個教他識字，陪他聊天，給他作名詞解釋的男人就是他唯一的親人，即便他作的解釋大多都是些歪理，1900也覺得很幸福。

他和鋼琴的邂逅是在孩提時代，無意間闖入一個舞會時發(fā)生的。 大家都驚嘆于一個出身不明、沒有受過良好的專業(yè)訓練的孩子，竟然能夠演奏出如此令人耳目一新的歌曲，也許，他生下來，命中注定要永遠和鋼琴在一起，永遠和他的音樂相依為命。

短暫的27年，他一直留守在這片海域，這艘船上，無論名聲多么響亮，甚至美國爵士樂的祖師來找他斗樂，他也從未離開過。所有驚訝于他的一句“我想上岸”。而當他終于“追尋”到上岸的理由，當他終于提著箱子邁向大陸，望著高聳的樓層，無邊的城市，他卻停住了腳步……是的，這是他的最終選擇，他的一生注定在海上，與他的音樂相依為命。

當上岸的唯一通道被永遠地抽離，他選擇了和他的船，他的音樂，他富有傳奇色彩的一生，一同沉沒于這片無窮無盡的大海，這對于我們所有人來說都是一個莫大的遺憾，但我想，對于1900而言，這個結局或許是他想要的：一個傳奇人物，或許在他的有生之年還有人記得他，可是他卻沒有在這個世界上留下任何可以讓人記憶的痕跡。

“我是一陣風，一陣自由之風”，記不得是從哪里看到的這句話，細細品味，卻能體會說著句話的人的內心世界。1900說，大陸無邊無際，充滿形形色色，他未知的東西還有很多;而后，在突發(fā)奇想想上岸時，他又說，上岸只為聆聽海的聲音，只想體會在陸地上聆聽海，是什么感覺。而如果在陸地上住上幾年，他也會變成一個完完全全的普通人。 你可以說他的想法是逃避，但這是他的原則、他的生存之道，他的生命只為他的海和他的音樂綻放，當一切不復存在，他選擇了留駐在這片海域，永遠與他的音樂在一起……最后，面對著空氣，感受著鋼琴的美妙音符，沉醉于自己的音樂中，一切語言在此刻顯得蒼白無力，船只的巨大轟爆聲劃破寧靜……這對陸上的人們無疑是重大損失，他甚至不肯將他的音樂公諸于世。我們或許永遠也聽不到這樣震撼的音符，但他，真正獲得了內心想要的自由。

或許哪天，當海上再次響起那悠揚纏綿的琴音，那是1900在天堂譜出的天籟之聲吧!

海上鋼琴師讀后感(篇12)

電影是我休閑時光不可缺少的伙伴，一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時間，更能給你以啟迪。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來好好欣賞了這部電影。

影片全部內容是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當時是新世紀的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒有離開過。不是他不愿意去追尋夢想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的載體，也是他的安全港，所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機緣。

在他八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂，那就是標準之類的東西，但是他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強的觀察力去審視這個世界，用自己的內心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。

從另一個角度來說，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟識于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的音樂，一旦環(huán)境有變，就會感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時間、精力來重新適應，或者無法適應。他們在自我封閉中要么頹廢無功，要么創(chuàng)造奇跡，用自己的方式來排遣內心的孤寂落寞，展現(xiàn)心靈深處一直向往的世界。

試想，如果熱愛生活的人，一定會選擇與命運抗爭，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。

人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳躍的音符，轉瞬即逝，我們只有敞開心扉，包容一切，去努力適應一切，才能演繹出精彩樂章。

海上鋼琴師讀后感(篇13)

電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長，最后死在海上的故事，當然這位鋼琴師不是大西洋底來的人，他生活在船上，生活在一艘類似于泰坦尼克號的大船上。下面是小編帶來《海上鋼琴師》觀后感范文，歡迎閱讀~

有人說，別人的故事有自己的影子，自己的故事有別人的影子。仔細想想，又何嘗不是這樣。

在我生活至今的18年里，我讀了很多故事，錯過了很多故事，卻沒有得到很多故事。盡管如此，至少在股市發(fā)展的那一刻，每個人都是充實和快樂的。而那些過去，也許我們看到了最美、最牽掛、最深刻的記憶。

也許在故事中，他們在旅行，他們在工作，他們在聚會，他們在前進他們在駐足，而現(xiàn)在的我也如其中的一類，仔細發(fā)現(xiàn)那一切的美好，即使它早已隨風遠去，不再重來，即使它正在向我駛來，而我卻沉默不語，毫無行動。

在看完之后，所以的這些感悟，都蜂擁而至，或許許多人更側重與1900對于鋼琴的執(zhí)著與守候，而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續(xù)卻又令人至今難忘，深刻不已的友情。

電影里有這樣一個情節(jié)總是讓我難忘。1900年，當我終于決定追求新生活并決定下船時，1900年就這樣問康潔，你會來看我嗎。當然，你會把我介紹給孩子的母親，還邀請我星期天去吃午餐，我?guī)е鹌罚黄烤?，你會說我太客氣了，然后你領著我參觀你的家，外形像條船，等你妻子燒好了烤雞，我們圍著桌子坐下，我會稱贊她的廚藝驚人，她會告訴我你平時總是嘮叨我。

或許他們相遇的時間的時間并不長，但彼此的感情卻足夠堅固，也足夠深。人總說知音難遇，或許那個知音就在某一街角，路的盡頭，或許就在咫尺，只是等著我們去發(fā)掘，去體會。

在影片的尾端，康杰坐在快要報廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機放遍整個角落，懷念所有從前的相見，回憶著從前的林林種種，也包括對他的思念。

海上鋼琴師讀后感(篇14)

音樂是全世界相通的語言，它是一種藝術形式和文化活動。

音樂的魅力來自于大自然，我國大多數(shù)地區(qū)四季分明春花，夏蟬，秋雁，冬雪，也伴隨動物的低語，一聲聲布谷，布谷預計著農(nóng)耕，蛙聲在稻田里細語，知了不停地飆著高音，夜晚蟋蟀彈奏著它的大提琴

這一場場動物的演奏會，似乎此刻能與人類產(chǎn)生共鳴，想到有一部《海上鋼琴師》關于對音樂純粹地追求，一個孤兒被遺棄在游輪的鋼琴上后被水手撫養(yǎng)長大取名為1900，在無人指導的情況下，展現(xiàn)出驚人的音樂天賦，并且他這一生都待在游輪上。在大海的波濤中演奏著他的鋼琴曲，從未想過用音樂來成名盈利，通過音樂他讀懂了許多人，看透了人性。因為一個長久居住陸地的人，來到船上在談話中他有了想看另一面世界的渴望想過下船，但那一望無際的城市建筑讓他選擇放棄，他說：阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西，在船與陸地中間，他最終選擇轉身回到船上保持著以前的生活，也許看到這一幕，可能就算是為了彈鋼琴，哪里都可以，選擇到陸地接觸新的事物，這是件多么美妙的事，但他是一個經(jīng)常后悔的人，他的后悔是為了更好地保持他對音樂的純粹，最后油船被人們所拋棄炸毀，而他也選擇與船一起炸毀在海上。

這世界總是說要接受新事物，改變自我去適應社會，這是一種生活的態(tài)度，更少的人保持初心，用一生來踐行一件事，始終如一地做一件事的勇氣我們無法匹及。在當下的社會，對于我們所追求的是能有一定的專注那也是彌足珍貴了。

海上鋼琴師讀后感(篇15)

1.看完海上鋼琴師，深深留在我腦海中的一個詞是“immense”無限的，深深困惑我的問題是，我會怎么度過這一生。地球是圓的，城市的邊緣是城市，城市的邊緣是明天的城市，繞一下，又是下一天的城市，看起來無窮無盡，但我們知道它也會有終止的一天，人的生命和地球的生命一樣，就像船頭到船尾，是有限的，生命這樣設計，設計出限度，大概是希望我們做出選擇，選擇好我們要在這有限的時光里走哪一條路，成為什么樣的人。其實慢慢的每個人心里都有答案的，只是大多數(shù)人都患了嚴重的拖延癥，不敢或者已經(jīng)不愿去實踐，不敢邁出第一步。如果說人生就從船頭走到船尾，最終，有的人雖得善終卻心懷遺憾，因為他從未邁出一步，有的人戛然而止于開始或路上甚至船尾之前，還有的人迷失了方向，兜兜轉轉，還是在原地。其實我覺得這部影片中的1900是勇敢的，他很清楚他想要的是什么，并且在全世界都勸他下船的時候堅定自我，因為他清楚的知道屬于他的船尾，不在那城市中，而在他所生所長的這艘船，這片海以及那些音符，紛雜的城市可能會讓他迷失自我。那么我們也一樣，你是否有了想走的路，卻迫于自己給自己找的各種借口，反而同那條路漸行漸遠了呢?抑或是，你還在尋找屬于你的路?總有一天我們必須選擇，留在船上，還是上岸。

2.關于鋼琴，關于盡頭，關于彼岸，這些我都不想說。我只想說說1900這個人。眾人叫他天才，眾人為之瘋狂。1900，從擁有這個不平凡的名字起，就注定是個不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。

但目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長久。電影里有一個鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨，此刻他非天才，是個可憐的被遺棄者。

天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結舌的人，在琴聲終結的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。大概只有小號手是愿意聆聽1900的內心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨立。我看到有人說如果他是那胖子他就會把1900敲昏然后拖下船。我想這樣的想法也就注定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。

如果我們較真一點，假設小號手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸?我們都知道，落魄的小號手沒有能力去為朋友找一艘新的船，找88個琴鍵和盡頭。1900將無可避免被磨去棱角和平庸，落入紅塵變成一個凡人。

活著，還是活得安心。這也是個問題。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，“活著”這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。所以凡人可以忍辱，天才卻情愿玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西，說起來誰也不比誰虧。

海上鋼琴師觀看心得怎么寫8

大家都對科學實驗有一定的認識，它的目的是為發(fā)現(xiàn)事物之間的聯(lián)系，一般地是控制住一些條件使之存在，而使另一些條件不存在，然后判斷結果與這些條件之間的關系?！逗Ｉ箱撉賻煛凡皇橐淮稳松膶嶒灒畲蟮臈l件就是沒有父母，不在陸地生活，看看這樣的情況下人究竟能夠發(fā)展成什么樣子。

教育的實驗——靈性教育

觀眾都對1900在小時候突然就會談鋼琴，能準確說出娛樂大廳里的一些人的性格、情緒、行為特點，此人剛剛發(fā)生的及將要發(fā)生的事情等等，感到非常驚訝。雖說電影是虛構的，但我們都會親見或聽說身邊一些類似的例子，尤其大家觀察嬰幼兒，發(fā)現(xiàn)他(她)們常常會做出一些讓人驚訝的行動或說一些讓人意想不到話，這些行為、話語首先讓人感覺就是超越嬰幼兒實際的成熟年齡，并且行動與話語往往還很有智慧。嬰幼兒究是什么?身心特點如何?對人類來說還是一個謎，有些觀點認為嬰幼兒的那些超人的表象背后有一種身心上的靈性，如何看待、對待，或者教育當中如何培養(yǎng)這種靈性成為一個話題。我們來考察一下發(fā)生在1990身上的教育，全船人肯定是愛這個孩子的，但大家又各忙其事，因此1900沒有一個固定的老師，也不會有所謂的教學計劃、教育目地、教育目標等等，他也不需要與其他孩子進行比較、競爭等等，雖然有船員們“會按他們認為正確的方式來教養(yǎng)”，但整個過程來講是善意和寬松的。除了早期1900被教一些識文斷字，還有必要的思維步驟要求，如影片中有一個情節(jié)是，收養(yǎng)1900的Danny要求他把詞語聯(lián)結起來形成更全面的意義，其他之外一切都是自由的。我想1900就是通過漫畫書刊來獲得陸地生活的印象和判斷的，他也一定與人們交流過他的看法，但那樣的教育的環(huán)境下，人們往往以幽默對待，也不需要刻意糾正他，或者糾正也是一種沒有壓力沒有嘲笑的糾正?？傊@樣的教育環(huán)境保留了1900的靈性。需要指出的是：在現(xiàn)實生活中，當兒童開始按成人的要求背詞、學琴、做算術題等等的時候，這種教育我們稱之為理性教育，并且我們往往假定兒童是一張白紙，是沒有任何經(jīng)驗與感受的，一切都由教師按嚴格的技能程序來教授。因此好的教育應該是靈性不失，漸進一些理性，可能我們現(xiàn)實的教育是靈性全毀而理性未建。

倫理與心理實驗――失之桑榆收之東隅

或許是作家與導演想探尋或追求混沌初開時，人最初的那種純靜、純真、純粹的道德和心理境界是什么樣子。并認為人的靈性與純粹的道德是同一的，正象其他沙龍朋友所表達的那樣，1900沒有名利的感覺與思想，不知什么是競爭、爭取等，總之一切世俗人所有的自私、貪夢、虛榮、算計等皆無。然而作家與導演又想告訴人們熊掌與魚不可兼得，這樣的環(huán)境又培養(yǎng)了1900與世俗無法相容，無法用自己的心靈解釋這個世界，人最大恐懼來源于對事物不能解釋，因此1900寧愿隨船一起焚毀也不愿下船。在“嘭”的爆炸聲中，1900回歸了本初(有說人來自于大海)。作家與導演也完成了的悲劇構思(美的事物被毀掉)。實驗結束了，但結果卻讓人生疑。從而作家與導演發(fā)出了對人類的追問：“人到底哪兒出了問題?”

2023海上鋼琴師觀后感

如果你對“海上鋼琴師觀后感”感興趣那么這篇文章一定值得一讀，閑暇之余，我們往往會選擇打開一部電影或電視劇，在我們沉浸體驗的同時，心中的想法自然層出不窮。觀后感是我們與作品交流的奇妙體驗，寫觀后感是一種提升我們作文能力的捷徑?，F(xiàn)在你是否對寫作品名觀后感一籌莫展呢？

海上鋼琴師觀后感(篇1)

海上鋼琴師觀后感（一）：

電影《海上鋼琴師》，講了一個人的故事。英雄的名字是1900。他是一個孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。

即使在遇到一見鐘情的女孩后，他也會三思而后行，但他放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠留在船上。即使最后，馬克，他唯一的好朋友，也警告他船要被炸了，他不會離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900年，這個既沒有出生紀錄也沒有身份證的人在人間蒸發(fā)，沒有留下任何痕跡。像紙條一樣，沒有他的蹤跡。我們經(jīng)常想念他，但我們再也找不到他了。

如果他放棄了那毫無意義的堅持，他的生活難道就不會有另一個風景嗎？

是的，一個真正能夠生活的人，一個真正熱愛生活的人，應該與命運抗爭，離開井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的感情，有那么光明的未來。當時，麥克斯成功地說服他下船，甚至他也要下船。但當他看著紐約市時，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自我前途無量，然后我就要下船去。放心完全沒問題可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。

你明白么？我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。

根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。是的，世界的盡頭，生命的盡頭，那里應該有回憶，那里就沒有盡頭，因為他沒有真正活著。

在外面的世界，他甚至沒有經(jīng)歷過，但他絕望了。原來，他的才華出眾，他的幸福感應該是他應對世界的動力。他寧愿放棄自己的生命來逃離他所害怕的世界。

他認為陸地對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的**。他已喪失了生命的意識了。

海上鋼琴師觀后感(篇2)

影片開頭，駛來一艘巨型游輪，滿載著風塵仆仆卻飽含激情的旅人，駛向他們心中的夢想之地——美國。而故事的發(fā)生地就在這承載著人與夢想的維吉利亞號游輪上。

游輪上的黑人添煤工在頭等艙的大廳中試圖撿到富人留下的值錢玩意兒，卻在一無所獲之際撿到遭人遺棄的白人嬰兒。善良而寬厚的添煤工丹尼，為他起名1900以紀念新紀元的開始，故事也由此拉開了序幕。如果故事繼續(xù)這樣下去，小1900在養(yǎng)父的呵護下無憂無慮地成長，也許未來不會有航海鋼琴家。

但戲劇之所以是戲劇，自然是矛盾沖突。在一次事故中，丹尼在三天后離開，離開8歲的1900獨自面對未知的生活。在他養(yǎng)父的簡單葬禮上，1900感到悲傷和茫然。這時傳來的一串美妙音符卻像為他迷茫的人生亮起一點光明，而后追隨著樂符，懵懂的1900透過頭等艙刻花的玻璃門，純徹的藍眸掃過扭曲的人群，定在黑色的鋼琴上，如同看透物質的表層找到夢想的皈依。

半夜，這個滿身灰塵的孩子，一個人坐在空蕩蕩的大廳里，用他靈巧的雙手，向世人發(fā)出了第一聲啼哭。

小號手麥克斯是整部電影的敘述者，也是1900年的朋友。還記得，他們初遇時，馬克斯的狼狽，1900的從容，在海浪的起伏中移動，享受隨心所欲的**和無拘無束的自由。對于1900年，在動蕩的生活中，唯一能依靠并從中獲得快樂的人是**。

后來出現(xiàn)的向1900提出挑戰(zhàn)的爵士樂鼻祖祖杰里，是1900的一個對比，兩人才華相當，1900甚至更勝一籌，而且他擁有技巧所無法戰(zhàn)勝的打動人心的天賦，他總能在雙手按動琴弦時神游天外，或通過觀察他人而體味出世間百態(tài)。只要跨過一個甲板的距離，榮華富貴可謂唾手可得。然而，這一步，1900終究沒有跨過。

名利甚至連半步都沒有打動他，愛情也沒有給他足夠的力量登陸。當他為了愛情而第一次也是最后一次決定登上陸地時，我從心底為他感到欣慰，然而，那一步終究還是沒有跨過，當他把禮貌向空中拋去落在水面時，他的心注定要獻給大海上的**。

最后，當馬克斯找到他勸他下船開始新生活時，他說：“讓我停下腳步的不是我看到的世界，而是我看不到的世界?！薄俺鞘械牡缆酚星f條，我不知道選哪一條。

”“陸地是艘大大的船?！标懙責o盡的道路也正是人們無盡的欲望，吞沒了夢想，讓人迷失本真，所以他寧可與6噸半炸藥同沉海底，也不愿跨越一個甲板的距離。

1900代表的是理想的最高點，為之生，為之死，這是常人無法企及的高度，然而“高處不勝寒”，他的一生注定孤獨。他的夢想不會被世俗世界所認可，出生在大海中，來到大海，這也許是他最好的歸宿。

檔案1001施秋悅

海上鋼琴師觀后感(篇3)

丹尼·伯特曼t.d.利蒙1900，一個在豪華游輪上被遺棄的孩子；一個被煤礦工人接走的孩子；一個名字很隨意的孩子。

在他從丹尼的海葬聽到來自天空的**的那一刻，**就在他內心種下了一粒種子。

在他坐上琴凳并隨心而發(fā)彈奏的那一刻，鋼琴變成為了他人生的一部分。

在他與靈歌之王杰里·羅對奏那一刻，全場的安靜就是他內心的寫照。

在他對心愛的人說出“good luck”的那一刻，感謝上帝將他留在了船上保留了他最美好的內心。

當他放下帽子回到船上的那一刻，他選擇了忠于自己的心。

在他為麥克斯講了一個動情卻并不好笑的笑話的那一刻，一段真摯的友情在此劃上圓滿的符號。

就在他舉起雙手，虔誠地在空中演奏，伴隨著火花的綻放，鋼琴的執(zhí)著與他執(zhí)著的心融為一體。

只愿天堂能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不同的天堂人生。

**他的一生只有大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情相伴，他的一生都是在維珍尼亞

號上度過的，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一串音符，他用來自內心的靈感，

譜出了人生。他用**代表人物，**表達情感，**講述人生，他用音符

來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的**，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總

總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的**一起翱翔。（印象很深

的便是，麥克斯問他：“你是如何想到的”然后1900便用了一個胖女人，一個憂郁

男人，一個舞者，一個偷別人衣服的男人，用*來解釋和解釋他們的人*

生）孤獨

“拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結束。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什么琴都沒差。它

們不是無限的。你是無限的。鍵盤上的**是無限的。我喜歡這樣，我活的慣。”

片中，麥克斯曾多次問他“為什么不下船去陸地，那里有房子，金錢，名譽和地位?！彼f

“陸地上的人總是在追求那里是夏天，總是詢問著無數(shù)的why?！薄?900”喜歡只有琴鍵的生

活，所以他選擇了不變。船就是他保護自已，囚禁自已的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。

沒有身份證，沒有出生證明，這些不是阻止他降落的籠子。真正的監(jiān)獄寵物是他的心

個在他的心中永遠的家。對于外界的未知和不確定性，他只有幻想、好奇和巨大的恐懼。而維

振亞是他唯一的方向。在這里，他有時像個頑皮自由的孩子，有時孤獨傷心，

孤獨的藝術生活和無盡的大海是他的命運。

愛情當他錄制一張唱片時，他看到了她，但這位海軍鋼琴家并沒有那么幸運和害怕未知，

他沒有在雨中表達他的愛；他對**和大海的依戀使他不能到陸地上去追求自己的愛

愛；愛和心的選擇使他錯過了愛的唯一機會。他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，

他也掰碎了那段沒有結果的回憶。

友情這部電影有兩個主角，一個在現(xiàn)實生活中的麥克斯，一個是在回憶中的“1900”影片就

是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動與社會相關聯(lián)的唯一鈕帶，而與麥克斯的

友情在貫穿了整部影片的同時，也是1900在影片中除了大海與**外的最重要的感情寄托，

正是因為這位老朋友的存在，我們才會對他孤獨而美麗的生活有更深的了解。

當麥克斯抱著從當鋪“偷來”的唱機，**著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞

當他在船上尋找他的時候，麥克斯和那個深情的**出現(xiàn)在船上的一些老地方。這就是

1900年一起走過的日子，是這段友誼最好的見證。

你怎么了，暈船嗎？這是他們多年后重逢的第一句話，也是他們相見的第一句話。

麥克斯最終還是默默贊成了“1900”的做法，或許這也是對于這位摯友最好的送別，麥

克斯明白**與船對于“1900”意味著什么，一種生活方式。當麥克斯默默地含淚離開即將炸

當維吉尼亞號時事時，1900年攔住他，給他講了一個有趣但動人的笑話，這是最后一個

的告別。

影片靈魂

看過《海上鋼琴師》后，我有一種對于1900深深的敬畏，他對于鋼琴生活方式的執(zhí)著與

熱愛，他愿意放棄一切，哪怕是生命。人世間的**，功名利祿，他都視若無睹。即使是愛情，

那舷窗外移動的少女的倩影，讓他如此的著迷，走下樓梯卻又折回的身影，或許有人會說這是

懦弱，墨守成規(guī)，但我眼中看到的是在浪濤中尋找穩(wěn)定與安寧。在八十八個琴鍵上

一個無限的，美妙的，自由的，固執(zhí)的人。為了對**和生活方式執(zhí)守卻又向往外面

世界，想要突破，最終還是選擇了以結束生命也要捍衛(wèi)自己的信念的“1900”

我想我們只能懷著敬畏之心去理解這部電影和1900年。這種生活與執(zhí)拗或許正是自己所

缺少的東西，why？why？why？問的太多，最后卻忘了問自己真正需要什么，也失去了

最開始的執(zhí)著，變的隨波逐流，也希望自己以次片來勉勵自己，要的是什么，自己到底在堅持

什么。或許當自己真正明白的那一天，也能像麥克斯那樣理解他人，也能像“1900”那樣做到

內心的空明與執(zhí)守。

自己喜歡的電影對話

1：“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。

it wasn’t what i saw that stopped me, max, it was what i didn’t see。 do you understand that? what i didn’t see.

2：盡頭嗎？在**？能給我看看盡頭嗎？

theend?please? can you please just show me where it ends?

3：拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終。有88個鍵，錯不了，并不是無限的

take a piano, hmm? the keys begin, the keys end. you know there are 88 of them.

nobody can tell you different. they are not infinite

4：除了你，max, 只有你知道我在這里，你屬于少數(shù)，你最好***下。

you are the exception, max. you are the only one who knows i am here. you are a minority, and you'd better get used of it.

