李雙雙電影觀后感

2025李雙雙電影觀后感推薦3篇。

幼兒教師教育網(wǎng)小編非常喜歡這篇“李雙雙電影觀后感”文章覺得非常值得我們一讀，您是否對(duì)寫作品名的觀后感有所疑問呢？寫觀后感考察的是我們對(duì)作品的理解能力，本文內(nèi)容旨在幫助您更好地解決問題成功實(shí)現(xiàn)您的目標(biāo)！

李雙雙電影觀后感(篇1)

電影《李雙雙》是由著名導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的一部經(jīng)典之作。這部電影講述了一個(gè)普通女孩李雙雙成長(zhǎng)為獨(dú)立自主的女性的故事。觀看完這部電影后，我深受感動(dòng)，下面我將通過標(biāo)題來詳細(xì)、具體且生動(dòng)地描述我的觀后感。

首先，我想說這部電影給我留下了深刻的印象。從首映至今已經(jīng)過去了這么多年，然而，這部電影依然能夠引起人們的共鳴，令我印象深刻。王家衛(wèi)導(dǎo)演的拍攝手法獨(dú)特而有力，通過流暢的鏡頭語言，讓觀眾能夠更好地理解和感受主人公的內(nèi)心世界。同時(shí)，這部電影的劇情緊湊，扣人心弦，讓我沉浸在故事中，無法自拔。

其次，我要說的是這部電影給我?guī)砹撕芏嗨伎肌＠铍p雙這個(gè)角色是一個(gè)普通女孩的代表，她經(jīng)歷了人生的起起落落，但始終堅(jiān)持自己的信念和追求。她不斷地克服困難，努力追逐自己的夢(mèng)想。看著她堅(jiān)強(qiáng)而又堅(jiān)持不懈的樣子，我深受鼓舞。這讓我開始思考，作為一個(gè)當(dāng)代年輕人，我們是否也應(yīng)該像李雙雙那樣，勇敢地面對(duì)人生的挑戰(zhàn)，不斷追求自己的夢(mèng)想呢？

再次，我要夸贊的是這部電影的出色演員陣容。趙薇飾演的李雙雙無疑是影片的靈魂，她用出色的演技演繹了這個(gè)角色。她成功地將李雙雙的成長(zhǎng)歷程展現(xiàn)在觀眾面前，讓人為之動(dòng)容。此外，梁朝偉、張曼玉等一眾實(shí)力派演員的出色表演也為整部電影增色不少。他們每個(gè)人都用自己獨(dú)特的演技飾演了一個(gè)個(gè)鮮活的角色，使整個(gè)故事更加豐滿和感人。

最后，我想說的是這部電影給我留下了很多美好的回憶。從片頭的開場(chǎng)到片尾的結(jié)束，每一幀都令我難忘。電影中的音樂配樂也非常出色，它們完美地融入到故事中，勾起了我對(duì)青春的回憶和對(duì)未來的期許。每當(dāng)我聽到那首插曲《時(shí)間都去哪兒了》時(shí)，我都會(huì)沉浸在音樂中，回想起電影中李雙雙的成長(zhǎng)歷程，體驗(yàn)到了電影給我?guī)淼那楦袥_擊。

綜上所述，電影《李雙雙》是一部令人難以忘懷的作品。它用細(xì)膩的鏡頭、動(dòng)人的故事和出色的演員表演打動(dòng)了觀眾的心靈。通過觀看這部電影，我不僅受到了感動(dòng)，更獲得了對(duì)人生的思考和對(duì)未來的期許。這部電影不僅是一部藝術(shù)作品，更是一部充滿溫暖和激勵(lì)的作品，它將激勵(lì)著我不斷追尋我的夢(mèng)想，堅(jiān)持自己的信念。

李雙雙電影觀后感(篇2)

作為一部以現(xiàn)代女性為主角的電影，《李雙雙》讓人對(duì)當(dāng)代女性的傳統(tǒng)要求以及相應(yīng)的社會(huì)認(rèn)知得到了深刻的思考。該片以李雙雙的生活軌跡為主線，展示了她經(jīng)歷的愛情、婚姻、事業(yè)等各個(gè)方面的變遷。通過觀影后的感受，讓人不禁地感慨人生的無常與坎坷起伏，以及對(duì)于對(duì)待人生的態(tài)度和追求，應(yīng)該是一個(gè)怎樣的選擇。

李雙雙這個(gè)角色跨越了四十年的時(shí)間線，這也讓她承擔(dān)了很多時(shí)代的轉(zhuǎn)變。從80年代的時(shí)尚設(shè)計(jì)師到90年代初的媽媽，再到新時(shí)代的金融女強(qiáng)人，李雙雙的改變也讓我們一同感受到歷史的變革和社會(huì)的變遷。從觀影中，我們不難發(fā)現(xiàn)，李雙雙時(shí)代變遷過程中的價(jià)值觀和人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變，是她最為深刻的改變，也是道出了當(dāng)代女性的心聲和雄心。（977139.coM 高分范文網(wǎng)）

90年代的媽媽李雙雙，曾經(jīng)有過一個(gè)成功的設(shè)計(jì)師事業(yè)和美滿的家庭。當(dāng)時(shí)的她像是任何一個(gè)火熱奮斗著事業(yè)，一心想要翻盤出頭的職場(chǎng)女性，同時(shí)也非常珍惜自己幸福的家庭。但在擔(dān)任代孕母親的過程中，她為了孩子將自己的事業(yè)和家庭快速拋在了身后。換來的卻是丈夫和孩子的前后腳同時(shí)離開自己。一度困頓和迷茫的李雙雙，在新型互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的崛起中認(rèn)識(shí)并加入她們。憑借自己勤勞和聰明的才智，李雙雙重新創(chuàng)業(yè)，終于從一個(gè)普通職員成為了一家上市公司的老板。李雙雙的喜怒哀樂，從當(dāng)代女性的角度而言，這是我們非常熟悉的生活場(chǎng)景。

影片對(duì)于當(dāng)代社會(huì)女性接受觀念上的轉(zhuǎn)變非常敏感，愛情、婚姻、事業(yè)、家庭等等不同面向的處理方式，給觀眾們帶來了一種避世的感覺，看各種大事小情的不同的人物端莊余韻，也給予了我們打開眼界，領(lǐng)略經(jīng)典的美感。

電影《李雙雙》的拍攝吸引人之處，一部分得益于導(dǎo)演對(duì)于人物角色深入的掌握，給影片以內(nèi)涵的導(dǎo)向。另一部分則來自于演員們細(xì)致，對(duì)角色的詮釋更是讓影片顯得生動(dòng)有力，更加感性有味。與此同時(shí)，影片的情感要素也恰到好處，將人物形象活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾眼前，使得當(dāng)代女性的關(guān)注點(diǎn)得到了提升，也增加了觀眾們的觀看體驗(yàn)。

總體來講，《李雙雙》影片對(duì)于觀眾們來說，是一塊觀念啟發(fā)的琢磨之石。在情感和呈現(xiàn)上，顯示電影有著非常出色的完成度和審美感性，能夠幫助到人們對(duì)社會(huì)存在的變化和源頭問題進(jìn)行思考。通過影片人物的命運(yùn)，自己也很容易獲得更具深度和廣度的體驗(yàn)，更好地理解自己的路程。而這也是《李雙雙》最為重要的戰(zhàn)略價(jià)值之一。

李雙雙電影觀后感(篇3)

《李雙雙電影觀后感》

一直以來，李雙雙都是我心目中的偶像，她以她的才華和魅力征服了無數(shù)觀眾。然而，對(duì)于她的新電影，我卻充滿了期待和忐忑。就在幾天前，我終于有機(jī)會(huì)觀看了這部備受矚目的電影。在影院里，我一方面緊張地期待著，一方面也希望能夠見到一個(gè)更加成熟和出色的李雙雙。

影片一開始，我就被李雙雙所飾演的角色所吸引住了。她飾演的是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而又脆弱的女性，她面對(duì)著種種困難和挑戰(zhàn)，卻從不退縮。在她的身上，我看到了很多與現(xiàn)實(shí)生活中的我有相似之處，這令我對(duì)她的人物塑造更加產(chǎn)生共鳴。

片中的情節(jié)也異常精彩。李雙雙和男主角的愛情糾纏曲扣人心弦，令觀眾為之動(dòng)容。片中的每一幕都充滿了激情和轉(zhuǎn)折，讓人大呼過癮。而最讓我印象深刻的，莫過于李雙雙在片中的一場(chǎng)高潮戲。她毫不猶豫地投入到角色中，展現(xiàn)出了自己出色的演技和情感表達(dá)能力。她那種堅(jiān)定而又溫柔的眼神，深深地觸動(dòng)了我的心。

除此之外，影片中的攝影、剪輯和音效都極為出色。每一場(chǎng)鏡頭都將觀眾吸引進(jìn)入故事的世界，讓我們仿佛身臨其境。音樂的運(yùn)用也讓電影更加生動(dòng)有力，增強(qiáng)了觀眾的情緒共鳴。整個(gè)影片的布局和節(jié)奏都恰到好處，讓我沒有任何的厭煩和走神的感覺。

總的來說，這部電影給我留下了非常深刻的印象。不僅僅是因?yàn)槲沂抢铍p雙的粉絲，更因?yàn)檫@部電影真正地打動(dòng)了我。它不僅僅是一部娛樂性的電影，更是一部充滿情感和思考的作品。通過這部電影，我更加深刻地認(rèn)識(shí)到了生活的不易和珍貴。

觀看完這部電影后，我對(duì)李雙雙的喜愛更加深厚了。她以她的超凡演技和過人魅力，詮釋了一個(gè)真正的好演員應(yīng)有的素質(zhì)。她不僅僅是一個(gè)演員，更是一種情感的寄托和代表。她的每次角色演繹都讓我為之傾倒，為之動(dòng)容。

綜上所述，李雙雙電影給我留下了深刻的印象。她的才華和魅力在電影中得到了完美的展現(xiàn)。在影片中，她以她那優(yōu)美的姿態(tài)和細(xì)膩的表演，征服了觀眾的心。我深信，只要李雙雙繼續(xù)努力下去，她將會(huì)成為一位更加偉大的演員，并給大家?guī)砀嗟木屎腕@喜。我會(huì)一直支持她，期待著她更好的作品的呈現(xiàn)！

編輯推薦

2025電影觀后感推薦

以下是小編為您搜集的有關(guān)“電影觀后感”的相關(guān)信息，你有過寫觀后感的經(jīng)歷嗎？在觀看時(shí)心中有想法不斷涌現(xiàn)，久久難以忘懷。寫觀后感要立足于作品本身，同時(shí)不可脫離實(shí)際，想要寫好觀后感，首先要在作品中得到感悟，希望你在本頁上看到一些新鮮的觀點(diǎn)！

電影觀后感 篇1

讀后感六年級(jí)

讀后感六年級(jí)

1.寒假里，我讀了《城南舊事》這本書，讀后感六年級(jí)。

這本書講述了作者林-海音在成長(zhǎng)中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

林-海音小時(shí)候有很多很要好的朋友，最好的朋友是一個(gè)叫“妞兒”的同齡女孩和一個(gè)在大家眼里看起來瘋癲癲的比作者大一點(diǎn)的女孩，名字叫做“秀貞”。

秀貞?zhàn)B過一個(gè)孩子，叫小桂子?？墒钱?dāng)小桂子出身的時(shí)候，卻把它給弄丟了，作者聽她講述了自己的經(jīng)歷后，便每天陪她一起玩，并商量則樣尋找他的小桂子。雖然他們最終沒有找到小桂子，可是他們從中地回到了生活的樂趣，也結(jié)成了最好的朋友。

雖然在我們的日常學(xué)習(xí)生活中，會(huì)遇到很多不盡人意的事情，但是一定要以一種樂觀開朗積極的態(tài)度去看待。只要有快樂和友誼，還有自己的堅(jiān)韌意志，就能克服重重難關(guān)，到達(dá)成功的彼岸。

后半部分，講述了作者搬家之后，遇到的種種事情。當(dāng)作者去草地里撿球的時(shí)候，意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)“神秘人物”。當(dāng)時(shí)天真的作者竟和他結(jié)成了好朋友。后來作者無意得知，他的這位朋友竟是一個(gè)人們?cè)骱薜男⊥怠Ｒ晦D(zhuǎn)眼，作者長(zhǎng)大了，已經(jīng)小學(xué)畢業(yè)了，可是，她的父親去世了。

我明白了，在任何時(shí)候都要學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，要用毅力去克服成長(zhǎng)道路上的重重難關(guān)，讀后感《讀后感六年級(jí)》。 不能因?yàn)橐粋€(gè)小小的波浪就被打垮。在哪里跌倒就在那里爬起來。永不輕言放棄自己的理想和追求。失敗乃成功之母，沒有失敗，哪里來的雨后的云彩。

2.這本神奇的書，像一位繪畫大師，締造出了真實(shí)的人性世界，善惡、冷暖為我呈現(xiàn)了一出精彩絕倫的演出。合上此書的最后一頁，房間里飄著一股淡淡的幽香，久久無法散去……

我一向?qū)γ惶信d趣，往往是看了半截便將其打入“冷宮”?！冻悄吓f事》不同，淡淡的文字，悠悠的敘述將我領(lǐng)進(jìn)二十世紀(jì)二十年代的老北京，在娓娓動(dòng)人的真摯敘述中抒發(fā)了對(duì)童年的緬懷和對(duì)人間溫暖的呼喚，不但寫得親切動(dòng)人，而且每個(gè)故事都能令我思緒起伏，多種交集的感覺同時(shí)在心頭涌現(xiàn)。

《城南舊事》中滿含著懷舊的基調(diào)，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細(xì)地表現(xiàn)出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊(duì)、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結(jié)合，恰似一首淡雅而含蓄的詩。 主人公英子的世界是單純的，充滿疑問的，她從不在自己的世界里上鎖，總是任由人們進(jìn)進(jìn)出出。所以她和被人們認(rèn)為是瘋子的秀貞結(jié)下了友情，三天兩頭的往惠安館里鉆;她和“小偷”寫下承諾，甚而認(rèn)真地聽著“小偷”的故事;她愛著自己的奶媽，望著她離去，英子傷心難過。透過英子童稚的雙眼，我看到了大人世界的悲歡離合，雖然很天真，卻道盡人世復(fù)雜的情感。

“惠安館”、“駱駝隊(duì)”、“蘭姨娘”、“驢打滾”、“爸爸的花”，每一章節(jié)都飽含著樸素的氣息，感人肺腑。但似乎這些故事的主角最終都離開了英子，他們的離去，讓英子堅(jiān)強(qiáng)了、也長(zhǎng)大了。

這本神奇的書，像一位繪畫大師，締造出了真實(shí)的人性世界，善惡、冷暖為我呈現(xiàn)了一出精彩絕倫的演出。合上此書的最后一頁，房間里飄著一股淡淡的幽香，久久無法散去……

電影觀后感 篇2

電影《木乃伊》觀后感

近日，我去電影院觀看了一部備受矚目的電影《木乃伊》，這是一部以獨(dú)特的方式將古代埃及文化和現(xiàn)代恐怖元素相結(jié)合的電影。影片在視覺效果和故事情節(jié)上都給人留下了深刻的印象。在觀影之后，我不禁產(chǎn)生了一系列觀后感。

電影的視覺效果令人贊嘆。在影片中，古老的金字塔、壯觀的沙漠和象征埃及文化的神秘象征物體都清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。尤其是木乃伊本身，通過逼真的特效和細(xì)膩的妝面，讓人感覺到它們真實(shí)存在于我們的世界之中。影片中一些緊張刺激的場(chǎng)景更是給觀眾帶來了震撼，例如在金字塔中追逐的場(chǎng)景，場(chǎng)景中恐怖的配樂和閃電效果讓人血脈賁張，仿佛自己也置身其中。這些出色的視覺效果使得觀眾不僅僅是看電影，更像是親身經(jīng)歷一次冒險(xiǎn)旅程。

故事情節(jié)也是這部電影的一大亮點(diǎn)。電影講述了主人公尼克和他的冒險(xiǎn)團(tuán)隊(duì)在埃及的一次考古探險(xiǎn)中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)古老的木乃伊，而隨之而來的各種怪事也接連發(fā)生。整個(gè)故事線索緊湊，扣人心弦，充滿了懸疑與驚悚。逐步揭開尼克過去的秘密、木乃伊復(fù)活以及對(duì)人類的威脅等劇情，讓整個(gè)影片始終保持著高度的緊張感。影片還融入了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，通過將埃及文化與當(dāng)代科技相結(jié)合，創(chuàng)造出了獨(dú)特的恐怖氛圍。這種結(jié)合不僅能夠吸引古老文化的愛好者，也能夠讓年輕觀眾更容易接受和融入其中。

電影的演員表現(xiàn)也是值得稱贊的。主演湯姆·克魯斯將主人公尼克的角色演繹得栩栩如生，他勇敢無畏的形象恰如其分地符合了冒險(xiǎn)主角的特質(zhì)。索菲亞·波比特飾演的女主角珍妮弗則給觀眾留下了深刻的印象，她冷靜、聰明的形象為整個(gè)劇情發(fā)展起到了關(guān)鍵的作用。其他演員如杰克·約翰遜、安娜貝拉·沃麗絲等也都塑造了獨(dú)特的角色形象，使整個(gè)故事更加生動(dòng)豐滿。

小編認(rèn)為，《木乃伊》是一部令人難忘的電影。它不僅帶給觀眾驚險(xiǎn)刺激的視覺享受，更為觀眾展現(xiàn)了埃及歷史文化的深遠(yuǎn)意義。通過將古代文化與現(xiàn)代科技相結(jié)合，影片讓觀眾在欣賞電影的同時(shí)，也對(duì)埃及文化有了更深入的了解。同時(shí)故事情節(jié)緊湊、耐人尋味，角色形象栩栩如生，讓人們?cè)谟^影的同時(shí)也享受了一場(chǎng)真正的冒險(xiǎn)體驗(yàn)。

小編認(rèn)為，《木乃伊》的觀影體驗(yàn)讓我感覺到無比刺激和興奮。我對(duì)于導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)的用心可以感受到，他們?cè)诩?xì)節(jié)與特效上的精益求精，將埃及文化與現(xiàn)代恐怖元素完美結(jié)合。這部電影給我留下了深刻的印象，我相信它也會(huì)令其他觀眾愿意多次重溫。

電影觀后感 篇3

入伍僅八周的諾曼被部隊(duì)隨意地安插給中士（皮特飾）擔(dān)任車長(zhǎng)的坦克作副駕駛，由此以一個(gè)普通人的視角親歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，在強(qiáng)烈的情感沖擊中實(shí)現(xiàn)了自己的人格升華。影片中力求真實(shí)的戰(zhàn)地場(chǎng)景，讓觀眾直觀地感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，從而打破了某些將戰(zhàn)爭(zhēng)浪漫化甚至喜劇化的作品的誤導(dǎo)，相信觀看過《狂怒》的人們?cè)僖膊粫?huì)輕易受某些人與勢(shì)力的鼓動(dòng)，而更加珍視和平，更加成熟而理智，我想這也是影片的初衷之一吧。影片主角中士要將戰(zhàn)友們平安帶離戰(zhàn)場(chǎng)的堅(jiān)定信念和隊(duì)員們執(zhí)著的勇氣，充分表現(xiàn)出了正義必將戰(zhàn)勝邪惡的強(qiáng)大正能量，正是這千千萬萬的普通士兵，凝成了戰(zhàn)勝法西斯的正義之劍，從這個(gè)角度看，是不是很像一部主旋律影片啊。而從新兵諾曼的經(jīng)歷，我看到的是在極端殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，人性所保留的溫情一面，正是這種溫情，展現(xiàn)了人性的光輝，使我們即使在最壞的處境中，仍能保持對(duì)新生活的向往與希望。

諾曼是一個(gè)身材單瘦的年輕人，入伍前的職業(yè)是打字員，他在沒有經(jīng)過系統(tǒng)軍事訓(xùn)練的情況下，被強(qiáng)行塞到了一輛名叫“狂怒”的戰(zhàn)車上，因?yàn)檫@輛戰(zhàn)車的機(jī)槍手在之前的戰(zhàn)斗中不幸陣亡了。中士是這輛戰(zhàn)車的頭，他和他的戰(zhàn)友們從非洲一直殺到歐洲進(jìn)而進(jìn)軍作為法西斯中心的德國(guó)，早已是久經(jīng)沙場(chǎng)的兵油子了。面對(duì)諾曼這樣一個(gè)什么都不懂的毛頭小伙，他們雖然毫不掩飾失望之情，還是以一句“部隊(duì)不會(huì)搞錯(cuò)的”就寬容地接納了下來。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷顯然大大超出了諾曼的想像，頭一次隨隊(duì)出擊，就因?yàn)樗辉赶蜻€是小孩的德軍伏擊隊(duì)開槍，給自己的部隊(duì)造成了嚴(yán)重的損失。暴怒的中士不得不強(qiáng)令諾曼射殺一名德軍戰(zhàn)俘以讓他盡快進(jìn)入戰(zhàn)士的角色，但諾曼寧肯死也不愿殺人，逼得中士強(qiáng)按住他的手完成了射殺任務(wù)?？粗Z曼殺人后倒在地上痛哭流涕，之前戲謔嘲諷的戰(zhàn)友們瞬間都沉默了下來，也許這一刻讓他們想到了自己的初次舉槍殺戮，想到了戰(zhàn)爭(zhēng)的無奈和悲哀。

似乎是為了彌補(bǔ)自己的粗魯行為，中士在占領(lǐng)小鎮(zhèn)后帶著諾曼闖入了一對(duì)德國(guó)姐妹的家中，讓他享受了一次短暫的戰(zhàn)地溫情和“豐盛”晚宴。而其他戰(zhàn)友顯然也沒有忘記諾曼，他們?cè)跒t灑快活之余，也給諾曼找了一個(gè)漂亮妞，到處喊著諾曼的名字。在他們粗俗兇惡的外表下，其實(shí)都有著一顆善良的心。但他們撞見隊(duì)長(zhǎng)和諾曼居然背著他們?cè)谙硎芾寺聿蜁r(shí)，自尊心受到了很大的傷害，在餐桌上極盡胡攪蠻纏之能事，逼得中士不得不再一次大發(fā)雷霆才震住了場(chǎng)面。這一幕體現(xiàn)了中士對(duì)身為弱者的諾曼的關(guān)照、隊(duì)員們?cè)谟X得自己被戰(zhàn)友背叛時(shí)的憤怒和作為車長(zhǎng)的中士卓越的領(lǐng)導(dǎo)能力。而這樣一個(gè)尷尬的場(chǎng)面，因?yàn)橥蝗坏絹淼能娏畈诺靡越Y(jié)束，而其中做得最出格的一個(gè)隊(duì)友隨后也尋機(jī)向諾曼道了歉，顯然他在冷靜下來后也明白了隊(duì)長(zhǎng)的良苦用心。

從這些細(xì)節(jié)可以看出，正是人性中善良的本質(zhì)，使反法西斯隊(duì)伍保持了高度的凝聚力和戰(zhàn)斗力。而與此對(duì)應(yīng)的法西斯的殘暴本質(zhì)，也使法西斯德國(guó)早已是人心背離、日薄西山了。也許，是非善惡本沒有國(guó)界之分，正如最后關(guān)頭諾曼匍匐在坦克車底，一個(gè)搜索的德軍同樣是一張稚氣未脫的臉，他看到車底瑟瑟發(fā)抖的諾曼微微舉起的雙手，竟然露出了一個(gè)友善的笑容，隨后就收起手電隨隊(duì)而去了一樣。

電影觀后感 篇4

在一個(gè)細(xì)雨霏霏的周末，在華燈初上的時(shí)候，爸爸帶著我去銀龍電影院看電影《無敵浩克》。我想先了解電影的內(nèi)容，因?yàn)槲也幌矚g一些現(xiàn)實(shí)題材的電影。爸爸告訴我，這部電影是一部科幻片，我一下子就來勁了?？苹闷俏业淖類?。

進(jìn)了電影院，我很快就被電影里精彩的故事迷住了，看得如癡如醉。

這部電影講了一個(gè)平凡的人因?yàn)樽⑸淞艘环N非常神奇的植物針劑，就變成渾身發(fā)綠，高大無比、力大無窮的巨人。開始軍人們以為他是一個(gè)外星人，所以把他逼進(jìn)天橋，然后發(fā)射兩顆催淚彈，想要捉住他。這個(gè)時(shí)侯他開始變身，變成了一個(gè)綠巨人。人們看見這個(gè)怪物，很吃驚很害怕。于是軍人們和這個(gè)綠巨人展開了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。軍隊(duì)使用了聲波大炮等先進(jìn)武器，可是傷不了綠巨人的半根毫毛。

一個(gè)平常做事不認(rèn)真的軍人，因?yàn)橐淮我馔?，被注射了一種黑色的針劑，變成了一個(gè)背上長(zhǎng)刺的象脊背龍的黑巨人。他內(nèi)心的邪惡，讓他變成了一個(gè)光頭而邪惡的巨人，四處破壞。給城市帶來了巨大的災(zāi)難。

綠巨人浩克為了拯救面臨災(zāi)難的城市，不顧一切，從幾萬米的高空縱身一躍，阻止黑巨人的破壞。正義和邪惡由此開始了搏斗。最后綠巨人打敗并勒死了黑巨人，正義戰(zhàn)勝了邪惡，取得了勝利。

看了這部電影之后，我了解到正義是多么的重要，但是光有正義感是沒有用的，還必須要有本領(lǐng)才能讓正義變得強(qiáng)大，才能最終打敗邪惡取得勝利。我現(xiàn)在要多學(xué)習(xí)多掌握知識(shí)，才能有本領(lǐng)。

電影觀后感 篇5

但凡吃過泰國(guó)菜的，冬蔭功湯總是一道必點(diǎn)名菜，要不然就好似到了北京不曾吃烤鴨，到了無錫不曾吃醬排骨一般可惜。在泰語中，“冬蔭”指酸辣，“功”即是蝦，合起來就是酸辣蝦湯了。此湯馥郁可口，辣度十足，酸味鮮美開胃，電影《冬蔭功2》也如這世界十大名湯之一一般，讓饕客影者直刺感官興奮點(diǎn)，欲罷不能。

無需質(zhì)疑《冬蔭功2》是一部以泰拳為直觀賣點(diǎn)的電影，故事情節(jié)簡(jiǎn)單直白的甚至不屑于用郎情妾意來點(diǎn)綴。故事的總結(jié)是：如果你不小心移動(dòng)了泰拳大師的大象，那么你就會(huì)死。

《丹佛郵報(bào)》曾經(jīng)評(píng)價(jià)主演托尼·賈和導(dǎo)演普拉奇亞合作的前作《冬蔭功》是：“托尼·賈富有活力并擅于創(chuàng)新，導(dǎo)演普拉奇亞像在制作**游戲，兩人對(duì)影片的故事情節(jié)都不太在意?！倍抖a功2》也是一部繼承了打著“無特技、無替身、無威亞”的旗號(hào)，宣揚(yáng)“拳拳到肉、腳腳穿心”真功夫的電影。

而相較于前作，《冬蔭功2》的另一大賣點(diǎn)則是逐漸成為當(dāng)下電影潮流的３d技術(shù)，**引入的red 3d 攝影機(jī)正是彼得·杰克遜用以拍攝《金剛》、《魔戒三部曲》及《霍比特人》的看門**——用最先進(jìn)的攝影器材來捕捉最犀利剽悍的拳腳功夫，托尼·賈試圖在“無特技、無替身”之外尋求無損失真度呈現(xiàn)泰拳魅力的途徑。

當(dāng)然如今躍升為國(guó)際級(jí)武打明星的托尼·賈還是朝著好萊塢電影流水線的標(biāo)準(zhǔn)，給《冬蔭功2》加入了爆米花電影所必備的佐料——譬如邀請(qǐng)來自好萊塢黑人明星rza（此君乃《鐵拳》導(dǎo)演、主演，更是一位不折不扣的東方功夫片迷）客串加盟，還有泰國(guó)**美女雅亞瑩給這部暴力陽剛的電影加入一抹亮色（盡管她在片中也是個(gè)狠角色），至于街頭跑酷、高空吊索、火場(chǎng)烈焰、電極酷刑等值回電影票房的元素更是一個(gè)不少，更不用提有300輛摩托車城中極速追殺的壯觀場(chǎng)面（讓納蘭不合時(shí)宜的想起了摩托大軍回家過年的場(chǎng)景，但也是一樣的壯觀吶魂淡）

與國(guó)內(nèi)武術(shù)不同的是，殺傷力極大的泰拳以力量與敏捷著稱，并不屑于花拳繡腿的招式，與國(guó)內(nèi)早期一些動(dòng)作很花哨的動(dòng)作片有著極為強(qiáng)烈的對(duì)比?；叵氘?dāng)初《殺破狼》橫空出世之時(shí)，正是突破了以往香港動(dòng)作片的風(fēng)格，以簡(jiǎn)潔高效極具沖擊力的動(dòng)作場(chǎng)面折服了觀眾，豎起了一座香港動(dòng)作片新的里程碑。而《冬蔭功2》也試圖以泰拳的近身肉搏對(duì)戰(zhàn)飛***的高科技追索，打造影片最大的懸念。

