海上鋼琴師的觀后感

海上鋼琴師的觀后感精選9篇。

你感覺對寫作品名觀后感毫無頭緒嗎？觀看作品之后內(nèi)心有很多感慨想吐露出來。保留這些想法最好的方式就是寫一篇觀后感，觀后感可以幫助我們更好的了解電影中的結(jié)構(gòu)，下面幼兒教師教育網(wǎng)編輯給大家分享海上鋼琴師的觀后感，或許在您閱讀本文以后有一點(diǎn)收獲！

海上鋼琴師的觀后感 篇1

很久沒有一部電影讓我有那么多感觸了，它就仿佛是個(gè)持續(xù)發(fā)酵的面包，不斷填充著我疑惑的思緒。對于這部傳聞中被譽(yù)為經(jīng)典的影片，我在看它前并未查看相關(guān)的簡介和影評，因?yàn)闆]有比帶著幾分好奇走入一個(gè)故事更有趣了。

我想這部片子每個(gè)人看時(shí)都會有許多不同感觸，不得不說在故事開端的一段時(shí)間，我都以為它是略帶黑色幽默的喜劇，雖然講述故事的麥克斯看起來有些落魄，但從他的描述中，無論是那些第一個(gè)在船上看到自由女神大喊“America!”的人，還是收養(yǎng)1900的善良黑人船工Danny，都展現(xiàn)出了一種充滿希望的樂觀精神。幼年的1900也著實(shí)是個(gè)讓人喜愛而心疼的孩子，船上的人們微笑著去包容愛護(hù)他，給了他如同家人的溫暖，但隨著1900慢慢長大，故事在他的養(yǎng)父Danny遭遇意外后，漸漸透露出其中深藏的陰云，我想1900那幼小的心一定覺得上帝給他開了個(gè)很大的玩笑，同時(shí)也賜予了他異于常人的天賦。

當(dāng)他在寂靜深夜彈奏出動人的曲子時(shí)，我和故事中的人們一樣感動，而那說話古板刻薄的船長，也讓人漸漸感到他其實(shí)是個(gè)內(nèi)心溫柔卻不善表達(dá)的人，因?yàn)楣适码m然沒說接下來1900到成年這十幾年中的事，但不難推測，船長一定也給予了他許多幫助。

這部影片中最讓我喜愛的一段就是麥克斯和1900的相遇，導(dǎo)演的鏡頭在展現(xiàn)麥克斯為了應(yīng)聘入樂隊(duì)賣力表演時(shí)，掃到那高高站在船的圍欄邊，合著麥克斯的曲子用手指敲擊節(jié)奏的修長背影，相信此時(shí)所有觀者一定和我一樣期待他是否就是成年后的1900。

于是，故事仿佛突然又充滿了快樂的元素，帶我走入了麥克斯上船后遭遇的第一個(gè)暴風(fēng)雨夜，那時(shí)的麥克斯就像喜劇演員一般可愛，當(dāng)他感覺自己就像只快死的老鼠時(shí)，1900淡定的出現(xiàn)在他面前，說能治好他的暈船病，就這樣麥克斯在糾結(jié)和懷疑中，隨著1900的音樂，感受到了大海的魅力，雖然我很質(zhì)疑他們坐著的椅子沒和鋼琴固定，如何能隨著鋼琴同步游走而不跑偏，但導(dǎo)演此刻展現(xiàn)給觀眾的無疑是最優(yōu)美的視聽感受，所以還是不要想太多了，單純的享受吧，就像麥克斯在回憶中的自述，他感覺當(dāng)時(shí)的自己像在和大海跳華爾茲，多么奇妙!

故事另一個(gè)精彩部分是1900和當(dāng)時(shí)著名的爵士鋼琴演奏家Jelly Roll Morton的斗琴，善良的1900甚至在起初根本沒理解這決斗背后暗藏的惡意，并不是所有演奏家都是像他那樣單純的，那自稱是爵士樂發(fā)明者的人，最終變成了自己導(dǎo)演劇目中的小丑，而這角色他本來是想留給1900的，當(dāng)他灰溜溜的下船時(shí)，在旁人看來已毫無起初的光彩，這個(gè)被世俗物欲名利等纏繞的靈魂，此刻竟是如此丑陋?？吹竭@，我不免想起老子說過：“不自見，故明;不自是，故彰;不自伐，故有功;不自矜，故長?！币粋€(gè)人如果忘記謙遜而自大，是難免失敗的。大道無邊，學(xué)無止境。

在麥克斯講述之后的故事中，對于1900始終都不愿下船這個(gè)問題，我也感到很糾結(jié)，1900說“陸地上的人們浪費(fèi)了太多時(shí)間去問為什么”，他不想過那樣的生活?？吹竭@我突然覺得他這句話，和以前我認(rèn)為人應(yīng)該選擇自己喜歡的方式單純的活著一樣，是想讓心靈不要被太多世俗的表象迷惑。所以，在1900時(shí)不時(shí)冒出的哲理性話語中，我覺得他是個(gè)人生的頓悟者，雖然他從未下船去看看真實(shí)的陸地世界，但在過往無數(shù)的人群中，他能很透徹的去觀察到細(xì)微的變化，這種間接經(jīng)驗(yàn)仿佛是給他展現(xiàn)了很大的視野，卻也成了束縛他的圍欄。我有些理解為什么麥克斯在知道1900放棄下船后會為他落淚，也許有些選擇真的是一旦放棄就很難再拾起了，我很想假設(shè)如果1900當(dāng)時(shí)走下船，是否會遇到那可愛的初戀女孩，過著像麥克斯給他形容的快樂日子，或者是成為享譽(yù)歐洲的著名鋼琴家?但對于放棄的1900來說，這些假設(shè)已不可能存在，他的觀點(diǎn)的確也有他的道理，一個(gè)不知道自己從哪來又要到哪去的人，站在那看不到盡頭的陸地世界中，的確是充滿疑惑恐懼的?，F(xiàn)實(shí)中的我們何嘗不是總會為許多未知的事而煩惱，1900的選擇在一定程度上也是不想讓心靈被束縛，所以作為觀者，如果站在他朋友麥克斯的角度去看，是無法認(rèn)為1900懦弱或固執(zhí)不愿改變的，在他樂觀的背后，那依舊如孩子般寂寞缺乏安全感的心，也許真的只有大海和音樂才能填補(bǔ)。

再美好的故事都會有結(jié)束的時(shí)候，1900將一生都留在了這艘生養(yǎng)他的船上，二戰(zhàn)摧毀了許多人的信念，曾經(jīng)豪華的郵輪已變成一艘破舊的醫(yī)療船，1900在船上用樂曲來減輕傷兵們的痛苦，在這樣的環(huán)境和過程中，他應(yīng)該是早已看透了生死。當(dāng)他作出那個(gè)決定時(shí)，我和麥克斯一樣難過，我甚至希望麥克斯能夠打暈他，帶他離開，讓他重新找到希望，但故事中的麥克斯并沒有那樣做，的確作為1900的知己，他不能也無法那樣做，因?yàn)楦F苦潦倒的他幾乎連夢想都失去了，戰(zhàn)爭的折磨讓他無法給一生的摯友更真實(shí)的希望，只能聽著1900最后一個(gè)有些自嘲的笑話，悲傷離去，祝福他找尋到屬于自己的天堂，淚奔~

我想如果1900沒有經(jīng)歷過二戰(zhàn)，是不是不會做出這樣的選擇，人生中還有一個(gè)像麥克斯這樣的知己好友會為他悲傷落淚，還有聽到他曲子而感動不已的陌生人，一切都是有新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的，傳奇的句號不該就這樣畫下啊!

海上鋼琴師的觀后感 篇2

海上鋼琴師是一年前我美國的一位網(wǎng)友推薦給我的，當(dāng)時(shí)我問遍了吉林市的音像商店，沒有一家有。前幾天無意中發(fā)現(xiàn)了這部電影的光盤，迫不及待地買了回來。其實(shí)我很少看國外的大片，所以也無從比較。這部電影沒有《十面埋伏》宏偉漂亮的場景，也沒有轟轟烈烈的愛情故事，也沒有《天下無賊》的輕松搞笑的氛圍，但這并不意味著這部電影一無是處……可以說這是一部寓意深遠(yuǎn)的悲劇，連這里發(fā)生的愛情都那么短暫和凄涼。

這部電影的主人公名字叫1900，因?yàn)樗?900年一位船員在船上撿到的，他無父無母，無名無姓，在這個(gè)世上沒有任何能證明他是存在的證據(jù)。故事情節(jié)是由1900的一位朋友以回憶的方式講述的。1900從小到大，從生到死從未離開過那艘船。他小時(shí)候就有很高的音樂天賦，無師自通，他能用音樂去描述他見到的任何事。

在所有人的眼里，如果他離開了那條船，立刻就會擁世人所羨慕的一切，因?yàn)樗且魳菲娌?。為了追尋讓他心動的姑娘，他曾下過決心要走下船去，但是在他走到船梯一半的時(shí)候，他又回來了。

1900和他的朋友關(guān)于他為什么放棄下船的想法的對白可謂經(jīng)典。大概意思如下：“這艘船不只是載人，它也載著夢想。我在有限的琴鍵上能演奏出無限的美好樂章，自得其樂。如果離開了這艘船，就如同面對著無限大的鍵盤，面對太多的選擇，我會無所適從，我會思前想后，總有一天我會精神崩潰的。那個(gè)世界太大了，不是給凡人的，是給上帝的。反正世間無人記得我，我永遠(yuǎn)也下不了船了?！弊詈竽撬掖瑘?bào)廢了要被炸掉了，他最終也沒有被朋友說服離船而去，而是選擇了被6噸半的炸藥炸成碎片。

下面是我對這部電影的理解，不一定正確。其實(shí)在每個(gè)人的生活領(lǐng)域都有船和陸地之分，你所在的城市、生活的圈子就好比是船;你所不在的城市、不屬于你自己生活檔次的圈子就好比是陸地。但世人很少會有1900的想法，世人總認(rèn)為自己生活的那條船太小，不能發(fā)揮自己的才華，不能讓自己擁有想擁有的一切;如果下了船踏上陸地，就會宏圖大展，大有作為。所以太多的人會迷失在沒有盡頭的陸地上，終生在尋找在追求，直到躺在床上等待死亡時(shí)還心有不甘，恨不得向蒼天再借五百年來活。這樣的人生自然沒有滿足感，所以根本也就沒有快樂可言。

大多數(shù)人都有離開生活的小城市到大城市工作生活的念頭，這無可厚非，畢竟是人往高處走。但是千萬不要只是為了大城市的大而去。比如說你在飛機(jī)正飛過一座城市，從高處看，下面到處燈火輝煌，一片光明，所以你一無反顧的直奔它而去。但當(dāng)你真正走進(jìn)這座城市時(shí)，在你面前的只是一排排的路燈和窗口透出的燈光而已，毫無生氣，毫無感情，與你充滿的熱情想象毫不相關(guān)。

向往大城市的人會找出千百個(gè)他現(xiàn)在生活的城市的不好的理由，比如環(huán)境不好，人們觀念落后……，可滑稽的是當(dāng)人們到大城市以后，他們會找工作，買房子，天天只走常走的幾條街道，會有幾個(gè)知心的朋友，實(shí)際上他們是在大城市中圈出一塊小城市來生活，更可笑的是每到晚上也會和他嘲笑觀念落后的小城市的人看同一個(gè)電視頻道，同一部電視劇。

但愿人們都能有所見有所不見，能在有限的鍵盤上彈出無限的樂章來，這也許才算是最大的成功。

海上鋼琴師的觀后感 篇3

這部電影對我的影響算是比較大的，在我的人生觀念形成中有可能已寫下濃重的一筆。

當(dāng)然，這里展現(xiàn)的是一種不尋常的極端人生模式，或者說向大家展示了一種觀念、一個(gè)可能性，刺激大家思考。但并不一定要去效仿。對每個(gè)人來說，人生就這么一次，無法假設(shè)、不能重來。每個(gè)人的人生都是一段獨(dú)特的旅程，人生的選擇沒有高下優(yōu)劣之分，也無須與其他人比較，重要的還是在于自己要好好用心享受人生旅程。

但就跟其他好電影一樣，這部電影之所以能打動我們，也在于它所展現(xiàn)的是一種好的事物、好的觀念、好的生活方式，能引起大家的共鳴。不求形似但求神似，我們不一定要像一九〇〇那樣生活，最后的結(jié)局對于他來說也許是最好的，但是這個(gè)結(jié)局過于決然，我們作為旁觀者不免會覺得惋惜，也做不到。但是他的生活方式背后的心性、觀念與品質(zhì)，卻值得我們好好琢磨，進(jìn)而反思自己的人生。

把視界再放寬些，好的藝術(shù)、哲學(xué)，乃至真、善、美等所有好的價(jià)值觀，都能滋潤人心，引人潛思，把人導(dǎo)向一種更平和的生活態(tài)度；接觸、感染得多了，好的元素就會在內(nèi)心逐漸積淀下來，充盈內(nèi)心，在心里打造一份穩(wěn)如磐石的錨，能幫助自己以不變應(yīng)萬變，從容應(yīng)對這滾滾紅塵、滔滔濁世。

海上鋼琴師的觀后感 篇4

從你呱呱墜地的那一天起，每一天都在奔向死亡，剩下的幾萬天，該怎樣度過?這個(gè)問題的答案，人各相異，因?yàn)橄忍旌筇斓沫h(huán)境、條件，各不相同。

這部電影的主人公，生于一艘游輪，也死于這艘郵輪。

和其他的游輪一樣，這艘游輪上也有成千名乘客，同樣有著鮮明的階級差異。但他們都有著共同的一個(gè)目的地——美國，每當(dāng)?shù)谝宦暋癆merica”在船的某個(gè)角落傳來，全船上下，一遍沸騰。

沸騰聲后，人們紛紛下了船，登上了北美的一塊自由的土地。船上只剩下下層添煤工，此時(shí)的他們終于可以來到船的上層(船上富人區(qū))。添煤工丹尼爾伏地搜索這這塊富人區(qū)，希望能撿到一點(diǎn)富人的遺失物品。結(jié)果他一無所獲，卻意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)棄嬰。

善良的丹尼爾見著嬰兒可愛，不忍心讓他餓死，便不顧眾人的目光，收養(yǎng)了這個(gè)孩子，并為他取了一個(gè)特別的名字——1900。這個(gè)孩子就這樣在船上長大，不管是添煤工、廚房里的廚師或者幫手，還是船長，只要是船上的人都認(rèn)識他，1900也在他們的關(guān)心和幫助下長大。

在他成長的過程中，丹尼爾教他看報(bào)識字，讓他長成一個(gè)紳士的模樣。然而有一天，丹尼爾卻因?yàn)橐粓鍪鹿?，離開了這個(gè)世界，離開了1900。這給1900精神上帶來巨大的打擊，他在船上的人眼里消失了好多天，一直一個(gè)人呆在船底。

直到一天晚上，一陣優(yōu)美的鋼琴聲驚動了船上所有人，船長也來到鋼琴前，發(fā)現(xiàn)消失已久的1900出現(xiàn)了，十分感動。自那以后，1900便加入了船上的樂隊(duì)，為聚會上的人們演奏著，但他的演奏常常循規(guī)蹈矩到一半便開始放飛自我，難的是，人們不僅不厭惡他，反而跟著他。

而鋼琴也讓1900結(jié)識了他最好的朋友，他一生的見證者，也是這個(gè)故事的講述者，一位小號演奏者。這個(gè)人認(rèn)識到了1900在鋼琴方面的巨大天賦，曾多次鼓勵(lì)他走下船去，讓他的琴聲被更多的人聽到，坐收更多的名利。但1900始終不為所動。

沒有什么能讓1900離開這個(gè)他記事以來就待著的地方，他仿佛像魚一樣只能與大海為生。除了愛情，讓他有那么一次的動容。

1900在無數(shù)的乘客中，結(jié)識了一位前往美國的農(nóng)民，他是一個(gè)父親，但他為生活艱苦的奔波著，即使孩子因病離他而去，它也忍受痛苦，頑強(qiáng)的活著，并不斷尋找生活新的希望。是他告訴了1900，海的聲音在陸地上和在海上是不一樣的，他引發(fā)了1900對陸地的好奇心。

而他的女兒，也讓1900陷入愛情，創(chuàng)造了貫穿整個(gè)故事始終的那首曲子。第一次，1900有了下船的沖動。而在下船的樓梯上，他猶豫了，對于船下的世界，他充滿了恐懼，那是一種未知帶來的恐懼。他退卻了，還是選擇了呆在海上，演奏他的鋼琴。

隨著1900精湛的琴藝被更多的人知道，爵士與樂的創(chuàng)始人也來向他發(fā)起挑戰(zhàn)。前兩次，讓人們體會到了爵士樂創(chuàng)始人的厲害，第三次1900則震驚了當(dāng)時(shí)在座的每一位。

后來，1900的好友下船離開了，直到有一天他得知那艘游輪要被爆破，便想起了1900，并堅(jiān)信1900不會離開那艘船，于是便想方設(shè)法的想找出1900。1900出現(xiàn)了，卻拒絕了他下船的要求，并表達(dá)了自己想與船共命運(yùn)的想法。最終，他也只能放棄，成全1900的愿望。

整部影片，都在一種壓抑的氣氛下行進(jìn)著，仿佛是一部苦難片。你會感嘆1900的一生是多么的悲苦、可惜，也會為這樣一位天才的隕落而惋惜。

也許有人不理解1900為什么不離開游輪，覺得那是一種懦弱的表現(xiàn)，不敢面對未知，不敢去探索。其實(shí)不然，我覺得他是選擇了自由，選擇了自己，是一種更好的選擇。如果明知自己無法適應(yīng)那種環(huán)境，為什么還要去硬闖呢?生活有時(shí)候就是需要做減法，拋棄一些東西，你才能更好的生活。

無論如何，追隨內(nèi)心才是最好的選擇。不要讓一點(diǎn)點(diǎn)非議動搖你的初心，你就是你自己，認(rèn)定了就別再猶豫了，有時(shí)候不嘗試也行，只要往那個(gè)既定方向沖就可以了。

海上鋼琴師的觀后感 篇5

電影是我休閑時(shí)光不可缺少的伙伴，一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時(shí)間，更能給你以啟迪。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來好好欣賞了這部電影。

影片全部內(nèi)容是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長長的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒有離開過。不是他不愿意去追尋夢想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的載體，也是他的安全港，所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機(jī)緣。

在他八歲時(shí)，船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂，那就是1900彈奏出來的。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，但是他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強(qiáng)的觀察力去審視這個(gè)世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。

從另一個(gè)角度來說，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟識于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的音樂，一旦環(huán)境有變，就會感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時(shí)間、精力來重新適應(yīng)，或者無法適應(yīng)。他們在自我封閉中要么頹廢無功，要么創(chuàng)造奇跡，用自己的方式來排遣內(nèi)心的孤寂落寞，展現(xiàn)心靈深處一直向往的世界。

試想，如果1900放棄所謂的'堅(jiān)持，那他的人生是否會是另外一番景象呢?當(dāng)然，一個(gè)真正熱愛生命、熱愛生活的人，一定會選擇與命運(yùn)抗?fàn)?，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。

人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳躍的音符，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們只有敞開心扉，包容一切，去努力適應(yīng)一切，才能演繹出精彩樂章。

海上鋼琴師的觀后感 篇6

劇情

本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。1900年，一個(gè)孤兒被遺棄在船內(nèi)的頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900。1900慢慢長大，同時(shí)也浮現(xiàn)出了無師自通的非凡鋼琴天賦，每個(gè)聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界！

看點(diǎn)

每個(gè)人心中都有一個(gè)屬于自己的弗吉尼亞號，，我們可以與世無爭。鋼鐵森林的城市，就像是一艘大大的船。我們害怕那種琢磨不定，更要守護(hù)自己的精神家園。就像電影里說的:一架鋼琴，整個(gè)世界，十指翻動，演奏一生。

人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時(shí)候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨(dú)，此刻他非天才，是個(gè)可憐的被遺棄者。

《海上鋼琴師》電影是讓你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，是一部讓我欲罷不能,欲言又止的電影。

海上鋼琴師的觀后感 篇7

有一些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。

看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨(dú)，真孤獨(dú)。但是1900真的孤獨(dú)嗎之后的很多時(shí)候，我都覺得他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)的流動的音符。他其實(shí)不孤獨(dú)，他讓我們孤獨(dú)，沒有天才的華麗沒有天生的不俗沒有特立獨(dú)行的資本，沒有充盈的內(nèi)在沒有在這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足，所以我們孤獨(dú);我們從1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨(dú)。

作為這世上存在的一個(gè)人，我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號和身份。出生的時(shí)候父母為我們?nèi)×艘簧拇柤疵?，我們要上戶口登記注冊，等到十八歲了要去辦理身份證;我們在學(xué)校是學(xué)生，工作了又要評職稱，我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事，到底哪個(gè)才是真正的我呢當(dāng)這些東西都被去除之后，我們還是我們嗎我們還能找到自己嗎1900是一個(gè)沒有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國家也沒有我們傳統(tǒng)好處上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過，真真實(shí)實(shí)地活過，他用什么證明了自己的存在呢

我一向覺得1900的一生是存在主義思想的體現(xiàn)，他藐視規(guī)則，藐視這個(gè)社會認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸，藐視上岸。他重自身的存在大于外界對自身的認(rèn)可，他能夠輕易打敗爵士樂的開山祖師并對他表示鄙夷，他能夠靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離，他能夠用音樂去探究所有人的心靈，能夠在音樂里去旅行，能夠?qū)ひ挼阶约旱母星?，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。

在存在主義者看來，人生活在一個(gè)與自己對立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不確定的。絕對自由的人也是煩惱和無所依靠的孤獨(dú)者。人雖然有選取的自由，但他應(yīng)對的未來的生活卻是混沌而沒有目標(biāo)的。他只是盲目地走向未來，他只明白人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿，對于個(gè)人的存在具有十分重要的好處。所以存在主義者都是悲觀者，在他們眼里，人生是一場杯具。

1900的人生不可避免是一場杯具，是他自己能預(yù)料到的杯具?！俺鞘心敲创?，看不到盡頭，我停下來不是因?yàn)樗娛且驗(yàn)樗灰?，是因?yàn)榭床灰姷臇|西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。上了岸，何去何從愛一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條死路，太多的選取我無所適從。漫漫無盡，思前想后你不怕精神崩潰那樣的日子怎樣過我無法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命?！?/p>

我喜歡閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽1900幫忙好友克服暈船時(shí)彈奏的鋼琴曲，想象著自己也正坐在那艘船上，隨著海浪起伏搖擺。那時(shí)的音樂是能夠?qū)⑷送淌傻?，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無比清晰的感受到存在的快感。你能感受到飛翔，能感受到旋轉(zhuǎn)，能感受到跳躍，就想初春的遠(yuǎn)行，夏日的沖浪。那里只有完美，只有存在的完美，我以為這就是生活，有活生生的完美存在。

之后我才明白生活的大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是孤獨(dú)的，是我們心里無處安放的孤獨(dú)，不被這個(gè)世界所認(rèn)可的孤獨(dú)。1900是孤獨(dú)的，所以他選取一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢我們沒有一座屬于自己的城，讓我們來安放我們的孤獨(dú)，讓我們來逃避自己不喜歡的一切，所以我們比1900更孤獨(dú)更可憐。

很多時(shí)候，這個(gè)世界再繁華再喧鬧，我都只是一個(gè)人仿佛置身孤島，這時(shí)我那么孤獨(dú)但卻沒有一座安放它的城市。這個(gè)城市越來越鄙棄孤獨(dú)，它不允許你孤獨(dú)它不給你時(shí)間孤獨(dú)，它讓你覺得孤獨(dú)是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。

你拒絕融入，那么你就要承受雙重的孤獨(dú)，外在的內(nèi)在的，所以你更孤獨(dú)。而融入，那是一輩子都不會快樂的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是孤獨(dú)，無處安放的孤獨(dú)。

海上鋼琴師的觀后感 篇8

“我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命……”當(dāng)1900徘徊在夢想與現(xiàn)實(shí)之間時(shí)，他以這樣的選擇告訴觀眾人生的意義絕不是取決于生命的長度。也許人們需要通過戲劇來得到驚喜，來感受悲傷，來體會感動，托納托雷導(dǎo)演也正是利用了觀眾的這一心理巧妙地塑造了海上鋼琴師1900這一悲情人物。

1900的樸實(shí)，儒雅，洗盡鉛華在這個(gè)時(shí)代看來是不可思議的，人們似乎能夠在這種純誠、潔白的單純背后找到久違的遺憾，就讓眼淚盡情地洗禮早已失落在物質(zhì)和世俗背后的那片純情森林。在1900抑郁的眉宇間，在舒緩陰涼的背景音樂當(dāng)中，那種無處不在的滄桑與孤獨(dú)慢慢的侵蝕你的內(nèi)心，讓你在黑暗中無處可逃。然而最后，鏡頭中的Max在街道的盡頭消失，無論是現(xiàn)實(shí)還是虛幻，影片在孤獨(dú)平淡的音樂聲中結(jié)束，1900也只能作為一個(gè)故事，活在Max和觀眾的幻想當(dāng)中?；蛟S他不該屬于這個(gè)浮華的歲月，這個(gè)渴求的時(shí)代，一個(gè)沒有出生證明本來就不復(fù)存在的角色，賦予觀眾無窮的想象空間，最終也為影片的孤獨(dú)落寞打上了長長的省略號。

當(dāng)一個(gè)鮮活的生命賦予了情感與奇跡之后，便開始渲染出讓觀眾共鳴的氛圍。不經(jīng)世事卻又洞穿一切的1900，用善良的微笑，倔強(qiáng)的生活態(tài)度，演繹了不懈的追求。他的生命中只有自己喜愛的鋼琴，永遠(yuǎn)懵懂迷茫的愛情，和那看不清的未來：“陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，一個(gè)漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂?！鄙诖蛟S并不意味著要死于船，但1900卻全然固執(zhí)己見，讓觀眾含淚離席，卻似乎在勸慰世人：找到自己真正的所屬吧，人生如此短暫!

琴鍵是有盡頭的，然而人生是沒有盡頭的，當(dāng)1900極度掙扎著說出：“Theend?Please?You please just show me where itends?”的時(shí)候，似乎我們已經(jīng)看到了他的未來，卻又不能看見自己的未來，于是無邊的寂寞和惆悵悠然而生，讓開始的期待變成同情，到最后也由衷的支持1900的選擇，就讓他與維珍尼亞號一起埋在沒有盡頭的大海吧，這或許比選擇一個(gè)女人，一間屋子，一塊地或是一道美麗的風(fēng)景更能詮釋生命的意義。

這部充滿浪漫主義色彩的電影里，1900始終沒有踏上陸地，卻坦然面對了自己的真實(shí)。影片的最后，1900和Max的那段談話引出了無數(shù)觀眾的眼淚，《海上鋼琴師》和維珍尼亞號油輪一樣，既載人也載夢想，電影從音樂聲中來，也從音樂聲中去，就像1900凄美的生命一樣。

在人生這部沒有劇本的戲劇中，你愿意為美好付出多大的代價(jià)呢?

海上鋼琴師的觀后感 篇9

電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長，最后死在海上的故事，當(dāng)然這位鋼琴師不是大西洋底來的人，他生活在船上，生活在一艘類似于泰坦尼克號的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的，用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來形容他一點(diǎn)也不過分，因?yàn)樗麖椀锰昧?，所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而，鋼琴師1900對大海的熱愛，準(zhǔn)確地說是對他一生也沒有離開過的那艘船的癡迷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過其他的一切，當(dāng)然也包括鋼琴。

1998年，吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片——《海上鋼琴師》，獲得金球獎(jiǎng)最佳作曲和歐洲電影獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。而真正的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎(jiǎng)最佳外語片，同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部，故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。

現(xiàn)時(shí)已經(jīng)是70多歲高齡的他，仍擁有豐富的創(chuàng)作靈感和素材，在《海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配合適當(dāng)?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。

就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影最初正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫的鋼琴家1900是一個(gè)飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手，自然，在影片中是少不了精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂的鋼琴演出來，莫里克奈的爵士音樂作品，向來就有鮮明出色的個(gè)人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂性的作品，而《Danny’s Blue》是一首慵懶閑散，情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品，是我個(gè)人最喜愛的作品之一。影片除了莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請Amedeo Tommasi，Gilda Butta等鋼琴演奏家，演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的爵士音樂作品（The Crave與Peacherine Rag），營造出濃濃的時(shí)代氛圍，當(dāng)然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的技巧之傳神，當(dāng)然也不言而喻了。

莫里克奈的大師級地位早已無庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力，音樂風(fēng)格輕易貼切的悠游于各種領(lǐng)域間，讓古典的音樂技巧變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造，一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受，不愧是一代大師。

擴(kuò)展閱讀

海上鋼琴師觀后感(匯編9篇)

如何撰寫作品名觀后感，將自己的心得和感悟分享出來呢？觀后感是指看完某部作品后，將自己的感受和獲得的啟示寫成的文章，可以將所看到的電影、從中獲得的經(jīng)驗(yàn)和智慧，轉(zhuǎn)化為自己的財(cái)富。這篇“海上鋼琴師觀后感”的文章靈感十足，充滿智慧，一定值得大家珍藏。希望能對各位有所幫助！

海上鋼琴師觀后感(篇1)

可是我有些并不十分理解。

1900，是對世界陌生感的恐懼，而不愿意踏上陸地，無盡的世界沒有盡頭，琴鍵太多所以他不知道如何去演繹音樂？

他在對馬克斯闡述他在看懂了陸地之后，又回到了郵輪上，他是開心的，這是看破看透，對吧。

其實(shí)我也不甚懂得，魚般的7秒記憶，總是讓我難以回播記住整個(gè)過程，但是想記錄這種感覺。

那種眼神，看到女孩，似情竇初開的眼神。夜里下到船艙，找尋著并親吻了女孩，這是一見鐘情嗎？那份沒送出的樂盤，是他對觸摸不到而又渴望愛的體現(xiàn)，這么形容對吧？可是這種愛，為什么又不能讓他真的步下郵輪。

他只學(xué)會了在那片空間大小的環(huán)境下演繹他的人生，甚至隨著郵輪炸毀而結(jié)束自己的一生，為什么不能嘗試去改變呢？

馬克斯跟我一樣，但是他最后是理解了1900嗎？他哭了，而且也離開了郵輪，也覺得自己很沒用。

有些疑惑，又似能理解1900一樣，無盡的盡頭，在清楚了解的情況下，這算是退縮的行為吧。

為什么不能去嘗試一下呢？共同奔赴毀滅卻留下了自己內(nèi)心最原始的追求?？赐炅耍行└锌淖值牧α?，也很佩服別人駕馭文字的能力，以及對“思考”所做的反饋。而我還需要在點(diǎn)滴中慢慢積累，才能有一天可以自由隨意地把看過的感悟描述出來。

寫完這個(gè)，內(nèi)心的恐慌感，空虛，還是沒能散去。借著看電影消磨時(shí)間，也借著記錄觀影感覺來鍛煉文字能力，也消除內(nèi)心一直惦念著的東西。

順道的，不明白為什么，不能更好地處理自己的情緒，可能就恰恰是需要1900對內(nèi)心真實(shí)地追崇吧。

海上鋼琴師觀后感(篇2)

一個(gè)從沒下過船的天才鋼琴家，到底存在沒存在過？

弗吉尼亞號，每次載兩千名旅客，旅客們因?yàn)榭吹矫绹杠S，為了那沒有盡頭的城市而歡呼。

天才鋼琴家1900是在船艙里長大的，沒有去過弗吉尼亞號之外的世界。

弗吉尼亞號有一個(gè)繁花似錦的舞廳，1900就是在舞廳的鋼琴上被發(fā)現(xiàn)的。1900也是在八歲這年第一次在這里無師自通的開始了彈琴。

一轉(zhuǎn)眼，1900在27歲遇到了小號手馬克斯，于是小號手作為敘述者給我們講了他所知道的1900的故事。

馬克斯上船是應(yīng)聘而去，面試的時(shí)候，他一段即興表演征服了招聘負(fù)責(zé)人，也吸引了1900的注意。

上船三天以后，馬克斯和1900相遇了——那是一次浪漫的彈奏，治愈暈船的演奏。隨船而動的鋼琴，帶著他們在舞廳里馳行，巨大的吊燈也隨船而蕩。他們那樣自由，那樣歡樂，無憂無慮。撞壞了彩窗，撞壞了船長的房間，也不過是被罰去燒鍋爐。如此看來，弗吉尼亞號是一個(gè)與世隔絕的烏托邦。在這里，在這有限的空間里，卻能夠享受到暢快的自由與輕盈。

弗吉尼亞號上不能沒有音樂，一等艙需要音樂，三等艙一樣需要音樂。上一秒人們還沉浸在音樂里，下一秒，只要有人喊出“美國——”人們就被拉出了音樂。一下子繁華散去，人去船空。所以，弗吉尼亞號上的生活，仿佛紅樓一夢終有一醒，盛席華筵終有一散，周而復(fù)始。

馬克斯總是試圖給1900灌輸下船的好處——名、利、房、妻子、成功。1900看透了這種永遠(yuǎn)在追逐的生活，他拒絕了。

萬萬沒有想到，給1900種下下船意識的人是拉風(fēng)笛的男人，他說，大海告訴他生活是廣闊無邊的。1900一直在思考“大海說的話”，因?yàn)樗恢痹诖蠛Ｉ蠀s不曾聽到大海對他說什么。

斗琴是《海上鋼琴師》的經(jīng)典橋段。剛開始我納悶，為什么第一首曲子要彈圣誕的曲子——啊，是因?yàn)闅g樂，第一首曲子是歡樂的，1900雖然覺得莫名其妙，但他是真心喜歡音樂，他喜歡有人與他交流，就像他喜歡拉風(fēng)笛的男人一樣。他迷惑，他不解，但是他是高興的，同時(shí)他希望對方可以高興。我想，第一首曲子是1900最想跟在場的人說的——請高興吧，就簡簡單單的高興吧。

斗琴第二首曲子，1900聽的淚流滿面，他喜歡音樂，而且也喜歡對方，特別是他聽出了對方音樂里的情感，全場只有1900聽的淚流滿面。他是那樣的純真與純粹，他懂了對方。

我想是因?yàn)?900對對方的欣賞，他彈了對方的曲子，聽一遍就記住，聽一遍就復(fù)彈，已經(jīng)把天賦顯示出來了，而且點(diǎn)到即止，不做任何有侵略性的操作。他就是這樣的簡單，他以為他懂了對方，對方也可以懂他。卻不知道，知音難覓！

斗琴第三首曲子，1900被對方的蔑視刺痛了。于是1900展示了驚人的琴技，仿佛暫停了場上的時(shí)間。令全場人包括對手目瞪口呆。而讓我印象深刻的，是1900把點(diǎn)燃的香煙給了對方，他說，我不抽煙，你抽吧。

這個(gè)樣子，很像周星馳《功夫》里面最后那句：想學(xué)啊，我教你啊。

這場斗琴，從始至終都是獨(dú)角戲。1900沒有接受挑戰(zhàn)，也不接受任何所謂的榮耀。他不需要名利，他不需要榮耀，他把煙給了對方，等于是宣布了：我不需要，你所追逐的那些，我都不需要。

錄唱片那里，1900第一次品嘗到了愛情的味道。那首曲子，是他的心。在別人看來，那是一張唱片，在他看來，那是他的一部分，他的私隱。唱片公司的人說，不下船也可以有一切。我好想要這個(gè)雙全法，讓1900一直在，又可以讓1900的音樂傳出去。但是“世間安得雙全法”，哪里來的兩全??！

1900唯一一次要下船，他說他要去聽大海的聲音。馬克斯說他是為了那個(gè)姑娘，他暢想了下船后的1900的生活。他說：生活沒那么廣闊。

馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有不一樣的意見，一個(gè)說生活沒那么廣闊，一個(gè)說生活是廣闊無邊的。馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有什么不同呢？為什么會有完全不同的看法？

馬克斯是一個(gè)普通的小號手，有點(diǎn)小聰明，但是他處處透出平庸。拉風(fēng)琴的男人是被生活蹂躪過的。孤身一人，六個(gè)孩子只剩下一個(gè)小女兒。平庸的小號手說生活沒那么廣闊，是對的，因?yàn)樯町吘箷黄接顾蕖１簧铛遘k過的男人說生活是廣闊也沒有錯(cuò)，因?yàn)樯畹降讻]有打敗他。

1900下船時(shí)，全船相送。我竟然反過來想了：全船下船時(shí)，大約1900送了每個(gè)人。所以告別之際，大家才會忽視：1900下沒下船！

1900終究沒有下船。

1933年，小號手馬克斯下船。戰(zhàn)后，弗吉尼亞號到了這個(gè)港口，小號手馬克斯再次與之相遇，卻是弗吉尼亞號要被炸毀之際，馬克斯堅(jiān)信1900還在船上。這個(gè)時(shí)候，1900應(yīng)該是四十幾歲了，畢竟二戰(zhàn)結(jié)束是1945年嘛，弗吉尼亞號變成了人們口中的“醫(yī)療船”。

直到馬克斯用那張唱片引出了1900，他告訴馬克斯，當(dāng)初沒有下船，因?yàn)槟亲鞘袥]有盡頭。他說下船就沒法演奏了。他問，你還吹小號嗎？

馬克斯哭泣，卻不挽留。若是任何人恐怕也會拍暈拖走吧，費(fèi)了那么半天的勁，好不容易找到了自己的摯友，馬上就要死別，怎么可以不先拍暈拖走再說呢？

哎，1900到底是明白了“生活是廣闊無邊的”——沒有盡頭，看不到盡頭。1900還明白了“生活沒那么廣闊”——下船就沒法演奏了。

廣闊無邊的生活是真的，因?yàn)樯钫娴牟幌裨诖夏菢訜o憂無慮，一日三餐有人做好，做錯(cuò)事僅僅是罰燒鍋爐。

沒那么廣闊的生活也是真的，因?yàn)槊鎸ο矚g虐人的生活本尊，真的不可能再自由的演奏。再也沒有隨船而動的鋼琴了，再也沒有隨心而奏的曲子了。

生活是那樣的不可控，夢想是那樣的容易被剝奪。1900對船外的世界從來沒有過期待，所以，你如何讓他放棄演奏，去與生活做交換？

生活是上帝的琴鍵，而1900只想彈自己的琴鍵。

很多人常常想能擁有自己的琴鍵，于是總想拿什么和上帝交換一下，用一時(shí)換一世，卻總是蝕本。

1900早早的知道了自己的琴鍵在哪里，是什么樣子，于是他沒有期待，也不需要交換，他是自由的。

有人說1900不愿意走出舒適區(qū)，我想說，不過是因?yàn)樗麤]有期待。他和生活是平等的?！肚f子·養(yǎng)生主》有一句：適來，夫子時(shí)也，適去，夫子順也，安時(shí)而處順，哀樂不能入也。