海上鋼琴師觀后感(篇4)

《海上鋼琴師》是一部由意大利導演吉useppe·陶尼執(zhí)導的電影，于1998年上映。這是一部非常感人且令人難忘的電影，講述了一個關于音樂和愛情的故事。

電影的故事背景設置在20世紀初的英國，主要講述了一個孤獨的鋼琴師桑德魯諾·拉席拉（Tim Roth 飾）與一個小男孩（約翰·帕里奧飾）之間的感人故事。這個小男孩叫做多蒂（Pruitt Taylor Vince飾），他是一個非常有才華但有著智障程度的人。他有一份深情而又神秘的注視和一個格外善良的心靈。多蒂認識桑德魯之后就成為了他的好友，兩人一起走遍各地，展示了音樂對人們生活的影響和感動。

整個電影充滿了強烈的情感，尤其是在描述鋼琴師桑德魯和多蒂之間的關系方面。通過講述二人之間的相互支持和理解，以及桑德魯通過音樂實現(xiàn)夢想的故事，電影中展示了音樂所承載的人生哲學以及愛與從容的生活態(tài)度。

電影中引人入勝的音樂是展示出來的音樂，影片中采用的背景音樂非常優(yōu)美，非常適合講述這個故事。同時，電影也強調了音樂對一個人生活的重要性，音樂真的可以改變一個人的生活，包括人們的工作和生活方式。無論是經(jīng)濟上的貧困還是各種挫折和困難，音樂都是一個人唯一的解決方法。

對我來說，這部電影是一種心靈的輕松感受，一個對音樂和生命的獨特體驗。在我看這部電影的過程中，我被音樂吸引了，每一個音符、每一個曲調都像是注入了魔法一樣，改變了我的生活。這對我來說是一件非常驚人的事情。在那些感人至深的時刻，電影中的音樂撫慰了我的心靈，使我很感動。

總的來說，這是一部非常感人和令人難忘的電影，它開啟了我對音樂的新的體驗，讓我知道了音樂的神奇妙用和音樂藝術的美麗。電影中的許多場景和對話都令人享受無窮，這是一部值得珍藏的電影，真的很值得。

海上鋼琴師觀后感(篇5)

電影中有一段讓我真切得體會到音樂的奇妙之處，鋼琴家1900用自己的音樂講述出船上一些人的故事，比如串通年輕的情人殺害自己丈夫的女人，忘不掉回憶的憂郁的男子，看破紅塵的妓女，還有偷穿了別人衣服的男人。每一段音樂都恰到好處，符合人物形象，就像max說的那樣“incredible（不可思議）”。音樂確實就是在講故事。

1900與黑人爵士樂家“斗琴”那段音樂也十分精彩。低音的管樂用緩慢的節(jié)奏，壓抑的情緒推出了踏著響亮步子慢慢走近的黑人音樂家，蓄勢充足，調動起觀影者緊張的情緒，是我們有足夠的好奇去期待接下來“斗琴”的精彩鏡頭。兩個人精彩的音樂展示了兩個人精湛的技藝，由于我對爵士樂知之甚少，在本篇論文中就不妄加評說了。

我聽了很多次的音樂是《playing love》，是max在影片開始時演奏的音樂，也是1900唯一留下的一段音樂——有著裂痕的唱片，有著裂痕的音樂，每個失去音準的音符，都在提示我們這段凄美的記憶。這的的確確是一段唯美的音樂，先是描寫一個素顏清秀的女子，然后一點點可以讀出這個女子的美好與鋼琴師溫柔的情懷與愛慕。這段音樂動人極了，聽者無一不感動，正如劇中那個錄音師說的那樣“it’s going to have people cry”(人們會為了這首曲子落淚的)。

當1900與這個美麗的女子分別的時候，再次響起了這段音樂，但是節(jié)奏明顯加快了，我猜想這意味著分別匆匆，但后來節(jié)奏又再次舒緩了下來，這該是兩個人之間溫柔的情感，有關愛情。后來這段音樂不斷出現(xiàn)，尤其是max試圖用這段音樂來召喚1900的時候，原本破碎的唱片該有的不連貫的聲音也被巧妙的忽略掉了，流暢的音符緩緩滑過我們每個人的心底，如此的動人，讓人不斷地有流淚的沖動。影片的結尾仍然是這段音樂，但是是以更加恢弘博大的形式出現(xiàn)的，各種樂器的加入，豐實了這段唯美的音樂，一直牽扯著觀影者的情緒，使人無法走出電影的情緒。

這部電影的每一個音符都有生命和內容，所以很有魅力。每一段音樂都在推動著電影敘事的發(fā)展，而音樂本身也是在講故事，時而娓娓道來，時而激蕩歡愉，關于愛，關于留戀與不舍，關于堅守與執(zhí)著，這些音符總是讓人從心底里感動，總是能賺取聽者的眼淚。

海上鋼琴師觀后感(篇6)

故事是從這艘船上講起，也是在這里結束。

1900年，故事的主人公，他是一個被遺棄在汽船上的孤兒。收養(yǎng)一個善良的人似乎并沒有改變他作為世界孤兒的角色。

憑著他杰出的天賦和后天的勤奮，他對音符的掌控令人難忘。從一個小角色到一個大角色，我們不應該用運氣去理解，因為他一直在汽船上，一個人去理解生命的真諦，沒有地方可以依靠，一路走來。

鋼琴，大海，無暇的藍天，就是他所在的世界。美麗的世界仿佛就在天國的腳下，遠離城市帶來的喧囂，讓他能夠輕松地生活，難怪它給他帶來無限的音樂靈感。

“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！

拜托你給我看它的盡頭在哪？當時，站在舷梯向外看還好。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。

放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。

你明白么？我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。

根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！?這是他最后的獨白，他離不開自己的世界，也不敢去走進另一個未知世界，帶著對未知的恐懼選擇了離開，離開也是他的一種選擇。

那些無法看到的東西對他來說真的有那么恐懼嗎？世界的盡頭在哪里？這是一個很陌生的問題，對我們來說。

但對他來說卻是一張駛進另一個世界的船票。在他的世界里不會有迷失，只要記住八十八把鑰匙，那么簡單，不太復雜的方向，純潔而充滿靈性的世界。

“一切的盡頭，世界的盡頭?！泵慨斂吹竭@些，我的思想就會停滯一會，想象一下我理解的這種“盡頭”到底在哪里？遺憾每次都沒有一個明確的答案能幫我解脫心中已久的困惑，對??！

這種盡頭到底存不存在？我們每天都做類似的事情，我們的終點在哪里？

“鍵盤有始有終，你確切那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴。”上帝的鋼琴，他說的上帝是在哪里呢？不能彈奏的音樂，不能駕馭的生活，是因為自己從未下船，還是對這個世界的理解太過于自我。

每天奔波于生活的我們又能怎么去面對這個問題？或者我們從來沒有想過，因為我們每一步都有相似的腳印在等著我們。生命的意義在哪里？

這是一個讓很多人困惑的地方。他們有理想，有抱負，熱愛生活，就像做自己喜歡吃的飯一樣。不是那么復雜和簡單。只是我們沒有最初的想法。接受和融合是我們成為這個現(xiàn)實社會中的一個人。也許這就是我們與1900年不同的故事。他從未走進，而我們也從未走出。

他選擇了離去，因為他不能活在一個無從選擇的世界，

一個沒有盡頭的世界。

一個人最重要的是要找到屬于自己的世界。

當感覺都是選擇時你就找不到自己最想要的是什么。

海上鋼琴師觀后感(篇7)

《海上鋼琴師》，以前本科的時候就看過，很喜歡，看過好幾遍。在腦海里大致回憶了一下電影情節(jié)，感覺電影主題跟自己最近的想法相契合，正好可以說一說。

影片的具體情節(jié)將不再重復。我相信很多人都看過。如果沒看過，建議去找來看看，可能電影風格不一定是你喜歡的類型，但是只要沉下心來看完，心靈必然會受到觸動;至少，電影中穿插的**，都很好聽，也絕對不虛此行。

(一)不知從何時開始，“不忘初心，方得始終”這句話流行起來，經(jīng)年不衰，時常能在各類文章、臺詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領導人講話里也套用這句來彰顯情懷。

但這句話美則美矣，做起來卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個選擇，走進的每一段關系，都會影響我們的想法和心境，牽引我們的關注，不知不覺、匆匆忙忙、兜兜轉轉，某個時刻你停下來，突然發(fā)現(xiàn)自己已嚴重偏離了最初的想法，甚至變成了一個自己覺得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。

從某種意義上講，這部電影講述了一個永遠不忘本心，永遠專注于本心的故事。

電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風景、港口，以及每次抵達或駛離港口時上上下下的乘客，他們都是過客;船上的船員、樂隊成員也是如此，大抵都想在岸上安家。

但只有1900年，出生于，成長于，最后死于。他從不離開這艘船，把它當作自己的家。

此心安處是吾鄉(xiāng)。正是因為他把心安放在船上，執(zhí)著于本心，他與船的聯(lián)系異常穩(wěn)固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應萬變”，從容欣賞沿途的風景，看著流動的乘客來來往往，觀察他們的喜怒哀樂，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個形式上的反差，船是漂泊而變動不居的，但船上一九〇〇的心卻異常安定;岸上的居所是穩(wěn)固不動的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。

海上鋼琴師觀后感(篇8)

海上鋼琴師》觀后感]《海上鋼琴師》觀后感|《海上鋼琴師》觀后感一個真正的鋼琴師需要的不是豪華的表演大廳，安靜舒適的表演環(huán)境，以及高昂的出場費，他所需要的或許只是一臺鋼琴，一艘載客而歸的客船，《海上鋼琴師》觀后感。真正的鋼琴師演奏歌曲不需要別人的掌聲，也不要求別人的喝彩，他只是在表達自己內心的感情，讓自己的情感行云流水般的在琴鍵上流淌，然后飄蕩出美麗動人的旋律，給人以心靈的震撼。鋼琴師的樂曲如山澗綿綿的流水，讓人在浮躁的喧嘩中得以寧靜；鋼琴師的樂曲又如滾滾波濤，沖刷掉人們內心的渾濁；鋼琴師的樂曲或許就是那隱藏在聽眾內心的苦楚，讓人怎么也話不完。

《海上鋼琴師》，一部美國電影，讓我了解到了原來一個人可以為**如此癡狂，甚至放棄生命。影片中有那么幾個畫面在我的腦海中時時浮現(xiàn)。第一個是1900年的父親，他被鐵鉤擊中，躺在病床上，聽著1900年的讀書，笑著，最后笑著結束了自己的生命。

后來醫(yī)生說要是他的父親不那么長時間的笑的話，或許還有換回的可能，但是歷史是不能講如果的。這只是這一部電影中很小的一個插曲，但是我卻認識到了父愛的偉大，或許這與本部電影的主題毫無相關，但是作為一個父親，可以看著自己的兒子慢慢的成長，成才，是何等的幸福，即使是笑到天堂也毫無怨言，觀后感《《海上鋼琴師》觀后感》。分享一篇好文章◆父愛無法用語言表達。也許只是一個小小的微笑，凸顯了父親內心的巨大喜悅。

第二個是，max為找到1900為做的不懈努力：找老板商量，給店主講故事，向老板求情，向店主借留聲機，以及冒著生命危險到船上去找max。從這些情節(jié)中，我可以看出一個真正的朋友應該為他的朋友做些什么。也許你會有很多損失，但為他的朋友付出是一種收獲，因為你得到的是一種金錢買不到的友誼。

患難見真情或許是加強友誼的最好方式，但是現(xiàn)實生活中拾沒有那么多的患難的，所以我們應該從小事做起，從和朋友在一起的每一刻做起，認真聽朋友的每一句話，注意朋友的每一次感受。雖然1900終于離開了麥克斯，但1900從未從麥克斯的腦海中消失。第三段是1900年和麥克斯之間的最后一段對話。

什么叫生離死別?這就是生離死別！max極力勸1900下船，但是對于一個幾十年從來沒有踏上陸地的人來說，如何能適應陸地上的生活，正如1900說的一樣整座城市，這么大，一眼望不到盡頭什么都有，就是沒有盡頭幾十條街，我不知道該選哪一條船上的鋼琴有88個鍵，可是陸地上的卻是無盡的我不能下船，我不能放棄我的生活。

他安慰max說，在天國，他少了一支左手，小鬼那里只有兩只右手，于是他有安上了一支右手，于是他有了兩只右手…最后1900，這位偉大的海上鋼琴師，在空手演奏中結束了自己的生命…一部電影，給人印象最深的或許不是高潮部分，但是其中總有和你內心深處的情感相碰撞的情節(jié)，就像《海上鋼琴師》一樣，一個個細節(jié)，給了我一次次震撼。看完電影，留給我的最多的恐怕就只是回味了…2009,1,2|記錄激動時刻，贏取超級大獎！點擊鏈接，和我一起參加2010：

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海上鋼琴師觀后感(篇9)

方夢杰?？偸浅錆M回憶，無論是快樂，還是充滿希望。海風肆意吹拂，一只小船隨著悠揚的鋼琴聲緩緩駛向天空。

《海上鋼琴師》給我們講述了一個生在船上，長在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。他把生命中所有的光芒都撒在船上，短暫而悲傷。

1900年是這本書的主人。他從出生起就喜歡彈鋼琴。父母將剛出生的他丟在了這艘船的鋼琴上，希望他被好心的有錢人撿去?？墒菦]有人在意他的哭聲。

所以他的哭聲在歡樂的場景中顯得格格不入，使他的生活在這個世界上格格不入。世界對他如此不公平，以至于他在領養(yǎng)水手幾年后成為孤兒。這艘船成了他唯一的避難所。他從未下過船。對一個孤兒來說，這艘船是他的家，是他的一切。

可是船上的人偏容不下一個這樣可憐的孩子，然后他失蹤了一天。到了晚上，他出現(xiàn)在鋼琴上，吸引了所有人。之后，沒人把他趕走，也許是因為他悠揚的鋼琴聲，也許是因為他的憐憫，我們不知道。

成年后他成為了一位天才鋼琴師，沒有任何的指導老師，憑自己的探索，奏出一曲又一曲驚世之作。很多人登上這船只為了聽這位曠世奇才的琴聲。

他就像一個謎，讓人看不透。仿佛他生活的世界里只有他。他執(zhí)著，執(zhí)著有些可笑，有些悲傷。

他優(yōu)秀，卻很孤獨。他有著異于常人的安靜，沉穩(wěn)。他把**變成語言，與世界交流，表達情感。

其中有這樣的一幕：夜曉時分，在船上的酒會大廳，他演奏著，鋼琴隨著大浪在左右搖擺，船上的人因暴風雨而顯得驚慌失措。而他依然彈奏著，依舊優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于自己的華爾茲樂章。

他在這光潔的地板上，合著**的節(jié)拍，呼左呼右，時而轉圈，時而滑行。讓你感受到仿佛他整個的身心和這**，這艘船，這大海早就融合在了一起。他說他的電影沒有和他的人民分開，所以他拒絕發(fā)行他的電影。

我想他的內心里也一定這樣篤定，他的這艘船和他的人不能分開，生命仿佛自他被拋棄的那一刻起就很早與這船聯(lián)系到了一起。所以他不想離開這艘船。他寧愿和船一起沉到海里也不愿離開。因為他就是這樣單純，執(zhí)著。

愛便愛了，忘便忘了，向往便向往了，退卻便退卻了，生便生了，死便死了，這樣舉足若輕的一生就這樣被六噸半的炸藥而埋葬了。

每個人都認為這是一場悲劇，我不這么認為。因為，我無法想象這個神童是如何下船開始他平凡的生活和追求名利的。我不忍心在這里看到它。我覺得更是如此。

所以我喜歡這樣的結局，因為他上了天堂，即使失去了右手，他還是做了他喜歡的事，那就是**。

1900，一個沒有根的終身漂流在海上的男人，獨特的價值觀與人生觀使他處在一個獨立的世界里，他與這個社會有一段很長的距離，一個世界。

他用**詮釋生命，這是他對生命的感知。我們缺少的不正是這種感悟嗎？

海上鋼琴師觀后感(篇10)

對于1900，幾十個鍵盤的物質世界就已經(jīng)滿足了，而他內心的**是無限的，再他看來，沒有哪個世界比他內心的**世界更美妙，而陸地是一個無大的鍵盤，讓他如何能彈奏出美好的**呢？

他為自己找到這樣一個世界而感到高幸和困惑。也許他還沒有找到那個讓他著迷的女孩，那張沒有寄出但已經(jīng)損壞的唱片。只是，一切都如同曾經(jīng)的**靈感，在未知的時候突然襲來，在鍵盤上敲出美妙絕倫的**。只是，那些都如同維珍尼號上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。

這樣的循環(huán)，只在船頭和船尾之間顛簸，對于1900年來說，一切都在過去。

一生就演奏自己的88的鍵。

為什么不可以呢？

電影節(jié)結束的時候，max在維珍尼號上找到了1900。在勸說他上岸無效的情況下，黯然的拿著粘好的膠木唱片，伴隨欲哭卻無聲的心緒，爬上懸梯……

“max，兩個右手能彈出什么樣的**？”在天堂用兩只右手能彈出什么樣的曲子那？麥克斯不知道。我不知道。1900甚至不知道手指的輕特寫，伴隨著**節(jié)奏的起伏，上下反應，觸摸鍵盤。

一代**天才1900和維珍尼號一同在海上落幕。一段人生，88把鋼琴琴鍵的完美演繹，就此結束。

一個小男孩，從小就不知道母親的一思，一個才華橫義的鋼琴家，用他的傳奇人生告訴我們：世界是無限的，我們應該用自己有限的東西去創(chuàng)造無形的無限

海上鋼琴師觀后感(篇11)

電影里表達出的強烈的情緒就是孤獨感，1900的出生就是一個悲劇，這個環(huán)境下長大讓他對這個世界的認識就是極端的，性格也是極端的，陸地是上帝的鋼琴，是他所駕馭不了的。他的世界只是一艘船，只有在船上他才能找到自己的位置，看到盡頭！他的鋼琴天賦讓他眼花繚亂，他的到了很多榮譽，但他的心是孤獨的。

是他內心的孤獨成就了他的成就。鋼琴決斗的場面把他的才華發(fā)揮到了極致。電影突出的另一方面是他內心的孤獨，我覺得最讓人心疼的一個鏡頭是他彈鋼琴給船上所有人帶來快樂時有人喊美國到了，然后所有人一哄而散，留他一個人孤零零的樣子！這應該是一個鏡頭，達到他孤獨手表的極限。他的生活只是在往返于歐洲和美國之間的船上。幾十年來，我不知道這種孤獨經(jīng)歷了多少？

這也表明，其他去美國的人不是同一個人，注定無法融入正常人的世界。一方面是極品才藝帶來的榮耀，另一方面是內心世界的孤獨！強烈的對比，讓這個人物形象更加深刻，他也有過懵懂的情愫，好友max也曾給他描述過陸地美好的向往，船一樣的房子、漂亮的妻子、美好的食物等等，他也自己曾想踏上陸地去，去陸地上聽聽大概得聲音，去陸地上尋找美麗的愛情，最后走下船的時候看見陌生的陸地、完全不屬于他的世界，他又退縮了，這也是他懦弱的一面吧！

為此寧愿放棄榮華富貴和美好的愛情，下船的時內心的想法在最后與好友max交談的時候表達出來了，城市什么都有，就是沒有盡頭。也就是說，土地上什么都有，但在土地上，他控制不了自己，這也突顯了他注定的孤獨。最后，他和船一起被炸毀，畫出了人生最好的結局。

天才孤獨。別人進不了他的世界，他也進不了普通人的世界。整部電影都想表達1900年的悲劇，這讓每個人都為他感到遺憾。

最后假設一下，如果不是被燒火老爸撿到也就不會有這樣的性格與成就；如果沒有**上的成就即便他再孤獨可憐，也只有大家的同情，而不會惋惜；如果真是下了船，也許找到自己的幸福但是與電影主題違背，悲傷的主題被沖淡，大家看了形象不深！如果上岸后天才的菱角被磨平變成普通人，也就少了大家對天才的惋惜；還有，最后與船一起炸毀是又一次對觀眾心里的觸動，即便是珍貴的生命，也不能讓他為此改變自己的態(tài)度！也是對1900性格的升華。

讓悲劇性達到最深！

海上鋼琴師觀后感(篇12)

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導演《個人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。

直到1900年去世，世界上沒有給他留下任何痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，也許唯一令人欣慰的是那張膠粘的音樂光盤。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個社會的格格不入。如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導演對與這個時代，這個社會的認知。

那么在影片中，美國就是這個充滿利益和權利的混亂社會的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來。電影中的美國承載著大多數(shù)人的夢想，比如電影中的小偷。1900年說，他永遠是第一個找到美國的人，而越是郁悶的人充滿了期待。

而1900背道而馳。

但整部影片對1900年的描寫大多深入人心，導演將觀眾帶入了一個純凈而自我封閉的世界。似乎是對這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導演對于這個時代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時代是這個沒落時期的開始。

他將自己拘束在這艘船上，其實是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。在故事的開頭，麥克斯的記憶將整部電影的發(fā)展置于現(xiàn)實之上。現(xiàn)實中永遠不會有1900這樣的人，但1900是人們心中共同的良知和人們心中純潔的反映。

但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實社會相抵觸，這樣兩種極端的反差，構造了整部影片藝術基底。

這部電影的音樂無疑是一大特色。伊尼奧·莫里康大師創(chuàng)作的音樂再次打動了觀眾。隨著電影基調的完美結合，整部電影在藝術表現(xiàn)上有了質的飛躍。與其他電影音樂不同，電影中的音樂不僅是藝術表現(xiàn)的輔助，也是故事的直接參與者。

幾次的演奏，從與max共度的順風鋼琴，到拋開樂隊的個人演奏，再到與爵士樂鼻祖jelly roll morton的飆琴大戰(zhàn)，對于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時內心模擬的悅耳聲音。每次我彈鋼琴，它都融入了劇情的發(fā)展，成為一條主線，也成為電影最精彩的部分。在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對比蒙太奇鏡頭。

例如，當?shù)竭_紐約碼頭時，熙熙攘攘的乘客與大廳里1900個孤獨的人形成對比。一個熱鬧，一個安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在鋼琴演奏的一部分，1900年的瘋狂演奏中，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了出來，煙頭掉在褲子上燒了起來，使最后的感嘆形成了一種靜而感人的效果。

此外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了冗長的獨白，通過直接的視覺效果讓觀眾更生動地體驗當時的場景，這也是影片的特色所在。

在光線和色彩的運用上，導演在自然光線的基礎上加入了一些人工光線來渲染藝術效果，也增加了影片的浪漫色彩，與整體風格和諧統(tǒng)一。片中

大部分的表現(xiàn)都是1900年內心的憂郁，讓影片從頭到尾都是一種冷色，現(xiàn)的凝重而憂傷。

但就影片的細節(jié)而言，我認為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖jelly roll morton飆琴的一段無疑是精彩的。1900年獲勝，但他的勝利來自與他高超的技術和技巧。

我認為，假使1900能通過鍵盤上彈奏的音符來引起眾人內心的反思，來喚醒人們心中沉埋的單純，便會使得這段戲在精彩的同時還能更貼近于影片主題。這是我對1900年的理解，一個沒有根但生活在海上的人。他獨特的價值觀和人生觀使他置身于一個獨立的世界。他與這個社會只有很短的距離——一個甲板；他與這個社會有很長的距離——一個世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

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海上鋼琴師觀后感精華

看電影已經(jīng)成為現(xiàn)代人選擇娛樂消遣的一種重要方式。通過觀影并寫下觀后感，我們可以從中獲得一些人生啟示和成長經(jīng)驗。如果我們堅持寫觀后感，那我們的創(chuàng)作肯定會有很大的進步?，F(xiàn)在你是否對寫觀后感感到困惑呢？幼兒教師教育網(wǎng)的編輯為您策劃制作了這篇名為“海上鋼琴師觀后感”的觀后感文章，希望您會喜歡。請記得收藏此頁面，以便后續(xù)閱讀！

海上鋼琴師觀后感(篇1)

“陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰：冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天憂慮冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕。”

上頭這段臺詞，可視為《海上鋼琴師》的總結。這部電影問世二十年后，仍能讓很多觀眾(包括我)進電影院二刷，在于當年它跟我們共鳴的情懷，至今還令我們懷念。

尼采說：“對待生命你不妨大膽冒險一點，因為你終究要失去它?！敝皇牵竽懖坏軌蛴糜诿半U，也能夠用于放棄。

如果說孩童成長過程中需要不斷探索未知領域，那么有著豐富閱歷的成年人，了解自我的邊界并坦然理解，是能夠獲得幸福的——至少避免了此生在忙忙碌碌和不滿足中結束(如莊子所言：“吾生也有涯，而知也無涯。以有涯隨無涯，殆已”)。

《海上鋼琴師》主人公1900天資聰穎，在觀察游輪上形形色色的旅客后洞悉世間百態(tài)，得出自我的結論(文中第一段資料)。他清楚自我的邊界：“在有限的鋼琴鍵上自得其樂，我學會這樣生活。陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂”，他笑著說再見，卻深知再見遙遙無期，我們最終明白，他寧愿一生孤獨，不愿隨波逐流。

當我們沉醉于片中的優(yōu)美音樂，遺憾于1900的杯具結局，別忘了1900那份從容與滿足：“我已經(jīng)與這個世界擦肩而過了”，更別忘了1900一輩子都生活在童話中，這個童話叫做音樂與大?！?/p>

“好像大海輕搖著我們

順流飄蕩，任意東西

在家具和燈具中徜徉

我意識到我們到底在做什么

我們在與海共舞

完美的瘋狂的舞者

在夜幕下金色大廳中沉醉在歡快的華爾茲里”

海上鋼琴師觀后感(篇2)

重溫了一遍這部電影，又使我對**和生活有了許多新的感悟，我想，一部電影作品是否經(jīng)典在于它是否經(jīng)得起人們的反復咀嚼，人們每一次重新**它，是否都能引發(fā)人們新的思考與感悟。

這是一部蕩氣回腸的浪漫主義電影，主人公1900作為一個從出生到死亡一直漂泊于海上的一位天才鋼琴家，第一次欣賞這部電影的時候，我一直認為他的一生就是一個悲劇，一生下來就被親生父母遺棄，收養(yǎng)他的好心的爐工丹尼在他8歲時候死于意外，他一生與寂寞相伴，**是他唯一的朋友，他擁有無與倫比的**天賦，無盡的財富與榮譽唾手可得，而他卻甘心永遠待在船上直到與船一起毀滅，他仿佛從來沒有來到過這個世界上，唯一證明他存在過的就只有那一片被他掰斷后來被人重新粘合的唱片，那是我認為他的人生徹頭徹尾就是一個杯具。

但是當我再次重溫這部影片，我對于**，對于人生又有了截然不同的感受，曾經(jīng)我一直很同情1900的一生，但是，當我慢慢長大，慢慢地成熟，我發(fā)現(xiàn)我根本就沒有資格去同情他。作為生活在“陸地”上的我們，生活永遠都會被無數(shù)瑣事所侵擾，日子永遠都是那么繁雜，總是會有很多很多我們不喜歡卻不得不做的事情，我們永遠沒有辦法成為最純粹的那個自己。但反觀1900，他的生活看似簡單又枯燥，但是他能那么單純而又快樂的活著，**就如同流淌在他血管里的血液，只有身邊有一臺鋼琴，他便能隨時隨地的進入他自己那個美麗而純粹的**世界，他不需要去考慮金錢與名氣，因為他的成長經(jīng)歷中根本就沒有這些概念，他可以毫不猶豫的掰斷在唱片商看來價值無限的唱片，他有的只是單純的對于**的狂熱，他就是**，**就是他，我認為這是一種最可貴最難得的純粹的**。

現(xiàn)在的我不但不同情1900，甚至我非常羨慕他的那一種單純又純粹的生活狀態(tài)，羨慕他擁有的那一顆赤子之心，這樣的人才能成為真正的大師，才能被稱為大師；而現(xiàn)實生活中，很多所謂的大師，我認為都不能稱為嚴格意義上的大師，也許他們的**素養(yǎng)很高，也許他們的演奏水平非常優(yōu)秀，但是被名與利牽絆的他們，他們**已經(jīng)不再純粹。如果用一段**描述的話，1900的**是由靈魂與大海大自然組成的最原始的旋律，而他們的**中就摻雜了很多“汽笛聲”，“人的吵鬧聲”等等種種的噪音。

正如1900思考的，繁華的都市，人的欲望永遠沒有盡頭，而平靜，一眼就能望到海平面的大海，能使心靈重歸安詳，但愿我也能在都市中找到那一條屬于自己的海平面。。。。。。

海上鋼琴師觀后感(篇3)

海上鋼琴師對于我們來說，是一部比較熟悉的電影了，因為已經(jīng)上映很久了，而且確實非常經(jīng)典，這一次在影院上映，我們也是比較期待的。

我們看到這部電影在豆瓣的評分是9.2分!