《冬蔭功2》：極限打斗展示泰拳魅力

文/木易孝敦

中國(guó)有中國(guó)功夫，泰國(guó)也有國(guó)技泰拳。

成龍和李連杰憑借著一身“中國(guó)功夫”在國(guó)際影壇享譽(yù)盛名，而托尼賈也憑借著一身專業(yè)泰拳，成為即成龍和李連杰之后又一位在國(guó)際上名聲大噪的亞洲動(dòng)作巨星。而且托尼賈并未沉溺于“打斗”帶給他的榮耀，而是在如愿成為一名動(dòng)作演員之后，開始自導(dǎo)自演，臺(tái)前幕后雙棲發(fā)展，經(jīng)歷了《拳霸2》和《拳霸3》自導(dǎo)自演差強(qiáng)人意之后，托尼賈再度跟曾共同合作過巔峰作《拳霸》的普拉奇亞·平克堯?qū)а菥垲^?；氐剿鳛閯?dòng)作演員的最佳位置，托尼賈發(fā)誓要通過3d攝像機(jī)展示泰拳的魅力。

托尼·賈在《冬蔭功2：拳霸天下》中飾演一個(gè)喜愛拳術(shù)的鄉(xiāng)村青年khma，十足的草根小人物形象。跟前作相同的是，在續(xù)集中大象依舊是陪伴他成長(zhǎng)的最親愛伙伴，而且大象此次不幸再次被盜走，不僅如此，鑒于對(duì)故事格局的要求，本次盜走大象竟然是恐怖集團(tuán)，歹毒的****搶走大象當(dāng)人肉炸藥包，企圖以此發(fā)動(dòng)政變。

為了救他的小朋友，赫瑪用他兇猛多變的古泰拳技藝，五關(guān)斬六將，直擊敵人巢穴，上演了一場(chǎng)瘋狂逆轉(zhuǎn)的小人物。

托尼賈從不避諱對(duì)成龍的崇拜以及模仿，即使在《冬蔭功2》中都讓人看到諸多成龍?jiān)缙谙矂‰娪暗挠白印１热纭澳ν熊嚧髴?zhàn)”橋段，很有成龍?jiān)凇禷計(jì)劃》中胡同騎自行車的神韻，只不過，成龍的動(dòng)作注重喜劇效果，觀眾看的時(shí)候經(jīng)常是驚奇與歡樂并存，而托尼賈則偏重寫實(shí)風(fēng)格，他賦予打斗拳拳到肉的痛感，觀眾看時(shí)基本都是被驚險(xiǎn)的動(dòng)作場(chǎng)景震撼的大張著嘴的場(chǎng)景。

《冬蔭功2》選擇全程3d拍攝，盡管最終效果毀譽(yù)參半，不過這對(duì)于泰國(guó)電影業(yè)來說也是一次不錯(cuò)的嘗試。本身選擇用3d拍攝泰拳題材電影就頗為冒險(xiǎn)，泰拳注重小范圍短時(shí)間內(nèi)將對(duì)方擊倒，一個(gè)技術(shù)成熟的拳師，能運(yùn)用自己全身身體的各個(gè)部分作為**于俄頃之間擊倒對(duì)手。而3d制式卻是對(duì)格局要求頗為嚴(yán)格，托尼賈跟普拉奇亞·平克堯?qū)а菪枰龅木褪菍ⅰ抖a功2》中泰拳的戰(zhàn)斗格局不斷擴(kuò)大，無論是具體的某場(chǎng)戰(zhàn)斗或者是故事的脈絡(luò)走向，都必須以國(guó)際大片的形式完成。

因此，觀眾應(yīng)該樂于看到一部全方位立體展示泰拳的電影。

《冬蔭功2》作為泰國(guó)首部3d電影，陣容堪稱強(qiáng)大，片方力邀兩位人氣急升的泰國(guó)一線動(dòng)作明星杰佳·亞寧（《怒火鳳凰》）、丹楚鵬（《拳霸2》）加盟，而曾與托尼·賈多次合作演出的諧星派特察泰·王卡姆勞也再度回歸。影片陣容自然是吸引觀眾走進(jìn)電影院的一大要素，不過對(duì)于動(dòng)**好者來講，只要有托尼賈，那么只需關(guān)注他究竟是否賣力打斗即可。而在《冬蔭功2》中，可以肯定的說，托尼賈打的很賣力。

《冬蔭功2:拳霸天下》：泰厲害的動(dòng)作片

文/戰(zhàn)臺(tái)烽

《拳霸》系列，讓泰國(guó)動(dòng)作明星托尼賈，成為了國(guó)際動(dòng)作巨星，而《冬蔭功》系列，又讓托尼賈完成了自己銀幕形象的蛻變，即將在內(nèi)地上映的《冬蔭功2：拳霸天下》，看片名就感覺此片是集《拳霸》與《冬蔭功》之大成而出，觀影之后，果不其然，不僅托尼賈的凌厲動(dòng)作在片中嶄露無遺，而且劇情還安排了很多的飚車、跳樓、**戲，豐富了動(dòng)作片的形式，也提升了影片的娛樂性。

托尼賈在泰國(guó)是神一樣的存在，猶如成龍、李連杰在國(guó)內(nèi)動(dòng)作影迷中的聲望，而且托尼賈也不負(fù)期待，將泰拳這一古老的武術(shù)形式，帶到了全世界人民的面前。相對(duì)于中國(guó)的武術(shù)、日本的柔道、韓國(guó)的跆拳道等等功夫而言，泰國(guó)的泰拳其實(shí)是最具有神秘感的，但內(nèi)行人又都知道，其實(shí)泰拳的肘部絕殺穩(wěn)準(zhǔn)狠，實(shí)戰(zhàn)效果非凡。如果說《拳霸》可算得上泰拳的全方位展示，那么《冬蔭功》則已經(jīng)是將泰拳融合了更多的其他武林功夫，成為了一部異彩紛呈的動(dòng)作大片。

在《冬蔭功2拳霸天下》中，托尼賈飾演了一位隱居山林的泰拳高手坎，還有一頭伴隨著他的，象征著幸運(yùn)的大象坤，看似平靜的生活，卻突然被國(guó)際犯罪集團(tuán)所打擾，大象捕捉，成為了破壞泰國(guó)和平的工具，看似尋象的過程，最后也成了與國(guó)際黑暗勢(shì)力的決斗，可謂從小處入眼，演變成國(guó)際驚天大案，再聯(lián)想到近期泰國(guó)時(shí)局動(dòng)蕩，這部影片顯得非常應(yīng)景。

動(dòng)作片最典型的套路，一般都離不開“殺關(guān)”的漸進(jìn)方式，本片也不例外，坎一路過關(guān)斬將，不僅有狹小空間的近身格斗，也有街頭巷尾的追逐大戲，特別是一幫騎摩托車的敢死小弟，不是被飛馳來的火車撞到，就是目瞪口呆的跌下大橋，**兇猛的背后，也給這部影片帶來了許多的歡樂，讓我們感知，這并不是一部極其嚴(yán)肅的動(dòng)作片。

相對(duì)于眾多頭腦簡(jiǎn)單四肢發(fā)達(dá)的動(dòng)作片，《冬蔭功2拳霸天下》的劇情，已經(jīng)算比較豐富了，先從敵方的陰謀論來講，托尼賈是一步步被敵誘導(dǎo)深處，直到自己無法自拔，也漸漸看清了對(duì)方的真實(shí)面目，不僅包括力量通天的幕后，也包括潛伏在自己身邊的所謂“好友”，人世險(xiǎn)惡，沒有底限。好在他相熟的警長(zhǎng)大叔，還有功夫姐妹花，能逐漸明辨是非，看清真實(shí)面目，也算讓劇情變得更加參差一些。

泰國(guó)是一個(gè)充滿了神秘味道的國(guó)度，《冬蔭功2拳霸天下》的故事主要發(fā)生在泰國(guó)首都曼谷，和旅游圣地普吉島。曼谷是一座現(xiàn)代化程度頗高，但又與很多棚戶區(qū)共存的國(guó)際大都市，所以我們?cè)谟捌锌梢钥吹?，無論是大街小巷，還是大廈矮樓，處處風(fēng)景不二，好似一部最泰式風(fēng)情片，而普吉島的故事，又都集中在和平簽約儀式上，凸顯了無限的海島風(fēng)光，當(dāng)然，所有的一切，都離不開國(guó)寶級(jí)動(dòng)作明星托尼賈的淋漓泰拳的陪襯，拳拳到肉的真功夫，一腳飛天的好身手，確實(shí)可稱為李小龍之后，第二位體力超強(qiáng)，不斷突破自我體能極限的功夫明星。

總的來說，《冬蔭功2拳霸天下》已經(jīng)不再僅僅是一部動(dòng)作片，而是加諸了復(fù)雜的劇情，精美的特效，養(yǎng)眼的俊男美女，糾葛的恩怨情仇，在此種種的陪襯之作，令泰拳具有了更強(qiáng)的實(shí)戰(zhàn)展示，武林中有一言：寧挨十拳，莫挨一肘。寧挨十腿，莫挨一膝。

泰拳深諳此道，招招非肘即膝，穩(wěn)準(zhǔn)迅速，致命狠毒，不是我們慣常所見的“花架子”功夫，因此通過該片，觀眾可以領(lǐng)教到更眼花繚亂的“泰”厲害真功夫，加上期待十年的“冬蔭功”系列情結(jié)，以及更炫目的3d效果，成為今年暑假的首選之一。

電影觀后感 篇6

王彩玲在小縣城學(xué)校教授音樂，雖然貌不出眾，但她卻有一副好嗓音，對(duì)歌劇尤其著迷。然而，閉塞小縣城的普通百姓對(duì)歌劇并不感冒，志不得意的王彩玲一心想要調(diào)到北京，在那里一展歌喉發(fā)揮自己的天才。小編為你整理了電影立春觀后感，希望對(duì)你有所參考幫助。

故事從一個(gè)小城工人胖子的出現(xiàn)，引出鋼廠工人的黃四寶，和音樂教師王彩玲。都是小 城里心比天高，自命不凡的的藝術(shù)青年。幾乎短短的幾句話就表現(xiàn)出小人物的清高和那個(gè)年 代特有的標(biāo)簽的健美褲。就像一道美麗而扭曲的風(fēng)景，平凡而又無奈。在那個(gè)年代，小城的一 切就像是一個(gè)封閉的環(huán)境，讓人壓抑，清高的王彩玲就像別人理解成的那樣，即將調(diào)入北京城， 可是現(xiàn)實(shí)就像她每一次奔波一樣徒勞無功，充其量就是所謂的花錢買戶口，那個(gè)時(shí)候戶口就 像植入人們心底的烙印，你擁有了也就跳出了這個(gè)封閉的小城，就像黃四寶一次次的想考入 畫院，又一次次的酒醉而歸，用他的話來說，每一次看到別人帶上行李，走向車站，他都羨慕， 多么扭曲的渴望，又多么希望出人頭地，渴望成功，成名。，現(xiàn)實(shí)畢竟是現(xiàn)實(shí)，最后逃脫不了被 人四處追債的境地。

成為一個(gè)四處躲債現(xiàn)實(shí)的小混混當(dāng)他在被人打破的車?yán)锝o王彩玲察肩而 過時(shí)那種無奈又無望的眼神是多么的復(fù)雜又迷茫。。特別是王彩玲為愛情獻(xiàn)身后，那種在教音 樂課時(shí)，得耐心，與神彩激揚(yáng)，和演唱時(shí)的投入和融入的感情，那種陶醉，那種幸福的眼 神。和瞬間被黃四寶的叫喊聲打破，直至被摔倒地上的那種屈辱，我不得不對(duì)蔣雯麗的演技而 折服，說淋漓盡致也不為過。當(dāng)王彩玲遇到第二次愛情的時(shí)候，她的`表現(xiàn)就很主動(dòng)，可是偏偏 遇到了這個(gè)小城的被稱為"胰子"的舞蹈演員胡金泉，遇到了一個(gè)她不應(yīng)該遇到的人。

兩個(gè)人 都是小城得話題，每個(gè)人都有自己的思想，當(dāng)胡金泉為了不被人說成” 胰子” 而寧愿冒強(qiáng)迫性行為的罪名證實(shí)自己的清白而走了極端。在監(jiān)獄的時(shí)候?yàn)樗€能跳天鵝湖的時(shí)候兩個(gè)人心情又是何 等的復(fù)雜。運(yùn)的歸宿就是這樣，我相信最后王彩玲還是幸福的，她抱養(yǎng)的一個(gè)兔唇的女孩，又 為她治好了病，帶她到天安門廣場(chǎng)，快樂的享受著天倫之樂，誰又能說她不幸福呢？。 王彩玲是個(gè)虛偽的女人。她會(huì)向別人炫耀自己在北京呆過，其實(shí)只是在北京進(jìn)修。她 是個(gè)虛榮的女人，她會(huì)告訴別人她在這個(gè)小城呆不久了，她馬上就要去北京了，其實(shí)她自己 都不知道能不能去成北京。她是個(gè)執(zhí)著于夢(mèng)想的女人。

她始終堅(jiān)信自己的夢(mèng)想，始終以為自 己會(huì)唱到巴黎。她是個(gè)善良的人，雖然她的善良是那么的卑微。她是個(gè)妥協(xié)的人，最后還是 平淡的生活。 其實(shí)，我相信并沒有多少觀眾會(huì)與這種電影產(chǎn)生共鳴，不過都是在觀賞他人夢(mèng)碎的悲 劇，感嘆一段時(shí)間之后便漸漸淡忘掉罷了；充其量，會(huì)有人在現(xiàn)實(shí)里如他們一般偏執(zhí)，但現(xiàn) 實(shí)生活的磨礪估計(jì)也早已磨平了各種鋒利的棱角， 就像有人說過的那樣， 夢(mèng)只是年輕的專利。 如此，電影不過也只勾起了關(guān)于年輕的情懷，對(duì)于夢(mèng)想的沉淀，而這懷念的時(shí)間，僅僅溫存 在電影結(jié)束之前。 導(dǎo)演在講述這部電影片名的時(shí)候，說道“立春之時(shí)，春天卻未至，天氣依然寒冷，但 人們心中已經(jīng)有了對(duì)春天和溫暖的渴望” 。

我喜歡這句話，其實(shí)日子也便是這回事兒，追夢(mèng) 尋夢(mèng)，夢(mèng)圓夢(mèng)碎，現(xiàn)實(shí)懷揣夢(mèng)想，夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。就像有立春，年年日歷翻至此處，春天的 夢(mèng)早已在每個(gè)人心里孕育開來了；也就像人生雖有理想未達(dá)，現(xiàn)實(shí)會(huì)有改變，新的理想亦也 一定會(huì)再次出現(xiàn)。人人心里有個(gè)夢(mèng)，就永遠(yuǎn)不會(huì)絕望。

電影觀后感 篇7

想不到艾默里奇也能拍出這樣的驚悚動(dòng)作片，這絕對(duì)是一個(gè)你不熟悉的艾默里奇，沒有外星人，沒有怪獸，沒有智能機(jī)器人，沒有海嘯或毀滅性災(zāi)難，就像一個(gè)天天泡在拉斯維加斯的大賭徒突然跑到唐人街的麻將館打起了兩塊錢的麻將，多少讓這些年只關(guān)注大陣仗的影迷們有些跳戲之感，但縱觀全場(chǎng)，艾默里奇的大家風(fēng)范并沒丟，反而把故事玩得更輕快，文武戲搭配合適，從頭到尾無冷場(chǎng)，足夠娛樂。

作為美國(guó)最重要的政治標(biāo)識(shí)，現(xiàn)實(shí)中的白宮肯定是牢不可破的，可是在電影里就完全不是一回事了，影片讓好戰(zhàn)分子攻陷了白宮，和黑人**直接短兵相接，如此顛覆現(xiàn)實(shí)的題材也只有在好萊塢才能隨意施展。和《后天》《2012》相比，這個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)又顛覆現(xiàn)實(shí)的《驚天危機(jī)》吸引的不再是科幻迷，而是軍事迷和政治迷，反派武裝是怎樣攻進(jìn)了固若金湯的白宮，又是怎樣幾進(jìn)幾出圍捕**，絕對(duì)是影片的頭號(hào)噱頭。

前半小時(shí)，不僅是交待人物和鋪設(shè)線索，還是一個(gè)關(guān)于白宮的科普片，這里有多少間房，多少扇窗，包括35個(gè)洗手間，可以防御一次原子彈的地下安保，都交待得一清二楚，影片是用一個(gè)保鏢的視角來看白宮的，查寧-塔圖姆作為一個(gè)有正事的父親進(jìn)入白宮，和影帝杰米福克斯飾演的黑人**成為一對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的黑白配搭檔，一個(gè)有個(gè)性的父親，一個(gè)很有幽默感的**，很生動(dòng)的形成了兩個(gè)階層，或許影片就是想用這樣的方式給奧巴馬拍一個(gè)馬屁，表示美國(guó)只有兩個(gè)階層，一種是**，一種是平民，或者按另一種方式劃分為黑人和白人，而兩個(gè)階層只要同心協(xié)力，就可以打敗一切敵人。

導(dǎo)演的計(jì)算非常精密，影片在第30分鐘的時(shí)候準(zhǔn)時(shí)在白宮引爆了第一顆炸彈，從而把兩大主角引入了驚險(xiǎn)的局面，塔圖姆除了要保護(hù)**，配合**完成拯救國(guó)家危難于水火的重任，還要救出可愛的女兒，國(guó)家和個(gè)人達(dá)成了共識(shí)。

影片《驚天危機(jī)》進(jìn)入白宮內(nèi)的室內(nèi)槍戰(zhàn)階段時(shí)，因?yàn)閳?chǎng)景——白宮的特殊性，得到了更強(qiáng)的戲劇效果，每一間屋子每一條通道的殺戮都有條不紊，活脫一部妙趣與驚險(xiǎn)并存的美式地道戰(zhàn)，這些槍戰(zhàn)戲也處理得非常干凈利落，幾個(gè)訓(xùn)練有素的反派無論**還是手段都相當(dāng)高明，從容不迫的**很快被內(nèi)奸控制，故事進(jìn)入到下一個(gè)階段，白宮徹底失控。

**和保鏢在白宮里只能東躲**，里面打得熱火朝天，外面的電視臺(tái)記者還在激情四射的現(xiàn)場(chǎng)直播，具有強(qiáng)烈的諷刺意味，杰米-?？怂拱岩粋€(gè)臨危不亂的年輕的**演繹得十分可愛，查寧-塔圖姆則充分展示了自己的運(yùn)動(dòng)天賦，在白宮里殺了個(gè)鬼哭狼嚎，加上導(dǎo)演的非凡調(diào)度能力，臺(tái)前幕后齊心協(xié)心，打出了今年暑期最勁爆的一場(chǎng)動(dòng)作戰(zhàn)，爆米花指數(shù)甚至超過了被寄予厚望的《速度與激情6》。

電影觀后感 篇8

電影《金山》觀后感范文

在肯定這個(gè)大制作電影的巨大成功時(shí)

在演員出色的表演下，我們看到的這個(gè)

背景深刻，內(nèi)容豐富的，主題凌亂的的電影。

故事很好，電影編劇不是太好，主線不明晰，兩條主線時(shí)常混亂。

還摻雜另外的線路。資本家內(nèi)部的勾心斗角，工人之間的情感等等....

兩條主線雖然到達(dá)一個(gè)高潮，可是高潮也因?yàn)橹骶€單獨(dú)發(fā)展的關(guān)系，沒有形成大高潮。

親情和愛情不能同時(shí)表達(dá)。

故事要講的東西太多反而降低故事的.渲染力，用電影表述這么個(gè)故事 太局促了，龐大的故事，這是個(gè)美國(guó)的中國(guó)的，內(nèi)容涵蓋太多。

有些因?yàn)殡娪扒楣?jié)緊湊的緣故沒有說清。這個(gè)電影音樂很好，懷舊傷感。

影片末尾要表現(xiàn)一個(gè)中國(guó)工人的才智牽強(qiáng)的讓故事走向大團(tuán)圓?！包c(diǎn)火”卻沒有讓影片的高潮真正到來，這個(gè)只能是牽強(qiáng)的，一個(gè)大團(tuán)圓的景象并不如管工贖罪般的死更能給人情感的沖擊。

一個(gè)中國(guó)工人無奈的選擇，舊金山的夢(mèng)想。

我更不清楚為什么最后還要讓一個(gè)中國(guó)工人的才智去

實(shí)現(xiàn)歐美資本家的貪婪愿望。

讓人回憶起那段華工在美國(guó)的血淚歷史。

電影觀后感 篇9

《刮痧》這部電影借一件小事反映了中美文明（或者說東西方文明）的抵觸。電影中許大同的父親的一句話最能闡明這個(gè)問題。他說，刮痧在我國(guó)現(xiàn)已幾千年了，怎樣一到美國(guó)就說不清楚了呢？其實(shí)說不清楚的何止是刮痧這種傳統(tǒng)的中醫(yī)療法。象許大同辯論父親供認(rèn)是自己給孩子“刮痧”，許大同對(duì)上司說的“我打孩子是對(duì)你的尊重”等等我國(guó)的傳統(tǒng)道德規(guī)范，在上司桑蘭那里又何嘗得到了解和認(rèn)同。我國(guó)傳統(tǒng)文明古國(guó)，有著豐厚的民族文明與民族傳統(tǒng)，兩千年儒家文明孕育下的華夏民族，忠孝禮儀家喻戶曉。民族思維，愛國(guó)情趣，是每一個(gè)公民，愈加理性化。

美國(guó)現(xiàn)代文明國(guó)家，戔戔三百年前史，但時(shí)間短的前史恰恰使這個(gè)國(guó)家更容易接受新的思維，沒有思維的負(fù)擔(dān)?，F(xiàn)代的國(guó)家，首要表現(xiàn)在他的法令之上。法理，深化到社會(huì)的各個(gè)部分，依法辦事，是這個(gè)國(guó)家更制度化，更規(guī)范化。

當(dāng)兩個(gè)文明國(guó)家相撞時(shí)，又會(huì)產(chǎn)生怎樣的故事呢？

我國(guó)，兩千年的開展與延綿，社會(huì)每個(gè)方面，人們都具有他們先人的經(jīng)歷，人們的行為原則，更多的是來自于社會(huì)的默許，也便是一套自己人公認(rèn)的行為規(guī)范。美國(guó)，時(shí)間短的前史，拒絕他有必要有一套自己人有必要供認(rèn)的社會(huì)原則。而此要在時(shí)間短的時(shí)間里是完成，就有必要依托明文規(guī)定也便是法。

兩個(gè)文明各自獨(dú)立，沒有好與壞，我國(guó)，你不能說他不可，由于他的民族依托這個(gè)幾千年就沒有走過消亡的路途。美國(guó)，你不能說他不可，由于他的現(xiàn)代民主，是美國(guó)走在了國(guó)際的前列，望塵莫及。

美國(guó)，法令深化到社會(huì)每一個(gè)視點(diǎn)，每件事都將法令，涉及到人的就要講人權(quán)，孩子，一個(gè)靈敏的論題，爸爸媽媽教育孩子，在我國(guó)人眼里，不移至理，家喻戶曉，關(guān)于美國(guó)人來說，他們要維護(hù)孩子的合法權(quán)利，不允許他遭到不合理的待遇。在這個(gè)問題上的巨大不合，就要求有必要要溝通，才干處理互相的不合，才干防止一些不必要的費(fèi)事，才干防止一些嚴(yán)重的過錯(cuò)。

電影觀后感 篇10

《團(tuán)圓電影觀后感》

團(tuán)圓電影一直以來都是我最喜歡的電影類型之一。它們通常描繪了家庭成員在一個(gè)特殊的時(shí)間聚在一起的故事，帶給觀眾溫暖、感人和思考。最近我觀看了一部團(tuán)圓電影，它給了我很多啟示和感悟。

電影以一個(gè)家庭在重大節(jié)日時(shí)團(tuán)聚為背景展開。家庭成員們各自生活在不同的城市，每個(gè)人都有著自己的忙碌和煩惱。正是因?yàn)槿绱?，這次團(tuán)聚顯得更加珍貴和有意義。影片中，父母為了能夠聚在一起，不惜做出了很多努力，早早地訂好了車票，為孩子們準(zhǔn)備了豐盛的晚餐。他們堅(jiān)信，家庭團(tuán)聚是一種無法取代的快樂和幸福。

在電影中，我看到了家庭成員之間的默契和互動(dòng)。他們分享著彼此生活中的點(diǎn)滴，共同品味著家庭獨(dú)特的樂趣。爺爺奶奶為孫輩們講述了許多他們年輕時(shí)的故事，讓他們感受到傳承和家族的重要性。姐姐幫妹妹解決了一些學(xué)業(yè)上的問題，兄弟們一起組織了一場(chǎng)足球比賽，家庭成員們每個(gè)人都在力所能及的范圍內(nèi)關(guān)心和幫助著對(duì)方。這種彼此支持和關(guān)愛的氛圍，使電影充滿了溫暖和歡樂。

影片中的一場(chǎng)晚餐場(chǎng)景，深深地觸動(dòng)了我。桌子上擺滿了各種菜肴，每個(gè)成員都親手準(zhǔn)備了一道拿手菜。他們共同品味著美食，笑聲和祝福在餐桌上彌漫開來。這個(gè)場(chǎng)景讓我想起了自己的家庭，那么的熟悉而溫暖。也常常在重大的節(jié)日里聚在一起，一起享用豐盛的晚餐，互相交流彼此的近況。這樣的時(shí)刻總是讓我感到幸福和滿足。

通過觀看這部團(tuán)圓電影，我意識(shí)到家庭團(tuán)聚的重要性。在現(xiàn)代社會(huì)，人們的生活節(jié)奏往往快得令人喘不過氣。家庭成員之間的交流和互動(dòng)變得越來越少，取而代之的是忙碌和疏離。團(tuán)聚的時(shí)刻是寶貴的，它給予思考和反思的機(jī)會(huì)。應(yīng)該珍惜和利用這些時(shí)刻，與家人共享快樂和悲傷，共同成長(zhǎng)和回憶。

這部電影也給了我一個(gè)啟示，家庭團(tuán)圓并不僅限于特殊的節(jié)日?？梢酝ㄟ^主動(dòng)安排時(shí)間和家人見面，每個(gè)月至少安排一個(gè)團(tuán)聚。這可以是一個(gè)簡(jiǎn)單的晚餐，一次戶外活動(dòng)，或者一個(gè)小型的聚會(huì)。重要的是，要有意識(shí)地保持聯(lián)系，共同度過美好的時(shí)光。

家庭是一個(gè)重要的精神支持系統(tǒng)，需要家人的支持和關(guān)愛，特別是在困難和挫折的時(shí)候。他們給予力量和勇氣，幫助重新堅(jiān)定信心。團(tuán)圓電影總是讓我明白，無論遇到什么困難，家人永遠(yuǎn)是的避風(fēng)港和安全岸。

觀看團(tuán)圓電影帶給我很多思考和感悟。家庭團(tuán)聚的重要性不容忽視，它是溫暖和幸福的源泉。應(yīng)該珍惜和利用這些時(shí)刻，與家人共同度過快樂的時(shí)光。無論是在特殊的節(jié)日，還是平凡的日子里，都應(yīng)該保持聯(lián)系，共同成長(zhǎng)和回憶。只有這樣，才能真正體驗(yàn)到家庭團(tuán)聚的意義和美好。

無雙電影觀后感十四篇

我們的情緒和思維通常都會(huì)跟隨著看到的電影而有所改變，欣賞完一部作品之后，內(nèi)心總會(huì)有很多想訴說的想法。而我們?cè)谟^看后，應(yīng)該把思考的內(nèi)容寫進(jìn)自己的觀后感，觀后感可以將看到的影片，獲得的經(jīng)驗(yàn)和智慧轉(zhuǎn)化為自己的東西。在大量閱讀中幼兒教師教育網(wǎng)小編選出了非常有價(jià)值的“無雙電影觀后感”，在這篇文章中您能找到任何您想要的信息！

無雙電影觀后感【篇1】

電影《無雙》觀后感

最近，我有幸觀看了電影《無雙》，這部影片不僅讓我過足了癮，更給我留下了深刻的印象。

電影《無雙》主要講述了江湖上一個(gè)傳奇的人物，名叫張無忌。張無忌從小就受到了父親的影響，立志要成為一個(gè)正直而有能力的人。然而，他的道路并不平坦，他面臨著一個(gè)個(gè)困難和考驗(yàn)。在這個(gè)曲折的故事中，他不斷地成長(zhǎng)和改變，最終成為了一個(gè)真正的英雄。

電影的劇情緊湊，情節(jié)跌宕起伏。觀眾在全片的過程中，始終處于緊張的氛圍之中。這主要?dú)w功于編劇和導(dǎo)演的精準(zhǔn)把握節(jié)奏和懸疑的手法。在張無忌的生活中，有許多令人捧腹的笑點(diǎn)，也有許多感人至深的瞬間。電影的開頭給人留下了一個(gè)懸念，觀眾也隨著劇情的推進(jìn)一次次被猜想擊中，最后的結(jié)局也出乎意料。整個(gè)故事波瀾壯闊，讓觀眾始終保持著對(duì)故事發(fā)展的期待。

整個(gè)電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)非常細(xì)膩精美，每一個(gè)細(xì)節(jié)都被精心打磨。無論是江湖中的酒館，還是大街小巷的鏡頭，都給人以極大的觀影享受。影片中的動(dòng)作戲份也是拍攝得非常到位，每場(chǎng)戰(zhàn)斗都充滿了節(jié)奏感和力度感。作為觀眾，我不禁為這些擁有杰出表演技巧的演員們鼓掌喝彩。