只有安時(shí)處順的人，才和生活是平等的。因?yàn)榘矔r(shí)處順才不會對生活做無謂的期待，也不需要做蝕本的交換。

在廣闊世間的我們啊，該如何找到我們自己的那艘弗吉尼亞號??！在那里，我們沒有期待，只有純粹，只有自由。

1900，你真的存在過嗎？那樣自由而純粹的存在過？

海上鋼琴師觀后感(篇3)

每個(gè)人都有一艘船，承載著自我的夢想和生活。有一天，到了必然要舍棄它的時(shí)候，就會恐懼迷茫，彷佛自我的世界坍塌了。未知的世界看不到的無限的可能，太多的不確定因素，太多的選取，讓他失去了方向，他害怕離開了自我的船，害怕再也演奏不出音樂了，他的性命還有什么好處呢。當(dāng)他的兄弟姐妹聽了他最后的告白后，獨(dú)自離開，他的性命火焰隨著船的殘骸湮沒于海洋的深處。海上鋼琴師用決絕的方式回到了天堂，回到了大海的靈魂深處。他的音樂到過很多地方，但是他的身體從未離開過大海，最后，當(dāng)身體沒有了能夠寄托的角落，他選取和船一齊毀滅。也許有一天，我也要離開自我的船，我也會恐懼，但是我不會選取和船一齊毀滅，我會選取新的生活，以更大的勇氣應(yīng)對未知的旅程。有時(shí)候，選取勇敢地生存遠(yuǎn)遠(yuǎn)比選取勇敢地死亡來得更難。

有些人認(rèn)為，1900選取死亡是悲觀的一種表現(xiàn)。我覺得每個(gè)人的生活都是多面體，選取什么樣的生存方式，旁人無從定論，正因每個(gè)人的思想不一樣，所追求的東西也不一樣。因此，在那里我并不想評論1900選取死亡是對還是錯(cuò)。有些時(shí)候，兩種選取方式都是對的，刻意去扭轉(zhuǎn)一些東西會浪費(fèi)很多時(shí)刻，而且沒有好處。1900沒有父母，沒有兄弟姐妹，一輩子都生活在船上，他有的只是鋼琴的天賦，他從鋼琴讀懂每個(gè)人的內(nèi)心世界，他用鋼琴帶給貧苦人們最簡單的愉悅，一切都是即興之作，不為功名利祿。心靈的純凈是很多人夢寐以求的，在影片中，1900說過：我停下來，不是正因所見，是正因所不見，你明不明白?是正因看不見的東西，連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭。沒有盡頭，我看不見城市的盡頭，我需要看得見的世界盡頭。這是他的內(nèi)心世界的真實(shí)感受，在一片心靈的凈土上生根、發(fā)芽。

看了這部影片，自我成長了許多。雖然自我已經(jīng)是大學(xué)生了，有很多事情都能夠試著去思考，個(gè)性是自我以后的人生。但是自我卻從不認(rèn)真思考，對未來也只是充滿恐懼和迷茫，和1900相比，自我就遜色了許多。起碼他知道自我想要的是什么樣的生活，也一向都在堅(jiān)持自我的理想，單純地彈自我喜歡的音樂，直到性命的盡頭，哪怕和船一齊毀滅，依然堅(jiān)持。而我自我呢，雖然以前胸懷大志，但是都被生活磨平了棱角，再也沒有一絲波瀾。很多時(shí)候，我都在問自我，難道我的人生就只能平平庸庸地度過嗎?難道我的理想就只能石沉大海嗎?不，我要重振旗鼓，重新?lián)P帆起航，哪怕迎接我的依然是失敗。像《海上鋼琴師》的最后結(jié)局時(shí)，1900說：我無法舍棄這?船，我寧可舍棄自我的性命。當(dāng)看到1900應(yīng)對即將爆炸的船時(shí)，他淡定地笑了，那時(shí)，他的雙手還在做著彈鋼琴的動作那一刻……他的笑，我至今無法忘記自我在那一刻心中曾有過的吶喊，而我只能做的也只是在心底默默地為他，在某種程度上也是為自我吶喊。

大海，音樂，鋼琴，人生。1900以純粹的性命方式展現(xiàn)了自我的生命，咱們能從他的生命中受益匪淺。《海上鋼琴師》給我的性命指明了方向，為我的人生注入了動力，使我對性命有了全新的思考。在以后的人生道路上，不管遇到怎樣的困難，我都會堅(jiān)持下去—正因我堅(jiān)信只要靈魂在，一切都在!在《海上鋼琴師》的音樂聲中，我仿佛看到了不斷前進(jìn)中的自我……

海上鋼琴師觀后感(篇4)

第一部電影，有讓我想看第二遍的沖動。

影片以三人稱的敘述開始，敘述了人們對美國的渴望。新奧爾良，美國的重要港口，他是大批移民的聚集地，看到他就看到了自由。而這樣一個(gè)包容的城市卻容不下1900。一個(gè)白人孩子，在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上，卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性，具有強(qiáng)烈的象征好處，黑人Danny是他的爸爸，而鋼琴就是他的媽媽。

“什么是孤兒院”“孤兒院像監(jiān)獄，關(guān)沒孩子的人?！?“什么是媽媽”“媽媽就是馬，媽媽是世界上最棒的馬，你賭她絕對贏?！币婚_始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價(jià)值相反的，早已經(jīng)在1900的潛意識里刻下了“船是整個(gè)世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過人的音樂天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說，是鋼琴和船一齊組成了媽媽這個(gè)概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。

為什么他不下船先前就有朋友問過我這個(gè)問題，可惜當(dāng)時(shí)我還沒看這部影片。

船在港口?？窟^無數(shù)次，影片中透過畫面表現(xiàn)出來的有4次。

第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時(shí)候，因?yàn)檫@次靠岸才有了這個(gè)故事和1900這個(gè)人，因?yàn)槭荕ax向岸上的人講述了1900的故事，讓1900在世界上有了存在。

第二次是船靠岸后Max問1900“你為什么不下船你就應(yīng)去看看這個(gè)世界，哪怕一次也好。”，“whywhywhy"1900也開始問自己，但他給出的回答是”岸上的人把時(shí)間都花在質(zhì)疑上，有些事情無須強(qiáng)求?！彼娴氖沁@么想的么他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界，不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師，也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一向在被動搖。和農(nóng)夫的那場對白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊，就1900和農(nóng)夫兩個(gè)人。農(nóng)夫說“幾年前我只懂耕種，我的世界就是那一畝地，我從沒見過大城市?！边@句的潛臺詞其實(shí)是“1900只懂彈鋼琴，他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問。但是1900應(yīng)對農(nóng)夫說的話，回答卻是“我理解你的感受，我有個(gè)朋友和你一樣。”這個(gè)“朋友”就是他自己。他實(shí)際上是不理解此刻的自己的，但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫?yàn)榱俗约旱男∨畠和獬鲫J蕩，說自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼。“我從來沒有聽到過海洋的聲音”這是1900的回答。真的么從小生活在海上的人卻沒聽過海的聲音我想，那里的”海洋“是指外面的世界，指自由，指夢想。農(nóng)夫告訴了1900，生命是能夠改變的。

在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對一個(gè)女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時(shí)候他看到了那個(gè)女子，悠揚(yáng)動聽的琴聲表達(dá)了1900對女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她，卻一向沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她，在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他明白了女子就是那個(gè)農(nóng)夫的女兒，在女子下船的時(shí)候他像女子求證了這個(gè)猜想，看得出女子對他也頗有好感，但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個(gè)女子。他在船上遇到過無數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個(gè)女子而這個(gè)女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒因?yàn)檫@個(gè)女子象征著“自我”，農(nóng)夫?yàn)榱怂畠撼鰜硖剿?、闖蕩去新奧爾良尋找自由，而1900也對她有無限的渴望，只是他沒能克服自己的膽怯，他把唱片折斷了，也斷了自己的夢想。這次送別對1900來說是個(gè)巨大的挫折，他在第一次尋找自己的.過程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。

在消沉了一陣子之后，1900最后決定下船了，去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的完美生活，聊自己對未來生活的暢想。船靠岸后，船上所有的員工都與他告別替他高興。但是，他下船走到一半時(shí)突然停住了，影片進(jìn)展到那里變得十分揪心，觀眾最不期望的事情發(fā)生了。他站了好久，注視著自己向往的城市，他猶豫了。他把自己的帽子向空中扔去，期望它能落到岸上，但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里，然后他徹底絕望了，轉(zhuǎn)身回到了船上。

影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事，Max站在此刻的時(shí)間里講述著過去的故事，而此刻的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭，已經(jīng)破舊不堪，準(zhǔn)備被爆破。過去和此刻兩個(gè)故事就在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900，他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水，Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片，音樂放遍了每一個(gè)角落，然后他們相遇了。

他為什么不下船“大城市，看不到盡頭，盡頭在哪里當(dāng)初我下定了決心下船，下船的時(shí)候情緒很好……眼前的景色難不倒我，不是眼前的景物阻止我，而是我沒看見的景物?！?，“陸地是一艘太大的船，是太美的女人，太長的旅程，太濃郁的香水，是我創(chuàng)造不出的旋律，我永遠(yuǎn)下不了船。”他從一出生就不被這個(gè)世界所承認(rèn)，他是被遺棄的孩子，應(yīng)對拋棄自己的那個(gè)世界他充滿了渴望也充滿的無力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭取的。他對陸地的排斥實(shí)際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個(gè)世界接納，他沒有勇氣去擁抱這個(gè)世界，實(shí)現(xiàn)自己的夢想。甚至在離別時(shí)，在他對天堂的幻想中，自己也是不被天堂接納的。他不明白自己從哪里來要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中，似的自己沒有足夠的力量應(yīng)對這個(gè)世界。最終，在自由與死亡之間他選取了死亡，和船一齊被爆破。下船就是一個(gè)情節(jié)，他在那個(gè)情節(jié)中一次又一次輪回，直到死去。

影片一開始就說這是個(gè)大家都不相信的故事。1900，真的有人叫這樣的名字么影片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)荒誕的情節(jié)，這讓我感受到1900根本不是作為一個(gè)人而存在的，而是作為一個(gè)子人格，他是Max的子人格，是我們每個(gè)人的子人格，他包含著我們的欲望、無比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望，故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上，永遠(yuǎn)都下不來，我們把自己放在了一個(gè)永遠(yuǎn)都走不出去的世界。

影片一開始就感動了我，越往后情緒堆積的越多，最后忍不住在最后那段看似平靜的場面中爆發(fā)了，影片結(jié)束之后都無法平息。影片敘述很緊湊，兩個(gè)小時(shí)每個(gè)場景都很經(jīng)典，鋼琴演奏在作為影片的一個(gè)不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動情節(jié)上起了很大作用。這是我長這么大寫的第一個(gè)影評，我沒辦法把每個(gè)覺得精彩的地方寫下來，因?yàn)檎娴奶嗔?。我沒敢看別人寫的影評，我怕看了之后就不能最真實(shí)的表達(dá)自己最及時(shí)的看法了?？赡茉倏磶妆橹髸行碌南敕?，那就是之后的事了。

我迫不及待的將感受寫下來，是怕任何時(shí)間或事情的打擾讓我忘記此時(shí)的感受。只是我的感受，我不明白對或者錯(cuò)。

我打算將這部影片好好珍藏。

海上鋼琴師觀后感(篇5)

11月電影《海上鋼琴師》在內(nèi)地院線以修復(fù)的畫質(zhì)重新上映，這部豆瓣評分9。2的神作，是無數(shù)人，無數(shù)藝術(shù)家，無數(shù)男女心中的摯愛。吉賽貝·托納多雷作為這部電影的導(dǎo)演，曾成功塑造有《西西里的美麗傳說》、《天堂電影院》等經(jīng)典作品，從人性，美麗，藝術(shù)，倫理各個(gè)角度完美的塑造了一個(gè)個(gè)生動鮮活的“大師”。

我和朋友在17號看這部電影，心中久久不能平靜：“這部電影的導(dǎo)演一定是個(gè)藝術(shù)家，一定是個(gè)鋼琴家。”用話語描述這段最經(jīng)典的片段——在那個(gè)暴風(fēng)雨夜晚，1900帶著麥克斯彈的那段華爾茲，隨著“維珍尼亞號”在海水上下左右蕩漾，彌散在大海深處，鋼琴在金色的大廳里旋轉(zhuǎn)、飄移，仿佛優(yōu)雅的黑天鵝在冰湖起舞一般，那無比歡快的琴鍵，麥克斯那傻缺的嬉笑聲，這樣的場景一生難得，如夢似幻，飄逸、瀟灑、浪漫到極致，完全不像是真實(shí)。直到鋼琴最后撞碎在船長的房間，才仿若讓這個(gè)夢醒過來。

1900是電影的主人翁，他出生便被他的移民父母拋棄到船上，本來他的父母是把他拋棄在富人區(qū)（“維珍尼亞號”巨輪上的有錢人、貴族消遣的地方），希望他被有錢人撿走，過上好日子。但是，他最后被一名打算從富人區(qū)撿點(diǎn)值錢的玩意的黑人曠工收養(yǎng)，開始了他在海上，準(zhǔn)確的說是船艙下面的工作場的生活。他在飄搖的大海船艙下幸福滿足地長大。

直到在7歲左右，一場飛來橫禍，讓養(yǎng)育他的黑人礦工不幸意外死去，養(yǎng)父的去世讓這個(gè)孩子失去了所有的安全感。他在養(yǎng)父的尸體被拋下大海的那個(gè)時(shí)間，仿佛聽到了大海的聲音，海鷗的歌曲，那一秒的觸動，讓他違背規(guī)定離開船艙走到了富人區(qū)，那里鶯歌燕舞，和他生活的僅有一墻之隔卻是兩個(gè)世界。

他在玻璃窗下聽到了鋼琴的演奏聲，他的臉與玻璃窗上畫著的天使的手掌重疊，仿佛告訴人們，1900一個(gè)被上帝親吻的鋼琴天才在此時(shí)就要開創(chuàng)屬于他的紀(jì)元。

1900長大了，他用他的生命中所有的熱情注塑在演奏鋼琴曲中，他為富人演奏，也為移民演奏，無數(shù)人聽了他的曲子，說他是最厲害的鋼琴天才，讓他下船去陸地的黃金殿去演奏賺錢，他一一拒絕。隨后他遇見了麥克斯，他最好、唯一的朋友麥克斯，他們一起演奏，歡聲笑語，他遇見了人生的初戀，麥克斯勸說他下船和他的初戀一起結(jié)婚生子開始新生活，并且他的初戀對他表示好感，并告訴他自己的住址，種種跡象表明只要他下船他就可以得到一切，他的愛情、他的安穩(wěn)快樂的人生——這也是整篇電影最溫柔，最美麗的片段。

但是，當(dāng)1900終于決定人生第一次走下甲板的時(shí)候，他看著一望無際的城市，城市的工廠里冒著滾滾黑煙和天空融合在一起，無數(shù)蜂窩般的房子，無數(shù)來往匆匆的行人，讓他感到害怕、恐懼、不安……1900懼怕了，他回到了船上，荒廢地度過了一段時(shí)間，麥克斯問他：“為什么不下船？”他說：“延綿的城市應(yīng)有盡有，卻唯獨(dú)沒有盡頭?！?/p>

“拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結(jié)束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒差。它們不是無限的。你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣?！倍懙貙λ麃碚f，是另一架鋼琴，一架不屬于他的鋼琴，無法演奏，無法歌唱。

“我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過，而你是例外，麥克斯，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習(xí)慣如此。原諒我，朋友，我不會下船的。”

藝術(shù)家的偏執(zhí)，藝術(shù)家對藝術(shù)的瘋狂執(zhí)念，讓1900在生命的盡頭，仍堅(jiān)守在船上。爆炸聲響，巨輪徹底消失，1900也隨著火花消逝在“維珍尼亞號”上，有人說1900根本不存在，他只是麥克斯臆想出來的一個(gè)不存在的朋友；有人說1900根本不存在，他只是一個(gè)爵士樂的擬人化形象；有人說1900根本不存在，他隨時(shí)出現(xiàn)，隨時(shí)消失，他的出生，他的經(jīng)歷，沒有一個(gè)人可以證明，哪怕最后他死了，都沒有留下任何痕跡。

影片已經(jīng)結(jié)束，我們平凡的生活卻沒有結(jié)束，世界的盡頭和人生的彼岸，永遠(yuǎn)存在正在追求美麗燦爛夢想的追夢人，他們永不泯滅，永不停歇，永遠(yuǎn)如春花燦爛，如秋葉靜美，如同那紅紅的玫瑰“明知會散落仍不懼盛開”。

海上鋼琴師觀后感(篇6)

不知為什么，他留給我的印象，始終是那個(gè)在風(fēng)中形銷骨立的樣子。

不是穿著禮服演奏，不是坐在滾動的鋼琴前滑過大廳，不是那個(gè)站在廢墟當(dāng)中仰頭看著他的朋友，談著關(guān)于兩只右臂的問題。

他其實(shí)孤獨(dú)的站在霧中，四周空無一物，他戴著帽子，穿馬夾，站在那里，安靜的，憂傷的，讓心靈從他的眼睛里流淌出來……

他望著你，但其實(shí)他看的并不是你，他朝你微笑，可那笑也不是為你，可是，他卻一瞬間就了解的你的所思所感。他哼著鋼琴，手放在那些并不存在的琴鍵上，那段關(guān)于你的樂章就從他的眼睛流淌出來…是的，就是他的眼睛貫穿始終的目光，一如他那樣久久的站立于濃霧之中，一如他的憂傷像霧一樣環(huán)繞在他的四周，一如他的孤獨(dú)像皎潔的珍珠一樣在夜里發(fā)出光?！?/p>

他注定了就是孤立于世的，給你執(zhí)筆的權(quán)利，你也不會往他身上加一點(diǎn)點(diǎn)俗世的幸福，因?yàn)樗呀?jīng)如此完美的完成了他的人生，像一部完整的作品，無法再被添加或刪剪，即使是他如稀世珍寶般無法被復(fù)制的遺憾，以及象牙般光潔無暇的純望，都是他翅膀上的羽毛，被他細(xì)細(xì)梳理。

他還是走了，從一開始就被他目光注定的孤獨(dú)離去，在十九世紀(jì)的石板路上，在永遠(yuǎn)無法消散的濃霧的包圍中，轉(zhuǎn)過他的目光，轉(zhuǎn)過他側(cè)臉留下的弧線，一步一步，沒有再留戀的，輕輕踏上云端……

城市太大，沒有盡頭……他說。

我再也不去陸地了……他說......

海上鋼琴師觀后感(篇7)

才看了《海上鋼琴師》，是一如既往地意大利影片風(fēng)格，把所有的理性思考都承載于感性的情節(jié)之上。于是開始比較，《天堂電影院》、《美麗的西西里傳說》還有這部《海上鋼琴師》應(yīng)該如何排名?!

《天堂電影院》是唯一一部讓我可以看完之后接著再看，哭完之后接著再哭的電影，盡管就連最懂我的枕邊人也不了解這是為什么，也許這才是這部電影的真正魅力之所在，是那種感念和情懷永遠(yuǎn)地縈繞在心間，揮之不卻。

《海上鋼琴師》也不例外，一個(gè)音樂天才，天才鋼琴師的傳奇人生，傳奇里有些蒼白和荒涼，一個(gè)把彼生的命運(yùn)都與一艘船和一望無際的大海僅僅相連的音樂奇才，最后與生于斯，長于斯的船一起，在海上走向終結(jié)，伴隨著那一聲爆炸聲，或許耳膜受到的震撼遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜于靈魂受到的震撼。

人生到底是為了什么?名和利?繁華和浮世?未來是什么?用已知去探索未知，還是在沒有盡頭的未知前唯唯諾諾?！?900”到底是懦弱膽怯還是真的不像踏入世俗?最后為什么“康”能在知道“1900”逃避的選擇后轉(zhuǎn)身離去?我相信這部影片不是在為懦夫喝彩，也許恰恰相反，這部片子是向那些所有的惺惺相惜的英雄致敬!

換了是我，當(dāng)我知道好友的最后選擇時(shí)，我還能否從容轉(zhuǎn)身，由他最后一次任性甚至不惜自己的生命，用生命去完結(jié)對未知的恐懼。也許“1900”才是最大的贏家，因?yàn)樗每蓴?shù)的琴鍵奏出了令人人都動容的樂曲，即使他從未上過岸，但他的聽眾換了一茬又一茬;他有極大的、可怕的控制欲，使他期望所有的一切都能在他的掌握之中，盡管他的世界小得只有88個(gè)琴鍵和那艘永遠(yuǎn)在海上顛簸的船，所以當(dāng)被譽(yù)為“人世間最美好的情愫”——愛情，向他展臂的時(shí)候，他還是猶豫了，還是沒能將他的雙腳挪動過僅僅幾十級的爬梯，走向充滿誘惑和美好的大世界。

也許他的內(nèi)心世界我們只有通過那一首首沒有樂譜的音樂而讀懂，或者說心領(lǐng)神會。終于明白，為什么好的音樂會使人淚流滿面而又悄無聲息，音樂是上帝最溫柔的語言，也是人類最柔弱的情感。那首因?yàn)閻鄱躺穆钜魳芬恢睕]有題名，也許這也與古代那些命名為《無題》的詩歌遙相呼應(yīng)，太多太多動人心魄的情懷不容我們小覷，真正就是在那一閃念，整個(gè)人的內(nèi)神經(jīng)會被震撼。

選擇是理性的，也是感性的，關(guān)鍵在于哪種選擇更適合自己，遵從感性的選擇發(fā)乎情，遵從理性的選擇則將情感收斂而止乎禮。

海上鋼琴師觀后感(篇8)

之前看過這部片子，但是當(dāng)時(shí)沒有看進(jìn)去，今天完整的看完，感覺還是引發(fā)了些思考的。整部片子都是在托尼的講述中娓娓道來，這讓人接受起來十分舒服。

隱隱地感覺到影片傳達(dá)出的主人公的孤獨(dú)感，那種深陷其中的孤獨(dú)，在孤獨(dú)中出生，習(xí)慣孤獨(dú)，再到無法離開這份孤獨(dú)。這份孤獨(dú)里面有藝術(shù)，也有一種心病。

整部影片，我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴，1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的女孩的，他透過船窗戶看到女孩的美麗，把自己的愛慕隱藏在音樂之中，刻錄成長篇并想找機(jī)會送給她。對于一個(gè)藝術(shù)家來說，他會選擇自己擅長的一種藝術(shù)方式來表達(dá)自己對對方的愛慕。他一遍一遍對著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺詞，而每次他每次帶著羞怯的談吐，都被對方無視，知道最后一次他向她說明自己的心意，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法，他們在說：這個(gè)世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級別的藝術(shù)。

這部影片里，1900成了藝術(shù)的化身，他會沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會中，也會出現(xiàn)在有盡頭的世界里，但是他離不開有盡頭的世界，他也會消失其中，毫無功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說：“只要你還有個(gè)好故事，和一個(gè)能夠傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會完蛋?！蔽矣械臅r(shí)候覺得，即便我們寫不出好的故事，也至少要成為一個(gè)能夠傾聽的人，不然我們好像真的一無是處。

海上鋼琴師觀后感(篇9)

（一）迷宮

樂聲漸次遠(yuǎn)離，唯有冷風(fēng)從窗口灌入才覺臉上很涼。好像感情的噴薄從來只是一瞬間的事，太多想表達(dá)的話語落于紙上，像雨點(diǎn)叩擊海面，是漫無目的深邃和著蒼白無力的吶喊看這部電影最大的感受就是，僅用感動一詞來囊括所有的情感都顯得太過蒼白，在少不更事的年紀(jì)去揣度人生，妄想寫出超出年齡之外的深度，本就是不可能的事，宛如一場春秋大夢，醒來什么也不曾留下，還丟失了本該屬于這個(gè)年齡特有的稚氣。

看《海上鋼琴師》便是這樣的體會。

可為什么還是要寫？是那句未表達(dá)的情緒不會消亡，它們只是被活埋，并將在未來以更丑陋的方式涌現(xiàn)促使著我寫下去，寫下這些少不更事的通透和深刻，寫下這些倔強(qiáng)和稚嫩，留給以后慢慢咀嚼也罷。

我不愿以對錯(cuò)評判一個(gè)人的選擇，對于1900最終沒有下船的結(jié)局，理想主義者為此正詞，說這是一個(gè)人活得純粹而自由的標(biāo)志，現(xiàn)實(shí)主義者又抨擊這不過是空洞荒誕的無意義，無謂地悲嘆人生的虛無，只是一種病入膏肓卻不自知的悲觀。

我呢？我不站任何一種說辭，人們從未真正了解彼此，基于這個(gè)事實(shí)探究選擇的對錯(cuò)這件事本身就是無意義的。

我更認(rèn)同的是，這是1900自身推導(dǎo)出的結(jié)果年幼時(shí)短暫擁有過的親情，黑暗之中漫長無捱的躲藏等待，以及一段驚鴻一瞥無疾而終的愛情和一段總會告別的友情。影片中最深的是那一幕漆黑的夜里1900忐忑不安地向船外面的世界打出電話，像是沖著宇宙深處光年之外的事物發(fā)出的孤獨(dú)訊號。這條連接著自己與這個(gè)世界唯一的臍帶，在孤獨(dú)的宇宙中能夠抓住的唯一一根稻草，在撥通的那一刻，還是被剪斷了，一瞬間的歡欣與失落輪番著上演，1900的失落來自被宣告的孤獨(dú)，不是因?yàn)闊o人理會，而是無人懂得。

掛斷之后，宇宙陷入了更深的寂靜。

他的一生總是與告別為伴，漂泊在海上無望孤獨(dú)地等待，被人群圍住，嘩眾喝彩比海潮來去還要迅猛，留下來的唯獨(dú)鋼琴。

太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，精神會崩潰的。他無奈地說。陸上對于1900來說，就像是一個(gè)他從未涉足的世界，這個(gè)世界充斥著太多銅臭味和濃郁的香水味，是無法填滿的欲望和無限膨脹的虛榮，是爾虞我詐的人性之惡和迷失自我的未知恐懼。

說到底，外面的世界像是一場過于盛大的賭局，賭上的，是他自己，那個(gè)能在有限的琴鍵上無限創(chuàng)作的自己。

樂聲漸次聚集，雨水織成密而濃重的網(wǎng)，覆蓋了整片視線。海上竄起的奪目火焰，像上帝放的一場盛大的煙花，慶祝天堂多了一位天才鋼琴師。

1900最后的選擇是一種超脫吧，像周國平在書中寫的入世再深，也不忘它的限度，這樣一種執(zhí)著有悲觀墊底，實(shí)際上是一種超脫。而我想，最深的悲哀在于，有太多的人向前一步不敢，向后一步不甘，就這樣遺失在這場賭局之中，像被遺棄在偌大而空曠的世界中心，看人潮涌來又散去，孤獨(dú)而悲戚地渴望著融入這世界的聲色犬馬，卻又疏離著世俗的里里外外，一邊安慰自己這一切不過是沙漠活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什么大不了的，剩下來的唯獨(dú)沙漠，真正活著的只有沙漠。又一邊回望心中那面寂靜無聲的深潭，問自己，該不該上岸？

上了岸，又該何去何從？是摸滾打爬裹上一身風(fēng)塵狼狽落逃，還是最終化為沙漠？

這個(gè)世界，有太多無形的東西絆住了我們的腳步，鋪天蓋地的未知是阻礙我們與這個(gè)世界最大的牢籠。

像《只有一個(gè)人生》中那句一個(gè)朋友告訴我：我覺得我總處在兩面鏡子之間，那是我的兩個(gè)自我。它們互相映照，無論朝哪一面看。鏡像都是無限的，使我非常累。我常常問我的另一個(gè)自我：你究竟要我干什么？只有一面鏡子的人是安寧的。兩面鏡子互不相干的人也是安寧的。而他，他自己便是自己的迷宮。

最大的迷宮，是我們自己。

（二）blue

Pretend you are happy when you are blue，it's not very hard to do、

我擦干臉上流淌不止的淚，努力地聚焦視線，繼續(xù)寫著倔強(qiáng)的文字。因?yàn)槿丝偛荒荛L時(shí)間沉溺于悲傷不是嗎。雖然我一直覺得，眼淚其實(shí)是體內(nèi)匯聚成的海，乘云化雨從天而降，叩擊在黑魆魆的海上，再投射進(jìn)我的眼里。

可是再濃厚的云層終究是擋不住陽光的。

樂聲裹挾著雨聲漸次遠(yuǎn)離，陽光從云層后折射出來，像金色霧靄籠罩在海面上，洗凈后潔白的云輕柔地浮在天空正中央，潔白得仿佛隨手摘下一朵就能用來寫字。

陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰，冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔(dān)心冬天的將至，所以你們不停到處追求一個(gè)遙不可及的四季如夏的地方。

我想是這樣，世上的人總在不停地奔走，在一個(gè)又一個(gè)的遙不可及之間，在存在與不存在之間，在世界與自我的迷宮之間，無時(shí)無刻不在奔赴著一個(gè)又一個(gè)的未知，或許抵達(dá)，或許無意義，可從未停止探索，可人生的樂趣不也恰恰在此嗎。

很多所謂的遙不可及，只是因?yàn)闆]能去夠夠，很多所謂的無意義，只是因?yàn)闆]能堅(jiān)持到底，而存在與否又有何重要，重在創(chuàng)造不是嗎。

說得這么輕松，可是每個(gè)人站在與這個(gè)世界的連接點(diǎn)上，免不了常常產(chǎn)生迷茫無措之感，害怕很多事情無意義，害怕入世深了便丟失了自我，其實(shí)我們都和1900一樣，渴望去看世界盡頭的那片海，聽海告訴自己生活是無邊無際的，可是從窗口窺探，看到的卻只是海底幽藍(lán)的漩渦。于是那份少年意氣便在一次次躊躇等待和迷茫失落中漸漸磨滅。

可有另一個(gè)聲音告訴我悲觀主義是一條絕路，冥思苦想人生的虛無，想一輩子也還是那么一回事，絕不會有柳暗花明的一天，反而窒息了生命的樂趣，不如把這個(gè)虛無放到括號里，集中精力做好人生的正面文章。

與其揣度人生的虛無，悵惘于很多的無意義，何不以緊迫的心情和執(zhí)著的努力，把這一切追求到手再說？很多事情，只要不害怕失望，就會容易許多，事情想得簡單，就會通透許多，只要走出自己心中的迷宮，或許就真的能夠懂得那句世界不分內(nèi)外的啊，這世界只有一個(gè)。

最后的最后，我們終將釋懷于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也可以變得溫存和美好。

海上鋼琴師觀后感八篇

重溫時(shí)，仍有新的領(lǐng)悟和感受。為了記錄感悟和思考，我們可以撰寫一篇觀后感。您是否正在尋找作品名的觀后感？如何將個(gè)人感情融入到觀后感中呢？在這里，我們推薦給您的是“海上鋼琴師觀后感”。請注意，此篇僅供您在工作和學(xué)習(xí)中參考，嚴(yán)禁用于商業(yè)目的或其他非法行為。

海上鋼琴師觀后感(篇1)

10日語2班 *** 林柳青

《海上鋼琴師》這部電影講述的是一位在一生從未下船，天生有著驚人音樂才能的鋼琴師在船被銷毀的時(shí)候，依然決定不下地，愿與船一起在世界上消失的故事。

他是一個(gè)被船上一個(gè)叫1900的爐子工收養(yǎng)的棄嬰。燒爐工竭盡自己的全力想把他養(yǎng)育成一名體面的有知識的人。然而燒爐工卻在一場意外中去世。

這樣一場死亡對于8歲的1900來說是如此的無助。而過人的天賦使他成為了一名出色的鋼琴師。沒有經(jīng)過正規(guī)的訓(xùn)練，單憑著天賦去領(lǐng)悟鋼琴，卻彈出了讓人驚嘆的曲子。

也曾經(jīng)有陸地上的鋼琴師來挑戰(zhàn)，起初他只當(dāng)玩玩，也沒當(dāng)回事，挑戰(zhàn)者就得意洋洋再三地挑釁。最后，1900年用一首從未在公眾場合演奏過，甚至是即興演奏過的曲子擊敗了對手。然而，他對這些并非十分在意，那次以后，他依舊在宴會上如常演奏。

劇中有這樣一幕，據(jù)說只有在三等艙才能聽到1900首最真摯的音樂。1900被很多身份低下，想要到美國這塊淘金地拼搏追尋自己理想的人簇?fù)碇鴱椬噙@鄉(xiāng)村音樂，他們就這樣簇?fù)碇瑦壑囊魳?，隨著音樂的起伏時(shí)而跳舞，時(shí)而輕快交談。這一幕不知道為何深深地感動了我，世界上的很多快樂，其實(shí)并不需要很復(fù)雜，快樂愉悅的音樂確實(shí)是個(gè)好東西，讓人忘記前景的迷茫，讓人忘記從前的痛苦，只是在享受這一刻，擁抱著這一刻。

所有的前塵往事紛紛擾擾只當(dāng)是過往云煙。有什么比起當(dāng)你坐在三等艙，卻依然能聽著大師即場演奏更讓人覺得欣慰呢。另一方面，它也描繪了1900年善良平和的心。

他并沒有因?yàn)樽约旱玫降臉s譽(yù)而飄飄然，沒有看不起誰，他只是做自己喜歡的事，在他的心底里，他一定也覺得，只要有那顆喜愛音樂，向往美好的心的人，都值得享受音樂吧。

沒有身份，沒有任何證據(jù)證明他在這個(gè)世界上的存在，他的世界就是這樣一艘船。他的世界真大。他經(jīng)常望著大海發(fā)呆。他經(jīng)常看著別人熙熙攘攘、興奮不已的地下飛船下船。他還問他是否應(yīng)該下船去看看世界。終于，他在船上遇上了一位讓他怦然心動的女孩，他決定要為了她而下船。

而在船上，他曾經(jīng)接近她，企圖把錄制的第一張自己演奏黑膠唱片送給她作為見面禮。他覺得自己跟她很有緣分，因?yàn)樗谒麖奈措x開過的這艘船上遇見過女孩的父親，甚至跟他合奏過一曲。他對這個(gè)女孩從來沒有感情，總是想見她，甚至半夜在小屋里偷偷吻她。

他有點(diǎn)訝異自己的行為，卻又為感受到那種戀愛的甜蜜苦澀而感到快樂。女孩下船后，他終于鼓起勇氣，拿起唱片，想把它送給她，并告訴了她父親的命運(yùn)。然而，在人群中，她被人群推下船，她終于聽不到他的請求，只聽到了他的告別。

他的表情充滿的無奈與憂傷，讓我看著都覺得惋惜。那一天，他把唱片打碎，扔進(jìn)了垃圾桶。后來的日日夜夜，他決定下船去看看這個(gè)世界，或者，他只想看看他喜歡的那個(gè)女孩向往的土底是什么樣的。

船上的每個(gè)人都送走了他，同時(shí)也明白這樣的告別可能是永遠(yuǎn)的。他跟船上的伙計(jì)一一道別，然后轉(zhuǎn)身離開。當(dāng)他走了一半的提子的時(shí)候，他突然停住了，深深地凝視著這個(gè)龐然大物般無邊無際的世界，他的眼神里閃過了一絲的猶豫，然后這一絲的猶豫就蔓延開來，直到足夠他轉(zhuǎn)身，對這樣的一個(gè)世界突然感到索然無味，回到他熟悉的船上。

所有看著他下船的人都充滿了期待和悲傷，覺得這樣的發(fā)展是非常戲劇性的，而他只是保持沉默，回到了過去的世界?？吹竭@里的時(shí)候，會覺得感同身受，就像我剛開始離開家到廣州讀書的時(shí)候，曾經(jīng)對離開家人，獨(dú)自地交友，處理生活感到向往，但當(dāng)真的站在這樣一條路面漆的時(shí)候，又不禁卻步。明白到自己是真的要踏入一個(gè)自己從未涉足的世界，在這樣一個(gè)世界里，只能自己照顧自己，只能自己打點(diǎn)一切。

曾幾何時(shí)，熟悉的朋友，熟悉的城市空氣，不能太依賴懷舊。而可能，我也曾經(jīng)有過這樣一種眼神凝望過廣州這樣一個(gè)車水馬龍，行人神色匆匆，年輕女子在路上幾乎都無一例外地畫著妝的城市。然而，不同的是，我只能繼續(xù)前進(jìn)，只能把這樣的恐懼和無助變成勇氣，繼續(xù)我的生活。

也許，我是有一點(diǎn)羨慕1900的，他有他的船，而我的人生，在現(xiàn)階段，屬于我的東西，幾乎一無所有。幸運(yùn)的是，我愛我的親戚，他們一直在背后支持我。

海上鋼琴師觀后感(篇2)

《海上鋼琴師》主要講述了棄嬰丹尼·布德曼·td萊蒙·1900在無師自通的情況下，僅憑聽到的鋼琴演奏**后就開始彈鋼琴，并成為才華矚目的鋼琴師的故事。讓我們通過以下的印象來了解這部帶有人生哲學(xué)的電影。

好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好**《海上鋼琴師》。實(shí)話說，我平時(shí)不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因?yàn)楦杏X他們總喜歡把諸如災(zāi)難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。

電影《海上鋼琴師》，講了一個(gè)人的故事。英雄的名字是1900。他是一個(gè)孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。

盡管他遇到了一個(gè)一見鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)留在船上。即使到了最后，馬克，他唯一的好朋友，也警告他船要被炸了，他不會離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900年，這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證的男人在人間蒸發(fā)，沒有留下任何痕跡，就像那些不見蹤影的紙條一樣——讓我們常常想念他，但我們再也找不到他了。

如果他放棄了那毫無意義的堅(jiān)持，他的生活難道就不會有另一個(gè)風(fēng)景嗎？

是的，一個(gè)真正能夠生活的人，一個(gè)真正熱愛生活的人，應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)?，離開井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。1900年有著如此難得的天賦，如此完美的愛情和如此光明的未來。當(dāng)時(shí)，麥克斯成功地說服他下船，甚至他也即將下船。但當(dāng)他看著紐約市時(shí)，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：“我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心!