我們看介紹，這部電影講了：1920年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900(蒂姆羅斯飾)。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。

可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?他將怎樣譜寫自己非凡的人生。

這部電影在影院重新上映以后，我們看到票房也是不錯的!好多人應該都和我想的一樣了，原來不是在電影院看的，這一次可以在影院觀看，也是非常期待。

海上鋼琴師觀后感(篇4)

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導演《個人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。直到1900死去的那一刻，這個世界也沒有為他留下任何的痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，或許令人欣慰的只是那張粘合好的音樂碟。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個社會的格格不入。

如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導演對與這個時代，這個社會的認知。那么在影片中，美國便是這種充滿利益與誘惑的混沌社會的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來。影片中的美國承載了大多人的夢想，諸如片中出現(xiàn)的小偷，1900說他總是會第一個發(fā)現(xiàn)美國，越是落魄的人越是充滿期待。而1900背道而馳。

而整部影片對于1900的刻畫則大多深入內心，導演將觀眾帶入了一個自我封閉的純潔世界。似乎是對這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導演對于這個時代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時代是這個沒落時期的開始。他將自己拘束在這艘船上，其實是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。故事的一開始，Max的回憶，便將整部影片的發(fā)展套路凌駕于現(xiàn)實之上?，F(xiàn)實中絕不會有1900這樣的人物，但1900又是人們心中良知共性的結合，是人們內心深處純潔的寫照。但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實社會相抵觸，這樣兩種極端的反差，構造了整部影片藝術基底。

影片的音樂絕對是一大特色，由埃尼奧·莫里康內大師所譜寫的樂曲，再一次打動了觀眾。與影片基調的完美結合，使得整部影片在藝術表現(xiàn)力上得到了質的飛躍。與其他的電影音樂不同的是，片中的音樂不僅是藝術表現(xiàn)的輔助，更是故事情節(jié)的直接參與者。幾次的演奏，從與Max共度的順風鋼琴，到拋開樂隊的個人演奏，再到與爵士樂鼻祖Jelly Roll Morton的飆琴大戰(zhàn)，對于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時內心模擬的悅耳聲音。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中，成為一條主線，同時也成為了影片中最為精彩的部分。

在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對比蒙太奇鏡頭。比如在到達紐約碼頭時，乘客們的熙熙攘攘與大廳中1900孤寂身影的對比。一個熱鬧，一個安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在飆琴的一段中，1900的瘋狂的彈奏，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了也不知道，還有煙頭掉在自己褲子上燒起來了也不知道，以至于最后的驚呼，形成了一靜一動的效果。另外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了繁瑣的獨白，讓觀眾通過直接的視覺效果更真切的體會當時的場景 ，也是影片的特色所在。

在光線與色彩的使用上，導演在自然光的基礎上加上了一些人工光線來渲染藝術效果，這同時也增添了影片的浪漫主義色彩，與整體風格和諧統(tǒng)一。片中大抵表現(xiàn)的是1900內心的憂郁，以至于影片從頭到尾都是一股冷色調，顯得凝重而哀傷。

但就影片的細節(jié)上來說，個人認為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖Jelly Roll Morton飆琴的一段無疑是精彩的。1900勝利了，但他的勝利來自與他高超的技巧與手法。我認為，假使1900能通過鍵盤上彈奏的音符來引起眾人內心的反思，來喚醒人們心中沉埋的單純，便會使得這段戲在精彩的同時還能更貼近于影片主題。

這是我對于1900的理解，一個沒有根而終身漂流在海上的男人，獨特的價值觀與人生觀使得他處在一個獨立的世界里。他與這個社會只有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個社會有一段很長的距離——一個世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

海上鋼琴師觀后感(篇5)

《海上鋼琴師》不愧為一部經(jīng)典影片。它向我們展示了一個在船上出生，在船上長大，在船上死去，只為鋼琴而活的人的生活。他將一生所有的光芒撒在個這艘船上，短暫而凄美。

主人翁（名叫1900）對于這艘船的愛戀不舍，可能類似于我們對于故土的一種眷戀。生于斯，長于斯，故土賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部價值和情感。在現(xiàn)實生活中，有些人可能一輩子都不想離開家鄉(xiāng)，即使土地貧瘠、荒涼，甚至充滿危險，即使外面的世界五彩繽紛，到處都是金銀財寶，但他們一步也離不開家鄉(xiāng)。

對于1900年，一個孤兒來說，他的整個世界就是這艘船，這里是他的家，他的整個快樂，悲傷，夢想和激情。可以說，他對這艘船的感情比任何一個來過的人都要深厚和熱情。所以即便是最后一刻，他仍然不會選擇離開。

片中最后一段，有主人翁的一段獨白，他說他不走，不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因為他看不到世界的盡頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個世界呢，沒有開始，沒有結束，錯綜復雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒有辦法去駕馭。

駕馭他的人生，他的情感，他的音樂。他只能選擇他可以選擇和控制的生活方式。這種方式與世無爭，淡定自由，不受名利的干擾。如果一種生活方式，他無法駕馭，他寧可不要！

我想這也許是他不選擇離開的第二個理由。

他內心的孤獨，被音樂所知，就像他的語言，用來描述生活，表達情感。其中有這樣的一幕，夜晚，在船的酒會大廳，他演奏著，鋼琴隨著在颶風大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著音樂的節(jié)拍，乎左乎右，時而轉圈，時而滑行。讓你感覺仿佛他的整個身心與音樂、船與海早已融為一體。

他說他的音樂和他的人民沒有分離，所以他拒絕發(fā)行他的音樂電影。我想，在他的心里，他必須相信他的船和他的人民是不能分離的。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起，就和這船聯(lián)系在了一起。

音樂，船，他，是“一”，永遠無法分開。船上的生命結束了，相信他的生命結束似乎是不可避免的。這也許是他不離開的第三個理由。

對家的深深眷戀，對生存方式的抉擇要求，以及早就融為一體的共同的生命，促成了他的悲劇。

然而這真的是悲劇嗎？就像歌劇在高潮時突然停了下來，生活在最高峰時退卻，戀人擁抱步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，然后呢？看戲曲漸漸索然無味，人生逐漸走向低谷，愛情繼婚姻之后埋葬在數(shù)不清的家庭瑣事里，這就是最真實的世界。

他的死，至少震驚了我們所有人的心。我們誰也無法想象這樣一個神童，如何開始他平凡的生活，變得庸俗無聊，追求名利。我們不忍心看到這里，導演自然也不會忍心拍到這里。所以從某種意義上講，這也許算不得是一幕悲劇。

現(xiàn)實生活中，對于別人的選擇，我們會感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選擇，但是，我想說，無論是誰，做出怎樣的選擇，無論在我們看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是他的選擇。這個選擇一定有他的理由，他的想法，你不是他，你沒有經(jīng)歷過他經(jīng)歷過的，你沒有理解他想什么，那么我們唯一能作的不是告訴我們不理解，而是握著他的手，微笑著說一句話，祝你好運！

喜歡這部電影，喜歡1900，喜歡音樂，喜歡這一片湛藍的大海。

the legend of 1900

i think "the legend of 1900" is a classical film. it is a story that a man named 1900 who born in the ship, grew up in the ship, died in the boat, he was just born for the piano. his life is short, but it is also poignance.

the love of 1900 for this ship, maybe is similar to our feeling for our homeland. born in it, the senior homeland gives us life and everything in life, the ship also gave him all of life value and emotion. in real life, some people may be refuse to leave their hometown in lifetime .

even though that land is poor, desolate, even dangerous, even if the outside world is colorful and rich, but they never step away from his native land. to 1900, an orphan, his whole world is this ship , here is his home, all of his happiness, sorrow, dream and passion. so he has the deepest feeling for this ship ,beyond all the people .

so even the last moment, he still won't choose to leave.

in the last paragraph, there is a monologue of the hero, he said “all that city. you just couldn't see the end to it. the end?

please? you please just show me where it ends? it was all very fine on that gangway.

and i was grand too, in my overcoat. i cut quite a figure. and i was getting off.

guaranteed. there was no problem. it wasn't what i saw that stopped me, max.

it was what i didn't see. you understand that? what i didn't see.

in all that sprawling city there was everything except an end. there was no end. what i did not see was where the whole thing came to an end.

the end of the world”

.yes, the piano keyboard is limited, he can use the limited keyboard playing the infinite music, and he can manage this "limited", here, he is just him. but this world, no beginning, no end, intricate streets, dotted of tall buildings, there are too many options, he can’t control his life, his emotion, his music.

he can only choose what he can choose, hold himself aloof from the complex world. if he cannot control his lifestyle, he'd rather not to choose! i think this the second reason that he choose to left.

his heart is lonely, music is just like his language. he used it to declare life, express emotion. there are such a scene:

it’s the night, on the ship's reception hall, he plays piano with hurricane. i think this is one of the most wonderful plots .it makes you feel as if his body, his soul ,the music ,the ship and the sea are become a perfect fusion.

he said his music and his people won't separate, so he refused to publish his music. i think in his mind, the ship and his body are inseparable. since he was abandoned, his life is contact with the ship together.

when the ship's life ended, he will go with the ship. this perhaps is the third reason that he didn't leave.

to the home of survival way deeply nostalgic, the choice requirements, and the common life harmony early, contributed to his.

maybe some people think it’s a tragedy. but is it really a tragedy? i think the answer is no.

because we can’t imagine this genius leave the ship and begin his ordinary life, become tasteless and go after fame and money. we can't bear to see here, director nature also can't bear that. so in a sense, this is not a tragedy.

in real life, we may puzzled with others’ choices, just like this film, many people may also don't understand his choice. but i want to say ,no matter who make a choice which is absurd ,this is his own choice. he must have his own reasons, you are not him or her, you didn’t experience what he had experienced, so you don’t understand his thoughts.

it’s not the time todeclare our incomprehension, we just need to hold his hands and say “good luck” to him or her with smile.

海上鋼琴師觀后感(篇6)

為這樣的片子寫字兒總讓我糾結。寫還是不寫，這是個問題。像這樣幾乎被舉世擁戴的電影，你說一萬句好話也只是它的榮耀的一毛，你再怎么唱贊歌也會淹沒在齊聲大合唱中。作為以追求特立獨行為畢生事業(yè)的裝b犯，對幾乎每一個人都喜歡的東西歌功頌德，這也太有損我的范兒了。

可誰又能管住自己的進出口呢？李白看到崔顥的先下手為強，雖然心中一涼，還是忍不住要唧唧歪歪幾句。我看過那么多關于1900的影評，心中一涼二涼三涼，還是忍不住拋磚追玉。

三年前我看完這片子后腹中隆隆作響，忍了又忍終于一屁未放，三年后我不小心把它又看了一遍，感覺可以撲哧一下，因為有了新的感觸。關于盡頭，關于陸地海洋，這些我都不想說。我只想說說1900這個人。

眾人叫他天才。眾人為他瘋狂。1900從擁有這個不平凡的名字起，就注定是個不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。

但是目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長久。電影里有一個鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨，此刻他非天才，是個可憐的被遺棄者。

天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結舌的人，在琴聲終結的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。

大概只有小號手是愿意聆聽1900的內心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨立。我看到有人說如果他是那胖子他就會把1900敲昏然后拖下船。我想這樣的想法也就注定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。

如果我們較真一點，假設小號手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸？我們都知道，落魄的小號手沒有能力去為朋友找一艘新的船，找88個琴鍵和盡頭。1900將無可避免被磨去棱角和平庸，落入紅塵變成一個凡人。

活著，還是活得安心。這也是個問題。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，"活著"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。所以凡人可以忍辱，天才卻情愿玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西，說起來誰也不比誰虧。

其實我不太樂意用天才這個詞兒來定義1900。天才已經(jīng)被用濫了。我更愿意說1900是個et。我們生活在這個星球上的人，想表達就開口說話。這是人類的方式。但是1900不屬于人類范疇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。他的`身體機能是人類的，他的感知和內心是et的。

et很神奇，但不算稀奇。因為我們每個人都是et。

小時候看哲學入門讀物《蘇菲的世界》，哲學老師說，你是否想過自己或許是個火星人？你是否有一天會停下腳步，審視自己然后想："我是一個不同凡響的存在。我是一個神秘的生物。"——我并不理解。我看著每一個人都有兩個眼睛一張嘴，我無法理解這一模一樣的人怎么會是不同星球的物種。

直到后來我發(fā)現(xiàn)人的內心比海還深，發(fā)現(xiàn)一個人和一個人的差異比天和地的相錯都大。我才漸漸相信，我們每個人都是et，至少都曾經(jīng)是et。我們生下來的時候如此千差萬別，就像從宇宙的各個角落聚集到這個星球。我們透過眼睛看世界的角度，我們吃奶頭的力度，我們尿褲子的姿勢，都如此獨立如此百花齊放。

我們曾經(jīng)都很與眾不同，鮮活跳躍。但是后來，我們被教育，被糾偏，被放入軌道。于是我們從一個個et變成一群地球人。我們鮮活的面容淹沒在人群之中變得模糊不清，一眼望去毫無分別。只有那些因緣巧合的，比如1900，僥幸（或者說是不幸？）保存了自身的獨立和et本色，成為地球人眼中的天才和異類。

差異導致孤獨。葆存了差異性的et在承受異樣目光的同時也承受著巨大的孤獨，遠超出凡人的孤獨。凡人們如我們雖然也還都殘留一些差異，但大致面貌八九不離十。我們失戀了后覺得痛苦比誰的都大，我們擁抱心愛的人自認比誰都幸福。但一個殘酷的事實是：每個人的痛苦和幸福都沒什么區(qū)別。我們在不斷重復，千篇一律。

我們丟了個性卻換來了共鳴。我們借助藝術尋找通感，在人性中相交叉的部分，抹著眼淚互相慰藉，或者說，互相平衡（原來有人比我還慘啊，這下心里舒坦多了）。而被稱為天才的人站在人群之外，憂郁地注視這群有些像他又不是他的物種。用他們et的本能將那些交叉部分，提煉、放大、直抵內心。那些永遠無法交叉的部分，則作為孤獨的源頭，令他們永遠無法融入人群。他們只有躲在自己的輪船里，躲在自己的內心世界里，孤獨地活著，然后死去。

海上鋼琴師觀后感(篇7)

兩個鐘頭陪主人公1900度過了一生，又是一部經(jīng)典。

主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意間接觸到鋼琴，令人驚訝的是，他竟然是一個沒有老師的天才，從此他開始了一生的鋼琴生涯。

1900一輩子沒下過這艘船，他也曾經(jīng)決定離開，當站在甲板上看見所謂大城市那無窮無盡的房屋街道，他迷惑了，他說：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng)造出的**無限，如果鍵無限，那就創(chuàng)造不出**。那座大城市一眼望去看不見盡頭，盡頭在**？

—世界的盡頭？陸地對我來說是一艘太大的船。”

整部電影處處感覺經(jīng)典，每一個鏡頭都恰到好處，細節(jié)處理不多，恰到好處。

1900和麥克斯在隨狂風暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不可磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，優(yōu)美而流暢在大廳滑行，宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚的歌曲翩翩起舞，浪漫至極！

接受挑戰(zhàn)的人也令人印象深刻。前兩場比賽，無論是有意還是無意，都打得不好。即使對手表演時，他也感動的流下了眼淚。最后一場開始前，1900向朋友要來一支煙放在鋼琴上，說了一句話：“你自取其辱！

”接下來狂風驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座所有人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不可思議的事發(fā)生了，經(jīng)過1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動而發(fā)熱，竟將煙點燃了······

影片介紹：“男主角1900（人名）的整個人生都已經(jīng)是一場悲劇了。他是一個孤兒，被遺棄在氣船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，好人的薪水并不高。熔爐工人在一次事故中喪生。1900年，他才幾歲，又成了孤兒。

過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感。盡管他遇到了一個一見鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。

”我不知道為什么說他是悲劇，但也許在1900眼中，其他人才在悲劇的生活。

海上鋼琴師觀后感合集

當觀看完一部作品后，你有什么總結呢？讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編幫大家整理的海上鋼琴師觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

海上鋼琴師觀后感 篇1

我覺得《海上鋼琴師》真的是一部好電影，但是我不太明白為什么這個時候他在電影院放，以前為啥不放呢？被禁？為啥??？這樣的片子，又有什么理由被禁呢？

不用糾結這些，還是多關注影片吧。挺好的故事，當然了，我作為一個外行人，首先看的肯定是劇情。說到劇情，我特別佩服這個片子的編劇、導演。佩服編劇，是他把故事設定的特別完美，從一個官方都不承認的人的歷程，從被人撿到，到取名，到天賦被發(fā)現(xiàn)，彈琴，中間還有愛情，這樣的故事。

佩服導演，是這樣的故事，他用了兩個視覺的感覺。一個是從1900這位偉大的鋼琴師的角度來經(jīng)歷這一切；另一個視覺就是尋找鋼琴師的小號手，姑且叫肖恩吧，因為他的小號是肖恩牌的，他真實的姓名我還真記不住。

看到最后，鋼琴師還是選擇留在即將炸毀的船上，我覺得整個片子就提升了。反正我看到那兒，特別感動。那個船，可以理解為是鋼琴師的故鄉(xiāng)、故國，畢竟從他的時間跨度來說，肯定是經(jīng)歷了一戰(zhàn)二戰(zhàn)的嘛，不管這個故鄉(xiāng)是多么顛沛流離，不管官方是否承認他，他眷戀這個故鄉(xiāng)，愿意與之共存亡。他站在下面，肖恩站在臺階上，位置略高，他仰著頭，描述他缺胳膊短腿去見上帝的時候，真的特別感人，有種哀而不傷的惆悵，看得我內心唏噓不已……

故事當中可能最有意思是那種含蓄、沒有結果的愛情。但是我覺得，這段愛情，只是男主角蓬勃的感情世界的一次外露而已。在我看來，他其實一直都有豐富的感情，他總是如同旁觀者一樣，看著船上的人。并且通過對這些人的觀察，來編寫曲子，宣泄他的感情。終于，在這些形形色色的人群中，他看到了一個干凈、純潔、單純的姑娘，他心動了。就有了這部電影比較高潮的一件事，他曾經(jīng)想過要離開這艘船——當然我把這艘船理解為主角的'故鄉(xiāng)、家國。

我最喜歡的肯定不是主角和爵士樂的大咖茬琴那一段，那肯定是電影最大的高潮，鋼琴演奏最精彩，但是我不懂音樂，沒太在意這些音樂、彈奏這些。在乎的是主角恬淡，無招勝有招的，這個金庸的令狐沖已經(jīng)很極致了，我就不多說了。

我最喜歡的關于彈琴、音樂方面的片段，肯定是主角帶著肖恩在顛簸的船上，鋼琴的滑輪被打開，他們隨著鋼琴的滑動彈琴，就像是一首冰上舞蹈的鋼琴曲，像極了奔放的青春，自由的青春。在撞開了船長的寢室門時，都是那么輕松、自然、又讓人有種青春惡作劇的快樂。

看完了，我都要感嘆：我啥時候能寫出這樣的劇本，能有這么縝密的故事情節(jié)，從樸素的情節(jié)里凸顯出不同人看有不同體會、感悟的“故事”呢？也許還是來生吧，今生就好好修煉吧。

海上鋼琴師觀后感 篇2

電影講述的是地點是一艘名為“弗吉尼亞人”的船，鍋爐工人見到一個放在鋼琴上的白人棄嬰，他就是主人公鋼琴天才1900——他的名字就叫1900，二十世紀的第一年的第一個月被撿到的天才。

他一生都在那艘船上，從未下來過，沒有身份，沒有了家人，似乎是飄在人間的一陣風，帶著鋼琴聲，路過人間，驚艷過一段時光。最后船要被炸毀了，他仍然留在那里，和船一起消失。仿佛這一生并不是為了來過，而是一名使者，代表著鋼琴聲，來這一趟，只為展示天籟。他唯一留下的，是一個被毀掉的錄制了他為一個一見傾心的女孩演奏曲的光盤，光盤原本是要送給那個女孩的，那個女孩告訴他可以去岸上找她。他一直在船上生活，一直漂泊在海上，“弗吉尼亞人”號就是他的世界，他曾穿上好看的'駝色大衣，去岸上聽聽海的聲音，從岸上看看他的大海，但他沒有上岸。看著無窮盡的世界，他轉身回到了船上，并從此再未想過離開。

“連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭，沒有盡頭?！彼f音樂是無限的，但是鍵盤是有限的，他可以從有限的鍵盤看到無限的音樂，這讓他安心，讓他自得其樂，他過慣了這樣的生活。而世界是無限的，“無窮無盡，鍵盤無限大，無限大的鍵盤，怎奏得出音樂？”他說世界這個“鍵盤”奏出的音樂“不是給凡人奏的，是給上帝奏的。”

他的才能足以在世界任何一隅活得瀟灑，他隨便一首曲子都可以帶來極大的財富和名譽，而他不是為了活著，他把那個光盤毀了，他說“沒有我，我的音樂哪兒也不去”。

有些人把“佛吉尼亞人”號船比喻成作者眼中的世外桃源，1900不肯離開船，提現(xiàn)的那個時代的人對“世外桃源”的追求和向往。但我想說說我的想法。

我很羨慕他，我很羨慕知道自己“使命”的人。有些人生下來就知道這一生的路怎么走，有些人經(jīng)歷跌宕，最后也能找到自己的路，關于成功，我不停地修正它于我的定義，后來，我覺得是，找的自己的使命，然后為之無怨無悔，便是成功。

有人求功名，有人求財富，有人繼承然后發(fā)揚光大，追求使命的感覺如此崇高而無畏，以至于一路的艱難和困頓，誘惑和陷阱都不再。就像《穆斯林的葬禮》中去往耶路撒冷的年老的“巴巴”，一生以琢玉為生的的匠人梁亦清，看到玉就看到使命的韓子奇……可也不是所有的人都那么幸運，可以得知自己的使命，于是這些人，就只能平庸，于世界平庸，于一生平庸。

1900的使命，或許只是為了向世人傳遞天使的聲音吧，他被遺棄在鋼琴鍵盤上，他死的時候沒有戶口，去到天堂或許都進不了門，要問這一生做過什么，那只能是畢生都在音樂中。大海把紛擾隔開，把“佛吉尼亞人”號圍成一個天堂，他就這里完成他的使命，不用上岸，不用去面對無窮盡的世界，只在這海上過完這一生，船在人在，船靠岸炸毀，人也不愿留下。

平凡如我們，沒有讓世人驚艷的光芒，但也是每個人都帶著使命來到這個世間呀，或平凡或瑣碎，又或者能溫柔一寸天地。我看過有醫(yī)者兢兢業(yè)業(yè)，我看過工人勤勤勉勉，我甚至被拾荒者堆滿的小屋感動過，努力地活著去承接生命賦予的責任，又何嘗不是在完成使命呢？

真希望足夠幸運，找到能夠在生命的盡頭回想時，可以驕傲地說出“我是為你而生”的，可以無悔地完成“使命”。

海上鋼琴師觀后感 篇3

主角1900，出生后被遺棄，之后被船上的煤工收養(yǎng)。八歲那年，養(yǎng)父的離去讓她就這樣一直孤獨下去。也是這一年，她接觸了鋼琴憑著自己的悟性與彈鋼琴時的專注，1900擁有著無譜卻勝有譜的鋼琴演奏之路。眼前頭等艙里的每一個人，他都可將其的內心洞察，然后以鋼琴曲的形式演繹出各人的不同心態(tài)；爵士之父咄咄逼人地來與他較量，最后黯然神傷地離開…

然而，他的一生是孤獨的，沒有家庭的溫暖，沒有兒時沒有同齡伙伴的玩耍，從出生到死亡，他不曾離開過大海，一直陪伴他的只有從小演奏的鋼琴。他也想有更多的朋友。于是，演奏之余，他翻開電話簿，打給一位陌生的女士，很快得到的是他人對他的不解，這是他第一次打電話，也是最后一次；當他遇到他心儀的女孩時，他努力去接近她，卻總有不同的因素阻攔，他人無意的，他自身很難逾越的；當唯一的`好友滿懷憧憬地為他設想美好而溫馨的生活前景時，他含著淚，默默地望著不解自己的好友。

1900有著驚世駭俗的才華，但也有著另人難以想象的孤單，仿佛他的世界僅有他一個人。似乎擁有著登峰造極才華的人們都有著一般人無法理解的感傷與傷痛，還有像入境后雌雄不分的程蝶衣、帶來文學變革的弗吉尼亞·伍爾夫、繪畫大師梵高…他們的個性與天賦給了他們驚艷的才華，也給了他們無法走出的憂郁，給了大眾永恒的養(yǎng)分，卻只給他們短暫的成就感。

電影娓娓道來這這位音樂天才的傳奇的一生，將他的曠世之才（世人所知的音樂家?guī)缀跬耆珱]法和他比）與避世的人生態(tài)度故事般地講給我們這些凡夫俗子聽，以一種淡淡憂傷的視角展現(xiàn)了出來。

這部電影也讓我感同身受了沒有親人、沒有伙伴的痛苦，給人小小的溫暖、友善帶來的不同?？赐觌娪埃烁袀鸷持?，我也知道了應該對身邊的朋友、同學、親人和那些關心著我的人，還有陌生人更好些，減少不解帶來的不快。力量微小，但畢竟是是我的一小份。

海上鋼琴師觀后感 篇4

本片講述了一個鋼琴天才傳奇的一生。1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去?？上?，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界？但這一切卻在1900看到城市后都變成了幻想，他又回到船上，直到工程隊用600噸炸藥將巨輪炸毀，他也沒上大陸一步。

影片中有幾個鏡頭讓我十分影響深刻。第一個鏡頭，當1900從甲板上緩緩走下舷梯時，畫面選擇了一種處理方式——當1900一步一步的捱下舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠及近，最后漸漸定格，轉而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚揚自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。很特別的表現(xiàn)手法，當影片行進到最后，Max問及1900為何不愿意離開Virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂無從而生；城市太大，我們無從而生……

第二個鏡頭：當1900與Max分離時，二人擁抱時，這里用了一個十分經(jīng)典的仰拍鏡頭，在這一刻，我看到了三層意思，第一層，人格的高大。1900的人格在這一刻無疑是高大的，他擁有一個對音樂十分虔誠的靈魂，他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的`音樂里悟出的，所以說，用一個仰拍來突出一個虔誠的靈魂；第二層是Max，他對1900的成全與尊重。自己的朋友選擇了死亡，他并沒有選擇強行帶走，而是尊重與理解，這是，仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現(xiàn)出來；第三層，是兩個人的友誼。Max一直相信1900一直在船上，所以不管多少人的阻攔也執(zhí)意上船，說明二人的友誼已經(jīng)是另一種高度，并且，Max作為1900口中的少數(shù)人，說明，Max少有能懂1900的人，所以說，用一個仰拍鏡頭，將二人的友誼體現(xiàn)的十分高大。

最后一個鏡頭，在Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時，心里自然而然的散溢出的柔情。

1900是個天才，他從小就會彈出美妙的音符，但他又是個孤獨的人，特別是在一艘巨輪上的天才，船上的旅客來來往往，1900群看到的永遠都是陌生的新面孔。他們懷揣著對美國生活的向往，前往美國，再美好的音樂也會因為那一聲“America”搶去關注點，只留下1900那落寞孤獨的身影。

海上鋼琴師觀后感 篇5

這是一部觸動心靈的電影，這是個讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個獨一無二的名字——一九零零。

從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻，從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天，就注定與音樂結下不解之緣，就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀，短短幾年光陰，居然能經(jīng)天緯地，馳騁樂壇，不得不讓人對他五體投地。他才華橫溢，可以瞬間譜寫經(jīng)典樂章;他幽默風趣，令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情，在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲，優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。

不同于歷史上任何一個天之驕子，他的人生既沒有扣人心弦的跌宕起伏，亦無驚世的璀璨輝煌，簡單四字——細水長流，即可概括全部。他藉籍無名，每天為富人窮人彈琴伴奏。那場與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場。

然而是命運的安排，抑或它與我們開的又一個不懷好意的玩笑?是上帝的寵兒，抑或世界的棄兒?

不被祝福地降生，是缺少證明的流民，是不被任何一個國家承認的驅逐者。他的誕生與死亡于世間沒有任何影響。他在這喧鬧的人世不會留下任何一個音符，他在這個片廣博的土地不會留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片，他的音樂與本人無法分割。如果這個世界無法接受他，他同樣拋棄整個世界。但是即便如此，這個認知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船，但卻渴望俯仰于天地之間，他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想，束縛了他的肢體，無時無刻地折磨著他。但值得欣慰的是，擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂著。

導演兼編劇Giuseppe Tornatore不是一位樂于煽情的藝術家。對于一九零零姍姍來遲的初戀并沒有故意渲染。愛情的腳步翩然而至：作曲時，一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中，于是情竇初開，一見鐘情，做盡戀愛中小伙子會做的。姑娘對他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬，姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應著。愛情能讓世間最懦弱的`人變勇敢。戀愛的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒多久，一九零零決定下船。但就在我們萬分期待中，這位被萬物無限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央，在半空中茫然地望著眼前的城市，用力得仿佛這一生一次就夠了，然后將禮帽甩進海里，毫不猶豫地回頭。

相信看完電影的朋友都無法忘卻一九零零辛酸苦楚的眼神，那里溢滿憂傷。既然如此決絕為何流露出如此讓人心疼的目光?既然如此厭惡陸地又為何總是透過窗口目送每個乘客離去，久久不語?

“鋼琴有八十八個琴鍵，我可以很好地控制它，奏出完美的音樂。但當我站在那個城市面前，我看不到它的盡頭。每個街區(qū)都有上千條街，每條街都有上千個十字路口。我不知道要怎么選擇。誰來告訴我該怎么選擇?”

原來不是不想，而是不會嗎?

在他三十多年的生命中，從來沒有人教導他應該怎樣選擇。曾經(jīng)有一個叫做丹尼的老家伙告訴他，媽媽是一匹賽馬，買對了你就贏了，但他還來不及說要怎樣才能買對那匹馬時就永遠地離開了一九零零;曾經(jīng)他的童年只是孤獨地在渡輪昏暗的一角中度過，趴在窗邊看著溫暖的海水，睜著他那雙蔚藍的眼睛深深地看著，進行與大海的交流，雖然那總是他的獨角戲;曾經(jīng)有無數(shù)個夜晚他蜷曲著輾轉難眠……

渡船的壽命有限，人的生命亦有盡頭。孩提時的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號，離去時亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說：“世界上最遠的距離不是生與死，而是我在你面前你不知道我愛你。”還有人說：“世界上最遠的距離是我在你面前，愛你卻不能在一起?！蔽覠o法揣測出一九零零究竟是懷著哪種心情離開人世的，也許兩者兼而有之吧!