電影《無雙》在劇情之外還通過一些元素，給人以更深層次的體驗(yàn)。影片中關(guān)于人性和選擇的思考給人以啟發(fā)。主人公的成長(zhǎng)過程中，他不僅要面對(duì)外界的挑戰(zhàn)和威脅，還要經(jīng)歷內(nèi)心的腥風(fēng)血雨。無論是選擇正義還是光明的一方，還是走向黑暗和邪惡，他都必須付出代價(jià)。這讓我不禁思考，我們?cè)谏钪忻鎸?duì)各種選擇的時(shí)候，又該如何權(quán)衡其中的利弊呢？

此外，《無雙》還能給觀眾帶來一種無與倫比的視覺盛宴。電影的特效和音效都非常出色，在營(yíng)造影片的氛圍方面起到了至關(guān)重要的作用。整部電影的音樂配樂也很出彩，巧妙地烘托出了電影中不同場(chǎng)景的氣氛。

最后，我想說的是，《無雙》不僅僅是一部娛樂片，更是一部帶給人們思考和反思的佳作。它通過生動(dòng)的故事情節(jié)和精彩的表演，讓觀眾有機(jī)會(huì)重新審視自己的生活和選擇。只有在面對(duì)逆境時(shí)，我們才能真正成長(zhǎng)。這無疑是一部鼓舞人心的作品，提醒著我們要堅(jiān)持追求自己理想，并勇敢面對(duì)人生中的挑戰(zhàn)。

總而言之，電影《無雙》給人留下了深刻的印象。從劇情到演員的表演，再到特效和音效的處理，每一個(gè)細(xì)節(jié)都讓我深深癡迷。故事情節(jié)扣人心弦，劇情緊湊，給觀眾帶來了一場(chǎng)又一場(chǎng)的高潮和驚喜。除此之外，這部電影還帶給觀眾許多有關(guān)人性和選擇的思考，值得我們深思。我深深相信，這部電影將會(huì)成為影史中的經(jīng)典之作，讓觀眾們流連忘返。

無雙電影觀后感【篇2】

“在這個(gè)地球的某一處，存在著一個(gè)世界奇跡，它的名字叫做圓明園?！薄旯?/p>

我去過圓明園。雖然已是五月，但極目所及，卻盡是荒涼。野草叢生，新鮮的、極具生命力的、從廢墟縫隙里迎風(fēng)擺蕩?？墒窃诳滴踔料特S年間，她卻是中國(guó)園林建筑史上，最繁華榮耀的一筆。而后，那繁華與榮耀卻化作煙云，消失在北京西郊的土地上。

看完《圓明園》，想起自己站在園子里，試圖努力想象當(dāng)年盛景卻因面對(duì)滿眼荒蕪而無法將她在心中復(fù)原時(shí)的無力感。面對(duì)那些湖水、斷橋、殘?jiān)?、荒草，還有吆喝叫賣所謂的“紀(jì)念品”、“工藝品”的商販，我是真的想象不出它往日的榮耀與輝煌。正如面對(duì)一個(gè)風(fēng)燭殘年的老婦人，在她飽經(jīng)滄桑的皺紋里，無從想象她年輕時(shí)“手如柔荑、膚如凝脂、巧笑倩兮、美目盼兮”的風(fēng)采一樣。而現(xiàn)在，這部紀(jì)錄片電影，借助先進(jìn)的制作技術(shù)，卻使我對(duì)圓明園的修建、擴(kuò)建、概貌、價(jià)值等有了十分形象的認(rèn)識(shí)。

《圓明園》大規(guī)模地使用了電腦仿真動(dòng)畫技術(shù)，將一個(gè)瑰麗輝煌的圓明園重新帶到觀眾面前。另外，影片采用了大量實(shí)景拍攝和電腦動(dòng)畫合成的鏡頭，真實(shí)地再現(xiàn)了大清帝王家族隱秘的生活，使人有一種零距離接觸人物的感覺。《圓明園》全片采用了當(dāng)前最先進(jìn)的數(shù)字中間片技術(shù)，創(chuàng)造了一個(gè)如夢(mèng)如幻的影像世界。它既不同于故事片，也不同于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片，是一部獨(dú)樹一幟的史詩電影。

將制作技巧層面的特點(diǎn)擱置不談，導(dǎo)演構(gòu)思影片的心智和技巧卻也都是值得稱頌的。以西方傳教士的眼見與思緒為線索，使得整個(gè)影片保持了一種冷靜而客觀的世界觀和視角。一直以來，說起圓明園，我們都會(huì)以一種受害者的姿態(tài)表達(dá)對(duì)列強(qiáng)的憤慨，但是直白的情感表達(dá)沒有客觀的說明更具說服力和震撼力。

導(dǎo)演對(duì)于我們中華民族遭遇的恥辱和列強(qiáng)燒毀圓明園的舉止，沒有旗幟鮮明地表述的立場(chǎng)和憤慨;而是用超過三分之二的篇幅講述它的美麗，用三分之一的篇幅來講述它的毀滅。這樣含蓄而深刻的痛苦，反而更讓人百味俱生。畢竟，不告訴我們這個(gè)農(nóng)耕文明頂峰是怎樣的輝煌，又怎能讓人有這種切膚之痛。

眾所周知，雍正皇帝的繼位在朝野上下引起了巨大的震動(dòng)。這位前半生爭(zhēng)奪皇權(quán)、后半生強(qiáng)化皇權(quán)的皇帝，在影片中卻顯得十分向往文人自由、淡泊的生活。

雍正執(zhí)政后，就開始隊(duì)圓明園進(jìn)行大規(guī)模的擴(kuò)建。影片中揣測(cè)，這是他對(duì)康雍乾三位帝王在牡丹園唯一一次會(huì)面的懷念。在雍正園居期間，它也成為清帝國(guó)的政治中心。雍正三年(1725)，雍正開始在圓明園居住。從此，每年大部分時(shí)間他都在園內(nèi)度過，直至去世。園內(nèi)到處都留下了雍正的足跡，西峰秀色、澹泊寧靜、萬方安和、蓬島瑤臺(tái)等景點(diǎn)是他最喜歡居住之處。

雍正時(shí)期的圓明園山水地形逐漸形成，追求和諧與恬淡的建筑風(fēng)格;而雍正本人，也經(jīng)常在圓明園中，將自己打扮成文人的摸樣，下棋、打骨牌、讀書、休息，表現(xiàn)了雍正作為一個(gè)權(quán)力中心、掌管天下、平定內(nèi)憂外患、又無比勤奮的帝王，那渴望自由與閑適，疲于斗爭(zhēng)的一面。

另外，雍正對(duì)于住在圓明園中的皇子們的教育也十分重視?；首觽兲鞗]亮就要在最具名望的老師的教育下，學(xué)習(xí)滿文、蒙文、漢文，以及諸多帝王教育課程?？上У氖牵捎谟赫救藢?duì)科學(xué)技術(shù)的重視程度不夠，皇子們?cè)谑芙逃倪^程中，缺乏對(duì)科學(xué)技術(shù)的全面真實(shí)的認(rèn)識(shí)，直接導(dǎo)致了乾隆以及隨后的皇帝們，在科技問題上觀念極度落后。這也使得“天朝上國(guó)”在近代被動(dòng)而落后。

閉關(guān)鎖國(guó)的清朝逐漸落后于世界潮流，對(duì)科技的輕視，使得完成了工業(yè)革命之后的英法聯(lián)軍，不費(fèi)吹灰之力地撬開了圓明園的大門。這座皇家園林，無論從藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值等各方面都堪稱“世界奇跡”。

英法都是文化、藝術(shù)氛圍及其濃厚的國(guó)家。大戲劇家莎士比亞令英國(guó)人引以為傲，英國(guó)人常常被稱作紳士;法國(guó)是浪漫之都，是許多音樂家、美術(shù)家心中的天堂。他們?cè)趺纯梢浴皾M心歡喜”地將人類世界的遺產(chǎn)付之一炬?

或許正如片中旁白所言，對(duì)物品的損壞欲是人類的天性。一旦有這樣的機(jī)會(huì)，就會(huì)爆發(fā)出內(nèi)心的野心。平時(shí)作戰(zhàn)紀(jì)律最嚴(yán)明的軍隊(duì)在這樣的時(shí)刻也會(huì)變得毫無次序性。“既然不能擁有它，那就摧毀它，作為勝利的證據(jù)”。由于歐洲沒有一座宮殿能與圓明園媲美，也許正是出于這種可怕的心理，那個(gè)讓中華民族銘記千古的額爾金爵士才下令將圓明園付之一炬。

19，八國(guó)聯(lián)軍侵華，早已“遍體鱗傷”的圓明園又遭一劫，被毀更甚。

然而，其實(shí)圓明園當(dāng)年被英法聯(lián)軍燒后還是保持了大部分原貌的，因?yàn)槭^砌的房子，火再怎么燒也燒不毀的。只是這100年內(nèi)持續(xù)的破壞，才使得如今的圓明園面目全非。

有資料顯示，19以后,就一些農(nóng)民,就進(jìn)入了圓明園，山形水系就開始遭到了破壞。建國(guó)以后進(jìn)入圓明園的農(nóng)民就越來越多，破壞也越來越嚴(yán)重。據(jù)1980年圓明園管理處的統(tǒng)計(jì)，圓明園里邊有7個(gè)生產(chǎn)隊(duì)，農(nóng)業(yè)人口多人，勞動(dòng)力700多個(gè)，里邊的住戶有270多家，形成了近20個(gè)大小的居住點(diǎn)。這農(nóng)民進(jìn)了圓明園以后，他們?yōu)榱艘N水稻，要挖山填湖，因?yàn)樗盍怂臼遣荒芊N出來的，所以是挖山填湖，為了建房屋要挖山取土，為了養(yǎng)豬羊，它們養(yǎng)在圈里，要把它的肥料弄出來，要起這個(gè)糞，起了以后又要用土來墊，他要挖山墊圈。所以幾十年當(dāng)中，他們是每天挖山不止，圓明園的山形水系主要是近幾十年破壞的，所以經(jīng)過一次又一次的破壞，圓明園終于成為了一片廢墟。有的專家就把圓明園的這個(gè)遭劫的這個(gè)經(jīng)過，分別地稱為“火劫”，“木劫”，“石劫”和“土劫”。

因此，若要保持如圓明園此類的物質(zhì)文化遺產(chǎn)，必須要得到政策上的支持。老北京城在五六十年代也遭到拆毀，建筑學(xué)家梁思成為之痛心不已。文化遺產(chǎn)的保護(hù)，不僅僅需要民眾，更需要政策與法律上的堅(jiān)定支持。然而現(xiàn)在更多的城市為謀求所謂的發(fā)展，竭澤而漁，毀壞優(yōu)秀歷史遺產(chǎn)。這是對(duì)文明不可饒恕的褻瀆。

英法聯(lián)軍進(jìn)攻北京，用的是當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的來復(fù)槍、連發(fā)槍;而中國(guó)軍隊(duì)用的仍然是腰刀和冷兵器。毫無疑問，歐洲人長(zhǎng)驅(qū)直入，順利得出乎了他們自己的意料。歐洲人說，“進(jìn)攻很順利，只有我們殺中國(guó)人，而中國(guó)人卻傷不了我們。最后，我們一共只犧牲了5位站士?！蔽覀冎袊?guó)人這種自殺式的對(duì)敵方式令歐洲的主帥都目瞪口呆。如果我們的士兵擁有更好的武器，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)也不會(huì)落敗到這等田地。

這令我想到了想到了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我們的軍隊(duì)以“小米加步槍”戰(zhàn)勝了日本。外國(guó)士兵打仗要命，而中國(guó)人打仗是不要命的。也許這是我們“捐軀赴國(guó)難”的愛國(guó)精神的重要體現(xiàn)，但這也是我們對(duì)生命與人權(quán)不夠重視的一種表現(xiàn)。如果能夠擁有先進(jìn)的技術(shù)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中，就不會(huì)有那么多無辜的士兵死去;甚至，就不會(huì)有這樣受人欺凌的戰(zhàn)爭(zhēng)。

接近影片尾聲的時(shí)候從旁白道出，歐洲人馬格爾尼曾送給乾隆先進(jìn)的炮彈和x支，但大清帝國(guó)卻從來沒有想過改良自己落后的武器。聽到這樣的話，觀影的心情便跟先前不一樣了。走過2000多年帝制，在乾隆時(shí)期又達(dá)到鼎盛。晚清時(shí)期的天朝，的確夜郎自大、腐朽落后，之后簽訂的一系列不平等條約更是喪權(quán)辱國(guó)。歷史以沉痛的教訓(xùn)證明，科學(xué)進(jìn)步才是硬道理。

我們已經(jīng)習(xí)慣了用批判的眼光來回望我們的近代史，不厭其煩的闡釋閉關(guān)鎖國(guó)、落后就要挨打的道理?？墒亲屑?xì)想想，這樣的邏輯是不是有點(diǎn)可笑，或者說可怕呢?落后就會(huì)有被人欺負(fù)的危險(xiǎn)，但是不代表落后就應(yīng)該被挨打?！奥浜缶鸵ご颉钡倪壿嫳闶恰皬?qiáng)大就可以欺負(fù)弱小”。這其實(shí)是一種扭曲的價(jià)值觀。

不管清朝后期如何x敗和沒落，x片戰(zhàn)爭(zhēng)都是我們這個(gè)民族不可能抹去的恥辱和不公正待遇。那些人是我們的祖先，那些土是我們祖先的土，那些土上的一草一木一磚一瓦是我們祖先的神圣不可侵犯的財(cái)產(chǎn)。我們不能逃避我們的這個(gè)民族就是這樣一步一步演化、發(fā)展過來的。如果拋棄意識(shí)形態(tài)，社會(huì)結(jié)構(gòu)不談，這個(gè)民族經(jīng)歷的榮耀和屈辱都是連貫的，都是我們自身的。

一個(gè)人20歲發(fā)達(dá)，30歲被人打，40歲翻身都是他的記憶，都是他的快樂和悲痛，而不因?yàn)?0歲后他信佛了，硬生生把40歲前和40歲后瓜分開來。這是自欺欺人。只有正確的價(jià)值觀才會(huì)讓人懂得進(jìn)取而有禮，奮發(fā)而謙遜。也只有這樣人類才能真的和平，歷史才不會(huì)重演。

如果那一天我們強(qiáng)大到可以把白宮、白金漢宮、凡爾賽宮毀了，但是我們沒有這么做，那么關(guān)于圓明園的記憶才有價(jià)值。

無雙電影觀后感【篇3】

好久沒有看到這么讓我歡喜的港片了，曾經(jīng)的香港古惑仔系列，警匪系列，江湖武俠系列都曾經(jīng)讓我熱血沸騰，可惜后來同類型的電影總是感覺沒有那么精彩，后來有一段時(shí)間我都是幾乎不看電影的。甚至這一次，也沒有報(bào)什么期待去看的，沒想到最后驚艷了我，真的很高興又看到這么一部精彩的電影。

男主角李問，臨摹的畫作無比逼真，但贗品始終是贗品，無人賞識(shí)一幅幅贗品，而自己的愛人女主阮文創(chuàng)造的畫作被人們爭(zhēng)相搶購，女主為了幫助男主一直將兩人的作品一直捆綁在一起，女主為了將自己和男主捆綁在一起甚至多次和自己的代理人發(fā)生爭(zhēng)吵，男主無意中聽到二人的爭(zhēng)吵，甚至自己仿制的贗品被女主掛在自己的展會(huì)上被觀眾貶的一文不值，心灰意冷之時(shí)被祖?zhèn)骷兮n制作人“畫家”拉攏，在“畫家”的威逼利誘和現(xiàn)實(shí)的壓力之下加入“假鈔制作小組”，幾人合作力求制作最完美的假鈔。為了保證制作出來的假鈔完全可以以假亂真，不擇手段去獲取一切原材料，“畫家”為了獲得原材料血腥地殺人，甚至為了報(bào)父仇直接端了仇人的老巢，整個(gè)基地幾乎無人生還，“畫家”的冷血和瘋狂讓男主李問萌生退意。后來，“假鈔制作小組”老成員鑫叔因?yàn)槠茐男幸?guī)，使用假鈔購買了一個(gè)古董鐘，被“畫家”知道之后按照行規(guī)處置，鑫叔當(dāng)場(chǎng)槍殺，遠(yuǎn)在澳門毫不知情的吳家四美——老婆孩子一家四口死于非命，如此冷血?dú)埲痰摹爱嫾摇弊尷顔枦Q定退出“假鈔制作小組”。終于，在“畫家”綁架了女主阮文及其未婚夫，握著李問的手槍殺了其未婚夫，使得李問當(dāng)場(chǎng)反叛，聯(lián)合曾經(jīng)在基地救下的防偽專家秀清擊斃了制作小組包括“畫家”在內(nèi)的所有成員。此后，李問和秀清隱居在此前“畫家”為其購買的度假酒店中，李問無意中看到報(bào)紙上說阮文將會(huì)為其未婚夫舉行追悼會(huì)。決心回香港參加追悼會(huì)，在等候機(jī)票的途中被警方抓獲送到香港警局，阮文帶著律師團(tuán)隊(duì)前去保釋，李問以為香港警方提供“畫家”身份說明的方式被保釋。結(jié)果警方根據(jù)李問的描述，抓到的卻是自己人。

實(shí)際上，李問就是“畫家”。

甚至李問所招供的一切一切，大部分都不過是自己的臆想罷了，根本沒有李問這個(gè)人，從始至終“畫家”就是“畫家”，而且李問所描述的女主阮文不過是“畫家”在加拿大制作假鈔基地旁邊的鄰居罷了，李問愛上了女主，并且時(shí)常偷窺女主，將自己代入到女主的生活中，在救了燒傷之后的秀清之后將對(duì)方整容成了阮文的面貌。后來來警局保釋李問的，其實(shí)是秀清，在保釋出李問之后，二人計(jì)劃逃亡至菲律賓，秀清在將消息透露給警察之后二人在香港海域被包圍，秀清選擇引爆炸彈和李問同歸于盡，實(shí)現(xiàn)自己兩人“在一起”的愿望。

其實(shí)，我感覺編劇還是對(duì)男主比較仁慈，在最后“畫家”落網(wǎng)之后，警察拿著照片去詢問真正的阮文時(shí)，阮文居然認(rèn)出了照片上的男人，自己曾經(jīng)在加拿大的鄰居。其實(shí)，可以更殘忍一點(diǎn)，真正的阮文覺得照片中的男人眼熟，卻不記得這個(gè)人曾經(jīng)在哪里見過。這樣，一切從頭到尾不過是“畫家”的一出獨(dú)角戲，所謂的女主不過是由一張陌生人的臉?biāo)芟氤鰜淼牧T了，這個(gè)女主甚至記憶里都無法尋到這樣一個(gè)瘋狂的男人的存在。男主慘上加慘，悲上更悲，女主，則是完完全全地遭遇無妄之災(zāi)，被一個(gè)自己都不記得的人毀了人生，恩愛的未婚夫被殺，自己的形象被一個(gè)陌生人臆想，可憐至極。

李問可能是“畫家”僅存的一點(diǎn)作為普通人的認(rèn)知所分化出來的角色，亦或者，李問根本就不是“畫家”，這些前后矛盾又看似流暢的情節(jié)不過是混淆警察的假象罷了，亦或者，最后逃亡的游艇爆炸，不過是為了終結(jié)李問和“畫家”以及秀清這兩個(gè)人罷了，畢竟死亡才是一個(gè)人的終結(jié)，是時(shí)候換一個(gè)新的身份活下去了。假的真不了，真的假不了，可是，真的其實(shí)不存在，存在的一直都是假的，那么，真真假假又該如何分辨?真假又有何意義?到底誰才是主角?誰才是配角?主角和配角是不同的人?還是同一個(gè)人?還是根本沒有主配之分?

這些，或許下次再看這部電影的時(shí)候，我會(huì)找到答案。但是下一次再看這部電影，還不知道是什么時(shí)候。

無雙電影觀后感【篇4】

每個(gè)值班的夜晚，都是一個(gè)人的狂歡。

20xx年12月24日，是傳說中的平安夜。

當(dāng)手機(jī)屏幕被圣誕樹填滿時(shí)，我正在單位值班；當(dāng)朋友圈被平安果刷屏?xí)r，我正在單位值班；當(dāng)情侶們秀恩愛撒狗糧時(shí)，我還是在單位值班！

然而，這都不是事兒。

當(dāng)我在單位值班時(shí)，我看了電影《無雙》。

這是一部由周潤(rùn)發(fā)和郭富城主演的懸疑犯罪劇，以擅長(zhǎng)假畫的李問的回憶視角展開，半真半假地回顧了以“畫家”為首的假鈔團(tuán)隊(duì)的一系列犯罪行徑；然而，當(dāng)觀眾以為快到結(jié)局時(shí)，影片筆鋒一轉(zhuǎn)，“畫家”的身份再度成疑，令廣大影迷眉頭一皺，唏噓不已。

從票房和觀眾的反響來看，這部電影可以說是非常成功的。不僅在國(guó)慶檔上穩(wěn)坐第一的寶座，在豆瓣上更是獲得了8.1分的評(píng)價(jià)；而且，廣大影迷似乎對(duì)“畫家”的真實(shí)身份耿耿于懷，各路“磚家”紛紛發(fā)表自己的獨(dú)特見解，長(zhǎng)影評(píng)和短影評(píng)層出不窮，談?wù)撋鯕g。

看完電影后，我本人也是感同身受，深陷其中。不僅迷戀于周潤(rùn)發(fā)和郭富城等老戲骨的精彩演技，更是感嘆于情節(jié)設(shè)計(jì)之巧妙，整個(gè)人一直被電影牽著鼻子走，一步一步走進(jìn)了編劇精心設(shè)計(jì)的“騙局”，直至影片的最后，才摸清了故事的始末，頓覺柳暗花明的驚訝與感慨。

假作真時(shí)真亦假，無為有時(shí)有還無。

我想，大概就是介于這種虛幻的真實(shí)感，給整部影片奠定了一個(gè)朦朧的基調(diào)，讓觀眾在電影中思考，在情節(jié)中尋找答案。

隨著年齡的增長(zhǎng)，如今看電影或者文學(xué)作品，我已經(jīng)不再滿足于作品本身；而是更喜歡去思考，它們?yōu)槭裁幢挥^眾喜歡？這些作品哪里值得學(xué)習(xí)和借鑒？同時(shí)審視自己，該如何做，才能創(chuàng)作出這樣優(yōu)秀的作品。

聽說，優(yōu)秀的游戲設(shè)計(jì)大師都是曾經(jīng)非常牛的程序猿，他們不僅滿足于玩游戲的過程，更主要的是享受主宰游戲的感覺，因此，他們會(huì)去了解游戲底層代碼，去改動(dòng)，去編譯，直至創(chuàng)作出自己理想的游戲世界。

同樣，類比到我看小說、過人生，也都是如此。

我小學(xué)起就很喜歡看小說，也非常希望有一天，能夠?qū)⒆约盒闹械慕?chuàng)作出一部作品，這不僅是能力的進(jìn)步，更是一種夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)。

對(duì)于人生，我們每個(gè)人都是自己人生的掌控者，在通往未來的道路上，一定要選好方向，倍加努力，活出屬于自己的精彩生活。

無雙電影觀后感【篇5】

為人母后，深感孩子成長(zhǎng)每一步的不易，以及做家長(zhǎng)的責(zé)任。每次看到有關(guān)孩子失蹤、遇難、受虐待的新聞，總能感同身受當(dāng)事母親的痛苦。所以，《親愛的》這部根據(jù)真實(shí)事件改編的、反映打拐題材的電影，吸引我走進(jìn)了電影院。

電影講述的是一個(gè)叫田鵬的3歲小男孩失蹤3年后被找回，對(duì)原家庭和收養(yǎng)家庭帶來的影響。演田鵬親爸田文軍的黃渤，田鵬親媽魯曉娟的郝蕾，田鵬養(yǎng)母李紅琴的趙薇，情感拿捏都相當(dāng)?shù)轿唬硌菀卜浅Ｗ匀?，完全沒有演的痕跡。

劇中的淚點(diǎn)很多。其中最觸動(dòng)我的有三個(gè)點(diǎn)。

第一個(gè)是魯曉娟在萬里尋親會(huì)的分享上猶豫許久后首度承認(rèn)田鵬的丟失和田鵬追趕自己的車有關(guān)，內(nèi)疚得痛哭流涕，情緒崩潰的一幕。魯曉娟和田文軍離婚過上了衣食無憂的好日子，一周來看一次田鵬。田鵬丟失后，她一度把責(zé)任全部推給田文軍，扇他耳光，罵他弄丟了孩子。但她知道真相，這種內(nèi)疚壓得她幾乎抑郁成疾。一直到她這次痛哭，她才有了痊愈的希望，因?yàn)樗K于敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)了。

第二個(gè)點(diǎn)是田鵬找到后，田文軍獨(dú)自蹲下，抱緊自己，放聲大哭。過去的3年里，他找不到田鵬心急如焚，各種嘗試都沒用，他沒哭;他因?yàn)閷ぷ佑龅礁鞣N騙子，甚至差點(diǎn)喪命，他沒哭;他道聽途說各種田鵬可能的結(jié)局，又驚又怕，他沒哭;田鵬找回來卻不認(rèn)識(shí)他，當(dāng)他是壞人打他臉嚷著要找自己媽媽，他沒哭……然而，他終于哭了。三年來，經(jīng)過極度的內(nèi)疚，各種尋子的努力，無數(shù)次的絕望，他終于見到歷盡艱辛才搶回的孩子，他付出的一切終于有了回報(bào)，他終于可以看到孩子生龍活虎的在他面前，他終于可以補(bǔ)償自己當(dāng)年對(duì)孩子看管不力的過失，他終于有機(jī)會(huì)再好好的愛孩子一次……這是條漢子，一直堅(jiān)強(qiáng)的'獨(dú)自承受著一切。千萬情感，只能宣泄在自己抱緊自己的痛哭中。比起魯曉娟，他更勇敢，更能面對(duì)現(xiàn)實(shí)。在后來田鵬對(duì)他和魯曉娟一直生疏敵視時(shí)，他也一直忍受著，做好自己該做的，用愛去融化孩子心頭的冰塊，心疼孩子遇到的一切，問魯曉娟“鵬鵬當(dāng)初被拐，過了多久才叫別人媽?”。

第三個(gè)淚點(diǎn)是李紅琴偷偷去看田鵬，被田文軍趕走時(shí)，李紅琴說“他吃桃子過敏，別給他吃桃子?！痹陔娪耙婚_頭田鵬丟失，田文軍錄尋子廣告時(shí)就說過，請(qǐng)買了他的家庭不要給孩子吃桃子，因?yàn)樘稆i吃桃子過敏。3年前田文軍在視頻里叮囑的，和3年后李紅琴在離開田鵬前叮囑的，都是一樣的話，都帶著“雖然我不在孩子身邊，但請(qǐng)照顧好孩子”的絕望，也帶著父母對(duì)孩子深切的關(guān)注和愛。李紅琴叮囑這句時(shí)，田文軍明顯愣住了，他知道李紅琴和自己當(dāng)初一樣，深愛著田鵬，但他不能讓孩子留在過去的回憶里，所以還是趕走了李紅琴。

可以咀嚼的情節(jié)有很多，淚點(diǎn)也遠(yuǎn)不止上面提到的3點(diǎn)。張譯演的尋親會(huì)的韓總，佟大為演的家有精神病母親的失意律師，都很精彩。韓總尋子6年仍杳無音訊，終于決定放棄尋子，重新生孩子時(shí)，內(nèi)心里感覺拋棄和背叛了丟失的孩子，但又無法承受尋之不得、無數(shù)次失望和煎熬的痛苦，在田鵬生日宴會(huì)上的一段戲，也非常催淚。

篇幅關(guān)系，就只說這么多了?？傊?，這部電影值得去電影院去看。珍惜我們擁有的一切，勇于面對(duì)發(fā)生的一切，用愛去化解一切隔閡與傷害……親愛的，我愛你。

無雙電影觀后感【篇6】

今天第三次回味香港動(dòng)作懸疑片《無雙》，這部近幾年不可多得的好電影。

《無雙》講述一個(gè)造假集團(tuán)大佬吳復(fù)生誘惑落魄畫家李問一起制造“超級(jí)美鈔”，兩人從曾經(jīng)的合作無間到最終的反目成仇，由此引發(fā)了一場(chǎng)激烈廝殺。

這部電影的劇情很引人入勝，同時(shí)有些臺(tái)詞我覺得很經(jīng)典。

1、“只看到黑和白的人，永遠(yuǎn)都是失敗者?！碑?dāng)畫家說自己是搞藝術(shù)的，家中三代都是做偽鈔，而且只搞批發(fā)不做零售，他做的超級(jí)美金是全世界最多人喜歡的像真畫.... 李問表示黑也不會(huì)變成白，然后畫家就說了出了上面這一句話。很多較真的人、有原則的人，總是希望凡事都能分個(gè)是非對(duì)錯(cuò)，但是這個(gè)世界從來都不是非黑即白。如果真的計(jì)較下去就吃虧了。

2、“所有能成大事的男人，都是為了女人。放棄愛情的男人，沒一件事干得好?！边@句話說的就是一個(gè)責(zé)任心的問題。連愛情都放棄的男人，一說明你沒有責(zé)任心，二也是能力有所欠缺。所以，為了承擔(dān)家庭的責(zé)任，男人可以勇往直前地去工作賺錢。

3、“任何事件，做到極致就是藝術(shù)?！苯?jīng)紀(jì)人說李問的畫算不上藝術(shù)，但是畫家的觀點(diǎn)完全不同?！稛o雙》中對(duì)于偽鈔的制作過程展現(xiàn)的非常全面，其中涉及物理，化學(xué)，美術(shù)等方方面面。偽鈔集團(tuán)對(duì)于“作假”這個(gè)事情真的是做到了極致，所以整個(gè)過程看起來就像是藝術(shù)創(chuàng)作。任何事件，做到最好、做到極致就是藝術(shù)，這句話絕對(duì)是真理了!