完全沒問題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?

我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。根本就沒有盡頭。

我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笔前。澜绲谋M頭，人生的盡頭，那里應(yīng)有回憶，沒有盡頭，是因?yàn)樗麤]有真正活過。在外面的世界，他甚至沒有經(jīng)歷過，但他絕望了。

原來，他的才華出眾，他的完美愛情應(yīng)該是他面對世界的動力。他寧愿放棄自己的生命來逃離他所害怕的世界。他認(rèn)為“陸地”對于他來講是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的**。

他已喪失了生命的意識了。

他想結(jié)束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。事實(shí)上，世界沒有盡頭。真正的結(jié)局在你心里。只要你經(jīng)歷和生活過，你一定會看到真正的結(jié)局——你生命的價(jià)值。他渴望在有限的空間里找到自己的堅(jiān)持和熟悉。

當(dāng)無限世界邀請他加入時(shí)，他毫不猶豫地選擇了死亡。他為此而死嗎？他知到天賦對他意味著什么嗎？

他聽到世界的呼喚了嗎？他感受到愛的真諦了嗎？不。

蔚藍(lán)的大海總是載滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的……可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實(shí)世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來的參與者，應(yīng)該積極加入世貿(mào)組織，體驗(yàn)世界，認(rèn)世事界。雖然我們不能改變世界，但我們可以改變自己，擁有一顆堅(jiān)強(qiáng)的心，去適應(yīng)世界，去追求未來，演奏自己命運(yùn)的交響樂。

我認(rèn)為-事實(shí)上，大海應(yīng)該是鋼琴家的起點(diǎn)。

對于以回憶敘述性方式來展開的影片，很多人會覺得沉悶，而我卻一直喜歡，說不清為什么，就喜歡那樣娓娓道來，緩緩展開的故事、畫面，喜歡回憶者在經(jīng)年之后，經(jīng)過內(nèi)心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結(jié)及其自心底流淌出的敘述。

我并不是個(gè)資深影迷，對電影藝術(shù)應(yīng)該算是個(gè)不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內(nèi)心的感受。今天是我第一次**《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因?yàn)樽约航佑|到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個(gè)小時(shí)的時(shí)間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個(gè)也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。

在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎?也許真在那樣的時(shí)刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他(一定是我是他)，我的回答也是"no"。1900，他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。

從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實(shí)現(xiàn)方式，當(dāng)然還有點(diǎn)滴折射出的他的個(gè)性與行為方式，注定了他是個(gè)無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900年的出現(xiàn)是不尋常的。從生命最初的成長，就是害怕他總是躲在谷倉里，怕岸上有人來把他帶走。這種躲避與內(nèi)心的恐懼早己埋于心底。

他的所有對人世對社會的認(rèn)知，均來自船員，正如片中所說，“他們以自己認(rèn)為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關(guān)于孤兒院的解釋，讓成年后的1900依然深信，所以他說小號手“應(yīng)該被送進(jìn)孤兒院”，按說這不合理，他不可能始終那樣認(rèn)識。我想，這是否也在暗示，1900與正常的社會人是完全不同的，對世界的認(rèn)識是截然相反的。

這似乎反映在與爵士鋼琴家莫頓的決斗中。1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個(gè)**后曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以為兩個(gè)陌生人的通話應(yīng)該是友好而美妙的，但事實(shí)正相反，這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢?與初戀的相逢，對愛的向往應(yīng)該是讓他處于回歸正常社會的糾結(jié)時(shí)刻，整整七年的時(shí)光，他飽受糾結(jié)之苦，終于下定決心要下船去尋找所愛的人。

在影片演到1900與船上所有人擁抱告別，堅(jiān)決地準(zhǔn)備走下virginian號時(shí)，我的眼中突然涌滿淚水，其實(shí)因?yàn)橛^影前看到介紹，很清楚地知道1900不會走下船，對這突如其來的甚至可以說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個(gè)觀影人尚且如比，1900又如何與virginian號割裂?況且，對于要突然面對那“沒有盡頭”的陸地，他完全不知所措。這是另一個(gè)與他所生活的內(nèi)心世界，與他所沉浸的**和夢想世界沒有交集的世界。

88把鑰匙在他的空制之下。他每次航行，乘客不超過xx人。從船頭到船尾的空間是有限的。但他下船后要面對的是他從未接觸過的無盡世界，是他一直害怕和逃避的陌生世界！

或許是作家與導(dǎo)演想探尋或追求混沌初開時(shí)，人最初的那種純靜、純真、純粹的道德和心理境界是什么樣子。并認(rèn)為人的靈性與純粹的道德是同一的，正象其他沙龍朋友所表達(dá)的那樣，1900沒有名利的感覺與思想，不知什么是競爭、爭取等，總之一切世俗人所有的自私、貪夢、虛榮、算計(jì)等皆無。然而作家與導(dǎo)演又想告訴人們熊掌與魚不可兼得，這樣的環(huán)境又培養(yǎng)了1900與世俗無法相容，無法用自己的心靈解釋這個(gè)世界，人最大恐懼**于對事物不能解釋，因此1900寧愿隨船一起焚毀也不愿下船。

在“嘭”的**聲中，1900回歸了本初(有說人來自***)。作家與導(dǎo)演也完成了的悲劇構(gòu)思(美的事物被毀掉)。實(shí)驗(yàn)結(jié)束了，但結(jié)果卻讓人生疑。

從而作家與導(dǎo)演發(fā)出了對人類的追問：“人到底哪兒出了問題?”

海上鋼琴師觀后感(篇3)

這是一部令人回味的電影。初看時(shí)平淡無奇，但看完后，它卻久久縈繞在腦海，像輪船噴出的蒸汽，像影片中那搖曳蕩漾的鋼琴曲。

《海上鋼琴師》中最令人難忘的大概就是它的配樂了。乍一聽，似乎經(jīng)典的**只有在片中獨(dú)立表現(xiàn)的那幾段，可是仔細(xì)聽起來，這些**都相互聯(lián)系貫通，片中的配樂中都貫穿著一個(gè)主旋律，這個(gè)旋律在不斷變奏，整個(gè)影片就像一部樂曲，展現(xiàn)出主角1900的人生。

在影片的前半部分，小號手麥克由于暈船在走廊里絆倒了。此時(shí)，配樂低沉幽默，有些調(diào)侃，似乎顯示了麥克斯的無奈。馬克斯遇到19001900，彈鋼琴幫助他克服暈船的毛病。樂曲的開始天真爛漫，隨后加快，但仍然輕松愉快。

跳躍的音符似乎在與大海共舞。這時(shí)，你會發(fā)現(xiàn)前面的樂譜與**有著千絲萬縷的聯(lián)系，這似乎是它的前奏曲。

到了1900在夜晚與那個(gè)中年男子合奏時(shí)琴聲中仍能找到那段旋律的影子。但它變得緩慢，安靜，憂郁，就像冰冷的月光從窗口傾瀉而下。

1900年看到他心愛的女孩，主旋律正式出現(xiàn)。它統(tǒng)領(lǐng)著這之前和之后的**。這是**的高潮，也是影片的高潮。

但它是那么的平靜。仿佛微風(fēng)拂過平靜的海。它夢幻、迷蒙、如醉如癡。

看完這部電影，那**總在腦海中揮之不去。制作人在**上花的心思，不可謂不大。

影片中的1900是個(gè)完美的**天才。

說他完美是因?yàn)樗恼麄€(gè)人生都被**貫穿，他不曾有過**以外的生活。很多人為他與輪船一同毀滅的結(jié)局感到痛心、不滿?？墒?，假如1900離開了那條破船，他就必然要接觸世俗的社會。

他會吃苦，他會改變，他會有各種各樣的缺點(diǎn)，屬于普通人，他的**會被用來賺錢，這還是純粹的家庭嗎？他已經(jīng)不能稱之為1900了。然而1900沒有這樣做，當(dāng)他天才的載體即將毀滅之時(shí)，他選擇了死亡。

這是一個(gè)完美家庭的生活，可以稱之為悲劇或喜劇。

在電影開始的時(shí)候，我也為1900年感到難過。那么美妙的**，為什么只能封鎖在海上呢？1900不去巡演，不發(fā)行唱片，不讓別人認(rèn)識自己，多么可惜呀！

但仔細(xì)想想。為什么**必須被全世界聽到？為什么天才一定要讓自己成名呢？1900年，他的**是內(nèi)心的獨(dú)白，也是生活的一部分。為什么它要聞名于世？

我們寫出一篇好文章，就急于發(fā)表；學(xué)到一定知識，就急于炫耀；有了一些思想，就急于表達(dá)……我們所做的一切，都是為了讓別人看到。我們知道這樣的目標(biāo)是虛幻的，但不能抗拒。我們除了吃喝玩樂，又什么是為自己做的呢

現(xiàn)實(shí)中不可能有像1900那樣的人。他像一段轉(zhuǎn)瞬即逝的琴聲，一點(diǎn)靈光一現(xiàn)的思想，像桃花源一樣神秘莫測又引人深思。

當(dāng)然，《海上鋼琴師》的思想可不止這些。在那些閃光的對白、精彩的鏡頭中表現(xiàn)出的人生哲學(xué)，我作為一個(gè)中學(xué)生難以理解，也就不再胡言亂語。

《海上鋼琴師》是冗長而平淡的。它就像片中的那個(gè)長鏡頭，平靜而動人?，F(xiàn)實(shí)與夢幻，被變幻的**串聯(lián)起來，1900的面孔，在這背后若隱若現(xiàn)。

看電影時(shí)，心情平靜，覺得沒什么驚人之處。但看完之后，我不禁驚嘆。這真是部好電影。

海上鋼琴師觀后感(篇4)

根據(jù)一本書的推薦，我看了這部電影《海上鋼琴師》，又名《the legend of 1900》,原來這部經(jīng)典之作早已是很多人的最愛，可我卻才剛剛知曉這部大作，領(lǐng)略它的內(nèi)容。

1900是一個(gè)在船上被一位船員收養(yǎng)的孤兒，沒有姓名、沒有國籍，他靠著自身的天賦，成為了一名船上的鋼琴師，卻從來沒有下過船登上陸地，即使到了陸地上他可以找到他心愛的姑娘，即使到了陸地上他可以有名有利，即使....但最后，他在船與陸地的樓梯中間，仍然選擇了終生呆在船上，生于船，長于船，最后也死于船。在影片結(jié)尾，他告訴他為什么不想降落：

“阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。我出生在這艘船上，整個(gè)世界都跟著我走，但一次只有兩千人。

這里也有欲望，但它不會超越船首和船尾。你用鋼琴來表達(dá)你的快樂，但音符不是無限的。我已經(jīng)***么生活。

”1900所要表達(dá)的，無非就是人類的欲望，無窮無盡。在船上，一撥撥的人來，一撥撥的人走，他為他們表演，為他們送行，他深邃眼睛的深處是智慧的大腦，他能夠一眼看穿船上的每個(gè)人的所思所想，無論是頭等艙的乘客還是三等艙的乘客。可是又如何，這些各懷心事的人在結(jié)束了幾天的船上行程之后，最終都要回到陸地上開始各自心事中的繼續(xù)的延伸；唯獨(dú)1900，他不需要，他的所有世界都在這艘船上，他用鋼琴的88個(gè)健可以任由發(fā)揮的彈奏他的世界，這個(gè)世界可能有時(shí)是快樂的，是憂傷的，是孤獨(dú)的，但是可以完全由他掌控的。

但是如果一旦登上了陸地呢，他會受到許許多多與**無關(guān)的東西，這些東西，會讓他迷茫，欲望太多太大，他將失去**的靈感，失去他心中的那個(gè)世界。

一開始，會有人覺得1900很懦弱，為什么不去接觸一下另外一個(gè)世界，在影片沒有結(jié)束的時(shí)候，我也是這樣想的，難道影片只想表達(dá)一個(gè)**奇才固步自封的心里狀態(tài)嗎，直到看完結(jié)尾，我才恍然大悟。其實(shí)生活在陸地上的我，又如何不是像1900所擔(dān)心的那樣，欲望太大，無法掌控呢。我常常希望我能做任何事，看到各個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)秀人才，我想成為她們中的數(shù)不清的一員。

當(dāng)我在電視上看到楊瀾，我希望自己能成為像她那樣的知性才女；當(dāng)我看到我身邊優(yōu)秀的英語人才，我想通過自己的努力趕超他們；當(dāng)我看見周圍的朋友一個(gè)個(gè)都在學(xué)車都在出國旅游，我也會把這些內(nèi)容作為自己的計(jì)劃中的一部分....因?yàn)橛筇?，我常常感覺自己力不從心，感覺自己在這個(gè)世界上非常的渺小，無法去實(shí)現(xiàn)心里的很多夢想。生活的快節(jié)奏，讓自己非常的急功近利，為什么不靜下心來一步一步的來呢。

1900年彈鋼琴時(shí)，他實(shí)際上是在觀察世界。他明白，但是他又不深究，也不改變。他是游離于異次元的存在。

有時(shí)候我也喜歡做一個(gè)觀察者。想很多，做得少。知道自己的弱點(diǎn)，卻從不改變。

任性如我，有了1900這種例子，更加想縱容自己。你演，我看，我說，你聽。

其實(shí)，人類的很多夢想，都是通過比較而得來。今天你買車了，我決定后年通過自己的努力也買上自己的小車；今天你當(dāng)上了經(jīng)理，我決定通過自己的努力在兩年內(nèi)自己的職業(yè)生涯也有很大的提高甚至趕上你...這些努力和目標(biāo)，在今天的我們，往往成為了標(biāo)榜人類奮發(fā)圖強(qiáng)的、積極上進(jìn)的褒獎(jiǎng)。

可是有些東西真正是自己需要的嗎？你今天睡家里7尺的床，所占的只是這個(gè)床的二分之一，明天睡五星級酒店的9尺床，所占的也不過是你睡在家里的床的那一部分大小。(觀后感 其實(shí)，人類更多需要的只是實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)后，心里的優(yōu)越感和外界帶給他們的羨慕和贊嘆。

1900是明智的，他的選擇是正確的。他不僅是中國共產(chǎn)黨的天才，也是了解人性的天才。然而，從未下過船的人，比在陸地上生活了一輩子的人有著更深更遠(yuǎn)的視野。我們不可能像1900那樣，在船上生活一輩子，但是我們每個(gè)人的心里，都要有一個(gè)讓自己的內(nèi)心所停泊的港灣，心停下來了，才能靜下來思考，什么才是自己真正想要的東西。也許你所追求的，確實(shí)是外界眼中的名利追求，但只要你心中所想要的，只是奮斗的過程和你所想的意義，就可以了。

只是，我們每個(gè)人都應(yīng)該記住，人類的欲望永無止境，你如果選擇了一種生活方式，就一定會錯(cuò)過另外幾種生活方式，既然選擇了其中一種，就按照這樣的狀態(tài)走下去，生命有限，無法分身，考慮的太多，只會壓力太大，心靜自然逸，有如1900那般，無欲無求。

海上鋼琴師觀后感(篇5)

國外經(jīng)典電影賞

析結(jié)課作

業(yè)姓名：劉磊

班級：市場營銷14-2班

學(xué)號：***

上周六的選修課被遺忘了，所以我沒有和你分享這么深刻的電影。真遺憾。在我自己的努力下，我找到了上周的電影名。我一個(gè)人在宿舍，在被子里，慢慢地享受著。很多時(shí)候，宿舍里寂靜的地方都有一聲嘆息。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩.托納托雷的"三部曲"之一。這部電影描述了1900年英雄在海上度過一生的故事。

他是一個(gè)被遺棄在船上的嬰兒。幸運(yùn)的是，他被船夫領(lǐng)養(yǎng)長大。他不為世人所知，因?yàn)樗麤]有父母，沒有國籍，沒有家庭，甚至只有一個(gè)名字是一出生年份命名的。

1900年是黑人丹尼在船上收養(yǎng)的孩子。他沒有父親，沒有母親，沒有國籍。五歲那年，丹尼因?yàn)橐淮我馔庥肋h(yuǎn)離開了1900年，他又成了孤兒。葬禮結(jié)束后，可愛的1900突然從人們的視線中消失了。

直到一個(gè)夜晚美妙的琴聲在船艙中飄揚(yáng)，把熟睡中的人們都吸引了過來，大家才發(fā)覺凳子上坐著的是1900，他那嫻熟的演技震撼了船上所有的人。

從那時(shí)起，1900年開始了他在船上的演奏生涯。他用**來解釋每個(gè)人的精神世界，給船上的過路人帶來驚喜和歡樂。隨著他的演奏技巧的發(fā)展，他的名聲越來越大。很多次，他的好朋友麥克斯勸他離開船去陸地，但他沒有下船。

在一次錄音時(shí)他遇到了一位金發(fā)碧眼的美麗姑娘，他的**隨著姑娘的一舉一動而變化著旋律，他深情地演奏著，陶醉在自己的樂曲聲中，象是在向姑娘訴說愛情。這是他唯一的留在世上的**，但他卻拒絕發(fā)表。他決定把它送給那位深愛著的姑娘，可在滂沱的大雨中，他沒有勇氣表達(dá)自己的心思。

姑娘要下船了，他擠開人群，找到了姑娘，但在要送上他的禮物時(shí)卻被涌動的人群擠散了。之后，他更加孤獨(dú)。幾年后，有一天他終于決定下船。

當(dāng)他帶著好友的期待走到舷梯**的時(shí)候，他卻停住了，望著岸上的高樓大廈，他卻再也不肯挪動雙足，很久很久，他就那樣站著。在那一刻，我們不知道他在想什么，但他把帽子扔進(jìn)海里，然后轉(zhuǎn)身大步返回船艙。此刻，我們明白，即使使愛也不能讓他離開這艘船。

之后，他在船上繼續(xù)他的**人生，直到六噸的炸藥把這首船炸掉，他也沒有離開。在影片結(jié)尾，我們也從他最后的敘述中理解了他拒絕下船的真正原因：正如他所說，不是我看到的讓我停下來，而是我看不到的。

下面是我對這部電影的理解，不一定正確。事實(shí)上，每個(gè)人的生活領(lǐng)域都有船只和陸地。你所居住的城市和生活的圈子就像船；你不在的城市和不屬于你自己生活水平的圈子就像陸地。但這個(gè)世界很少有1900年的想法。世界總世人為他們生活的船太小，不能充分發(fā)揮他們的才能，讓他們擁有他們想要的一切。如果他們下了船，踏上了陸地，他們將作出巨大的努力，取得巨大的成就。

所以太多的人會迷失在無盡的土地上，在尋找生命的追求中，直到躺在床上等待死亡，仍然不愿意借500年的時(shí)間去生活。這樣的生活自然沒有滿足感，所以根本就沒有幸福感。

大多數(shù)人都有離開小城市到大城市工作和生活的想法。沒有錯(cuò)。畢竟，是人們走得很高。但是千萬不要只是為了大城市的大而去。比如說你在飛機(jī)正飛過一座城市，從高處看，下面到處燈火輝煌，一片光明，所以你一無反顧的直奔它而去。

向往大城市的人會找出千百個(gè)他現(xiàn)在生活的城市的不好的理由，比如環(huán)境不好，人們觀念落后。可滑稽的是當(dāng)人們到大城市以后，他們會找工作，買房子，天天只走常走的幾條街道，會有幾個(gè)知心的朋友，實(shí)際上他們是在大城市中圈出一塊小城市來生活，更可笑的是每到晚上也會和他嘲笑觀念落后的小城市的人看同一個(gè)電**道，同一部電視劇。

但愿人們都能有所見有所不見，能在有限的鍵盤上彈出無限的樂章來，這也許才算是最大的成功。

海上鋼琴師觀后感(篇6)

第一次看這部影片是在老師的選修課上?！逗Ｉ箱撉賻煛芬粋€(gè)普普通通的名字絲毫沒有向我透露出它的偉大！對，就是這個(gè)詞，偉大。這部影片當(dāng)之無愧。

我記得老師介紹我看的時(shí)候，他沒說什么，除了一句話，好好看看。我那時(shí)并沒有注意老師的表情，現(xiàn)在想來覺得那時(shí)老師的眼神很值得深思……

在電影開始的時(shí)候，它并沒有吸引我太多，但是看了它，你就忍不住被他吸引了。

一個(gè)什么都不知道的孩子被父母遺棄在一級鋼琴上，由船上的一個(gè)煤礦工人撫養(yǎng)。取名為1900。一個(gè)以時(shí)間命名的男孩，不可思議，獨(dú)一無二。

當(dāng)我還是個(gè)孩子的時(shí)候，1900年認(rèn)為母親是一種馬，賽馬，世界上最好的馬。不要嘲笑他的無知，因?yàn)閾狃B(yǎng)他的丹尼就是這樣教他的。換句話說，我們同樣無知。說了也許你不會信，他一生從未踏上過大地！

他的一生從來沒有離開過這艘他生活的船，可以說是生在船上，死于船上。也可以說，除了優(yōu)秀的小號手麥克斯，沒有人在乎他的存在。

有時(shí)我們會驚訝地發(fā)現(xiàn)，一邊孩子的天賦太高，讓人感覺很糟糕。

丹尼因?yàn)榇系氖鹿室馔馑劳觯粝聼o依無靠的1900。1900年，當(dāng)他進(jìn)入一等艙演奏時(shí)，吸引了船上所有的人，他的音樂天賦也在那時(shí)被發(fā)現(xiàn)。

當(dāng)max回憶的時(shí)候，總會講那是他一生快樂的記憶：

第一次見面的時(shí)候，他剛應(yīng)聘到船上吹小號的工作，但是不到三天并不覺得這是一件喜事，船在海上駛的時(shí)候，晃動的很是厲害，他暈船嘔吐的很狼狽。此時(shí)1900正好從max身邊經(jīng)過，1900看到難受的max心中升起一種同情。為了幫助麥克斯，1900把他帶到頭等艙的鋼琴前坐下，彈鋼琴。

在鋼琴聲一直飄蕩的時(shí)候，鋼琴隨著船身晃動而移搖擺不停。這刻窗外驚濤駭浪，窗內(nèi)桌椅四處滑動。鋼琴聲隨著風(fēng)雨時(shí)而激蕩，時(shí)而舒緩。

max說，這是他聽過的最棒的音樂。

一次，當(dāng)他問及1900他的音樂靈感是哪來的時(shí)候，1900跟他講的卻是他看到的人生百態(tài)，船上的一個(gè)貴婦看起來就像和她的情夫一起殺了她的丈夫，現(xiàn)在正帶著珠寶在跑路；一個(gè)紳士有心事，腦中充斥著回憶卻無能為力；一個(gè)正在和一個(gè)男士跳舞的漂亮女士看上去就像是想變成修女的妓女……這些就是他的靈感！

他的音樂很像他，他想著的時(shí)候可以隨便更改曲風(fēng)但是完全不落俗套，吸引了一批又一批的觀眾，但是，每當(dāng)有人喊起new york的時(shí)候，觀眾都會一哄而散，只留下1900一個(gè)人，因?yàn)閚ew york是航行的終點(diǎn)——看著離去的人們，我想1900是感到孤獨(dú)寂寞的吧。

在他被人挑著要比賽的時(shí)候，他第一曲彈了平安夜，第二曲彈了和挑戰(zhàn)者一模一樣的曲子，第三曲他揮灑盡至，汗如雨下，震驚了場下所有的人，曲畢后，可以拿一根沒著的香煙在鋼琴后面的弦上而點(diǎn)燃……

他唯一的一張膠片唱曲是因?yàn)橐粋€(gè)在他窗口留下影子的女生而存在，他的所有靈感都來自于人類，他不會讓他的音樂離他而去，本來想送給那個(gè)女生，但是最終沒有成功，然后他把膠片掰壞——最終，他下定決心在那女孩子下船的地方開始他的陸地之行。當(dāng)他真的想下船，看到陸地上高聳入云的建筑時(shí)，他突然打消了上岸的念頭，再也不想下船了，后來我才知道，不是高聳入云的建筑讓他害羞，而是城市里無盡的街道，他不知道城市的盡頭是什么。他害怕看不見的結(jié)局。

最后的結(jié)局是他死于那艘船上……

看了整部電影，我心里只有一個(gè)問題：1900為什么拒絕下船？

究竟是為什么呢？

可以說，不是他看到的東西讓他不敢下船，而是他沒有看到的東西。沒有盡頭。我看不到的是，我下了船以后看不到世界末日。

從他的話里，我感覺到了一種對無知世界的恐懼。一個(gè)習(xí)慣于在船上生活的人已經(jīng)習(xí)慣于生活在船首這樣一個(gè)有限的空間里。在這里，他是生活的領(lǐng)導(dǎo)者；在這里，他是所有幸福的源泉。

一旦離開這里，踏上土地，世界太大，未知的東西太多，要把握的東西太多，一切都注定了幸福難以獲得。1900不能忍受這樣的生活。用他的話來說，我已經(jīng)超越了這個(gè)世界。

很多人認(rèn)為他很愚蠢。如果他能下船，世界就在他腳下了。他想要一切，包括那個(gè)他不能忘記的女孩。但我們不是他。我相信如果我們再給他一次選擇的機(jī)會，他還是會選擇留下來。因?yàn)?900年的命運(yùn)不是我們的，我們必須尊重他的選擇，我們只能像麥克斯一樣，為1900年悲泣。

換個(gè)角度想，如果我是1900，我會怎么辦？走還是留？要我選擇的話，我會毫無猶豫的選擇活下去。因?yàn)槲沂俏?，不?900。我有活下去的理由和責(zé)任！

如果1900年我有那樣的生活，我會選擇留下來。因?yàn)閷ξ襾碚f，除了麥克斯，我在這個(gè)世界上沒有朋友和親戚。誰能告訴我放棄死亡的原因？對max的責(zé)任，對自己的責(zé)任？

沒有人教育過我，也沒有人告訴我責(zé)任的含義，所以請?jiān)徫业臒o知。如果撿到我的人（也就是丹尼）沒有過早死去，從而可以讓我明白很多道理；如果丹尼的伙伴或者任何一個(gè)人在其死后承擔(dān)起教育我的責(zé)任，從而可以讓我不再流浪；再如果我的親生父母沒有拋棄我，那么也許結(jié)局就會改變，也許世界就會多一位天才鋼琴家，多一些美妙的音樂，我的朋友max也會過得更快樂…可是這個(gè)世界沒有如果不是嗎？

1900的悲劇會重演嗎？如果我們都努力一點(diǎn)，也許就不會了。

海上鋼琴師觀后感(篇7)

對于1900，幾十個(gè)鍵盤的物質(zhì)世界就已經(jīng)滿足了，而他內(nèi)心的**是無限的，再他看來，沒有哪個(gè)世界比他內(nèi)心的**世界更美妙，而陸地是一個(gè)無大的鍵盤，讓他如何能彈奏出美好的**呢？

他為自己找到這樣一個(gè)世界而感到高幸和困惑。也許他還沒有找到那個(gè)讓他著迷的女孩，那張沒有寄出但已經(jīng)損壞的唱片。只是，一切都如同曾經(jīng)的**靈感，在未知的時(shí)候突然襲來，在鍵盤上敲出美妙絕倫的**。只是，那些都如同維珍尼號上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。

這樣的循環(huán)，只在船頭和船尾之間顛簸，對于1900年來說，一切都在過去。

一生就演奏自己的88的鍵。

為什么不可以呢？

電影節(jié)結(jié)束的時(shí)候，max在維珍尼號上找到了1900。在勸說他上岸無效的情況下，黯然的拿著粘好的膠木唱片，伴隨欲哭卻無聲的心緒，爬上懸梯……

“max，兩個(gè)右手能彈出什么樣的**？”在天堂用兩只右手能彈出什么樣的曲子那？麥克斯不知道。我不知道。1900甚至不知道手指的輕特寫，伴隨著**節(jié)奏的起伏，上下反應(yīng)，觸摸鍵盤。

一代**天才1900和維珍尼號一同在海上落幕。一段人生，88把鋼琴琴鍵的完美演繹，就此結(jié)束。

一個(gè)小男孩，從小就不知道母親的一思，一個(gè)才華橫義的鋼琴家，用他的傳奇人生告訴我們：世界是無限的，我們應(yīng)該用自己有限的東西去創(chuàng)造無形的無限

海上鋼琴師觀后感(篇8)

有那么一些電影，它沒有震撼的鏡頭，沒有引人入勝的情節(jié)，只是毫無修飾地講述了一個(gè)故事，但銀幕前的你心中卻掀起了驚濤駭浪。這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)悲傷的故事，一個(gè)關(guān)于他的傳說。海，船，鋼琴，陸地，孤獨(dú)，友誼和天才的故事。

看完這部影片后，心中感慨萬千卻又無從下筆，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能、欲言又止的電影。

簡單地概括一下這部電影的內(nèi)容：在豪華游輪維珍尼亞號自成一格的海上世界中，名為1900在1900年被遺棄的孤兒在海上成長為天才鋼琴師，引來陸地上的第一天才鋼琴家登門挑戰(zhàn)，而愛情也在不經(jīng)意間從窗外中到來，但最后1900卻決定生***死***。但我想我們可以不用太在意這些情節(jié)，我甚至認(rèn)為這完全不是這部影片的重點(diǎn)，因?yàn)檫@些已經(jīng)在許多電影中不厭其煩地上演過。

看這部影片我們更該看他最后那段對外面世界獨(dú)白的臺詞，以此理解他最后關(guān)于上岸的抉擇。

這部電影的焦點(diǎn)是他兩次離開。第一次是決定為心愛的女孩上岸。第二次也是最后一次。在生死關(guān)頭，他仍然堅(jiān)持不上岸。也許，觀眾最后會感到遺憾。他為什么不走？為什么他寧愿死也不愿踏上他曾經(jīng)想踏上的岸？

“拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結(jié)束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒差。它們不是無限的。你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣?！?/p>

這是他給出的回答。一開始，我不明白他的解釋，他沒有下船。我以為這是一種消極的生活方式！但最后，和麥克斯的笑話讓我明白為什么1900年選擇了這種方式，因?yàn)樗涝谔焯脮r(shí)想彈鋼琴。他只想彈自己的音樂，因?yàn)闆]有人能用兩只右手彈鋼琴！

如果1900下船估計(jì)他會和杰里一樣,不再為自己的喜愛而彈琴,而是為了別人或錢而彈琴,那是1900不想看到的,甚至說1900如果下船后就再也沒有靈感彈出屬于他自己的曲子了。站在我們的世界里看，學(xué)，工作，做父母，然后變老，聽起來一切都很清楚，我們一路走來，一切都很自然。我們習(xí)慣于被周圍復(fù)雜的事物所吞噬，但我們從不認(rèn)為我們應(yīng)該有一些簡單的日子。

而對于1900來說，岸上的世界“什么東西都有，可唯獨(dú)沒有盡頭”。在船上，所有那些不純的音樂動機(jī)都是孤立的，有的只是自己從內(nèi)心理解音樂。他可以隨意閱讀人們的喜怒哀樂，然后用鋼琴鍵為每個(gè)人安排一段背景音樂。

他從來不用因?yàn)橹笓]的哀求而讓自己違心地彈奏那些枯燥無味的舞曲，他永遠(yuǎn)可以彈奏自己的格調(diào)，然后讓那一群人跟著自己舞蹈。

電影的最后，1900沒有走下那艘游輪，湮沒在一聲震耳欲聾的**聲中。維吉尼亞人是他唯一的方向。在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自由的孩子，有時(shí)又孤獨(dú)。孤獨(dú)的藝術(shù)生活和無盡的大海是他的命運(yùn)。

2023海上鋼琴師觀后感

如果你對“海上鋼琴師觀后感”感興趣那么這篇文章一定值得一讀，閑暇之余，我們往往會選擇打開一部電影或電視劇，在我們沉浸體驗(yàn)的同時(shí)，心中的想法自然層出不窮。觀后感是我們與作品交流的奇妙體驗(yàn)，寫觀后感是一種提升我們作文能力的捷徑?，F(xiàn)在你是否對寫作品名觀后感一籌莫展呢？

海上鋼琴師觀后感(篇1)

海上鋼琴師觀后感（一）：

電影《海上鋼琴師》，講了一個(gè)人的故事。英雄的名字是1900。他是一個(gè)孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。

即使在遇到一見鐘情的女孩后，他也會三思而后行，但他放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)留在船上。即使最后，馬克，他唯一的好朋友，也警告他船要被炸了，他不會離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900年，這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄也沒有身份證的人在人間蒸發(fā)，沒有留下任何痕跡。像紙條一樣，沒有他的蹤跡。我們經(jīng)常想念他，但我們再也找不到他了。

如果他放棄了那毫無意義的堅(jiān)持，他的生活難道就不會有另一個(gè)風(fēng)景嗎？

是的，一個(gè)真正能夠生活的人，一個(gè)真正熱愛生活的人，應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)帲x開井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的感情，有那么光明的未來。當(dāng)時(shí)，麥克斯成功地說服他下船，甚至他也要下船。但當(dāng)他看著紐約市時(shí)，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自我前途無量，然后我就要下船去。放心完全沒問題可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。

你明白么？我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。

根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。是的，世界的盡頭，生命的盡頭，那里應(yīng)該有回憶，那里就沒有盡頭，因?yàn)樗麤]有真正活著。

在外面的世界，他甚至沒有經(jīng)歷過，但他絕望了。原來，他的才華出眾，他的幸福感應(yīng)該是他應(yīng)對世界的動力。他寧愿放棄自己的生命來逃離他所害怕的世界。

他認(rèn)為陸地對于他來講是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的**。他已喪失了生命的意識了。

海上鋼琴師觀后感(篇2)

影片開頭，駛來一艘巨型游輪，滿載著風(fēng)塵仆仆卻飽含激情的旅人，駛向他們心中的夢想之地——美國。而故事的發(fā)生地就在這承載著人與夢想的維吉利亞號游輪上。

游輪上的黑人添煤工在頭等艙的大廳中試圖撿到富人留下的值錢玩意兒，卻在一無所獲之際撿到遭人遺棄的白人嬰兒。善良而寬厚的添煤工丹尼，為他起名1900以紀(jì)念新紀(jì)元的開始，故事也由此拉開了序幕。如果故事繼續(xù)這樣下去，小1900在養(yǎng)父的呵護(hù)下無憂無慮地成長，也許未來不會有航海鋼琴家。

但戲劇之所以是戲劇，自然是矛盾沖突。在一次事故中，丹尼在三天后離開，離開8歲的1900獨(dú)自面對未知的生活。在他養(yǎng)父的簡單葬禮上，1900感到悲傷和茫然。這時(shí)傳來的一串美妙音符卻像為他迷茫的人生亮起一點(diǎn)光明，而后追隨著樂符，懵懂的1900透過頭等艙刻花的玻璃門，純徹的藍(lán)眸掃過扭曲的人群，定在黑色的鋼琴上，如同看透物質(zhì)的表層找到夢想的皈依。

半夜，這個(gè)滿身灰塵的孩子，一個(gè)人坐在空蕩蕩的大廳里，用他靈巧的雙手，向世人發(fā)出了第一聲啼哭。

小號手麥克斯是整部電影的敘述者，也是1900年的朋友。還記得，他們初遇時(shí)，馬克斯的狼狽，1900的從容，在海浪的起伏中移動，享受隨心所欲的**和無拘無束的自由。對于1900年，在動蕩的生活中，唯一能依靠并從中獲得快樂的人是**。

后來出現(xiàn)的向1900提出挑戰(zhàn)的爵士樂鼻祖祖杰里，是1900的一個(gè)對比，兩人才華相當(dāng)，1900甚至更勝一籌，而且他擁有技巧所無法戰(zhàn)勝的打動人心的天賦，他總能在雙手按動琴弦時(shí)神游天外，或通過觀察他人而體味出世間百態(tài)。只要跨過一個(gè)甲板的距離，榮華富貴可謂唾手可得。然而，這一步，1900終究沒有跨過。

名利甚至連半步都沒有打動他，愛情也沒有給他足夠的力量登陸。當(dāng)他為了愛情而第一次也是最后一次決定登上陸地時(shí)，我從心底為他感到欣慰，然而，那一步終究還是沒有跨過，當(dāng)他把禮貌向空中拋去落在水面時(shí)，他的心注定要獻(xiàn)給大海上的**。

最后，當(dāng)馬克斯找到他勸他下船開始新生活時(shí)，他說：“讓我停下腳步的不是我看到的世界，而是我看不到的世界。”“城市的道路有千萬條，我不知道選哪一條。

”“陸地是艘大大的船?！标懙?zé)o盡的道路也正是人們無盡的欲望，吞沒了夢想，讓人迷失本真，所以他寧可與6噸半炸藥同沉海底，也不愿跨越一個(gè)甲板的距離。

1900代表的是理想的最高點(diǎn)，為之生，為之死，這是常人無法企及的高度，然而“高處不勝寒”，他的一生注定孤獨(dú)。他的夢想不會被世俗世界所認(rèn)可，出生在大海中，來到大海，這也許是他最好的歸宿。

檔案1001施秋悅

海上鋼琴師觀后感(篇3)

丹尼·伯特曼t.d.利蒙1900，一個(gè)在豪華游輪上被遺棄的孩子；一個(gè)被煤礦工人接走的孩子；一個(gè)名字很隨意的孩子。

在他從丹尼的海葬聽到來自天空的**的那一刻，**就在他內(nèi)心種下了一粒種子。

在他坐上琴凳并隨心而發(fā)彈奏的那一刻，鋼琴變成為了他人生的一部分。

在他與靈歌之王杰里·羅對奏那一刻，全場的安靜就是他內(nèi)心的寫照。

在他對心愛的人說出“good luck”的那一刻，感謝上帝將他留在了船上保留了他最美好的內(nèi)心。

當(dāng)他放下帽子回到船上的那一刻，他選擇了忠于自己的心。

在他為麥克斯講了一個(gè)動情卻并不好笑的笑話的那一刻，一段真摯的友情在此劃上圓滿的符號。

就在他舉起雙手，虔誠地在空中演奏，伴隨著火花的綻放，鋼琴的執(zhí)著與他執(zhí)著的心融為一體。

只愿天堂能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不同的天堂人生。

**他的一生只有大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情相伴，他的一生都是在維珍尼亞

號上度過的，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一串音符，他用來自內(nèi)心的靈感，

譜出了人生。他用**代表人物，**表達(dá)情感，**講述人生，他用音符

來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的**，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總

總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的**一起翱翔。（印象很深

的便是，麥克斯問他：“你是如何想到的”然后1900便用了一個(gè)胖女人，一個(gè)憂郁

男人，一個(gè)舞者，一個(gè)偷別人衣服的男人，用*來解釋和解釋他們的人*

生）孤獨(dú)

“拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結(jié)束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒差。它

們不是無限的。你是無限的。鍵盤上的**是無限的。我喜歡這樣，我活的慣?！?/p>

片中，麥克斯曾多次問他“為什么不下船去陸地，那里有房子，金錢，名譽(yù)和地位?！彼f

“陸地上的人總是在追求那里是夏天，總是詢問著無數(shù)的why?！薄?900”喜歡只有琴鍵的生

活，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自已，囚禁自已的地方，同時(shí)也是他與紅塵隔離的地方。

沒有身份證，沒有出生證明，這些不是阻止他降落的籠子。真正的監(jiān)獄寵物是他的心

個(gè)在他的心中永遠(yuǎn)的家。對于外界的未知和不確定性，他只有幻想、好奇和巨大的恐懼。而維

振亞是他唯一的方向。在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自由的孩子，有時(shí)孤獨(dú)傷心，

孤獨(dú)的藝術(shù)生活和無盡的大海是他的命運(yùn)。

愛情當(dāng)他錄制一張唱片時(shí)，他看到了她，但這位海軍鋼琴家并沒有那么幸運(yùn)和害怕未知，

他沒有在雨中表達(dá)他的愛；他對**和大海的依戀使他不能到陸地上去追求自己的愛

愛；愛和心的選擇使他錯(cuò)過了愛的唯一機(jī)會。他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，

他也掰碎了那段沒有結(jié)果的回憶。

友情這部電影有兩個(gè)主角，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中的麥克斯，一個(gè)是在回憶中的“1900”影片就

是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動與社會相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與麥克斯的

友情在貫穿了整部影片的同時(shí)，也是1900在影片中除了大海與**外的最重要的感情寄托，

正是因?yàn)檫@位老朋友的存在，我們才會對他孤獨(dú)而美麗的生活有更深的了解。

當(dāng)麥克斯抱著從當(dāng)鋪“偷來”的唱機(jī)，**著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞

當(dāng)他在船上尋找他的時(shí)候，麥克斯和那個(gè)深情的**出現(xiàn)在船上的一些老地方。這就是

1900年一起走過的日子，是這段友誼最好的見證。

你怎么了，暈船嗎？這是他們多年后重逢的第一句話，也是他們相見的第一句話。

麥克斯最終還是默默贊成了“1900”的做法，或許這也是對于這位摯友最好的送別，麥

克斯明白**與船對于“1900”意味著什么，一種生活方式。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開即將炸

當(dāng)維吉尼亞號時(shí)事時(shí)，1900年攔住他，給他講了一個(gè)有趣但動人的笑話，這是最后一個(gè)

的告別。

影片靈魂

看過《海上鋼琴師》后，我有一種對于1900深深的敬畏，他對于鋼琴生活方式的執(zhí)著與

熱愛，他愿意放棄一切，哪怕是生命。人世間的**，功名利祿，他都視若無睹。即使是愛情，

那舷窗外移動的少女的倩影，讓他如此的著迷，走下樓梯卻又折回的身影，或許有人會說這是

懦弱，墨守成規(guī)，但我眼中看到的是在浪濤中尋找穩(wěn)定與安寧。在八十八個(gè)琴鍵上

一個(gè)無限的，美妙的，自由的，固執(zhí)的人。為了對**和生活方式執(zhí)守卻又向往外面

世界，想要突破，最終還是選擇了以結(jié)束生命也要捍衛(wèi)自己的信念的“1900”

我想我們只能懷著敬畏之心去理解這部電影和1900年。這種生活與執(zhí)拗或許正是自己所

缺少的東西，why？why？why？問的太多，最后卻忘了問自己真正需要什么，也失去了

最開始的執(zhí)著，變的隨波逐流，也希望自己以次片來勉勵(lì)自己，要的是什么，自己到底在堅(jiān)持

什么?；蛟S當(dāng)自己真正明白的那一天，也能像麥克斯那樣理解他人，也能像“1900”那樣做到

內(nèi)心的空明與執(zhí)守。

自己喜歡的電影對話

1：“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不見……”?/p>

it wasn’t what i saw that stopped me, max, it was what i didn’t see。 do you understand that? what i didn’t see.