海上鋼琴師觀后感八篇

重溫時，仍有新的領悟和感受。為了記錄感悟和思考，我們可以撰寫一篇觀后感。您是否正在尋找作品名的觀后感？如何將個人感情融入到觀后感中呢？在這里，我們推薦給您的是“海上鋼琴師觀后感”。請注意，此篇僅供您在工作和學習中參考，嚴禁用于商業(yè)目的或其他非法行為。

海上鋼琴師觀后感(篇1)

10日語2班 *** 林柳青

《海上鋼琴師》這部電影講述的是一位在一生從未下船，天生有著驚人音樂才能的鋼琴師在船被銷毀的時候，依然決定不下地，愿與船一起在世界上消失的故事。

他是一個被船上一個叫1900的爐子工收養(yǎng)的棄嬰。燒爐工竭盡自己的全力想把他養(yǎng)育成一名體面的有知識的人。然而燒爐工卻在一場意外中去世。

這樣一場死亡對于8歲的1900來說是如此的無助。而過人的天賦使他成為了一名出色的鋼琴師。沒有經(jīng)過正規(guī)的訓練，單憑著天賦去領悟鋼琴，卻彈出了讓人驚嘆的曲子。

也曾經(jīng)有陸地上的鋼琴師來挑戰(zhàn)，起初他只當玩玩，也沒當回事，挑戰(zhàn)者就得意洋洋再三地挑釁。最后，1900年用一首從未在公眾場合演奏過，甚至是即興演奏過的曲子擊敗了對手。然而，他對這些并非十分在意，那次以后，他依舊在宴會上如常演奏。

劇中有這樣一幕，據(jù)說只有在三等艙才能聽到1900首最真摯的音樂。1900被很多身份低下，想要到美國這塊淘金地拼搏追尋自己理想的人簇擁著彈奏這鄉(xiāng)村音樂，他們就這樣簇擁著他，愛著他的音樂，隨著音樂的起伏時而跳舞，時而輕快交談。這一幕不知道為何深深地感動了我，世界上的很多快樂，其實并不需要很復雜，快樂愉悅的音樂確實是個好東西，讓人忘記前景的迷茫，讓人忘記從前的痛苦，只是在享受這一刻，擁抱著這一刻。

所有的前塵往事紛紛擾擾只當是過往云煙。有什么比起當你坐在三等艙，卻依然能聽著大師即場演奏更讓人覺得欣慰呢。另一方面，它也描繪了1900年善良平和的心。

他并沒有因為自己得到的榮譽而飄飄然，沒有看不起誰，他只是做自己喜歡的事，在他的心底里，他一定也覺得，只要有那顆喜愛音樂，向往美好的心的人，都值得享受音樂吧。

沒有身份，沒有任何證據(jù)證明他在這個世界上的存在，他的世界就是這樣一艘船。他的世界真大。他經(jīng)常望著大海發(fā)呆。他經(jīng)?？粗鴦e人熙熙攘攘、興奮不已的地下飛船下船。他還問他是否應該下船去看看世界。終于，他在船上遇上了一位讓他怦然心動的女孩，他決定要為了她而下船。

而在船上，他曾經(jīng)接近她，企圖把錄制的第一張自己演奏黑膠唱片送給她作為見面禮。他覺得自己跟她很有緣分，因為他曾在他從未離開過的這艘船上遇見過女孩的父親，甚至跟他合奏過一曲。他對這個女孩從來沒有感情，總是想見她，甚至半夜在小屋里偷偷吻她。

他有點訝異自己的行為，卻又為感受到那種戀愛的甜蜜苦澀而感到快樂。女孩下船后，他終于鼓起勇氣，拿起唱片，想把它送給她，并告訴了她父親的命運。然而，在人群中，她被人群推下船，她終于聽不到他的請求，只聽到了他的告別。

他的表情充滿的無奈與憂傷，讓我看著都覺得惋惜。那一天，他把唱片打碎，扔進了垃圾桶。后來的日日夜夜，他決定下船去看看這個世界，或者，他只想看看他喜歡的那個女孩向往的土底是什么樣的。

船上的每個人都送走了他，同時也明白這樣的告別可能是永遠的。他跟船上的伙計一一道別，然后轉身離開。當他走了一半的提子的時候，他突然停住了，深深地凝視著這個龐然大物般無邊無際的世界，他的眼神里閃過了一絲的猶豫，然后這一絲的猶豫就蔓延開來，直到足夠他轉身，對這樣的一個世界突然感到索然無味，回到他熟悉的船上。

所有看著他下船的人都充滿了期待和悲傷，覺得這樣的發(fā)展是非常戲劇性的，而他只是保持沉默，回到了過去的世界?？吹竭@里的時候，會覺得感同身受，就像我剛開始離開家到廣州讀書的時候，曾經(jīng)對離開家人，獨自地交友，處理生活感到向往，但當真的站在這樣一條路面漆的時候，又不禁卻步。明白到自己是真的要踏入一個自己從未涉足的世界，在這樣一個世界里，只能自己照顧自己，只能自己打點一切。

曾幾何時，熟悉的朋友，熟悉的城市空氣，不能太依賴懷舊。而可能，我也曾經(jīng)有過這樣一種眼神凝望過廣州這樣一個車水馬龍，行人神色匆匆，年輕女子在路上幾乎都無一例外地畫著妝的城市。然而，不同的是，我只能繼續(xù)前進，只能把這樣的恐懼和無助變成勇氣，繼續(xù)我的生活。

也許，我是有一點羨慕1900的，他有他的船，而我的人生，在現(xiàn)階段，屬于我的東西，幾乎一無所有。幸運的是，我愛我的親戚，他們一直在背后支持我。

海上鋼琴師觀后感(篇2)

《海上鋼琴師》主要講述了棄嬰丹尼·布德曼·td萊蒙·1900在無師自通的情況下，僅憑聽到的鋼琴演奏**后就開始彈鋼琴，并成為才華矚目的鋼琴師的故事。讓我們通過以下的印象來了解這部帶有人生哲學的電影。

好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好**《海上鋼琴師》。實話說，我平時不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺他們總喜歡把諸如災難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術還是生活。

電影《海上鋼琴師》，講了一個人的故事。英雄的名字是1900。他是一個孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。

盡管他遇到了一個一見鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠留在船上。即使到了最后，馬克，他唯一的好朋友，也警告他船要被炸了，他不會離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900年，這個既沒有出生紀錄，也沒有身份證的男人在人間蒸發(fā)，沒有留下任何痕跡，就像那些不見蹤影的紙條一樣——讓我們常常想念他，但我們再也找不到他了。

如果他放棄了那毫無意義的堅持，他的生活難道就不會有另一個風景嗎？

是的，一個真正能夠生活的人，一個真正熱愛生活的人，應該與命運抗爭，離開井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。1900年有著如此難得的天賦，如此完美的愛情和如此光明的未來。當時，麥克斯成功地說服他下船，甚至他也即將下船。但當他看著紐約市時，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：“我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心!

完全沒問題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?

我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。根本就沒有盡頭。

我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”是啊，世界的盡頭，人生的盡頭，那里應有回憶，沒有盡頭，是因為他沒有真正活過。在外面的世界，他甚至沒有經(jīng)歷過，但他絕望了。

原來，他的才華出眾，他的完美愛情應該是他面對世界的動力。他寧愿放棄自己的生命來逃離他所害怕的世界。他認為“陸地”對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的**。

他已喪失了生命的意識了。

他想結束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。事實上，世界沒有盡頭。真正的結局在你心里。只要你經(jīng)歷和生活過，你一定會看到真正的結局——你生命的價值。他渴望在有限的空間里找到自己的堅持和熟悉。

當無限世界邀請他加入時，他毫不猶豫地選擇了死亡。他為此而死嗎？他知到天賦對他意味著什么嗎？

他聽到世界的呼喚了嗎？他感受到愛的真諦了嗎？不。

蔚藍的大?？偸禽d滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的……可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來的參與者，應該積極加入世貿(mào)組織，體驗世界，認世事界。雖然我們不能改變世界，但我們可以改變自己，擁有一顆堅強的心，去適應世界，去追求未來，演奏自己命運的交響樂。

我認為-事實上，大海應該是鋼琴家的起點。

對于以回憶敘述性方式來展開的影片，很多人會覺得沉悶，而我卻一直喜歡，說不清為什么，就喜歡那樣娓娓道來，緩緩展開的故事、畫面，喜歡回憶者在經(jīng)年之后，經(jīng)過內心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結及其自心底流淌出的敘述。

我并不是個資深影迷，對電影藝術應該算是個不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內心的感受。今天是我第一次**《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因為自己接觸到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。

在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎?也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他(一定是我是他)，我的回答也是"no"。1900，他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。

從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現(xiàn)方式，當然還有點滴折射出的他的個性與行為方式，注定了他是個無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900年的出現(xiàn)是不尋常的。從生命最初的成長，就是害怕他總是躲在谷倉里，怕岸上有人來把他帶走。這種躲避與內心的恐懼早己埋于心底。

他的所有對人世對社會的認知，均來自船員，正如片中所說，“他們以自己認為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關于孤兒院的解釋，讓成年后的1900依然深信，所以他說小號手“應該被送進孤兒院”，按說這不合理，他不可能始終那樣認識。我想，這是否也在暗示，1900與正常的社會人是完全不同的，對世界的認識是截然相反的。

這似乎反映在與爵士鋼琴家莫頓的決斗中。1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個**后曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以為兩個陌生人的通話應該是友好而美妙的，但事實正相反，這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢?與初戀的相逢，對愛的向往應該是讓他處于回歸正常社會的糾結時刻，整整七年的時光，他飽受糾結之苦，終于下定決心要下船去尋找所愛的人。

在影片演到1900與船上所有人擁抱告別，堅決地準備走下virginian號時，我的眼中突然涌滿淚水，其實因為觀影前看到介紹，很清楚地知道1900不會走下船，對這突如其來的甚至可以說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個觀影人尚且如比，1900又如何與virginian號割裂?況且，對于要突然面對那“沒有盡頭”的陸地，他完全不知所措。這是另一個與他所生活的內心世界，與他所沉浸的**和夢想世界沒有交集的世界。

88把鑰匙在他的空制之下。他每次航行，乘客不超過xx人。從船頭到船尾的空間是有限的。但他下船后要面對的是他從未接觸過的無盡世界，是他一直害怕和逃避的陌生世界！

或許是作家與導演想探尋或追求混沌初開時，人最初的那種純靜、純真、純粹的道德和心理境界是什么樣子。并認為人的靈性與純粹的道德是同一的，正象其他沙龍朋友所表達的那樣，1900沒有名利的感覺與思想，不知什么是競爭、爭取等，總之一切世俗人所有的自私、貪夢、虛榮、算計等皆無。然而作家與導演又想告訴人們熊掌與魚不可兼得，這樣的環(huán)境又培養(yǎng)了1900與世俗無法相容，無法用自己的心靈解釋這個世界，人最大恐懼**于對事物不能解釋，因此1900寧愿隨船一起焚毀也不愿下船。

在“嘭”的**聲中，1900回歸了本初(有說人來自***)。作家與導演也完成了的悲劇構思(美的事物被毀掉)。實驗結束了，但結果卻讓人生疑。

從而作家與導演發(fā)出了對人類的追問：“人到底哪兒出了問題?”

海上鋼琴師觀后感(篇3)

這是一部令人回味的電影。初看時平淡無奇，但看完后，它卻久久縈繞在腦海，像輪船噴出的蒸汽，像影片中那搖曳蕩漾的鋼琴曲。

《海上鋼琴師》中最令人難忘的大概就是它的配樂了。乍一聽，似乎經(jīng)典的**只有在片中獨立表現(xiàn)的那幾段，可是仔細聽起來，這些**都相互聯(lián)系貫通，片中的配樂中都貫穿著一個主旋律，這個旋律在不斷變奏，整個影片就像一部樂曲，展現(xiàn)出主角1900的人生。

在影片的前半部分，小號手麥克由于暈船在走廊里絆倒了。此時，配樂低沉幽默，有些調侃，似乎顯示了麥克斯的無奈。馬克斯遇到19001900，彈鋼琴幫助他克服暈船的毛病。樂曲的開始天真爛漫，隨后加快，但仍然輕松愉快。

跳躍的音符似乎在與大海共舞。這時，你會發(fā)現(xiàn)前面的樂譜與**有著千絲萬縷的聯(lián)系，這似乎是它的前奏曲。

到了1900在夜晚與那個中年男子合奏時琴聲中仍能找到那段旋律的影子。但它變得緩慢，安靜，憂郁，就像冰冷的月光從窗口傾瀉而下。

1900年看到他心愛的女孩，主旋律正式出現(xiàn)。它統(tǒng)領著這之前和之后的**。這是**的高潮，也是影片的高潮。

但它是那么的平靜。仿佛微風拂過平靜的海。它夢幻、迷蒙、如醉如癡。

看完這部電影，那**總在腦海中揮之不去。制作人在**上花的心思，不可謂不大。

影片中的1900是個完美的**天才。

說他完美是因為他的整個人生都被**貫穿，他不曾有過**以外的生活。很多人為他與輪船一同毀滅的結局感到痛心、不滿?？墒?，假如1900離開了那條破船，他就必然要接觸世俗的社會。

他會吃苦，他會改變，他會有各種各樣的缺點，屬于普通人，他的**會被用來賺錢，這還是純粹的家庭嗎？他已經(jīng)不能稱之為1900了。然而1900沒有這樣做，當他天才的載體即將毀滅之時，他選擇了死亡。

這是一個完美家庭的生活，可以稱之為悲劇或喜劇。

在電影開始的時候，我也為1900年感到難過。那么美妙的**，為什么只能封鎖在海上呢？1900不去巡演，不發(fā)行唱片，不讓別人認識自己，多么可惜呀！

但仔細想想。為什么**必須被全世界聽到？為什么天才一定要讓自己成名呢？1900年，他的**是內心的獨白，也是生活的一部分。為什么它要聞名于世？

我們寫出一篇好文章，就急于發(fā)表；學到一定知識，就急于炫耀；有了一些思想，就急于表達……我們所做的一切，都是為了讓別人看到。我們知道這樣的目標是虛幻的，但不能抗拒。我們除了吃喝玩樂，又什么是為自己做的呢

現(xiàn)實中不可能有像1900那樣的人。他像一段轉瞬即逝的琴聲，一點靈光一現(xiàn)的思想，像桃花源一樣神秘莫測又引人深思。

當然，《海上鋼琴師》的思想可不止這些。在那些閃光的對白、精彩的鏡頭中表現(xiàn)出的人生哲學，我作為一個中學生難以理解，也就不再胡言亂語。

《海上鋼琴師》是冗長而平淡的。它就像片中的那個長鏡頭，平靜而動人?，F(xiàn)實與夢幻，被變幻的**串聯(lián)起來，1900的面孔，在這背后若隱若現(xiàn)。

看電影時，心情平靜，覺得沒什么驚人之處。但看完之后，我不禁驚嘆。這真是部好電影。

海上鋼琴師觀后感(篇4)

根據(jù)一本書的推薦，我看了這部電影《海上鋼琴師》，又名《the legend of 1900》,原來這部經(jīng)典之作早已是很多人的最愛，可我卻才剛剛知曉這部大作，領略它的內容。

1900是一個在船上被一位船員收養(yǎng)的孤兒，沒有姓名、沒有國籍，他靠著自身的天賦，成為了一名船上的鋼琴師，卻從來沒有下過船登上陸地，即使到了陸地上他可以找到他心愛的姑娘，即使到了陸地上他可以有名有利，即使....但最后，他在船與陸地的樓梯中間，仍然選擇了終生呆在船上，生于船，長于船，最后也死于船。在影片結尾，他告訴他為什么不想降落：

“阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。我出生在這艘船上，整個世界都跟著我走，但一次只有兩千人。

這里也有欲望，但它不會超越船首和船尾。你用鋼琴來表達你的快樂，但音符不是無限的。我已經(jīng)***么生活。

”1900所要表達的，無非就是人類的欲望，無窮無盡。在船上，一撥撥的人來，一撥撥的人走，他為他們表演，為他們送行，他深邃眼睛的深處是智慧的大腦，他能夠一眼看穿船上的每個人的所思所想，無論是頭等艙的乘客還是三等艙的乘客?？墒怯秩绾危@些各懷心事的人在結束了幾天的船上行程之后，最終都要回到陸地上開始各自心事中的繼續(xù)的延伸；唯獨1900，他不需要，他的所有世界都在這艘船上，他用鋼琴的88個健可以任由發(fā)揮的彈奏他的世界，這個世界可能有時是快樂的，是憂傷的，是孤獨的，但是可以完全由他掌控的。

但是如果一旦登上了陸地呢，他會受到許許多多與**無關的東西，這些東西，會讓他迷茫，欲望太多太大，他將失去**的靈感，失去他心中的那個世界。

一開始，會有人覺得1900很懦弱，為什么不去接觸一下另外一個世界，在影片沒有結束的時候，我也是這樣想的，難道影片只想表達一個**奇才固步自封的心里狀態(tài)嗎，直到看完結尾，我才恍然大悟。其實生活在陸地上的我，又如何不是像1900所擔心的那樣，欲望太大，無法掌控呢。我常常希望我能做任何事，看到各個領域的優(yōu)秀人才，我想成為她們中的數(shù)不清的一員。

當我在電視上看到楊瀾，我希望自己能成為像她那樣的知性才女；當我看到我身邊優(yōu)秀的英語人才，我想通過自己的努力趕超他們；當我看見周圍的朋友一個個都在學車都在出國旅游，我也會把這些內容作為自己的計劃中的一部分....因為欲望太大太多，我常常感覺自己力不從心，感覺自己在這個世界上非常的渺小，無法去實現(xiàn)心里的很多夢想。生活的快節(jié)奏，讓自己非常的急功近利，為什么不靜下心來一步一步的來呢。

1900年彈鋼琴時，他實際上是在觀察世界。他明白，但是他又不深究，也不改變。他是游離于異次元的存在。

有時候我也喜歡做一個觀察者。想很多，做得少。知道自己的弱點，卻從不改變。

任性如我，有了1900這種例子，更加想縱容自己。你演，我看，我說，你聽。

其實，人類的很多夢想，都是通過比較而得來。今天你買車了，我決定后年通過自己的努力也買上自己的小車；今天你當上了經(jīng)理，我決定通過自己的努力在兩年內自己的職業(yè)生涯也有很大的提高甚至趕上你...這些努力和目標，在今天的我們，往往成為了標榜人類奮發(fā)圖強的、積極上進的褒獎。

可是有些東西真正是自己需要的嗎？你今天睡家里7尺的床，所占的只是這個床的二分之一，明天睡五星級酒店的9尺床，所占的也不過是你睡在家里的床的那一部分大小。(觀后感 其實，人類更多需要的只是實現(xiàn)這些目標后，心里的優(yōu)越感和外界帶給他們的羨慕和贊嘆。

1900是明智的，他的選擇是正確的。他不僅是中國共產(chǎn)黨的天才，也是了解人性的天才。然而，從未下過船的人，比在陸地上生活了一輩子的人有著更深更遠的視野。我們不可能像1900那樣，在船上生活一輩子，但是我們每個人的心里，都要有一個讓自己的內心所停泊的港灣，心停下來了，才能靜下來思考，什么才是自己真正想要的東西。也許你所追求的，確實是外界眼中的名利追求，但只要你心中所想要的，只是奮斗的過程和你所想的意義，就可以了。

只是，我們每個人都應該記住，人類的欲望永無止境，你如果選擇了一種生活方式，就一定會錯過另外幾種生活方式，既然選擇了其中一種，就按照這樣的狀態(tài)走下去，生命有限，無法分身，考慮的太多，只會壓力太大，心靜自然逸，有如1900那般，無欲無求。

海上鋼琴師觀后感(篇5)

國外經(jīng)典電影賞

析結課作

業(yè)姓名：劉磊

班級：市場營銷14-2班

學號：***

上周六的選修課被遺忘了，所以我沒有和你分享這么深刻的電影。真遺憾。在我自己的努力下，我找到了上周的電影名。我一個人在宿舍，在被子里，慢慢地享受著。很多時候，宿舍里寂靜的地方都有一聲嘆息。

《海上鋼琴師》是意大利著名導演朱塞佩.托納托雷的"三部曲"之一。這部電影描述了1900年英雄在海上度過一生的故事。

他是一個被遺棄在船上的嬰兒。幸運的是，他被船夫領養(yǎng)長大。他不為世人所知，因為他沒有父母，沒有國籍，沒有家庭，甚至只有一個名字是一出生年份命名的。

1900年是黑人丹尼在船上收養(yǎng)的孩子。他沒有父親，沒有母親，沒有國籍。五歲那年，丹尼因為一次意外永遠離開了1900年，他又成了孤兒。葬禮結束后，可愛的1900突然從人們的視線中消失了。

直到一個夜晚美妙的琴聲在船艙中飄揚，把熟睡中的人們都吸引了過來，大家才發(fā)覺凳子上坐著的是1900，他那嫻熟的演技震撼了船上所有的人。

從那時起，1900年開始了他在船上的演奏生涯。他用**來解釋每個人的精神世界，給船上的過路人帶來驚喜和歡樂。隨著他的演奏技巧的發(fā)展，他的名聲越來越大。很多次，他的好朋友麥克斯勸他離開船去陸地，但他沒有下船。

在一次錄音時他遇到了一位金發(fā)碧眼的美麗姑娘，他的**隨著姑娘的一舉一動而變化著旋律，他深情地演奏著，陶醉在自己的樂曲聲中，象是在向姑娘訴說愛情。這是他唯一的留在世上的**，但他卻拒絕發(fā)表。他決定把它送給那位深愛著的姑娘，可在滂沱的大雨中，他沒有勇氣表達自己的心思。

姑娘要下船了，他擠開人群，找到了姑娘，但在要送上他的禮物時卻被涌動的人群擠散了。之后，他更加孤獨。幾年后，有一天他終于決定下船。

當他帶著好友的期待走到舷梯**的時候，他卻停住了，望著岸上的高樓大廈，他卻再也不肯挪動雙足，很久很久，他就那樣站著。在那一刻，我們不知道他在想什么，但他把帽子扔進海里，然后轉身大步返回船艙。此刻，我們明白，即使使愛也不能讓他離開這艘船。

之后，他在船上繼續(xù)他的**人生，直到六噸的炸藥把這首船炸掉，他也沒有離開。在影片結尾，我們也從他最后的敘述中理解了他拒絕下船的真正原因：正如他所說，不是我看到的讓我停下來，而是我看不到的。

下面是我對這部電影的理解，不一定正確。事實上，每個人的生活領域都有船只和陸地。你所居住的城市和生活的圈子就像船；你不在的城市和不屬于你自己生活水平的圈子就像陸地。但這個世界很少有1900年的想法。世界總世人為他們生活的船太小，不能充分發(fā)揮他們的才能，讓他們擁有他們想要的一切。如果他們下了船，踏上了陸地，他們將作出巨大的努力，取得巨大的成就。

所以太多的人會迷失在無盡的土地上，在尋找生命的追求中，直到躺在床上等待死亡，仍然不愿意借500年的時間去生活。這樣的生活自然沒有滿足感，所以根本就沒有幸福感。

大多數(shù)人都有離開小城市到大城市工作和生活的想法。沒有錯。畢竟，是人們走得很高。但是千萬不要只是為了大城市的大而去。比如說你在飛機正飛過一座城市，從高處看，下面到處燈火輝煌，一片光明，所以你一無反顧的直奔它而去。

向往大城市的人會找出千百個他現(xiàn)在生活的城市的不好的理由，比如環(huán)境不好，人們觀念落后。可滑稽的是當人們到大城市以后，他們會找工作，買房子，天天只走常走的幾條街道，會有幾個知心的朋友，實際上他們是在大城市中圈出一塊小城市來生活，更可笑的是每到晚上也會和他嘲笑觀念落后的小城市的人看同一個電**道，同一部電視劇。

但愿人們都能有所見有所不見，能在有限的鍵盤上彈出無限的樂章來，這也許才算是最大的成功。

海上鋼琴師觀后感(篇6)

第一次看這部影片是在老師的選修課上?！逗Ｉ箱撉賻煛芬粋€普普通通的名字絲毫沒有向我透露出它的偉大！對，就是這個詞，偉大。這部影片當之無愧。

我記得老師介紹我看的時候，他沒說什么，除了一句話，好好看看。我那時并沒有注意老師的表情，現(xiàn)在想來覺得那時老師的眼神很值得深思……

在電影開始的時候，它并沒有吸引我太多，但是看了它，你就忍不住被他吸引了。

一個什么都不知道的孩子被父母遺棄在一級鋼琴上，由船上的一個煤礦工人撫養(yǎng)。取名為1900。一個以時間命名的男孩，不可思議，獨一無二。

當我還是個孩子的時候，1900年認為母親是一種馬，賽馬，世界上最好的馬。不要嘲笑他的無知，因為撫養(yǎng)他的丹尼就是這樣教他的。換句話說，我們同樣無知。說了也許你不會信，他一生從未踏上過大地！

他的一生從來沒有離開過這艘他生活的船，可以說是生在船上，死于船上。也可以說，除了優(yōu)秀的小號手麥克斯，沒有人在乎他的存在。

有時我們會驚訝地發(fā)現(xiàn)，一邊孩子的天賦太高，讓人感覺很糟糕。

丹尼因為船上的事故意外死亡，留下無依無靠的1900。1900年，當他進入一等艙演奏時，吸引了船上所有的人，他的音樂天賦也在那時被發(fā)現(xiàn)。

當max回憶的時候，總會講那是他一生快樂的記憶：

第一次見面的時候，他剛應聘到船上吹小號的工作，但是不到三天并不覺得這是一件喜事，船在海上駛的時候，晃動的很是厲害，他暈船嘔吐的很狼狽。此時1900正好從max身邊經(jīng)過，1900看到難受的max心中升起一種同情。為了幫助麥克斯，1900把他帶到頭等艙的鋼琴前坐下，彈鋼琴。

在鋼琴聲一直飄蕩的時候，鋼琴隨著船身晃動而移搖擺不停。這刻窗外驚濤駭浪，窗內桌椅四處滑動。鋼琴聲隨著風雨時而激蕩，時而舒緩。

max說，這是他聽過的最棒的音樂。

一次，當他問及1900他的音樂靈感是哪來的時候，1900跟他講的卻是他看到的人生百態(tài)，船上的一個貴婦看起來就像和她的情夫一起殺了她的丈夫，現(xiàn)在正帶著珠寶在跑路；一個紳士有心事，腦中充斥著回憶卻無能為力；一個正在和一個男士跳舞的漂亮女士看上去就像是想變成修女的妓女……這些就是他的靈感！

他的音樂很像他，他想著的時候可以隨便更改曲風但是完全不落俗套，吸引了一批又一批的觀眾，但是，每當有人喊起new york的時候，觀眾都會一哄而散，只留下1900一個人，因為new york是航行的終點——看著離去的人們，我想1900是感到孤獨寂寞的吧。

在他被人挑著要比賽的時候，他第一曲彈了平安夜，第二曲彈了和挑戰(zhàn)者一模一樣的曲子，第三曲他揮灑盡至，汗如雨下，震驚了場下所有的人，曲畢后，可以拿一根沒著的香煙在鋼琴后面的弦上而點燃……

他唯一的一張膠片唱曲是因為一個在他窗口留下影子的女生而存在，他的所有靈感都來自于人類，他不會讓他的音樂離他而去，本來想送給那個女生，但是最終沒有成功，然后他把膠片掰壞——最終，他下定決心在那女孩子下船的地方開始他的陸地之行。當他真的想下船，看到陸地上高聳入云的建筑時，他突然打消了上岸的念頭，再也不想下船了，后來我才知道，不是高聳入云的建筑讓他害羞，而是城市里無盡的街道，他不知道城市的盡頭是什么。他害怕看不見的結局。

最后的結局是他死于那艘船上……

看了整部電影，我心里只有一個問題：1900為什么拒絕下船？

究竟是為什么呢？

可以說，不是他看到的東西讓他不敢下船，而是他沒有看到的東西。沒有盡頭。我看不到的是，我下了船以后看不到世界末日。

從他的話里，我感覺到了一種對無知世界的恐懼。一個習慣于在船上生活的人已經(jīng)習慣于生活在船首這樣一個有限的空間里。在這里，他是生活的領導者；在這里，他是所有幸福的源泉。

一旦離開這里，踏上土地，世界太大，未知的東西太多，要把握的東西太多，一切都注定了幸福難以獲得。1900不能忍受這樣的生活。用他的話來說，我已經(jīng)超越了這個世界。

很多人認為他很愚蠢。如果他能下船，世界就在他腳下了。他想要一切，包括那個他不能忘記的女孩。但我們不是他。我相信如果我們再給他一次選擇的機會，他還是會選擇留下來。因為1900年的命運不是我們的，我們必須尊重他的選擇，我們只能像麥克斯一樣，為1900年悲泣。

換個角度想，如果我是1900，我會怎么辦？走還是留？要我選擇的話，我會毫無猶豫的選擇活下去。因為我是我，不是1900。我有活下去的理由和責任！

如果1900年我有那樣的生活，我會選擇留下來。因為對我來說，除了麥克斯，我在這個世界上沒有朋友和親戚。誰能告訴我放棄死亡的原因？對max的責任，對自己的責任？

沒有人教育過我，也沒有人告訴我責任的含義，所以請原諒我的無知。如果撿到我的人（也就是丹尼）沒有過早死去，從而可以讓我明白很多道理；如果丹尼的伙伴或者任何一個人在其死后承擔起教育我的責任，從而可以讓我不再流浪；再如果我的親生父母沒有拋棄我，那么也許結局就會改變，也許世界就會多一位天才鋼琴家，多一些美妙的音樂，我的朋友max也會過得更快樂…可是這個世界沒有如果不是嗎？