4、“死性不改，怎么做大事。”畫家?guī)е顔柡图兮n集團(tuán)成員去搶變色油墨，畫家被一個(gè)埋伏的押運(yùn)員打了一槍，然后一發(fā)火把押運(yùn)員打死，連同把沒搬下車的變色油墨打沒了。鑫叔說了上面這句話。無論自己有驚天動(dòng)地的能力，還是一般人，都要心存敬畏，都要控制好自己的情緒，否則沖動(dòng)就是魔鬼，就會(huì)產(chǎn)生不良的后果。

5、“ - 你以為我真的沒你不行? - 不是我以為，是真的沒了我不行。”李問想帶秀清逃離畫家的魔爪，畫家質(zhì)問李問，然后就出現(xiàn)上面的對(duì)話。李問掌握了變色油墨的配方，畫家是缺了李問的變色油墨配方的`確不行。所以說，人一定要有屬于自己的一技之長(zhǎng)傍身，特別是獨(dú)門絕技，絕對(duì)不怕沒工作，肯定是爭(zhēng)著搶人。

6、“行規(guī)就是行規(guī)，沒有對(duì)錯(cuò)?！币?yàn)轹问逵米约褐圃斓募兮n買了一個(gè)古董鐘表，被國(guó)際刑警盯上了，畫家處決了鑫叔，同時(shí)把鑫叔的家人給滅口了。在真實(shí)世界里，李問處決了鑫叔及其家人也是泰國(guó)酒店集團(tuán)亂斗的導(dǎo)火索?，F(xiàn)在的各行各業(yè)就是缺少了契約精神，或者說是缺乏了行規(guī)的制約。行規(guī)就是行規(guī)，遵守了行規(guī)，特別是高危行業(yè)，才能在這個(gè)行業(yè)平平安安，甚至做得長(zhǎng)長(zhǎng)久久。

7、“拼命賺錢吧，賺到錢你怕沒女人?！比钗氖抢顔柕泥従樱顔栐谠旒兮n的過程中，喜歡上阮文這個(gè)鄰居，鑫叔跟李問說了上面這句話。當(dāng)自己和世界上所有人一樣是觀眾、主角沒自己份的時(shí)候，努力生活、努力賺錢才是硬道理。

8、“其實(shí)我們做師傅的，手藝好最重要，心平氣和就不會(huì)惹禍上身?！鄙厦孢@句話是鑫叔對(duì)剛?cè)胄械睦顔栒f的。不但是做師傅，做任何行當(dāng)都一樣，手藝好才能立足是絕對(duì)的真理，但是無論順境還是逆境，最重要的是始終保持一顆平和的心態(tài)。

話說回來，到了電影的結(jié)尾，反轉(zhuǎn)得令人措不及手，沒想到李問就是畫家，李問所描述的畫家則是李問另一個(gè)的人格，而這個(gè)人格是像畫家一樣的人。無論是制假鈔的專業(yè)展示和槍斗的場(chǎng)景，還是反轉(zhuǎn)的結(jié)尾，這部電影真的經(jīng)典。

無雙電影觀后感【篇7】

莊文強(qiáng)自編自導(dǎo)的電影《無雙》，看后給我以震撼和激蕩，使我忽略了它屬于動(dòng)作、犯罪片，而窺其光怪陸離的生活中真實(shí)的內(nèi)心呈現(xiàn)，以及編導(dǎo)對(duì)政治、文化、藝術(shù)，尤其是人性的解構(gòu)和思考。

《無雙》以畫家、藝術(shù)家李問(郭富城飾)被捕獄中述說，展開了20世紀(jì)90年代多倫多為時(shí)代背景，以代號(hào)畫家(周潤(rùn)發(fā)飾)為首的犯罪團(tuán)伙，掌握了制造偽鈔(美元)技術(shù)，難辨真?zhèn)?，并在全球進(jìn)行交易獲取利益，引起警方高度重視。不過，這并不意味著這故事就好理解，電影的結(jié)尾來一個(gè)反轉(zhuǎn)，畫家身份撲朔迷離即使編導(dǎo)把李問述說故事中的某些部分作為一個(gè)現(xiàn)成的場(chǎng)景展現(xiàn)在你眼前，直至影片結(jié)束，你突然像走進(jìn)迷宮一樣，不由自主地一步步將影片中前因后果、人物關(guān)系等探至故事內(nèi)因及其形成的肌理，循著影片中留下的線索進(jìn)入并走出迷宮，解讀與體悟編導(dǎo)的用心與寓意。

回顧電影《無雙》，感到它與動(dòng)作、犯罪片的最大不同，就是它非概念化。

影片中的畫家李問(郭富城飾)和由其雙重性格編述出的代號(hào)畫家(周潤(rùn)發(fā)飾)，不是神靈與圣子，而是活生生的人，是他心中的標(biāo)桿、英雄。他們既不是純粹的藝術(shù)工作者，也不是一成不變只顧圖財(cái)害命的惡魔。好人、善良的人也會(huì)作惡，作惡時(shí)內(nèi)心也會(huì)退縮、懦弱;而懦夫、壞人也會(huì)有善良和勇敢的行為。善與惡互相滲透著，英雄與懦夫互相轉(zhuǎn)化著，一切都緣于生活本身的變化與誘惑。偽造假幣的老大會(huì)隨時(shí)被搶擊中跌倒，又會(huì)隨時(shí)重新站起來;沒有陰險(xiǎn)邪惡令人憎惡的嘴臉，有的卻是敢打敢拼、充滿智慧、活得酣暢淋漓的英雄形象。印制假鈔時(shí)苦思冥想的團(tuán)隊(duì)專注敬業(yè)精神，讓你忽略了他們是在犯罪，而感覺他們是潛心鉆研偉大藝術(shù)品的藝術(shù)家。因而，李問意想的英雄(周潤(rùn)發(fā)飾)的產(chǎn)生不是教條的產(chǎn)物，亦不是空穴來風(fēng)，而是生活之賜、人性之賜，是美好的人性受到時(shí)事擠壓之后的裂變與突變。所以，《無雙》既是一部意想的英雄史，又是一部平常人的生活史和心靈史。

《無雙》中李問和他意想的英雄(周潤(rùn)發(fā)飾)，均是男性，他們的懦弱和勇敢均集中體現(xiàn)在他們與女性的關(guān)系上。

李問，一個(gè)窮困落魄的畫家，租住在多倫多唐人街的一個(gè)角落里，對(duì)隔壁的畫家阮文充滿了熱愛，也許只是愛著一個(gè)代表美好、清秀、生活安逸女人的符號(hào)，而貧窮落魄、懷才不遇的他禁不住野心的膨脹，不僅走上了偽造假鈔的犯罪道路，殺人、搶劫，還由于內(nèi)心的軟弱，自知征服不了阮文，使他做出了一個(gè)最有悖于人性的選擇，把和將軍火拼中救來的女子秀清整容成了阮文。而當(dāng)秀清把李問從獄中保釋出來，也終于明白自己始終都是一個(gè)假阮文，一個(gè)替代品，失望之余，她將寫有游輪編號(hào)的紙條塞入打火機(jī)，并留在酒店做線索。當(dāng)警方根據(jù)紙條即將捕獲李問時(shí)，秀清引爆了埋藏在游船上的炸彈和李問一起葬身大海。

李問是怯懦的、好色的，有著雙重的人格。他有享樂的欲念，經(jīng)不住金錢的誘惑，對(duì)女色的覬覦與占有是一種代表，這構(gòu)成了他把自己造就成英雄的障礙，所以他惶恐而自卑、是矛盾的，這種矛盾深入骨髓。他的內(nèi)心有另一個(gè)自我，于是他假想出代號(hào)畫家(周潤(rùn)發(fā)飾)，表示他也有他的一套人格和處世方式，是個(gè)和自己完全不同的陌生人，是少數(shù)不為女人而活的人，拘謹(jǐn)可以變?yōu)榉趴v，善良可以變?yōu)樾皭?，膽怯可以變?yōu)闅埍碇强梢宰優(yōu)榀偪?，也正因如此才有了毫無壓力地行動(dòng)和思考的自由。二者在他內(nèi)心糾纏著、撕扯著，最終二者合二為一，真的成了假的，假的成了真的。

于是，《無雙》中畫作的真假，鈔票的真假，阮文的真假，畫家的真假，愛情的真假。什么是真什么是假，真亦假時(shí)假亦真，假亦真時(shí)真亦假，真真假假亂人心，人心難辨真與假，真假自在世人心。這或許是《無雙》影片背后的莊肅意境，頗堪回味。

無雙電影觀后感【篇8】

今天第三次回味香港動(dòng)作懸疑片《無雙》，這部近幾年不可多得的好電影。

《無雙》講述一個(gè)造假集團(tuán)大佬吳復(fù)生誘惑落魄畫家李問一起制造“超級(jí)美鈔”，兩人從曾經(jīng)的合作無間到最終的反目成仇，由此引發(fā)了一場(chǎng)激烈廝殺。

這部電影的劇情很引人入勝，同時(shí)有些臺(tái)詞我覺得很經(jīng)典。

1、“只看到黑和白的人，永遠(yuǎn)都是失敗者?！碑?dāng)畫家說自己是搞藝術(shù)的，家中三代都是做偽鈔，而且只搞批發(fā)不做零售，他做的超級(jí)美金是全世界最多人喜歡的像真畫.... 李問表示黑也不會(huì)變成白，然后畫家就說了出了上面這一句話。很多較真的人、有原則的人，總是希望凡事都能分個(gè)是非對(duì)錯(cuò)，但是這個(gè)世界從來都不是非黑即白。如果真的計(jì)較下去就吃虧了。

2、“所有能成大事的男人，都是為了女人。放棄愛情的男人，沒一件事干得好?！边@句話說的就是一個(gè)責(zé)任心的問題。連愛情都放棄的男人，一說明你沒有責(zé)任心，二也是能力有所欠缺。所以，為了承擔(dān)家庭的責(zé)任，男人可以勇往直前地去工作賺錢。

3、“任何事件，做到極致就是藝術(shù)。”經(jīng)紀(jì)人說李問的畫算不上藝術(shù)，但是畫家的觀點(diǎn)完全不同?！稛o雙》中對(duì)于偽鈔的制作過程展現(xiàn)的非常全面，其中涉及物理，化學(xué)，美術(shù)等方方面面。偽鈔集團(tuán)對(duì)于“作假”這個(gè)事情真的是做到了極致，所以整個(gè)過程看起來就像是藝術(shù)創(chuàng)作。任何事件，做到最好、做到極致就是藝術(shù)，這句話絕對(duì)是真理了!

4、“死性不改，怎么做大事?！碑嫾?guī)е顔柡图兮n集團(tuán)成員去搶變色油墨，畫家被一個(gè)埋伏的押運(yùn)員打了一槍，然后一發(fā)火把押運(yùn)員打死，連同把沒搬下車的變色油墨打沒了。鑫叔說了上面這句話。無論自己有驚天動(dòng)地的能力，還是一般人，都要心存敬畏，都要控制好自己的情緒，否則沖動(dòng)就是魔鬼，就會(huì)產(chǎn)生不良的后果。

5、“ - 你以為我真的沒你不行? - 不是我以為，是真的沒了我不行?！崩顔栂霂闱逄与x畫家的魔爪，畫家質(zhì)問李問，然后就出現(xiàn)上面的對(duì)話。李問掌握了變色油墨的配方，畫家是缺了李問的變色油墨配方的`確不行。所以說，人一定要有屬于自己的一技之長(zhǎng)傍身，特別是獨(dú)門絕技，絕對(duì)不怕沒工作，肯定是爭(zhēng)著搶人。

6、“行規(guī)就是行規(guī)，沒有對(duì)錯(cuò)?！币?yàn)轹问逵米约褐圃斓募兮n買了一個(gè)古董鐘表，被國(guó)際刑警盯上了，畫家處決了鑫叔，同時(shí)把鑫叔的家人給滅口了。在真實(shí)世界里，李問處決了鑫叔及其家人也是泰國(guó)酒店集團(tuán)亂斗的導(dǎo)火索。現(xiàn)在的各行各業(yè)就是缺少了契約精神，或者說是缺乏了行規(guī)的制約。行規(guī)就是行規(guī)，遵守了行規(guī)，特別是高危行業(yè)，才能在這個(gè)行業(yè)平平安安，甚至做得長(zhǎng)長(zhǎng)久久。

7、“拼命賺錢吧，賺到錢你怕沒女人?！比钗氖抢顔柕泥従?，李問在造假鈔的過程中，喜歡上阮文這個(gè)鄰居，鑫叔跟李問說了上面這句話。當(dāng)自己和世界上所有人一樣是觀眾、主角沒自己份的時(shí)候，努力生活、努力賺錢才是硬道理。

8、“其實(shí)我們做師傅的，手藝好最重要，心平氣和就不會(huì)惹禍上身。”上面這句話是鑫叔對(duì)剛?cè)胄械睦顔栒f的。不但是做師傅，做任何行當(dāng)都一樣，手藝好才能立足是絕對(duì)的真理，但是無論順境還是逆境，最重要的是始終保持一顆平和的心態(tài)。

話說回來，到了電影的結(jié)尾，反轉(zhuǎn)得令人措不及手，沒想到李問就是畫家，李問所描述的畫家則是李問另一個(gè)的人格，而這個(gè)人格是像畫家一樣的人。無論是制假鈔的專業(yè)展示和槍斗的場(chǎng)景，還是反轉(zhuǎn)的結(jié)尾，這部電影真的經(jīng)典。

無雙電影觀后感【篇9】

今天傍晚，我到了家旁的一個(gè)影院觀看了電影《88995》，感觸頗深。

故事講的是在一所學(xué)校里，聰明好學(xué)的童童和富家子弟加威是一對(duì)好朋友。童童的爸爸是電腦專家，每天都在電腦里留一些智利題給童童做。而加威的爸爸媽媽是房地產(chǎn)大老板，每天都要出差，所以經(jīng)常不在家。加威只有保姆來照顧他。在沒有把馬陪伴的日子里，加威覺得很孤獨(dú)，就找好朋友童童去黑網(wǎng)吧玩網(wǎng)絡(luò)游戲。加威把泡網(wǎng)吧、玩游戲當(dāng)作排解寂寞的唯一方法。

加威很喜歡玩網(wǎng)絡(luò)游戲，他渾然不知是網(wǎng)吧在暗地里提高了游戲的難度，所以每盤都會(huì)書，誤入了網(wǎng)吧設(shè)下的圈套，以致后來負(fù)債累累。有一次，加威去網(wǎng)吧玩游戲，一玩就玩了三天三夜沒有回家。等童童去找時(shí)，他沒走幾步暈倒在地。后來，網(wǎng)吧老板連次綁架了他們。第一次試加威報(bào)警，警察把黑網(wǎng)吧查封了。第二次，黑心的網(wǎng)吧老板為了報(bào)復(fù)，再次綁架了他們倆。

在危急時(shí)刻，童童靈機(jī)一動(dòng)，讓負(fù)責(zé)看守的“大蝦”打開了爸爸為自己制作的網(wǎng)站，并在輸入“88995”的密碼后，撥通了童童爸爸的手機(jī)。原來，“88995”是爸爸和童童約定的遇險(xiǎn)報(bào)警信號(hào)。最終他們化險(xiǎn)為夷。

這部電影是一個(gè)十分平常的故事。片中多少令人深思的片斷：加威玩電腦游戲上癮并被引入了一大騙局，讓我體會(huì)到了網(wǎng)絡(luò)的弊端；童童報(bào)警解救加威讓我體會(huì)到了友情的珍貴；老板騙錢、報(bào)復(fù)讓我體會(huì)到了社會(huì)上一些人人性的丑陋；童童通過“88995”再一次就了連個(gè)人，然我體會(huì)到了網(wǎng)絡(luò)的重要性……

我走在路上，舉頭凝望天空，想到：童童利用電腦進(jìn)行學(xué)習(xí)、開發(fā)智力并利用它幫助二人成功逃脫了壞人的掌心；而加威卻被網(wǎng)絡(luò)游戲吸引，從而一蹶不振，掉入其深淵之中，為童童及家人添了很多麻煩。同樣是網(wǎng)絡(luò)，為什莫會(huì)產(chǎn)生完全不同的結(jié)果，而究竟我們應(yīng)該怎么利用它呢？

我想：我們這些少年兒童，還未成年，有很多事還不能正確處理，經(jīng)常會(huì)做一些令人無法理解的事，而這正是我們犯錯(cuò)的緣由。我認(rèn)為：首先，我們一定要加強(qiáng)自制力，不要向加威一樣玩物喪志。這樣機(jī)會(huì)是家人擔(dān)心也會(huì)荒廢了寶貴的'少年時(shí)間，這樣做是很不明智的。其次，我們現(xiàn)在主要任務(wù)是學(xué)習(xí)，現(xiàn)在如果不努力，長(zhǎng)大之后就沒有好日子過了。我們應(yīng)建立良好的是非觀念。接著，我希望有關(guān)部門能再下力度進(jìn)行整頓，嚴(yán)打網(wǎng)吧讓未成年人進(jìn)入的現(xiàn)象，這樣用社會(huì)強(qiáng)大的臂膀?yàn)槲闯赡耆藫纹鹨黄察o和諧的天空。最后，我向中國(guó)人的素質(zhì)還有待提高。如果每個(gè)人都有了較高的認(rèn)識(shí)，這類事情便不會(huì)發(fā)生，那個(gè)黑網(wǎng)吧老板也不會(huì)存在。我們一定要努力為提高人口素質(zhì)，構(gòu)建和諧社會(huì)出一份力，是中國(guó)成為一個(gè)民主、和諧的民族。

無雙電影觀后感【篇10】

1.劇情引人入勝

整體看下來覺得伏筆太多，但是劇情還是清晰的，所以感覺這個(gè)故事的劇情引人入勝。整個(gè)故事很獨(dú)特，不看電影是很難遇見的。

2.周潤(rùn)發(fā)，郭富城演技精湛

一想到郭富城52歲，周潤(rùn)發(fā)63歲就覺得他們的生命還在持續(xù)的綻放精彩。在表演上，似乎回到了上個(gè)世紀(jì)的狀態(tài)，不知道自紀(jì)的年齡，卻覺得彈得不錯(cuò)。

3.不僅值得二刷，續(xù)集必然會(huì)出

由于主角的講述引入了人格**的多層盜夢(mèng)空間，所以想要理清其中的邏輯關(guān)系和呼應(yīng)式伏筆需要把部分劇情和細(xì)節(jié)看很多遍。同時(shí)，即使我們能清楚地看到情節(jié)的細(xì)節(jié)，許多本土編劇還是給多個(gè)版本留下了可能的開放空間。感覺因?yàn)榭赡苄院芏?，它推出第二部，第三部都極有可能。

當(dāng)然作為觀眾也是非常期待。

整部**看起來里面講到的一個(gè)方**很受啟發(fā)：做任何一件事只要做到極致就會(huì)做得比真的還好。回想很多渴望通過移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)知識(shí)社群變現(xiàn)的人，幾乎都是沒有什么做到極致的自己的作品。

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，沒有達(dá)到極致就不足以獲得人頭資源和市場(chǎng)的認(rèn)可和支付。想要知識(shí)變現(xiàn)只能是夢(mèng)一場(chǎng)。

回到我自己，目前，我在業(yè)余時(shí)間主要做的是有聲圖書產(chǎn)品。但它并沒有達(dá)到極致，甚至只是在進(jìn)入階段?？赐赀@部電影，我意識(shí)到即使錄音是一件小事，也有很大的完美空間。

比如，規(guī)范產(chǎn)品的生產(chǎn)工藝，向新錨推薦相應(yīng)的記錄設(shè)備，維護(hù)和管理好與作者的關(guān)系，在技術(shù)參數(shù)的設(shè)置上提供標(biāo)準(zhǔn)。這些都是在反思如何達(dá)到極致后，后期需要改進(jìn)和改變的方面。

另一個(gè)靈感是什么是真假標(biāo)準(zhǔn)？什么是真什么是假？尤其是在人造產(chǎn)品層面。

于是想到在學(xué)***層面，什么是有用的，什么是沒用的?都是無法給出一個(gè)非黑即白的答案的。更多時(shí)候，我們應(yīng)該主動(dòng)學(xué)習(xí)。即使現(xiàn)在，我們也不知道學(xué)習(xí)有什么用。

無雙電影觀后感【篇11】

2018年國(guó)慶，不同尋常的日子啊，感謝工會(huì)發(fā)了優(yōu)惠影劵，感謝黨先生興致勃勃，陪著我看了兩部最新上映的影片《無雙》和《影》。

從物質(zhì)到精神，我們不得不說，我們的生活水平確實(shí)越來越高！我們和黨先生結(jié)婚20年了，但我們也有過浪漫，但他們都沉浸在柴米油鹽的瑣事中。這種小資產(chǎn)階級(jí)確實(shí)不多。

扯滴有點(diǎn)遠(yuǎn)!說說這兩部影片吧。

《無雙》和《影》在劇情上都是設(shè)足了懸念，吊起觀眾胃口，這種跌宕起伏的情節(jié)，應(yīng)該也是如今電影的一大賣點(diǎn)。事實(shí)上，兩部電影的片名都詮釋了整部電影的布局。

《無雙》里面，以小人物李問**后的口供開始，出現(xiàn)了一位神秘莫測(cè)的高人畫家，畫家?guī)ьI(lǐng)不得志的畏畏縮縮的李問，開始了一段傳奇人生。

因?yàn)槔顔柨梢砸约賮y真的臨摹名畫的技能，而被三代制假鈔之家傳人畫家收到門下，經(jīng)過畫家提攜，李問成為制造假鈔高手，并在畫家的威逼利誘之下，參與這個(gè)犯罪團(tuán)伙制造的四起大案中，最終引起**高度重視。

在李問口中，畫家瀟灑、機(jī)智、幽默、又不乏狠厲，但身份成謎，世人從不知他真實(shí)面目，讓**的調(diào)查陷入僵局。最終劇情以女警根據(jù)李問描述的畫家的面貌特征，誤抓警局的一位警察，而使案件發(fā)生翻轉(zhuǎn)。原來整個(gè)事件是李問精心策劃的。世界上沒有畫家。在李問心目中，畫家只是一個(gè)理想的自我。所有案件的主謀自始至終都是李問本人。

最大的翻轉(zhuǎn)是李問口中十年的愛人，阮文。阮文告訴**，李問只是一個(gè)多年前沒和她說幾句話的鄰居。他希望自己是多才多藝的畫家，他希望和阮文共度一生，而不只是鄰居，但事實(shí)并不如意。

所以他制造假鈔獲取巨大利益，救出大火中毀掉容顏的秀清，再整容成阮文的樣子，過著假的比真的還真的自欺欺人的生活。只到電影的最后一刻，我們才意識(shí)到李問是個(gè)可憐的人。他希望自己能成為有著人生目的地的騎士，最后卻得過且過，沒法擁有真正的，便自己制造虛假的。

無雙電影觀后感【篇12】

看電影有三種狀況。

第一種是在觀影之前各種信息鋪天蓋地或是看過原著小說，總之劇情已經(jīng)了解了個(gè)大概，看的是改編、演技和畫面，要與原有印象和文字想象的對(duì)比中看到新意和現(xiàn)實(shí)畫面。

第二種是只知其類型、套路而不知其詳情，多是科幻、動(dòng)作、冒險(xiǎn)、奇幻之類，就好像定制的餐食，要驚險(xiǎn)刺激就可以絲絲冒汗，要血脈僨張就可以大汗淋漓，要婉轉(zhuǎn)曲折就可以香汗涔涔。

第三種是全然不知故事要講什么，或許有個(gè)曾經(jīng)看到印象或許有個(gè)猜測(cè)，到底是桃源秘境還是桃園結(jié)義，是羅馬假日還是騾馬放假，要到看的時(shí)候才豁然洞開，就像一桌別人點(diǎn)的菜，上桌了才知道菜硬不硬、合不合口味。

《寄生蟲》就是在第三種情況下看的。雖然有朋友的推薦，但考慮到他對(duì)電影的藝術(shù)性追求或遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般人如我，而且又是韓國(guó)電影，因此我就沒有因?yàn)橥扑]和網(wǎng)站的高分而給以很高的期望值。而且期望值搞得太高，往往結(jié)論不佳。

用喜劇的面目講悲傷的故事，因?yàn)橛辛藲g樂，悲苦或許體味地更深，但卻不讓人那么難以接受了。電影前半段，全家人上崗就業(yè)，刻意安排的輕松愉悅，讓人感到的卻是隱隱中充盈的不安，就像一個(gè)灌水的氣球，漲得越大越是讓人覺得隨時(shí)會(huì)爆；起高樓、宴賓客，等到豪宅宴飲，觀眾心里都會(huì)猜到必定要出點(diǎn)事，果然眼見他樓塌了；然后一場(chǎng)雨，塌得有家不能回，是為家破；待到第二天，陽光普照，鶯歌燕舞中又殺得血光沖天，是為人亡。與一家人曾經(jīng)身處仄逼的半地下室但卻自有歡樂相比，四個(gè)人只剩下兩個(gè)，剩下的一個(gè)身埋地下，一個(gè)身居地下，永遠(yuǎn)兩隔了，就算是最后一個(gè)團(tuán)聚的美夢(mèng)，也被編導(dǎo)的鏡頭和觀眾的合理想象無情刺破。雖然是劇烈的劇情和情感變化，一波接一波的沖突往前推，卻讓人能夠理解、能夠接受。悲喜的交替看似就在兩三天之間，就在一夜之間，就在一場(chǎng)大雨，卻是一早就注定的了。

我們探究悲劇的源頭在哪里呢。似乎是貪欲，主人公一家從扯謊開始，發(fā)展到做局、再到欺騙；似乎還有憐憫，為前任保姆開門引狼入室，又不忍心殺人滅口，卻被反殺；還似乎是貧窮，一切都是生活逼出來的。但從一開始，這群人物就已經(jīng)被納入了悲劇的命運(yùn)，考了四次大學(xué)考不上，全家失業(yè)，早就無法翻身了；與他們斗的也是同樣的人，狡詐而頑強(qiáng)的前任保姆，還有她在地下室躲了四年多的老公。他們身上都有同樣的味道，無論裝得多么好，那股地下室的味道、地鐵的味道、窮人的味道，滲入骨頭滲出衣服，無論用什么樣的洗衣粉，也洗不掉，換不了。

從不同的角度讀同一個(gè)故事、同一個(gè)人，能讀出不同的意味。比如美麗的女主人，她身上是什么味道呢？她至少是精明而又愚蠢的，善良而又偽善的，溫婉而又兇惡的，自信而又虛榮的.，充實(shí)而又空虛的，甚至還能讀出階層固化、階級(jí)斗爭(zhēng)，總之她沒有地下室的味道，雖然她不討喜，但她可能是與現(xiàn)實(shí)最接近的人。

故事總有前后對(duì)比，有的是一個(gè)事物前后的表現(xiàn)功用有所變化；有的是類似的一類事物前后進(jìn)行呼應(yīng)比較。比如一塊風(fēng)水石，招來了財(cái)運(yùn)，也招來了霉頭，還成為了傷人的工具，直到最后被棄之山野；那條內(nèi)褲，是底層人做局害人的工具，也是高層人增加情趣的工具；主人家的小兒子幾年前被“鬼魂”嚇暈過，最后又被同一個(gè)鬼魂嚇昏死過去；還有不同地方的馬桶，不同品質(zhì)的酒，不同時(shí)代的童軍等等。還有地下室，金司機(jī)從自家的半地下室，搬進(jìn)了真正的地下室；前任保姆幻想著和丈夫住進(jìn)豪宅，最后一起葬身豪宅；窮人家的女兒偶爾偷偷抽支煙，婦人家的太太忘情時(shí)候想的要毒品。這些是諷刺，抑或哀嘆呢？

寄生蟲到底是寄生于老婆的丈夫，寄生于丈夫的妻子，還是有寄生于豪宅的一群；寄生蟲之間，到底是共生，還是下作而激烈的爭(zhēng)斗；寄生蟲與宿主之間，結(jié)局是宿主除掉寄生蟲，還是寄生蟲殺死宿主，或者其實(shí)是宿主在寄生吸血于寄生蟲。

在一出人間悲劇中，沒有人是無辜的。沒有人不是壞人，也沒有真正的壞人，每個(gè)人都在寄生于他人，每個(gè)都感到不夠幸福。

悲劇可以讓人深思其悲劇性，因而比歡樂的結(jié)局更深刻，或許還能使人從悲劇中反思出希望之光。就讓我們把目光停留在一家人一起喝酒聊天拌嘴的日常，停留在人與人樸質(zhì)交往間的簡(jiǎn)單情感，停留在寄生的人對(duì)宿主扭曲而真摯的感恩，停留在女孩與補(bǔ)習(xí)老師跨越味道的界限怦然心動(dòng)的偷偷一吻，讓幸福不要停留得太短暫。