2：盡頭嗎？在**？能給我看看盡頭嗎？

theend?please? can you please just show me where it ends?

3：拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終。有88個(gè)鍵，錯(cuò)不了，并不是無限的

take a piano, hmm? the keys begin, the keys end. you know there are 88 of them.

nobody can tell you different. they are not infinite

4：除了你，max, 只有你知道我在這里，你屬于少數(shù)，你最好***下。

you are the exception, max. you are the only one who knows i am here. you are a minority, and you'd better get used of it.

海上鋼琴師觀后感(篇4)

《海上鋼琴師》是一部由意大利導(dǎo)演吉useppe·陶尼執(zhí)導(dǎo)的電影，于1998年上映。這是一部非常感人且令人難忘的電影，講述了一個(gè)關(guān)于音樂和愛情的故事。

電影的故事背景設(shè)置在20世紀(jì)初的英國，主要講述了一個(gè)孤獨(dú)的鋼琴師桑德魯諾·拉席拉（Tim Roth 飾）與一個(gè)小男孩（約翰·帕里奧飾）之間的感人故事。這個(gè)小男孩叫做多蒂（Pruitt Taylor Vince飾），他是一個(gè)非常有才華但有著智障程度的人。他有一份深情而又神秘的注視和一個(gè)格外善良的心靈。多蒂認(rèn)識桑德魯之后就成為了他的好友，兩人一起走遍各地，展示了音樂對人們生活的影響和感動。

整個(gè)電影充滿了強(qiáng)烈的情感，尤其是在描述鋼琴師桑德魯和多蒂之間的關(guān)系方面。通過講述二人之間的相互支持和理解，以及桑德魯通過音樂實(shí)現(xiàn)夢想的故事，電影中展示了音樂所承載的人生哲學(xué)以及愛與從容的生活態(tài)度。

電影中引人入勝的音樂是展示出來的音樂，影片中采用的背景音樂非常優(yōu)美，非常適合講述這個(gè)故事。同時(shí)，電影也強(qiáng)調(diào)了音樂對一個(gè)人生活的重要性，音樂真的可以改變一個(gè)人的生活，包括人們的工作和生活方式。無論是經(jīng)濟(jì)上的貧困還是各種挫折和困難，音樂都是一個(gè)人唯一的解決方法。

對我來說，這部電影是一種心靈的輕松感受，一個(gè)對音樂和生命的獨(dú)特體驗(yàn)。在我看這部電影的過程中，我被音樂吸引了，每一個(gè)音符、每一個(gè)曲調(diào)都像是注入了魔法一樣，改變了我的生活。這對我來說是一件非常驚人的事情。在那些感人至深的時(shí)刻，電影中的音樂撫慰了我的心靈，使我很感動。

總的來說，這是一部非常感人和令人難忘的電影，它開啟了我對音樂的新的體驗(yàn)，讓我知道了音樂的神奇妙用和音樂藝術(shù)的美麗。電影中的許多場景和對話都令人享受無窮，這是一部值得珍藏的電影，真的很值得。

海上鋼琴師觀后感(篇5)

電影中有一段讓我真切得體會到音樂的奇妙之處，鋼琴家1900用自己的音樂講述出船上一些人的故事，比如串通年輕的情人殺害自己丈夫的女人，忘不掉回憶的憂郁的男子，看破紅塵的妓女，還有偷穿了別人衣服的男人。每一段音樂都恰到好處，符合人物形象，就像max說的那樣“incredible（不可思議）”。音樂確實(shí)就是在講故事。

1900與黑人爵士樂家“斗琴”那段音樂也十分精彩。低音的管樂用緩慢的節(jié)奏，壓抑的情緒推出了踏著響亮步子慢慢走近的黑人音樂家，蓄勢充足，調(diào)動起觀影者緊張的情緒，是我們有足夠的好奇去期待接下來“斗琴”的精彩鏡頭。兩個(gè)人精彩的音樂展示了兩個(gè)人精湛的技藝，由于我對爵士樂知之甚少，在本篇論文中就不妄加評說了。

我聽了很多次的音樂是《playing love》，是max在影片開始時(shí)演奏的音樂，也是1900唯一留下的一段音樂——有著裂痕的唱片，有著裂痕的音樂，每個(gè)失去音準(zhǔn)的音符，都在提示我們這段凄美的記憶。這的的確確是一段唯美的音樂，先是描寫一個(gè)素顏清秀的女子，然后一點(diǎn)點(diǎn)可以讀出這個(gè)女子的美好與鋼琴師溫柔的情懷與愛慕。這段音樂動人極了，聽者無一不感動，正如劇中那個(gè)錄音師說的那樣“it’s going to have people cry”(人們會為了這首曲子落淚的)。

當(dāng)1900與這個(gè)美麗的女子分別的時(shí)候，再次響起了這段音樂，但是節(jié)奏明顯加快了，我猜想這意味著分別匆匆，但后來節(jié)奏又再次舒緩了下來，這該是兩個(gè)人之間溫柔的情感，有關(guān)愛情。后來這段音樂不斷出現(xiàn)，尤其是max試圖用這段音樂來召喚1900的時(shí)候，原本破碎的唱片該有的不連貫的聲音也被巧妙的忽略掉了，流暢的音符緩緩滑過我們每個(gè)人的心底，如此的動人，讓人不斷地有流淚的沖動。影片的結(jié)尾仍然是這段音樂，但是是以更加恢弘博大的形式出現(xiàn)的，各種樂器的加入，豐實(shí)了這段唯美的音樂，一直牽扯著觀影者的情緒，使人無法走出電影的情緒。

這部電影的每一個(gè)音符都有生命和內(nèi)容，所以很有魅力。每一段音樂都在推動著電影敘事的發(fā)展，而音樂本身也是在講故事，時(shí)而娓娓道來，時(shí)而激蕩歡愉，關(guān)于愛，關(guān)于留戀與不舍，關(guān)于堅(jiān)守與執(zhí)著，這些音符總是讓人從心底里感動，總是能賺取聽者的眼淚。

海上鋼琴師觀后感(篇6)

故事是從這艘船上講起，也是在這里結(jié)束。

1900年，故事的主人公，他是一個(gè)被遺棄在汽船上的孤兒。收養(yǎng)一個(gè)善良的人似乎并沒有改變他作為世界孤兒的角色。

憑著他杰出的天賦和后天的勤奮，他對音符的掌控令人難忘。從一個(gè)小角色到一個(gè)大角色，我們不應(yīng)該用運(yùn)氣去理解，因?yàn)樗恢痹谄?，一個(gè)人去理解生命的真諦，沒有地方可以依靠，一路走來。

鋼琴，大海，無暇的藍(lán)天，就是他所在的世界。美麗的世界仿佛就在天國的腳下，遠(yuǎn)離城市帶來的喧囂，讓他能夠輕松地生活，難怪它給他帶來無限的音樂靈感。

“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！

拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。

放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。

你明白么？我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。

根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！?這是他最后的獨(dú)白，他離不開自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個(gè)未知世界，帶著對未知的恐懼選擇了離開，離開也是他的一種選擇。

那些無法看到的東西對他來說真的有那么恐懼嗎？世界的盡頭在哪里？這是一個(gè)很陌生的問題，對我們來說。

但對他來說卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。在他的世界里不會有迷失，只要記住八十八把鑰匙，那么簡單，不太復(fù)雜的方向，純潔而充滿靈性的世界。

“一切的盡頭，世界的盡頭。”每當(dāng)看到這些，我的思想就會停滯一會，想象一下我理解的這種“盡頭”到底在哪里？遺憾每次都沒有一個(gè)明確的答案能幫我解脫心中已久的困惑，對??！

這種盡頭到底存不存在？我們每天都做類似的事情，我們的終點(diǎn)在哪里？

“鍵盤有始有終，你確切那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯(cuò)了地方，那是上帝的鋼琴?！鄙系鄣匿撉伲f的上帝是在哪里呢？不能彈奏的音樂，不能駕馭的生活，是因?yàn)樽约簭奈聪麓€是對這個(gè)世界的理解太過于自我。

每天奔波于生活的我們又能怎么去面對這個(gè)問題？或者我們從來沒有想過，因?yàn)槲覀兠恳徊蕉加邢嗨频哪_印在等著我們。生命的意義在哪里？

這是一個(gè)讓很多人困惑的地方。他們有理想，有抱負(fù)，熱愛生活，就像做自己喜歡吃的飯一樣。不是那么復(fù)雜和簡單。只是我們沒有最初的想法。接受和融合是我們成為這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會中的一個(gè)人。也許這就是我們與1900年不同的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。

他選擇了離去，因?yàn)樗荒芑钤谝粋€(gè)無從選擇的世界，

一個(gè)沒有盡頭的世界。

一個(gè)人最重要的是要找到屬于自己的世界。

當(dāng)感覺都是選擇時(shí)你就找不到自己最想要的是什么。

海上鋼琴師觀后感(篇7)

《海上鋼琴師》，以前本科的時(shí)候就看過，很喜歡，看過好幾遍。在腦海里大致回憶了一下電影情節(jié)，感覺電影主題跟自己最近的想法相契合，正好可以說一說。

影片的具體情節(jié)將不再重復(fù)。我相信很多人都看過。如果沒看過，建議去找來看看，可能電影風(fēng)格不一定是你喜歡的類型，但是只要沉下心來看完，心靈必然會受到觸動;至少，電影中穿插的**，都很好聽，也絕對不虛此行。

(一)不知從何時(shí)開始，“不忘初心，方得始終”這句話流行起來，經(jīng)年不衰，時(shí)常能在各類文章、臺詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領(lǐng)導(dǎo)人講話里也套用這句來彰顯情懷。

但這句話美則美矣，做起來卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個(gè)選擇，走進(jìn)的每一段關(guān)系，都會影響我們的想法和心境，牽引我們的關(guān)注，不知不覺、匆匆忙忙、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，某個(gè)時(shí)刻你停下來，突然發(fā)現(xiàn)自己已嚴(yán)重偏離了最初的想法，甚至變成了一個(gè)自己覺得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。

從某種意義上講，這部電影講述了一個(gè)永遠(yuǎn)不忘本心，永遠(yuǎn)專注于本心的故事。

電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口，以及每次抵達(dá)或駛離港口時(shí)上上下下的乘客，他們都是過客;船上的船員、樂隊(duì)成員也是如此，大抵都想在岸上安家。

但只有1900年，出生于，成長于，最后死于。他從不離開這艘船，把它當(dāng)作自己的家。

此心安處是吾鄉(xiāng)。正是因?yàn)樗研陌卜旁诖?，?zhí)著于本心，他與船的聯(lián)系異常穩(wěn)固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應(yīng)萬變”，從容欣賞沿途的風(fēng)景，看著流動的乘客來來往往，觀察他們的喜怒哀樂，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個(gè)形式上的反差，船是漂泊而變動不居的，但船上一九〇〇的心卻異常安定;岸上的居所是穩(wěn)固不動的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。

海上鋼琴師觀后感(篇8)

海上鋼琴師》觀后感]《海上鋼琴師》觀后感|《海上鋼琴師》觀后感一個(gè)真正的鋼琴師需要的不是豪華的表演大廳，安靜舒適的表演環(huán)境，以及高昂的出場費(fèi)，他所需要的或許只是一臺鋼琴，一艘載客而歸的客船，《海上鋼琴師》觀后感。真正的鋼琴師演奏歌曲不需要?jiǎng)e人的掌聲，也不要求別人的喝彩，他只是在表達(dá)自己內(nèi)心的感情，讓自己的情感行云流水般的在琴鍵上流淌，然后飄蕩出美麗動人的旋律，給人以心靈的震撼。鋼琴師的樂曲如山澗綿綿的流水，讓人在浮躁的喧嘩中得以寧靜；鋼琴師的樂曲又如滾滾波濤，沖刷掉人們內(nèi)心的渾濁；鋼琴師的樂曲或許就是那隱藏在聽眾內(nèi)心的苦楚，讓人怎么也話不完。

《海上鋼琴師》，一部美國電影，讓我了解到了原來一個(gè)人可以為**如此癡狂，甚至放棄生命。影片中有那么幾個(gè)畫面在我的腦海中時(shí)時(shí)浮現(xiàn)。第一個(gè)是1900年的父親，他被鐵鉤擊中，躺在病床上，聽著1900年的讀書，笑著，最后笑著結(jié)束了自己的生命。

后來醫(yī)生說要是他的父親不那么長時(shí)間的笑的話，或許還有換回的可能，但是歷史是不能講如果的。這只是這一部電影中很小的一個(gè)插曲，但是我卻認(rèn)識到了父愛的偉大，或許這與本部電影的主題毫無相關(guān)，但是作為一個(gè)父親，可以看著自己的兒子慢慢的成長，成才，是何等的幸福，即使是笑到天堂也毫無怨言，觀后感《《海上鋼琴師》觀后感》。分享一篇好文章◆父愛無法用語言表達(dá)。也許只是一個(gè)小小的微笑，凸顯了父親內(nèi)心的巨大喜悅。

第二個(gè)是，max為找到1900為做的不懈努力：找老板商量，給店主講故事，向老板求情，向店主借留聲機(jī)，以及冒著生命危險(xiǎn)到船上去找max。從這些情節(jié)中，我可以看出一個(gè)真正的朋友應(yīng)該為他的朋友做些什么。也許你會有很多損失，但為他的朋友付出是一種收獲，因?yàn)槟愕玫降氖且环N金錢買不到的友誼。

患難見真情或許是加強(qiáng)友誼的最好方式，但是現(xiàn)實(shí)生活中拾沒有那么多的患難的，所以我們應(yīng)該從小事做起，從和朋友在一起的每一刻做起，認(rèn)真聽朋友的每一句話，注意朋友的每一次感受。雖然1900終于離開了麥克斯，但1900從未從麥克斯的腦海中消失。第三段是1900年和麥克斯之間的最后一段對話。

什么叫生離死別?這就是生離死別！max極力勸1900下船，但是對于一個(gè)幾十年從來沒有踏上陸地的人來說，如何能適應(yīng)陸地上的生活，正如1900說的一樣整座城市，這么大，一眼望不到盡頭什么都有，就是沒有盡頭幾十條街，我不知道該選哪一條船上的鋼琴有88個(gè)鍵，可是陸地上的卻是無盡的我不能下船，我不能放棄我的生活。

他安慰max說，在天國，他少了一支左手，小鬼那里只有兩只右手，于是他有安上了一支右手，于是他有了兩只右手…最后1900，這位偉大的海上鋼琴師，在空手演奏中結(jié)束了自己的生命…一部電影，給人印象最深的或許不是高潮部分，但是其中總有和你內(nèi)心深處的情感相碰撞的情節(jié)，就像《海上鋼琴師》一樣，一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，給了我一次次震撼?？赐觌娪?，留給我的最多的恐怕就只是回味了…2009,1,2|記錄激動時(shí)刻，贏取超級大獎(jiǎng)！點(diǎn)擊鏈接，和我一起參加2010：

我的世界杯blog日志活動！

海上鋼琴師觀后感(篇9)

方夢杰?？偸浅錆M回憶，無論是快樂，還是充滿希望。海風(fēng)肆意吹拂，一只小船隨著悠揚(yáng)的鋼琴聲緩緩駛向天空。

《海上鋼琴師》給我們講述了一個(gè)生在船上，長在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。他把生命中所有的光芒都撒在船上，短暫而悲傷。

1900年是這本書的主人。他從出生起就喜歡彈鋼琴。父母將剛出生的他丟在了這艘船的鋼琴上，希望他被好心的有錢人撿去。可是沒有人在意他的哭聲。

所以他的哭聲在歡樂的場景中顯得格格不入，使他的生活在這個(gè)世界上格格不入。世界對他如此不公平，以至于他在領(lǐng)養(yǎng)水手幾年后成為孤兒。這艘船成了他唯一的避難所。他從未下過船。對一個(gè)孤兒來說，這艘船是他的家，是他的一切。

可是船上的人偏容不下一個(gè)這樣可憐的孩子，然后他失蹤了一天。到了晚上，他出現(xiàn)在鋼琴上，吸引了所有人。之后，沒人把他趕走，也許是因?yàn)樗茡P(yáng)的鋼琴聲，也許是因?yàn)樗膽z憫，我們不知道。

成年后他成為了一位天才鋼琴師，沒有任何的指導(dǎo)老師，憑自己的探索，奏出一曲又一曲驚世之作。很多人登上這船只為了聽這位曠世奇才的琴聲。

他就像一個(gè)謎，讓人看不透。仿佛他生活的世界里只有他。他執(zhí)著，執(zhí)著有些可笑，有些悲傷。

他優(yōu)秀，卻很孤獨(dú)。他有著異于常人的安靜，沉穩(wěn)。他把**變成語言，與世界交流，表達(dá)情感。

其中有這樣的一幕：夜曉時(shí)分，在船上的酒會大廳，他演奏著，鋼琴隨著大浪在左右搖擺，船上的人因暴風(fēng)雨而顯得驚慌失措。而他依然彈奏著，依舊優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于自己的華爾茲樂章。

他在這光潔的地板上，合著**的節(jié)拍，呼左呼右，時(shí)而轉(zhuǎn)圈，時(shí)而滑行。讓你感受到仿佛他整個(gè)的身心和這**，這艘船，這大海早就融合在了一起。他說他的電影沒有和他的人民分開，所以他拒絕發(fā)行他的電影。

我想他的內(nèi)心里也一定這樣篤定，他的這艘船和他的人不能分開，生命仿佛自他被拋棄的那一刻起就很早與這船聯(lián)系到了一起。所以他不想離開這艘船。他寧愿和船一起沉到海里也不愿離開。因?yàn)樗褪沁@樣單純，執(zhí)著。

愛便愛了，忘便忘了，向往便向往了，退卻便退卻了，生便生了，死便死了，這樣舉足若輕的一生就這樣被六噸半的炸藥而埋葬了。

每個(gè)人都認(rèn)為這是一場悲劇，我不這么認(rèn)為。因?yàn)?，我無法想象這個(gè)神童是如何下船開始他平凡的生活和追求名利的。我不忍心在這里看到它。我覺得更是如此。

所以我喜歡這樣的結(jié)局，因?yàn)樗狭颂焯?，即使失去了右手，他還是做了他喜歡的事，那就是**。

1900，一個(gè)沒有根的終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里，他與這個(gè)社會有一段很長的距離，一個(gè)世界。

他用**詮釋生命，這是他對生命的感知。我們?nèi)鄙俚牟徽沁@種感悟嗎？

海上鋼琴師觀后感(篇10)

對于1900，幾十個(gè)鍵盤的物質(zhì)世界就已經(jīng)滿足了，而他內(nèi)心的**是無限的，再他看來，沒有哪個(gè)世界比他內(nèi)心的**世界更美妙，而陸地是一個(gè)無大的鍵盤，讓他如何能彈奏出美好的**呢？

他為自己找到這樣一個(gè)世界而感到高幸和困惑。也許他還沒有找到那個(gè)讓他著迷的女孩，那張沒有寄出但已經(jīng)損壞的唱片。只是，一切都如同曾經(jīng)的**靈感，在未知的時(shí)候突然襲來，在鍵盤上敲出美妙絕倫的**。只是，那些都如同維珍尼號上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。

這樣的循環(huán)，只在船頭和船尾之間顛簸，對于1900年來說，一切都在過去。

一生就演奏自己的88的鍵。

為什么不可以呢？

電影節(jié)結(jié)束的時(shí)候，max在維珍尼號上找到了1900。在勸說他上岸無效的情況下，黯然的拿著粘好的膠木唱片，伴隨欲哭卻無聲的心緒，爬上懸梯……

“max，兩個(gè)右手能彈出什么樣的**？”在天堂用兩只右手能彈出什么樣的曲子那？麥克斯不知道。我不知道。1900甚至不知道手指的輕特寫，伴隨著**節(jié)奏的起伏，上下反應(yīng)，觸摸鍵盤。

一代**天才1900和維珍尼號一同在海上落幕。一段人生，88把鋼琴琴鍵的完美演繹，就此結(jié)束。

一個(gè)小男孩，從小就不知道母親的一思，一個(gè)才華橫義的鋼琴家，用他的傳奇人生告訴我們：世界是無限的，我們應(yīng)該用自己有限的東西去創(chuàng)造無形的無限

海上鋼琴師觀后感(篇11)

電影里表達(dá)出的強(qiáng)烈的情緒就是孤獨(dú)感，1900的出生就是一個(gè)悲劇，這個(gè)環(huán)境下長大讓他對這個(gè)世界的認(rèn)識就是極端的，性格也是極端的，陸地是上帝的鋼琴，是他所駕馭不了的。他的世界只是一艘船，只有在船上他才能找到自己的位置，看到盡頭！他的鋼琴天賦讓他眼花繚亂，他的到了很多榮譽(yù)，但他的心是孤獨(dú)的。

是他內(nèi)心的孤獨(dú)成就了他的成就。鋼琴決斗的場面把他的才華發(fā)揮到了極致。電影突出的另一方面是他內(nèi)心的孤獨(dú)，我覺得最讓人心疼的一個(gè)鏡頭是他彈鋼琴給船上所有人帶來快樂時(shí)有人喊美國到了，然后所有人一哄而散，留他一個(gè)人孤零零的樣子！這應(yīng)該是一個(gè)鏡頭，達(dá)到他孤獨(dú)手表的極限。他的生活只是在往返于歐洲和美國之間的船上。幾十年來，我不知道這種孤獨(dú)經(jīng)歷了多少？

這也表明，其他去美國的人不是同一個(gè)人，注定無法融入正常人的世界。一方面是極品才藝帶來的榮耀，另一方面是內(nèi)心世界的孤獨(dú)！強(qiáng)烈的對比，讓這個(gè)人物形象更加深刻，他也有過懵懂的情愫，好友max也曾給他描述過陸地美好的向往，船一樣的房子、漂亮的妻子、美好的食物等等，他也自己曾想踏上陸地去，去陸地上聽聽大概得聲音，去陸地上尋找美麗的愛情，最后走下船的時(shí)候看見陌生的陸地、完全不屬于他的世界，他又退縮了，這也是他懦弱的一面吧！

為此寧愿放棄榮華富貴和美好的愛情，下船的時(shí)內(nèi)心的想法在最后與好友max交談的時(shí)候表達(dá)出來了，城市什么都有，就是沒有盡頭。也就是說，土地上什么都有，但在土地上，他控制不了自己，這也突顯了他注定的孤獨(dú)。最后，他和船一起被炸毀，畫出了人生最好的結(jié)局。

天才孤獨(dú)。別人進(jìn)不了他的世界，他也進(jìn)不了普通人的世界。整部電影都想表達(dá)1900年的悲劇，這讓每個(gè)人都為他感到遺憾。

最后假設(shè)一下，如果不是被燒火老爸撿到也就不會有這樣的性格與成就；如果沒有**上的成就即便他再孤獨(dú)可憐，也只有大家的同情，而不會惋惜；如果真是下了船，也許找到自己的幸福但是與電影主題違背，悲傷的主題被沖淡，大家看了形象不深！如果上岸后天才的菱角被磨平變成普通人，也就少了大家對天才的惋惜；還有，最后與船一起炸毀是又一次對觀眾心里的觸動，即便是珍貴的生命，也不能讓他為此改變自己的態(tài)度！也是對1900性格的升華。

讓悲劇性達(dá)到最深！

海上鋼琴師觀后感(篇12)

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演《個(gè)人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個(gè)天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。

直到1900年去世，世界上沒有給他留下任何痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，也許唯一令人欣慰的是那張膠粘的音樂光盤。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個(gè)社會的格格不入。如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對與這個(gè)時(shí)代，這個(gè)社會的認(rèn)知。

那么在影片中，美國就是這個(gè)充滿利益和權(quán)利的混亂社會的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來。電影中的美國承載著大多數(shù)人的夢想，比如電影中的小偷。1900年說，他永遠(yuǎn)是第一個(gè)找到美國的人，而越是郁悶的人充滿了期待。

而1900背道而馳。

但整部影片對1900年的描寫大多深入人心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個(gè)純凈而自我封閉的世界。似乎是對這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導(dǎo)演對于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時(shí)代是這個(gè)沒落時(shí)期的開始。

他將自己拘束在這艘船上，其實(shí)是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。在故事的開頭，麥克斯的記憶將整部電影的發(fā)展置于現(xiàn)實(shí)之上。現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)不會有1900這樣的人，但1900是人們心中共同的良知和人們心中純潔的反映。

但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實(shí)社會相抵觸，這樣兩種極端的反差，構(gòu)造了整部影片藝術(shù)基底。

這部電影的音樂無疑是一大特色。伊尼奧·莫里康大師創(chuàng)作的音樂再次打動了觀眾。隨著電影基調(diào)的完美結(jié)合，整部電影在藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。與其他電影音樂不同，電影中的音樂不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的輔助，也是故事的直接參與者。

幾次的演奏，從與max共度的順風(fēng)鋼琴，到拋開樂隊(duì)的個(gè)人演奏，再到與爵士樂鼻祖jelly roll morton的飆琴大戰(zhàn)，對于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時(shí)內(nèi)心模擬的悅耳聲音。每次我彈鋼琴，它都融入了劇情的發(fā)展，成為一條主線，也成為電影最精彩的部分。在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對比蒙太奇鏡頭。

例如，當(dāng)?shù)竭_(dá)紐約碼頭時(shí)，熙熙攘攘的乘客與大廳里1900個(gè)孤獨(dú)的人形成對比。一個(gè)熱鬧，一個(gè)安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在鋼琴演奏的一部分，1900年的瘋狂演奏中，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了出來，煙頭掉在褲子上燒了起來，使最后的感嘆形成了一種靜而感人的效果。

此外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了冗長的獨(dú)白，通過直接的視覺效果讓觀眾更生動地體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的場景，這也是影片的特色所在。

在光線和色彩的運(yùn)用上，導(dǎo)演在自然光線的基礎(chǔ)上加入了一些人工光線來渲染藝術(shù)效果，也增加了影片的浪漫色彩，與整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一。片中

大部分的表現(xiàn)都是1900年內(nèi)心的憂郁，讓影片從頭到尾都是一種冷色，現(xiàn)的凝重而憂傷。

但就影片的細(xì)節(jié)而言，我認(rèn)為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖jelly roll morton飆琴的一段無疑是精彩的。1900年獲勝，但他的勝利來自與他高超的技術(shù)和技巧。

我認(rèn)為，假使1900能通過鍵盤上彈奏的音符來引起眾人內(nèi)心的反思，來喚醒人們心中沉埋的單純，便會使得這段戲在精彩的同時(shí)還能更貼近于影片主題。這是我對1900年的理解，一個(gè)沒有根但生活在海上的人。他獨(dú)特的價(jià)值觀和人生觀使他置身于一個(gè)獨(dú)立的世界。他與這個(gè)社會只有很短的距離——一個(gè)甲板；他與這個(gè)社會有很長的距離——一個(gè)世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

by:***

海上鋼琴師觀后感十篇

編輯精選的“海上鋼琴師觀后感”或許能夠增加您對該話題的認(rèn)識，針對作品名有什么好的觀后感可以參考呢？一份真實(shí)而淡定的觀后感能夠讓我們在喧囂的世界中更有定力，每次寫觀后感我們都能從作品中學(xué)到新的知識和經(jīng)驗(yàn)，請查看本文中的重要信息！

海上鋼琴師觀后感 篇1

[海上鋼琴師觀后感]一部在豆瓣上評分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀后感。1900年在維吉尼亞號游輪上出生的棄嬰，不，應(yīng)該叫“發(fā)現(xiàn)”。找到他的鍋爐工丹尼給了他1900的名字。從那時(shí)起，他就以這個(gè)名字住在船上。雖然他沒有戶籍，也不知道自己屬于哪個(gè)國家，但他妨礙了別人對他的名字的理解。

鋼琴是他的生命。正如他所說，88個(gè)有限的弦可以演奏無限的**，給人們帶來無限的快樂。與小號手的邂逅使他那不為人知的故事流傳下來。盡管他選擇了和弗吉尼亞一起沉沒，但他給后人留下了自己的存在印記——主板。電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了，在很多畫面中都能看出破綻，例如人們看見自由女神像的時(shí)候，這不能怪當(dāng)年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。

至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號手說一幅畫落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術(shù)還是編劇上的問題，這部**確實(shí)值得力薦。像許多電影一樣，戲劇的主題在結(jié)尾處顯現(xiàn)出來，最終達(dá)到升華中心的效果。

這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號手與1900的對話，觀后感《海上鋼琴師觀后感》?！舴窒砗玫奈锲贰?900年，他準(zhǔn)備下船，但到了船邊一半時(shí)就掉頭了。這是留給觀眾看電影的懸念?，F(xiàn)在他真的告訴我們了。1900害怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無法彈奏的，一想到無限的鏡頭他就覺的恐懼。

因?yàn)樗枪J(rèn)的天才，所以他最終選擇了死亡而不是進(jìn)入這個(gè)世界也就不足為奇了。天才，正如人們常說的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒有上過岸，但他通過與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的情況正好使他在保持心靈獨(dú)立的同時(shí)又不至于那么孤僻。我想每個(gè)人看這部電影都會有自己的感覺。有些人看到天才的生活。有些人明白為什么天才選擇離開這個(gè)世界。有人看到無限與有限的辯證關(guān)系。

無限，可以是欲望，有限，可以是時(shí)間，用有限來實(shí)現(xiàn)無限，就像88弦演奏變幻的**，而不是用無限來實(shí)現(xiàn)無限，我不知道知足是否能嵌入這一理念。最后說一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選擇是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無意義的選擇中時(shí)，那真是太悲哀了。

海上鋼琴師觀后感 篇2

電影結(jié)束時(shí)，黑白字幕慢慢閃現(xiàn)，但我不忍關(guān)閉視頻窗口。哀怨的小號聲劃破了我的心，悠揚(yáng)，但沉重地壓在我的胸口。我心中的悲傷就像濃茶，持續(xù)很久。我拒絕失去這份珍貴的悲傷，并把時(shí)間條拉回到他徒勞地演奏的時(shí)刻。

他被遺棄在船上，由一個(gè)鍋爐工人撫養(yǎng)長大。他的名字是“丹尼·布德曼1900”。他是一名天才的鋼琴演奏者。在船的舞廳里，他在暴風(fēng)雨中隨著鋼琴跳舞。他在音樂會上用音樂描繪人們的心靈。他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境限制在船上。雖然世界從他身邊走過，但他不敢進(jìn)入這個(gè)世界。

他從未離開過他生活的“弗吉尼亞”。他曾經(jīng)崇拜過那個(gè)平凡但布滿灰塵的女孩，但他因?yàn)樽员昂团橙醵e(cuò)過了。他也想下船去找她，但在舷梯上，他看著無盡的世界猶豫著要不要回來。他還有一個(gè)真正進(jìn)入他內(nèi)心的朋友，但他拒絕和他一起下船，選擇了死亡。

正如他所說:“世界是一架有數(shù)百萬個(gè)琴鍵的鋼琴。那是上帝的鋼琴。光是街道就有數(shù)千條。你如何選擇其中一個(gè)？如何選擇一個(gè)女人，一棟房子，一片土地，一種生活？我不知所措，只能選擇一種死法。”因此，戰(zhàn)爭結(jié)束后，他留在船上，在無聲的表演中與殘破的——號船一起爆炸。

一架鋼琴，琴鍵是開始，琴鍵是結(jié)束。幸福是他心中的距離。生活的夢想總是存在的，但他終其一生都會退縮至死。原因是他缺乏尊嚴(yán)和戰(zhàn)勝命運(yùn)的信心，這讓他習(xí)慣了孤獨(dú)。他的“無所作為”讓他的幸福成為一場悲劇，永遠(yuǎn)留在他的心里。

看，我不禁想起了距離和我自己。像1900年一樣，我默默地問自己，“生活的目的是什么？”但是我的心還沒有告訴我答案。雖然我像其他人一樣努力學(xué)習(xí)和工作，但我能僅僅為了生活而生活嗎？在我心中沒有這樣一個(gè)自由和詩意的距離?；蛘?，雖然我心里有這么一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方，我卻因?yàn)槔硐牒蛻卸柚g的矛盾而猶豫不決？

海上鋼琴師觀后感 篇3

這部影片的4K修復(fù)版最近在電影院上映，很多人都去重溫經(jīng)典，幾乎所有人腦海中都縈繞著一個(gè)問題：他為什么不下船?

該怎么向他們解釋?陸地上的人總是喜歡問為什么，知我者謂我心憂，不知我者謂我何求!看完電影，在我腦海中一直回蕩著1900的鋼琴樂章，如密林流水，如大海波瀾，如智者低語，如人潮吶喊，置身其中，靈魂被其磁場吸引，一起共振起伏，余音繞梁，三日不絕。

1900無疑是一個(gè)天才，而天才總是孤獨(dú)的。在其一生中，只有一艘名為virginian的郵輪，只有時(shí)而平靜時(shí)而波瀾壯闊的大海，只有熱火朝天的鍋爐房，只有一架普通的鋼琴，只有一波又一波游客聽眾，只有一個(gè)交心的朋友，只有一個(gè)喜歡而不可近觀的女人。

膚淺的人類啊，如果1900沒有打敗爵士樂的創(chuàng)始人，怎會引得那么多人肯定他的音樂才華，可見世間美好需要量化方能體現(xiàn)其價(jià)值。縱然你天賦過人，也得尋個(gè)舞臺證明自己，經(jīng)歷一場大考贏得生前身后名，方不枉來人世走一遭。

歷史的車輪轟鳴而過，新舊交替輪回不止，智慧的人勢必善于接納一切新生事物，守舊的人在時(shí)代面前只能做出無力得抗?fàn)幾罱K屈服或被時(shí)代碾壓。在黑澤明的電影中，武士往往是個(gè)悲劇形象，幾千年來引以為傲的冷兵器在熱兵器面前不堪一擊，末了還要被嘲諷一句“大人，時(shí)代變了”。從明治維新以后，日本人開始變得聰明，勇于接納西方工業(yè)革命帶來的先進(jìn)文明，將自身的文化棄如敝履，這就是日本逐漸強(qiáng)大的原因，同時(shí)也是日本人漸漸喪失信仰、人性變得多樣化、人格越來越不可控的原因。從現(xiàn)在的香港青年身上我們可以管中窺豹。

人類發(fā)展幾千年，終于意識到，只有科技可以改變?nèi)祟悮v史進(jìn)程，給生活帶來大大的便利，實(shí)現(xiàn)一些夢里才有的東西。文化和藝術(shù)，則越來越多地作為一個(gè)時(shí)代的符號保存在歷史博物館里，或者作為激發(fā)人們靈感的工具，又或者，被某些癡傻的人畢生追求，反而成就了人生至美。

如今是信息時(shí)代，人類發(fā)展日新月異，從廣義上來說，一切機(jī)械化、電磁化、信息化的過程被稱為人工智能(AI)，它將漸漸取代一切重復(fù)性、有規(guī)律可循的人類勞動，舊行業(yè)漸漸消失或者成為時(shí)代的縮影。對于時(shí)代的先驅(qū)者，我們應(yīng)該緊跟他們的步伐，開創(chuàng)新的紀(jì)元，對于那些堅(jiān)守的人，我們應(yīng)該致以崇高的敬意，把他們放在Placeholder的位置。

人到了一定的歲數(shù)，就不再對山的另一邊懷有興趣和激情，山的另一邊不過是另一座山。當(dāng)1900看到工業(yè)文明中的紐約高樓林立，人行如螻蟻，便不再心生向往，余生有音樂相伴，夫復(fù)何求?