1900的悲劇會重演嗎？如果我們都努力一點，也許就不會了。

海上鋼琴師觀后感(篇7)

對于1900，幾十個鍵盤的物質世界就已經(jīng)滿足了，而他內心的**是無限的，再他看來，沒有哪個世界比他內心的**世界更美妙，而陸地是一個無大的鍵盤，讓他如何能彈奏出美好的**呢？

他為自己找到這樣一個世界而感到高幸和困惑。也許他還沒有找到那個讓他著迷的女孩，那張沒有寄出但已經(jīng)損壞的唱片。只是，一切都如同曾經(jīng)的**靈感，在未知的時候突然襲來，在鍵盤上敲出美妙絕倫的**。只是，那些都如同維珍尼號上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。

這樣的循環(huán)，只在船頭和船尾之間顛簸，對于1900年來說，一切都在過去。

一生就演奏自己的88的鍵。

為什么不可以呢？

電影節(jié)結束的時候，max在維珍尼號上找到了1900。在勸說他上岸無效的情況下，黯然的拿著粘好的膠木唱片，伴隨欲哭卻無聲的心緒，爬上懸梯……

“max，兩個右手能彈出什么樣的**？”在天堂用兩只右手能彈出什么樣的曲子那？麥克斯不知道。我不知道。1900甚至不知道手指的輕特寫，伴隨著**節(jié)奏的起伏，上下反應，觸摸鍵盤。

一代**天才1900和維珍尼號一同在海上落幕。一段人生，88把鋼琴琴鍵的完美演繹，就此結束。

一個小男孩，從小就不知道母親的一思，一個才華橫義的鋼琴家，用他的傳奇人生告訴我們：世界是無限的，我們應該用自己有限的東西去創(chuàng)造無形的無限

海上鋼琴師觀后感(篇8)

有那么一些電影，它沒有震撼的鏡頭，沒有引人入勝的情節(jié)，只是毫無修飾地講述了一個故事，但銀幕前的你心中卻掀起了驚濤駭浪。這是一個虛幻的奇跡，一個悲傷的故事，一個關于他的傳說。海，船，鋼琴，陸地，孤獨，友誼和天才的故事。

看完這部影片后，心中感慨萬千卻又無從下筆，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能、欲言又止的電影。

簡單地概括一下這部電影的內容：在豪華游輪維珍尼亞號自成一格的海上世界中，名為1900在1900年被遺棄的孤兒在海上成長為天才鋼琴師，引來陸地上的第一天才鋼琴家登門挑戰(zhàn)，而愛情也在不經(jīng)意間從窗外中到來，但最后1900卻決定生***死***。但我想我們可以不用太在意這些情節(jié)，我甚至認為這完全不是這部影片的重點，因為這些已經(jīng)在許多電影中不厭其煩地上演過。

看這部影片我們更該看他最后那段對外面世界獨白的臺詞，以此理解他最后關于上岸的抉擇。

這部電影的焦點是他兩次離開。第一次是決定為心愛的女孩上岸。第二次也是最后一次。在生死關頭，他仍然堅持不上岸。也許，觀眾最后會感到遺憾。他為什么不走？為什么他寧愿死也不愿踏上他曾經(jīng)想踏上的岸？

“拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結束。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什么琴都沒差。它們不是無限的。你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣?！?/p>

這是他給出的回答。一開始，我不明白他的解釋，他沒有下船。我以為這是一種消極的生活方式！但最后，和麥克斯的笑話讓我明白為什么1900年選擇了這種方式，因為他死在天堂時想彈鋼琴。他只想彈自己的音樂，因為沒有人能用兩只右手彈鋼琴！

如果1900下船估計他會和杰里一樣,不再為自己的喜愛而彈琴,而是為了別人或錢而彈琴,那是1900不想看到的,甚至說1900如果下船后就再也沒有靈感彈出屬于他自己的曲子了。站在我們的世界里看，學，工作，做父母，然后變老，聽起來一切都很清楚，我們一路走來，一切都很自然。我們習慣于被周圍復雜的事物所吞噬，但我們從不認為我們應該有一些簡單的日子。

而對于1900來說，岸上的世界“什么東西都有，可唯獨沒有盡頭”。在船上，所有那些不純的音樂動機都是孤立的，有的只是自己從內心理解音樂。他可以隨意閱讀人們的喜怒哀樂，然后用鋼琴鍵為每個人安排一段背景音樂。

他從來不用因為指揮的哀求而讓自己違心地彈奏那些枯燥無味的舞曲，他永遠可以彈奏自己的格調，然后讓那一群人跟著自己舞蹈。

電影的最后，1900沒有走下那艘游輪，湮沒在一聲震耳欲聾的**聲中。維吉尼亞人是他唯一的方向。在這里，他有時像個頑皮自由的孩子，有時又孤獨。孤獨的藝術生活和無盡的大海是他的命運。

最新海上鋼琴師觀后感

電影能夠激發(fā)我們的創(chuàng)作靈感，觀后感不僅是對一部作品的評價，寫觀后感時需要圍繞基本觀點來提供事實和推理。那么，如何撰寫一篇關于某部作品的觀后感來分享自己的心得和感悟呢？本文將為您提供關于“海上鋼琴師觀后感”的最新情況。請將這篇文章加入書簽以便于下次查閱！

海上鋼琴師觀后感【篇1】

_月15日，經(jīng)典電影《海上鋼琴師》4K修復版登陸全國院線。此前的_月12日，《海上鋼琴師》超前鑒賞會在惠州壹洲國際影城舉行，獲得好評如潮，不少觀眾被影片感動，在結束時留下了眼淚?！懊總€人都能從電影中看到不同的東西?！庇杏^眾在觀影后表示。

《海上鋼琴師》1998年上映后立即風靡全球

《海上鋼琴師》是意大利著名導演朱塞佩·托納托雷在1998年推出的一部文藝巨作，上映后立即風靡全球，斬獲美國金球獎等全球各類大獎22項，中國權威影評網(wǎng)站豆瓣給出了9.2分的高分，影片中悠揚動人的鋼琴曲以及動人心弦的海上傳奇故事打動著每一位觀眾的心。雖然過去了20__年，《海上鋼琴師》仍然顯示出了其跨越時代的生命力，這部電影充滿了浪漫拉丁色彩，沒有激烈精彩的槍戰(zhàn)打斗的場面，也沒有俊男靚女，只講述了一段平凡人的傳奇，卻意外成功地打造了美國式的平民英雄1900，獲得了眾多口碑與贊譽。

《海上鋼琴師》講述了一個被拋棄在“弗吉尼亞號”頭等艙鋼琴上的棄嬰1900在蒸汽船上成長為一名以海為家的天才鋼琴師，并最終殉船于海底的故事。在看似虛構的一個藝術家的悲劇中充滿了人的生存隱喻，留給我們的是對人生命和存在的無盡的思考。

4K技術修復還原了影片原始色調

據(jù)了解，這部經(jīng)過在與海共舞的酣暢淋漓中體會影片散發(fā)的最極致的浪漫。

觀眾稱“這是一張遲到了20__年的船票”

《海上鋼琴師》在1998年全球公映時，曾和國內大銀幕緣慳一面。這次4K修復版登陸國內院線，有影迷稱“這是一張遲到了20__年的船票?！?/p>

據(jù)介紹，《海上鋼琴師》于10日舉辦了全國超前點映，上座率場均第一，領跑整個11月檔期中其他新作，使得電影獲得淘票票電影41萬觀眾的“想看”期待指數(shù)，淘票票點映開分更是高達9.6分，不負經(jīng)典傳奇口碑?！逗Ｉ箱撉賻煛愤€在全國50城舉辦了媒體業(yè)務看片會，觀眾們也毫不吝嗇溢美之詞，在社交網(wǎng)絡第一時間分享觀后感：“這部經(jīng)典的作品從小到大已經(jīng)不知道看了多少次了，每次看完都會被深深地感動。一艘船，代表了一個天生的音樂精靈的全部世界?！?/p>

超前鑒賞會上，有影迷感嘆，曾經(jīng)一度不能理解男主角1900始終不下船的抉擇，而如今隨著閱歷的增長，終于看懂了電影所蘊含的哲理：“十幾年前在宿舍看的時候，怎么也理解不了他為何不肯下船。現(xiàn)在再看，忽然明白堅守比突破可能更需要勇氣?！备腥吮硎颈?900的勇敢徹底戳中了淚點：“我們沒有你的勇氣，我們只能依舊在人海中沉浮，抓緊或者松手，相逢或者失去?！?/p>

海上鋼琴師觀后感【篇2】

《海上鋼琴師》觀后感

電影《海上鋼琴師》是由意大利導演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導的一部作品。這部影片給人留下了深刻而難以忘懷的印象。影片展現(xiàn)了人性中復雜的情感和不同的人生命運，深入探討了愛、音樂、藝術和人生的意義。以下是對這部電影的觀后感。

影片講述了一個關于音樂與愛的故事，主角阿閔尼在海上的巡回演奏中，遇到了一個神秘的女子達蘭妮爾。她的美麗和神秘引起了阿閔尼的注意，兩人之間產(chǎn)生了深厚的感情。由于命運的捉弄，他們的愛情并沒有得到圓滿的發(fā)展。影片通過阿閔尼的回憶，帶領觀眾穿越時空，了解到他們之間的故事是如何開始和結束的。

電影中的音樂是整個故事的靈魂。阿閔尼是一位杰出的鋼琴師，他的音樂才華令人驚嘆。每次他撫摸鋼琴上的琴鍵，音符都散發(fā)著一股魔力。觀眾可以清晰地感受到他對音樂的熱情和執(zhí)著。音樂無疑是阿閔尼與達蘭妮爾之間傳遞情感的橋梁，也是他們愛情故事中不可分割的一部分。

在阿閔尼的演奏中，觀眾可以看到音樂對他的整個生活產(chǎn)生了深遠的影響。音樂帶給他快樂和激情，使他感到活著的意義和價值。無論是在繁華的酒吧，還是在雪花紛飛的海上，他都用音樂表達自己的感受和情緒。音樂成為了他沉默寡言的語言，也是他與外界交流和溝通的方式。

電影中的情感描寫非常細膩和真實。盡管阿閔尼少言寡語，但他的眼神和動作能夠充分表達他的內心世界。他對達蘭妮爾的傾慕和深情使觀眾深深地感受到他的愛意。而達蘭妮爾的神秘和不可觸摸性也給全片增添了一份懸念和吸引力。她的突然消失和再度出現(xiàn)令人難以捉摸，給整個故事增添了更多的扣人心弦的情節(jié)。

影片中的畫面非常唯美，給人一種宛如置身于海上世界的感覺。無論是白晝還是夜晚，海上的景色都令人陶醉。托納多雷對攝影的運用非常到位，通過鏡頭的變焦和切換，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊力。尤其是在鋼琴的演奏場景中，鏡頭帶給觀眾一種身臨其境的感覺，仿佛自己也置身于其中。

電影《海上鋼琴師》不僅僅是一部關于音樂和愛情的電影，更是一部反思人生的哲學作品。通過阿閔尼的角度，觀眾思考了自己對人生意義的理解和感悟。影片通過音樂和對話傳達了對生活和愛情的思考，讓觀眾重新審視自己的人生價值觀和人際關系。

《海上鋼琴師》是一部充滿魅力和內涵的電影。它用音樂和美麗的畫面講述了一個唯美而感人的愛情故事，同時引發(fā)觀眾對人生意義的思考。這部電影不僅僅是一種娛樂，更是一種思想的啟迪。無論是在音樂還是在愛情中，我們都能從中汲取靈感和勇氣，追求自己心靈的愿望和渴望。通過觀看這部電影，我深深被情感和音樂所打動，也被人生的意義所震撼。

海上鋼琴師觀后感【篇3】

《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人．哪怕生命就這樣消逝．只留下一點聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界．

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影?？赐暧捌螅业奈ㄒ桓杏X是孤獨，真孤獨?？墒?900真的孤獨嗎？后來的很多時候，我都覺得他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)。

1900出生在船上，也從來沒有下過船，雖然它有無數(shù)個機會可以這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時，他也沒有選擇下船，雖然max嘗試過勸說?！罢鞘?。。。那么大，一眼忘不了盡頭。無窮無盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無疑問，使我停下的，不是我所見，而是我所未見，你能體會嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見一切，可就是看不見盡頭，什么都有，就是沒有盡頭，盡頭正是我所未見。比如說這個鋼琴，琴鍵有開始，也有終結。傻瓜也知道只有88個鍵，它們是有限的，在這88個琴鍵上你可以彈奏出無窮無盡的音樂，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著無數(shù)個琴鍵的鋼琴，沒有盡頭。可琴鍵是無窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說我坐錯了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天??！你有沒有看見那些街道，成千上萬的街道。怎樣才能從中選一個，選一個女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開這里，到那個陌生而有無窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，。。。陸地對我來說，是一艘過大的船。。。我不能下船！”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕，拒絕了max的勸說，說出了上面的話。我們從中也許能領會出他拒絕下船的原因。這不能簡單的用怯懦來定義。

不管怎么說，這是一部優(yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實在是我們不能錯過的一杯佳釀。

海上鋼琴師觀后感【篇4】

1998年，吉賽貝·托納多雷執(zhí)導了他的第一部英語片——《海上鋼琴師》，獲得金球獎最好作曲和歐洲電影獎最好攝影獎。而真的的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎最好外語片，同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風格，著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部，故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽。

現(xiàn)時已經(jīng)是旋律優(yōu)美和風格雋永的迷人樂章。

就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影剛開始正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫的鋼琴家1900是一個飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手，自然，在影片中是必不可少精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂的鋼琴演出來，莫里克奈的'爵士音樂作品，向來就有鮮明出色的個人風格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂性的作品，而《Danny’sBlue》是一首慵懶閑散，情調迷人的藍調作品，是我最喜歡的作品之一。影片除去莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請AmedeoTommasi，GildaButta等鋼琴演奏家，演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當代名家的爵士音樂作品，打造出濃濃的年代環(huán)境，當然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的方法之傳神，當然也不言而喻了。

莫里克奈的大師級地位早已無庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實力，音樂風格隨便貼切的悠游于各種范圍間，讓古典的音樂方法變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂素材重新結合再造，一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受，不愧是一代大師。

海上鋼琴師觀后感【篇5】

[海上鋼琴師觀后感2]一張舊相,一片流年. 今天終于下來看了它. 真的很好看. 很喜歡里面的曲子. 奔放,柔情.

所有的個人情感因素都能在**中反映出來，這真的很好。難怪它在1999年獲得了最佳成績獎

tim roth.

對我撒謊的男主角。我一直很喜歡他。他有很強的個人魅力。也許是那個流氓~

再就是結局.

又是一部讓人很揪心的結局. max 最后還是尊重 td的選擇, 讓他與船同沉.

但是就是這樣的一個結局讓我實在難受.

我是那種不能看著朋友在我眼前掛掉而我還能那么轉身離開的人. 更何況在那種那么平淡是環(huán)境中.

我覺得,要換做是我是max, 我綁也要把td綁走.

但這將違背td的意愿。這種分離是最不能接受的

這種類型的戲真的很好看. 很合我胃口. 演員很好. 劇本又能把人物刻畫的很鮮明.

就像一個元素豐富的**加上一個高品質的耳機

所有細節(jié)都清晰地呈現(xiàn)出來，不失整體感

讓人不禁會沉浸其中. 心情隨著劇情跌宕起伏.

好吧. 寥寥草草寫了一篇不算觀后感的觀后感. 我不怎么會寫這東西.

只是覺得好. 有必要記下些什么. 就寫了.

海上鋼琴師觀后感【篇6】

《海上鋼琴師》這部電影講述了一個叫1900的男孩子，從貴族變?yōu)闂墜?，從棄嬰有了父親，從失去父親到成為天才鋼琴師，最后死在自己生活了一生的船上的故事。

在1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，在船靠岸之后，一個水手在人們散去的豪華宴會廳中，撿著可以再次利用的煙頭，無意間卻發(fā)現(xiàn)了這個被遺棄的孩子。那時候的人們，尤其是生活在社會最底層的水手，對于有錢貴族們的那種生活嘴上說著嫌棄，但是內心卻又有著無限的憧憬。水手在撿到了這個孩子之后，似乎是看見了貴族的血緣，于是水手給這個棄嬰起了一個很長很長的名字，只想在名字上找一些貴族的安慰。

終于有一天，再豪華的船也終沒有抵抗過時間的摧殘，開始變得破爛不堪，所有人都開始厭惡它，甚至埋下了無數(shù)的'炸藥，準備炸掉這艘船。而只有1900卻執(zhí)念的選擇待在船上，在最后，他終于說出了自己沒有下船的原因，并不是因為他看見了什么。而是因為他什么都沒有看見，什么都看不見。相比與船上的孤獨與寂寞，相比于大海的蔓延無邊，這座陸地卻更加的令他恐懼，滿城的鋼筋水泥，什么都看不見。

他說：至少鋼琴只有絕望，比起孤獨更加可怕。

所以直到最后那艘船被炸毀，他也沒有選擇下船，也許所有人都認為他被船禁錮的一生，是不自由的，但他可以堅守住自己的執(zhí)念，至少他的心是自由的。

你永遠都猜不透一個人的心里究竟在想什么，盡管你跟他在一起了多少年，你可能始終都不了解。你只知道關于他的故事，只知道他的的秉性，但卻永遠都不知道他的恐懼、他的不安、他的絕望。就像麥克斯到最后也沒有理解1900一樣，如果理解了，麥克斯也不可能含著眼淚離開，應該是微笑的。

他走了，卻只留下了殘破不堪還有微弱音樂的碟片，碟片里面留下的，是他僅有的愛情。

海上鋼琴師觀后感【篇7】

《海上鋼琴師》觀后感

《海上鋼琴師》是一部由意大利導演賈科莫·托納多雷執(zhí)導的電影，根據(jù)亞歷山德羅·巴里科小說改編而成。本片通過一個驚人的音樂天才故事，展現(xiàn)了音樂的魅力和情感的糾葛。影片以生動細膩的描繪、優(yōu)美動人的鋼琴旋律及令人沉思的劇情，給觀眾留下了深刻的印象。

影片的故事發(fā)生在二戰(zhàn)結束后的上世紀50年代，講述了一個鋼琴天才朱利歐在海上的傳奇經(jīng)歷。朱利歐從小對音樂有著超乎尋常的天賦，在一次海難中成為一名孤兒后，他在海上漂泊流離，遭遇各種艱難險阻。在某次意外中，他與一艘受損的豪華游輪相遇，并被請上船演奏鋼琴。在演奏過程中，朱利歐邂逅了一個美麗而神秘的女子，兩人之間產(chǎn)生了特殊的情感糾葛。

影片中的鋼琴音樂極具感染力，它不僅是故事的背景音樂，更是故事的靈魂。通過景氣動人的旋律，音樂向觀眾傳遞了情感與力量。特別是當朱利歐在船上演奏某些樂曲時，整個環(huán)境仿佛與他融為一體，音樂的旋律穿透了歲月的薄紗，將觀眾帶入另一個世界，令人陷入深深的沉思和感動之中。

影片通過描繪朱利歐的一生，展現(xiàn)了一個音樂家內心的掙扎和藝術追求。朱利歐無法抵御音樂的誘惑，無論是在孤島上還是在豪華游輪上，他都將鋼琴視為生命的一部分，對音樂付出了所有的熱情和執(zhí)著。他也經(jīng)歷了很多的挫折和痛苦，包括對音樂的追求和對愛情的追求之間的選擇。這種內心的矛盾和紛亂刻畫得非常細膩，觀眾在觀看過程中會對主人公的困境和選擇感同身受。

影片中的畫面布置和攝影技巧也非常出色。電影展示了令人嘆為觀止的海洋景色和環(huán)境，通過與音樂相結合，創(chuàng)造出一種獨特的視聽盛宴。尤其是在船上演奏場景中，音樂與環(huán)境的完美融合，加上精美的攝影技巧，使得觀眾仿佛置身于船上的音樂會現(xiàn)場，全身心地享受著美妙的樂曲。

小編認為，電影《海上鋼琴師》通過其細膩的情感描寫、深入的內心表達和精妙的音樂搭配，向觀眾展示了音樂的魅力和生命的意義。它讓觀眾思考音樂對人類精神世界的影響，引發(fā)觀眾對生活、對藝術的更多思考。這部電影無疑是一部令人印象深刻且發(fā)人深省的藝術作品。而對于那些對音樂、藝術和人生的追求有著濃厚興趣的觀眾來說，《海上鋼琴師》必將成為一部不容錯過的經(jīng)典之作。

海上鋼琴師觀后感【篇8】

科研處圖書館周俊延

一九零零年的第一天。油輪維珍尼亞號載著熙熙攘攘的歡呼人群在紐約港靠岸。喧囂過后，船上除了船員所剩無幾。

挖煤工丹尼偷偷跑到餐館尋找客人留下的貴重物品，但一無所獲。失望之余，他在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一個漂亮的嬰兒。他抱起嬰兒，看見他的目光清澈，皮膚白凈。

丹尼對這意外的收獲感到非常驚訝，于是他帶著這個名叫1900的孩子，來紀念新世紀第一天這個孩子被他收養(yǎng)。善良的丹尼非常愛1900，教他讀書，不讓他受苦。但因為沒有任何出生證明之類的文件，丹尼害怕1900會被別人搶走，不許他離開船艙一步。

1900年，消防員丹尼·布德曼在一次海上事故中后腦勺中槍。船員們接替丹尼·布德曼繼續(xù)籌集1900英鎊。

某天深夜，船上的眾人被優(yōu)美的琴聲驚醒，循著琴聲到舞廳里一看，竟然是無師自通的1900在鋼琴前忘我地演奏著，動人的旋律打動了眾人。從此，1900展開了在維珍尼亞號郵輪上演奏鋼琴的生涯并顯示出舉世無雙的鋼琴天賦。他可以隨心所欲地演奏出無窮美妙的音樂，那些原創(chuàng)的旋律似乎就在他腦海中誕生了。

幾年后，1900年的他成了維吉尼亞人的鋼琴家，盡管他從未下過船，但他享有盛名。在暴風雨中，他遇到了暈船的麥克，他們墜入了愛河。從此，麥克成了他一生的知己。

麥克十分欣賞他的音樂才華，但也同時對他固執(zhí)的不肯下船走上陸地感到困惑。他希望1900年能向世界展示自己的才華，得到世界的認可，名利雙收，過上好日子。但對1900而言，世人向往的生活對他而言太過遙遠，無法理解，也因此根本不具備誘惑力。

盡管彈鋼琴比爵士樂的鼻祖勞爾（raul）要好，使1900年聲名鵲起，但唱片發(fā)行商希望為他錄制唱片，確保他名利雙收，但他的內心依然平靜，他滿足于生活和音樂的快樂

有一天他遇到一個樸素而迷人的女孩。那天他正在錄唱片，女孩看著窗外，四只眼對著他，他立刻愛上了她。隨興而發(fā)彈奏了一曲為愛情的柔情似水的曲子。

女孩下了船幾周后，1900非常痛苦，他想找到她。麥克的勸說和對愛的渴望打動了他。他最終決定下船，登上一片陌生的土地。那天所有的船員都和他揮手告別，他穿著麥克送給他的大衣，緩慢的走下船梯，走到一半時，他茫然的看著諾大的紐約市，凝視了一陣，他突然拿起禮帽拋向天空，然后回頭，返回了船上。

他對麥克說："我再也不下船了！"

直到很多年后，戰(zhàn)爭結束后，離開維吉尼亞人的麥克才發(fā)現(xiàn)老維吉尼亞人即將被炸毀。他相信1900年就在船上，經(jīng)過多次挫折，他終于找到了他。但1900年決定不下船。世界如此廣闊，他害怕陌生。這艘船對他來說是一切。麥克最終悲傷的離去，在遠處目送維珍尼亞號和1900一同被炸彈粉碎。

麥克離開后，從那時起，很少有人會記得這位從未踏上土地的天才鋼琴家和他傳奇的一生。

出生在船上，長大在船上，死在船上。這是1900年海軍鋼琴家傳奇而樸素的生活。這也是他的命運！

我看完這部小說，很多情節(jié)都讓我為1900的凄涼身世而感嘆，同情他的孤獨。每當我感受到他的才華，欣賞他與生俱來的音樂天賦。這部小說讓人們更加明白莎士比亞的名言：

"悲劇就是把美好的東西撕給人們看?！霸谀鳒I的痛苦中，我感嘆1900年的命運，1900年和麥克之間真誠的友誼，以及不斷變化的世界。

孤獨的寂寞與海上的漂泊就是他的宿命，1900最終也沒有選擇登上陸地，而是與他的船--他的軀殼、他的身體一同沉沒。他堅持自己的信仰，就像一首杰出的樂曲。在華彩謝幕總比繼續(xù)工作好。

不是所有的人都不畏懼死亡，人的生命很寶貴，活著我們就可以感受生命中的喜怒哀樂，生活在一個從小就適應的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調試自己，其實我們每個人都有不堅強的一面，唯有信念讓我們堅持自己，面對自己......