無雙電影觀后感【篇13】

莊**自編自導(dǎo)的電影《無雙》，看后給我以震撼和激蕩，使我忽略了它屬于動(dòng)作、犯罪片，而窺其光怪陸離的生活中真實(shí)的內(nèi)心呈現(xiàn)，以及編導(dǎo)對(duì)政治、文化、藝術(shù)，尤其是人性的解構(gòu)和思考。

《無雙》以畫家、藝術(shù)家李問(郭富城飾)**獄中述說，展開了20世紀(jì)90年代多倫多為時(shí)代背景，以代號(hào)“畫家”(周潤(rùn)發(fā)飾)為首的犯罪團(tuán)伙，掌握了制造偽鈔(美元)技術(shù)，難辨真?zhèn)?，并在全球進(jìn)行交易獲取利益，引起**高度重視。不過，這并不意味著這故事就好理解，電影的結(jié)尾來一個(gè)反轉(zhuǎn)，“畫家”身份撲朔迷離……即使編導(dǎo)把李問述說故事中的某些部分作為一個(gè)現(xiàn)成的場(chǎng)景展現(xiàn)在你眼前，直至影片結(jié)束，你突然像走進(jìn)迷宮一樣，不由自主地一步步將影片中前因后果、人物關(guān)系等探至故事內(nèi)因及其形成的肌理，循著影片中留下的線索進(jìn)入并走出迷宮，解讀與體悟編導(dǎo)的用心與寓意。

回顧電影《無雙》，感到它與動(dòng)作、犯罪片的最大不同，就是它非概念化。

影片中的畫家李問(郭富城飾)和由其雙重性格編述出的代號(hào)“畫家”(周潤(rùn)發(fā)飾)，不是神靈與圣子，而是活生生的人，是他心中的標(biāo)桿、英雄。他們既不是純粹的藝術(shù)家，也不是只追求金錢和殺戮的不變惡魔。好人和好人也會(huì)作惡。當(dāng)他們作惡時(shí)，他們會(huì)退縮，變得懦弱。懦夫和壞人也會(huì)有好的和勇敢的行為。

善與惡相互滲透，英雄與懦夫相互轉(zhuǎn)化，都是因?yàn)樯畋旧淼淖兓?*。偽造假幣的“老大”會(huì)隨時(shí)被搶擊中跌倒，又會(huì)隨時(shí)重新站起來;沒有陰險(xiǎn)**令人憎惡的嘴臉，有的卻是敢打敢拼、充滿智慧、活得酣暢淋漓的“英雄”形象。在印制假鈔時(shí)，深思熟慮的團(tuán)隊(duì)專注于他們的專業(yè)精神，這讓你忽略了他們?cè)诜缸?，覺得他們是獻(xiàn)身于偉大藝術(shù)作品的藝術(shù)家。

因而，李問意想的“英雄(周潤(rùn)發(fā)飾)的產(chǎn)生不是教條的產(chǎn)物，亦不是空穴來風(fēng)，而是生活之賜、人性之賜，是美好的人性受到時(shí)事擠壓之后的裂變與突變。所以，《無雙》既是一部意想的“英雄”史，又是一部平常人的生活史和心靈史。

無雙電影觀后感【篇14】

剛剛看完電影《無雙》，還是有些小小激動(dòng)的，所以匆忙寫下幾筆。

作為一個(gè)犯罪題材影片，這個(gè)故事在前半部分竟拍出了文藝片的氣質(zhì)。青年男女的戀愛、異國(guó)的打拼、名利的誘惑、艱難的抉擇，一切都是一個(gè)愛情故事的節(jié)奏，甚至有點(diǎn)些微的沉悶。沉悶得我在朋友群里還發(fā)了幾個(gè)微信，點(diǎn)評(píng)了一下發(fā)哥的英雄垂暮、城仔的爐火純青，也八卦了下張靜初愈發(fā)精致、不知是否有整容的嫌疑？

然而加拿大警察的出現(xiàn)，以及彼時(shí)香港女督察與這位同行的暗生情愫，卻讓我放棄了微信中的調(diào)侃，轉(zhuǎn)而專心盯緊了大銀幕。這個(gè)線條的加入，使我意識(shí)到，這部發(fā)哥、城仔兩大影帝加盟的.電影，絕不會(huì)如此平鋪直敘、平淡無奇；幾個(gè)男女，一定在這驚天大案中間有著剪不斷理還亂的情感糾葛。

果然，當(dāng)所有人都發(fā)現(xiàn)上當(dāng)了的時(shí)候，郭富城才暴露出他的兇殘本質(zhì)，與他前半部分的唯唯諾諾書生形象判若兩人。

而當(dāng)加拿大騎警慘遭不測(cè)，我才知道為什么這位香港何姓女督察出場(chǎng)以來一直以短發(fā)示人，而且冷若冰霜。

至于一人分飾兩角的張靜初，才真正配得上“爐火純青”四個(gè)字。在這個(gè)片子里，她秀身材，也大秀演技。

在幾乎每一部犯罪題材電影里，幾乎都有張靜初飾演的秀清這個(gè)角色：弱勢(shì)的女人，被男主角救過，從此死心塌地，但在最后還是發(fā)現(xiàn)自己只是男主角的玩物、替代品或者工具，于是萬念俱灰，選擇與男主角同歸于盡。

角色是相同的，演法卻各有各的精彩。

張靜初的表現(xiàn)可謂讓人眼前一亮：她把一個(gè)陳舊的設(shè)計(jì)，演出了新意；她把一個(gè)俗套的角色，演出了自己的風(fēng)格。

她保釋郭富城時(shí)的高貴冷艷，讓我驚訝于她的蛻變；然而這種驚訝并沒有持續(xù)多久，因?yàn)楹芸?，她又在鏡頭前展現(xiàn)了她與郭富城激情之后的妖嬈；這種妖嬈給人的視覺沖擊尚未平息，她在了解郭富城將其視為替代品之后的絕望，卻真正讓觀者嘆為觀止了——她點(diǎn)燃一支煙，眼淚吧嗒吧嗒地往下掉，嘴里喃喃道：好，特別好。聲音極輕又極脆，輕地像魂在飛，脆得像心在碎。

電影無雙觀后感范本7篇

我們會(huì)把自己的想法藏在筆尖，寫進(jìn)作文里。通過作文我們可以不斷地提升自身的水平，其實(shí)作文首尾段都是可以背誦的，有很多通用語段可以仿寫。你現(xiàn)在寫作是否有清楚的思路呢？下面是小編精心為你整理的“電影無雙觀后感范本7篇”，希望對(duì)你的工作和生活有所幫助。

電影無雙觀后感 篇1

好久沒有看到這么讓我歡喜的港片了，曾經(jīng)的香港古惑仔系列，警匪系列，江湖武俠系列都曾經(jīng)讓我熱血沸騰，可惜后來同類型的電影總是感覺沒有那么精彩，后來有一段時(shí)間我都是幾乎不看電影的。甚至這一次，也沒有報(bào)什么期待去看的，沒想到最后驚艷了我，真的很高興又看到這么一部精彩的電影。

男主角李問，臨摹的畫作無比逼真，但贗品始終是贗品，無人賞識(shí)一幅幅贗品，而自己的愛人女主阮文創(chuàng)造的畫作被人們爭(zhēng)相搶購，女主為了幫助男主一直將兩人的作品一直捆綁在一起，女主為了將自己和男主捆綁在一起甚至多次和自己的代理人發(fā)生爭(zhēng)吵，男主無意中聽到二人的爭(zhēng)吵，甚至自己仿制的贗品被女主掛在自己的展會(huì)上被觀眾貶的一文不值，心灰意冷之時(shí)被祖?zhèn)骷兮n制作人“畫家”拉攏，在“畫家”的威逼利誘和現(xiàn)實(shí)的壓力之下加入“假鈔制作小組”，幾人合作力求制作最完美的假鈔。為了保證制作出來的假鈔完全可以以假亂真，不擇手段去獲取一切原材料，“畫家”為了獲得原材料血腥地殺人，甚至為了報(bào)父仇直接端了仇人的老巢，整個(gè)基地幾乎無人生還，“畫家”的冷血和瘋狂讓男主李問萌生退意。后來，“假鈔制作小組”老成員鑫叔因?yàn)槠茐男幸?guī)，使用假鈔購買了一個(gè)古董鐘，被“畫家”知道之后按照行規(guī)處置，鑫叔當(dāng)場(chǎng)槍殺，遠(yuǎn)在澳門毫不知情的吳家四美——老婆孩子一家四口死于非命，如此冷血?dú)埲痰摹爱嫾摇弊尷顔枦Q定退出“假鈔制作小組”。終于，在“畫家”綁架了女主阮文及其未婚夫，握著李問的手槍殺了其未婚夫，使得李問當(dāng)場(chǎng)反叛，聯(lián)合曾經(jīng)在基地救下的防偽專家秀清擊斃了制作小組包括“畫家”在內(nèi)的所有成員。此后，李問和秀清隱居在此前“畫家”為其購買的度假酒店中，李問無意中看到報(bào)紙上說阮文將會(huì)為其未婚夫舉行追悼會(huì)。決心回香港參加追悼會(huì)，在等候機(jī)票的途中被警方抓獲送到香港警局，阮文帶著律師團(tuán)隊(duì)前去保釋，李問以為香港警方提供“畫家”身份說明的方式被保釋。結(jié)果警方根據(jù)李問的描述，抓到的卻是自己人。

實(shí)際上，李問就是“畫家”。

甚至李問所招供的一切一切，大部分都不過是自己的臆想罷了，根本沒有李問這個(gè)人，從始至終“畫家”就是“畫家”，而且李問所描述的女主阮文不過是“畫家”在加拿大制作假鈔基地旁邊的鄰居罷了，李問愛上了女主，并且時(shí)常偷窺女主，將自己代入到女主的生活中，在救了燒傷之后的秀清之后將對(duì)方整容成了阮文的面貌。后來來警局保釋李問的，其實(shí)是秀清，在保釋出李問之后，二人計(jì)劃逃亡至菲律賓，秀清在將消息透露給警察之后二人在香港海域被包圍，秀清選擇引爆炸彈和李問同歸于盡，實(shí)現(xiàn)自己兩人“在一起”的愿望。

其實(shí)，我感覺編劇還是對(duì)男主比較仁慈，在最后“畫家”落網(wǎng)之后，警察拿著照片去詢問真正的阮文時(shí)，阮文居然認(rèn)出了照片上的男人，自己曾經(jīng)在加拿大的鄰居。其實(shí)，可以更殘忍一點(diǎn)，真正的阮文覺得照片中的男人眼熟，卻不記得這個(gè)人曾經(jīng)在哪里見過。這樣，一切從頭到尾不過是“畫家”的一出獨(dú)角戲，所謂的女主不過是由一張陌生人的臉?biāo)芟氤鰜淼牧T了，這個(gè)女主甚至記憶里都無法尋到這樣一個(gè)瘋狂的男人的存在。男主慘上加慘，悲上更悲，女主，則是完完全全地遭遇無妄之災(zāi)，被一個(gè)自己都不記得的人毀了人生，恩愛的未婚夫被殺，自己的形象被一個(gè)陌生人臆想，可憐至極。

李問可能是“畫家”僅存的一點(diǎn)作為普通人的認(rèn)知所分化出來的角色，亦或者，李問根本就不是“畫家”，這些前后矛盾又看似流暢的情節(jié)不過是混淆警察的假象罷了，亦或者，最后逃亡的游艇爆炸，不過是為了終結(jié)李問和“畫家”以及秀清這兩個(gè)人罷了，畢竟死亡才是一個(gè)人的終結(jié)，是時(shí)候換一個(gè)新的身份活下去了。假的真不了，真的假不了，可是，真的其實(shí)不存在，存在的一直都是假的，那么，真真假假又該如何分辨?真假又有何意義?到底誰才是主角?誰才是配角?主角和配角是不同的人?還是同一個(gè)人?還是根本沒有主配之分?

這些，或許下次再看這部電影的時(shí)候，我會(huì)找到答案。但是下一次再看這部電影，還不知道是什么時(shí)候。

電影無雙觀后感 篇2

今天傍晚，我到了家旁的一個(gè)影院觀看了電影《88995》，感觸頗深。

故事講的是在一所學(xué)校里，聰明好學(xué)的童童和富家子弟加威是一對(duì)好朋友。童童的爸爸是電腦專家，每天都在電腦里留一些智利題給童童做。而加威的爸爸媽媽是房地產(chǎn)大老板，每天都要出差，所以經(jīng)常不在家。加威只有保姆來照顧他。在沒有把馬陪伴的日子里，加威覺得很孤獨(dú)，就找好朋友童童去黑網(wǎng)吧玩網(wǎng)絡(luò)游戲。加威把泡網(wǎng)吧、玩游戲當(dāng)作排解寂寞的唯一方法。

加威很喜歡玩網(wǎng)絡(luò)游戲，他渾然不知是網(wǎng)吧在暗地里提高了游戲的難度，所以每盤都會(huì)書，誤入了網(wǎng)吧設(shè)下的圈套，以致后來負(fù)債累累。有一次，加威去網(wǎng)吧玩游戲，一玩就玩了三天三夜沒有回家。等童童去找時(shí)，他沒走幾步暈倒在地。后來，網(wǎng)吧老板連次綁架了他們。第一次試加威報(bào)警，警察把黑網(wǎng)吧查封了。第二次，黑心的網(wǎng)吧老板為了報(bào)復(fù)，再次綁架了他們倆。

在危急時(shí)刻，童童靈機(jī)一動(dòng)，讓負(fù)責(zé)看守的“大蝦”打開了爸爸為自己制作的網(wǎng)站，并在輸入“88995”的密碼后，撥通了童童爸爸的手機(jī)。原來，“88995”是爸爸和童童約定的遇險(xiǎn)報(bào)警信號(hào)。最終他們化險(xiǎn)為夷。

這部電影是一個(gè)十分平常的故事。片中多少令人深思的片斷：加威玩電腦游戲上癮并被引入了一大騙局，讓我體會(huì)到了網(wǎng)絡(luò)的弊端；童童報(bào)警解救加威讓我體會(huì)到了友情的珍貴；老板騙錢、報(bào)復(fù)讓我體會(huì)到了社會(huì)上一些人人性的丑陋；童童通過“88995”再一次就了連個(gè)人，然我體會(huì)到了網(wǎng)絡(luò)的重要性……

我走在路上，舉頭凝望天空，想到：童童利用電腦進(jìn)行學(xué)習(xí)、開發(fā)智力并利用它幫助二人成功逃脫了壞人的掌心；而加威卻被網(wǎng)絡(luò)游戲吸引，從而一蹶不振，掉入其深淵之中，為童童及家人添了很多麻煩。同樣是網(wǎng)絡(luò)，為什莫會(huì)產(chǎn)生完全不同的結(jié)果，而究竟我們應(yīng)該怎么利用它呢？

我想：我們這些少年兒童，還未成年，有很多事還不能正確處理，經(jīng)常會(huì)做一些令人無法理解的事，而這正是我們犯錯(cuò)的緣由。我認(rèn)為：首先，我們一定要加強(qiáng)自制力，不要向加威一樣玩物喪志。這樣機(jī)會(huì)是家人擔(dān)心也會(huì)荒廢了寶貴的'少年時(shí)間，這樣做是很不明智的。其次，我們現(xiàn)在主要任務(wù)是學(xué)習(xí)，現(xiàn)在如果不努力，長(zhǎng)大之后就沒有好日子過了。我們應(yīng)建立良好的是非觀念。接著，我希望有關(guān)部門能再下力度進(jìn)行整頓，嚴(yán)打網(wǎng)吧讓未成年人進(jìn)入的現(xiàn)象，這樣用社會(huì)強(qiáng)大的臂膀?yàn)槲闯赡耆藫纹鹨黄察o和諧的天空。最后，我向中國(guó)人的素質(zhì)還有待提高。如果每個(gè)人都有了較高的認(rèn)識(shí)，這類事情便不會(huì)發(fā)生，那個(gè)黑網(wǎng)吧老板也不會(huì)存在。我們一定要努力為提高人口素質(zhì)，構(gòu)建和諧社會(huì)出一份力，是中國(guó)成為一個(gè)民主、和諧的民族。

電影無雙觀后感 篇3

一部很有趣的片子，卻被預(yù)告片生生地剪成了俗氣的新年檔，差點(diǎn)錯(cuò)過。這是我最喜歡的那種電影類型，不到最后一秒都不知道事實(shí)真相全貌，這才有意思。

看前面3/4，是李問（郭富城飾）向警察瞎編關(guān)于畫家的故事里，李問表現(xiàn)出來的懦弱的鵪鶉樣，和后面揭曉真相后那個(gè)偏執(zhí)蠻橫狡詐的模樣形成鮮明對(duì)比，真是演技炸裂啊。仔細(xì)想想，在那段招供提到的懦弱卻善良的李問，是現(xiàn)實(shí)中作惡的作家內(nèi)心掙扎的隱喻象征，也是那些作惡的人慣有的為自己辯護(hù)、美化形象的手法。

例如，在假想部分，假畫家（周潤(rùn)發(fā)飾）第二次慫恿李問將阮文追回來，說是買好了度假別墅可以讓李問和阮文兩人一輩子都隨便畫畫了，所以可以光鮮正當(dāng)?shù)貙⑷钗慕o追回來了，這表達(dá)了他本人最原始的愿望；隨即李問難受且不屑地說，那又如何，那不也是賊給買回來的，這顯示了他本人內(nèi)心的掙扎和矛盾。

像這樣的隱喻點(diǎn)有很多，例如在第一次登機(jī)時(shí)，假畫家（周潤(rùn)發(fā)飾）對(duì)李問說，“放心，事成之后我會(huì)幫你把她追回來”，李問卻說“不用你管。而且，難道我跟她說我在賣假鈔嗎？”。

這就像每個(gè)人內(nèi)心的兩個(gè)小人，一個(gè)是好我，一個(gè)是壞我，經(jīng)常在互相質(zhì)問。所以說前面這3/4的大篇幅，除了是作假證供、向觀眾交代故事歷程，也是塑造和豐滿主角的過程，兼?zhèn)浜脡牟拍艽蛟旃侨庳S滿的角色。

影片的最后一幕，讓我清楚了主角的性格該如何定義。警察找到真正的阮文，拿出李問的照片問她對(duì)他有沒有印象，阮文點(diǎn)點(diǎn)頭，但卻不像是見到熟悉的故人那種反應(yīng)，只是淡淡的反應(yīng)。她說——“以前住我隔壁的”。

對(duì)方都不知道他的存在，自己就執(zhí)拗了這么多年，為什么連追都不試試追呢，只有一種解釋，就是他的內(nèi)心極度自卑。于是，奔著男人成功了就能得到一切的預(yù)設(shè)前提，開始發(fā)狠地造假鈔。所以，李問這個(gè)角色的性格，有著極端的'自卑和蠻橫，而且極度偏執(zhí)。

他在酒店和秀清的對(duì)話也可以體現(xiàn)這一點(diǎn)，他說假的也挺好的，畢竟人哪有福氣得到真的，能得到替代的已經(jīng)是安慰了，只要愛得真一點(diǎn)就好了，所以，可以假想，即使他已經(jīng)有本錢可以去追阮文了，他也沒有那個(gè)自信去把阮文追回來。

觀影結(jié)束后，我問朋友，是否有想到是這樣的反轉(zhuǎn)，她說憑她的觀影經(jīng)驗(yàn)她已經(jīng)猜到了。但我在想假如沒有觀影經(jīng)驗(yàn)的話，導(dǎo)演是否有埋伏一些線索讓觀眾可以捕捉到一些不合理的地方，從而對(duì)李問的供述產(chǎn)生質(zhì)疑?？赡芪易约簺]有捕捉到吧，如果有的話請(qǐng)留言分享下哦。

所以或許導(dǎo)演可以設(shè)置一些巧妙的不合理之處，也就是那些乍聽之下符合常理，細(xì)想?yún)s不合理的地方，增加觀眾的參與感。要知道，提早通過線索猜出，可是會(huì)讓觀眾參與感十足，成就感滿滿的咧。

電影無雙觀后感 篇4

為人母后，深感孩子成長(zhǎng)每一步的不易，以及做家長(zhǎng)的責(zé)任。每次看到有關(guān)孩子失蹤、遇難、受虐待的新聞，總能感同身受當(dāng)事母親的痛苦。所以，《親愛的》這部根據(jù)真實(shí)事件改編的、反映打拐題材的電影，吸引我走進(jìn)了電影院。

電影講述的是一個(gè)叫田鵬的3歲小男孩失蹤3年后被找回，對(duì)原家庭和收養(yǎng)家庭帶來的影響。演田鵬親爸田文軍的黃渤，田鵬親媽魯曉娟的郝蕾，田鵬養(yǎng)母李紅琴的趙薇，情感拿捏都相當(dāng)?shù)轿?，表演也非常自然，完全沒有演的痕跡。

劇中的淚點(diǎn)很多。其中最觸動(dòng)我的有三個(gè)點(diǎn)。

第一個(gè)是魯曉娟在萬里尋親會(huì)的分享上猶豫許久后首度承認(rèn)田鵬的丟失和田鵬追趕自己的車有關(guān)，內(nèi)疚得痛哭流涕，情緒崩潰的一幕。魯曉娟和田文軍離婚過上了衣食無憂的好日子，一周來看一次田鵬。田鵬丟失后，她一度把責(zé)任全部推給田文軍，扇他耳光，罵他弄丟了孩子。但她知道真相，這種內(nèi)疚壓得她幾乎抑郁成疾。一直到她這次痛哭，她才有了痊愈的希望，因?yàn)樗K于敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)了。

第二個(gè)點(diǎn)是田鵬找到后，田文軍獨(dú)自蹲下，抱緊自己，放聲大哭。過去的3年里，他找不到田鵬心急如焚，各種嘗試都沒用，他沒哭;他因?yàn)閷ぷ佑龅礁鞣N騙子，甚至差點(diǎn)喪命，他沒哭;他道聽途說各種田鵬可能的結(jié)局，又驚又怕，他沒哭;田鵬找回來卻不認(rèn)識(shí)他，當(dāng)他是壞人打他臉嚷著要找自己媽媽，他沒哭……然而，他終于哭了。三年來，經(jīng)過極度的內(nèi)疚，各種尋子的努力，無數(shù)次的絕望，他終于見到歷盡艱辛才搶回的孩子，他付出的一切終于有了回報(bào)，他終于可以看到孩子生龍活虎的在他面前，他終于可以補(bǔ)償自己當(dāng)年對(duì)孩子看管不力的過失，他終于有機(jī)會(huì)再好好的愛孩子一次……這是條漢子，一直堅(jiān)強(qiáng)的'獨(dú)自承受著一切。千萬情感，只能宣泄在自己抱緊自己的痛哭中。比起魯曉娟，他更勇敢，更能面對(duì)現(xiàn)實(shí)。在后來田鵬對(duì)他和魯曉娟一直生疏敵視時(shí)，他也一直忍受著，做好自己該做的，用愛去融化孩子心頭的冰塊，心疼孩子遇到的一切，問魯曉娟“鵬鵬當(dāng)初被拐，過了多久才叫別人媽?”。

第三個(gè)淚點(diǎn)是李紅琴偷偷去看田鵬，被田文軍趕走時(shí)，李紅琴說“他吃桃子過敏，別給他吃桃子?！痹陔娪耙婚_頭田鵬丟失，田文軍錄尋子廣告時(shí)就說過，請(qǐng)買了他的家庭不要給孩子吃桃子，因?yàn)樘稆i吃桃子過敏。3年前田文軍在視頻里叮囑的，和3年后李紅琴在離開田鵬前叮囑的，都是一樣的話，都帶著“雖然我不在孩子身邊，但請(qǐng)照顧好孩子”的絕望，也帶著父母對(duì)孩子深切的關(guān)注和愛。李紅琴叮囑這句時(shí)，田文軍明顯愣住了，他知道李紅琴和自己當(dāng)初一樣，深愛著田鵬，但他不能讓孩子留在過去的回憶里，所以還是趕走了李紅琴。

可以咀嚼的情節(jié)有很多，淚點(diǎn)也遠(yuǎn)不止上面提到的3點(diǎn)。張譯演的尋親會(huì)的韓總，佟大為演的家有精神病母親的失意律師，都很精彩。韓總尋子6年仍杳無音訊，終于決定放棄尋子，重新生孩子時(shí)，內(nèi)心里感覺拋棄和背叛了丟失的孩子，但又無法承受尋之不得、無數(shù)次失望和煎熬的痛苦，在田鵬生日宴會(huì)上的一段戲，也非常催淚。

篇幅關(guān)系，就只說這么多了?？傊@部電影值得去電影院去看。珍惜我們擁有的一切，勇于面對(duì)發(fā)生的一切，用愛去化解一切隔閡與傷害……親愛的，我愛你。

電影無雙觀后感 篇5

今晚去看了《孔子》，感覺和以前看的電影的感覺有點(diǎn)不一樣。也許是被表演所打動(dòng)?也許是被發(fā)哥所詮釋的孔子內(nèi)里的那種精神所觸動(dòng)?不知道!但是我想說，《孔子》雖說有些商業(yè)色彩，但是片子還是一部非常好的劃時(shí)代的片子。

片子里所闡述和詮釋的是一種很中國(guó)的哲學(xué)思想、價(jià)值觀念，這和以前那些用中國(guó)皮、外國(guó)心的香蕉影片相比，是更加讓人感到親切的。包括季氏對(duì)孔子的排擠、衛(wèi)公對(duì)南子的言聽計(jì)從、魯國(guó)大難臨頭對(duì)孔子勢(shì)力的懷念、齊國(guó)君臣面對(duì)魯國(guó)虛假部隊(duì)到來而不得已的唱雙簧，都把中國(guó)人的人性弱點(diǎn)和價(jià)值缺失表現(xiàn)的淋漓盡致!尤其是貫穿前半部的三桓勾結(jié)，把中國(guó)官場(chǎng)勾結(jié)與利用、信任和背叛的精髓表現(xiàn)的極其到位而又毫不突出!相比于今年看的《十月圍城》《阿凡達(dá)》那些用西方價(jià)值詮釋故事的影片，《孔子》的很中國(guó)至少很對(duì)我的胃口。因?yàn)椴还苓@些價(jià)值觀和思想好或不好，這些都是我們中國(guó)人幾千年的精神家園!中國(guó)自古儒道不分家，兩者是相對(duì)對(duì)立而又辯證統(tǒng)一的?？鬃雍屠献拥膶?duì)話，不僅效果做的好，話題也選的好!對(duì)于中國(guó)人來說，用什么樣的價(jià)值觀來處理人生中遇到的種.種問題，是大多數(shù)人一輩子去苦思冥想的事情。孔子和老子各自所闡述的立場(chǎng)，正代表了中國(guó)人自古以來對(duì)于物質(zhì)和人際世界的種.種困惑和應(yīng)對(duì)的態(tài)度。于丹教授說過：“沒個(gè)中國(guó)人的社會(huì)理想都是儒家的，人生理想都是道家的。”此語正好可以作為這段對(duì)話的注解。

我看了點(diǎn)影評(píng)，有的說本片對(duì)情節(jié)把握恰到好處，有的人說前重后輕、后半段沒有重點(diǎn)。其實(shí)我以為，要想用那一百多分鐘去詮釋先賢孔子充滿挫折波瀾和苦難的一生是比較愚蠢的!孔子生時(shí)正逢中國(guó)歷史上持續(xù)最長(zhǎng)時(shí)間戰(zhàn)亂的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩、時(shí)局混亂，各種故事可以說自然是光怪陸離的，你想一一把握沒有那個(gè)時(shí)間、也沒有那個(gè)必要，表現(xiàn)了也只會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疲勞感，反而找不到重點(diǎn)了。顏回之死可以說是本片最大的悲劇，被孔子稱為第一賢人的顏回最后在冰水中凍死。這個(gè)藝術(shù)加工雖然于歷史不合，但是藝術(shù)加工的正是恰到好處;為保衛(wèi)在那個(gè)時(shí)代極其珍貴的書籍，顏回不顧冰冷的河水搶救書籍，他的死在悲壯中透出了一種唯美——一種精神的豐碑建立起來了!假設(shè)：孔子晚年編寫《春秋》，看到那些被顏回?fù)尵然貋淼膶氋F書籍，又怎能不百感叢生?!影片固然有一些瑕疵和不足，有的問題還是非常嚴(yán)重的!如將孔子兒子的名字孔鯉——拼寫成了孔鋰，這個(gè)錯(cuò)誤之低級(jí)簡(jiǎn)直讓人啼笑皆非!但這個(gè)是后期制作人員、包括導(dǎo)演的疏忽，不能就因此而否定這個(gè)一部片子!

最后的孔子死去的安詳而又從容，如同童話中的一個(gè)仙人，代表了一種中國(guó)最古老而又最高的人生境界。那種唯美而又玄妙的境界，恐是只可意會(huì)不可言傳的了!

最后一句話：為了中國(guó)這位大圣賢有更多的人能了解一點(diǎn)他的故事，請(qǐng)去看看他的故事吧!西方影片的畫面固然漂亮，但對(duì)中國(guó)人來說——去納魯人的家園游歷怎么能比到中國(guó)人的精神家園朝拜更重要!