人活百年如曇花一現(xiàn)，該怎樣度過才最有意義?有過激情燃燒，游過低谷波濤，也曾拂衣逍遙，回首往事不過拈花一笑。

現(xiàn)在人與人的隔閡越來越大，哪怕是坐在對面的父母與子女，雖是近若咫尺，心卻相隔天涯。90后不再了解80后，00后不再了解90后和80后。戰(zhàn)爭年代漸遠(yuǎn)，衣食漸足，信息傳達(dá)漸速，傳統(tǒng)文化漸亡。也許有一天，性別已趨于中性化的20后小朋友看著電視上的武俠劇，會發(fā)出疑問：這些人蹦蹦跳跳的，不累嗎?

對那些曾經(jīng)養(yǎng)育過、幫助過我們的人，我們是最不能忘懷，所以，最后還是要說一句：Thanks Danny!

海上鋼琴師觀后感 篇4

我認(rèn)為自我是一個(gè)不太容易受感動的人，因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少，可是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。

影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，僅有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。

縱使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)地留在船上了，就算到了最終，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。1900，這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了。

影片使我感動的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對話，

1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”

丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒孩子的大人都會被關(guān)在里面。”

1900：“如果我不和你在一齊你就會進(jìn)孤兒院嗎？”

丹尼：“你說得對，乖，所以我要多謝你?！?/p>

這段對話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認(rèn)為自我很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。

“我寧可舍棄自我的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不見……”?/p>

這句話是1900說過的話，1900明白欲望永無止盡，如果走下了這艘船，他能夠憑借精湛的琴藝獲得金錢，權(quán)利以及感情，可是他會失去對于音樂的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。

這是我對于1900的理解，一個(gè)沒有根而終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會僅有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會有一段很長的距離——一個(gè)世界！他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

海上鋼琴師觀后感 篇5

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演《個(gè)人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個(gè)天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。

直到1900年去世，世界上沒有給他留下任何痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，也許唯一令人欣慰的是那張膠粘的音樂光盤。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個(gè)社會的格格不入。如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對與這個(gè)時(shí)代，這個(gè)社會的認(rèn)知。

那么在影片中，美國就是這個(gè)充滿利益和權(quán)利的混亂社會的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來。電影中的美國承載著大多數(shù)人的夢想，比如電影中的小偷。1900年說，他永遠(yuǎn)是第一個(gè)找到美國的人，而越是郁悶的人充滿了期待。

而1900背道而馳。

但整部影片對1900年的描寫大多深入人心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個(gè)純凈而自我封閉的世界。似乎是對這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導(dǎo)演對于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時(shí)代是這個(gè)沒落時(shí)期的開始。

他將自己拘束在這艘船上，其實(shí)是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。在故事的開頭，麥克斯的記憶將整部電影的發(fā)展置于現(xiàn)實(shí)之上?，F(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)不會有1900這樣的人，但1900是人們心中共同的良知和人們心中純潔的反映。

但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實(shí)社會相抵觸，這樣兩種極端的反差，構(gòu)造了整部影片藝術(shù)基底。

這部電影的音樂無疑是一大特色。伊尼奧·莫里康大師創(chuàng)作的音樂再次打動了觀眾。隨著電影基調(diào)的完美結(jié)合，整部電影在藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。與其他電影音樂不同，電影中的音樂不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的輔助，也是故事的直接參與者。

幾次的演奏，從與max共度的順風(fēng)鋼琴，到拋開樂隊(duì)的個(gè)人演奏，再到與爵士樂鼻祖jelly roll morton的飆琴大戰(zhàn)，對于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時(shí)內(nèi)心模擬的悅耳聲音。每次我彈鋼琴，它都融入了劇情的發(fā)展，成為一條主線，也成為電影最精彩的部分。在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對比蒙太奇鏡頭。

例如，當(dāng)?shù)竭_(dá)紐約碼頭時(shí)，熙熙攘攘的乘客與大廳里1900個(gè)孤獨(dú)的人形成對比。一個(gè)熱鬧，一個(gè)安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在鋼琴演奏的一部分，1900年的瘋狂演奏中，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了出來，煙頭掉在褲子上燒了起來，使最后的感嘆形成了一種靜而感人的效果。

此外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了冗長的獨(dú)白，通過直接的視覺效果讓觀眾更生動地體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的場景，這也是影片的特色所在。

在光線和色彩的運(yùn)用上，導(dǎo)演在自然光線的基礎(chǔ)上加入了一些人工光線來渲染藝術(shù)效果，也增加了影片的浪漫色彩，與整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一。片中

大部分的表現(xiàn)都是1900年內(nèi)心的憂郁，讓影片從頭到尾都是一種冷色，現(xiàn)的凝重而憂傷。

但就影片的細(xì)節(jié)而言，我認(rèn)為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖jelly roll morton飆琴的一段無疑是精彩的。1900年獲勝，但他的勝利來自與他高超的技術(shù)和技巧。

我認(rèn)為，假使1900能通過鍵盤上彈奏的音符來引起眾人內(nèi)心的反思，來喚醒人們心中沉埋的單純，便會使得這段戲在精彩的同時(shí)還能更貼近于影片主題。這是我對1900年的理解，一個(gè)沒有根但生活在海上的人。他獨(dú)特的價(jià)值觀和人生觀使他置身于一個(gè)獨(dú)立的世界。他與這個(gè)社會只有很短的距離——一個(gè)甲板；他與這個(gè)社會有很長的距離——一個(gè)世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

by:***

海上鋼琴師觀后感 篇6

——b10080502張會

上堂課看完《海上鋼琴師》后，躺在床上怎么也睡不著，腦海中不停的浮現(xiàn)1900在船艙中深情的彈奏鋼琴，靈動的手指在琴鍵上跳躍，優(yōu)雅的琴聲縈繞在耳畔。

一個(gè)什么都不知道的孩子被父母遺棄在一級鋼琴上，由船上一個(gè)叫1900的煤礦工人撫養(yǎng)。因?yàn)榇系囊馔馑劳?，丹尼留下了一個(gè)無助的1900。當(dāng)他第一次進(jìn)入頭等艙玩耍時(shí)，他吸引了當(dāng)時(shí)船上所有的人。這時(shí)，他的音樂天賦被發(fā)現(xiàn)了。

他蔑視規(guī)則，蔑視社會公認(rèn)的規(guī)則。他不敢上岸，但他拒絕上岸。他重自身的存在大于外界對自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂的開山祖師并對他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離，他可以用音樂去探究所有人的心靈，可以在音樂里去旅行，可以尋覓到自己的愛情，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。他一生從未離開過這艘船，可以說，他是在船上出生和死亡的。

也可以說沒有人知道他的存在，除了max。

max剛應(yīng)聘到船上吹小號的工作時(shí)，暈船嘔吐的很狼狽，此時(shí)1900帶他到頭等艙的鋼琴就落座了下來，徑自彈起鋼琴，鋼琴聲一直在飄，鋼琴隨著船身患動而移動，那個(gè)場景真讓人動容。而當(dāng)max問及1900他的音樂靈感是哪來的時(shí)候，1900跟他講的卻是他看到的人生百態(tài)，船上的一個(gè)貴婦看起來就像和她的情夫一起殺了她的丈夫，現(xiàn)在正帶著珠寶在跑路；一個(gè)紳士有心事，腦中充斥著回憶卻無能為力；一個(gè)正在和一個(gè)男士跳舞的漂亮女士看上去就像是想變成修女的妓女……這些是他的靈感！

他的音樂很像他，他想著的時(shí)候可以隨便更改曲風(fēng)但是完全不落俗套，吸引了一批又一批的觀眾，在他被人挑著要比賽的時(shí)候，他第一曲彈了平安夜，第二曲彈了和挑戰(zhàn)者一模一樣的曲子，第三曲他揮灑盡至，汗如雨下，震驚了場下所有的人，曲畢后，可以拿一根沒著的香煙在鋼琴后面的弦上而點(diǎn)燃……他唯一的一張膠片唱曲是為一個(gè)在他窗口留下影子的女生而存在。

他的音樂可以吞噬人，讓你忘卻，讓你感到自由，讓你感覺不到自己的存在，讓你很清楚地感受到存在的快樂。你能感覺到飛翔，你能感覺到旋轉(zhuǎn)，你能感覺到跳躍，就想早春的旅程和夏天的沖浪一樣。這里只有美，只有存在的美。我認(rèn)為這就是生活，有一個(gè)活生生的美好的存在。

1900，我欽佩他，他的音樂讓我的心中蕩漾著堅(jiān)強(qiáng)，不屈的力量，漫漫人生也許會寂寞，也許會孤獨(dú)，也許會失敗，但這一切都不應(yīng)該阻止我們的腳步，我們依舊可以向前向前再向前！

海上鋼琴師觀后感 篇7

身體是不可思議的，靈魂更是不可思議。最不可思議的是身體可以和靈魂結(jié)合。海洋鋼琴家1900就是身體和靈魂完美結(jié)合的典型例子。

1900年1月1日，也就是新世紀(jì)的第一天，工人丹尼在弗吉尼亞郵輪一等艙的鋼琴上意外發(fā)現(xiàn)一個(gè)棄嬰，并將他帶了進(jìn)去，取名為1900。一次意外的事件致使丹尼喪生，1900失去了唯一的親人。一個(gè)夜晚，熟睡的旅客被1900優(yōu)美的琴聲所驚醒，從此1900開始了他的海上鋼琴人生，吸引了眾多慕名而來的觀眾。

影片的高潮之一是他與爵士樂鼻祖的比賽，當(dāng)他意外發(fā)現(xiàn)船艙之外美麗動人的女孩時(shí)，他心靈為震動并為那個(gè)女孩創(chuàng)作了鋼琴曲，甚至要為了尋她走下郵輪，但是還是沒有，而選擇了與維吉尼亞號一起葬身海底……

從影片中我首先看到的是一種偉大的愛，一種非功利的親情。丹尼接受了這個(gè)被遺棄的孩子并免費(fèi)撫養(yǎng)。他什么也沒做，只是讓他的靈魂不感到內(nèi)疚。

也有短暫的愛情，與美麗少女的一次邂逅，讓從未接觸過男女之間愛情的1900怦然心動，這位鋼琴師為了尋自己的愛情差點(diǎn)走向陸地，然而當(dāng)他走到階梯的中間，當(dāng)所有的人都望著這位天才鋼琴師走向更寬闊的天地時(shí)，他止住了，望著一棟棟高樓，一條條街道，一輛輛汽車，一群群人時(shí)，他把帽子扔向了大海，轉(zhuǎn)身回到了維吉尼亞號。“我之所以走到一半停下來不是因?yàn)槲宜?，而是因?yàn)槲宜灰姡鞘心敲创?，看不到盡頭，在**？我能看到嗎？

就連街上也數(shù)不清，找個(gè)女人，蓋房子，買塊地，開辟一片風(fēng)景，然后一起走上死胡同，太多的選擇太復(fù)雜，無法判斷，你不是精神崩潰了嗎？”是啊，陸地對他來說是未知的世界，不可把握的，他所能把握的只是88個(gè)黑白鍵。

還有是恒久的友情，高山流水式的非功利的友誼，麥克斯是1900一生中唯一的好友，在初入維吉尼亞號時(shí)，麥克斯無法適應(yīng)這種郵輪生活，是1900用天生高貴與非凡的**感染了他，麥克斯是1900與外界唯一的紐帶，他曾勸自己的朋友走向陸地去讓更多的人欣賞他的**，鼓勵(lì)1900去追求自己心儀的女孩，享受愛情，過平凡人的幸福生活……最終當(dāng)他在即將引爆的輪船上找到1900時(shí)，他哭這求著希望他的朋友能夠跟他一起離開，但1900堅(jiān)決不走。麥克斯是多么的無助和悲傷，但他選擇了尊重朋友的決定。由于彼此的理解和信任，1900年與郵輪一起葬身大海，但兩位知己的靈魂卻始終在一起。

而更多的或者本質(zhì)的則是對心靈那片凈土的守護(hù)，1900寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界里生活，有人也許會說他懦弱不敢面對真實(shí)的世界，而我確認(rèn)為他是一個(gè)勇敢無所畏懼的人，一個(gè)人連死都不怕他還會怕什么，他要固守自己心靈的一片凈土，即使付出生命他也不在乎。

這樣一個(gè)結(jié)局確實(shí)有些悲慘，但這樣一個(gè)結(jié)局又何嘗不是一個(gè)完美的結(jié)局，他的生命源***最終又歸***，這也就是影片的名字為什么是海上鋼琴師了吧。既然是還是海上鋼琴師，他就注定要在海上度過他的一生，直到與維吉尼亞號一起被引爆，保持他肉體與靈魂的緊密結(jié)合。意料之外，1900年應(yīng)該屬于完美的悲劇人物。他把自己身上最寶貴的東西都?xì)Я恕?/p>

影片的一個(gè)鏡頭讓我不解又震撼，1900的好友麥克斯為了讓1900的**得到更廣泛的傳播，特意請了專業(yè)人士為1900錄制唱片，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的琴聲被復(fù)制的時(shí)候，他憤怒了，將唱片砸壞，然后轉(zhuǎn)身離去，他說他的**必須和他在一起。他的靈魂和**已經(jīng)緊緊地綁在一起了。

一個(gè)從未踏足陸地的海上鋼琴師，一個(gè)高貴純凈的靈魂，一個(gè)代表著**本質(zhì)的精神守望者，一個(gè)寧愿死也不愿走向不歸之途的天才——1900.從他身上我仿佛看到了不為五斗米折腰的陶潛，仿佛看到了孩子般天真的徐志摩，他們簡單的生活讓我羨慕，同時(shí)又欽佩崇拜他們的勇氣。為了他純己的靈魂，他寧愿放棄自己的生命，也不愿讓世俗的污穢和浮躁玷污他高尚的靈魂。

這種浪漫主義，這種唯心主義幾乎不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，所以有人說1900年是我的**。我們都被庸俗的唯物主義社會同化了。也許我們很多人都想保留原來的浪漫，但在各種現(xiàn)實(shí)中，我們真的沒有勇氣和毅力去堅(jiān)守心中的凈土。我們總是忙于學(xué)習(xí)忙于考證忙于畢業(yè)忙于工作忙于賺錢忙于結(jié)婚忙于享受，幾乎不停下來思考一下當(dāng)初為什么出發(fā)，走得太快太遠(yuǎn)而忘記了我們的初衷，這難道不是我們的悲劇嗎？

當(dāng)我們贏得了整個(gè)世界卻失去了自己，這是什么意思？

一切的一切都太功利，缺少了美?！逗Ｉ箱撉賻?》這部影片給我上了一課，非功利的大愛，非功利的友愛，非功利的愛情，對心靈那片凈土的守護(hù)，震撼了我的靈魂，好喜歡這種感覺，好喜歡這部影片！

海上鋼琴師觀后感 篇8

我遇到好東西時(shí)喜歡找人分享，比如在網(wǎng)上看到搞笑的新段子，我會說給我身邊的人聽，或者說學(xué)校附近哪里新開了好吃的店我也會叫上好朋友去嘗嘗。當(dāng)我看了《海上鋼琴師》之后，我問身邊的朋友，你看過了嗎？

有的說沒聽說過，有的說看過，人生必看電影之一。或許大多數(shù)人都看過，沒看過也該聽說過，因?yàn)榻?jīng)典的東西總是在我們的身邊縈繞的。我看電影有個(gè)習(xí)慣，就是先看評分，如果評分低的我不看，因?yàn)槭堑葎e人看完評分后我再看，所以我是一個(gè)過時(shí)的人，在現(xiàn)實(shí)生活中我也確實(shí)是一個(gè)跟不上時(shí)代的人。

我也看過不少電影，但是讓我沖動起來寫觀后感的，除了《肖申克的救贖》這是第二部。我喜歡這樣的情節(jié)，平平淡淡，娓娓道來，就像是在聽一個(gè)老者講故事一樣。看完后心里不起波瀾，但是腦海中時(shí)時(shí)想起里面的情景、對白。

當(dāng)1900與那一艘和他一起度過了無數(shù)個(gè)日日夜夜、穿越了無數(shù)次海洋的輪船一同爆炸之后，我在心里問自己，為什么這部電影那么短，應(yīng)該還要繼續(xù)下去的，我恨不得這個(gè)電影像電視劇那樣長。后來我發(fā)現(xiàn)我惋惜的是1900的生命為何那么短，他應(yīng)該上岸繼續(xù)他的生活的，可是就是他所說的，我之所以不上岸，并不是我看到了什么，而是我看不到什么。

我相信1900是大海的兒子，他出生在海上，生活也是在海上，直到后來他與輪船一起爆炸的時(shí)候也是在海上。他面對的是我們大多數(shù)人都想目睹的茫茫海洋，他看到的無數(shù)張帶著不同情緒的臉，他洞察著過往行人的內(nèi)心算盤。

我覺得1900的童年是黑暗的童年，天天生活在輪船的最低層，與煤塊玩耍，與那些淳樸的工人一起生活，我覺得他很不幸，但是他生活了下來我又覺得他很幸運(yùn)，有時(shí)候幸運(yùn)與不幸運(yùn)就這樣交替著。

當(dāng)輪船航行在一望無際的海洋時(shí)，他坐在最低層的窗口，我不懂他是在看什么，或者說他本身就沒有在看什么，我只是知道，他很孤獨(dú)。有好幾次，輪船靠岸了，人們也不再聽他的音樂，瘋狂的歡呼著“美國、美國……”

然后蜂擁的往岸上走。此時(shí)我看到他站在船上看著人們緩緩移動時(shí)失落的眼神，我甚至有些同情這個(gè)大海的寵兒，海上的鋼琴師了，他是孤獨(dú)者，可是在我們的內(nèi)心，誰不是孤獨(dú)者呢？

當(dāng)人們下完船后，有時(shí)候他也耐不住寂寞，也會打電話找人聊天，只是連“媽媽”這個(gè)詞都被曲解的寵兒怎么會與電話那頭的人聊到一起呢？后來我發(fā)現(xiàn)，人們看到的只是光環(huán)下得色彩，才不會關(guān)心你起稿時(shí)的黑白灰呢。

他是在享受他做的事，如果你在享受你做的事的同時(shí)養(yǎng)活了自己與家人的話，那么你就是成功者，所以我說1900是成功者。在我的內(nèi)心中有碰觸的是1900向自己喜歡的女孩送他的唱片的時(shí)候，他是有練習(xí)怎么說的，也是做了準(zhǔn)備，只是天意弄人，往往把我們喜歡的人在我們的身邊給送走。

不過這也只是1900的內(nèi)心海洋里起了幾圈漣漪罷了。我欣賞1900，當(dāng)有人來挑戰(zhàn)他的時(shí)候，他先是再三忍讓，最后才出手，這和中國的“道”不謀而合。

看完《海上鋼琴師》，我希望它是一個(gè)真實(shí)的故事，但又不想它是一個(gè)真實(shí)的故事。1900的一生可以說是奇跡，可是世界好像又不需要他，我為此感到唏噓不已。他一生都在做著自己喜歡的事，在有限的琴鍵上彈出了無限的快樂，而我們至今還找不到自己喜歡什么。其實(shí)什么是好電影，我也說不出，但是像這樣的就是好電影。

海上鋼琴師觀后感 篇9

1、電影中的音樂也是非常精彩的，通過美妙的鋼琴曲目和配樂，讓觀眾更深入地感受到了主人公的情感和內(nèi)心世界。

2、電影講述了一個(gè)關(guān)于音樂、友情、愛情以及夢想的故事，令人深受感動。

3、在女孩走過窗戶時(shí)音樂進(jìn)入了大量描述性的樂句，當(dāng)女主人公離場時(shí)曲調(diào)開始變慢，在女孩消失之后樂曲開始描述女孩留下的美好印象，

4、In1900'stime,onlyoncehemadeadecisiontoleavetheshipandseetheworld.butatlastheturnedback.Becausehecan;tfacetheinfinitecitylife.

5、在電影中，主人公圖蘭朵和恩尼奧之間的友情和信任令人感動，他們在海上的旅程中克服了許多困難，最終實(shí)現(xiàn)了恩尼奧的夢想。

6、這部電影不僅讓人感動，也讓人思考。

7、這部電影不僅僅是一部音樂電影，更是一部感人至深的人生故事，值得一看。

8、海上鋼琴師是一部非常優(yōu)秀的電影，它通過音樂和情感的交織，展現(xiàn)了人性的美好和復(fù)雜。

9、觀后感：深受感動

10、觀眾可以從中領(lǐng)悟到很多人生的道理和哲理，同時(shí)也能夠感受到人與人之間的情感聯(lián)系和溫暖。

11、電影中海上鋼琴師的音樂和故事情節(jié)都非常動人，讓人感受到了音樂和愛情的力量，同時(shí)也反映了人性的復(fù)雜和社會的不公。

12、因?yàn)殡娪爸械墓适虑楣?jié)非常真實(shí)，讓人深刻體會到人生的無常和珍貴，同時(shí)也讓人感受到音樂的魅力和力量。

13、觀眾在觀影過程中，可以感受到主人公的堅(jiān)持和付出，以及音樂對于人們生命的意義。

14、從影片中可以看出，主人公為了追求自己的音樂夢想和友誼，不斷克服困難和挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了堅(jiān)持和勇氣的力量。

15、該片通過一個(gè)音樂家和一個(gè)孩子之間的故事，展現(xiàn)了愛、友情和承諾的重要性，同時(shí)也呈現(xiàn)了人類對自然的渴望和對未知世界的探索。

16、總之，觀看《海上鋼琴師》不僅是一次視聽享受，更是一次心靈的洗禮和提升。

17、該電影不僅有著優(yōu)美的畫面和動人的音樂，更是一部讓人深思的作品，引發(fā)觀眾對音樂、愛情、生命的思考和感悟。

18、感性而言，這部電影是一部關(guān)于音樂、友誼、堅(jiān)持和追求的感人佳作。

19、在20世紀(jì)，只有一次他決定離開船去看世界。但最后他還是轉(zhuǎn)過身來。因?yàn)樗麩o法面對無限的城市生活。

20、總之，這部電影不僅具有情感共鳴，還能給人帶來啟示和感悟，是一部不容錯(cuò)過的佳作。

21、此外，電影中的音樂也非常精彩，讓人深深感受到音樂的魅力和力量。

22、清新的曲風(fēng)、美麗的姑娘、溫柔的海風(fēng)、飛揚(yáng)的頭發(fā)等共同組成了一幅完美的畫卷，將主人公內(nèi)心的騷動、純真的愛意、虛幻的夢想表現(xiàn)得淋漓盡致。

23、我深信，只要我們心懷夢想，堅(jiān)持不懈，就能夠創(chuàng)造出屬于自己的美好人生。

24、該電影講述了一個(gè)關(guān)于音樂、愛情和人性的故事，通過一個(gè)海上漂流者和一位年輕鋼琴家之間的互動，展現(xiàn)了人類的渴望和追求。

25、《海上鋼琴師》是一部充滿感動和情感的電影，展現(xiàn)了海洋、音樂、友誼和愛情的美好。

26、樂曲之前是一段長長的引子，以大量的連音表現(xiàn)了節(jié)奏自由、旋律舒暢的爵士樂散拍，展現(xiàn)出一種迷離混亂、不知所措的內(nèi)心情感。

27、深受觸動和感動

28、這部電影讓我更加珍惜生命和時(shí)間，也讓我更加熱愛音樂和藝術(shù)。

29、Itisastoryaboutspiritualfreedomandpuresoul.Amancalled1900wasbornontheship,thenhegrewontheshipanddiedontheship.TheshipcalledVirginianbearshiswholelife.

30、它告訴我們，生命是寶貴的，要珍惜當(dāng)下，追求自己的夢想，同時(shí)也要關(guān)注和保護(hù)我們的環(huán)境和自然資源。

海上鋼琴師觀后感 篇10

第三次重溫了《海上鋼琴師》。不論第幾次看，它都是我心目中當(dāng)之無愧的經(jīng)典之作。

在所有我曾讀到過看到過的故事里面，許久沒有一個(gè)人如1900般讓我充滿了迫切的沖動，想要去理解他，懂得他，感知他。

他手指劃過鍵盤流淌出來的音樂，深情，動人，一如他不曾出口的情感表達(dá)。他慵懶典雅的身姿，孩童般純凈的天使面龐，清澈純凈的藍(lán)眼睛······當(dāng)這樣的聲音鉆進(jìn)耳朵，這樣的畫面印入眼簾，總是禁

不住心里的激蕩，大雨滂沱。不是難過，是深深的疼惜。是一種幸好遇見的慶幸與榮幸。

1900被遺棄在弗吉尼亞號游輪的頭等艙里，一個(gè)黑人煤礦工在一架鋼琴上發(fā)現(xiàn)了他。

因?yàn)槭切率兰o(jì)的第一天，養(yǎng)父丹尼給他起名叫1900。由于沒有相關(guān)的出生證明，丹尼擔(dān)心他被人抱走，所以1900從來沒有離開過船艙。他就在這船一樣大的搖籃里長大，他不知道海的盡頭還有其他世界。就像他單純地以為“媽媽”是一匹馬，一匹跑得很快的馬，一匹好馬。盡管如此，有養(yǎng)父丹尼的疼愛與照顧，1900的世界是溫情的。

可就在1900八歲的時(shí)候，唯一能夠給他庇佑的養(yǎng)父意外去世。懵懂中，年幼的他便經(jīng)歷了生離死別。

丹尼的葬禮上，迷茫無措的1900聽見遠(yuǎn)處隱約傳來一陣動人心魄的聲音。身邊的一個(gè)亞洲女人告訴他，這是音樂。就此注定，他此生將與音樂結(jié)下深深的不解之緣。

海上鋼琴師觀后感(精品九篇)

能在短時(shí)間內(nèi)寫出優(yōu)秀的作文，說明你平時(shí)很努力，寫作文可以幫助我們留下一些時(shí)光的記憶。寫作的時(shí)候要注意內(nèi)容是否具有感染力，精彩的作文創(chuàng)作之前有什么具體的要求？經(jīng)過小編精心整理，推出海上鋼琴師觀后感(精品九篇)，歡迎大家參考閱讀。

海上鋼琴師觀后感 篇1

一直以來，都很羨慕會彈奏鋼琴的人，覺得那在琴鍵上靈活躍動的手指像活潑的的精靈一樣，那悅耳的音樂更讓人癡迷不已。于是在高中畢業(yè)之后，懷著對鋼琴的熱衷，我也開始學(xué)習(xí)鋼琴，但學(xué)習(xí)的過程讓我很失望。呈現(xiàn)在我面前的是，年幼的孩子被家長送到老師面前，然后開始無止盡的練習(xí)，這些孩子不是極其厭倦彈琴就是在期待一次在世人面前炫耀的機(jī)會。很多家長送孩子去學(xué)琴只是為了拿那個(gè)所謂的等級證書，而老師也只要求學(xué)生把考級的樂曲彈好就行了。沒有真實(shí)的感情，沒有耐心的聆聽，一切只是機(jī)械。于是我悄然退出這個(gè)潮流，不是因?yàn)槲业囊懔Σ粔驁?jiān)強(qiáng)，而是我沒有看到我所期望的場景。

這樣的失望纏繞了我很久，直到我遇到他——1900，那個(gè)天才海上鋼琴師。第一次看這部電影的時(shí)候，我僅僅為了他如行云流水般的琴聲而折服，為他的驚人的技巧而贊嘆不已?？墒钱?dāng)我一遍遍再次觀看后，我有了更多的感悟，尤其是關(guān)于鋼琴，我好像找到了我所期望的場景，雖然是在電影里。這部電影講述了一個(gè)名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒有踏上過陸地的故事。整部影片與《天堂電影院》一樣，都采用回憶的方式講述了1900傳奇的一生。

很多人稱其為天才鋼琴師，在我看來卻不是這樣。因?yàn)殇撉俨皇撬@取榮譽(yù)的工具，而是他靈魂的寄托，是他抒發(fā)自我的方式。1900有一種難以名狀的憂郁和單純，長期漂流于海上使他不善與人交流，

他不知道如何像心愛女孩表達(dá)的愛意，他所有的只有那鋼琴，那隨他心意轉(zhuǎn)換的曲調(diào)，就是他的語言，也是他最大的快樂。

隨著歲月的流逝，1900變得更敏銳和優(yōu)雅，也變得越來越多愁善感，他給船上所有的人演奏，從富商貴胄，到販夫走卒，穿越歲月，穿越過所有的甲板和船艙，他走到哪里，便是人們忘卻痛苦憂傷的一刻，人們忘情的沉醉在他的琴聲中，跟隨他的節(jié)拍歡樂起舞。他不需要任何琴譜，他隨意彈奏的音符就是他的述說，手在琴上，心靈卻神游大地，無所不至。沒有任何羈絆，即使在波濤洶涌的時(shí)候，他依然自如地隨著跌宕的輪船自如地演奏鋼琴，這些都不是他的技巧，而是他的靈魂已經(jīng)與鋼琴融為一體，他只是任自己的靈魂自由飛舞而已。在那不大的輪船上，他擁有了最大的快樂。

當(dāng)1900成功的擊敗來自陸上的鋼琴大師時(shí)，他本有機(jī)會去到更廣闊的空間，一展自己的才華?？梢栽诩磳⑻ど详懙氐臅r(shí)候，他放棄了。他放棄了并不是因?yàn)樗窇至?，而是因?yàn)樗庾R到陸地上也許有無止境的新奇，但卻不是他所追求。他不在乎這個(gè)世界是否認(rèn)可他的存在，他在乎是自己發(fā)自內(nèi)心最真實(shí)的感受，于是他在船上安靜地度過自己的一生，直到船被炸毀，他也沒有離開。他始終都忠誠于自己靈魂，他像個(gè)不沾人間煙火的天使一樣，悄然飛入天堂。他原本可以成為垂名青史的鋼琴家，但他卻愿意一輩子做一個(gè)在海上油輪上彈奏的鋼琴師。這也是我最欣賞他的地方，他讓我看到了一種對鋼琴、對音樂，最單純、最忠誠的感情，他用自己的一生詮釋了靈魂與鋼琴的融合。我想這是時(shí)下鋼琴學(xué)習(xí)者最缺乏的東西了。

海上鋼琴師觀后感 篇2

《海上鋼琴師》是一部具體刻畫了1900一生的優(yōu)秀劇作。1900是一個(gè)鋼琴天才，他的一生充滿了傳奇色彩——出生在海洋上的一名棄嬰，沒有身份證明，一生從未踏出弗吉尼亞號，他還在海洋上結(jié)束了生命——以至于當(dāng)康恩向其他人講述1900的一生時(shí)，許多人全當(dāng)作是一個(gè)虛構(gòu)的好故事來聽，沒有人愿意相信他。康恩不在乎了也無所謂了，因?yàn)樵谀撤N意義上來說，1900只存在于他的內(nèi)心深處、只存在于弗吉尼亞號、只存在于真正懂他的人的內(nèi)心。他與1900一起度過了一段時(shí)光，只有康恩真正地尊重1900，也真正地懂得1900對鋼琴對海洋對弗吉尼亞號的熱愛， 1900內(nèi)心很孤獨(dú)。如果說城市只是一個(gè)又一個(gè)神秘的小世界，那么海和弗吉尼亞號以及鋼琴則是他的全世界。生在海上活在海上的他，只有從海中才能感到靈感的噴涌而出，只有在海上，他才可以釋放自我。他知道這一點(diǎn)，所以當(dāng)他站在連接船和城市的旋梯上時(shí)，他望了望那些拔地而起的高樓和灰蒙蒙的天空，望了望那些了無盡頭的街道與匆匆忙忙的人，他扔掉了帽子轉(zhuǎn)身重回弗吉尼亞號。

我們的一生，被很多東西束縛著。一出生就有身份證，在校時(shí)是學(xué)生，工作了有職稱，這些稱號和角色多了，人很容易迷茫：我到底是誰？真實(shí)自我還存在嗎？雖然1900是一個(gè)沒有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國家也沒有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過，真真實(shí)實(shí)地活過。那么，他是如何存在的?

1900的人生不可避免是一場悲劇，是他自己能預(yù)料到的悲劇。“城市那么大，看不到盡頭，我停下來不是因?yàn)樗娛且驗(yàn)樗灰?，是因?yàn)榭床灰姷臇|西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。上了岸，何去何從？漫漫無盡，思前想后你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過？我無法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命?！彼皇敲つ康刈呦蛭磥?，他只知道人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿，對于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。在他眼里，人生是一場悲劇。

他藐視規(guī)則，藐視這個(gè)社會認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸，藐視上岸。他認(rèn)為自身的存在大于外界對自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂的開山祖師并對他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離，他可以用音樂去探究所有人的心靈，可以在音樂里去旅行，可以尋覓到自己的愛情，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。

1900是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸。他選擇在漫天火光中永沉海底，這樣壯烈，卻獲得永生的自由。岸上的我們，其實(shí)也很孤獨(dú)。從堅(jiān)硬和純白開始，學(xué)會圓滑，學(xué)會世故，我們不過是為了在這個(gè)世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。

海上鋼琴師觀后感 篇3

海上鋼琴師對于我們來說，是一部比較熟悉的電影了，因?yàn)橐呀?jīng)上映很久了，而且確實(shí)非常經(jīng)典，這一次在影院上映，我們也是比較期待的。

我們看到這部電影在豆瓣的評分是9.2分!

我們看介紹，這部電影講了：1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900(蒂姆羅斯 飾)。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士 樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。 可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?他將怎樣譜寫自己非凡的人生。

這部電影在影院上映以后，我們看到票房也是不錯(cuò)的!好多人應(yīng)該都和我想的一樣了，原來不是在電影院看的，這一次可以在影院觀看，也是非常期待。

我們也來看一下看過的網(wǎng)友的評價(jià):

獨(dú)特的人對待生活、生命，有著讓人不可思議的理解和對待方式。我們不擅自強(qiáng)加定義和標(biāo)簽，我們對他們最大的尊重，就是懷著感恩目送，因?yàn)樯系蹘磉@份獨(dú)特的禮物，不是每個(gè)人都會遇到。

曾經(jīng)看第一遍，就能感受男主最后選擇回到海上，也不知道是我內(nèi)心住著一個(gè)悲傷的自己嗎?我覺得看完有種說不出的憂傷，但是又覺得這樣的選擇是最好的。

大二選修西方電影分析，老師讓看托納托雷最有名的三部電影，我偷懶了。今天去電影院補(bǔ)看了這一部，黑暗中瘋狂流淚，我也不知道為什么而哭，可能因?yàn)樘鎸?shí)了。

經(jīng)典的電影讓人又笑又哭，末了久久回味~以前只知道斗琴精彩，但最打動人的琴音還是主角生情而作的那首無名旋律。現(xiàn)在看特別能理解主角為何不愿上岸，太唏噓了...