海上鋼琴師觀后感【篇9】

泠泠七弦上，靜聽松風寒，

古調雖自愛，今人多不彈。

影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個鋼琴天才的傳奇一生。

一個棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現(xiàn)并從此收養(yǎng)，他從小就表現(xiàn)出無與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂，他放棄了唾手可得的榮譽，畢生都未離開過那艘船，直至船被銷毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。

在心靈的極度震撼中，1900這個人物引起了我的深思。

1900作為一個棄兒被黑人礦工收養(yǎng)，他的存在幾乎無人知曉。不出意外的話，他長大后也會繼續(xù)成為一個礦工，然后卑微的死去。但音樂的天賦和對鋼琴的熱愛使他不愿意屈服于命運，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強實力贏得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內心向往的執(zhí)著和勇氣值得我們學習。

但真正令我感慨萬千的卻不止于此?？v觀美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無法被接納，他的悲劇是偶然，似乎也是必然。

在1900的背后，我看到了另一個相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀察世界本質的同時也深深的體會到，“人生自是有情癡，此恨不關風與月”，我們若能超越自我，披荊斬棘，亦能在紅塵中做到“結廬在人境，而無車馬喧”。其實人性就是如此簡單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱意，為何不能放下執(zhí)念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？

合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實，這是我們終生都在探究的一個謎，美的不真實。

海上鋼琴師觀后感【篇10】

《海上鋼琴師》這部電影講述了一個叫1900的男孩子，從貴族變?yōu)闂墜?，從棄嬰有了父親，從失去父親到成為天才鋼琴師，最后死在自己生活了一生的船上的故事。

在1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，在船靠岸之后，一個水手在人們散去的豪華宴會廳中，撿著可以再次利用的煙頭，無意間卻發(fā)現(xiàn)了這個被遺棄的孩子。那時候的人們，尤其是生活在社會最底層的水手，對于有錢貴族們的那種生活嘴上說著嫌棄，但是內心卻又有著無限的憧憬。水手在撿到了這個孩子之后，似乎是看見了貴族的血緣，于是水手給這個棄嬰起了一個很長很長的名字，只想在名字上找一些貴族的安慰。

就這樣，1900從小生活在這艘豪華大船的最底層，混跡于各種男人汗臭味中，跟著父親挖著一鍬又一鍬的煤，在與父親猜測一場又一場的賽馬比賽中，他自己在漸漸長大。

一次意外，父親離開了他，他再一次成為了孤兒。

再次成為孤兒的他，得到了船上的特殊關照之后，漸漸長大，并漸漸顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，于是，鋼琴又成為了他的陪伴，也成為了他此后一生的陪伴。

也許就是長期生活在這樣的環(huán)境中，假裝貴族的窮人、謀殺親夫的婦人，所以當爵士樂鼻祖杰尼聽說了喜歡虛榮、喜歡追逐名利，但這些在一直生活在海上的1900看來，你們根本就是在自尋煩惱。就像他最后自己說的：夏天的時候考慮冬天，冬天的時候又開始想著夏天，明明的就是在自尋煩惱。

一直以來，音樂，直到有一天他遇見了一個姑娘，于是他心中也有了愛情的萌芽，他可以半夜去偷偷親她、可以在大雨中偷偷看她，但卻始終無法直視她，始終無法把自己心中屬于她的那首曲子，送給她。他也曾試著下船去找她，但是最后一步卻選擇邁回了船上，所有人都以為他當時看見了什么。

終于有一天，再豪華的船也終沒有抵抗過時間的摧殘，開始變得破爛不堪，所有人都開始厭惡它，甚至埋下了無數(shù)的炸藥，準備炸掉這艘船。而只有1900卻執(zhí)念的選擇待在船上，在最后，他終于說出了自己沒有下船的原因，并不是因為他看見了什么。而是因為他什么都沒有看見，什么都看不見。相比與船上的孤獨與寂寞，相比于大海的蔓延無邊，這座陸地卻更加的令他恐懼，滿城的鋼筋水泥，什么都看不見。

他說：至少鋼琴只有絕望，比起孤獨更加可怕。

所以直到最后那艘船被炸毀，他也沒有選擇下船，也許所有人都認為他被船禁錮的一生，是不自由的，但他可以堅守住自己的執(zhí)念，至少他的心是自由的。

你永遠都猜不透一個人的心里究竟在想什么，盡管你跟他在一起了多少年，你可能始終都不了解。你只知道關于他的故事，只知道他的的秉性，但卻永遠都不知道他的恐懼、他的不安、他的絕望。就像麥克斯到最后也沒有理解1900一樣，如果理解了，麥克斯也不可能含著眼淚離開，應該是微笑的。

他走了，卻只留下了殘破不堪還有微弱音樂的碟片，碟片里面留下的，是他僅有的愛情。

海上鋼琴師觀后感【篇11】

電影結束了，黑白字幕緩緩劃過，我卻不忍關掉視頻窗口。凄婉的小號聲，聲聲切入心中，悠揚，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶，久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀，把時間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

他，被遺棄在船上，被鍋爐工養(yǎng)大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的舞廳里，他在風暴中與鋼琴起舞，他在音樂會上用音樂描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過，他卻不敢走進這個世界。

他一生都沒有離開他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的姑娘，卻因自卑和怯懦失之交臂；他也曾想下船找她，卻在舷梯上望著無邊的世界遲疑回返；他也有一位真正走進他內心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。

如他所說：“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。僅僅是街道，就有上千條，你怎么選擇其中的一條？怎么選擇一個女人，一棟房子，一塊地，一個人生？我無所適從，只能選擇一種方法死去。”于是，戰(zhàn)爭結束后，他留在船上，在無聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。

一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠方，生活的夢想始終存在，可他一生畏縮至死。究其原因，是因為他所缺失的與命運抗爭的尊嚴和信心，使他習慣了孤獨，他的“不做”使他的幸福成為了一個永遠存于心中的悲劇。

看罷，我不由得想到遠方，想到自己。我也像1900，默默問自己：“活著到底為了什么？”但內心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學習著，努力著，可我是否只是簡單地為活著而活著，心中卻沒有那樣一個自由與詩意的遠方呢？還是，盡管我心中有這樣的一個遠方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢？

海上鋼琴師觀后感十篇

編輯精選的“海上鋼琴師觀后感”或許能夠增加您對該話題的認識，針對作品名有什么好的觀后感可以參考呢？一份真實而淡定的觀后感能夠讓我們在喧囂的世界中更有定力，每次寫觀后感我們都能從作品中學到新的知識和經(jīng)驗，請查看本文中的重要信息！

海上鋼琴師觀后感 篇1

[海上鋼琴師觀后感]一部在豆瓣上評分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實如此，海上鋼琴師觀后感。1900年在維吉尼亞號游輪上出生的棄嬰，不，應該叫“發(fā)現(xiàn)”。找到他的鍋爐工丹尼給了他1900的名字。從那時起，他就以這個名字住在船上。雖然他沒有戶籍，也不知道自己屬于哪個國家，但他妨礙了別人對他的名字的理解。

鋼琴是他的生命。正如他所說，88個有限的弦可以演奏無限的**，給人們帶來無限的快樂。與小號手的邂逅使他那不為人知的故事流傳下來。盡管他選擇了和弗吉尼亞一起沉沒，但他給后人留下了自己的存在印記——主板。電影明顯年代有些久遠了，在很多畫面中都能看出破綻，例如人們看見自由女神像的時候，這不能怪當年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。

至于影片有時穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號手說一幅畫落地的時候，確實讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術還是編劇上的問題，這部**確實值得力薦。像許多電影一樣，戲劇的主題在結尾處顯現(xiàn)出來，最終達到升華中心的效果。

這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號手與1900的對話，觀后感《海上鋼琴師觀后感》?！舴窒砗玫奈锲贰?900年，他準備下船，但到了船邊一半時就掉頭了。這是留給觀眾看電影的懸念?，F(xiàn)在他真的告訴我們了。1900害怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無法彈奏的，一想到無限的鏡頭他就覺的恐懼。

因為他是公認的天才，所以他最終選擇了死亡而不是進入這個世界也就不足為奇了。天才，正如人們常說的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒有上過岸，但他通過與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的情況正好使他在保持心靈獨立的同時又不至于那么孤僻。我想每個人看這部電影都會有自己的感覺。有些人看到天才的生活。有些人明白為什么天才選擇離開這個世界。有人看到無限與有限的辯證關系。

無限，可以是欲望，有限，可以是時間，用有限來實現(xiàn)無限，就像88弦演奏變幻的**，而不是用無限來實現(xiàn)無限，我不知道知足是否能嵌入這一理念。最后說一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選擇是可怕的，當我們把有限的生命浪費在毫無意義的選擇中時，那真是太悲哀了。

海上鋼琴師觀后感 篇2

電影結束時，黑白字幕慢慢閃現(xiàn)，但我不忍關閉視頻窗口。哀怨的小號聲劃破了我的心，悠揚，但沉重地壓在我的胸口。我心中的悲傷就像濃茶，持續(xù)很久。我拒絕失去這份珍貴的悲傷，并把時間條拉回到他徒勞地演奏的時刻。

他被遺棄在船上，由一個鍋爐工人撫養(yǎng)長大。他的名字是“丹尼·布德曼1900”。他是一名天才的鋼琴演奏者。在船的舞廳里，他在暴風雨中隨著鋼琴跳舞。他在音樂會上用音樂描繪人們的心靈。他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境限制在船上。雖然世界從他身邊走過，但他不敢進入這個世界。

他從未離開過他生活的“弗吉尼亞”。他曾經(jīng)崇拜過那個平凡但布滿灰塵的女孩，但他因為自卑和懦弱而錯過了。他也想下船去找她，但在舷梯上，他看著無盡的世界猶豫著要不要回來。他還有一個真正進入他內心的朋友，但他拒絕和他一起下船，選擇了死亡。

正如他所說:“世界是一架有數(shù)百萬個琴鍵的鋼琴。那是上帝的鋼琴。光是街道就有數(shù)千條。你如何選擇其中一個？如何選擇一個女人，一棟房子，一片土地，一種生活？我不知所措，只能選擇一種死法?！币虼?，戰(zhàn)爭結束后，他留在船上，在無聲的表演中與殘破的——號船一起爆炸。

一架鋼琴，琴鍵是開始，琴鍵是結束。幸福是他心中的距離。生活的夢想總是存在的，但他終其一生都會退縮至死。原因是他缺乏尊嚴和戰(zhàn)勝命運的信心，這讓他習慣了孤獨。他的“無所作為”讓他的幸福成為一場悲劇，永遠留在他的心里。

看，我不禁想起了距離和我自己。像1900年一樣，我默默地問自己，“生活的目的是什么？”但是我的心還沒有告訴我答案。雖然我像其他人一樣努力學習和工作，但我能僅僅為了生活而生活嗎？在我心中沒有這樣一個自由和詩意的距離。或者，雖然我心里有這么一個遙遠的地方，我卻因為理想和懶惰之間的矛盾而猶豫不決？

海上鋼琴師觀后感 篇3

這部影片的4K修復版最近在電影院上映，很多人都去重溫經(jīng)典，幾乎所有人腦海中都縈繞著一個問題：他為什么不下船?

該怎么向他們解釋?陸地上的人總是喜歡問為什么，知我者謂我心憂，不知我者謂我何求!看完電影，在我腦海中一直回蕩著1900的鋼琴樂章，如密林流水，如大海波瀾，如智者低語，如人潮吶喊，置身其中，靈魂被其磁場吸引，一起共振起伏，余音繞梁，三日不絕。

1900無疑是一個天才，而天才總是孤獨的。在其一生中，只有一艘名為virginian的郵輪，只有時而平靜時而波瀾壯闊的大海，只有熱火朝天的鍋爐房，只有一架普通的鋼琴，只有一波又一波游客聽眾，只有一個交心的朋友，只有一個喜歡而不可近觀的女人。

膚淺的人類啊，如果1900沒有打敗爵士樂的創(chuàng)始人，怎會引得那么多人肯定他的音樂才華，可見世間美好需要量化方能體現(xiàn)其價值。縱然你天賦過人，也得尋個舞臺證明自己，經(jīng)歷一場大考贏得生前身后名，方不枉來人世走一遭。

歷史的車輪轟鳴而過，新舊交替輪回不止，智慧的人勢必善于接納一切新生事物，守舊的人在時代面前只能做出無力得抗爭最終屈服或被時代碾壓。在黑澤明的電影中，武士往往是個悲劇形象，幾千年來引以為傲的冷兵器在熱兵器面前不堪一擊，末了還要被嘲諷一句“大人，時代變了”。從明治維新以后，日本人開始變得聰明，勇于接納西方工業(yè)革命帶來的先進文明，將自身的文化棄如敝履，這就是日本逐漸強大的原因，同時也是日本人漸漸喪失信仰、人性變得多樣化、人格越來越不可控的原因。從現(xiàn)在的香港青年身上我們可以管中窺豹。

人類發(fā)展幾千年，終于意識到，只有科技可以改變人類歷史進程，給生活帶來大大的便利，實現(xiàn)一些夢里才有的東西。文化和藝術，則越來越多地作為一個時代的符號保存在歷史博物館里，或者作為激發(fā)人們靈感的工具，又或者，被某些癡傻的人畢生追求，反而成就了人生至美。

如今是信息時代，人類發(fā)展日新月異，從廣義上來說，一切機械化、電磁化、信息化的過程被稱為人工智能(AI)，它將漸漸取代一切重復性、有規(guī)律可循的人類勞動，舊行業(yè)漸漸消失或者成為時代的縮影。對于時代的先驅者，我們應該緊跟他們的步伐，開創(chuàng)新的紀元，對于那些堅守的人，我們應該致以崇高的敬意，把他們放在Placeholder的位置。

人到了一定的歲數(shù)，就不再對山的另一邊懷有興趣和激情，山的另一邊不過是另一座山。當1900看到工業(yè)文明中的紐約高樓林立，人行如螻蟻，便不再心生向往，余生有音樂相伴，夫復何求?

人活百年如曇花一現(xiàn)，該怎樣度過才最有意義?有過激情燃燒，游過低谷波濤，也曾拂衣逍遙，回首往事不過拈花一笑。

現(xiàn)在人與人的隔閡越來越大，哪怕是坐在對面的父母與子女，雖是近若咫尺，心卻相隔天涯。90后不再了解80后，00后不再了解90后和80后。戰(zhàn)爭年代漸遠，衣食漸足，信息傳達漸速，傳統(tǒng)文化漸亡。也許有一天，性別已趨于中性化的20后小朋友看著電視上的武俠劇，會發(fā)出疑問：這些人蹦蹦跳跳的，不累嗎?

對那些曾經(jīng)養(yǎng)育過、幫助過我們的人，我們是最不能忘懷，所以，最后還是要說一句：Thanks Danny!

海上鋼琴師觀后感 篇4

我認為自我是一個不太容易受感動的人，因為能使我落淚的電影很少，可是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。

影片講述的是一個孤兒，他是一個被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當時的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，僅有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。

縱使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠地留在船上了，就算到了最終，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。1900，這個既沒有出生紀錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了。

影片使我感動的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對話，

1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”

丹尼：“孤兒院就像一個大的監(jiān)獄，沒孩子的大人都會被關在里面?！?/p>

1900：“如果我不和你在一齊你就會進孤兒院嗎？”

丹尼：“你說得對，乖，所以我要多謝你?！?/p>

這段對話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個善意的謊言，使1900認為自我很重要。丹尼真是一個好父親。

“我寧可舍棄自我的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。

這句話是1900說過的話，1900明白欲望永無止盡，如果走下了這艘船，他能夠憑借精湛的琴藝獲得金錢，權利以及感情，可是他會失去對于音樂的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術家，他有著真正藝術家所擁有的高貴的自尊。

這是我對于1900的理解，一個沒有根而終身漂流在海上的男人，獨特的價值觀與人生觀使得他處在一個獨立的世界里。他與這個社會僅有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個社會有一段很長的距離——一個世界！他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

海上鋼琴師觀后感 篇5

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導演《個人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。

直到1900年去世，世界上沒有給他留下任何痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，也許唯一令人欣慰的是那張膠粘的音樂光盤。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個社會的格格不入。如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導演對與這個時代，這個社會的認知。

那么在影片中，美國就是這個充滿利益和權利的混亂社會的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來。電影中的美國承載著大多數(shù)人的夢想，比如電影中的小偷。1900年說，他永遠是第一個找到美國的人，而越是郁悶的人充滿了期待。

而1900背道而馳。

但整部影片對1900年的描寫大多深入人心，導演將觀眾帶入了一個純凈而自我封閉的世界。似乎是對這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導演對于這個時代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時代是這個沒落時期的開始。

他將自己拘束在這艘船上，其實是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。在故事的開頭，麥克斯的記憶將整部電影的發(fā)展置于現(xiàn)實之上?，F(xiàn)實中永遠不會有1900這樣的人，但1900是人們心中共同的良知和人們心中純潔的反映。

但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實社會相抵觸，這樣兩種極端的反差，構造了整部影片藝術基底。

這部電影的音樂無疑是一大特色。伊尼奧·莫里康大師創(chuàng)作的音樂再次打動了觀眾。隨著電影基調的完美結合，整部電影在藝術表現(xiàn)上有了質的飛躍。與其他電影音樂不同，電影中的音樂不僅是藝術表現(xiàn)的輔助，也是故事的直接參與者。

幾次的演奏，從與max共度的順風鋼琴，到拋開樂隊的個人演奏，再到與爵士樂鼻祖jelly roll morton的飆琴大戰(zhàn)，對于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時內心模擬的悅耳聲音。每次我彈鋼琴，它都融入了劇情的發(fā)展，成為一條主線，也成為電影最精彩的部分。在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對比蒙太奇鏡頭。

例如，當?shù)竭_紐約碼頭時，熙熙攘攘的乘客與大廳里1900個孤獨的人形成對比。一個熱鬧，一個安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在鋼琴演奏的一部分，1900年的瘋狂演奏中，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了出來，煙頭掉在褲子上燒了起來，使最后的感嘆形成了一種靜而感人的效果。

此外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了冗長的獨白，通過直接的視覺效果讓觀眾更生動地體驗當時的場景，這也是影片的特色所在。

在光線和色彩的運用上，導演在自然光線的基礎上加入了一些人工光線來渲染藝術效果，也增加了影片的浪漫色彩，與整體風格和諧統(tǒng)一。片中

大部分的表現(xiàn)都是1900年內心的憂郁，讓影片從頭到尾都是一種冷色，現(xiàn)的凝重而憂傷。

但就影片的細節(jié)而言，我認為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖jelly roll morton飆琴的一段無疑是精彩的。1900年獲勝，但他的勝利來自與他高超的技術和技巧。

我認為，假使1900能通過鍵盤上彈奏的音符來引起眾人內心的反思，來喚醒人們心中沉埋的單純，便會使得這段戲在精彩的同時還能更貼近于影片主題。這是我對1900年的理解，一個沒有根但生活在海上的人。他獨特的價值觀和人生觀使他置身于一個獨立的世界。他與這個社會只有很短的距離——一個甲板；他與這個社會有很長的距離——一個世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

by:***

海上鋼琴師觀后感 篇6

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上堂課看完《海上鋼琴師》后，躺在床上怎么也睡不著，腦海中不停的浮現(xiàn)1900在船艙中深情的彈奏鋼琴，靈動的手指在琴鍵上跳躍，優(yōu)雅的琴聲縈繞在耳畔。

一個什么都不知道的孩子被父母遺棄在一級鋼琴上，由船上一個叫1900的煤礦工人撫養(yǎng)。因為船上的意外死亡，丹尼留下了一個無助的1900。當他第一次進入頭等艙玩耍時，他吸引了當時船上所有的人。這時，他的音樂天賦被發(fā)現(xiàn)了。

他蔑視規(guī)則，蔑視社會公認的規(guī)則。他不敢上岸，但他拒絕上岸。他重自身的存在大于外界對自身的認可，他可以輕易打敗爵士樂的開山祖師并對他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離，他可以用音樂去探究所有人的心靈，可以在音樂里去旅行，可以尋覓到自己的愛情，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進了大海，他將邁向陸地的腳收回。他一生從未離開過這艘船，可以說，他是在船上出生和死亡的。

也可以說沒有人知道他的存在，除了max。

max剛應聘到船上吹小號的工作時，暈船嘔吐的很狼狽，此時1900帶他到頭等艙的鋼琴就落座了下來，徑自彈起鋼琴，鋼琴聲一直在飄，鋼琴隨著船身患動而移動，那個場景真讓人動容。而當max問及1900他的音樂靈感是哪來的時候，1900跟他講的卻是他看到的人生百態(tài)，船上的一個貴婦看起來就像和她的情夫一起殺了她的丈夫，現(xiàn)在正帶著珠寶在跑路；一個紳士有心事，腦中充斥著回憶卻無能為力；一個正在和一個男士跳舞的漂亮女士看上去就像是想變成修女的妓女……這些是他的靈感！

他的音樂很像他，他想著的時候可以隨便更改曲風但是完全不落俗套，吸引了一批又一批的觀眾，在他被人挑著要比賽的時候，他第一曲彈了平安夜，第二曲彈了和挑戰(zhàn)者一模一樣的曲子，第三曲他揮灑盡至，汗如雨下，震驚了場下所有的人，曲畢后，可以拿一根沒著的香煙在鋼琴后面的弦上而點燃……他唯一的一張膠片唱曲是為一個在他窗口留下影子的女生而存在。

他的音樂可以吞噬人，讓你忘卻，讓你感到自由，讓你感覺不到自己的存在，讓你很清楚地感受到存在的快樂。你能感覺到飛翔，你能感覺到旋轉，你能感覺到跳躍，就想早春的旅程和夏天的沖浪一樣。這里只有美，只有存在的美。我認為這就是生活，有一個活生生的美好的存在。

1900，我欽佩他，他的音樂讓我的心中蕩漾著堅強，不屈的力量，漫漫人生也許會寂寞，也許會孤獨，也許會失敗，但這一切都不應該阻止我們的腳步，我們依舊可以向前向前再向前！

海上鋼琴師觀后感 篇7

身體是不可思議的，靈魂更是不可思議。最不可思議的是身體可以和靈魂結合。海洋鋼琴家1900就是身體和靈魂完美結合的典型例子。

1900年1月1日，也就是新世紀的第一天，工人丹尼在弗吉尼亞郵輪一等艙的鋼琴上意外發(fā)現(xiàn)一個棄嬰，并將他帶了進去，取名為1900。一次意外的事件致使丹尼喪生，1900失去了唯一的親人。一個夜晚，熟睡的旅客被1900優(yōu)美的琴聲所驚醒，從此1900開始了他的海上鋼琴人生，吸引了眾多慕名而來的觀眾。

影片的高潮之一是他與爵士樂鼻祖的比賽，當他意外發(fā)現(xiàn)船艙之外美麗動人的女孩時，他心靈為震動并為那個女孩創(chuàng)作了鋼琴曲，甚至要為了尋她走下郵輪，但是還是沒有，而選擇了與維吉尼亞號一起葬身海底……

從影片中我首先看到的是一種偉大的愛，一種非功利的親情。丹尼接受了這個被遺棄的孩子并免費撫養(yǎng)。他什么也沒做，只是讓他的靈魂不感到內疚。

也有短暫的愛情，與美麗少女的一次邂逅，讓從未接觸過男女之間愛情的1900怦然心動，這位鋼琴師為了尋自己的愛情差點走向陸地，然而當他走到階梯的中間，當所有的人都望著這位天才鋼琴師走向更寬闊的天地時，他止住了，望著一棟棟高樓，一條條街道，一輛輛汽車，一群群人時，他把帽子扔向了大海，轉身回到了維吉尼亞號?！拔抑宰叩揭话胪Ｏ聛聿皇且驗槲宜?，而是因為我所不見，城市那么大，看不到盡頭，在**？我能看到嗎？

就連街上也數(shù)不清，找個女人，蓋房子，買塊地，開辟一片風景，然后一起走上死胡同，太多的選擇太復雜，無法判斷，你不是精神崩潰了嗎？”是啊，陸地對他來說是未知的世界，不可把握的，他所能把握的只是88個黑白鍵。

還有是恒久的友情，高山流水式的非功利的友誼，麥克斯是1900一生中唯一的好友，在初入維吉尼亞號時，麥克斯無法適應這種郵輪生活，是1900用天生高貴與非凡的**感染了他，麥克斯是1900與外界唯一的紐帶，他曾勸自己的朋友走向陸地去讓更多的人欣賞他的**，鼓勵1900去追求自己心儀的女孩，享受愛情，過平凡人的幸福生活……最終當他在即將引爆的輪船上找到1900時，他哭這求著希望他的朋友能夠跟他一起離開，但1900堅決不走。麥克斯是多么的無助和悲傷，但他選擇了尊重朋友的決定。由于彼此的理解和信任，1900年與郵輪一起葬身大海，但兩位知己的靈魂卻始終在一起。

而更多的或者本質的則是對心靈那片凈土的守護，1900寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界里生活，有人也許會說他懦弱不敢面對真實的世界，而我確認為他是一個勇敢無所畏懼的人，一個人連死都不怕他還會怕什么，他要固守自己心靈的一片凈土，即使付出生命他也不在乎。

這樣一個結局確實有些悲慘，但這樣一個結局又何嘗不是一個完美的結局，他的生命源***最終又歸***，這也就是影片的名字為什么是海上鋼琴師了吧。既然是還是海上鋼琴師，他就注定要在海上度過他的一生，直到與維吉尼亞號一起被引爆，保持他肉體與靈魂的緊密結合。意料之外，1900年應該屬于完美的悲劇人物。他把自己身上最寶貴的東西都毀了。

影片的一個鏡頭讓我不解又震撼，1900的好友麥克斯為了讓1900的**得到更廣泛的傳播，特意請了專業(yè)人士為1900錄制唱片，但當他發(fā)現(xiàn)自己的琴聲被復制的時候，他憤怒了，將唱片砸壞，然后轉身離去，他說他的**必須和他在一起。他的靈魂和**已經(jīng)緊緊地綁在一起了。

一個從未踏足陸地的海上鋼琴師，一個高貴純凈的靈魂，一個代表著**本質的精神守望者，一個寧愿死也不愿走向不歸之途的天才——1900.從他身上我仿佛看到了不為五斗米折腰的陶潛，仿佛看到了孩子般天真的徐志摩，他們簡單的生活讓我羨慕，同時又欽佩崇拜他們的勇氣。為了他純己的靈魂，他寧愿放棄自己的生命，也不愿讓世俗的污穢和浮躁玷污他高尚的靈魂。

這種浪漫主義，這種唯心主義幾乎不存在于現(xiàn)實生活中，所以有人說1900年是我的**。我們都被庸俗的唯物主義社會同化了。也許我們很多人都想保留原來的浪漫，但在各種現(xiàn)實中，我們真的沒有勇氣和毅力去堅守心中的凈土。我們總是忙于學習忙于考證忙于畢業(yè)忙于工作忙于賺錢忙于結婚忙于享受，幾乎不停下來思考一下當初為什么出發(fā)，走得太快太遠而忘記了我們的初衷，這難道不是我們的悲劇嗎？

當我們贏得了整個世界卻失去了自己，這是什么意思？

一切的一切都太功利，缺少了美。《海上鋼琴師 》這部影片給我上了一課，非功利的大愛，非功利的友愛，非功利的愛情，對心靈那片凈土的守護，震撼了我的靈魂，好喜歡這種感覺，好喜歡這部影片！

海上鋼琴師觀后感 篇8

我遇到好東西時喜歡找人分享，比如在網(wǎng)上看到搞笑的新段子，我會說給我身邊的人聽，或者說學校附近哪里新開了好吃的店我也會叫上好朋友去嘗嘗。當我看了《海上鋼琴師》之后，我問身邊的朋友，你看過了嗎？

有的說沒聽說過，有的說看過，人生必看電影之一?；蛟S大多數(shù)人都看過，沒看過也該聽說過，因為經(jīng)典的東西總是在我們的身邊縈繞的。我看電影有個習慣，就是先看評分，如果評分低的我不看，因為是等別人看完評分后我再看，所以我是一個過時的人，在現(xiàn)實生活中我也確實是一個跟不上時代的人。

我也看過不少電影，但是讓我沖動起來寫觀后感的，除了《肖申克的救贖》這是第二部。我喜歡這樣的情節(jié)，平平淡淡，娓娓道來，就像是在聽一個老者講故事一樣?？赐旰笮睦锊黄鸩懀悄X海中時時想起里面的情景、對白。

當1900與那一艘和他一起度過了無數(shù)個日日夜夜、穿越了無數(shù)次海洋的輪船一同爆炸之后，我在心里問自己，為什么這部電影那么短，應該還要繼續(xù)下去的，我恨不得這個電影像電視劇那樣長。后來我發(fā)現(xiàn)我惋惜的是1900的生命為何那么短，他應該上岸繼續(xù)他的生活的，可是就是他所說的，我之所以不上岸，并不是我看到了什么，而是我看不到什么。

我相信1900是大海的兒子，他出生在海上，生活也是在海上，直到后來他與輪船一起爆炸的時候也是在海上。他面對的是我們大多數(shù)人都想目睹的茫茫海洋，他看到的無數(shù)張帶著不同情緒的臉，他洞察著過往行人的內心算盤。

我覺得1900的童年是黑暗的童年，天天生活在輪船的最低層，與煤塊玩耍，與那些淳樸的工人一起生活，我覺得他很不幸，但是他生活了下來我又覺得他很幸運，有時候幸運與不幸運就這樣交替著。

當輪船航行在一望無際的海洋時，他坐在最低層的窗口，我不懂他是在看什么，或者說他本身就沒有在看什么，我只是知道，他很孤獨。有好幾次，輪船靠岸了，人們也不再聽他的音樂，瘋狂的歡呼著“美國、美國……”

然后蜂擁的往岸上走。此時我看到他站在船上看著人們緩緩移動時失落的眼神，我甚至有些同情這個大海的寵兒，海上的鋼琴師了，他是孤獨者，可是在我們的內心，誰不是孤獨者呢？

當人們下完船后，有時候他也耐不住寂寞，也會打電話找人聊天，只是連“媽媽”這個詞都被曲解的寵兒怎么會與電話那頭的人聊到一起呢？后來我發(fā)現(xiàn)，人們看到的只是光環(huán)下得色彩，才不會關心你起稿時的黑白灰呢。

他是在享受他做的事，如果你在享受你做的事的同時養(yǎng)活了自己與家人的話，那么你就是成功者，所以我說1900是成功者。在我的內心中有碰觸的是1900向自己喜歡的女孩送他的唱片的時候，他是有練習怎么說的，也是做了準備，只是天意弄人，往往把我們喜歡的人在我們的身邊給送走。

不過這也只是1900的內心海洋里起了幾圈漣漪罷了。我欣賞1900，當有人來挑戰(zhàn)他的時候，他先是再三忍讓，最后才出手，這和中國的“道”不謀而合。

看完《海上鋼琴師》，我希望它是一個真實的故事，但又不想它是一個真實的故事。1900的一生可以說是奇跡，可是世界好像又不需要他，我為此感到唏噓不已。他一生都在做著自己喜歡的事，在有限的琴鍵上彈出了無限的快樂，而我們至今還找不到自己喜歡什么。其實什么是好電影，我也說不出，但是像這樣的就是好電影。

海上鋼琴師觀后感 篇9

1、電影中的音樂也是非常精彩的，通過美妙的鋼琴曲目和配樂，讓觀眾更深入地感受到了主人公的情感和內心世界。

2、電影講述了一個關于音樂、友情、愛情以及夢想的故事，令人深受感動。

3、在女孩走過窗戶時音樂進入了大量描述性的樂句，當女主人公離場時曲調開始變慢，在女孩消失之后樂曲開始描述女孩留下的美好印象，

4、In1900'stime,onlyoncehemadeadecisiontoleavetheshipandseetheworld.butatlastheturnedback.Becausehecan;tfacetheinfinitecitylife.