電影無雙觀后感 篇6

每個(gè)人都想要上天堂，但沒有人愿意死。

一個(gè)聲音說：天堂是美好的，我應(yīng)該上天堂；另一個(gè)聲音說：生活是美好的，我不能死。

兩個(gè)都是我們的真實(shí)想法，但是…只有死了才能上天堂。出現(xiàn)這樣的矛盾是因?yàn)?，我們的大腦里，并非只有一個(gè)自我。

赫拉利的《未來簡(jiǎn)史》中提到過一個(gè)細(xì)思極恐的實(shí)驗(yàn)。

一個(gè)小男孩患有癲癇，醫(yī)生為了治療切斷左右腦之間的連接。腦科學(xué)家將這個(gè)小男孩作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象。

我們知道，人的大腦分左右半球，各有分工：左腦控制右邊的身體，右腦控制左邊的身體；左腦主要負(fù)責(zé)語言邏輯等功能，右腦則主要負(fù)責(zé)形象思維相關(guān)的功能。

實(shí)驗(yàn)人員首先問這個(gè)小男孩，你長(zhǎng)大了之后想做什么？小男孩（的左腦）回答說。

我想當(dāng)制圖員。

為什么說是小男孩的左腦在回答呢？因?yàn)橛夷X不會(huì)說話，而且左右腦之間的信息交流已經(jīng)切斷。制圖員，是小男孩左腦的.理想。

之后實(shí)驗(yàn)人員問了同樣的問題，但換了方式：

把問題寫在一張字條上，并且遮住小男孩的右眼，讓他用左眼看這個(gè)問題。然后給了他很多帶字母的卡片，讓他用卡片拼出自己的答案。這次他的答案是——

賽車手。

一個(gè)聲音說：當(dāng)制圖員吧，工作穩(wěn)定，沒有危險(xiǎn)；另一個(gè)聲音說：當(dāng)賽車手吧，又酷又刺激，多棒啊！

要知道他只是有癲癇，并沒有什么精神疾病。這個(gè)實(shí)驗(yàn)說明，大腦中本來就不只有一個(gè)自我，只不過正常人的大腦中，信息可以充分交流，總有一個(gè)聲音最終勝出，做出反應(yīng)。

我們生活中也有這樣的體會(huì)，面對(duì)一些重要選擇，可能會(huì)糾結(jié)，可能會(huì)進(jìn)退兩難。但我們最終總會(huì)選擇其一，做出決定。

那如果有一天，我們對(duì)這個(gè)選擇，這個(gè)決定后悔了呢？如果我們對(duì)做出選擇的那個(gè)自我，心生厭惡了呢？

這就是最近熱映的電影《無雙》想要探討的問題。

電影里有一段臺(tái)詞是點(diǎn)睛之筆，正是為了說明這個(gè)道理——

想要得到什么東西，就必須付出代價(jià)；就算你現(xiàn)在說不想要了，也還是要付出！

我們的主角面臨一系列的選擇，換句話說，他需要付出一系列代價(jià)。

想要成功么，想要配得上你愛的人么？那就把你畫的畫賣出去，賣很多很多錢，成為世界聞名的畫家。

沒人買么？想要體驗(yàn)畫畫的快樂么？那就幫我作假，臨摹大師的作品賣錢。

想要錢么？那就跟我們一起印假鈔，一起干掉對(duì)手，一起槍林彈雨。

每一個(gè)獲得都是那么誘人，讓他憧憬，于是他做出了自己的選擇；

但每一項(xiàng)成本又都是那么高昂，讓他害怕，于是他在回過神后拒絕付出。

不，我是一個(gè)遵紀(jì)守法，有前途的藝術(shù)家?？傆幸惶煳視?huì)成功，會(huì)有很多人高價(jià)買我的畫。我會(huì)住上大別墅，衣著光鮮，喝最名貴的紅酒，在最有名的畫廊辦個(gè)人展覽，我為什么要干違法的事？

什么？殺人？我這樣的老實(shí)人，看到別人拿槍都會(huì)害怕，聽到炸彈響都哆嗦，怎么可能會(huì)殺人！只有為了最愛的人，我才會(huì)鼓起勇氣沖入險(xiǎn)境。我不會(huì)為了賺錢冒這樣的風(fēng)險(xiǎn)，就算有人拿槍指著我也不行！

什么？失去心愛的人，卻拿別人當(dāng)替身？不可能，我不是這樣的人，我做不到。

可你分明都做了，一步一步地越陷越深，做的時(shí)候，你的臉上甚至還洋溢著滿足的微笑。

不不不，這肯定是另外一個(gè)人！都是他拉我下水，都是他自作主張，都是他逼我、騙我、誤導(dǎo)我……才會(huì)發(fā)生這么多可怕的事。

可你分明在羨慕他的敢愛敢恨，雷厲風(fēng)行，你時(shí)刻都想要變成他。

不，我可以給他一個(gè)名字，一個(gè)身份，一張臉。

別傻了，他就是你自己，你所厭惡的那個(gè)自己。

這就是一個(gè)人內(nèi)心的掙扎：人不總是理性的，總會(huì)在誘惑面前做自己清醒時(shí)不會(huì)做的事?？梢砸簧⌒闹?jǐn)慎不做這樣的事（比如老實(shí)人），或者做了之后承擔(dān)責(zé)任，又或干脆放棄良知（比如連環(huán)殺手），都能達(dá)到自洽和平衡。

但如果良心未泯，又不愿承擔(dān)應(yīng)有的代價(jià)，那就只好否定自我，想要把那個(gè)自我剝離出去，就要受到最深的煎熬。

這才是這部電影真正的核心，是珍珠。其他的印假鈔、殺人、劇情反轉(zhuǎn)，都不過是裝珍珠的盒子。說來說去都是人性，演來演去都是內(nèi)心戲。

有人說《無雙》抄襲了《非常嫌疑犯》，我覺得算不上『抄襲』。

有一部電影叫《十二怒漢》，后來國(guó)內(nèi)買了劇本的版權(quán)，又翻拍了一部電影《十二公民》，非常好看。

請(qǐng)?jiān)试S我斗膽定義一個(gè)『劇情重合度』，最高為 10 ，最低為 0。如果一個(gè)電影和另一個(gè)電影的劇情像《十二公民》這樣完全重合，而又沒有購買版權(quán)，那就是完全的抄襲，重合度為10；如果一個(gè)電影和任何電影都沒有任何相似之處，重合度為 0 ，完全『原創(chuàng)』（這樣的電影是不存在的）。

如果你認(rèn)同前面的定義，那我要說與《非常嫌疑犯》比對(duì)，《無雙》的劇情重合度頂多是 1 ，不能算抄襲。

現(xiàn)在的電影都是在講故事，天下的故事套路就只有那么多，有一點(diǎn)出彩的改動(dòng)就很不容易了。如果你拍一部電影，全劇任何地方都和其他電影不同，那這個(gè)電影沒人會(huì)喜歡。因?yàn)橄矚g = 熟悉 + 意外，更招人喜歡的是那種老戲新唱，在大家都熟悉的故事里加一點(diǎn)變化。

有人說《無雙》的故事框架和《非常嫌疑犯》一樣，這沒錯(cuò)。但故事框架這個(gè)東西，就像餃子皮，故事怎么講，人物怎么塑造才是餃子餡，決定了電影的水平。

《無雙》這部劇重點(diǎn)是表現(xiàn)主角內(nèi)心的沖突，《非常嫌疑犯》里沒有。其實(shí)比起《非常嫌疑犯》，這部電影更像《搏擊俱樂部》、《我是誰：沒有絕對(duì)安全的系統(tǒng)》，最后一段甚至像《穆赫蘭道》。

《非常嫌疑犯》里，整個(gè)犯罪團(tuán)伙根本就不存在，只不過是嫌疑人的捏造；《我是誰》里，雙重人格只是嫌疑犯脫罪的障眼法；《搏擊俱樂部》里根本沒有犯罪行為，也沒有什么道德上的掙扎。他們和《無雙》都不是一回事。

即便是采用同樣的故事框架，也沒有任何問題，不叫抄襲。越獄電影在《洞》、《芭比龍》、《勝利大逃亡》之后，還有《肖申克的救贖》；拳擊電影《洛奇》之后，還有《鐵拳男人》、《鐵甲鋼拳》、《百萬美元寶貝》、《勇士》；籃球電影有《光榮之路》、《卡特教練》；他們都是在同一框架下講了完全不同的精彩故事。

即便你看過前面提到的所有電影，《無雙》還是值得看，它有自己獨(dú)特的東西，他比《非常嫌疑犯》好看十倍。

我看過兩本小說，都是講有一塊石頭，吸天地之靈氣日月之精華，通了靈氣，去到人間了卻前生恩怨。年少時(shí)冥頑不靈，稍有不如意就摔摔打打，還到處惹禍，經(jīng)歷一番世事磨練后，最終大徹大悟，皈依佛門。

是它們互相抄襲么？不是的，這兩小說，一本叫《紅樓夢(mèng)》，一本叫《西游記》。

電影無雙觀后感 篇7

今天第三次回味香港動(dòng)作懸疑片《無雙》，這部近幾年不可多得的好電影。

《無雙》講述一個(gè)造假集團(tuán)大佬吳復(fù)生誘惑落魄畫家李問一起制造“超級(jí)美鈔”，兩人從曾經(jīng)的合作無間到最終的反目成仇，由此引發(fā)了一場(chǎng)激烈廝殺。

這部電影的劇情很引人入勝，同時(shí)有些臺(tái)詞我覺得很經(jīng)典。

1、“只看到黑和白的人，永遠(yuǎn)都是失敗者?！碑?dāng)畫家說自己是搞藝術(shù)的，家中三代都是做偽鈔，而且只搞批發(fā)不做零售，他做的超級(jí)美金是全世界最多人喜歡的像真畫.... 李問表示黑也不會(huì)變成白，然后畫家就說了出了上面這一句話。很多較真的人、有原則的人，總是希望凡事都能分個(gè)是非對(duì)錯(cuò)，但是這個(gè)世界從來都不是非黑即白。如果真的計(jì)較下去就吃虧了。

2、“所有能成大事的男人，都是為了女人。放棄愛情的男人，沒一件事干得好。”這句話說的就是一個(gè)責(zé)任心的問題。連愛情都放棄的男人，一說明你沒有責(zé)任心，二也是能力有所欠缺。所以，為了承擔(dān)家庭的責(zé)任，男人可以勇往直前地去工作賺錢。

3、“任何事件，做到極致就是藝術(shù)?！苯?jīng)紀(jì)人說李問的畫算不上藝術(shù)，但是畫家的觀點(diǎn)完全不同?！稛o雙》中對(duì)于偽鈔的制作過程展現(xiàn)的非常全面，其中涉及物理，化學(xué)，美術(shù)等方方面面。偽鈔集團(tuán)對(duì)于“作假”這個(gè)事情真的是做到了極致，所以整個(gè)過程看起來就像是藝術(shù)創(chuàng)作。任何事件，做到最好、做到極致就是藝術(shù)，這句話絕對(duì)是真理了!

4、“死性不改，怎么做大事。”畫家?guī)е顔柡图兮n集團(tuán)成員去搶變色油墨，畫家被一個(gè)埋伏的押運(yùn)員打了一槍，然后一發(fā)火把押運(yùn)員打死，連同把沒搬下車的變色油墨打沒了。鑫叔說了上面這句話。無論自己有驚天動(dòng)地的能力，還是一般人，都要心存敬畏，都要控制好自己的情緒，否則沖動(dòng)就是魔鬼，就會(huì)產(chǎn)生不良的后果。

5、“ - 你以為我真的沒你不行? - 不是我以為，是真的沒了我不行?！崩顔栂霂闱逄与x畫家的魔爪，畫家質(zhì)問李問，然后就出現(xiàn)上面的對(duì)話。李問掌握了變色油墨的配方，畫家是缺了李問的變色油墨配方的`確不行。所以說，人一定要有屬于自己的一技之長(zhǎng)傍身，特別是獨(dú)門絕技，絕對(duì)不怕沒工作，肯定是爭(zhēng)著搶人。

6、“行規(guī)就是行規(guī)，沒有對(duì)錯(cuò)。”因?yàn)轹问逵米约褐圃斓募兮n買了一個(gè)古董鐘表，被國(guó)際刑警盯上了，畫家處決了鑫叔，同時(shí)把鑫叔的家人給滅口了。在真實(shí)世界里，李問處決了鑫叔及其家人也是泰國(guó)酒店集團(tuán)亂斗的導(dǎo)火索?，F(xiàn)在的各行各業(yè)就是缺少了契約精神，或者說是缺乏了行規(guī)的制約。行規(guī)就是行規(guī)，遵守了行規(guī)，特別是高危行業(yè)，才能在這個(gè)行業(yè)平平安安，甚至做得長(zhǎng)長(zhǎng)久久。

7、“拼命賺錢吧，賺到錢你怕沒女人?！比钗氖抢顔柕泥従?，李問在造假鈔的過程中，喜歡上阮文這個(gè)鄰居，鑫叔跟李問說了上面這句話。當(dāng)自己和世界上所有人一樣是觀眾、主角沒自己份的時(shí)候，努力生活、努力賺錢才是硬道理。

8、“其實(shí)我們做師傅的，手藝好最重要，心平氣和就不會(huì)惹禍上身。”上面這句話是鑫叔對(duì)剛?cè)胄械睦顔栒f的。不但是做師傅，做任何行當(dāng)都一樣，手藝好才能立足是絕對(duì)的真理，但是無論順境還是逆境，最重要的是始終保持一顆平和的心態(tài)。

話說回來，到了電影的結(jié)尾，反轉(zhuǎn)得令人措不及手，沒想到李問就是畫家，李問所描述的畫家則是李問另一個(gè)的人格，而這個(gè)人格是像畫家一樣的人。無論是制假鈔的專業(yè)展示和槍斗的場(chǎng)景，還是反轉(zhuǎn)的結(jié)尾，這部電影真的經(jīng)典。

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雙面膠觀后感 篇1

前兩天，看了一部家庭倫理劇--《雙面膠》，看完該劇后，心里很難平靜下來，劇情雖普通平淡，但也客觀地反映了地域之間、人物之間的差異和沖突。

劇情大致意思是：上海姑娘麗鵑嫁給了一個(gè)大學(xué)畢業(yè)后留在上海工作的東北小伙子亞平。亞平在丈母娘家的幫助下，在上海買了房子成了家。亞平在父母來上海前是個(gè)上海標(biāo)準(zhǔn)的普通的丈夫，對(duì)老婆噓寒問暖，端茶倒水，小夫妻親密無間，恩愛無比。但婆婆到來后，溫馨的小家生活開始發(fā)生質(zhì)變。婆婆傳統(tǒng)思想嚴(yán)重，希望以自己的生活方式去影響改造上海媳婦，這些思想與麗鵑現(xiàn)代的生活方式完全沖突，婆媳之間的矛盾與日俱增，摩擦不斷升級(jí)，倆人變得水火不融……

就本劇人物塑造來說，幾個(gè)演員把握的相當(dāng)?shù)轿?，特別把上海人的精明和排外思想演繹的淋漓盡致，很多人都知道上海人多少有點(diǎn)自戀情結(jié)，對(duì)外來的或者多或少有些排斥和擠壓，這與上海的特殊環(huán)境有著千絲萬縷的關(guān)系，且放下地域觀念，就人物的心里表現(xiàn)，像潘虹、海青等演員還是把握的非常到位，這與演員在上海生活經(jīng)歷有關(guān)系。故事的發(fā)展本來是向著好的方面一步一步發(fā)展，婚姻幸福，在上海這個(gè)大城市生活，幾乎難以看出地域之間的差異，亞平身上多少也融合著上海人影子。當(dāng)然引發(fā)沖突和高潮則是婆媳之間的年齡、背景、喜好、地域差別等等，不得不使整個(gè)故事帶入一個(gè)極其矛盾的境界，即使觀眾在看時(shí)，也是把更多的同情目光投向婆婆一邊，而亞平的內(nèi)心矛盾和思想斗爭(zhēng)根本容不得他去幫助誰，兩邊都是他深愛的人，在親情與愛情的交織中無法自拔，難以走出生活的陰影，甚至對(duì)問題的出現(xiàn)，矛盾的升華，把他帶入十分尷尬的境地，從內(nèi)心說他不希望出現(xiàn)這樣的局面，但家庭的爆發(fā)已經(jīng)嚴(yán)重影響到夫妻之間的生活，甚至是三個(gè)家庭之間的關(guān)系。

片名《雙面膠》實(shí)際上對(duì)亞平而言，亞平這個(gè)人物其實(shí)在劇情里面是最難刻畫的，因?yàn)樗鎸?duì)自己的妻子，家人及岳父岳母一家，說是雙面膠，實(shí)際上多面膠，給他留下思考和選擇的空間幾乎沒有，進(jìn)退兩難，作為男人，值得同情，但很無奈，在上海這樣一個(gè)城市里，他找不到自己的方向，畢竟身在他鄉(xiāng)，沒有可信的朋友，找不到傾訴的對(duì)象，也勾不起別人的同情，一切盡在自己的不言中，可以說他活在夾縫里，不敢喘大氣，只有這樣默默地去接受眼前發(fā)生的一切，注定是個(gè)悲劇人物。

就整個(gè)劇情來說，結(jié)局還是有點(diǎn)悲劇，三個(gè)家庭，就在婆媳之間完全被打亂了，沒有往日的平靜和嬉笑，沒有了家庭那種快樂和幸福，沉悶、對(duì)峙成了主角，即使到最后也是匆匆了事，婆婆帶著遺憾和悲哀離開人間，你說亞平和麗鵑還能回到從前嗎？顯然不行，父母親相繼離去，他的今后人生也不會(huì)因此而告一段落，生活依舊，工作依舊，但笑容不再，情感不再，即使孩子的逐步長(zhǎng)大，亞平終究難逃現(xiàn)實(shí)的打擊。

一個(gè)家庭，不僅僅就是夫妻生活那么簡(jiǎn)單，需要承擔(dān)更多的社會(huì)責(zé)任，既要處理好夫妻之間的關(guān)系和矛盾，又要面對(duì)雙方的父母及親朋好友，如果一味地放大自己的思想，眼睛容不下對(duì)方的缺點(diǎn)和矛盾，最終結(jié)果難逃悲劇的命運(yùn)。

雙面膠觀后感 篇2

一部很寫實(shí)的電視劇看了我心里怎么不是滋味，原來一個(gè)好家庭為什么要拍這樣一部！看完下面的評(píng)論，有人說胡麗娟不好，有人說婆婆不好，有人說李亞平其實(shí)是個(gè)懦夫，我覺得沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)！這就是這個(gè)社會(huì)的方式。每個(gè)人的出生環(huán)境不同，每個(gè)人的想法也不同。你有你的追求，我也有我的追求。

麗娟跟大多數(shù)的已婚婦女一樣，現(xiàn)實(shí)又直來直去。她認(rèn)為社會(huì)已經(jīng)改變了，所以女人不能像以前那樣在家里做所有的家務(wù)，而男人是最好的。沒錯(cuò)，這是社會(huì)的主流，我也是這么想的。

而且我進(jìn)一步更想，如果一個(gè)現(xiàn)代女性還要像以前那樣的什么都順著男人、處處去伺候男人，那這個(gè)男的也不會(huì)喜歡的。別不承認(rèn)，這是事實(shí)，否則怎么會(huì)有“黃臉婆”一說？男人都喜歡看美女，這是客觀事實(shí)。

那要是他每天下班一回家，就見到你穿著花圍裙圍著廚房轉(zhuǎn)悠，要不就是蹲在廁所里面洗衣服，好不容易在餐桌上聚一聚了，你又忙著跟他說，明天這個(gè)別忘了，那個(gè)別忘了，還不停的跟他抱怨這個(gè)菜貴了，那個(gè)洗衣機(jī)漲價(jià)了。男人煩不煩？你有共同的話題和愛的能力嗎？

如果說現(xiàn)在的一個(gè)男的，只是為了追求一個(gè)這樣的老婆，那跟雇個(gè)保姆有什么區(qū)別，現(xiàn)在外面的花花世界那么魚龍混雜.

雙面膠觀后感 篇3

一部很現(xiàn)實(shí)的電視劇看得我心里怎么都不是個(gè)滋味，本來好好的一大家子何必要鬧成這樣！

看了下面的評(píng)論，有的說胡麗娟不好，有的說婆婆不好，有的說李亞平窩囊

其實(shí)，我覺得根本不存在絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)！

這個(gè)社會(huì)就是這樣子的，每個(gè)人的出生環(huán)境都不同，每個(gè)人的想法也不同，你有你的追求，我也有我的追求。每個(gè)人都不希望別人來控制自己的生活；控制自己的思想觀。

所以，胡麗娟所追求的有錯(cuò)嗎？我們當(dāng)然沒有權(quán)利去評(píng)說，因?yàn)槟阋f她對(duì)，那就是你的追求跟她是相同的，你要說她錯(cuò)，那就是你們的追求不同。

麗娟跟大多數(shù)的已婚婦女一樣，現(xiàn)實(shí)又直來直去。她認(rèn)為現(xiàn)在的社會(huì)變了，所以不能像以前那樣，女人就得在家里操持所有的家務(wù)，以男人是天。

沒錯(cuò)，這是社會(huì)的主流，我也是這么想的。而且我進(jìn)一步更想，如果一個(gè)現(xiàn)代女性還要像以前那樣的什么都順著男人、處處去伺候男人，那這個(gè)男的也不會(huì)喜歡的。別不承認(rèn)，這是事實(shí)，否則怎么會(huì)有黃臉婆一說？

男人都喜歡看美女，這是客觀事實(shí)。那要是他每天下班一回家，就見到你穿著花圍裙圍著廚房轉(zhuǎn)悠，要不就是蹲在廁所里面洗衣服，好不容易在餐桌上聚一聚了，你又忙著跟他說，明天這個(gè)別忘了，那個(gè)別忘了，還不停的跟他抱怨這個(gè)菜貴了，那個(gè)洗衣機(jī)漲價(jià)了。男人煩不煩？跟你還有沒有共同話題，還有沒有愛的能力？

如果說現(xiàn)在的一個(gè)男的，只是為了追求一個(gè)這樣的老婆，那跟雇個(gè)保姆有什么區(qū)別，現(xiàn)在外面的花花世界那么魚龍混雜.

雙面膠觀后感 篇4

我對(duì)上海最初的印象，源于小時(shí)候的兩部電視劇，一部是《孽債》，講上海知青的，一部是《雙面膠》，可能是從那時(shí)候喜歡上了聽上去蠻洋氣的、嗲里嗲氣的`上海話。

這兩天忍不住又重溫了一遍《雙面膠》，才知道原來這個(gè)故事是根據(jù)真實(shí)事件改編的，編劇美化了電視劇的結(jié)局。

真實(shí)的故事是女主家因?yàn)椴唤o男主的弟弟出錢買房子，被男主活活打死，女主的爸爸氣死，媽媽被氣出了精神病。

怎么講呢，門當(dāng)戶對(duì)也許是有一定道理的。但最主要的還是要拎得清吧，大家建立好自己的邊界，丑話說在前頭雖然有些傷面子，但兩個(gè)人相處嘛，是一輩子的事情。你管好你家的那些事情，我這邊的事情也不會(huì)麻煩你，看上去沒什么人情味，但是這樣真的很輕松啊。而且，也總比真事情發(fā)生了做不到的要好啦。

當(dāng)然了，拎得清也未必適合所有人，主要還是看個(gè)人的情況啦。

雙面膠觀后感 篇5

雙面膠的讀后感，來自當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上書店的網(wǎng)友：這本書，薄薄的，237頁?？赐甑母杏X卻是很厚，很沉重。女主麗鵑典型的上海姑娘。引用上海人的話：女人就是用來寵的。麗鵑姑娘也是被李亞平寵出來的。兩個(gè)人的婚姻生活很甜蜜。李亞平是北方小伙，對(duì)于麗鵑的嬌嗲很喜歡，端茶倒水，甚至倒洗腳水都毫無怨言。麗鵑感覺很幸福。直到李亞平遠(yuǎn)在東北的父母來到他們新買的房子里開始，小家庭原有的平衡被打破了。先是婆婆看不上媳婦的持寵而嬌、不操持家務(wù)、不勤儉持家、不尊重老人。同時(shí)，媳婦也忍受不了婆婆的不尊重隱私、不享受生活、在丈夫和兒子面前當(dāng)老媽子的做法。本來是不同時(shí)代的代溝，也是很普遍的事實(shí)。從什么時(shí)候開始，李亞平不再把麗鵑當(dāng)成“一回事兒”。這一切還都是能從表面敷衍的，直至錢這一“邪惡”字眼滲透進(jìn)來，先是李家集資款，后來，亞平的父親得了肺癌，原本還屬于一般的家庭矛盾，現(xiàn)在逐漸升級(jí)，每個(gè)人都被金錢的壓力差點(diǎn)兒逼瘋。李亞平完全倒向了父母的陣營(yíng)，是啊，父母生養(yǎng)了自己，除了親情，還有無法斬?cái)嗟难夑P(guān)系。麗鵑完全孤立了，她變得尖刻甚至瘋狂。小說應(yīng)該源自生活，而高于生活，六六把這一點(diǎn)做得很好，薄薄的200多頁，六六把一段很難用言語來描述的平淡、復(fù)雜、齷齪的家庭矛盾描畫的淋漓盡致。掩卷沉思，一句話浮上心頭：一切有為法皆如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀。人從一生下來，就被教育要有所追求：學(xué)業(yè)、工作、家庭、金錢、地位等等。然而，當(dāng)麗鵑倒下時(shí)，所有人苦苦追求的完全成了泡影，什么都沒有。要問自己：這一生所追求的會(huì)留下什么呢？很好的書，但是，不推薦看太多這樣的題材。人活于世還是需要一些念想來給自己鼓勁，看得太明白了就沒意思了……

好電影觀后感推薦

作文是很重要的一項(xiàng)技能，寫作文可以鞏固我們的專注力。一篇優(yōu)秀的作文一定是非常賞心悅目的，在寫作中我們需要重點(diǎn)關(guān)注什么？小編花時(shí)間專門編輯了好電影觀后感推薦，供你參考，希望能幫到你。

好電影觀后感 篇1

秋季檔現(xiàn)實(shí)主義霸屏，古裝題材近百日絕跡。此次《慶余年》的播出，似乎為囤貨較多的平臺(tái)帶來播出的希望。

《慶余年》在殺青一年多后，宣布11月26日與觀眾見面。雖然“零宣發(fā)”定檔，但劇粉的熱情并沒有被抹殺，甚至有觀眾直言“期待已久!能播就是勝利了”。

這并非近期突襲上線的唯一一部古裝劇。11月11日，《從前有座靈劍山》宣布12日播出。

古裝劇播出“難”，在市場(chǎng)中從未停息;20秋季檔現(xiàn)實(shí)主義霸屏，古裝題材近百日絕跡。此次《慶余年》的播出，似乎為囤貨較多的平臺(tái)帶來播出的希望。

年8月起國(guó)家廣電總局電視劇司開始下發(fā)通知，部署“優(yōu)秀電視劇百日展播”工作。據(jù)悉，該展播于8月25日啟動(dòng)，展播活動(dòng)遴選了86部劇目供全國(guó)各級(jí)電視臺(tái)自8月起選購播出。此外，通知要求全國(guó)各級(jí)電視臺(tái)嚴(yán)把選劇關(guān)、內(nèi)容關(guān)、播出關(guān)，展播期間不得播出娛樂性較強(qiáng)的古裝劇、偶像劇，確保播出劇目與宣傳期整體氛圍相協(xié)調(diào)。

對(duì)此，各大衛(wèi)視積極響應(yīng)，《在遠(yuǎn)方》《光榮時(shí)代》《外交風(fēng)云》等現(xiàn)實(shí)主義獻(xiàn)禮劇陸續(xù)登陸秋季檔。據(jù)新京報(bào)記者觀察，自8月起，包括視頻網(wǎng)站在內(nèi)的所有平臺(tái)，確實(shí)暫停了古裝劇的排播。張震[微博]、倪妮[微博]主演的《宸汐緣》于8月16日在愛奇藝收官;幾經(jīng)定、撤檔的《九州縹緲錄》于7月16日在優(yōu)酷、騰訊視頻開播，8月27日正式收官。而雷佳音[微博]、易烊千璽[微博]主演的口碑之作《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》原定于8月底收官，但卻在7月15日起由之前的每周更新4集改為更新6集，于8月中提前迎來大結(jié)局。

若以8月25日“百日展播”啟動(dòng)開始計(jì)算，該活動(dòng)預(yù)計(jì)將于12月3日左右落幕。自此，古裝劇、偶像劇或有望陸續(xù)回歸大眾視野。而與電視臺(tái)專注現(xiàn)實(shí)題材不同，早在10月底部分古裝劇便開始在視頻網(wǎng)站“試水”放出，大部分選擇了口碑預(yù)期較好，或劇情較為簡(jiǎn)單，播出風(fēng)險(xiǎn)較低的作品。其中，由羅晉、李一桐主演的“仿宋劇”《鶴唳華亭》不僅角色和故事扎實(shí)，其服化道、美術(shù)風(fēng)格等深刻地體現(xiàn)了宋朝美;而《戀戀江湖》《從前有座靈劍山》雖然故事融入玩梗、吐槽、撒糖等娛樂性元素，風(fēng)格也更偏網(wǎng)感，但制作體量不大，故事情節(jié)簡(jiǎn)單但也滿足年輕人的審美需求。

從播出效果來看，古裝劇熱度不錯(cuò)，其中《鶴唳華亭》有近1.5萬人評(píng)分，得分7.5;《從前有座靈劍山》微博話題閱讀量高達(dá)30.3億。

古裝劇陸續(xù)被平臺(tái)“釋放”，是否代表古裝劇“回春”?對(duì)此，某電視劇宣發(fā)人員并不這么認(rèn)為。她表示，目前劇方或者平臺(tái)對(duì)于古裝劇的宣傳仍十分謹(jǐn)慎且低調(diào);而這類作品定檔的時(shí)間同樣“變數(shù)極大”，“什么時(shí)候能播，我們還都是靜等通知?！?/p>

新金牌娛樂觀察家知道，最近不少人都在看電視劇《慶余年》，之前一直以為是個(gè)正經(jīng)的古裝劇，直到打開才發(fā)現(xiàn)，好像打開的方式有點(diǎn)不對(duì)?這片子有了郭麒麟的加盟，似乎成了一部搞笑片，郭麒麟幾乎承包了這片子所有的笑點(diǎn)啊。

一、

你們也知道，現(xiàn)在流行明星跨界，說相聲的去演戲，演戲的人去唱歌，唱歌的人去上綜藝，反正大家都挺忙。郭麒麟在德云社人家地位特殊，原因就不說了，反正你們心里明白。既然是德云社少班主，以后肯定要繼承大業(yè)，怎么把德云社發(fā)揚(yáng)光大?