海上鋼琴師觀后感 篇4

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從著筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何收拾，《海上鋼琴師》便是這樣一部讓我騎虎難下半吐半吞的電影。

看完影片之后，我的僅有感覺是孤單，真孤單。可是1900真的孤單嗎？后來的許多時(shí)分，我都覺得他不孤單，他有滿滿的用之不盡的音樂的創(chuàng)意，有許多的才調(diào)和許多的活動的音符。他其實(shí)不孤單，他讓咱們孤單，沒有天才的富麗沒有天然生成的不俗沒有特立獨(dú)行的本錢，沒有充盈的內(nèi)涵沒有在這個(gè)國際得到認(rèn)可和滿意，所以咱們孤單；咱們從1900身上看到了自我的低微自我的缺少自我的飄忽，所以咱們孤單。

作為這世上存在的一個(gè)人，咱們從出世到逝世都被冠以各式各樣的稱謂和身份。出世的時(shí)分爸爸媽媽為咱們?nèi)×私K身的代號即姓名，咱們要上戶口掛號注冊，比及十八歲了要去處理身份證；咱們在校園是學(xué)生，作業(yè)了又要評職稱，咱們被他人介紹時(shí)是或人的子女爸爸媽媽朋友搭檔，究竟哪個(gè)才是實(shí)在的我呢？當(dāng)這些東西都被去除之后，咱們?nèi)允窃蹅儐?？咱們還能找到自己嗎？1900是一個(gè)沒有出世證明的孩子，他不歸于哪個(gè)國家也沒有咱們傳統(tǒng)含義上的姓名，假如他死了你在任何資猜中找不到他存在的痕跡，或許也沒有多少人記住他的存在，他也沒有一座寄存他遺體的墓穴，可是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過，實(shí)在在實(shí)地活過，他用什么證明了自己的存在呢？

我一向覺得1900的終身是存在主義思維的表現(xiàn)，他輕視規(guī)矩，輕視這個(gè)社會認(rèn)可的規(guī)矩，他懼怕上岸其實(shí)是回絕上岸，輕視上岸。他重本身的存在大于外界對本身的認(rèn)可，他能夠容易打敗爵士樂的開山祖師并對他表明鄙夷，他能夠靠他的才調(diào)賺取許多的功利可是他回絕音樂與本身的別離，他能夠用音樂去探求一切人的心靈，能夠在音樂里去游覽，能夠?qū)ふ业阶约旱膼矍?，可是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳回收。

在存在主義者看來，人日子在一個(gè)與自己敵對的、絕望的國際之中，人在國際上的位置是不確定的?？隙ㄗ栽诘娜艘彩菬篮蜔o所依托的孤單者。人雖然有挑選的自在，但他面臨的未來的日子卻是混沌而沒有方針的。他僅僅盲目地走向未來，他只知道人生的實(shí)在的完結(jié)便是逝世。逝世作為人生的.終究歸宿，關(guān)于個(gè)人的存在具有非常重要的含義。所以存在主義者都是悲觀者，在他們眼里，人生是一場悲慘劇。

1900的人生不可避免是一場悲慘劇，是他自己能預(yù)料到的悲慘劇?！俺鞘心敲创?，看不到止境，我停下來不是由于所見是由于所不見，是由于看不見的東西。連綿不絕的城市什么都有，便是沒有止境，我需求看見國際的止境。上了岸，何去何從？愛一個(gè)女性，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條絕路，太多的挑選我莫衷一是。漫漫無盡，左思右想你不怕精力潰散？那樣的日子怎樣過？我無法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命。”

我喜愛閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽1900協(xié)助老友戰(zhàn)勝暈船時(shí)演奏的鋼琴曲，幻想著自己也正坐在那艘船上，跟著波浪崎嶇搖晃。那時(shí)的音樂是能夠?qū)⑷送淌傻?，讓你忘乎所以讓你自在自在，讓你感觸不到自己的存在又讓你無比明晰的感觸到存在的快感。你能感觸到翱翔，能感觸到旋轉(zhuǎn)，能感觸到跳動，就想初春的遠(yuǎn)行，夏天的沖浪。這兒只要夸姣，只要存在的夸姣，我以為這便是日子，有活生生的夸姣存在。

后來我才知道日子的大多數(shù)時(shí)分其實(shí)是孤單的，是咱們心里無處安放的孤單，不被這個(gè)國際所認(rèn)可的孤單。1900是孤單的，所以他挑選一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而咱們呢？咱們沒有一座歸于自己的城，讓咱們來安放咱們的孤單，讓咱們來躲避自己不喜愛的全部，所以咱們比1900更孤單更不幸。

許多時(shí)分，這個(gè)國際再富貴再喧嘩，我都僅僅一個(gè)人似乎置身孤島，這時(shí)我那么孤單但卻沒有一座安放它的城市。這個(gè)城市越來越唾棄孤單，它不答應(yīng)你孤單它不給你時(shí)刻孤單，它讓你覺得孤單是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋愛情的激流，它要你和他人相同，上岸，走同一條路，一條望不到止境的路。

你回絕融入，那么你就要接受兩層的孤單，外在的內(nèi)涵的，所以你更孤單。而融入，那是一輩子都不會高興的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感觸不到你的存在，你仍是孤單，無處安放的孤單。

海上鋼琴師觀后感 篇5

或許每一個(gè)人心中都會有一個(gè)專屬他的圣地，在心百回千轉(zhuǎn)的褶皺。——題記

海濱的細(xì)沙洴澼在湛藍(lán)的淺灘里，和風(fēng)拂過海面，泛起人間最美的漣漪。無邊的光向四面靠攏，投射人間的夸姣。傍晚的海，晚霞與湛藍(lán)釀就奪目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，模糊中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。

猛然想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只需留心，就能從那些人眼中看見自在女神，看見美國?；蛟S在那一刻，美國已不是單純含義上的美國。就在布達(dá)拉宮山腳下，聽著陳舊梵唱那鐘聲想起，從頭往下精力的莊嚴(yán)?；蛟S那便是圣地的含義。

不知道為何，這幾天難以入睡，耳畔總是響起流水的動靜。又或許是在睡夢的國際里下起了雨。每一滴的雨匆促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感觸那從蒼穹弱小的呼喊，血脈中來自湛藍(lán)的亙古復(fù)鳴。那是海水純潔的遺體，掃蕩人間的漆黑?；蛟S這個(gè)國際便是一艘大船，而咱們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋覓人生的圣地。殊不知咱們早已身處其間。

側(cè)耳傾聽的少年，化作萬千，溯游年月的圣地。那一刻，心與精力同在，遁入無邊的浩渺。

人們從中誕生，海便是咱們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細(xì)胞到胚胎，從弱小到強(qiáng)壯，咱們從中一步步地走來。而她已矢志不移的心容納著咱們，為咱們孕育文明。人類一同也一步一步了解自己的母親。新航路的拓荒，帆海交易的開展，咱們進(jìn)一步了解她，一同她也進(jìn)一步地支付。當(dāng)海上軍事的開展，一個(gè)又一個(gè)的強(qiáng)國拔地而起，那不也有她的勞績。當(dāng)無邊的硝煙延伸，一條又一條的破船活動水面，她只能暗自神傷。

海洋的前史便是一段人類的開展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。咱們具有300萬平方千米的海洋面積，具有者“四海”，具有悠長的海洋前史。在海上，咱們既有過杰出的勛績，也有著恥辱的從前，但咱們信任長風(fēng)大浪，負(fù)重致遠(yuǎn)。

經(jīng)久的回想在腦際漸漸活動。全部投入莫測高深的海洋，純潔覆蓋了全部。曾幾何時(shí)，咱們忘卻了全部，認(rèn)為脫離了海。但海與天空相同，包裹著咱們窩囊的身軀，用溫暖的心為咱們支付全部。咱們其實(shí)并沒有脫離海，血液是純潔的分流，他與咱們同在。

詹·耶·沃爾德曾言：日子紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來。是的，那是咱們一同的圣地，永久……

海上鋼琴師觀后感 篇6

那段順風(fēng)鋼琴似乎給人一種置身于游樂園中的歡暢,即使這是在咆哮奔騰的海上,外面風(fēng)雨交加,船顛簸不已,但空曠的大廳,桌邊的啤酒,狂風(fēng)中搖曳的大吊燈,跳躍翻騰在黑白鍵上的手指,奔馳的脫扣鋼琴,想嘔吐的胃,震耳欲聾的雷聲,串著密密匝匝的音符,帶領(lǐng)著我們一起滑翔在這海上,這船上,如鷹般矯健,如燕般輕盈,環(huán)繞一根一根的柱子,在舞池中歡快的馳騁.那閃電便是碰碰車的淅瀝電光,那音樂便是心跳加速的呼喊聲,那嘎然而止的撞車便是這游戲的結(jié)束,當(dāng)然,也意味著另一場精彩的開始.

一段友誼,一段平淡,一段不沉悶,一段緊促,一段詼諧,一段勇敢,一段一段一段一段的音樂,酣暢淋漓,自始自終.

丹尼伯曼.td.林蒙.一九零零,命運(yùn)把玩笑的長舌頭放在這長長的名字上,一舔而盡,不留一點(diǎn)掙扎的空隙.所以,沒有與命運(yùn)的抗?fàn)?這生命輕松的開始了,便輕松的尋找結(jié)束,這是挺簡單的一個(gè)人,同時(shí)也是挺有思想有頭腦的一個(gè)人.

習(xí)慣在樂隊(duì)演奏到一半時(shí)用鳳舞的手指撥動人們最激蕩的情緒,習(xí)慣用眼神來揣測乘客用鋼琴來表達(dá)性格,習(xí)慣看熙熙攘攘的人群洶涌的奔上輪船,洶涌的離開輪船奔向舉著火炬的自由女神.他一直在那里坐著,彈著鋼琴,沉湎于自己的對外界的假想和對音樂的宣泄.

宴會永遠(yuǎn)是熱鬧的,人群也永遠(yuǎn)是流動的,那句撕心裂肺傾盡所有呼喊出的“america”帶走了所有的人,他有那么一絲孤單,也僅有一絲,暗自神傷的時(shí)候固然有,更多的是我們猜不透的或?yàn)⒚摶蚬缕?自己的生活自己才知道,顧不得別人,別人也顧不上自己.

從不上岸,但他說得出城市里的風(fēng)云變幻,顯然,這是從別人自我陶醉的時(shí)候捕捉到的,他擁有著最細(xì)膩的情感和極致的洞察力,卻沒有表現(xiàn)自我發(fā)掘自我的意識,他用音樂來表達(dá)他看到的人和事,極盡其力,鮮明又生動.也用音樂來填充自己,揮灑生命,可以放縱,像把所有的音符擠在最狹窄的指尖一瀉而下的暢快,也可以享受,抒情般慢慢流逝,在最適合的時(shí)間壓下那一指黑鍵,聽旋律的優(yōu)雅和輕盈.

一流的鋼琴家?guī)е梢暫统靶淼搅舜系难鐣?三曲終,他用皎潔瀟灑的笑和一根琴弦點(diǎn)燃的煙,把鋼琴家的高高在上燒得一干二凈,把聽者的情緒燒得澎湃激昂,把世界的不平都撫平驅(qū)除,什么等級,什么高貴,不過如此,不堪一擊.自討沒趣的人,總?cè)鄙僖环輧?nèi)心的安寧.

錄制唱片時(shí),窗口出現(xiàn)的姑娘撥動著他的心,柔情似水,一首曲子也變得含情脈脈,滿是愛慕,也許這就是一生中最屬于他自己的情感,這直白和生澀全都隨著針尖深深的刻入了密紋唱片.但是,該怎樣做?

不要唱片,贅物而已,不憾于未曾留世.一個(gè)沒有出生證明的人在這個(gè)紙質(zhì)世界缺少了證書,就缺少了所有譜寫生命的權(quán)利,盡情的揮舞吧,讓零亂的音符飄灑在風(fēng)中……

不要城市,沒有終點(diǎn)的琴鍵,彈不得曲.八十一鍵的鋼琴幻化得出世人傾倒的絕響,再多一個(gè),卻不一定是錦上添花,知足的擁有遠(yuǎn)大于無盡的欲望.

不要規(guī)則,生活的旋律早已被打破,更別說舞曲的規(guī)矩.一萬萬個(gè)人過著同樣的生活,那其中一個(gè)的變異帶來的沖擊就不是顛覆,而是可以忽略的小小放縱,甚至帶著一種戲謔的味道.

而那女孩,到底要或不要?影片始終逃不脫人的本源追尋,愛慕這種感受,超前于任何事物帶來的沖擊,這是本性中的本性.可是,還是不要了,那是個(gè)遙遠(yuǎn)的地方,偏僻的地方,不熟悉的地方,他只認(rèn)識大海,大海以外的東西就是未知,未知的東西就是不確定,不確定就是彈錯(cuò)音符,彈錯(cuò)音符就是丟失了自己……舍什棄什,看看心底最害怕什么,有時(shí)比心底最喜歡什么,更容易做出選擇.

他打算下船走進(jìn)城市的前夜,他朋友說:以后有空我會來看你的,會來到你船型的家里,帶著美酒和烤雞,你會笑著說我太客氣,然后介紹你美麗的妻子和兒女給我認(rèn)識,你妻子會準(zhǔn)備豐富的菜肴招待我,她會在餐桌上說我經(jīng)常被你提起……

他還是折回來了,在下船到一半的時(shí)候,因?yàn)樗吹搅藷o數(shù)的黑白鍵,穿插縱橫,無邊無際,延伸到世界的外面去了,他害怕了,所以他回來了.

就這樣舒心又抒懷,他過著最多歷人的日子卻如生活在獨(dú)居的悠悠桃園般愜意,吹喇叭的朋友,那個(gè)爵士鋼琴鼻祖,還有厚嘴唇的去看父親的女孩,有波瀾卻無風(fēng)浪,一輩子的水,還是在這大海里蕩著,躥著,不流出去,也不蒸發(fā).

他本應(yīng)是檸檬大王的富家公子,卻變成了海上漂泊一生的鋼琴家,那雙手,放在他應(yīng)在的位置,該是多少的價(jià)值和名望,或許又是一部部傳世作曲的締造者,或許那嘴邊掛著的是同樣勢利的傲慢,或許今天的人們還在念叨那雙神奇的手,或許他娶了一位高貴名門絕對般配的貴婦人……當(dāng)然,或許他沒有了丹尼在天堂的祈禱和守護(hù),變得一無是處,紈绔子弟,無所事事,荒廢一生.不管哪樣,都會讓人沒了看的樂趣,這樣悠閑意外的生活,正是人們潛意識的向往和渴望,也正是人們生活之外的生活.

這是一部干凈的電影,人物少得可憐,情節(jié)也少得可憐,主人翁的生活也簡潔得可憐,那么年輕的人,伴隨著鋼琴和大海,度過一生,朋友的出現(xiàn)算是一個(gè)人生起伏了,至少在準(zhǔn)備丟棄生命的時(shí)候,還有著一個(gè)人掛念,但是沒有什么能改變的,自己的想法就是自己的,沒有別人的影響,沒有別人的目光打擾,一切都那么自然.

每個(gè)人的心里都住著一個(gè)一九零零,在某天少了某些人愛護(hù)的時(shí)候都盼著過個(gè)一輩子都簡單的生活,沒有繁雜的世事,沒有嘈雜的環(huán)境,沒有人情的悲喜,帶著各自歡喜的絕技,守著自己一輩子,就沒有這些煩惱了,但是那日子相信不是每個(gè)人都能過的,能成為一九零零的也不過是那一萬萬個(gè)人中的一個(gè)罷了,其他的人可以借鑒,不要模仿,還是那句話,各自的生活各自決定,顧不得別人,別人也顧不上自己.

海上鋼琴師觀后感 篇7

我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師地點(diǎn)的郵輪，就像是一座移動的海上孤島長時(shí)刻流浪在大海之中，只需泊岸時(shí)離大陸才近在咫尺，人們之所以挑選這座孤島之旅，多半是慕名而來親自感觸這位鋼琴大師超卓扮演，按理說他應(yīng)該有一大群粉絲和知音的，但命運(yùn)對他的確不公，他就像貝多芬相同終身尋求他的音樂愿望，卻不為功利所動，當(dāng)他被逼應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目中無人的所謂鋼琴家，博得了在場全部人呆若木雞的驚嘆和經(jīng)年累月的掌聲一同，卻沒有遇上一位真實(shí)的伯樂和知音，而有的只是為了仿制他著作的本錢逐利者，其實(shí)藝術(shù)是無價(jià)的，是徹底不能用金錢衡量的，他為什么一刻都不脫離這艘船，在他眼里大陸便是功利場，只需他的孤島才是塊凈土，才是他施展才調(diào)的當(dāng)?shù)?，他不是怕充溢引誘的城市大街一望無垠，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒有遇上一位真愛自己的美女至交，這便是男人在成功從前的悲痛，但比及自己功成名就之時(shí)，更不或許找到一位真心愛自己的愛人，不是嗎？當(dāng)今這個(gè)實(shí)際國際像這類比如實(shí)在是太多了。

這不由讓人想起《向日葵》作者大畫家梵高凄美的愛情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對牧師配偶生下了他們的長子梵高，一位奧秘的先知對尚是嬰兒的梵高說出了可怕的預(yù)言：你會到巴黎，英格蘭，當(dāng)?shù)陠T，當(dāng)教師；你會愛情，遭到回絕，成為傳教士，再愛情，再遭到回絕，成為藝術(shù)家，你會和x女結(jié)合畫800幅畫，在普羅旺斯變瘋，37歲時(shí)自殺，你終身只賣出一幅畫……現(xiàn)實(shí)真的如這位先知說的那樣，從小孤僻寡言的梵高只需小他四歲的弟弟提奧做朋友，長大后做過傳教士，畫商，教師，腳印遍及歐洲的許多當(dāng)?shù)?，感情日子十分不順，連著向三個(gè)女性求愛，遭到三次嚴(yán)酷的回絕。被回絕后的他再也不信任還有誰會尋求自己這樣窮困潦倒的瘋子，居然回絕了一位莊園主的女兒的張狂尋求，終究雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對他的不公，他死時(shí)很年青和徐志摩相同都是37歲，但他們都給世人留下了許多巨大的經(jīng)典著作。

這相同不由讓人想起為了崇高抱負(fù)而奮斗且屢次與愛情擦肩而過的保爾柯察金的名言：人最名貴的是生命，生命每人只需一次，人的終身應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回想往事的時(shí)分，他不會由于虛度年華而懊悔；也不會由于碌碌無能而慚愧，當(dāng)他臨死的時(shí)分，他能夠說：我的整個(gè)生命和悉數(shù)精力，都獻(xiàn)給了國際上最絢麗的工作——為人類的解放而奮斗。人應(yīng)當(dāng)趕忙的充沛的日子，由于意外的疾病和凄慘的事端隨時(shí)都或許結(jié)束他的生命。

海上鋼琴師觀后感 篇8

主角1900是一個(gè)被遺棄在蒸汽船上的孤兒，被一個(gè)好意的黑人燒爐工老丹尼收養(yǎng)了。熾熱好景不長，在一次意外中，老丹尼不幸逝世，七歲大的1900再度成為孤兒。當(dāng)美國差人上船搜索欲將他帶往州立孤兒院時(shí)，他躲了起來。直到幾天后的深夜中，人們才發(fā)現(xiàn)，1900渾身煤灰地在鋼琴上演奏著不知名的美好音樂！本來，從小被鋼琴所招引的1900憑仗過人的天分無師自通練就了一身高明技藝。他的天才琴技令其時(shí)最負(fù)盛名的爵士鋼琴家都自愧不如。但由于對紅塵塵俗的警戒和對陸地的驚駭，1900堅(jiān)持不下船，哪怕是遇到了自己一見鐘情的女孩。一次次地拋棄時(shí)機(jī)與猶疑導(dǎo)致他對陸地、對城市越發(fā)驚懼、懼怕，乃至畢生沒下過船，直至船被摧毀的那一刻。

生于船，善于船，死于船，是1900的終身。不敢下船，只由于懼怕陸地與城市；不愿讓人刻碟發(fā)行國際，只由于不想讓自己的音樂脫離自己。作為音樂天才的1900的種種行為令咱們非常不理解。

但這全部又是有跡可循的。1900從小被人教育，除了那艘船上的人，其他人都是壞人，因而，1900對陸地充溢獵奇的一起又不得不對陸地心存戒意，以不大友愛的目光去審視船上的游客；美國差人上船搜索年少的他時(shí)的胡天胡地，杰瑞鋼琴師的自傲粗魯及對他的不屑，三等艙美洲人偷人衣服、偽裝成一等艙歐洲移民尋求艷遇的行徑等，都令他對塵俗越發(fā)驚駭。一起，1900想盡全部去了解陸地、塵俗的實(shí)質(zhì)含義。他對“未來”過分重視，想要因果，要止境的執(zhí)著，使他想不開也放不開。其實(shí)死，關(guān)于1900來說，未必是件壞事，或許也算是某種程度上的擺脫吧。

慨嘆天才鋼琴師的挑選。不過，假如1900能下船，有勇氣去尋求，或許，又是另一番光景，乃至成果一段不同的人生。咱們該做的，是愛惜當(dāng)下，掌握機(jī)會，不懼未來。

海上鋼琴師觀后感 篇9

藝術(shù)是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場文本《1900：獨(dú)白》所改編而成。

這部電影里，音樂的運(yùn)用很能夠打動觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個(gè)帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

在劇中，最讓我感動的地方就是1900在踏上木板準(zhǔn)備下船，但是最終還是回到了他一生生活的地方-郵輪弗吉尼亞號。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨(dú)有一個(gè)人，他對大海，有著始終如一的鐘情。對名利，他從來沒有動過心。對音樂，他是在用自己的生命在演奏。他說“拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終。有88個(gè)鍵錯(cuò)不了，并不是無限的，但音樂是無限的，在鍵盤上，奏出無限的音樂。我喜歡，我應(yīng)付得來。走過跳板，前面有無數(shù)的鍵盤。事實(shí)如此，無窮無盡，鍵盤無限大。無限大的鍵盤，怎么奏得出音樂？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來。”他說：“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條死路。太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過？”有時(shí)候，我們在塵世中感到痛苦，并不是因?yàn)槲覀兊貌坏侥承〇|西而痛苦，而是因?yàn)槲覀儾恢涝撊绾紊釛壎纯?。有太多的選擇，就會有很多的雜念，這些往往會讓我們忘記了我們最初想要的東西是什么。在1900的心中，他只愛大海，只愛雙手在琴鍵上飛舞。音樂和他是融合在一起的，在那艘船上，只要有音樂陪伴著大海，他的靈魂就找到了棲息的地方。

1900用他的一生守護(hù)著大海，熱愛著音樂。他最好地詮釋了自由來自內(nèi)心，真正的熱愛是細(xì)水長流的堅(jiān)守，是堅(jiān)如磐石的信念。

海上鋼琴師觀后感合集

當(dāng)觀看完一部作品后，你有什么總結(jié)呢？讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編幫大家整理的海上鋼琴師觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

海上鋼琴師觀后感 篇1

我覺得《海上鋼琴師》真的是一部好電影，但是我不太明白為什么這個(gè)時(shí)候他在電影院放，以前為啥不放呢？被禁？為啥??？這樣的片子，又有什么理由被禁呢？

不用糾結(jié)這些，還是多關(guān)注影片吧。挺好的故事，當(dāng)然了，我作為一個(gè)外行人，首先看的肯定是劇情。說到劇情，我特別佩服這個(gè)片子的編劇、導(dǎo)演。佩服編劇，是他把故事設(shè)定的特別完美，從一個(gè)官方都不承認(rèn)的人的歷程，從被人撿到，到取名，到天賦被發(fā)現(xiàn)，彈琴，中間還有愛情，這樣的故事。

佩服導(dǎo)演，是這樣的故事，他用了兩個(gè)視覺的感覺。一個(gè)是從1900這位偉大的鋼琴師的角度來經(jīng)歷這一切；另一個(gè)視覺就是尋找鋼琴師的小號手，姑且叫肖恩吧，因?yàn)樗男√柺切ざ髋频模鎸?shí)的姓名我還真記不住。

看到最后，鋼琴師還是選擇留在即將炸毀的船上，我覺得整個(gè)片子就提升了。反正我看到那兒，特別感動。那個(gè)船，可以理解為是鋼琴師的故鄉(xiāng)、故國，畢竟從他的時(shí)間跨度來說，肯定是經(jīng)歷了一戰(zhàn)二戰(zhàn)的嘛，不管這個(gè)故鄉(xiāng)是多么顛沛流離，不管官方是否承認(rèn)他，他眷戀這個(gè)故鄉(xiāng)，愿意與之共存亡。他站在下面，肖恩站在臺階上，位置略高，他仰著頭，描述他缺胳膊短腿去見上帝的時(shí)候，真的特別感人，有種哀而不傷的惆悵，看得我內(nèi)心唏噓不已……

故事當(dāng)中可能最有意思是那種含蓄、沒有結(jié)果的愛情。但是我覺得，這段愛情，只是男主角蓬勃的感情世界的一次外露而已。在我看來，他其實(shí)一直都有豐富的感情，他總是如同旁觀者一樣，看著船上的人。并且通過對這些人的觀察，來編寫曲子，宣泄他的感情。終于，在這些形形色色的人群中，他看到了一個(gè)干凈、純潔、單純的姑娘，他心動了。就有了這部電影比較高潮的一件事，他曾經(jīng)想過要離開這艘船——當(dāng)然我把這艘船理解為主角的'故鄉(xiāng)、家國。

我最喜歡的肯定不是主角和爵士樂的大咖茬琴那一段，那肯定是電影最大的高潮，鋼琴演奏最精彩，但是我不懂音樂，沒太在意這些音樂、彈奏這些。在乎的是主角恬淡，無招勝有招的，這個(gè)金庸的令狐沖已經(jīng)很極致了，我就不多說了。

我最喜歡的關(guān)于彈琴、音樂方面的片段，肯定是主角帶著肖恩在顛簸的船上，鋼琴的滑輪被打開，他們隨著鋼琴的滑動彈琴，就像是一首冰上舞蹈的鋼琴曲，像極了奔放的青春，自由的青春。在撞開了船長的寢室門時(shí)，都是那么輕松、自然、又讓人有種青春惡作劇的快樂。

看完了，我都要感嘆：我啥時(shí)候能寫出這樣的劇本，能有這么縝密的故事情節(jié)，從樸素的情節(jié)里凸顯出不同人看有不同體會、感悟的“故事”呢？也許還是來生吧，今生就好好修煉吧。

海上鋼琴師觀后感 篇2

電影講述的是地點(diǎn)是一艘名為“弗吉尼亞人”的船，鍋爐工人見到一個(gè)放在鋼琴上的白人棄嬰，他就是主人公鋼琴天才1900——他的名字就叫1900，二十世紀(jì)的第一年的第一個(gè)月被撿到的天才。

他一生都在那艘船上，從未下來過，沒有身份，沒有了家人，似乎是飄在人間的一陣風(fēng)，帶著鋼琴聲，路過人間，驚艷過一段時(shí)光。最后船要被炸毀了，他仍然留在那里，和船一起消失。仿佛這一生并不是為了來過，而是一名使者，代表著鋼琴聲，來這一趟，只為展示天籟。他唯一留下的，是一個(gè)被毀掉的錄制了他為一個(gè)一見傾心的女孩演奏曲的光盤，光盤原本是要送給那個(gè)女孩的，那個(gè)女孩告訴他可以去岸上找她。他一直在船上生活，一直漂泊在海上，“弗吉尼亞人”號就是他的世界，他曾穿上好看的'駝色大衣，去岸上聽聽海的聲音，從岸上看看他的大海，但他沒有上岸?？粗鵁o窮盡的世界，他轉(zhuǎn)身回到了船上，并從此再未想過離開。

“連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭，沒有盡頭?！彼f音樂是無限的，但是鍵盤是有限的，他可以從有限的鍵盤看到無限的音樂，這讓他安心，讓他自得其樂，他過慣了這樣的生活。而世界是無限的，“無窮無盡，鍵盤無限大，無限大的鍵盤，怎奏得出音樂？”他說世界這個(gè)“鍵盤”奏出的音樂“不是給凡人奏的，是給上帝奏的。”

他的才能足以在世界任何一隅活得瀟灑，他隨便一首曲子都可以帶來極大的財(cái)富和名譽(yù)，而他不是為了活著，他把那個(gè)光盤毀了，他說“沒有我，我的音樂哪兒也不去”。

有些人把“佛吉尼亞人”號船比喻成作者眼中的世外桃源，1900不肯離開船，提現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代的人對“世外桃源”的追求和向往。但我想說說我的想法。

我很羨慕他，我很羨慕知道自己“使命”的人。有些人生下來就知道這一生的路怎么走，有些人經(jīng)歷跌宕，最后也能找到自己的路，關(guān)于成功，我不停地修正它于我的定義，后來，我覺得是，找的自己的使命，然后為之無怨無悔，便是成功。

有人求功名，有人求財(cái)富，有人繼承然后發(fā)揚(yáng)光大，追求使命的感覺如此崇高而無畏，以至于一路的艱難和困頓，誘惑和陷阱都不再。就像《穆斯林的葬禮》中去往耶路撒冷的年老的“巴巴”，一生以琢玉為生的的匠人梁亦清，看到玉就看到使命的韓子奇……可也不是所有的人都那么幸運(yùn)，可以得知自己的使命，于是這些人，就只能平庸，于世界平庸，于一生平庸。

1900的使命，或許只是為了向世人傳遞天使的聲音吧，他被遺棄在鋼琴鍵盤上，他死的時(shí)候沒有戶口，去到天堂或許都進(jìn)不了門，要問這一生做過什么，那只能是畢生都在音樂中。大海把紛擾隔開，把“佛吉尼亞人”號圍成一個(gè)天堂，他就這里完成他的使命，不用上岸，不用去面對無窮盡的世界，只在這海上過完這一生，船在人在，船靠岸炸毀，人也不愿留下。

平凡如我們，沒有讓世人驚艷的光芒，但也是每個(gè)人都帶著使命來到這個(gè)世間呀，或平凡或瑣碎，又或者能溫柔一寸天地。我看過有醫(yī)者兢兢業(yè)業(yè)，我看過工人勤勤勉勉，我甚至被拾荒者堆滿的小屋感動過，努力地活著去承接生命賦予的責(zé)任，又何嘗不是在完成使命呢？

真希望足夠幸運(yùn)，找到能夠在生命的盡頭回想時(shí)，可以驕傲地說出“我是為你而生”的，可以無悔地完成“使命”。

海上鋼琴師觀后感 篇3

主角1900，出生后被遺棄，之后被船上的煤工收養(yǎng)。八歲那年，養(yǎng)父的離去讓她就這樣一直孤獨(dú)下去。也是這一年，她接觸了鋼琴憑著自己的悟性與彈鋼琴時(shí)的專注，1900擁有著無譜卻勝有譜的鋼琴演奏之路。眼前頭等艙里的每一個(gè)人，他都可將其的內(nèi)心洞察，然后以鋼琴曲的形式演繹出各人的不同心態(tài)；爵士之父咄咄逼人地來與他較量，最后黯然神傷地離開…

然而，他的一生是孤獨(dú)的，沒有家庭的溫暖，沒有兒時(shí)沒有同齡伙伴的玩耍，從出生到死亡，他不曾離開過大海，一直陪伴他的只有從小演奏的鋼琴。他也想有更多的朋友。于是，演奏之余，他翻開電話簿，打給一位陌生的女士，很快得到的是他人對他的不解，這是他第一次打電話，也是最后一次；當(dāng)他遇到他心儀的女孩時(shí)，他努力去接近她，卻總有不同的因素阻攔，他人無意的，他自身很難逾越的；當(dāng)唯一的`好友滿懷憧憬地為他設(shè)想美好而溫馨的生活前景時(shí)，他含著淚，默默地望著不解自己的好友。

1900有著驚世駭俗的才華，但也有著另人難以想象的孤單，仿佛他的世界僅有他一個(gè)人。似乎擁有著登峰造極才華的人們都有著一般人無法理解的感傷與傷痛，還有像入境后雌雄不分的程蝶衣、帶來文學(xué)變革的弗吉尼亞·伍爾夫、繪畫大師梵高…他們的個(gè)性與天賦給了他們驚艷的才華，也給了他們無法走出的憂郁，給了大眾永恒的養(yǎng)分，卻只給他們短暫的成就感。

電影娓娓道來這這位音樂天才的傳奇的一生，將他的曠世之才（世人所知的音樂家?guī)缀跬耆珱]法和他比）與避世的人生態(tài)度故事般地講給我們這些凡夫俗子聽，以一種淡淡憂傷的視角展現(xiàn)了出來。

這部電影也讓我感同身受了沒有親人、沒有伙伴的痛苦，給人小小的溫暖、友善帶來的不同?？赐觌娪?，除了感傷震撼之外，我也知道了應(yīng)該對身邊的朋友、同學(xué)、親人和那些關(guān)心著我的人，還有陌生人更好些，減少不解帶來的不快。力量微小，但畢竟是是我的一小份。

海上鋼琴師觀后感 篇4

本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去?？上В@一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界？但這一切卻在1900看到城市后都變成了幻想，他又回到船上，直到工程隊(duì)用600噸炸藥將巨輪炸毀，他也沒上大陸一步。

影片中有幾個(gè)鏡頭讓我十分影響深刻。第一個(gè)鏡頭，當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，畫面選擇了一種處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，Max問及1900為何不愿意離開Virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂無從而生；城市太大，我們無從而生……

第二個(gè)鏡頭：當(dāng)1900與Max分離時(shí)，二人擁抱時(shí)，這里用了一個(gè)十分經(jīng)典的仰拍鏡頭，在這一刻，我看到了三層意思，第一層，人格的高大。1900的人格在這一刻無疑是高大的，他擁有一個(gè)對音樂十分虔誠的靈魂，他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的`音樂里悟出的，所以說，用一個(gè)仰拍來突出一個(gè)虔誠的靈魂；第二層是Max，他對1900的成全與尊重。自己的朋友選擇了死亡，他并沒有選擇強(qiáng)行帶走，而是尊重與理解，這是，仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現(xiàn)出來；第三層，是兩個(gè)人的友誼。Max一直相信1900一直在船上，所以不管多少人的阻攔也執(zhí)意上船，說明二人的友誼已經(jīng)是另一種高度，并且，Max作為1900口中的少數(shù)人，說明，Max少有能懂1900的人，所以說，用一個(gè)仰拍鏡頭，將二人的友誼體現(xiàn)的十分高大。

最后一個(gè)鏡頭，在Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。

1900是個(gè)天才，他從小就會彈出美妙的音符，但他又是個(gè)孤獨(dú)的人，特別是在一艘巨輪上的天才，船上的旅客來來往往，1900群看到的永遠(yuǎn)都是陌生的新面孔。他們懷揣著對美國生活的向往，前往美國，再美好的音樂也會因?yàn)槟且宦暋癆merica”搶去關(guān)注點(diǎn)，只留下1900那落寞孤獨(dú)的身影。

海上鋼琴師觀后感 篇5

這是一部觸動心靈的電影，這是個(gè)讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個(gè)獨(dú)一無二的名字——一九零零。

從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻，從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天，就注定與音樂結(jié)下不解之緣，就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀，短短幾年光陰，居然能經(jīng)天緯地，馳騁樂壇，不得不讓人對他五體投地。他才華橫溢，可以瞬間譜寫經(jīng)典樂章;他幽默風(fēng)趣，令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情，在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲，優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。

不同于歷史上任何一個(gè)天之驕子，他的人生既沒有扣人心弦的跌宕起伏，亦無驚世的璀璨輝煌，簡單四字——細(xì)水長流，即可概括全部。他藉籍無名，每天為富人窮人彈琴伴奏。那場與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場。

然而是命運(yùn)的安排，抑或它與我們開的又一個(gè)不懷好意的玩笑?是上帝的寵兒，抑或世界的棄兒?

不被祝福地降生，是缺少證明的流民，是不被任何一個(gè)國家承認(rèn)的驅(qū)逐者。他的誕生與死亡于世間沒有任何影響。他在這喧鬧的人世不會留下任何一個(gè)音符，他在這個(gè)片廣博的土地不會留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片，他的音樂與本人無法分割。如果這個(gè)世界無法接受他，他同樣拋棄整個(gè)世界。但是即便如此，這個(gè)認(rèn)知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船，但卻渴望俯仰于天地之間，他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想，束縛了他的肢體，無時(shí)無刻地折磨著他。但值得欣慰的是，擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂著。

導(dǎo)演兼編劇Giuseppe Tornatore不是一位樂于煽情的藝術(shù)家。對于一九零零姍姍來遲的初戀并沒有故意渲染。愛情的腳步翩然而至：作曲時(shí)，一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中，于是情竇初開，一見鐘情，做盡戀愛中小伙子會做的。姑娘對他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬，姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應(yīng)著。愛情能讓世間最懦弱的`人變勇敢。戀愛的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒多久，一九零零決定下船。但就在我們?nèi)f分期待中，這位被萬物無限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央，在半空中茫然地望著眼前的城市，用力得仿佛這一生一次就夠了，然后將禮帽甩進(jìn)海里，毫不猶豫地回頭。

相信看完電影的朋友都無法忘卻一九零零辛酸苦楚的眼神，那里溢滿憂傷。既然如此決絕為何流露出如此讓人心疼的目光?既然如此厭惡陸地又為何總是透過窗口目送每個(gè)乘客離去，久久不語?

“鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，我可以很好地控制它，奏出完美的音樂。但當(dāng)我站在那個(gè)城市面前，我看不到它的盡頭。每個(gè)街區(qū)都有上千條街，每條街都有上千個(gè)十字路口。我不知道要怎么選擇。誰來告訴我該怎么選擇?”

原來不是不想，而是不會嗎?

在他三十多年的生命中，從來沒有人教導(dǎo)他應(yīng)該怎樣選擇。曾經(jīng)有一個(gè)叫做丹尼的老家伙告訴他，媽媽是一匹賽馬，買對了你就贏了，但他還來不及說要怎樣才能買對那匹馬時(shí)就永遠(yuǎn)地離開了一九零零;曾經(jīng)他的童年只是孤獨(dú)地在渡輪昏暗的一角中度過，趴在窗邊看著溫暖的海水，睜著他那雙蔚藍(lán)的眼睛深深地看著，進(jìn)行與大海的交流，雖然那總是他的獨(dú)角戲;曾經(jīng)有無數(shù)個(gè)夜晚他蜷曲著輾轉(zhuǎn)難眠……

渡船的壽命有限，人的生命亦有盡頭。孩提時(shí)的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號，離去時(shí)亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說：“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在你面前你不知道我愛你。”還有人說：“世界上最遠(yuǎn)的距離是我在你面前，愛你卻不能在一起?！蔽覠o法揣測出一九零零究竟是懷著哪種心情離開人世的，也許兩者兼而有之吧!