5、在電影中，主人公圖蘭朵和恩尼奧之間的友情和信任令人感動，他們在海上的旅程中克服了許多困難，最終實現(xiàn)了恩尼奧的夢想。

6、這部電影不僅讓人感動，也讓人思考。

7、這部電影不僅僅是一部音樂電影，更是一部感人至深的人生故事，值得一看。

8、海上鋼琴師是一部非常優(yōu)秀的電影，它通過音樂和情感的交織，展現(xiàn)了人性的美好和復雜。

9、觀后感：深受感動

10、觀眾可以從中領悟到很多人生的道理和哲理，同時也能夠感受到人與人之間的情感聯(lián)系和溫暖。

11、電影中海上鋼琴師的音樂和故事情節(jié)都非常動人，讓人感受到了音樂和愛情的力量，同時也反映了人性的復雜和社會的不公。

12、因為電影中的故事情節(jié)非常真實，讓人深刻體會到人生的無常和珍貴，同時也讓人感受到音樂的魅力和力量。

13、觀眾在觀影過程中，可以感受到主人公的堅持和付出，以及音樂對于人們生命的意義。

14、從影片中可以看出，主人公為了追求自己的音樂夢想和友誼，不斷克服困難和挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了堅持和勇氣的力量。

15、該片通過一個音樂家和一個孩子之間的故事，展現(xiàn)了愛、友情和承諾的重要性，同時也呈現(xiàn)了人類對自然的渴望和對未知世界的探索。

16、總之，觀看《海上鋼琴師》不僅是一次視聽享受，更是一次心靈的洗禮和提升。

17、該電影不僅有著優(yōu)美的畫面和動人的音樂，更是一部讓人深思的作品，引發(fā)觀眾對音樂、愛情、生命的思考和感悟。

18、感性而言，這部電影是一部關于音樂、友誼、堅持和追求的感人佳作。

19、在20世紀，只有一次他決定離開船去看世界。但最后他還是轉過身來。因為他無法面對無限的城市生活。

20、總之，這部電影不僅具有情感共鳴，還能給人帶來啟示和感悟，是一部不容錯過的佳作。

21、此外，電影中的音樂也非常精彩，讓人深深感受到音樂的魅力和力量。

22、清新的曲風、美麗的姑娘、溫柔的海風、飛揚的頭發(fā)等共同組成了一幅完美的畫卷，將主人公內心的騷動、純真的愛意、虛幻的夢想表現(xiàn)得淋漓盡致。

23、我深信，只要我們心懷夢想，堅持不懈，就能夠創(chuàng)造出屬于自己的美好人生。

24、該電影講述了一個關于音樂、愛情和人性的故事，通過一個海上漂流者和一位年輕鋼琴家之間的互動，展現(xiàn)了人類的渴望和追求。

25、《海上鋼琴師》是一部充滿感動和情感的電影，展現(xiàn)了海洋、音樂、友誼和愛情的美好。

26、樂曲之前是一段長長的引子，以大量的連音表現(xiàn)了節(jié)奏自由、旋律舒暢的爵士樂散拍，展現(xiàn)出一種迷離混亂、不知所措的內心情感。

27、深受觸動和感動

28、這部電影讓我更加珍惜生命和時間，也讓我更加熱愛音樂和藝術。

29、Itisastoryaboutspiritualfreedomandpuresoul.Amancalled1900wasbornontheship,thenhegrewontheshipanddiedontheship.TheshipcalledVirginianbearshiswholelife.

30、它告訴我們，生命是寶貴的，要珍惜當下，追求自己的夢想，同時也要關注和保護我們的環(huán)境和自然資源。

海上鋼琴師觀后感 篇10

第三次重溫了《海上鋼琴師》。不論第幾次看，它都是我心目中當之無愧的經(jīng)典之作。

在所有我曾讀到過看到過的故事里面，許久沒有一個人如1900般讓我充滿了迫切的沖動，想要去理解他，懂得他，感知他。

他手指劃過鍵盤流淌出來的音樂，深情，動人，一如他不曾出口的情感表達。他慵懶典雅的身姿，孩童般純凈的天使面龐，清澈純凈的藍眼睛······當這樣的聲音鉆進耳朵，這樣的畫面印入眼簾，總是禁

不住心里的激蕩，大雨滂沱。不是難過，是深深的疼惜。是一種幸好遇見的慶幸與榮幸。

1900被遺棄在弗吉尼亞號游輪的頭等艙里，一個黑人煤礦工在一架鋼琴上發(fā)現(xiàn)了他。

因為是新世紀的第一天，養(yǎng)父丹尼給他起名叫1900。由于沒有相關的出生證明，丹尼擔心他被人抱走，所以1900從來沒有離開過船艙。他就在這船一樣大的搖籃里長大，他不知道海的盡頭還有其他世界。就像他單純地以為“媽媽”是一匹馬，一匹跑得很快的馬，一匹好馬。盡管如此，有養(yǎng)父丹尼的疼愛與照顧，1900的世界是溫情的。

可就在1900八歲的時候，唯一能夠給他庇佑的養(yǎng)父意外去世。懵懂中，年幼的他便經(jīng)歷了生離死別。

丹尼的葬禮上，迷茫無措的1900聽見遠處隱約傳來一陣動人心魄的聲音。身邊的一個亞洲女人告訴他，這是音樂。就此注定，他此生將與音樂結下深深的不解之緣。

最新海上鋼琴師的觀后感

幼兒教師教育網(wǎng)小編從大量資料中挑選出合適的制作出這篇“海上鋼琴師的觀后感”。世界上的書多若星辰，總有那么一些經(jīng)典讓人們不斷地傳閱，觀看作品時，我們常常會產(chǎn)生觸動。我們可以用文字的方式記錄下來，寫觀后感時，我們應該首先簡要概括節(jié)目主要內容。了解更多知識需要參考更多資料誠摯地邀請大家查看以下內容！

海上鋼琴師的觀后感(篇1)

一張舊相,一片流年. 今天終于下來看了它. 真的很好看. 很喜歡里面的曲子. 奔放,柔情.

個人的感情因素完全都能在曲子里體現(xiàn)出來, 真的很不錯. 難怪它得了99年的最佳配樂獎.

Tim Roth.

Lie to me里的主演. 一直都非常喜歡他. 他有一股很強的個人魅力. 也許是那股痞性~

再就是結局.

又是一部讓人很揪心的結局. max 最后還是尊重 TD的選擇, 讓他與船同沉.

但是就是這樣的一個結局讓我實在難受.

我是那種不能看著朋友在我眼前掛掉而我還能那么轉身離開的人. 更何況在那種那么平淡是環(huán)境中.

我覺得,要換做是我是max, 我綁也要把TD綁走.

但是這又會違背TD的意愿. 這種生離死別什么的是最不能接受的了.

這種類型的戲真的很好看. 很合我胃口. 演員很好. 劇本又能把人物刻畫的很鮮明.

就像一首元素豐富的音樂加上一只素質很高的耳機.

所有細節(jié)都呈現(xiàn)的很清楚但是又不會失去整體感.

讓人不禁會沉浸其中. 心情隨著劇情跌宕起伏.

好吧. 寥寥草草寫了一篇不算觀后感的觀后感. 我不怎么會寫這東西.

只是覺得好. 有必要記下些什么. 就寫了.

海上鋼琴師的觀后感(篇2)

電影《海上鋼琴師》觀后感

《海上鋼琴師》是一部由意大利導演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導的電影，改編自亞歷山德羅·巴里科的同名小說。該電影于1998年上映，講述了一位猶太音樂家在二戰(zhàn)期間的經(jīng)歷和他與一架神奇的海上鋼琴之間的特殊關系。這部電影以其深入人心的情感和精心呈現(xiàn)的藝術畫面而贏得了全球觀眾的喜愛。

整個故事以1930年代的意大利為背景，講述了音樂家阿德里亞諾·塞洛(W?adys?aw Szpilman)在納粹占領華沙期間的困境。這位著名的猶太鋼琴家在這個艱難的時期里，目睹了戰(zhàn)爭的殘酷景象，面對著種族迫害和生存的巨大壓力。他的家人被迫分開，被關押在集中營中。而他自己則陷入無邊無際的絕望和恐懼之中。

在最黑暗的時刻中，阿德里亞諾意外地遇到了一位神秘的德國軍官。這位軍官對音樂有著極為深厚的興趣，他被阿德里亞諾的鋼琴技藝所吸引，在戰(zhàn)爭中保護了他。這段特殊的友誼讓觀眾不禁思考戰(zhàn)爭對人性的摧毀力，以及在悲情背景下藝術的力量。

電影展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和邪惡，也通過阿德里亞諾在鋼琴上演奏的音樂，賦予了希望和勇氣的力量。每一次阿德里亞諾彈奏鋼琴的畫面都給人以震撼和敬畏。即使在戰(zhàn)爭的最惡劣環(huán)境下，音樂成為了他生存的力量，也成為了觀眾們可以尋求慰藉的渠道。

影片的音樂扮演著重要角色，不僅是劇情表達的一種方式，更是觀眾情感共鳴的紐帶。鋼琴曲如潺潺的小溪，在觀眾心中流淌，引起無數(shù)共鳴。音樂與電影的完美融合，使得觀眾能夠更加深入地理解和感受到片中人物的內心體驗。尤其是最后一幕的演奏，無聲的琴鍵敲擊出滿滿的情感，觸動了無數(shù)觀眾的心弦。

影片通過細膩的鏡頭語言和真實的情感刻畫，賦予了每個角色獨特的個性和深刻的內心世界。無論是阿德里亞諾的頑強求生，還是戰(zhàn)爭中的人性扭曲，每個角色都顯得生動立體。觀眾難以忘懷的，還有那些對阿德里亞諾生死相托的人們，他們對于友誼和人性的堅守，讓觀眾深受感動。

《海上鋼琴師》是一部令人深思的電影。它不僅展示了戰(zhàn)爭的殘酷和恐怖，更探討了人性和藝術在最惡劣環(huán)境中的力量。通過音樂和畫面的完美結合，觀眾能夠感受到鋼琴曲所蘊含的希望和美好。它告訴，即使在最黑暗絕望的時刻，藝術和人性也永遠無法被戰(zhàn)爭徹底毀滅。

這部電影讓人深思，激發(fā)了對戰(zhàn)爭和人性的思考，尤其是那種底線的良知和信仰的力量?！逗Ｉ箱撉賻煛吠高^音樂給予觀眾力量，引導思考如何在困境中保持希望和善良。它不僅是一部藝術品，更是一堂關于生命、勇氣和人性的啟示課。

在觀看《海上鋼琴師》后，我深深地被故事所感動。這部電影通過音樂、畫面和演員的深入交織，打動了人心，讓我對人性和藝術的力量有了更加深刻的理解。它給予了我力量，讓我相信在逆境中，通過溫情和激情，可以戰(zhàn)勝一切困難和挑戰(zhàn)。這種深刻的觸動會伴隨我很長時間，激勵著我追求自己的夢想，并永遠保持希望和善良。

海上鋼琴師的觀后感(篇3)

這該是怎樣的一種音樂，讓我從心里疼痛，一痛到底。

平靜，溫婉，波瀾不驚，電影就在這樣的伴奏下緩緩前行。

他的一生曾看盡繁華，是以音樂為全部的生存意義。

兩個半小時的光陰緩緩逝去，當看到最后一刻，那座鋼鐵森林在爆炸中消失，而他，也永遠離開了這個世界。

我的內心久久不能平靜，這部電影所給我呈現(xiàn)出的一切。優(yōu)美的鋼琴曲，沉靜的畫面，富有哲理的對話，精心設計的伏筆。似乎，這部感人至深的經(jīng)典之作，正帶領我進入另一個世界，用心去體會其中的美好……

他沒有親人，沒有國籍，只有一個名字：1900

他生于一個動蕩的時代，卻似乎始終在這個時代之外，不以物喜，不為己悲。以鋼琴為伴度過了其孤獨的一生，在他走上了那座鋼鐵森林的那一刻，雖然曾對這里不知所措，但是，他卻做出了一個看似可笑但又會覺得深明大義的決定：一生都不會再下船。但是，直到他遇見并愛上了一個萍水相逢的女子，為她寫下了一首美妙但又帶著淡淡憂傷的歌……

而這一刻他指尖所造就的便是那首經(jīng)典的《playing love》當錄制成功的唱片在留聲機中旋轉的時候，1900激動的將那剛剛錄制的唱片搶了過來，他不允許自己的音樂離開自己，而這一刻，他也愛上了那個女孩。

在接下來的日子里，他不斷的尋找著那個女孩的身影，一次次的想要將那張唱片送給她，但他每一次都沒能鼓起勇氣。直到，那個女孩將要下船……才最后一次將唱片拿在了手上，

但是，仍然未能如愿。女孩臨下船的那一刻，她告訴了1900她的住址， 那是海邊一個安靜而祥和的小漁村。

從那以后，他親手毀掉了那張唱片，同時，下船的念頭也在他的內心萌發(fā)。

終于有一天，他做好了下船的一切準備，在和所有人一一道別后，他踏上了下船的階梯

行至一半，他的目光落在了繁華的海港上，他沉思片刻，轉過身，重新回到了船上。

關于這個問題的答案，直到了影片末尾，他與好朋友之間的一句對話，便是最好的答案。

“拿一部鋼琴來說，琴鍵從開始，又結束，只會有88個鍵，他們不是無限的，你才是無限的?！?/p>

但是它卻可以用有限的琴譜出無限的樂章，下船后的世界，卻是無限的了，他無法在那樣的世界里自由自在的生活。

所以也就不能理解，當然面對岸上的世界時，怎么會沒有一點的本能的好奇與向往呢?在那片大地上不曾留下他的足跡。而在那永夜的大海上，一道流星劃過夜空的痕跡。

生命的有限與無限，莫過如此。

紀念那在我們心中永不沉沒的Virginian號。

和永不消散的1900。

海上鋼琴師的觀后感(篇4)

小編第一次看海上鋼琴師是在高中，當時的朋友推薦說“這么文藝的片子，最適合你看”。我半信半疑的看了下去，卻一發(fā)不可收拾。剛看完的時候，激動了一個星期左右，寫了篇很簡短的影評。現(xiàn)在想來內容卻還是記得大概。時隔幾年，我再度拾起1900的傳奇時，那個曾經(jīng)可以跟我分享電影的人卻已不知去向。身邊的人總是在變換，但1900那個可愛又孤獨的人物形象卻永遠的留在我的心中。

曾經(jīng)我一度將1900視為一個完美的人，覺得這是一個令人崇拜的理想化的角色。但是近來重讀時，我更加喜愛這個角色，卻有了不同的理由。不是因為他是個完美的理想型主角，而是因為他的缺憾，因為那些他做不到的事情。

有時候，我們并不是因為一個人的完美而迷戀他，而僅僅是因為我們偶然間發(fā)現(xiàn)了這個看似完美的人身上所帶著的一絲絲膽怯。

還是聽我先從電影本身講起吧。電影中慢鏡頭停留在了一個擦拭小號的人身上，伴隨著他的獨白“只要你還有個好故事，你就永遠不會完蛋”，為我們講述了一個荒謬但美麗的故事。

這個故事有這兩種極端，一種是世俗的追求，一種是脫離俗世的向往。這兩種極端構成了矛盾與沖突，升華了主人公1900的個人形象。

站在1900對這個世界的角度來看，他以脫離俗世的眼光戰(zhàn)勝了忙碌于世俗中的對金錢、地位、榮譽極度渴望的眾人。這種勝利是站在觀眾的立場上希望被看到的。觀眾需要1900做出獻身來滿足他們對于純凈的、無污染的精神世界的向往。高中時的我作為他們中的一員，自然對于這種結局也很是欣賞。但是隨著年齡的增長，我卻越來越意識到1900的意義不僅僅局限于他可貴的精神世界。

我在此想要贊揚的，不是他的精神世界，不是他的灑脫，也不是他敏銳的洞察力，更不是他堅守的信念，而是他缺乏安全感的表現(xiàn)。

其實1900這個人物，最令人動容的地方，恰恰該是他身上擁有的這個與我們所有人的共性——缺乏安全感。正是這種共性讓他生于船，長于船，死于船，讓他的勝利顯得更加人性化，讓他不至于脫離人的本性成為高不可攀的神，讓他有血有肉，讓他給了觀眾最大的撼動。

跟我們一樣，他需要安全感，甚至與我們相比，他的需要更為迫切。他的安全感最初來自于他的養(yǎng)父丹尼。這個善良的黑人挖煤匠給了1900童年的啟蒙，為他單純的性格打下了基礎，同時也給了1900最親的感情和最牢固可靠的依托。但是，1900的這一生注定不平凡，命運雖給了他一個全新生命的機會，但卻殘忍的在他8歲那年奪走了他最強的支柱。他的丹尼走了，誰來填補他內心的失落與孤單，誰能再次成為他的支柱，誰又能幫助這個可憐的孩子看清未來的路?

所幸的是，冥冥之中自有天意，上帝為你關上一扇門，就會為你打開一扇窗。就在丹尼的葬禮上，音樂來到了他的生命中，成為他的又一個安全感的來源，成為了他的信仰。他害怕像失去丹尼般失去音樂。所以當他錄完唱片后，聽到從唱片中發(fā)出來的旋律時，他慌了，不知所措，就像丟失了最寶貴的財富。他反悔了,“我不會讓我的音樂離開我到其他地方去”，他不能失去他的依靠，他害怕沒有安全感的生活。

而陸地對他來說，就是一個缺乏安全感的地方。即使曾經(jīng)因為一段美好朦朧的愛情，他曾想過去冒險嘗試，試著去融入這個他不熟悉的世界。但是，因為害怕，因為恐懼，因為沒有安全感，他像個孩子般的任性地、毅然決然地逃回了那個給他安全感的港灣。

就像面對被唱片偷走的音樂那樣，他后悔了，退縮了。他該是個多么膽怯的孩子啊!但卻膽怯的這么惹人憐愛。他將自己藏了起來，包裹住內心的忐忑不安，像個做了錯事的孩子，不敢被人發(fā)現(xiàn)自己的膽怯。他沉寂了許久，不再快樂?；蛟S在他獨處的時間里，他也有在思考自己的膽怯，他甚至可能陷入了迷茫。

其實他與我們沒什么不同，平凡人有不能舍棄的信仰，更有自己所依存的安全港灣。他也一樣。

所幸同樣的，他也與我們一樣擁有摯友。在他臨終前，他終于有勇氣告訴他的摯友邁克斯他內心的膽怯，他最終承認了自己的膽怯來自于沒有安全感。

他對邁克斯說：

“整座城市，你永遠看不到盡頭?！?/p>

“我不是因為看到了什么才停下來，是我看不到的。那些漫無邊際的城市什么都不缺，就是沒有盡頭。我看不到東西的盡頭，世界的盡頭。”

“比如說鋼琴，琴鍵有始也有終。…琴鍵是有限的，但你是無限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來的音樂，那才是無限的。但是我站在懸梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬，永遠也數(shù)不完的琴鍵。這個鍵盤太大，而在這個無限大的鍵盤上，你根本就無法演奏?！?/p>

“你沒有看見那些街道嗎?有上千條!你怎么去選擇那一個?一個女人、一棟房子、一塊屬于自己的土地、一片窗外的風景、一種死亡的方式?所有的這些問題都涌到你面前，你卻不知盡頭，你難道就從來沒有被這種想法嚇得要死嗎?這樣的日子是多么的恐怖?！?/p>

他無法適應這種無法掌握的諸多未知可能，所以他只能選擇呆在船上，選擇自己可以掌握的東西，生活、鋼琴與夢想，選擇不會超出船頭船尾的，可看見的盡頭，選擇快樂。這些才是能給他安全感的東西。

我們的1900，他只是一個缺乏安全感的普通人，只是剛好天分超群。這是他最可愛的地方，也是最打動人心的地方。雖然他是一個不存在的人，雖然他像一個抱著蜜罐不肯放手的孩子般需要外界給他足夠的安全感，但是我們依然愛他。愛他天才的氣質，更愛他身上人性的弱點。

雖然我們不能否認影片有刻意理想化的成分在內，比如一個人在一艘廢船上獨居住好幾年還能生存下來的奇跡。但是這并不妨礙影片精神的塑造，一個1900便已經(jīng)足夠有誠意了。

希望關于1900，除了崇拜與仰慕之外，我們還能從他身上看到更多的人性的共鳴。這才應該是一部好電影該做到的，也才是我們作為觀眾，除了消遣之外，更應從影片中了解到的。

海上鋼琴師的觀后感(篇5)

海上鋼琴師這是一部蕩氣回腸的電影，我個人認為可以和《肖申克的救贖》比肩的電影，經(jīng)典中的經(jīng)典。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

海上鋼琴師的觀后感

近來天氣寒冷，下班晚上回到家閑時就宅在床上看電影，IPAD被我看得一天一充電，看過的多部電影中，唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷：是憂郁、單純的1900個人非凡的鋼琴天賦?是為了堅守精神家園而舍棄愛情的勇氣?……或許都是，或許都不是。

該片以回憶和現(xiàn)實交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才，在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲，將觀眾帶入1900心靈深處，影片采取最極端的浪漫主義風格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時而氣勢磅礴，時而溫柔抒情的音樂，讓我這個樂盲的人都感到繞梁三日，非常好聽。

1900年，在一艘豪華游輪的頭等艙里一個被遺棄的男嬰，被一個手水收養(yǎng)，由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么，所以按年代給他取名叫1900，隨著小1900在船上一天天的長大，展示出非凡的鋼琴天賦。長大后，在船上的樂隊當鋼琴手，他把這艘弗吉尼亞號船當作唯一的家，他也不想從這個船上走下去，來到船所?？康姆比A都市。他身邊有個朋友吹小號的，叫麥可斯，多次勸他，“你鋼琴彈得這么好，應該到外面的花花世界，到陸地上去?！倍?900堅持自己的看法，不下去，甚至為此錯了自己一生中唯一的一段愛情，他不肯下船。

后來隔了多年以后，麥可斯早已經(jīng)從船上離開了，他得到一個消息，說這個叫弗吉尼亞號的游船要被炸掉，他才想起了1900是不是還沒有下船，他回到這個船上，放起當年1900彈奏的曲子，這個1900真的從一個角落里出來了，和他見面了，他說，“我生在這條船上，死也要在這條船上，我不下去?！焙髞睇溈伤购軣o奈地離開這條船，遠遠的看著1900和這條弗吉尼亞號船被炸的粉碎，沉入大海。

這個片子拍得磅礴大氣而又低沉深婉，有些地方通過優(yōu)美的音樂，來表達人物內心的情感，我特別喜歡這部電影的配樂，超級棒。

這部片子給我?guī)砩羁痰挠∠缶褪撬鶡o不在的音樂。從頭到尾，鋼琴、小號和爵士樂，都給我留下深刻的印象。

電影的開始就是在音樂中開始，小號手麥可斯在窮困潦倒時把小號拿到一個店鋪里換點錢，麥可斯拿到錢后把小號交了店主時，他很舍不得跟了自己半輩子的小號，拿著小號又吹了一首曲子，他吹的就是當初1900在船上正在錄制唱片時，突然瞧見一個特別漂亮的姑娘，他很喜歡這個姑娘，這個姑娘造成了他一生中唯一的一段愛情，他當時即興彈奏的一首曲子。這里頭有麥可斯知道的一段故事，他在船上也學會了這首曲子，他當時也勸這個1900，你鋼琴彈的這么好，你還這么喜歡這個女孩，為什么不走下船和她一起生活?而且你這水平，到陸地一定能嫌好多錢，過上好的生活。

1900聽了勸告，收拾好行李，和船上的成員擁抱告別，就在1900走下船梯，眼前突然看到了繁華的紐約的時候，他愣住了，他有點害怕了。他突然發(fā)現(xiàn)眼前的這個花花世界，不是自己想要的;自己真正的精神家園不在這里，面對如此龐大的的陸地、如此光怪陸離的世界，他恐懼了，他不知道何去何從?；仡^再看看船上，那是生他養(yǎng)他的家園，是他的精神家園，在這里有他的音樂，有他的夢想，這陸地太可怕了，1900沒有下去，他把禮帽投入大海，和陸地作個決別，他又回到了船上。

回到船上這個唱片就沒有在陸地上流行開來，也沒有發(fā)行，后來陰差陽錯的這個唱片就到了這個店老板手中，店老板一聽，你吹這個小號和唱片上一樣，你咋會吹這個?就把這個唱片拿出來了，這時麥可斯才發(fā)現(xiàn)了塵封多少年的舊物，所以麥可斯才拿著這個唱片一聽說弗吉尼亞號要被炸，他知道1900一定在船上，他一定要找到1900，放唱片找1900后，1900表明：生，生在這船上;死，死在這船上。不打算離開這艘船!