如果只是說相聲，總是有天花板的啊，必須開拓創(chuàng)新。郭麒麟選擇了演戲，把德云社開到劇組里。之前郭德綱也拍過好幾次電影，但是不知為啥，效果就是不好。郭麒麟這次沒有帶其他人，就是單槍匹馬去拍戲，靠一己之力，扭轉(zhuǎn)劇組的氣質(zhì)。

二、

新金牌娛樂觀察家看了好幾集慶余年，覺得郭麒麟演的范思轍簡(jiǎn)直太可愛了，笑得我肚子都痛了。俗話說得好，不會(huì)撒嬌的相聲演員不是好富二代。郭麒麟的演技渾然天成，別看人家沒上過中戲、沒上過北電，可是范思轍這張嘴叭叭叭的，讓人根本停不下來。

你們想啊，相聲也是一種表演藝術(shù)，相聲演員也是演員，本質(zhì)是一樣的，郭麒麟幾乎把慶余年演成單口相聲了。要是按照這個(gè)路數(shù)來，明星真的沒必要爭(zhēng)番位，你看，郭麒麟演得雖然不是男一號(hào)，可是這搶戲程度完全不遜色啊。

最搞笑的是，郭麒麟演的角色叫范思轍，這名字是認(rèn)真的嗎?一看就是小財(cái)迷，別說，還真貼切呢，編劇太有才了。

古代傳奇劇《慶余年》于11月26日晚8點(diǎn)首播。該劇一經(jīng)播出，便憑借跌宕起伏的反轉(zhuǎn)劇情、幽默詼諧的臺(tái)詞畫風(fēng)和豐盈飽滿的人物形象引發(fā)強(qiáng)烈的市場(chǎng)反響和討論熱度，“慶余年開播”等劇集熱搜關(guān)鍵詞一路攀升，展現(xiàn)出年度人氣大劇的氣質(zhì)。

《慶余年》是首發(fā)于起點(diǎn)中文網(wǎng)的一部小說，是閱文集團(tuán)白金作家貓膩的早期作品，也是其成名作。電視劇《慶余年》由王倦任編劇，孫皓執(zhí)導(dǎo)，故事講述了某大學(xué)文學(xué)史專業(yè)的學(xué)生張慶熟讀古典名著，為了讓葉教授認(rèn)可其用現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)史的論文命題，通過寫小說的方式，進(jìn)一步闡述自己想要表達(dá)的觀點(diǎn)。而他的小說主要呈現(xiàn)一個(gè)身世神秘的少年范閑，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗(yàn)與錘煉，書寫出一段不同尋常又酣暢淋漓的人生傳奇。在昨晚播出的劇情中，范閑(張若昀飾)初入京都探尋澹州刺殺案真相，而另一邊其與林婉兒(李沁飾)‘雞腿定情’的名場(chǎng)面上演，也吸引了眾多網(wǎng)友熱議討論。

電視劇《慶余年》首播大獲好評(píng)，不僅登上各大平臺(tái)熱度榜單，而且#慶余年開播# #慶余年角色名#等相關(guān)話題詞接連登上熱搜榜高位，劇集熱度全面開花。此外，劇集匯聚國(guó)內(nèi)老中青三代演員陣容，隨著高能燒腦劇情的不斷釋出，劇中各演員之間的人物對(duì)壘也一一精彩上演，超豪華陣容下的視覺盛宴，收獲大批網(wǎng)友點(diǎn)贊好評(píng)：“節(jié)奏緊湊劇情精彩，生怕錯(cuò)過一個(gè)細(xì)節(jié)”、“陳道明演技真的穩(wěn)”、“每個(gè)人物都好有戲”。

昨晚劇情中，自帶現(xiàn)代思維的少年范閑登場(chǎng)，將這場(chǎng)風(fēng)云變幻的傳奇故事緩緩掀開。少年范閑為在澹州刺殺案和母親葉輕眉的謎團(tuán)，決定直入京都。但進(jìn)京都后范閑接連面臨一系列考驗(yàn)：朝堂之上，有圍繞內(nèi)庫財(cái)權(quán)的多方博弈，以及慶帝(陳道明飾)對(duì)其態(tài)度不明的審視;范府里，要應(yīng)付弟弟范思轍(郭麒麟飾)、姨娘柳如玉(趙珂飾)的刁難;原本明朗的澹州刺殺案，也因柳如玉的否認(rèn)愈加撲朔迷離，讓范閑初入京都便見識(shí)到了人情冷暖與世事復(fù)雜。除了懸念不斷的廟堂紛爭(zhēng)，范閑與林婉兒(李沁飾)的感情線更可謂跌宕起伏。兩人在慶廟因?yàn)橐恢浑u腿而心動(dòng)結(jié)緣，殊不知對(duì)方與自己早已訂下婚約，范閑一心尋覓自己的“雞腿姑娘”，卻又因?yàn)閮扇讼嗷ル[瞞身份而屢屢遺憾錯(cuò)過，引發(fā)不少網(wǎng)友留言表示“跪求‘雞腿夫婦’早日相認(rèn)”、“這份雞腿定情我慕了”，兩人的感情走向?qū)⑷绾伟l(fā)展令人好奇。

今日官方還發(fā)布一組新劇照，個(gè)性鮮明、濃郁厚重的豪杰人物齊亮相，將一場(chǎng)蕩氣回腸群像故事淋漓盡致呈現(xiàn)。劇照中，范閑側(cè)身探出車外凝視遠(yuǎn)處，似有什么重大發(fā)現(xiàn);林婉兒手握雞腿，凸顯少女溫婉柔弱又不失靈動(dòng)俏皮的反差性格;慶帝身著黑金長(zhǎng)袍，一面手端餛鈍一面隨性對(duì)話，舉手投足間透露著威嚴(yán);吳剛飾演的陳萍萍雙手交疊，垂眸深思，盡顯深情。雍容華貴的長(zhǎng)公主(李小冉飾)手持神秘紙條，不知在運(yùn)籌何事;宋軼飾演的范若若身著粉黛衣裳，彰顯人物的天真爛漫。而用毒高手費(fèi)介(劉樺飾)的怡然自得;王啟年(田雨飾)的認(rèn)真嚴(yán)肅、滕梓荊(王陽飾)的威武英氣……風(fēng)格迥異的人物讓人不禁開始想象故事背后的波瀾壯闊。

值得一提的是，此次實(shí)力派演員袁泉亦驚喜亮相，她飾演的葉教授為這場(chǎng)傳奇故事帶來驚喜的開端。

此外，《慶余年》在氣勢(shì)磅礴的跌宕情節(jié)中，將“反轉(zhuǎn)”效果與“喜劇”元素相融合，進(jìn)一步增強(qiáng)提升劇情精彩度。昨晚劇情中，無論是滕梓荊接受密令刺殺范閑卻發(fā)現(xiàn)密令有假，亦或是長(zhǎng)公主試圖毀壞范閑名聲卻早已被慶帝洞悉，該劇通過強(qiáng)密集的反轉(zhuǎn)設(shè)定使得故事走向更加變化莫測(cè)。而反轉(zhuǎn)之下，劇中加入的喜劇元素讓不少觀眾印象深刻。主人公范閑從出生起就自帶現(xiàn)代的思維和知識(shí)儲(chǔ)備，他的與眾不同跟古代時(shí)空的人和事引發(fā)一連串的精彩碰撞：學(xué)習(xí)解剖時(shí)向費(fèi)介介紹手術(shù)手套、入范府時(shí)與范思轍的巧舌辯論等一系列詼諧幽默的設(shè)定引發(fā)諸多笑點(diǎn)，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)“劇情太有意思了!終于看到有腦洞的東西了，我感覺像給自己換了血一樣”、“慶余年的畫風(fēng)我愛了”“我是不是看錯(cuò)劇了，第一集快把我笑死了”。而對(duì)于劇集的新穎改編，也有網(wǎng)友稱贊“男頻保衛(wèi)戰(zhàn)，終于還是被《慶余年》守住了”、“戲中戲中戲，新穎又自然”。

《慶余年》打破一貫沉悶厚重的古裝劇集套路，在反轉(zhuǎn)劇情中穿插幽默元素，為觀眾們開啟全新的追劇體驗(yàn)，同時(shí)也為創(chuàng)作者們提供古裝劇類型新的創(chuàng)作思路，值得關(guān)注。

國(guó)產(chǎn)劇里的穿越戲碼并不少，不過最近越來越有點(diǎn)要被玩壞的趨勢(shì)。

11月上線的《從前有座靈劍山》主角王陸就是一個(gè)穿越到古代的現(xiàn)代人，他帶著現(xiàn)代思維踏上修仙之路。

在劇中頻爆“金句”，各種現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)詞匯脫口而出，令人爆笑連連。

古代背景與現(xiàn)代思維之間的碰撞已然成為了一個(gè)熱門領(lǐng)域，這種時(shí)空的交錯(cuò)感讓觀眾眼前一亮。

也使得古裝劇擺脫了固有的嚴(yán)肅刻板模式，變得輕松詼諧，符合現(xiàn)代觀眾的口味。

而有那么一部劇，它既玩著穿越梗，又披上了一件與眾不同的外衣——

古代傳奇劇《慶余年》正在全網(wǎng)熱播。自11月26日上線2天以來，該劇熱度持續(xù)攀升，#慶余年##慶余年為美好而活##慶余年角色名##范閑婉兒雞腿定情##郭麒麟承包慶余年的笑點(diǎn)##王倦##小范閑是冬冬#等相關(guān)話題詞登上微博熱搜榜前列，#慶余年神仙陣容#登上抖音熱點(diǎn)榜第五，#電視劇慶余年#劇集話題閱讀量達(dá)5.2億，豆瓣評(píng)分達(dá)7.9分，躋身國(guó)產(chǎn)劇集年度口碑佳作之列。在昨晚播出的劇情中，朝堂之上多方交鋒，風(fēng)云四起;范府之內(nèi)張若昀和郭麒麟“懟”出兄弟情誼，笑料頻出，引得追劇觀眾直呼“畫風(fēng)新奇，根本看不夠!”。

《慶余年》是20首發(fā)于起點(diǎn)中文網(wǎng)的一部小說，是閱文集團(tuán)白金作家貓膩的早期作品，也是其成名作。電視劇《慶余年》由王倦任編劇，孫皓執(zhí)導(dǎo)，故事講述了某大學(xué)文學(xué)史專業(yè)的學(xué)生張慶熟讀古典名著，為了讓葉教授認(rèn)可其用現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)史的論文命題，通過寫小說的方式，進(jìn)一步闡述自己想要表達(dá)的觀點(diǎn)。而他的小說主要呈現(xiàn)一個(gè)身世神秘的少年范閑，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗(yàn)與錘煉，書寫出一段不同尋常又酣暢淋漓的人生傳奇。劇作既根植于傳統(tǒng)文化，又超脫于傳統(tǒng)歷史小說，是一部極具東方古典氣韻和現(xiàn)代意識(shí)的力作，致力弘揚(yáng)珍惜當(dāng)下美好，不忘初心的中華傳統(tǒng)價(jià)值美德。

張若昀郭麒麟化身“搞笑擔(dān)當(dāng)”

昨晚播出的劇情中，多線劇情層層鋪陳，而一張以主人公范閑(張若昀飾)為中心的人物關(guān)系網(wǎng)也漸次展開，令人大開眼界。范閑化身“小范大人”進(jìn)入鑒查院，卻意外遇見王啟年(田雨飾)，并獲知澹州刺殺行動(dòng)的線索，案件進(jìn)入新進(jìn)展。另一邊，朝堂中的博弈漸露鋒芒：靖王世子李弘成(劉潤(rùn)南飾)邀請(qǐng)范閑參加詩會(huì)，實(shí)則是二皇子(劉端端飾)在背后授意拉攏范閑;太子(張昊唯飾)為破壞范閑與宰相林若甫(于洋飾)之女林婉兒(李沁飾)的聯(lián)姻，與郭保坤(賈景暉飾)暗中合計(jì)破壞范閑的人品名聲。另一方面，看似超然事外的慶帝(陳道明飾)實(shí)則洞悉一切，通過坐觀兩方動(dòng)作頻頻，希望試探出林若甫的真實(shí)立場(chǎng)，人物心思深不可測(cè)。《慶余年》劇情跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣，令人眼花繚亂的高手過招之下，將這場(chǎng)風(fēng)云變幻的傳奇故事生動(dòng)呈現(xiàn)，不少觀眾留言表示“每個(gè)角色都雙商在線，每個(gè)演員都演技爆表!”、“劇情縝密節(jié)奏輕快，愛了!”

除了人物對(duì)壘，昨晚高密度釋出的笑點(diǎn)也掀起熱議高潮。范思轍(郭麒麟飾)以請(qǐng)客之名，命人埋伏路中想要“教訓(xùn)”范閑，誰料被其輕松化解，范思轍一秒“戲精”上線撇清關(guān)系。而當(dāng)發(fā)現(xiàn)風(fēng)靡一時(shí)的奇書是范閑所寫后，他不僅立即開啟口算小達(dá)人模式，而且百般討好，游說范閑出書賺錢，“打臉”速度令人捧腹，不少網(wǎng)友直呼“范思轍一開口就想笑”、“看個(gè)劇看出了相聲專場(chǎng)的感覺”。此外，范閑在劇中頻頻飚出的現(xiàn)代語言也是笑料不斷。其上一秒調(diào)侃王啟年“要壟斷文化產(chǎn)業(yè)”，下一秒會(huì)恨鐵不成鋼地說范若若(宋軼飾)是“智商盆地”，可謂行走的“搞笑擔(dān)當(dāng)”，吸引大批觀眾留言表示“沒想到你是這樣的《慶余年》”、“正劇的結(jié)構(gòu)喜劇的節(jié)奏，承包了我的笑點(diǎn)”。而下周劇情中，范閑詩會(huì)尋找“雞腿姑娘”，滕梓荊(王陽飾)欲向郭保坤復(fù)仇，更多精彩劇情即將上演。

今日官方還發(fā)布了一組新劇照，風(fēng)格鮮明的人物形象令故事愈加鮮活有力。劇照中，范思轍身著花紋服飾，隨性攤手盡顯張揚(yáng)頑皮的性格;南慶戶部尚書范建(高曙光飾)神情凝重，雖持書閱讀但似乎滿腹心事;武藝高強(qiáng)的蒙眼少年五竹(佟夢(mèng)實(shí)飾)身背竹簍，一身戒備狀態(tài)，仿佛要完成什么神秘任務(wù);太子看似溫潤(rùn)儒雅，但背手聆聽的姿勢(shì)似在別有盤算;范建之母范老太太(曹翠芬飾)手剪窗花，淡然神色中彰顯慈祥溫情;小少年范閑(韓昊霖飾)端坐桌前眼神靈動(dòng)，流露出不羈的脾性;范閑姨娘柳如玉(趙柯飾)目光凌厲，凸顯人物的不簡(jiǎn)單;南慶大內(nèi)侍衛(wèi)副統(tǒng)領(lǐng)宮典(崔鵬飾)恭敬行禮，皺眉中有著幾分慌亂緊張;范府周管家(李洪權(quán)飾)彎腰打量，心機(jī)彰顯。《慶余年》里每個(gè)人物的性格都鮮明立體，有棱有角，配以快節(jié)奏劇情，讓觀眾深切感受這場(chǎng)傳奇群像故事的細(xì)膩與張力。

《慶余年》通過少年視角弘揚(yáng)宏大主題內(nèi)核，極具深意。昨晚劇情中，范閑首次看見母親葉輕眉鼓勵(lì)慶國(guó)子民追求光明、掌握命運(yùn)的“大義碑文”，讓范閑開始真正思考自己置身于古代時(shí)空的人生意義與使命，引發(fā)不少觀眾共情思考，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)“《慶余年》這個(gè)故事還是挺溫暖的”、“三觀很正的古裝劇”“影視化不可避免地會(huì)削弱文學(xué)，饒是這樣，《慶余年》也已經(jīng)在努力消解、建構(gòu)中為沒有讀過原著的我創(chuàng)造一個(gè)值得期待的審美對(duì)象”。在風(fēng)云變幻的故事中，《慶余年》透過少年通透純真的視角，向觀眾傳達(dá)平等、自由、向美好而生的正能量，弘揚(yáng)真善美的價(jià)值觀。

目前，電視劇《慶余年》正在持續(xù)熱播中。

好電影觀后感 篇2

內(nèi)容介紹一個(gè)都市時(shí)尙的媽媽和一個(gè)e世代的小朋友來到山區(qū)的外婆家過暑假，而且外婆是聾啞人士，對(duì)外婆一連串令人無法認(rèn)同的無理和不孝。但在外婆毫無怒言的付出下，小男孩漸漸感受到那一份無法言語道出，而是用心體會(huì)來傳達(dá)子孫的故事。

文明的社會(huì)，造就e世代的小孩，眼中只有電玩時(shí)髦的玩具，絲毫沒有氣質(zhì)、無知、目中無人、我行我素，想要什么就要有什么的個(gè)性。片中的小武開始也是不懂與人相處、不知道尊重別人，更別說體貼他人。以“自我”為中心、做錯(cuò)事，都不在乎的調(diào)調(diào)，連最基本的“對(duì)不起”也不會(huì)說。這個(gè)角色不也反映新世代孩子的寫照嗎?生活教育、人格教育在哪?或許是大環(huán)境使然，我們是不是應(yīng)該反躬自省呢?

父母給下一代什么?下一代就是什么!像前些日子一則社會(huì)新聞：一個(gè)小六生家境富裕，父母給予零用錢，無限上網(wǎng)，在寵弱之余，無形中抹殺了子女的機(jī)會(huì)教育。

影片中的外婆生活清苦儉樸，不能言語又是駝背，不管外孫小武如何做怪、如何不領(lǐng)情、破壞東西，她的表情始終如一?！叭缣斓匦胁谎詿o為之殺”，最后虜獲外孫的心，這是身教的最佳范例。

物質(zhì)進(jìn)步，伴隨精神文明及生活素質(zhì)的提升。偏重物質(zhì)，只會(huì)增加我們的貪婪、無知、傲慢。我們只有“返璞”才能”歸真”。充斥著不好習(xí)慣的“小武”，都能改頭換面，回歸感恩惜福的本位。

環(huán)境因素改變一個(gè)人的思想、作為，小武能我們?yōu)槭裁床荒?看過這部影片的人，應(yīng)該懂得感恩、惜福。

好電影觀后感 篇3

親情，是這世間最真摯、最珍貴的感情，在親情面前，我們的內(nèi)心總是變得很柔軟，賈玲借影片緬懷已逝的母親，追憶親情，打動(dòng)了大多數(shù)觀影人心中那處柔軟的地方，也許就是電影《你好，李煥英》得到極高評(píng)價(jià)的原因。

本不太愿去看這部電影，賈玲呼喚母親回來的嘶喊聲讓自己無法不去想同樣已逝的父親，久埋心底的思念無處發(fā)泄，親情不可及徒增傷悲。當(dāng)年，父親的離去對(duì)全家人打擊都非常大，他走后好長(zhǎng)一段時(shí)間，我母親不再有笑容，見過肖全為三毛拍于成都的一幅黑白照，鏡頭里三毛那生無可戀的表情，就是我母親當(dāng)時(shí)的寫照。但時(shí)間也的確是最好的愈合劑，南方女子大多性格堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，我母親就是，在我們姐妹的陪伴下，她慢慢恢復(fù)了平日里的樂觀，有了笑容。不同于影片中李煥英北方女子爽朗的笑，母親的笑容很含蓄，笑時(shí)眼睛像一輪彎月，笑不露齒。

影片是喜劇，看到舞臺(tái)上表演的那段，片中的賈曉玲和沈騰為了得到各自父母的認(rèn)可賣力表現(xiàn)時(shí)，倆人可笑的妝容、夸張的表情、拙劣的二人轉(zhuǎn)動(dòng)作讓觀眾忍不住大笑，笑聲中有多少嘲諷和鄙夷，兩人并不介意，曉玲只介意李煥英是否開心，她緊張的盯著前方，鏡頭轉(zhuǎn)向觀眾席，李煥英笑得那么開心、那么開心，此時(shí)此刻，為人父母和為人子女互相成就的親情流露，感染了我和在場(chǎng)的每個(gè)觀影人，我也被逗笑了，可笑著笑著，不知什么時(shí)候，淚卻淌了滿面，曉玲不見了，沈騰不見了，開心大笑的李煥英也不見了，我的眼前只有我母親的模樣，溫柔，眼似一輪彎月，笑不露齒。

愿天下所有父母，都被時(shí)光溫柔以待。

愿我七老八十時(shí)的記憶里，母親仍是中年模樣。

好電影觀后感 篇4

午時(shí)和同事去電影院觀看了電影《老師好》。題目很吸引人，讓身在其位的我們也更加好奇，于是買了兩張電影票，坐在最終一排，本打算以“喜劇”之名緩解壓力，以“調(diào)侃”之心詮釋不易，但最終換來的不是這份職業(yè)給予心底脆弱的悲傷自嘲，而是淚流滿面的肅然起敬與寂默不語……影院的.燈亮了，工作人員來了，大家久久不愿離去，影片結(jié)束，沒有七嘴八舌的點(diǎn)評(píng)，也沒有立刻走人的沖動(dòng)，坐在那里，沉浸其中……我在片尾的音樂聲里聽到了控制不住地抽泣，我想，這些，應(yīng)當(dāng)是最好的點(diǎn)評(píng)吧。

1985年的南宿一中，苗宛秋老師推自行車昂首走在學(xué)校，理解著人們艷羨的目光和紛至沓來的恭維。桀傲不馴的洛小乙、溫婉可人的安靜、新潮前衛(wèi)的關(guān)婷婷、大智若愚的腦袋、舞癡兄弟禮貌建設(shè)、八婆海燕、奸商耗子……三班是一個(gè)永遠(yuǎn)也不缺故事的團(tuán)體。苗宛秋怎樣也不會(huì)想到，他即將走進(jìn)的這個(gè)三班將會(huì)成為他以及他身邊這輛自行車的噩夢(mèng)。三班的同學(xué)也沒有想到，這位新來的老師改變了他們的一生。　

與以往多塑造的眾多喜劇形象不一樣，于謙飾演的老師苗宛秋戴著一副黑框眼鏡，身著樸素的白襯衫，手腕上帶著手表，一身復(fù)古裝扮完整還原了八十年代老師們的形象。在性格上，苗宛秋在課堂上正言厲色，私下卻展現(xiàn)了慈祥、和藹的一面。人物豐富細(xì)膩的情感在于謙的演繹之下流淌出極度煽情的力量，不少現(xiàn)場(chǎng)觀眾悄悄拭淚，直言于謙是“被相聲耽誤的影帝”!　

整部電影平淡真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)個(gè)真實(shí)存在的人，從而賦予了電影一種潤(rùn)物細(xì)無聲的力量，好看而不俗套，走心而有力量。　

對(duì)師生情誼的刻畫，對(duì)真正好老師的反思方面《老師·好》做出了大有裨益的嘗試。難以磨滅的師生情最終成為彼此最珍視的回憶。

“不是在最好的時(shí)光中遇見了你們，而是遇見了你們才給了我這段最好的時(shí)光”，不僅僅是苗老師的心聲，同樣也是學(xué)生們的心聲?！?/p>

真正打動(dòng)人心的青春片，不僅僅是遺憾和懷舊，也不單單是僅有“青春”一種元素，而應(yīng)當(dāng)是讓人看了之后，對(duì)生命產(chǎn)生一種理解和開悟，并找尋到人生中新的可能?！独蠋煛ず谩穼?duì)現(xiàn)實(shí)生活中師生情恰如其分的深刻反思，直擊人心，它沒有去刻意迎合觀眾，而是用最大的誠意尊重了觀眾?！?/p>

“老師好”，這三個(gè)字，簡(jiǎn)單、平凡，沒有那么多繁文縟節(jié)的絢爛與奢華，我每一天都會(huì)聽見學(xué)生對(duì)我說無數(shù)遍，但我從來沒有像今日這樣覺得它是如此神圣與高級(jí)。

“老師好”，這三個(gè)字，不僅僅是學(xué)生對(duì)老師的一種禮貌和一聲問候，更是一個(gè)老師付出畢生心血和代價(jià)之后贏得的尊重與殊榮。

一支粉筆兩袖清風(fēng)三尺講臺(tái)譜寫生命樂章，　

四季耕耘無微不至留名青史鑄就中華輝煌。

因?yàn)樽晕沂抢蠋煟詫?duì)影片里的劇情感同身受，因?yàn)榭吹桨嘀魅文牛杂|景生情感動(dòng)到淚流滿面!　