最新海上鋼琴師觀后感

電影能夠激發(fā)我們的創(chuàng)作靈感，觀后感不僅是對一部作品的評價(jià)，寫觀后感時(shí)需要圍繞基本觀點(diǎn)來提供事實(shí)和推理。那么，如何撰寫一篇關(guān)于某部作品的觀后感來分享自己的心得和感悟呢？本文將為您提供關(guān)于“海上鋼琴師觀后感”的最新情況。請將這篇文章加入書簽以便于下次查閱！

海上鋼琴師觀后感【篇1】

_月15日，經(jīng)典電影《海上鋼琴師》4K修復(fù)版登陸全國院線。此前的_月12日，《海上鋼琴師》超前鑒賞會在惠州壹洲國際影城舉行，獲得好評如潮，不少觀眾被影片感動，在結(jié)束時(shí)留下了眼淚?！懊總€(gè)人都能從電影中看到不同的東西?！庇杏^眾在觀影后表示。

《海上鋼琴師》1998年上映后立即風(fēng)靡全球

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷在1998年推出的一部文藝巨作，上映后立即風(fēng)靡全球，斬獲美國金球獎(jiǎng)等全球各類大獎(jiǎng)22項(xiàng)，中國權(quán)威影評網(wǎng)站豆瓣給出了9.2分的高分，影片中悠揚(yáng)動人的鋼琴曲以及動人心弦的海上傳奇故事打動著每一位觀眾的心。雖然過去了20__年，《海上鋼琴師》仍然顯示出了其跨越時(shí)代的生命力，這部電影充滿了浪漫拉丁色彩，沒有激烈精彩的槍戰(zhàn)打斗的場面，也沒有俊男靚女，只講述了一段平凡人的傳奇，卻意外成功地打造了美國式的平民英雄1900，獲得了眾多口碑與贊譽(yù)。

《海上鋼琴師》講述了一個(gè)被拋棄在“弗吉尼亞號”頭等艙鋼琴上的棄嬰1900在蒸汽船上成長為一名以海為家的天才鋼琴師，并最終殉船于海底的故事。在看似虛構(gòu)的一個(gè)藝術(shù)家的悲劇中充滿了人的生存隱喻，留給我們的是對人生命和存在的無盡的思考。

4K技術(shù)修復(fù)還原了影片原始色調(diào)

據(jù)了解，這部經(jīng)過在與海共舞的酣暢淋漓中體會影片散發(fā)的最極致的浪漫。

觀眾稱“這是一張遲到了20__年的船票”

《海上鋼琴師》在1998年全球公映時(shí)，曾和國內(nèi)大銀幕緣慳一面。這次4K修復(fù)版登陸國內(nèi)院線，有影迷稱“這是一張遲到了20__年的船票?！?/p>

據(jù)介紹，《海上鋼琴師》于10日舉辦了全國超前點(diǎn)映，上座率場均第一，領(lǐng)跑整個(gè)11月檔期中其他新作，使得電影獲得淘票票電影41萬觀眾的“想看”期待指數(shù)，淘票票點(diǎn)映開分更是高達(dá)9.6分，不負(fù)經(jīng)典傳奇口碑。《海上鋼琴師》還在全國50城舉辦了媒體業(yè)務(wù)看片會，觀眾們也毫不吝嗇溢美之詞，在社交網(wǎng)絡(luò)第一時(shí)間分享觀后感：“這部經(jīng)典的作品從小到大已經(jīng)不知道看了多少次了，每次看完都會被深深地感動。一艘船，代表了一個(gè)天生的音樂精靈的全部世界。”

超前鑒賞會上，有影迷感嘆，曾經(jīng)一度不能理解男主角1900始終不下船的抉擇，而如今隨著閱歷的增長，終于看懂了電影所蘊(yùn)含的哲理：“十幾年前在宿舍看的時(shí)候，怎么也理解不了他為何不肯下船。現(xiàn)在再看，忽然明白堅(jiān)守比突破可能更需要勇氣?！备腥吮硎颈?900的勇敢徹底戳中了淚點(diǎn)：“我們沒有你的勇氣，我們只能依舊在人海中沉浮，抓緊或者松手，相逢或者失去。”

海上鋼琴師觀后感【篇2】

《海上鋼琴師》觀后感

電影《海上鋼琴師》是由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的一部作品。這部影片給人留下了深刻而難以忘懷的印象。影片展現(xiàn)了人性中復(fù)雜的情感和不同的人生命運(yùn)，深入探討了愛、音樂、藝術(shù)和人生的意義。以下是對這部電影的觀后感。

影片講述了一個(gè)關(guān)于音樂與愛的故事，主角阿閔尼在海上的巡回演奏中，遇到了一個(gè)神秘的女子達(dá)蘭妮爾。她的美麗和神秘引起了阿閔尼的注意，兩人之間產(chǎn)生了深厚的感情。由于命運(yùn)的捉弄，他們的愛情并沒有得到圓滿的發(fā)展。影片通過阿閔尼的回憶，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，了解到他們之間的故事是如何開始和結(jié)束的。

電影中的音樂是整個(gè)故事的靈魂。阿閔尼是一位杰出的鋼琴師，他的音樂才華令人驚嘆。每次他撫摸鋼琴上的琴鍵，音符都散發(fā)著一股魔力。觀眾可以清晰地感受到他對音樂的熱情和執(zhí)著。音樂無疑是阿閔尼與達(dá)蘭妮爾之間傳遞情感的橋梁，也是他們愛情故事中不可分割的一部分。

在阿閔尼的演奏中，觀眾可以看到音樂對他的整個(gè)生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。音樂帶給他快樂和激情，使他感到活著的意義和價(jià)值。無論是在繁華的酒吧，還是在雪花紛飛的海上，他都用音樂表達(dá)自己的感受和情緒。音樂成為了他沉默寡言的語言，也是他與外界交流和溝通的方式。

電影中的情感描寫非常細(xì)膩和真實(shí)。盡管阿閔尼少言寡語，但他的眼神和動作能夠充分表達(dá)他的內(nèi)心世界。他對達(dá)蘭妮爾的傾慕和深情使觀眾深深地感受到他的愛意。而達(dá)蘭妮爾的神秘和不可觸摸性也給全片增添了一份懸念和吸引力。她的突然消失和再度出現(xiàn)令人難以捉摸，給整個(gè)故事增添了更多的扣人心弦的情節(jié)。

影片中的畫面非常唯美，給人一種宛如置身于海上世界的感覺。無論是白晝還是夜晚，海上的景色都令人陶醉。托納多雷對攝影的運(yùn)用非常到位，通過鏡頭的變焦和切換，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。尤其是在鋼琴的演奏場景中，鏡頭帶給觀眾一種身臨其境的感覺，仿佛自己也置身于其中。

電影《海上鋼琴師》不僅僅是一部關(guān)于音樂和愛情的電影，更是一部反思人生的哲學(xué)作品。通過阿閔尼的角度，觀眾思考了自己對人生意義的理解和感悟。影片通過音樂和對話傳達(dá)了對生活和愛情的思考，讓觀眾重新審視自己的人生價(jià)值觀和人際關(guān)系。

《海上鋼琴師》是一部充滿魅力和內(nèi)涵的電影。它用音樂和美麗的畫面講述了一個(gè)唯美而感人的愛情故事，同時(shí)引發(fā)觀眾對人生意義的思考。這部電影不僅僅是一種娛樂，更是一種思想的啟迪。無論是在音樂還是在愛情中，我們都能從中汲取靈感和勇氣，追求自己心靈的愿望和渴望。通過觀看這部電影，我深深被情感和音樂所打動，也被人生的意義所震撼。

海上鋼琴師觀后感【篇3】

《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人．哪怕生命就這樣消逝．只留下一點(diǎn)聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界．

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨(dú)，真孤獨(dú)?？墒?900真的孤獨(dú)嗎？后來的很多時(shí)候，我都覺得他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)。

1900出生在船上，也從來沒有下過船，雖然它有無數(shù)個(gè)機(jī)會可以這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒有選擇下船，雖然max嘗試過勸說。“整座城市。。。那么大，一眼忘不了盡頭。無窮無盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無疑問，使我停下的，不是我所見，而是我所未見，你能體會嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見一切，可就是看不見盡頭，什么都有，就是沒有盡頭，盡頭正是我所未見。比如說這個(gè)鋼琴，琴鍵有開始，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你可以彈奏出無窮無盡的音樂，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著無數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴，沒有盡頭。可琴鍵是無窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說我坐錯(cuò)了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天啊！你有沒有看見那些街道，成千上萬的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開這里，到那個(gè)陌生而有無窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，。。。陸地對我來說，是一艘過大的船。。。我不能下船！”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕，拒絕了max的勸說，說出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會出他拒絕下船的原因。這不能簡單的用怯懦來定義。

不管怎么說，這是一部優(yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯(cuò)過的一杯佳釀。

海上鋼琴師觀后感【篇4】

1998年，吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片——《海上鋼琴師》，獲得金球獎(jiǎng)最好作曲和歐洲電影獎(jiǎng)最好攝影獎(jiǎng)。而真的的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎(jiǎng)最好外語片，同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部，故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。

現(xiàn)時(shí)已經(jīng)是旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。

就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影剛開始正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫的鋼琴家1900是一個(gè)飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手，自然，在影片中是必不可少精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂的鋼琴演出來，莫里克奈的'爵士音樂作品，向來就有鮮明出色的個(gè)人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂性的作品，而《Danny’sBlue》是一首慵懶閑散，情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品，是我最喜歡的作品之一。影片除去莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請AmedeoTommasi，GildaButta等鋼琴演奏家，演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的爵士音樂作品，打造出濃濃的年代環(huán)境，當(dāng)然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的方法之傳神，當(dāng)然也不言而喻了。

莫里克奈的大師級地位早已無庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力，音樂風(fēng)格隨便貼切的悠游于各種范圍間，讓古典的音樂方法變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造，一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受，不愧是一代大師。

海上鋼琴師觀后感【篇5】

[海上鋼琴師觀后感2]一張舊相,一片流年. 今天終于下來看了它. 真的很好看. 很喜歡里面的曲子. 奔放,柔情.

所有的個(gè)人情感因素都能在**中反映出來，這真的很好。難怪它在1999年獲得了最佳成績獎(jiǎng)

tim roth.

對我撒謊的男主角。我一直很喜歡他。他有很強(qiáng)的個(gè)人魅力。也許是那個(gè)流氓~

再就是結(jié)局.

又是一部讓人很揪心的結(jié)局. max 最后還是尊重 td的選擇, 讓他與船同沉.

但是就是這樣的一個(gè)結(jié)局讓我實(shí)在難受.

我是那種不能看著朋友在我眼前掛掉而我還能那么轉(zhuǎn)身離開的人. 更何況在那種那么平淡是環(huán)境中.

我覺得,要換做是我是max, 我綁也要把td綁走.

但這將違背td的意愿。這種分離是最不能接受的

這種類型的戲真的很好看. 很合我胃口. 演員很好. 劇本又能把人物刻畫的很鮮明.

就像一個(gè)元素豐富的**加上一個(gè)高品質(zhì)的耳機(jī)

所有細(xì)節(jié)都清晰地呈現(xiàn)出來，不失整體感

讓人不禁會沉浸其中. 心情隨著劇情跌宕起伏.

好吧. 寥寥草草寫了一篇不算觀后感的觀后感. 我不怎么會寫這東西.

只是覺得好. 有必要記下些什么. 就寫了.

海上鋼琴師觀后感【篇6】

《海上鋼琴師》這部電影講述了一個(gè)叫1900的男孩子，從貴族變?yōu)闂墜?，從棄嬰有了父親，從失去父親到成為天才鋼琴師，最后死在自己生活了一生的船上的故事。

在1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，在船靠岸之后，一個(gè)水手在人們散去的豪華宴會廳中，撿著可以再次利用的煙頭，無意間卻發(fā)現(xiàn)了這個(gè)被遺棄的孩子。那時(shí)候的人們，尤其是生活在社會最底層的水手，對于有錢貴族們的那種生活嘴上說著嫌棄，但是內(nèi)心卻又有著無限的憧憬。水手在撿到了這個(gè)孩子之后，似乎是看見了貴族的血緣，于是水手給這個(gè)棄嬰起了一個(gè)很長很長的名字，只想在名字上找一些貴族的安慰。

終于有一天，再豪華的船也終沒有抵抗過時(shí)間的摧殘，開始變得破爛不堪，所有人都開始厭惡它，甚至埋下了無數(shù)的'炸藥，準(zhǔn)備炸掉這艘船。而只有1900卻執(zhí)念的選擇待在船上，在最后，他終于說出了自己沒有下船的原因，并不是因?yàn)樗匆娏耸裁础６且驗(yàn)樗裁炊紱]有看見，什么都看不見。相比與船上的孤獨(dú)與寂寞，相比于大海的蔓延無邊，這座陸地卻更加的令他恐懼，滿城的鋼筋水泥，什么都看不見。

他說：至少鋼琴只有絕望，比起孤獨(dú)更加可怕。

所以直到最后那艘船被炸毀，他也沒有選擇下船，也許所有人都認(rèn)為他被船禁錮的一生，是不自由的，但他可以堅(jiān)守住自己的執(zhí)念，至少他的心是自由的。

你永遠(yuǎn)都猜不透一個(gè)人的心里究竟在想什么，盡管你跟他在一起了多少年，你可能始終都不了解。你只知道關(guān)于他的故事，只知道他的的秉性，但卻永遠(yuǎn)都不知道他的恐懼、他的不安、他的絕望。就像麥克斯到最后也沒有理解1900一樣，如果理解了，麥克斯也不可能含著眼淚離開，應(yīng)該是微笑的。

他走了，卻只留下了殘破不堪還有微弱音樂的碟片，碟片里面留下的，是他僅有的愛情。

海上鋼琴師觀后感【篇7】

《海上鋼琴師》觀后感

《海上鋼琴師》是一部由意大利導(dǎo)演賈科莫·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的電影，根據(jù)亞歷山德羅·巴里科小說改編而成。本片通過一個(gè)驚人的音樂天才故事，展現(xiàn)了音樂的魅力和情感的糾葛。影片以生動細(xì)膩的描繪、優(yōu)美動人的鋼琴旋律及令人沉思的劇情，給觀眾留下了深刻的印象。

影片的故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束后的上世紀(jì)50年代，講述了一個(gè)鋼琴天才朱利歐在海上的傳奇經(jīng)歷。朱利歐從小對音樂有著超乎尋常的天賦，在一次海難中成為一名孤兒后，他在海上漂泊流離，遭遇各種艱難險(xiǎn)阻。在某次意外中，他與一艘受損的豪華游輪相遇，并被請上船演奏鋼琴。在演奏過程中，朱利歐邂逅了一個(gè)美麗而神秘的女子，兩人之間產(chǎn)生了特殊的情感糾葛。

影片中的鋼琴音樂極具感染力，它不僅是故事的背景音樂，更是故事的靈魂。通過景氣動人的旋律，音樂向觀眾傳遞了情感與力量。特別是當(dāng)朱利歐在船上演奏某些樂曲時(shí)，整個(gè)環(huán)境仿佛與他融為一體，音樂的旋律穿透了歲月的薄紗，將觀眾帶入另一個(gè)世界，令人陷入深深的沉思和感動之中。

影片通過描繪朱利歐的一生，展現(xiàn)了一個(gè)音樂家內(nèi)心的掙扎和藝術(shù)追求。朱利歐無法抵御音樂的誘惑，無論是在孤島上還是在豪華游輪上，他都將鋼琴視為生命的一部分，對音樂付出了所有的熱情和執(zhí)著。他也經(jīng)歷了很多的挫折和痛苦，包括對音樂的追求和對愛情的追求之間的選擇。這種內(nèi)心的矛盾和紛亂刻畫得非常細(xì)膩，觀眾在觀看過程中會對主人公的困境和選擇感同身受。

影片中的畫面布置和攝影技巧也非常出色。電影展示了令人嘆為觀止的海洋景色和環(huán)境，通過與音樂相結(jié)合，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視聽盛宴。尤其是在船上演奏場景中，音樂與環(huán)境的完美融合，加上精美的攝影技巧，使得觀眾仿佛置身于船上的音樂會現(xiàn)場，全身心地享受著美妙的樂曲。

小編認(rèn)為，電影《海上鋼琴師》通過其細(xì)膩的情感描寫、深入的內(nèi)心表達(dá)和精妙的音樂搭配，向觀眾展示了音樂的魅力和生命的意義。它讓觀眾思考音樂對人類精神世界的影響，引發(fā)觀眾對生活、對藝術(shù)的更多思考。這部電影無疑是一部令人印象深刻且發(fā)人深省的藝術(shù)作品。而對于那些對音樂、藝術(shù)和人生的追求有著濃厚興趣的觀眾來說，《海上鋼琴師》必將成為一部不容錯(cuò)過的經(jīng)典之作。

海上鋼琴師觀后感【篇8】

科研處圖書館周俊延

一九零零年的第一天。油輪維珍尼亞號載著熙熙攘攘的歡呼人群在紐約港靠岸。喧囂過后，船上除了船員所剩無幾。

挖煤工丹尼偷偷跑到餐館尋找客人留下的貴重物品，但一無所獲。失望之余，他在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一個(gè)漂亮的嬰兒。他抱起嬰兒，看見他的目光清澈，皮膚白凈。

丹尼對這意外的收獲感到非常驚訝，于是他帶著這個(gè)名叫1900的孩子，來紀(jì)念新世紀(jì)第一天這個(gè)孩子被他收養(yǎng)。善良的丹尼非常愛1900，教他讀書，不讓他受苦。但因?yàn)闆]有任何出生證明之類的文件，丹尼害怕1900會被別人搶走，不許他離開船艙一步。

1900年，消防員丹尼·布德曼在一次海上事故中后腦勺中槍。船員們接替丹尼·布德曼繼續(xù)籌集1900英鎊。

某天深夜，船上的眾人被優(yōu)美的琴聲驚醒，循著琴聲到舞廳里一看，竟然是無師自通的1900在鋼琴前忘我地演奏著，動人的旋律打動了眾人。從此，1900展開了在維珍尼亞號郵輪上演奏鋼琴的生涯并顯示出舉世無雙的鋼琴天賦。他可以隨心所欲地演奏出無窮美妙的音樂，那些原創(chuàng)的旋律似乎就在他腦海中誕生了。

幾年后，1900年的他成了維吉尼亞人的鋼琴家，盡管他從未下過船，但他享有盛名。在暴風(fēng)雨中，他遇到了暈船的麥克，他們墜入了愛河。從此，麥克成了他一生的知己。

麥克十分欣賞他的音樂才華，但也同時(shí)對他固執(zhí)的不肯下船走上陸地感到困惑。他希望1900年能向世界展示自己的才華，得到世界的認(rèn)可，名利雙收，過上好日子。但對1900而言，世人向往的生活對他而言太過遙遠(yuǎn)，無法理解，也因此根本不具備誘惑力。

盡管彈鋼琴比爵士樂的鼻祖勞爾（raul）要好，使1900年聲名鵲起，但唱片發(fā)行商希望為他錄制唱片，確保他名利雙收，但他的內(nèi)心依然平靜，他滿足于生活和音樂的快樂

有一天他遇到一個(gè)樸素而迷人的女孩。那天他正在錄唱片，女孩看著窗外，四只眼對著他，他立刻愛上了她。隨興而發(fā)彈奏了一曲為愛情的柔情似水的曲子。

女孩下了船幾周后，1900非常痛苦，他想找到她。麥克的勸說和對愛的渴望打動了他。他最終決定下船，登上一片陌生的土地。那天所有的船員都和他揮手告別，他穿著麥克送給他的大衣，緩慢的走下船梯，走到一半時(shí)，他茫然的看著諾大的紐約市，凝視了一陣，他突然拿起禮帽拋向天空，然后回頭，返回了船上。

他對麥克說："我再也不下船了！"

直到很多年后，戰(zhàn)爭結(jié)束后，離開維吉尼亞人的麥克才發(fā)現(xiàn)老維吉尼亞人即將被炸毀。他相信1900年就在船上，經(jīng)過多次挫折，他終于找到了他。但1900年決定不下船。世界如此廣闊，他害怕陌生。這艘船對他來說是一切。麥克最終悲傷的離去，在遠(yuǎn)處目送維珍尼亞號和1900一同被炸彈粉碎。

麥克離開后，從那時(shí)起，很少有人會記得這位從未踏上土地的天才鋼琴家和他傳奇的一生。

出生在船上，長大在船上，死在船上。這是1900年海軍鋼琴家傳奇而樸素的生活。這也是他的命運(yùn)！

我看完這部小說，很多情節(jié)都讓我為1900的凄涼身世而感嘆，同情他的孤獨(dú)。每當(dāng)我感受到他的才華，欣賞他與生俱來的音樂天賦。這部小說讓人們更加明白莎士比亞的名言：

"悲劇就是把美好的東西撕給人們看?！霸谀鳒I的痛苦中，我感嘆1900年的命運(yùn)，1900年和麥克之間真誠的友誼，以及不斷變化的世界。

孤獨(dú)的寂寞與海上的漂泊就是他的宿命，1900最終也沒有選擇登上陸地，而是與他的船--他的軀殼、他的身體一同沉沒。他堅(jiān)持自己的信仰，就像一首杰出的樂曲。在華彩謝幕總比繼續(xù)工作好。

不是所有的人都不畏懼死亡，人的生命很寶貴，活著我們就可以感受生命中的喜怒哀樂，生活在一個(gè)從小就適應(yīng)的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調(diào)試自己，其實(shí)我們每個(gè)人都有不堅(jiān)強(qiáng)的一面，唯有信念讓我們堅(jiān)持自己，面對自己......

海上鋼琴師觀后感【篇9】

泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒，

古調(diào)雖自愛，今人多不彈。

影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個(gè)鋼琴天才的傳奇一生。

一個(gè)棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現(xiàn)并從此收養(yǎng)，他從小就表現(xiàn)出無與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂，他放棄了唾手可得的榮譽(yù)，畢生都未離開過那艘船，直至船被銷毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結(jié)束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。

在心靈的極度震撼中，1900這個(gè)人物引起了我的深思。

1900作為一個(gè)棄兒被黑人礦工收養(yǎng)，他的存在幾乎無人知曉。不出意外的話，他長大后也會繼續(xù)成為一個(gè)礦工，然后卑微的死去。但音樂的天賦和對鋼琴的熱愛使他不愿意屈服于命運(yùn)，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強(qiáng)實(shí)力贏得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內(nèi)心向往的執(zhí)著和勇氣值得我們學(xué)習(xí)。

但真正令我感慨萬千的卻不止于此?？v觀美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無法被接納，他的悲劇是偶然，似乎也是必然。

在1900的背后，我看到了另一個(gè)相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀察世界本質(zhì)的同時(shí)也深深的體會到，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，我們?nèi)裟艹阶晕?，披荊斬棘，亦能在紅塵中做到“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”。其實(shí)人性就是如此簡單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱意，為何不能放下執(zhí)念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？

合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實(shí)，這是我們終生都在探究的一個(gè)謎，美的不真實(shí)。

海上鋼琴師觀后感【篇10】

《海上鋼琴師》這部電影講述了一個(gè)叫1900的男孩子，從貴族變?yōu)闂墜?，從棄嬰有了父親，從失去父親到成為天才鋼琴師，最后死在自己生活了一生的船上的故事。

在1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，在船靠岸之后，一個(gè)水手在人們散去的豪華宴會廳中，撿著可以再次利用的煙頭，無意間卻發(fā)現(xiàn)了這個(gè)被遺棄的孩子。那時(shí)候的人們，尤其是生活在社會最底層的水手，對于有錢貴族們的那種生活嘴上說著嫌棄，但是內(nèi)心卻又有著無限的憧憬。水手在撿到了這個(gè)孩子之后，似乎是看見了貴族的血緣，于是水手給這個(gè)棄嬰起了一個(gè)很長很長的名字，只想在名字上找一些貴族的安慰。

就這樣，1900從小生活在這艘豪華大船的最底層，混跡于各種男人汗臭味中，跟著父親挖著一鍬又一鍬的煤，在與父親猜測一場又一場的賽馬比賽中，他自己在漸漸長大。

一次意外，父親離開了他，他再一次成為了孤兒。

再次成為孤兒的他，得到了船上的特殊關(guān)照之后，漸漸長大，并漸漸顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，于是，鋼琴又成為了他的陪伴，也成為了他此后一生的陪伴。

也許就是長期生活在這樣的環(huán)境中，假裝貴族的窮人、謀殺親夫的婦人，所以當(dāng)爵士樂鼻祖杰尼聽說了喜歡虛榮、喜歡追逐名利，但這些在一直生活在海上的1900看來，你們根本就是在自尋煩惱。就像他最后自己說的：夏天的時(shí)候考慮冬天，冬天的時(shí)候又開始想著夏天，明明的就是在自尋煩惱。

一直以來，音樂，直到有一天他遇見了一個(gè)姑娘，于是他心中也有了愛情的萌芽，他可以半夜去偷偷親她、可以在大雨中偷偷看她，但卻始終無法直視她，始終無法把自己心中屬于她的那首曲子，送給她。他也曾試著下船去找她，但是最后一步卻選擇邁回了船上，所有人都以為他當(dāng)時(shí)看見了什么。

終于有一天，再豪華的船也終沒有抵抗過時(shí)間的摧殘，開始變得破爛不堪，所有人都開始厭惡它，甚至埋下了無數(shù)的炸藥，準(zhǔn)備炸掉這艘船。而只有1900卻執(zhí)念的選擇待在船上，在最后，他終于說出了自己沒有下船的原因，并不是因?yàn)樗匆娏耸裁?。而是因?yàn)樗裁炊紱]有看見，什么都看不見。相比與船上的孤獨(dú)與寂寞，相比于大海的蔓延無邊，這座陸地卻更加的令他恐懼，滿城的鋼筋水泥，什么都看不見。

他說：至少鋼琴只有絕望，比起孤獨(dú)更加可怕。

所以直到最后那艘船被炸毀，他也沒有選擇下船，也許所有人都認(rèn)為他被船禁錮的一生，是不自由的，但他可以堅(jiān)守住自己的執(zhí)念，至少他的心是自由的。

你永遠(yuǎn)都猜不透一個(gè)人的心里究竟在想什么，盡管你跟他在一起了多少年，你可能始終都不了解。你只知道關(guān)于他的故事，只知道他的的秉性，但卻永遠(yuǎn)都不知道他的恐懼、他的不安、他的絕望。就像麥克斯到最后也沒有理解1900一樣，如果理解了，麥克斯也不可能含著眼淚離開，應(yīng)該是微笑的。

他走了，卻只留下了殘破不堪還有微弱音樂的碟片，碟片里面留下的，是他僅有的愛情。

海上鋼琴師觀后感【篇11】

電影結(jié)束了，黑白字幕緩緩劃過，我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號聲，聲聲切入心中，悠揚(yáng)，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶，久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀，把時(shí)間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

他，被遺棄在船上，被鍋爐工養(yǎng)大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的舞廳里，他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞，他在音樂會上用音樂描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過，他卻不敢走進(jìn)這個(gè)世界。

他一生都沒有離開他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的姑娘，卻因自卑和怯懦失之交臂；他也曾想下船找她，卻在舷梯上望著無邊的世界遲疑回返；他也有一位真正走進(jìn)他內(nèi)心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。

如他所說：“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。僅僅是街道，就有上千條，你怎么選擇其中的一條？怎么選擇一個(gè)女人，一棟房子，一塊地，一個(gè)人生？我無所適從，只能選擇一種方法死去?！庇谑牵瑧?zhàn)爭結(jié)束后，他留在船上，在無聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。

一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠(yuǎn)方，生活的夢想始終存在，可他一生畏縮至死。究其原因，是因?yàn)樗笔У呐c命運(yùn)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心，使他習(xí)慣了孤獨(dú)，他的“不做”使他的幸福成為了一個(gè)永遠(yuǎn)存于心中的悲劇。

看罷，我不由得想到遠(yuǎn)方，想到自己。我也像1900，默默問自己：“活著到底為了什么？”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學(xué)習(xí)著，努力著，可我是否只是簡單地為活著而活著，心中卻沒有那樣一個(gè)自由與詩意的遠(yuǎn)方呢？還是，盡管我心中有這樣的一個(gè)遠(yuǎn)方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢？

海上鋼琴師觀后感(精華十四篇)

經(jīng)過嚴(yán)格的篩選小編為您精心準(zhǔn)備了“海上鋼琴師觀后感”。電影在我們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾匀找嬖黾樱粌H可以激發(fā)我們腦海中的新奇想法和獨(dú)特見解。觀后感能夠幫助觀眾反思作品中存在的問題和不足之處，通過寫觀后感可以更加深入地感受作品的吸引力。你了解如何規(guī)范地撰寫作品名觀后感嗎？點(diǎn)擊進(jìn)入，欣賞更多精彩內(nèi)容！

海上鋼琴師觀后感 篇1

范文一：

《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下幾個(gè)聲音片段，1900年，也許我們都害怕腳踏實(shí)地的生活，和烏煙瘴氣的世界。

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。 看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨(dú)，真孤獨(dú)?？墒?900真的孤獨(dú)嗎？

后來，很多時(shí)候，我覺得他并不孤單，他有很多音樂靈感，很多才華和無數(shù)。

1900年出生在船上，從來沒有下過船，盡管它有無數(shù)次這樣做的機(jī)會。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒有選擇下船，雖然max嘗試過勸說。整座城市&&那么大，一眼忘不了盡頭。

無窮無盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無疑問，使我停下的，不是我所見，而是我所未見，你能體會嗎？那些我看不清的東西。

在那延綿不斷的城市中，我能看見一切，可就是看不見盡頭，什么都有，就是沒有盡頭，盡頭正是我所未見。比如說這個(gè)鋼琴，琴鍵有開始，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88把鑰匙。它們是有限的。你可以在這88個(gè)鍵上播放無盡的音樂。我喜歡這樣，我只能這樣活下去。但你把我放在舷梯上，把我推到一架有無數(shù)鑰匙的鋼琴前。沒有盡頭。

可琴鍵是無窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說我坐錯(cuò)了一邊，那是上帝會彈的鋼琴，上帝！你有沒有看見那些街道，成千上萬的街道。

怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。

沉重的世界壓在你的肩上。你看不到黑色的結(jié)尾。你必須離開這里來到這個(gè)陌生而無限的世界。你難道就不感到害怕？我出生在船上，陸地對我來說太大了，我下不了船！

1900年弗吉尼亞爆炸前夕，他拒絕了麥克斯的勸說，說出了上述話。我們從中也許能領(lǐng)會出他拒絕下船的原因。這不能簡單的用怯懦來定義。

不管怎么說，這是一部優(yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯(cuò)過的一杯佳釀。

最后我只想說：每個(gè)人都要走一條自己堅(jiān)定了的路。就算是粉身碎骨&

范文二：

這部電影好像是1998年拍的。校園網(wǎng)不知道怎么了。現(xiàn)在穿上了。

很不巧今天請完客，因?yàn)樘錄]有心思自習(xí)，于是只好將就在宿舍看看。

一開始，我不知道它想說什么。后來，我不知不覺地明白了。我笑了，變得嚴(yán)肅起來。眼淚開始在眼睛里閃閃發(fā)光。我想用鍵盤表達(dá)一些東西，但最深的情感無法用語言表達(dá)。就是這個(gè)意思。joyce同學(xué)讓我寫為什么那么久了還那么喜歡柯南，其實(shí)我是從大學(xué)2年級才開始喜歡的，不過第2個(gè)那么是實(shí)話，的確很喜歡。有原因么&&有；是什么&&我也很想知道。

可能因?yàn)榘У某霈F(xiàn)（這個(gè)理由我自己都要聽煩了，哀是我看柯南的充分不必要條件）；可能因?yàn)閯赢嬈锩嫣鞖庹娴煤芎茫莻€(gè)天啊，那些樹啊，怎么看怎么順眼）；可能偏題了&&- -|| 總之，最深的感動是無法用語言表達(dá)的，但我也不愿用生命來證明（好熟悉的一句話，什么里面的來著？），還是用筆來記錄比較得體，用寫的和畫的。

如果你沒有看過這部片子，我會這樣跟你說：由于硬盤空間有限，現(xiàn)在我的本本上只剩下海上鋼琴師這一部電影，有一個(gè)單獨(dú)的文件夾取名為經(jīng)典電影。

ps:我這個(gè)人比較怪，別人都能記得1900（人名）說的一些十分精辟的話，偏偏我就只記得這一句臺詞，you smoke it, i don’t know how.

范文三：

前天從學(xué)校ftp服務(wù)器上無意中下載了《海上鋼琴師》這部電影。影片中主人公名叫1900，因?yàn)樗?900年一位船員在郵輪上撿到的，他無父無母，無名無姓，在這個(gè)世上這艘郵輪以外沒有任何東西能證明他是存在。這個(gè)故事是1900年的一位朋友以記憶的形式講述的。

1900從小到大，從生到死從未離開過那艘郵輪。他小時(shí)候有很高的音樂天賦。他可以用音樂來描述他所看到的一切。

在意大利和美國往返穿梭，每艘郵輪運(yùn)載不同級別的乘客。但對于1900來說，鋼琴、大海、郵輪成了承載他生命的永恒不變的載體。大海的洶涌和律動把音樂的靈魂埋藏在他的心底，他的鋼琴演奏無需樂譜，無需照搬，他看到什么，心里想到什么都即興的用琴聲來表達(dá)。

他一生從未離開過這艘船，甚至在曾經(jīng)生下他的郵輪上結(jié)束了自己的生命。客輪如同一個(gè)漂浮著的社會，它一樣擁有最完備的社會結(jié)構(gòu)，他雖然從未涉足于陸地，但這并未使他缺少對人的審視和理解，從未讓自己深處人情世故與世態(tài)冷暖的交錯(cuò)蕪雜中，從他深邃而憂郁的眼眸能穿透這些，并將透析出的感受幻化成一段段迥異的音符。

除了鋼琴演奏技巧上的英雄天才，影片更重要的是講述他內(nèi)心獨(dú)特的外部世界觀。他的一個(gè)朋友多次勸他下船去看外面的世界，在所有人的眼里，如果他下船，他會立刻擁抱全世界的羨慕，因?yàn)樗且粋€(gè)音樂天才。為了追尋讓他心動的姑娘，他曾下過決心要走下船去，但是在他走到船梯一半的時(shí)候，他又回來了。

他說，土地太大，外面的世界太誘人，這讓人迷失方向，找不到自己的歸宿。他說，他仍然喜歡生活在自己的空間里，用有限的鑰匙書寫無限的精神世界。

這些很容易讓你反思我們的現(xiàn)實(shí)生活?，F(xiàn)實(shí)生活有又有幾個(gè)人都達(dá)到他那樣的精神境界。在這個(gè)世界上，到處都有各種各樣的誘惑。從出生到生命結(jié)束，世界一直在追逐各種誘惑。

很多人甚至不知道自己在追求什么，只是無法抵擋誘惑。但沒有多少人知道如何停下腳步，享受生活，在有限的鍵盤上彈奏無限的音樂。

海上鋼琴師觀后感 篇2

海上鋼琴師《海上鋼琴師》這部電影的主角叫雷蒙，他被一個(gè)煤工收養(yǎng)，煤工死了后，他開始彈鋼琴。經(jīng)常在船上為乘客彈鋼琴，乘客們都被他的琴聲所陶醉。

后來他成了客船上的鋼琴師，并結(jié)識了一位朋友叫小號手。兩個(gè)人十分要好，小號手很崇拜他的才華，也為他一直不下船而感到不解?？伤m然沒有下過船，卻已經(jīng)名揚(yáng)四海。但是他為什么不下船呢?他告訴朋友：“我可以在有限的鋼琴中創(chuàng)造出無限的旋律，但我無法在無限的城市中，無盡的街道中找到屬于自己的空間?！?/p>

有一天，他的朋友要走了，這艘客船也即將被摧毀?？伤€是不愿意下船，只是最后說了一句話：“陸地上的人喜歡尋根究底，虛度光陰，冬天時(shí)憂慮夏天的遲來，夏天時(shí)擔(dān)心冬天將至，所以到處追求一個(gè)遙不可及四季如夏的地方——我并不羨慕。”

我看了后，為他的頑固不化感到可惜，但也敬佩對音樂的這份執(zhí)著。

海上鋼琴師觀后感 篇3

一架鋼琴，一艘油輪、一片大海，這就是1900的一切。我還不確定自己想要寫他的什么，只是想讓自己的心靜下，去體會一段沒有任何束縛，完全擁有自我的時(shí)光。

1900年出生在船上，從未下過船，盡管他有無數(shù)次這樣做的機(jī)會。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒有選擇下船，雖然max嘗試過勸說。但1900卻說整座城市那么大，一眼忘不了盡頭。

無窮無盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在**？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無疑問，使我停下的，不是我所見，而是我所未見，你能體會嗎？那些我看不清的東西。

在那延綿不斷的城市中，我能看見一切，可就是看不見盡頭，什么都有，就是沒有盡頭，盡頭正是我所未見。比如說這個(gè)鋼琴，琴鍵有開始，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你可以彈奏出無窮無盡的**，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著無數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴，沒有盡頭。

可琴鍵是無窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說我坐錯(cuò)地方了。上帝會彈鋼琴。上帝??！你有沒有看見那些街道，成千上萬的街道。

如何選擇一個(gè)，一個(gè)女人和一所房子。選擇一塊屬于你的土地和一塊屬于你的風(fēng)景。選一種自己的活法。

沉重的世界壓在你的肩上。你看不到黑色的結(jié)尾。你必須離開這里來到這個(gè)陌生而無限的世界。你難道就不感到害怕？我出生在船上。土地對我來說太大了。我下不了船！

麥克斯最終沒有試圖說服他，所以他是1900年的知己。他知道1900年的結(jié)果是這樣的，沒有人能改變它，這可能是1900年唯一也是最正確的選擇。我們從中也許能領(lǐng)會出他拒絕下船的原因。這不能簡單的用怯懦來定義。

也許他不想離開這條船，這是想念養(yǎng)父的一種方式。他感謝養(yǎng)父，選擇向養(yǎng)父一樣葬身大海。不得不承認(rèn)一位普通的工人需要克服多少困難，才能將一個(gè)嬰兒養(yǎng)大。

海上鋼琴師觀后感 篇4

對于1900，幾十個(gè)鍵盤的物質(zhì)世界就已經(jīng)滿足了，而他內(nèi)心的**是無限的，再他看來，沒有哪個(gè)世界比他內(nèi)心的**世界更美妙，而陸地是一個(gè)無大的鍵盤，讓他如何能彈奏出美好的**呢？

他為自己找到這樣一個(gè)世界而感到高幸和困惑。也許他還沒有找到那個(gè)讓他著迷的女孩，那張沒有寄出但已經(jīng)損壞的唱片。只是，一切都如同曾經(jīng)的**靈感，在未知的時(shí)候突然襲來，在鍵盤上敲出美妙絕倫的**。只是，那些都如同維珍尼號上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。

這樣的循環(huán)，只在船頭和船尾之間顛簸，對于1900年來說，一切都在過去。

一生就演奏自己的88的鍵。

為什么不可以呢？

電影節(jié)結(jié)束的時(shí)候，max在維珍尼號上找到了1900。在勸說他上岸無效的情況下，黯然的拿著粘好的膠木唱片，伴隨欲哭卻無聲的心緒，爬上懸梯……

“max，兩個(gè)右手能彈出什么樣的**？”在天堂用兩只右手能彈出什么樣的曲子那？麥克斯不知道。我不知道。1900甚至不知道手指的輕特寫，伴隨著**節(jié)奏的起伏，上下反應(yīng)，觸摸鍵盤。

一代**天才1900和維珍尼號一同在海上落幕。一段人生，88把鋼琴琴鍵的完美演繹，就此結(jié)束。

一個(gè)小男孩，從小就不知道母親的一思，一個(gè)才華橫義的鋼琴家，用他的傳奇人生告訴我們：世界是無限的，我們應(yīng)該用自己有限的東西去創(chuàng)造無形的無限