這部片子成功得闡釋了它對于人生價值，社會內涵的一種表現(xiàn)表現(xiàn)態(tài)度。這艘船，1900，象征著人生過程中一種儉樸淡薄的人生觀和價值觀，不追求過分的欲望;這艘船象征著我們理想中純樸的人生觀;陸地象征著什么?無邊無際的欲望;1900象征著什么?堅守自我的人生觀和價值觀，我不被物欲所俘虜;片子最后，1900和弗吉尼亞號一起沉入海底，象征著電影對這種樸素的人生觀和價值觀的一種堅守。

看過電影后，讓我最惋惜的是天才鋼琴師與船同葬大海，看著火光沖天的畫面，一代天才鋼琴師隨著爆炸聲，灰飛煙滅。讓人痛心不已，而我除了惋惜外無能為力。

這部電影最大的隱喻是人生在世時，你可以被無窮的欲望所沉迷，但是千萬不要忘了，在合適的時候回歸自己的心靈。在自己的心靈里，要放著一艘象弗吉尼亞號這樣的船，在適當?shù)臅r候，人不能被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟中，這樣起碼能保證你在人生的大海中，不會隨時被顛覆盡無邊的波濤中;當你感到無助的時候，還能回歸這個理想和精神的家園，能夠感到人生的一絲絲安慰。所以每個人都要把自己的心靈，把它當作一種港灣，當你感到迷失和疲倦時，這個港灣會給你帶來無窮無盡前進的動力，所以這需要我們有種看破世事，參透欲望的一種智慧，而這種智慧被揉進了這部電影當中。

人在路上走得太快時，有時真的需要等等靈魂。

海上鋼琴師的觀后感

或許每一個人心中都會有一個專屬他的圣地，在心百回千轉的褶皺。

——題記

海邊的細沙洴澼在湛藍的淺灘里，微風拂過海面，泛起世間最美的漣漪。無邊的光向四面聚攏，投射世間的美好。黃昏的海，晚霞與蔚藍釀就炫目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，恍惚中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。

驀地想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只要留神，就能從那些人眼中看見自由女神像，看見美國?；蛟S在那一刻，美國已不是單純意義上的美國。就像在布達拉宮山腳下，聽著古老梵唱那鐘聲想起，從頭往下精神的肅穆?；蛟S那就是圣地的意義。

不知道為何，這幾天難以入眠，耳畔總是響起流水的聲響。又或許是在睡夢的世界里下起了雨。每一滴的雨倉促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感受那從天穹微弱的呼喚，血脈中來自蔚藍的亙古復鳴。那是海水圣潔的遺體，滌蕩世間的黑暗?；蛟S這個世界就是一艘大船，而我們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋找人生的圣地。殊不知我們早已身處其中。

側耳聆聽的少年，化作萬千，溯游歲月的圣地。那一刻，心與精神同在，遁入無邊的浩渺。

人們從中誕生，海就是我們的母親。從氨基酸道蛋白質，從細胞到胚胎，從弱小到強大，我們從中一步步地走來。而她已矢志不移的心包容著我們，為我們孕育文明。人類同時也一步一步了解自己的母親。新航路的開辟，航海貿(mào)易的發(fā)展，我們進一步了解她，同時她也進一步地付出。當海上軍事的發(fā)展，一個又一個的強國拔地而起，那不也有她的功勞。當無邊的硝煙蔓延，一條又一條的破船流淌水面，她只能暗自神傷。

海洋的歷史就是一段人類的發(fā)展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。我們擁有300萬平方千米的海洋面積，擁有者“四海”，擁有悠久的海洋歷史。在海上，我們既有過卓越的功勛，也有著屈辱的曾經(jīng)，但我們相信長風大浪，任重道遠。

經(jīng)久的回憶在腦海緩緩流淌。一切投入深不可測的海洋，圣潔覆蓋了一切。曾幾何時，我們忘卻了一切，以為離開了海。但海與天空一樣，包裹著我們孱弱的身軀，用溫暖的心為我們付出一切。我們其實并沒有離開海，血液是圣潔的分流，他與我們同在。

詹·耶·沃爾德曾言：日子像紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來。是的，那是我們共同的圣地，永遠……

海上鋼琴師的觀后感

一直以來，都很羨慕會彈奏鋼琴的人，覺得那在琴鍵上靈活躍動的手指像活潑的的精靈一樣，那悅耳的音樂更讓人癡迷不已。于是在高中畢業(yè)之后，懷著對鋼琴的熱衷，我也開始學習鋼琴，但學習的過程讓我很失望。呈現(xiàn)在我面前的是，年幼的孩子被家長送到老師面前，然后開始無止盡的練習，這些孩子不是極其厭倦彈琴就是在期待一次在世人面前炫耀的機會。很多家長送孩子去學琴只是為了拿那個所謂的等級證書，而老師也只要求學生把考級的樂曲彈好就行了。沒有真實的感情，沒有耐心的聆聽，一切只是機械。于是我悄然退出這個潮流，不是因為我的毅力不夠堅強，而是我沒有看到我所期望的場景。

這樣的失望纏繞了我很久，直到我遇到他——1900，那個天才海上鋼琴師。第一次看這部電影的時候，我僅僅為了他如行云流水般的琴聲而折服，為他的驚人的技巧而贊嘆不已?？墒钱斘乙槐楸樵俅斡^看后，我有了更多的感悟，尤其是關于鋼琴，我好像找到了我所期望的場景，雖然是在電影里。這部電影講述了一個名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒有踏上過陸地的故事。整部影片與《天堂電影院》一樣，都采用回憶的方式講述了1900傳奇的一生。

很多人稱其為天才鋼琴師，在我看來卻不是這樣。因為鋼琴不是他獲取榮譽的工具，而是他靈魂的寄托，是他抒發(fā)自我的方式。1900有一種難以名狀的憂郁和單純，長期漂流于海上使他不善與人交流，

他不知道如何像心愛女孩表達的愛意，他所有的只有那鋼琴，那隨他心意轉換的曲調，就是他的語言，也是他最大的快樂。

隨著歲月的流逝，1900變得更敏銳和優(yōu)雅，也變得越來越多愁善感，他給船上所有的人演奏，從富商貴胄，到販夫走卒，穿越歲月，穿越過所有的甲板和船艙，他走到哪里，便是人們忘卻痛苦憂傷的一刻，人們忘情的沉醉在他的琴聲中，跟隨他的節(jié)拍歡樂起舞。他不需要任何琴譜，他隨意彈奏的音符就是他的述說，手在琴上，心靈卻神游大地，無所不至。沒有任何羈絆，即使在波濤洶涌的時候，他依然自如地隨著跌宕的輪船自如地演奏鋼琴，這些都不是他的技巧，而是他的靈魂已經(jīng)與鋼琴融為一體，他只是任自己的靈魂自由飛舞而已。在那不大的輪船上，他擁有了最大的快樂。

當1900成功的擊敗來自陸上的鋼琴大師時，他本有機會去到更廣闊的空間，一展自己的才華。可以在即將踏上陸地的時候，他放棄了。他放棄了并不是因為他畏懼了，而是因為他意識到陸地上也許有無止境的新奇，但卻不是他所追求。他不在乎這個世界是否認可他的存在，他在乎是自己發(fā)自內心最真實的感受，于是他在船上安靜地度過自己的一生，直到船被炸毀，他也沒有離開。他始終都忠誠于自己靈魂，他像個不沾人間煙火的天使一樣，悄然飛入天堂。他原本可以成為垂名青史的鋼琴家，但他卻愿意一輩子做一個在海上油輪上彈奏的鋼琴師。這也是我最欣賞他的地方，他讓我看到了一種對鋼琴、對音樂，最單純、最忠誠的感情，他用自己的一生詮釋了靈魂與鋼琴的融合。我想這是時下鋼琴學習者最缺乏的東西了。

海上鋼琴師的觀后感

一個人，沒有父母，沒有名字，沒有任何能證明他存在的法律文件。他在嬰兒時期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上，然后一生在船上度過，不曾踏上過陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師。當“維珍尼亞號”廢棄的時候，好友前來的勸解未能改變他與船共存亡，同船一起在海面上毀滅的決定。記錄了他曾活在這個世界的唯一痕跡，是一張他彈奏的唱片模版。當然，唱片中的琴聲絕大多數(shù)人聽不到，即使聽到也不知道琴聲的另一邊是誰。

音樂，是一門國際通用的語言，不用解釋，就能打動人們的心弦。與生俱來的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才，一位在鋼琴領域才華橫溢的天才。而一場震耳欲聾的爆炸場面，不僅僅讓我們震驚和深感遺憾，也使世界失去了一份奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否?但人們總說上帝是公平的，他拿走你些什么，總會還給你些什么，就當關上了一扇門時，他總會為你打開一扇窗。如此看來，上帝也是方圓有度的。

小學的時候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦?！爆F(xiàn)在看來，這似乎是一個善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛迪生曾說過“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。但那百分之一的靈感很重要，甚至比那百分之九十九的汗水還要重要?！敝两駷橹梗覀兛梢允执_定我們都還不是天才!我們沒有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個健全的身心。“鍵盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應對!”他喜歡做他能輕松應對的事，他覺得陸地上的太多的未知他無法應對，會使他崩潰。他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖?；貞浺幌拢瑦鄣仙鸀槿祟愰_啟電燈時代做了多少次的嘗試!生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。這位鋼琴師沒有讓音樂離開他的身邊，未能用自己的琴音點亮別人的世界。如果多一點嘗試，多一份勇敢，也許他就會發(fā)現(xiàn)一個不一樣的自己，不一樣的世界。

一聲轟響，巨大的火花在海上開放，他帶著他尚未奏完的樂曲飛升至天堂。故事到此完結了，但我們生活還在繼續(xù)。疲憊的奔波于這個紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎么活，又是什么支撐著自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價值觀，不被利益所左右呢?雖然很遺憾，但不得不說，這是一位值得尊敬得藝術家，他有著真正藝術家所擁有的高貴的自尊。

人生最大的悲劇莫過于堅持了不該堅持的，放棄了不該放棄的?；驁猿郑蚍艞?，如當我們取舍有道，則常足!

海上鋼琴師的觀后感

《海上鋼琴師》確實給了很多人很大的感觸，對于喜歡他理解他的人來說，影片中的鋼琴師1900或許就是我們內心的寫照，1900他純粹，無害，執(zhí)著。這位從未涉足塵世，未被世俗同化的海上鋼琴師，將自己的一生都留給了大海。一條船，一片大海，一架鋼琴，這便是他的世界。對于1900來說，這就是他的一切。正如那句話一樣“欲望少了，世界就小了”，在1900的世界里，少了世人無盡貪婪的欲望，所以他的世界很小卻又很大。這個世界大到他可以在上面“譜出無限”，這個世界便是由那架鋼琴，那條船，那片大海支撐起的。在有限的琴鍵上譜出無限，這是一種意境一種精神上的追求。

很多人不能理解1900，認為他懦弱，不敢面對現(xiàn)實。可是我們?yōu)楹尾怀硪粋€方面來看待這個問題呢，面對世俗的浮華榮耀，面對這個物欲橫流的社會，1900想堅持的只是自己內心最初的，最純粹的東西，那便是他的音樂。這就像是一個人他拼命想要堅守住自身最寶貴的那份東西一樣，對于1900來說這份最寶貴的東西便是他對音樂的忠貞與執(zhí)著。離開了那艘船，離開了大海，來到陸地后，他或許會名聲大噪，他的音樂或許會受世人的追捧，可是最純粹的東西一旦商業(yè)化后他就完完全全變質了，他早已失去本身最質樸最寶貴的特質，對一位熱愛音樂，熱愛鋼琴的鋼琴師來說，這樣比死會更痛苦。

在我看來，這部電影在向我們刻畫出一位執(zhí)著音樂的鋼琴師的同時，更像我們傳達出一種精神，一種信念：堅持自己最初的夢想。這種精神讓我在為這位偉大的鋼琴師惋惜的同時更讓我對他肅然起敬!1900代表了我們這一類人的夢想，他做了我們想做的那一類人，他幫助我們實現(xiàn)了我們心中無法實現(xiàn)的夢想。難怪有人要說這部電影確實過于虛幻和浪漫，當然，對于現(xiàn)世的情況來說，確實如此?？烧且驗檫@樣，我們一類心中有同樣信念的人才會被影片所深深觸動。希望每一個喜歡《海上鋼琴師》的朋友都能體會到這部電影帶給你的感觸與力量，堅持自己最初的夢想。這樣，我們每一個人都能成為自己心中的“海上鋼琴師”。

海上鋼琴師的觀后感(篇6)

《海上鋼琴師》(the legend of 1900)改編自亞歷山卓巴利科1994年的劇場文本《1900：獨白》，由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導，蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃里主演的電影。以下是xx整理的相關內容，歡迎閱讀！

我喜歡像一九零零那樣天馬行空，做著自己想做的事，我一點不覺得他的生活又多悲慘。他是一個孤兒，出生在船上，一輩子都沒有下過船，也沒有身份。在人們的眼里，他憑借出色的鋼琴技巧可以賺很多錢，在人們的眼里過著奢華的生活。

但這不是他想要的。他想要的是他自己世界里的**。他不屬于土地。沒有這艘船他活不下去。己世他選擇死，他也不在乎。結局似乎很凄涼，但我能感覺到他當時的心情。在船只**的那一刻，他有了自己的家，回到了他的世界，海洋。

雖然結局不是我想看到的，但要么下船過他不想過的生活，要么隨破船沉入大海，他自始至終都忠于自己的選擇。**有一個場景，他坐在鋼琴前，跟著鋼琴四處走動。太高興了！太美了！

在船劇烈搖晃的過程中，他沉浸在美妙的**中，不為當時的情景所景嚇，仿佛這只是一場游戲。他身上要多童真有多童真，**細胞與生俱來的充滿他整個身體，一個純粹的人物!

許多人不能理解他的行為。他可以名揚四海，賺大錢，擁有無盡的財富。但他很堅定。他知道他想要什么，他知道他屬于**。我佩服他的執(zhí)著!

兩個鐘頭陪主人公1900度過了一生，又是一部經(jīng)典。

主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意間接觸到鋼琴，令人驚訝的是，他竟然是一個沒有老師的天才，從此他開始了一生的鋼琴生涯。

1900一輩子沒下過這艘船，他也曾經(jīng)決定離開，當站在甲板上看見所謂大城市那無窮無盡的房屋街道，他迷惑了，他說：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng)造出的**無限，如果鍵無限，那就創(chuàng)造不出**。那座大城市一眼望去看不見盡頭，盡頭在**?

世界末日？陸地對我來說太大了。”

整部電影處處感覺經(jīng)典，每一個鏡頭都恰到好處，細節(jié)處理不多，恰到好處。

1900和麥克斯在隨狂風暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不可磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，優(yōu)美而流暢在大廳滑行，宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚的歌曲翩翩起舞，浪漫至極!

接受挑戰(zhàn)的人也令人印象深刻。前兩場比賽，無論是有意還是無意，都打得不好。即使對手表演時，他也感動的流下了眼淚。最后一場開始前，1900向朋友要來一支煙放在鋼琴上，說了一句話：“你自取其辱!

”接下來狂風驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座所有人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不可思議的事發(fā)生了，經(jīng)過1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動而發(fā)熱，竟將煙點燃了······

影片介紹：“男主角1900(人名)的整個人生都已經(jīng)是一場悲劇了。他是一個孤兒，被遺棄在氣船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，好人的薪水并不高。熔爐工人在一次事故中喪生。1900年，他才幾歲，又成了孤兒。

過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感。盡管他遇到了一個一見鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。

”我不知道為什么說他是悲劇，但也許在1900眼中，其他人才在悲劇的生活。

一個人，沒有父母，沒有名字，沒有證明他存在的法律文件。他在嬰兒時期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上，然后一生在船上度過，不曾踏上過陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師。

當“維珍尼亞號”廢棄的時候，好友前來的勸解未能改變他與船共存亡，同船一起在海面上毀滅的決定。他一生中唯一的痕跡就是他演奏的唱片模版。當然，大多數(shù)人聽不到唱片上的**，即使他們能聽到，也不知道對方是誰。

**，是一種國際語言。不加解釋，就能打動人心。與生俱來的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是個天才，鋼琴領域的天才。

而震耳欲聾的一幕，不僅讓我們震驚和深感遺憾，也讓世界失去了一個奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否?但人們總說上帝是公平的，他拿走你些什么，總會還給你些什么，就當關上了一扇門時，他總會為你打開一扇窗。

如此看來，上帝也是方圓有度的。

小學的時候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦?！爆F(xiàn)在看來，這似乎是一個善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛迪生曾說過“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。

但是百分之一的靈感比百分之九十九的汗水更重要。”至今為止，我們可以十分確定我們都還不是天才!我們沒有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個健全的身心。

“鍵盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而**，才是無限的。你能在鍵盤上顯示的東西是無限的。我喜歡。我能輕松應付！

”他喜歡做他能輕松應對的事，他覺得陸地上的太多的未知他無法應對，會使他崩潰。他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖?；貞浺幌拢瑦鄣仙鸀槿祟愰_啟電燈時代做了多少次的嘗試!

生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。鋼琴家不讓**離開他的身邊，沒有用自己的**照亮別人的世界。如果我們再努力一點，勇敢一點，也許他會發(fā)現(xiàn)一個不同的世界。

一聲轟響，巨大的火花在海上開放，他帶著他尚未奏完的樂曲飛升至天堂。故事到此完結了，但我們生活還在繼續(xù)。疲憊的奔波于這個紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎么活，又是什么支撐著自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價值觀，不被利益所左右呢?

雖然很遺憾，但不得不說，這是一位值得尊敬得藝術家，他有著真正藝術家所擁有的高貴的自尊。

人生最大的悲劇莫過于堅持了不該堅持的，放棄了不該放棄的?；驁猿郑蚍艞?，如當我們取舍有道，則常足!

鋼琴小精靈讀后感

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鋼琴小精靈讀后感 篇1

四年級四班宋淑睿

寒假里，為了幫助我養(yǎng)成良好的讀書習慣，媽媽給我買了很多書。我們一起讀書，一起討論，一起分享讀書的快樂。我很喜歡讀《鋼琴小精靈》這本書，今天我們就來談談它吧。

這本書主要講述小女孩丹妮爾是如何在她的鋼琴里找到一個鋼琴精靈，**教。為了喂飽這個可愛的以**為食的小人兒，不愛彈鋼琴的丹妮爾不得不天天練***，這可讓丹妮爾的父母大吃一驚。通過聊天，丹妮爾得知鋼琴精靈因為進入丹妮爾得鋼琴而與家人分離。她決定幫助小精靈回到她的家庭。

后來，在弟弟和鋼琴師的孩子們的幫助下，他終于幫助小精靈找到了自己的家，為小精靈的家人找到了一個好家。

讀完這本書，我覺得丹妮爾很有愛心，她為了不讓鋼琴小精靈餓肚子而不得不天天做自己原來最討厭的事情練琴，而鋼琴小精靈克雷琛多也機智又聰明，他能幫助丹妮爾彈琴的時候不出現(xiàn)錯音，并讓她一步步的愛上彈琴，彈出更加美妙的**。這本書里最讓我感動的還是他們四個人之間那種真摯的友誼，為了幫助孤獨的克雷琛多找到他的家人，他們共同努力，互相幫助，想盡辦法，歷盡千辛萬苦，終于成功的找到了克雷琛多的家人，并為小精靈一家找到了好歸宿里斯特家。

讀這本書使人感到內心溫暖。如果每個人都能奉獻一分愛，世界是多么美好！如果鋼琴精靈克里斯多多能來我家，練習和我一起玩，那太好了！也許我也只能到夢里去找他了，呵呵……

媽媽的話：每個孩子都希望在鋼琴里找到自己的小精靈，他的女兒也是。故事想象力豐富，讓孩子們充滿了夢想！

再想一想，我們?yōu)槭裁床话押⒆觽兊呐d趣看成精靈呢？讓孩子們根據(jù)自己的興趣愛好來選擇自己的夢想。帶著夢想的翅膀，他們會飛得越來越高！

鋼琴小精靈讀后感 篇2

最近，老師讓我們讀了國際大獎小說《鋼琴小精靈》，我感觸很深。

《鋼琴小精靈》主要講述了小姑娘丹妮爾在自己家的鋼琴里發(fā)現(xiàn)了一個鋼琴小精靈。為了喂飽這個以音樂為食的小人兒，不愛彈鋼琴的丹妮爾不得不天天練習彈鋼琴，這可讓丹妮爾的父母大吃一驚。通過聊天，丹妮爾得知鋼琴小精靈因為進入丹妮爾的鋼琴而與家人分離，丹妮爾決定幫助小精靈回到家人的身邊。丹妮爾在弟弟和鋼琴制造師的孩子的幫助下，終于幫助小精靈找到了家人，并且為小精靈的家人們找到了很好的歸宿。

丹妮爾 憑著一顆善良的心和持之以恒的精神，最終 幫助小精靈找到了家人 。作為一名當代的小學生 ， 有著良好的生活和學習條件 ， 但自身缺乏的東西還很多。因此，這篇文章給我最大的啟示是：

一、要正確地對待困難，每個人一生中都會遇到困難。遇到困難時，不要害怕退縮，而要想方設法地將困難克服，戰(zhàn)勝困難的過程也正是自己進步的過程。

二、盡力地完成每一件事。做一件事、堅持一天很容易，堅持二天也很容易，但天天做到卻很難。因為這不僅需要恒心，還需要堅韌不撥的毅力。

三、要樂于助人，有一顆 善良的心 。幫助別人的同時也是在幫助自己。別人快樂我也會快樂。

鋼琴小精靈讀后感 篇3

寒假期間我看了一本書，書名叫《鋼琴小精靈》。

這本書講的是，小女孩丹妮爾在自己的鋼琴里發(fā)現(xiàn)了一位鋼琴小精靈，名字叫克雷琛多，克雷琛多以音樂為食。他因為貪玩跑到丹妮爾的鋼琴里，和他的家人分開了。丹妮爾和弟弟卡斯帕知道后，每天都幫助克雷琛多找他的家人，有時去鋼琴店找，有時去……。終于，他們在一個富人的鋼琴了找到了克雷琛多的家人，克雷琛多終于和家人團聚了。

讀了這本書，讓我認識到做什么事都不要放棄的道理。如果當初丹妮爾和卡斯帕放棄幫助克雷琛多找他的家人，那么鋼琴小精靈克雷琛多能見到他的家人嗎？這篇文章還讓我明白樂于助人的道理，如果丹妮爾和卡斯帕得知克雷琛多離開了家人，他們卻不幫克雷琛多找他的家，那么克雷琛多就也見不到他的家人了。

這本書真好看，讓我明白了許多道理，結局真讓人開心呀！

鋼琴小精靈讀后感 篇4

寒假里讀了一本好書叫，《鋼琴小精靈》，書中講了丹妮爾是一個活潑可愛的小女孩，她不喜歡彈鋼琴?？砂职謰寢尳o她買了一架鋼琴，讓她天天練習。有一天，丹尼爾在新買的鋼琴里發(fā)現(xiàn)了一個小精靈，叫克雷堔多。小精靈告訴她，只有相信它存在的人才能看見他，克雷堔多他不吃食物也不喝水，他以音樂為食，可丹尼爾很少彈琴，克雷堔多就變得越來越瘦。這可急壞了丹尼爾，為了喂飽克雷堔多，丹妮爾只能每天堅持彈琴，慢慢的，丹尼爾發(fā)現(xiàn)彈琴并不像原來想像的那么可怕。他的鋼琴水平也有了很大的提高。小精靈看著丹尼爾一家人快快樂樂的在一起它感覺很孤單，很想念自己的家人，丹尼爾和她的弟弟，還有鋼琴店的一位員工的兒子。三位小朋友他們分工合作，一起解決難題，終于，他們在一個從來多不彈鋼琴的小女孩家里找到了小精靈的家人，他們把小精靈一家送給了音樂家。

這個故事讓我明白了丹尼爾雖然不喜歡彈琴，但是為了精靈，她堅持每天彈琴，讓我想起了了，贈人玫瑰，手有余香這句話，你在幫助別人的同時，自己也在不斷的進步著。可見，在不知不覺中，點點滴滴的積累也會給我們帶來意想不到的收獲。

其實，我們每個人心中都有一個精靈哦，都等待著我們去挖掘去發(fā)現(xiàn)，只要我們多花時間和精力去澆灌它，他會給你意想不到的驚喜哦，同學們不要再找借口冷落了你的小精靈，不要把你的小精靈餓的有氣無力哦，讓我們一起加油努力吧。

鋼琴小精靈讀后感 篇5

讀《鋼琴小精靈》有感

方彤的書不僅能幫助我們學習知識，而且能讓我們有廣闊的視野。如果你問我最喜歡哪一本書，那就非《鋼琴小精靈》莫屬了。

《鋼琴小精靈》，這本書的作者是洛特．金仕可菲，她出生于德國雷根斯堡附近，在對德國著名心理學家布倫塔諾的哲學理論研究中獲得博士學位。洛特．金仕可菲筆下的“微型世界”充滿了幽默和神奇色彩，令人賞心悅目。

《鋼琴小精靈》，這本書的主人公是丹尼爾、克雷多、卡斯帕、提莫。

丹尼爾是一個勇敢善良的女孩。為了幫助信條精靈找到父母、姐妹和兄弟，她煞費苦心地讓信條盡快回家找親戚。

克雷多是個有禮貌、懂得怎樣安慰他人的小精靈，它們雖然微小脆弱，但他們有足夠大的胸懷，足以用上“君子寬以待人，嚴責于己?！?/p>

卡斯帕是一個優(yōu)秀的足球運動員。他堅持自己的理想，試圖改變人們對他的看法。即使是個胖子也要堅持。

蒂莫是一位出色的鋼琴師的兒子，但他不喜歡鋼琴，直到他遇見了克雷多，意識到不僅人類有情感，還有動物和微生物。

正是這本書開闊了我的視野，啟迪了我的智慧，給我?guī)砹藷o窮的樂趣。書，我沉默的老師，我親愛的朋友，謝謝你幫我插上夢想的翅膀，讓我勇敢地飛到更美好的未來我愛這本書！

金陵寨小學五年級方彤

愛**：

鋼琴小精靈讀后感 篇6

書，是一盞照亮我人生前行道路的明燈。

書，又是一位教我讀書做人的良師益友。

我是一個十足的“書呆子”，有時甚至連飯也不吃，睡覺都不想睡。

在書的世界里，我結識了很多文學界名人，有：但丁、泰戈爾、莎士比亞、魯迅、安徒生、巴金、金波、老舍、臥龍生、史蒂文森、奧斯特洛夫斯基……

每每沉醉于書中，‘醒’來后，都會暗暗贊嘆作家那布滿靈氣、聰明的腦子。

當然，望了這么多的書，肯定有一本心中最好的書。在我心中，好的書有良多，最好的一本是——《鋼琴小精靈》。

《鋼琴小精靈》這本書的主要內容是：小姑娘丹妮爾在自己家的鋼琴里發(fā)現(xiàn)了一個鋼琴小精靈。為了喂飽這個以音樂為食的小人兒，不愛彈鋼琴的丹妮爾不得不每天訓練鋼琴，讓丹妮爾的父母大吃一驚。通過聊天，丹妮爾得知鋼琴小精靈由于入進她的鋼琴而與家人失散，丹妮爾決定匡助鋼琴小精靈找到家人。在弟弟卡斯帕和鋼琴制造師兒子提莫的匡助下，終于幫鋼琴小精靈找到了家人，并為他們找到了很好的回宿。

書中，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，想象力豐碩，讓我在絕情閱讀的同時也隨著丹妮爾他們一行人一起匡助鋼琴小精靈尋找家人，還寫出了小姑娘丹妮爾善良、樂于助人的特點。

書，我與您骨肉相連！

鋼琴小精靈讀后感 篇7

《鋼琴小精靈》這本書是德國洛特·金仕可菲寫的，書的名字讓感到很好奇，所以我才選了這本書，它主要講了：小姑娘丹妮爾在自己的鋼琴里發(fā)現(xiàn)了一個鋼琴小精靈。為了喂飽這個以音樂為食物的小人兒，使不愛彈鋼琴的丹妮爾不得不天天練習彈琴，這可讓丹妮爾的爸爸媽媽大吃一驚。通過和小精靈的聊天，丹妮爾才知道原來小精靈因為進入了丹妮爾的鋼琴而與家人分離了，它找不到自己的家人了。于是丹妮爾決定要幫助小精靈找到他的家人和朋友。

丹妮爾在弟弟和鋼琴制造師的孩子提莫的幫助下，終于找到了小精靈的家人和朋友，當五個鋼琴小精靈都坐在丹妮爾的妹妹床上時，除了克雷琛多胖胖的，其它的四個都很消瘦。為了要養(yǎng)活鋼琴小精靈一家當然是是要很多練習的，于是丹妮爾就在其它幾個小精靈找到了他們的歸宿，小精靈們也為自己找到了很好的主人而高興。

讀完這個故事，使我明白了人與人之間應該互相幫助和愛護，有了大家的幫助什么問題都可以解決。我想每個孩子都想在自己的鋼琴里找到這樣的小精靈朋友，包括我，不管在自己的樂器上有沒有像這樣的小精靈我們都要好好學習，為自己增加音樂細胞，提升自己的修養(yǎng)。

鋼琴小精靈讀后感 篇8

這個暑假，我認真地讀完了《鋼琴小精靈》這本書。它是由德國的作家洛特·金仕可菲寫的，主要講述了小姑娘丹妮爾在自家的鋼琴里發(fā)現(xiàn)了一個小精靈，他可用一種方法阻止錯誤的音發(fā)生，讓演奏者表演得更加流暢?？墒牵撉傩【`是吃音樂的小人兒。這可讓不愛彈鋼琴的丹妮爾吃了不少苦頭，她必須天天練習鋼琴，這讓她的父母大吃一驚。丹妮爾慢慢得知了小精靈的來歷：他在其它鋼琴上玩耍時與家人分離了。丹妮爾便決定要找到小精靈的家人，讓他們一家團聚。最后，她不僅找到了小精靈的家人，還為小精靈的家人們找到了很好的歸宿。

這本書中我印象最深的地方是：小姑娘丹妮爾在發(fā)現(xiàn)鋼琴小精靈以后，為了用音樂喂飽小精靈，每天都主動練琴，而且是一有時間就練習，結果鋼琴老師上課后一天一直在說“奇跡呀！奇跡呀……”丹妮爾不僅喂飽了小精靈，也改變了自己?？吹竭@里我覺得很好玩，雖然連小精靈聽了這件事也哈哈大笑，但是他內心還是很寂寞。因為他想回家。

這本書的作者想象力很豐富，他在寫鋼琴小精靈的時候，多次寫到他想家。小精靈的想家之情止也止不住。這也從側面寫出了鋼琴小精靈對家的依戀，他對親人的思念，寫出了一個道理：不管是誰，都會想家，家不一定是什么地方，但要是自己的親人在的地方。親人在哪，哪就是家。只要有親人在身旁，四海為家都不會孤單、寂寞。這正印證了一句話：家是最溫暖的港灣。