海上鋼琴師觀后感 篇5

電影結(jié)束了，黑白字幕緩緩劃過，我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號聲，聲聲切入心中，悠揚(yáng)，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶，久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀，把時(shí)間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

他，被遺棄在船上，被鍋爐工養(yǎng)大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的舞廳里，他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞，他在音樂會上用音樂描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過，他卻不敢走進(jìn)這個(gè)世界。

他一生都沒有離開他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的姑娘，卻因自卑和怯懦失之交臂；他也曾想下船找她，卻在舷梯上望著無邊的世界遲疑回返；他也有一位真正走進(jìn)他內(nèi)心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。

如他所說：“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。僅僅是街道，就有上千條，你怎么選擇其中的一條？怎么選擇一個(gè)女人，一棟房子，一塊地，一個(gè)人生？我無所適從，只能選擇一種方法死去?！庇谑?，戰(zhàn)爭結(jié)束后，他留在船上，在無聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。

一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠(yuǎn)方，生活的夢想始終存在，可他一生畏縮至死。究其原因，是因?yàn)樗笔У呐c命運(yùn)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心，使他習(xí)慣了孤獨(dú)，他的“不做”使他的幸福成為了一個(gè)永遠(yuǎn)存于心中的悲劇。

看罷，我不由得想到遠(yuǎn)方，想到自己。我也像1900，默默問自己：“活著到底為了什么？”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學(xué)習(xí)著，努力著，可我是否只是簡單地為活著而活著，心中卻沒有那樣一個(gè)自由與詩意的遠(yuǎn)方呢？還是，盡管我心中有這樣的一個(gè)遠(yuǎn)方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢？

海上鋼琴師觀后感 篇6

好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好**《海上鋼琴師》。

實(shí)話說，我平時(shí)不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因?yàn)楦杏X他們總喜歡把諸如災(zāi)難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。

只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進(jìn)入畫面，二十分鐘后，我在心里笑著說這家伙，你怎么知道我會喜歡，居然不早告訴！是的，這不僅僅是一部電影。這是一部浪漫而漫長的史詩。這不是一聲嘆息，也不是看完后的一聲大笑。是針對靈魂的

影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長長的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。

從那時(shí)起，1900年在船上度過了他的一生，從未離開過弗吉尼亞。

八歲時(shí)，船上的人無意中聽到了一個(gè)精彩的故事。一位天才鋼琴家誕生了。他1900歲。

他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，他甚至不知道什么是媽媽，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道**，他演奏的簡直是仙樂。

其他人不能進(jìn)入他的世界，但他可以看到遙遠(yuǎn)的城市，看到霧，松樹和波浪，甚至人們走路的表情。他用自己獨(dú)特的內(nèi)心世界去感受一切，并以**的形式來傳遞和表達(dá)。

他的**是大自然的聲音，像他的靈魂一樣純潔。

別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。

因?yàn)樗纳诖?，在海里?/p>

30多年來，他用自己的方式感受和傳遞著內(nèi)心的平靜、清晰和純潔。這是一個(gè)多么美好的國家，多么渴望它。

當(dāng)時(shí)無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國自由女神，和1900的**也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。

塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。

許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。

就像1900年，戰(zhàn)爭和**與他無關(guān)。只要他生活在自己的世界里，他的世界就是神奇和浪漫的。

他的世界恬淡安寧，這就夠了。

我兒子說有好東西大家一起分享。

希望看到我這篇文章的朋友閑來看一看《海上鋼琴師》，是為共享。

《海上鋼琴師》觀后感2

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

這位以主人公為線索的海洋鋼琴家，描寫了一位一生在海上度過，從未踏上陸地的杰出鋼琴家。

影片中最令人驚異的時(shí)刻是，他曾計(jì)劃到陸地上追尋自己的幸福，但在那一刻，他又回到了自己生命的故鄉(xiāng)——船上。

影片中，很多人來找他，甚至邀請他作唱片，過上富裕的生活，但他始終堅(jiān)持自己在船上簡單樸素的生活。

即使在生死的最后抉擇中，他也選擇了與船同住。

他就這樣死了，一輩子都沒踏上過陸地。我想知道這是他的遺憾還是他的追求。

、而且他到底在執(zhí)著什么？到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)！當(dāng)他站在梯子上思考，丟了帽子，回到船上時(shí)，他別無選擇。他該怎么辦？他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，返回他的船再不后悔。

這，便是他的選擇！他會在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。

這是他的世界。

感受他的世界，這是現(xiàn)實(shí)無法比擬的。

完美的世界。

他的世界在海上，他把音符留給了大海和天空。

他彈鋼琴不是為了追求彈鋼琴的技巧，不是為了追求物質(zhì)滿足，而是為了表達(dá)內(nèi)心世界

毅然決然，再不后悔。

人生可以概括為一個(gè)簡單的選擇：忙著活還是忙著死。為什么不用你自己的方式來詮釋你的生活

每個(gè)人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自己，他孤獨(dú)，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨(dú)的主人公

世界很大，但是屬于自己的很少。

如何在這么大的世界里為自己找到一個(gè)空間！很難！所以，當(dāng)你找到它的時(shí)候，不要放棄，不要離開，留在這里，讓這個(gè)空間只屬于你自己！

海上鋼琴師觀后感 篇7

小號手慢慢地講述著1900的故事，清新歡脫的樂音掙脫了唱片的裂痕，消散在寒冬的蕭條中。

1900年，一名被發(fā)現(xiàn)遺棄在弗吉尼亞號頭等艙鋼琴上的嬰兒從小就生活在海上，并逐漸成長為一名以海為家的天才鋼琴家，最終死于海底。

他在沒有老師的情況下自學(xué)成才。他在年輕時(shí)成名了。他永遠(yuǎn)不會忘記這首歌。在一舉擊敗搖滾大師之后，他的名聲更大了。人們都知道，當(dāng)這樣一個(gè)天才來到陸地上時(shí)，他將是音樂界最炙手可熱的人物，也是最耀眼的新星。每個(gè)人都在勸說他下船。只要你走下舷梯，那只是幾步。他沒有回應(yīng)。我不禁想知道，那些出生在船上長在船上，每年往返大陸不少于一百次的人是否渴望陸地？

當(dāng)他和他的小手并排躺在煤堆上時(shí)，他說他曾經(jīng)躺在舷窗上，看著人們在新奧爾良冬天逐漸消失在乳白色的薄霧中，那些人變得朦朧，直到他消失在街道上。我認(rèn)為，他渴望穩(wěn)定的土地，至少，曾經(jīng)渴望過。

他還收拾好自己的衣服，從甲板上走下來，想著那個(gè)女孩，但在中途，他停了下來。他面前是陸地、星羅棋布的街道和小巷，工業(yè)化中滾滾的煙霧和遙遠(yuǎn)的灰色天空。他站在舷梯上，凝視著這片土地。很長一段時(shí)間，他轉(zhuǎn)過身，摘下禮帽，把它扔了出去，他回到了甲板上。在他的頭上，有一只海鷗在無邊的藍(lán)色中掠過。

起初，我把他的行為理解為恐懼。他在逃避內(nèi)心的恐懼。直到電影的結(jié)尾，他才敢踏這片土地。他說：我愛一個(gè)女人，住一個(gè)房間，買一塊地，看一個(gè)場景，走一條死路。選擇太多了。我不知道該做什么，沒有盡頭，沒有盡頭。我意識到他可能在追求自由。自由不在于他所在的地方有多廣闊，而在于他內(nèi)心是否有地方讓自己真正安寧，而海洋和音樂是他的地方。雖然土地很大，但它不是他的目的地。

后來，小號手發(fā)現(xiàn)了1900年隱藏在廢船，談?wù)摓槭裁床幌麓?，他說，陸地對我來說是一艘太大的船，是一個(gè)美麗的女人，一個(gè)太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不能創(chuàng)造的音樂。我永遠(yuǎn)不會放棄這艘船，但幸運(yùn)的是，我可以放棄我的生活。

他坐在溝邊，手指搖擺著，彈著看不見的鋼琴，嘴角揚(yáng)起笑容，揚(yáng)起了他的固執(zhí)，弗吉尼亞號即將爆炸。

1900年涵蓋了太多的浪漫和感情，內(nèi)心的堅(jiān)持，遠(yuǎn)離世界的和平，簡單的人性，自由和孤獨(dú)的靈魂，這些烏托邦式的感情，在我們的現(xiàn)實(shí)中，似乎是一種奢侈，遙不可及。這些東西，正是我們每個(gè)人心中最基本的東西，我們每個(gè)人都生活在1900年的心中。

盧梭說：人們生來就是自由的，但他們到處都在鎖鏈中。1900年掙脫枷鎖，勇敢地沖向大海。他堅(jiān)持一種普通人可以理解的自由，但他只能從遠(yuǎn)處看。是的，有些自由不是為了實(shí)現(xiàn)，而是為了記住。它給我們的生活留下了一個(gè)向上的方向。在路上低頭后，我們可以保持一些向上傾斜的可能性。

海上鋼琴師觀后感 篇8

10日語2班 *** 林柳青

《海上鋼琴師》這部電影講述的是一位在一生從未下船，天生有著驚人音樂才能的鋼琴師在船被銷毀的時(shí)候，依然決定不下地，愿與船一起在世界上消失的故事。

他是一個(gè)被船上一個(gè)叫1900的爐子工收養(yǎng)的棄嬰。燒爐工竭盡自己的全力想把他養(yǎng)育成一名體面的有知識的人。然而燒爐工卻在一場意外中去世。

這樣一場死亡對于8歲的1900來說是如此的無助。而過人的天賦使他成為了一名出色的鋼琴師。沒有經(jīng)過正規(guī)的訓(xùn)練，單憑著天賦去領(lǐng)悟鋼琴，卻彈出了讓人驚嘆的曲子。

也曾經(jīng)有陸地上的鋼琴師來挑戰(zhàn)，起初他只當(dāng)玩玩，也沒當(dāng)回事，挑戰(zhàn)者就得意洋洋再三地挑釁。最后，1900年用一首從未在公眾場合演奏過，甚至是即興演奏過的曲子擊敗了對手。然而，他對這些并非十分在意，那次以后，他依舊在宴會上如常演奏。

劇中有這樣一幕，據(jù)說只有在三等艙才能聽到1900首最真摯的音樂。1900被很多身份低下，想要到美國這塊淘金地拼搏追尋自己理想的人簇?fù)碇鴱椬噙@鄉(xiāng)村音樂，他們就這樣簇?fù)碇?，愛著他的音樂，隨著音樂的起伏時(shí)而跳舞，時(shí)而輕快交談。這一幕不知道為何深深地感動了我，世界上的很多快樂，其實(shí)并不需要很復(fù)雜，快樂愉悅的音樂確實(shí)是個(gè)好東西，讓人忘記前景的迷茫，讓人忘記從前的痛苦，只是在享受這一刻，擁抱著這一刻。

所有的前塵往事紛紛擾擾只當(dāng)是過往云煙。有什么比起當(dāng)你坐在三等艙，卻依然能聽著大師即場演奏更讓人覺得欣慰呢。另一方面，它也描繪了1900年善良平和的心。

他并沒有因?yàn)樽约旱玫降臉s譽(yù)而飄飄然，沒有看不起誰，他只是做自己喜歡的事，在他的心底里，他一定也覺得，只要有那顆喜愛音樂，向往美好的心的人，都值得享受音樂吧。

沒有身份，沒有任何證據(jù)證明他在這個(gè)世界上的存在，他的世界就是這樣一艘船。他的世界真大。他經(jīng)常望著大海發(fā)呆。他經(jīng)?？粗鴦e人熙熙攘攘、興奮不已的地下飛船下船。他還問他是否應(yīng)該下船去看看世界。終于，他在船上遇上了一位讓他怦然心動的女孩，他決定要為了她而下船。

而在船上，他曾經(jīng)接近她，企圖把錄制的第一張自己演奏黑膠唱片送給她作為見面禮。他覺得自己跟她很有緣分，因?yàn)樗谒麖奈措x開過的這艘船上遇見過女孩的父親，甚至跟他合奏過一曲。他對這個(gè)女孩從來沒有感情，總是想見她，甚至半夜在小屋里偷偷吻她。

他有點(diǎn)訝異自己的行為，卻又為感受到那種戀愛的甜蜜苦澀而感到快樂。女孩下船后，他終于鼓起勇氣，拿起唱片，想把它送給她，并告訴了她父親的命運(yùn)。然而，在人群中，她被人群推下船，她終于聽不到他的請求，只聽到了他的告別。

他的表情充滿的無奈與憂傷，讓我看著都覺得惋惜。那一天，他把唱片打碎，扔進(jìn)了垃圾桶。后來的日日夜夜，他決定下船去看看這個(gè)世界，或者，他只想看看他喜歡的那個(gè)女孩向往的土底是什么樣的。

船上的每個(gè)人都送走了他，同時(shí)也明白這樣的告別可能是永遠(yuǎn)的。他跟船上的伙計(jì)一一道別，然后轉(zhuǎn)身離開。當(dāng)他走了一半的提子的時(shí)候，他突然停住了，深深地凝視著這個(gè)龐然大物般無邊無際的世界，他的眼神里閃過了一絲的猶豫，然后這一絲的猶豫就蔓延開來，直到足夠他轉(zhuǎn)身，對這樣的一個(gè)世界突然感到索然無味，回到他熟悉的船上。

所有看著他下船的人都充滿了期待和悲傷，覺得這樣的發(fā)展是非常戲劇性的，而他只是保持沉默，回到了過去的世界。看到這里的時(shí)候，會覺得感同身受，就像我剛開始離開家到廣州讀書的時(shí)候，曾經(jīng)對離開家人，獨(dú)自地交友，處理生活感到向往，但當(dāng)真的站在這樣一條路面漆的時(shí)候，又不禁卻步。明白到自己是真的要踏入一個(gè)自己從未涉足的世界，在這樣一個(gè)世界里，只能自己照顧自己，只能自己打點(diǎn)一切。

曾幾何時(shí)，熟悉的朋友，熟悉的城市空氣，不能太依賴懷舊。而可能，我也曾經(jīng)有過這樣一種眼神凝望過廣州這樣一個(gè)車水馬龍，行人神色匆匆，年輕女子在路上幾乎都無一例外地畫著妝的城市。然而，不同的是，我只能繼續(xù)前進(jìn)，只能把這樣的恐懼和無助變成勇氣，繼續(xù)我的生活。

也許，我是有一點(diǎn)羨慕1900的，他有他的船，而我的人生，在現(xiàn)階段，屬于我的東西，幾乎一無所有。幸運(yùn)的是，我愛我的親戚，他們一直在背后支持我。

海上鋼琴師觀后感 篇9

海軍鋼琴家鄧西文講了一個(gè)非常悲傷的故事。一個(gè)名字叫做1900的男人，他的出生經(jīng)歷便不同凡響，他是出生在了一條船上，這不是不同凡響的主因，更多的是，當(dāng)1900被養(yǎng)父發(fā)現(xiàn)時(shí)，他是被凄慘又極其孤零零地被放在了一架冰冷的鋼琴上。

1900是一個(gè)出生便帶著許多悲**彩的人，1900他既不知道自己的爸爸媽媽是誰或者是在**，他也不被任何國家的國籍所接納，他只有一個(gè)非常長的名字，卻總是令人嘆息地沒有自己的姓氏。1900年是一個(gè)命運(yùn)悲慘的人。他的名字被發(fā)現(xiàn)在船上。他的養(yǎng)父用自己的名字加1900。這沒有什么特別的一義，只是因?yàn)樗?900年的第一天被養(yǎng)父可憐地發(fā)現(xiàn)了。

1900的養(yǎng)父是一個(gè)貧窮的社會底層鍋爐工，那樣的他卻是十足善良的，一無所有的他傾盡全力去照顧自己收養(yǎng)的1900，養(yǎng)父不僅僅是教導(dǎo)1900要讀書學(xué)***，更是要教導(dǎo)1900去發(fā)展自己的想象力。

在經(jīng)歷了養(yǎng)父和養(yǎng)家的陪伴后，1900年再次收到上帝的無情打擊，無法還擊。因?yàn)轲B(yǎng)父的一次工傷事故，他永遠(yuǎn)上了無憂無慮的天堂，又一次讓可憐的1900獨(dú)自一人。再也沒有人庇護(hù)的1900，在船總的打算下，即將把他送去福利院。

似乎1900年總有預(yù)知未來的能力。當(dāng)它即將被船送走時(shí)，1900卻神秘地失蹤了。船上的人都在瘋狂地尋找他。當(dāng)他們終于找到他時(shí)，發(fā)現(xiàn)他正在船上的鋼琴旁彈奏一首不知名的曲子。尋找他的人聽到這樣的聲音都很感動。

固執(zhí)的船總依然堅(jiān)持自己的想法，認(rèn)為把1900留在船上是不符合規(guī)則的，1900憤怒地反擊船總口中的規(guī)則，爭取自己留下來的權(quán)利。

雖然1900的出生乃至于他的成長都是充滿了坎坷的，可是上帝關(guān)上了他命運(yùn)的窗戶后，為他打開了一扇自己**天賦的窗戶。1900在**方面是一個(gè)不可多得的天才，他可以無師自通地學(xué)會彈鋼琴，并且為眾人所欣賞。癡迷于**的1900遇到了自己的知音，就像俞伯牙和鐘子期的高山流水遇知音一般，1900的知音就是他在暴雨夜遇到的小號手，因?yàn)?*上的極度共鳴，小號手十分崇拜1900，并成為了彼此的知心朋友。

小號手總是替1900考慮很多問題，他堅(jiān)持勸說1900這樣不可多得的**天才要下船發(fā)展才更好，他希望1900可以享受世間人向往的功成名就與娶妻生子的樂趣。但1900年留在船上，沒有被號手描述的精彩生活所吸引。1900深愛過一個(gè)女孩，可是羞怯的他最終只敢在女孩不注意到的時(shí)候偷偷獻(xiàn)上一個(gè)吻，并且緊張地跑開。

最后，他沒有把準(zhǔn)備好的記錄交給女孩，也沒有被商人的承諾所背叛。

最后，離開船去看了世界的1900，又回到了自己眷戀的船上，最后因?yàn)樽约簩τ谧约簝?nèi)心和船的堅(jiān)守，而與船一起被炸掉，消失在人世間。

海上鋼琴師觀后感 篇10

《海上鋼琴師》觀后感

《海上鋼琴師》是一部讓人陷入深思的電影，它以獨(dú)特的方式講述了鋼琴家達(dá)維多與他的唯一見證者兼好友小提琴家朱利奧的故事。這部電影給我留下了深刻的印象，令我對人性、夢想和音樂有了全新的理解。

電影通過回顧達(dá)維多的一生，展現(xiàn)了他對音樂的熱愛與執(zhí)著。從他深陷孤獨(dú)的童年，到在郵輪上擔(dān)任海上鋼琴師的旅程，再到最后將一曲絕妙的"1900的狂想曲"送給了他的好友。這一切都讓我感到鋼琴對于達(dá)維多來說不僅僅是一種音樂樂器，更是他人生中的摯愛。他將自己的情感、經(jīng)歷和夢想融入了每一曲琴聲中，用琴鍵訴說著他內(nèi)心深處的故事。這種對音樂的奉獻(xiàn)精神讓我深受啟發(fā)，讓我明白了夢想和努力是實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的重要途徑。

電影中，達(dá)維多與朱利奧的友誼也給我留下了深刻的印象。他們有著共同的音樂理念和對自由的追求。他們的友誼使他們在彼此的音樂之間建立了無形的羈絆，彼此激勵(lì)和鼓勵(lì)，一同在音樂的世界里追逐夢想。他們之間的親密無間和默契讓我深深地感受到真正的友誼的可貴。他們共同經(jīng)歷了許多困境和挑戰(zhàn)，但是彼此的支持和理解使他們能夠克服困難，不斷前進(jìn)。他們之間的友情告訴我，一個(gè)真正的朋友會在你最困難的時(shí)刻給予你幫助，共同分享喜悅和憂愁。

不僅僅是劇情，電影中的音樂也讓我難以忘懷。無論是達(dá)維多彈奏的琴聲，還是朱利奧的小提琴演奏，都深深地觸動著我的內(nèi)心。音樂是一種超越語言的藝術(shù)，它能夠打動人的心靈，傳遞情感和思想。通過音樂，電影向觀眾傳達(dá)了許多情感，讓觀眾不僅僅是看電影，更是體驗(yàn)和感受。

《海上鋼琴師》讓我領(lǐng)悟到了音樂背后深刻的內(nèi)涵和深邃的情感。它告訴我，每個(gè)人內(nèi)心深處都有一種對于美好事物的追求和向往，在這個(gè)追求中我們才能真正找到自己的真實(shí)和快樂。這部電影給了我很大的啟示，讓我更加積極地去追尋自己的夢想，并堅(jiān)持不懈地努力。音樂是我心靈的紐帶，也是我與世界相連接的橋梁。

總之，《海上鋼琴師》是一部引人入勝的電影，它通過細(xì)膩的劇情、真實(shí)的人物形象和美妙的音樂，將觀眾帶入了一個(gè)奇幻而真實(shí)的世界。通過這部電影，我進(jìn)一步認(rèn)識到了音樂的魅力和力量，以及友情的珍貴和自我追求的重要性。它不僅僅是一部電影，更是一次心靈的洗禮和靈魂的震撼。我相信，無論是音樂還是友誼，都將成為我人生中不可分割的一部分，讓我不斷追求更美好的未來。

海上鋼琴師觀后感 篇11

“云想衣裳花想容”，《海上鋼琴師》美得讓人心疼的故事就是那美麗的云之裳。

這是一個(gè)關(guān)于風(fēng)俗、船只、鋼琴、土地、孤獨(dú)、友誼和天才的故事。主角1900是最大的暗示。這個(gè)在船上出生的孤兒是個(gè)天生的鋼琴大師。他一生從不下船，當(dāng)別人因暈船而感到困惑時(shí)，他可以四處走動。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。

托納托雷想通過他暗示什么呢？我看到的是選擇。他對土地一直有矛盾的感情，他向往土地，不肯觸碰土地，但直到?jīng)Q定離開的那天，他突然發(fā)現(xiàn)外面的世界對他來說太陌生了，他不知道去哪里，不知道自己能做什么，害怕未知。

他只能留在船上，即使，最后一起被炸藥炸飛。因?yàn)樗f：“陸地沒有盡頭。

”這種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)。

佛曰，一沙一世界，一花一天堂。一沙是一部好的電影，一花是一曲好的音樂。音樂就是電影世界里的天堂。

因?yàn)槲覀冋驹谝魳返奶焯?，在上帝的眼中俯視世界，只有一個(gè)生命，我們才能享受幾次生命的愛、恨、恨。整部電影與音樂緊密相連，就像一對雙胞胎。

這部影片的配樂出自現(xiàn)意大利最有名氣的音樂大師莫里克奈之手，他的音樂與畫面之間結(jié)合達(dá)到了天衣無縫、絕妙感人的境地。 我相信“鋼琴決斗”無疑是火花四溢的高潮。1900彈奏的“平安夜”讓jelly感到了羞辱;“thecrave”則是完全照搬jelly的演奏曲目；“enduringmovement”行云流水般的音符，華麗的演奏技巧，直接震驚了全場觀眾 。

這個(gè)片段的前段和結(jié)尾試分析環(huán)境音樂對情節(jié)的渲染。一開始，杰里的影子出現(xiàn)在畫面中，伴隨著低調(diào)、沉悶和壓抑的音樂，隨著他那正式明亮如大提琴般低沉的聲音也逐漸進(jìn)入。整個(gè)過程沒有臺詞，其間只有一個(gè)威士忌倒入酒杯的聲音似乎想打破壓抑的沉悶，但隨即又被淹沒。

直到酒吧力的空酒杯被重重地扣上，壓抑而緊張的音樂才結(jié)束。在此段的結(jié)尾部分，1900演奏完那曲極富技巧的音樂，震驚全場后長達(dá)10幾秒的無聲運(yùn)用更是精彩絕倫。隨著全場觀眾目瞪口呆的畫面，觀眾的情緒被帶到了興奮的頂點(diǎn)。

此刻，我想沒有比沉默更適合表達(dá)感情的聲音了。他手指間的鋼琴聲最終擊敗了黑人爵士鋼琴家，這是一場欲望的征服。其實(shí)重要的是，電影里跳躍的那些鋼琴曲是那么的歡愉，使人身心舒展渺遠(yuǎn)，靜靜的享受快樂，逃避所有的塵囂。

電影中最重要的一首音樂“柔情似水”。用全身心地去愛和欣賞另一個(gè)靈魂的聲音，被留聲機(jī)賦予了一種特殊的磁性和古老的聲音色彩，具有更重的感覺。樂聲如絲，流淌在曾經(jīng)繁華喧囂的紅塵之中，勾起我們對那一段如歌往事的無限追憶與悵惘。

此時(shí)的鋼琴曲是充滿了不屑，無奈和稍許憤慨，對于心中孤傲的那份氣節(jié)最后的保留。這是1900在操作琴鍵，他是主體。孤獨(dú)的主體。

這部充滿歡樂和不安音符的爵士鋼琴電影充滿了生活的歡樂。1900年在大海的氣息中聽到了大自然的聲音。在這部電影中，音樂不再是配角，而是整個(gè)電影中最重要的部分。

除了音樂，空間調(diào)度的運(yùn)用也為影片增色不少。在影片中，導(dǎo)演運(yùn)用大量大型全景圖片展現(xiàn)空間，使畫面開闊、景深。這種景物能充分展示人物活動的環(huán)境空間，渲染氣氛，創(chuàng)造意境。

同時(shí)在展現(xiàn)空間的時(shí)候又經(jīng)常會把鏡頭調(diào)度到人物或物體的近景或特寫上來體現(xiàn)一種凝視的恬靜。這部電影運(yùn)用記憶的方式來促進(jìn)故事的發(fā)展，并在現(xiàn)實(shí)與記憶之間反復(fù)轉(zhuǎn)換。在現(xiàn)實(shí)進(jìn)入回憶的轉(zhuǎn)換中多通過max與其他人物的對話來達(dá)到場景以及空間的調(diào)度；而在故事情節(jié)發(fā)展時(shí)，則模擬人物的目光，以人物的角度來實(shí)現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換。

在“鋼琴決斗”片段中導(dǎo)演采用化入化出的手法有一段非常精彩的空間調(diào)度?！盎钡姆椒ǎǔ１容^含蓄、委婉，并往往表現(xiàn)有某種寓意。伴隨著jelly登場后，長鏡頭定格在人物的遠(yuǎn)景后平移至吧臺方向，從畫面右下腳開始化入酒杯，拉近。

使觀眾的注意力全部集中到酒杯上。雖然實(shí)際上jelly和酒杯兩部分都存在于一個(gè)整體的完整空間中，但導(dǎo)演的這種風(fēng)格化處理卻給了觀眾一種空間跳躍的異樣感影片開頭便是一個(gè)大遠(yuǎn)景鏡頭，然后逐漸移動拉近到中景，max出現(xiàn)在鏡頭前，坐在臺階上擦拭著他的小號，畫外音慢慢告訴觀眾他的心里想法，他開始逐漸回憶這個(gè)故事。這部影片當(dāng)中，出現(xiàn)了很多特寫鏡頭，比如說爵士樂始祖jelly roll morton向1900挑戰(zhàn)時(shí)不可一世的面部表情，而對1900輕蔑的微笑卻露出自己嘴里那兩顆門牙之間巨大的縫隙，其中一顆上面還有一小塊鉑金來補(bǔ)齊牙齒。

這些微小的事物被攝像機(jī)特寫放大到抽象，其中暗含著隱喻，也許是想告訴觀眾塵世的人在不斷追求著外表的光鮮和完美卻忽視了靈魂身處的巨大空洞，與1900天真的笑容形成鮮明的對比。當(dāng)然最重要的還是主人公的那雙眼睛。這雙眼睛從小時(shí)候到長大似乎沒有太大的變化，永遠(yuǎn)都是那雙干凈、無邪、澄澈的大海一樣藍(lán)色的眼睛，具有一切大海所具有的優(yōu)秀品質(zhì)。

無時(shí)無刻不在反映著1900靈魂的高貴和單純，沒有一絲一毫的污染和塵土。與前者的鮮明對比，凸顯了導(dǎo)演的傾向性和思想內(nèi)涵，導(dǎo)演在整部影片中運(yùn)用了大量鏡頭來展現(xiàn)這些眼神，更能說明這一點(diǎn)。

至今記得主人公1900說過“鍵盤有始有終，你確切知道 88 個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對 !”

因此，1900年的海洋鋼琴家屬于音樂，屬于上帝，但不屬于土地。他生***，死***，生為音樂，死為音樂。音樂是他的全部。

他在懸梯拋下禮帽，讓上天決定自己的去向，結(jié)果帽子落進(jìn)了海里。最后選擇離開，是因?yàn)樗荒苌钤谝粋€(gè)沒有選擇的世界，一個(gè)沒有終點(diǎn)的世界。一個(gè)人最重要的是要找到屬于自己的世界。

當(dāng)感覺都是選擇時(shí)你就找不到自己最想要的是什么，我們無法控制自己的命運(yùn)，卻依然可以如同海上鋼琴師一般選擇守望自己的心靈。我相信，生命漂流的終向，會是歲月嫻靜，一派天然。

我眼中的幸福

是找個(gè)有海的地方

安置我如同音符般跳躍卻無處存放的心靈

海上鋼琴師觀后感 篇12

藝術(shù)是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場文本《1900：

獨(dú)白》所改編而成。

這部電影里，**的運(yùn)用很能夠打動觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個(gè)帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

在劇中，最讓我感動的是1900年踏上了下船的船，但最終還是回到了他一生居住的地方——弗吉尼亞號郵輪。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨(dú)有一個(gè)人，他對大海，有著始終如一的鐘情。對名利，他從來沒有動過心。

對**，他是在用自己的生命在演奏。他說“拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終。有88個(gè)鍵不能錯(cuò)，不是無限的，但是**是無限的。在鍵盤上，**無限**。

我喜歡，我應(yīng)付得來。走過跳板，前面有無數(shù)的鍵盤。事實(shí)如此，無窮無盡，鍵盤無限大。

無限大的鍵盤，怎么奏得出**？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來?！彼f：

“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個(gè)女人，住一個(gè)房間，買一塊地，看一個(gè)場景，走一條死路。

太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過？”有時(shí)候，我們在塵世中感到痛苦，并不是因?yàn)槲覀兊貌坏侥承〇|西而痛苦，而是因?yàn)槲覀儾恢涝撊绾紊釛壎纯唷?/p>

有太多的選擇，會有太多的干擾，這往往會讓我們忘記我們想要的。在1900年的心中，他只愛大海，只愛雙手在琴鍵上翩翩起舞。**他是一體的，在那艘船上，只要有**伴著大海，他的靈魂就會找到一個(gè)棲身之地。

1900用他的一生守護(hù)著大海，熱愛著**。他對自由最好的詮釋是發(fā)自內(nèi)心，真正的愛是恒心的長流，是堅(jiān)如磐石的信念。

海上鋼琴師觀后感 篇13

用了三天的時(shí)間，慢慢地靜靜地看《海上鋼琴師》。不斷地回放，不斷地思索。在思想的過程中，悲哀的是：鋪墊、襯托、人物形象特點(diǎn)、人物之間的關(guān)系、環(huán)境、結(jié)構(gòu)、主題這些詞像小丑一樣地在我的腦海里跳蕩亂舞，我為自己的固化思維惡心。

1900是個(gè)象征，是希望?是夢想?是自由?是世界中的孤獨(dú)?是決絕?是堅(jiān)守?……文學(xué)作品鼓勵(lì)“合理誤讀”，從文藝學(xué)的角度來看，這也是被允許的。在一定范圍內(nèi)，允許讀者有自己的思考，讓讀者發(fā)揮創(chuàng)造性和想象力，將他們的想法帶到作品中去，對作品進(jìn)行解構(gòu)與再創(chuàng)造?；蛘?，這也叫多元解讀，或者，這就是《海上鋼琴師》生命力巨大的原因：每個(gè)人都從它那里讀出了一些什么。

我愛1900一臉的清澈，愛他沉迷的樣子，愛他靜靜地用音樂和心與自己對話。愛他說的話。他說：“我看不見城市的盡頭，我需要看見世界的盡頭。拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，并不是無限的，音樂是無限的。在琴鍵上，奏出無限的音樂，我愛?？墒亲哌^跳板之后，前面的鍵盤，有無數(shù)的琴鍵。無限大的鍵盤怎奏得出音樂?——不是給凡人奏，是給上帝奏。我生于船，長于船。這艘船每次只載客二千，既載人也載夢想，但范圍離不開船頭與船尾之間，我過慣那樣的日子——陸地?對我來說，陸地是艘太大的船，是位太美的美女，是條太長的航程，是瓶太濃的香水，是篇無從彈奏的樂章。我沒法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正，世間沒有人記得我，除了你，只有你知道我在這里。你屬于少數(shù)，原諒我，朋友，我不能下船。”

海上鋼琴師觀后感 篇14

根據(jù)一本書的推薦，我看了這部電影《海上鋼琴師》，又名《the legend of 1900》,原來這部經(jīng)典之作早已是很多人的最愛，可我卻才剛剛知曉這部大作，領(lǐng)略它的內(nèi)容。

1900是一個(gè)在船上被一位船員收養(yǎng)的孤兒，沒有姓名、沒有國籍，他靠著自身的天賦，成為了一名船上的鋼琴師，卻從來沒有下過船登上陸地，即使到了陸地上他可以找到他心愛的姑娘，即使到了陸地上他可以有名有利，即使....但最后，他在船與陸地的樓梯中間，仍然選擇了終生呆在船上，生于船，長于船，最后也死于船。在影片結(jié)尾，他告訴他為什么不想降落：

“阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。我出生在這艘船上，整個(gè)世界都跟著我走，但一次只有兩千人。

這里也有欲望，但它不會超越船首和船尾。你用鋼琴來表達(dá)你的快樂，但音符不是無限的。我已經(jīng)***么生活。

”1900所要表達(dá)的，無非就是人類的欲望，無窮無盡。在船上，一撥撥的人來，一撥撥的人走，他為他們表演，為他們送行，他深邃眼睛的深處是智慧的大腦，他能夠一眼看穿船上的每個(gè)人的所思所想，無論是頭等艙的乘客還是三等艙的乘客?？墒怯秩绾危@些各懷心事的人在結(jié)束了幾天的船上行程之后，最終都要回到陸地上開始各自心事中的繼續(xù)的延伸；唯獨(dú)1900，他不需要，他的所有世界都在這艘船上，他用鋼琴的88個(gè)健可以任由發(fā)揮的彈奏他的世界，這個(gè)世界可能有時(shí)是快樂的，是憂傷的，是孤獨(dú)的，但是可以完全由他掌控的。

但是如果一旦登上了陸地呢，他會受到許許多多與**無關(guān)的東西，這些東西，會讓他迷茫，欲望太多太大，他將失去**的靈感，失去他心中的那個(gè)世界。

一開始，會有人覺得1900很懦弱，為什么不去接觸一下另外一個(gè)世界，在影片沒有結(jié)束的時(shí)候，我也是這樣想的，難道影片只想表達(dá)一個(gè)**奇才固步自封的心里狀態(tài)嗎，直到看完結(jié)尾，我才恍然大悟。其實(shí)生活在陸地上的我，又如何不是像1900所擔(dān)心的那樣，欲望太大，無法掌控呢。我常常希望我能做任何事，看到各個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)秀人才，我想成為她們中的數(shù)不清的一員。

當(dāng)我在電視上看到楊瀾，我希望自己能成為像她那樣的知性才女；當(dāng)我看到我身邊優(yōu)秀的英語人才，我想通過自己的努力趕超他們；當(dāng)我看見周圍的朋友一個(gè)個(gè)都在學(xué)車都在出國旅游，我也會把這些內(nèi)容作為自己的計(jì)劃中的一部分....因?yàn)橛筇?，我常常感覺自己力不從心，感覺自己在這個(gè)世界上非常的渺小，無法去實(shí)現(xiàn)心里的很多夢想。生活的快節(jié)奏，讓自己非常的急功近利，為什么不靜下心來一步一步的來呢。

1900年彈鋼琴時(shí)，他實(shí)際上是在觀察世界。他明白，但是他又不深究，也不改變。他是游離于異次元的存在。

有時(shí)候我也喜歡做一個(gè)觀察者。想很多，做得少。知道自己的弱點(diǎn)，卻從不改變。

任性如我，有了1900這種例子，更加想縱容自己。你演，我看，我說，你聽。

其實(shí)，人類的很多夢想，都是通過比較而得來。今天你買車了，我決定后年通過自己的努力也買上自己的小車；今天你當(dāng)上了經(jīng)理，我決定通過自己的努力在兩年內(nèi)自己的職業(yè)生涯也有很大的提高甚至趕上你...這些努力和目標(biāo)，在今天的我們，往往成為了標(biāo)榜人類奮發(fā)圖強(qiáng)的、積極上進(jìn)的褒獎(jiǎng)。

可是有些東西真正是自己需要的嗎？你今天睡家里7尺的床，所占的只是這個(gè)床的二分之一，明天睡五星級酒店的9尺床，所占的也不過是你睡在家里的床的那一部分大小。(觀后感 其實(shí)，人類更多需要的只是實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)后，心里的優(yōu)越感和外界帶給他們的羨慕和贊嘆。

1900是明智的，他的選擇是正確的。他不僅是中國共產(chǎn)黨的天才，也是了解人性的天才。然而，從未下過船的人，比在陸地上生活了一輩子的人有著更深更遠(yuǎn)的視野。我們不可能像1900那樣，在船上生活一輩子，但是我們每個(gè)人的心里，都要有一個(gè)讓自己的內(nèi)心所停泊的港灣，心停下來了，才能靜下來思考，什么才是自己真正想要的東西。也許你所追求的，確實(shí)是外界眼中的名利追求，但只要你心中所想要的，只是奮斗的過程和你所想的意義，就可以了。

只是，我們每個(gè)人都應(yīng)該記住，人類的欲望永無止境，你如果選擇了一種生活方式，就一定會錯(cuò)過另外幾種生活方式，既然選擇了其中一種，就按照這樣的狀態(tài)走下去，生命有限，無法分身，考慮的太多，只會壓力太大，心靜自然逸，有如1900那般，無欲無求。