一日為師終身為父。無論何時(shí)，我們都不能忘記老師對(duì)我們的悉心教導(dǎo)，不能忘記老師的良苦用心，更不能忘記老師對(duì)我們的陪伴成長(zhǎng)。不做老師，不會(huì)明白老師聲嘶力竭背后的期望;不做老師，不會(huì)懂得老師嚴(yán)厲要求背后的夢(mèng)想?！?/p>

當(dāng)影片里的插曲《讓世界充滿愛》和《誰》響起的一剎那，我瞬間熱淚盈眶……當(dāng)看到苗老師臨走時(shí)在黑板上寫下“不是在最好的時(shí)光中遇見了你們，而是遇見了你們才給了我這段最好的時(shí)光”，我控制不住淚如雨下……　

如果把這兩首插曲合起來就是，“誰，讓世界充滿愛”是老師。它賦予了老師的職責(zé)，也體現(xiàn)了老師的偉大?！?/p>

老師好電影觀后感2

觀看《老師好》這部電影，看完之后感覺經(jīng)歷了一場(chǎng)心理上的洗滌?！?/p>

整個(gè)影片從搞笑到感動(dòng)這樣的情節(jié)安排，在一開始的搞笑影片中，讓大家回憶讀書期間更多的是很多值得留戀的地方，有同學(xué)一齊學(xué)習(xí)的時(shí)光，也有和同學(xué)一齊嬉戲打鬧的時(shí)光，也有讓老師生氣的時(shí)光等等。回憶這些時(shí)光此刻想想真的還是蠻搞笑的，回憶自我上學(xué)期間那么多完美的回憶真的是一種幸福?！?/p>

青春在別人眼里是生機(jī)勃勃，滿眼的春色，可是一旦逝去就追悔莫及的寶貴?？傊?，就是人生最完美的東西。影片中老師不想放棄任何一個(gè)孩子，不想讓孩子浪費(fèi)時(shí)間，只想孩子們能考上最好的學(xué)校，雖然老師對(duì)孩子有嚴(yán)格要求，可是都是為了孩子的將來。

當(dāng)孩子不想讀書走上社會(huì)后，這位老師騎著自行車去找孩子，這樣的情節(jié)真的讓大家很感動(dòng)。作為老師應(yīng)當(dāng)怎樣樣去教育一個(gè)孩子，怎樣樣使孩子能奮發(fā)圖強(qiáng)，怎樣樣使孩子能利用課余時(shí)間好好復(fù)習(xí)考上自我夢(mèng)想的大學(xué)?！?/p>

當(dāng)最終的影片出來，看見苗宛秋老師的一剎那，相信很多人都留下的眼淚，當(dāng)老師站在門外的同時(shí)看到的不僅僅是歲月留在老師身上的蒼老，更是一種難以表達(dá)的情懷?！?/p>

最終，用片中文字，向這部給予大家心理洗滌的電影致敬。　

老師好電影觀后感3

前天和小孫一齊去電影院看了《老師好》。之所以翹課是因?yàn)槟翘焓撬搯蔚牡谝惶欤d奮著，我也興奮著，于是前一夜雙雙失眠。她興奮是因?yàn)榻Y(jié)束了母胎solo，我興奮是為什么我也不明白?！?/p>

第二天一早我們坐在寢室頭暈，揉著腦袋想該干點(diǎn)兒什么好。窗外春光明媚，我們決定外出，于是點(diǎn)開最近的電影邊選邊討論一會(huì)兒是吃嫩牛五方還是火鍋?！?/p>

電影院沒什么人，我們捧著嫩牛五方笑的顛三倒四，雖然故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的1985，可是并沒有太大的陌生感。小孫一邊說這個(gè)事兒她干過，我一邊笑這個(gè)人跟我高二一模一樣，代入感極強(qiáng)?？墒切χχ覀儩u漸安靜了，抽出了紙巾，連烤翅也不想吃了，抹起了眼淚。劇情本身并沒有太大的起伏，可是難得的代入感讓我們各自想到了高中時(shí)代。我們也一樣經(jīng)歷過不達(dá)目的不罷休，經(jīng)歷了與老師斗智斗勇，經(jīng)歷了對(duì)某個(gè)人的眼神念念不忘，經(jīng)歷了眼淚與絕望，最重要的是，經(jīng)歷了那段晦澀艱苦卻熠熠生輝的日子。于是在那樣一個(gè)放松的時(shí)刻，對(duì)于猛然回憶起的壓迫與緊張，我只好用眼淚表達(dá)自我的情緒。　

于謙老師的京腔擲地有聲?！岸且?yàn)橛鲆娏四銈?，我才擁有了這最好的時(shí)光?！蔽以诟咧杏龅搅嗽S多人，有的人讓我永遠(yuǎn)懷念，讓我對(duì)生活燃起了期望，但我同時(shí)挺細(xì)心眼的，所以也有的人讓我永遠(yuǎn)記仇。我最好的時(shí)光可能不在高中，但我在高中遇到了最彌足珍貴的呵護(hù)。

我總是說活在當(dāng)下，及時(shí)行樂。但隨著步入二十歲的大門，發(fā)現(xiàn)及時(shí)行樂的后遺癥就是容易后悔。心境在愈加成熟，記憶卻借以某個(gè)時(shí)機(jī)點(diǎn)發(fā)作，讓許多從前不明白不在意的情緒和事件轟然明朗起來，才頓覺自我失去了許許多多。后悔這種情緒一旦滋生便一發(fā)不可收拾，在每個(gè)失眠的夜晚細(xì)碎的折磨著我，卻不留下任何疑點(diǎn)。

高中的我過于沉浸自我的世界觀，偏執(zhí)的認(rèn)為自我的準(zhǔn)則才是正確的，忽略了多變性和復(fù)雜性，“一刀切式”幼稚的處事態(tài)度讓我對(duì)生活望而卻步。幸好世界上有那么多好電影和好書，它們?cè)跍厝岬膸臀页砷L(zhǎng)，幸虧我身邊有最好的朋友，永遠(yuǎn)包容，永遠(yuǎn)有愛，也幸虧生活對(duì)我的敲打從不止步，讓我從憂慮煩惱到接納煩惱，讓我從難以理解失去到坦然應(yīng)對(duì)失去，讓我明白宇宙的守恒規(guī)律，向每一個(gè)過客再見?！?/p>

生活不會(huì)因?yàn)槲业哪钅畈煌o予我特殊獎(jiǎng)勵(lì)，所以無論是在炎炎夏日里懷念寒冬，還是在冰天雪地里回憶大汗淋漓，都是沒有必要的，對(duì)季節(jié)應(yīng)當(dāng)如此，對(duì)人也應(yīng)當(dāng)如此。歲月蹁躚，我一路擁有，一路失去，我還是常常后悔，卻再也不固執(zhí)，因?yàn)槿松拿恳豢潭加羞z憾。

每個(gè)人，都只是經(jīng)過?！?/p>

老師好電影觀后感4

一輛永久牌自行車，一個(gè)軍綠色的書包，一個(gè)貼著“獎(jiǎng)”字的搪瓷杯，一根根背在背上賣的老冰棍兒，一臺(tái)昂貴的錄音機(jī)，一墻工整的黑板報(bào)，一件花格子襯衫，一條大喇叭褲，一副蛤蟆鏡，橘子味的汽水，無花果絲，這些八十年代的背景，給我們留下了太多的回憶。

于謙主演的《老師好》這部電影，體現(xiàn)了三代老師的故事，苗宛秋在他老師的點(diǎn)撥下走上了教書育人的道路，多年后他又以自己的方式不知不覺影響著調(diào)皮學(xué)生王海。年代不同，但其中師生之間的情感內(nèi)核卻沒有改變。

片中苗老師一出場(chǎng)就展示了一個(gè)嚴(yán)師的形象。痛斥化妝、燙發(fā)的學(xué)生，與問題學(xué)生正面剛，一言不合就沒收……這怕是每個(gè)學(xué)生都似曾相識(shí)的場(chǎng)景。影片以這樣一個(gè)說一不二的形象為矛盾的起點(diǎn)，講述了一個(gè)畢業(yè)班的學(xué)生三年來與這位班主任間發(fā)生的往事。

影片的進(jìn)行中，我很少笑，更多的卻是哭。這不是我的故事，但這卻是每一個(gè)學(xué)生都曾經(jīng)歷過的故事。為困難的同學(xué)捐款、在繁重的學(xué)業(yè)之余參加藝術(shù)節(jié)、爭(zhēng)分奪秒的讀書、偷偷摸摸的參加補(bǔ)習(xí)……每一個(gè)點(diǎn)都能戳出一堆淚流滿面的往事。原來，無論哪個(gè)時(shí)代的學(xué)生都有著同樣被幸福包裹著的回憶。

這個(gè)故事最厲害的地方就在于能讓所有的觀者于歲月的不同時(shí)點(diǎn)產(chǎn)生共情，于別人的故事中完整自己的過往。正如故事的最后回憶了苗老師身為學(xué)生時(shí)的場(chǎng)景，師生情是一代傳于一代的，時(shí)代會(huì)變、故事會(huì)變，但那份無以為報(bào)的情分卻生生世世不曾有變。

霹靂舞曲《吉米吉米阿加阿加》，《我們是共產(chǎn)主義接班人》《冬天里的一把火》，那個(gè)年代獨(dú)有的畫風(fēng)，這一個(gè)個(gè)潸然淚下的場(chǎng)景，訴說著每個(gè)人青春的美好。那一瞬間，我突然覺得每日回蕩在我們每一堂課上的“老師好”，那些稚嫩而響亮的聲音，便是人世間最美的天籟。

老師好電影觀后感5

這是一部以1985年為故事背景，以苗宛秋老師為核心人物，以苗老師與學(xué)生們的“斗智斗勇”的校園日常為線索，再現(xiàn)八十年代的師生百態(tài)的懷舊校園喜劇片。

電影講述了苗老師(學(xué)生送外號(hào)苗霸天)與三班孩子從高一到高三，三年間普通、平凡的故事。學(xué)生高一剛接觸苗老師時(shí)對(duì)他是怕，后來受不了他的專制管理，開啟了八十年代特有的師生大戰(zhàn)，大戰(zhàn)以苗老師的自行車為線索展開，發(fā)生了一系列令人捧腹，又感人至深的故事。

隨著時(shí)間的推移，交往的加深，學(xué)生漸漸理解了老師。知道他是當(dāng)年的高考狀元，卻因時(shí)代原因與北大失之交臂。在自己語文老師的鼓勵(lì)下，他報(bào)考師范，成為一名語文老師，并被分配到縣城任教。這些經(jīng)歷，也成了學(xué)生們努力的動(dòng)力，三班的班長(zhǎng)安靜就發(fā)誓非北大不考。但命運(yùn)常常不如人愿，安靜為了幫因給學(xué)生補(bǔ)課被停職的苗老師說情，歸途中出車禍，沒法參加當(dāng)年的高考，之后連續(xù)兩年去考，也沒考好。

如果用一兩個(gè)關(guān)鍵詞概括觀影人的表現(xiàn)，大概是笑和淚比較合適。整部影片充滿了喜劇色彩，苗老師的嚴(yán)厲、與學(xué)生間斗智斗勇，學(xué)生捉弄、報(bào)復(fù)老師等情節(jié)都是以詼諧、幽默、搞笑的方式呈現(xiàn)的。因此，觀影現(xiàn)場(chǎng)爆發(fā)出陣陣笑聲。笑聲結(jié)束，時(shí)不時(shí)又會(huì)傳來抽泣聲。是的，是影片中的師生情、同學(xué)情深深感動(dòng)著我們。

這部影片選材校園生活，關(guān)注師生關(guān)系，思考什么樣的老師是優(yōu)秀老師。高三畢業(yè)之際，苗老師悄然離開，應(yīng)該是當(dāng)下對(duì)那個(gè)年代教師的一種反思。他究竟算不算是個(gè)優(yōu)秀教師?算嗎，似乎不對(duì)，他將當(dāng)年自己沒實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想強(qiáng)加到學(xué)生頭上，逼著學(xué)生去實(shí)現(xiàn)?？蛇@難道又錯(cuò)了嗎?他愛學(xué)生，為班里長(zhǎng)腦瘤的學(xué)生捐了一個(gè)月工資，到處找回混混隊(duì)伍中的男一號(hào)。他悲傷著學(xué)生的悲傷，快樂著學(xué)生的快樂，時(shí)時(shí)督促學(xué)生爭(zhēng)分奪秒的學(xué)習(xí)。這樣的老師難道不優(yōu)秀嗎?可他沒有私心嗎?當(dāng)然有，學(xué)生的好成績(jī)能給他好聲譽(yù)。但他不收補(bǔ)課費(fèi)，免費(fèi)給學(xué)生補(bǔ)課，又說明了什么?

這些只能說明，這部影片中的苗老師是立體的、多元的、復(fù)雜的?，F(xiàn)實(shí)中的老師又何嘗不是如此。影片結(jié)尾，三十年后，白發(fā)蒼蒼、顫巍巍的苗老師拄著拐杖去看截肢的安靜，也許是發(fā)現(xiàn)了把自己的意志強(qiáng)加給學(xué)生，那是不合理的。他當(dāng)年的離開是反思，三十年后的看望是愧疚，是懺悔!

身為老師，影片中的許多鏡頭在我的育人歷程中也真實(shí)出現(xiàn)過，我與學(xué)生間也發(fā)生過“自行車”故事，我也有過如苗霸天般的強(qiáng)勢(shì)、專制，也憑借一己之力努力為貧困生拉資助，也與學(xué)生上演過聚聚散散的故事。這些，不是一兩個(gè)詞，就可以平面化概括的。

影片是首尾呼應(yīng)的。以“每個(gè)人的人生都因相聚而幸福，當(dāng)然也有離別的痛苦......”(大意如此，記不準(zhǔn)了)開頭、結(jié)尾。

影片最讓我感動(dòng)之處，是片尾將所有參演人員名字都打出了，包括沒有一句臺(tái)詞的演員。這應(yīng)該是對(duì)每一個(gè)勞動(dòng)者的尊重。

影片另一亮點(diǎn)是吳京、張國(guó)立等眾多實(shí)力派演員的加盟。這些明星加入，除了商業(yè)考慮外，還有對(duì)教師這一群體的尊重吧。正如影片所傳達(dá)的：不是幸運(yùn)遇到好學(xué)生，而是與學(xué)生相遇，讓彼此美好。如果師生的每一個(gè)相遇，都是幸福的，那么當(dāng)老師，真好!

好電影觀后感 篇5

今天，學(xué)校為我們過兒童節(jié)?？赐昃式^倫的表演，老師就給我們看了《老師好》這部電影，我們十分高興。

這部電影主講了一個(gè)鄉(xiāng)村教師苗老師在育才一中教著一群調(diào)皮搗蛋的人。與苗老師“斗智斗勇”了兩年，最后一年才開始認(rèn)真學(xué)習(xí)。其中在與苗老師在“斗智斗勇”中也結(jié)交了濃厚的師生情

看完了以后，我收獲頗多。老師在背后默默的付出著，為我們的學(xué)習(xí)操心勞累，而我們卻毫不在意，甚至有時(shí)認(rèn)為老師對(duì)我們不好，針對(duì)我們。

每個(gè)老師都有每個(gè)老師的風(fēng)格，他們教的方式可能有所不同。她們有時(shí)也會(huì)罵的我們狗血淋頭，也會(huì)告訴家長(zhǎng)，讓我們痛苦不堪，也會(huì)罰跑罰的滿身大汗，但他們至始至終都是愛我們的，他們都是為了我們的未來著想。為了我們成績(jī)能夠有所提高，為了我們品德高尚，為了我們出了學(xué)校，走向社會(huì)能夠出人頭地。

好電影觀后感 篇6

周二學(xué)校組織觀看由于謙主演的電影《老師好》，電影中的苗宛秋老師，似曾相識(shí)的情景，想起自己高中時(shí)光，但更多的是想起現(xiàn)在的時(shí)光。因?yàn)樽约菏抢蠋?，?duì)電影中的情節(jié)感同身受，在觀看過程中，我一邊看一邊回憶，看到苗老師的默默耕耘，和學(xué)生們斗智斗勇，我也是一邊看，一邊流淚。

當(dāng)電影一開始，霸氣的苗老師批評(píng)化妝，燙發(fā)，與一些調(diào)皮的學(xué)生斗智斗勇，互不相讓。每一位曾經(jīng)的學(xué)生的經(jīng)歷都那么熟悉，會(huì)心一笑。洛小乙的出場(chǎng)，讓苗老師頗感吃力，這個(gè)充滿狠勁一根筋的學(xué)生，確實(shí)很厲害，天不怕，地不怕，又不愛好學(xué)習(xí)，又沒有父母的庇蔭……

洛小乙的性格和我班的鄭澤城很像，那種不管不顧的執(zhí)拗，略帶幼稚的自以為是，以及不顧一切的狠勁，尤其是打架的那種氣勢(shì)，確實(shí)有一夫當(dāng)關(guān)萬夫莫擋的氣魄。而鄭澤城脾氣有很大的轉(zhuǎn)變，變成現(xiàn)在比較溫順，是因?yàn)槲覀儼嘈聛淼乃卫蠋?，那一次他肚子很痛，打電話叫他的爸爸媽媽來接他去醫(yī)院，他的爸爸媽媽卻來不了，而我們學(xué)校醫(yī)療設(shè)備和藥物極其簡(jiǎn)陋，治不了。是宋老師一直抱著他，給他按摩，用艾灸的方法，讓他的小肚子暖起來，他痛得一邊哭一邊流汗，也是宋老師默默地在旁邊給他擦汗，擦眼淚。在他最無助的時(shí)候，是宋老師一直陪著他，抱著他。

從那次以后，鄭澤城對(duì)宋老師有了不一樣的感情，特別喜歡粘著宋老師，宋老師長(zhǎng)，宋老師短。而且，遇到問題也愿意說出來，會(huì)聽從老師的建議。眼中的少了一些恨意，多了一些溫柔。而且，學(xué)習(xí)也開始越來越好，遇到不懂的知識(shí)點(diǎn)，現(xiàn)在都開始經(jīng)常主動(dòng)問我。

還有，王海調(diào)皮搗蛋又聰明，特別像我班的曹珺婷。原來的珺婷是上課經(jīng)常和老師頂嘴，下課和同學(xué)吵架，經(jīng)常喜歡和一群男生吵架和發(fā)生矛盾。而她現(xiàn)在變得溫柔多了，經(jīng)常會(huì)去關(guān)心同學(xué)，對(duì)同學(xué)充滿愛心。我班現(xiàn)在來了一位新同學(xué)梁博超，因?yàn)樗哪w色是黑色，同學(xué)排斥他，沒人愿意和他坐，而曹珺婷第一個(gè)站出來，當(dāng)梁博超的同桌……這些學(xué)生的轉(zhuǎn)變，是我在教師的這條路上繼續(xù)前行的動(dòng)力。

用電影里的一句話來表達(dá)我對(duì)學(xué)生的感激之情：不是幸運(yùn)遇到好學(xué)生，而是與學(xué)生相遇，讓彼此美好。

老師好電影觀后感范文2

今天，學(xué)校組織觀看了電影《老師好》，這是一個(gè)非常有教育意義的影片。

影片《老師好》體現(xiàn)了三代老師的故事，苗宛秋在他老師的點(diǎn)撥下走上了教書育人的道路，多年后他又以自己的方式不知不覺影響著調(diào)皮學(xué)生王海。年代不同，但其中師生之間的情感內(nèi)核卻沒有改變。

不過當(dāng)八十年代我們的物質(zhì)條件還沒有那么豐富的時(shí)候，師生之間這種純粹真摯的情感就顯得尤為突出，而這也正是打動(dòng)于謙老師并使他最終成為該片主演及監(jiān)制的主要原因：“我們那個(gè)年代，大部分老師都和苗宛秋老師一樣，把傳道授業(yè)解惑、教學(xué)生做一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人為第一要義。”

這部電影真的是笑點(diǎn)與淚點(diǎn)同在，真的是一種值得，我不知道什么技術(shù)，什么情節(jié)，我只知道自己仿佛已經(jīng)參與進(jìn)去，不枉我丟棄實(shí)驗(yàn)來看一場(chǎng)。演員雖然都是新的，但是演技都挺在線的，不俗的青春片，感受到了愛。

老師的望其成才，學(xué)生的稚嫩抵抗，老師的求而不得，學(xué)生的為其努力，付出，感動(dòng)，回報(bào)，并非刻意去想要得到回報(bào)，但是卻隨之而來，你可以說贈(zèng)人玫瑰手有余香，也可以說，這才是人本來的樣子。

看完電影，我深深體會(huì)到當(dāng)一個(gè)好老師的不易，他們的離別，讓我也仿佛看到了我實(shí)習(xí)結(jié)束后和學(xué)生的離別，我的淚便不知不覺落了下來。我會(huì)珍惜在這里的日子，努力做一個(gè)更好的老師!

老師好電影觀后感范文3

今日去看了《老師好》這部電影，感觸頗深，一下又把人帶回到了學(xué)生時(shí)代，那段難忘的時(shí)光。

其實(shí)我覺得，對(duì)于宛老師的不告而別是最好的歸宿，他回到了他來時(shí)的地方，依然平凡地做一名教師。有的人雖然走了，實(shí)則卻不曾離去，那時(shí)一切不舍、歡快、痛苦都在一瞬間交織，成了最純樸的情感，而我們卻要面臨不斷的告別，又會(huì)不會(huì)偶然遇見，因?yàn)橐皇资煜さ母枨雌鹆四扯斡洃?告別，只是為了更好的遇見，想起了高中三年，我們爭(zhēng)吵過，喜悅過、傷心過，在這一刻卻都已經(jīng)釋懷了，只有經(jīng)歷過故事的青春，才算得上是真正的難忘罷。

同時(shí)令我感慨的是那時(shí)的教師，非常負(fù)責(zé)，把學(xué)生的事情當(dāng)做自己的事，學(xué)生有困難了會(huì)主動(dòng)給他關(guān)懷和安慰，最關(guān)鍵的是質(zhì)樸的品格，不像現(xiàn)在有的教師在學(xué)校教書，為了物質(zhì)的金錢利益還在外辦輔導(dǎo)班，給學(xué)生補(bǔ)習(xí)，這種不良風(fēng)氣仍然存在，這類教師卻沒有做到為人師表，在品質(zhì)上就存在著問題。

教師應(yīng)該是育人子弟，應(yīng)該先教會(huì)學(xué)生做人，而不僅僅是重書本、重成績(jī)這種膚淺的思想觀念，培養(yǎng)出來的應(yīng)該是一批對(duì)社會(huì)有貢獻(xiàn)的優(yōu)秀人才，而不是書呆子，這種教育方式和教師本身的師德師風(fēng)問題也是我們當(dāng)今社會(huì)應(yīng)該思考的，我們真的應(yīng)該去關(guān)注這個(gè)問題，否則會(huì)把學(xué)生的觀念也教偏，把學(xué)生帶入歧途。

老師好電影觀后感范文4

“看我干嗎?我臉上有字嗎?看書!”“你們真是我?guī)н^的最差的學(xué)生!”這樣的聲音時(shí)?？M繞在我門耳邊，《老師好》這部電影仿佛又讓我們重返童年，這些話語在我們耳邊，變得溫馨而又可愛。

影片中有一句話：不是我在最好的時(shí)光遇見了你們，而是遇見了你們才是我最美好的時(shí)光。這句話出現(xiàn)在影前和結(jié)影，為我們開啟了下面的故事，也為故事畫上了圓滿的句號(hào)。影片中的老師，看似遙不可及，實(shí)際上，他就是我們身邊，那個(gè)可愛的老師不正是我們的老師嗎?在課上是我們的監(jiān)管;課下是我們的朋友。影片的前一半，演的是嚴(yán)厲老師和學(xué)生斗智斗勇的，調(diào)皮的學(xué)生和老師的關(guān)系非常的僵硬，但結(jié)尾，老師和同學(xué)們建立了深厚的友誼。那個(gè)經(jīng)常被同學(xué)們破壞的老師的自行車，也成了師生之間牢不可破的“防線”，所有的同學(xué)，都在不同時(shí)間對(duì)苗老師說了句“苗老師，謝謝您!”

看完電影我不禁想到我那群可愛迷人的老師們。數(shù)學(xué)老師在課堂上讓人畏懼，在課下卻像我們的第二個(gè)母親。英語老師在課上十分嚴(yán)肅，課下卻待我們?nèi)绲艿苊妹?，語文老師、體育老師、政治老師、歷史老師等等。

老師一個(gè)無比威嚴(yán)而又親切的稱呼，如今仍在我們身邊回蕩，無限的童年永遠(yuǎn)是老師在陪伴我們，他教會(huì)了我們知識(shí)，教我們做人的道理，讓我們變得堅(jiān)強(qiáng)，他永遠(yuǎn)不會(huì)肆意放縱我們，但他們給予我們的愛，永遠(yuǎn)不會(huì)比父母少。

《老師好》獻(xiàn)給我們永遠(yuǎn)美麗的老師。

老師好電影觀后感范文5

今天晚上，我觀看了《老師好》這部電影，這部電影講述的是八十年代的師生情，但是把許多人都帶入了自己的學(xué)生時(shí)代。每個(gè)人都從苗宛秋老師的身上，看到了原來曾經(jīng)管教自己的老師。

這部影片講述了1985年的南宿一中，苗宛秋老師推著自行車昂首走在校園，接受著人們艷羨的目光和紛至踏來的恭維。桀驁不馴的洛小乙，溫婉可人的安靜，新潮前衛(wèi)的關(guān)婷婷，大智若愚的腦袋，舞癡兄弟文明、建設(shè)，八婆海燕，奸商耗子……同學(xué)們沒有想到這個(gè)老師改變了他們的一生。

看完這部電影，我想了很多。確實(shí)如此，作為一名人民教師，當(dāng)你站在講臺(tái)上的那一刻，肩上背的是一整個(gè)班孩子背后無數(shù)個(gè)家庭的希望。每個(gè)老師都有“教書育人”的使命。老師在教書的同時(shí)，更要懂得的怎樣育人，在傳授知識(shí)的同時(shí)，還要給予孩子們真正的理解和關(guān)懷。當(dāng)個(gè)好老師，不追求完美，只求教好孩子們的品質(zhì)。

“我不是在最好的時(shí)光遇見了你們，而是遇見你們我才有了這段最好的時(shí)光”。每個(gè)老師都不一定是完美的，但每個(gè)老師都想要學(xué)生上進(jìn)，那個(gè)為學(xué)生好的心，一定是真的。

之前我聽過這樣一句話：老師，是這個(gè)世界上唯一一個(gè)與你的孩子沒有血緣關(guān)系確愿意因你的孩子進(jìn)步而高興，退步而著急的一個(gè)“外人”。

好電影觀后感 篇7

昨晚和家人一起看了《你好，李煥英》。早就看到“在電影院哭成淚人”的網(wǎng)評(píng)如潮，自己帶的一大包紙巾卻沒怎么用上。可能在我的心目中，電影的搞笑元素會(huì)大于感動(dòng)的。所以我最開始的眼淚，是笑出來的。電影的最后，有溫?zé)岬囊后w在眼中涌動(dòng)，在主演豆大的淚珠一顆顆往下掉的時(shí)候也被帶出來一兩行。但隨著散場(chǎng)燈光的亮起，本就不那么強(qiáng)烈的感動(dòng)很快消散。

電影中的兩個(gè)主要角色，母親和女兒。母親自始至終所希望的，不過是孩子健康快樂。所以再選一次，她還是會(huì)選擇雖然辛苦但因?yàn)樯屡畠憾X得幸福的人生。女兒一直覺得因?yàn)樽约旱牟粔騼?yōu)秀，從來沒有讓母親高興過。忽然發(fā)現(xiàn)其實(shí)母親最幸福的事，就是看見自己健康快樂地活著。但當(dāng)有一天女兒真的有能力讓母親過上好日子了，卻來不及了。

表達(dá)的是最普遍共通的情感，所以能引起大多數(shù)人的共鳴。事后想了想自己沒有那么感動(dòng)的原因，可能有兩個(gè)：1.事先大概知道后面的反轉(zhuǎn)，而之前接觸到的類似題材或主題的影視創(chuàng)作比較多，有很多比這部電影更好的詮釋與表達(dá)，所以它沒有一下子擊中我的感覺；2.我自己對(duì)于“母親自己的人生”、“母親對(duì)孩子的期望”和“母親沉默的付出”的體會(huì)在這之前已足夠深，與母親的情感聯(lián)結(jié)已足夠滿，所以電影并沒有突然喚醒我的感知。但也還是有覺得感動(dòng)的地方，因?yàn)槲艺龘碛?，所以感到幸福；因?yàn)槲艺龘碛校砸才率?，還恐懼“子欲養(yǎng)而親不待”的來不及。

我們每個(gè)人都有自己的故事，在電影中哭的人和在電影外哭的人，都有自己的真情。所以我想這部電影對(duì)于我們來說的更好的意義是，我們都能在自己的故事中，少留遺憾。

不如就從今晚，在睡前溫柔地跟媽媽說句“晚安”開始。

好電影觀后感 篇8

由趙本山和閆妮主演，還有許多明星客串過。說實(shí)話、對(duì)這些類似電影不感興趣、不愿意看。但我覺得這個(gè)名字起的好《過年好》有恰逢春節(jié)期間。所以，想看看過年好主要演的什么呢?

電影開篇就是李羊朵(閆妮)和合伙人投資話劇、因?yàn)榻?jīng)營(yíng)問題散伙、合伙人要求撤回投資;而李羊朵此刻趕去機(jī)場(chǎng)接美國(guó)回來的閨女朱莉。接上閨女后，沒有想回家過年，而是約這個(gè)約哪個(gè)給自己事業(yè)有幫助的人打電話安排吃飯;所有安排因她的一個(gè)同學(xué)沈強(qiáng)電話告知家中父親生病了，轉(zhuǎn)而推掉其他應(yīng)酬、不得不趕回老家。因?yàn)椴幌胱尷细赣H掛念，他和丈夫朱和平已離婚而隱瞞了。

回家過年本是高興的事情，卻因?yàn)殚|女不聽話、和前夫離婚的事情不小心讓父親聽到，又突遭女兒懷孕還不知是誰的孩子問題;李羊朵與父親大吵一架;埋怨父親一直在她的成長(zhǎng)過程中參與她的學(xué)業(yè)選擇、工作安排、婚姻包辦……埋怨閨女的不聽話，答應(yīng)自己大學(xué)不談戀愛，現(xiàn)在居然懷孕;閨女對(duì)懷孕一事竟然不認(rèn)為是歌事情。于是母女上演開撕大戰(zhàn);閨女把對(duì)她的不滿發(fā)泄淋漓盡致;抱怨她眼里只有錢、只知道賺錢、很自私;而不考慮今天是過年，是回來陪姥爺過年的，為什么不能好好陪姥爺吃完團(tuán)圓飯，明天再說呢?

因?yàn)闋?zhēng)吵，團(tuán)圓飯一家人沒有吃下去，各回房間了，姥爺選擇出門了等到李羊朵哭完，情緒平靜后，走出房間找不到爸爸了。這個(gè)時(shí)候所有人都慌了，他們左鄰右舍問，打電話尋求幫助。朋友圈微信微博轉(zhuǎn)發(fā);電視臺(tái)報(bào)道尋人啟事………這個(gè)過程中李羊朵得到了她的同學(xué)和姑娘及朋友以及是不相識(shí)的陌生人的幫助，最后閨女那里傳來消息，姥爺在火車站呢?一家人直奔火車站。(看到這里，我哭了，世界還是好人多，只要人人都獻(xiàn)出一點(diǎn)愛，世界將變成美好的明天)。

我感觸最深的是，孩子的成長(zhǎng)離不開父母的陪伴和引導(dǎo);父母離異肯定給孩子帶來了心理陰影、創(chuàng)傷。這個(gè)時(shí)候，媽媽應(yīng)該給予閨女更多的理解、溝通和孩子做朋友。當(dāng)然、工作很重要，但閨女更重要，一旦錯(cuò)過就真的錯(cuò)過了。說實(shí)話，每每看這種女孩特別不聽話、或者不自愛的，我心里真的拒絕生姑娘，怕這個(gè)社會(huì)缺失正能量，怕自己媽媽做的不夠好。所以，當(dāng)我們的孩子出現(xiàn)問題的時(shí)候，我們一定是反思自己，那里做得不夠好、向內(nèi)看自己做的如何，然后再去要求孩子。

其實(shí)，影中孩子也不是沒有可取之處;可能因?yàn)楹芏嗨J(rèn)為很簡(jiǎn)單的要求沒有得到滿足，在媽媽眼里看到的凈是不懂事、叛逆、不可理喻吧。但我覺得孩子有一點(diǎn)很好，她對(duì)于出現(xiàn)的問題用于面對(duì)、而不是逃避現(xiàn)實(shí);不像我們成人、有時(shí)面對(duì)問題、避而不談。這是孩子的勇氣和童真。

當(dāng)然，結(jié)局很圓滿;閨女兒子一家人大團(tuán)圓了。是想我們現(xiàn)在的生活，有多少人因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問題工作問題、或者種.種原因，春節(jié)不能與家人團(tuán)聚的;但父母真的很希望我們回家呀;他不求我們掙多少錢，給他們買多少東西;而是回家陪他們一起包餃子、拉拉家常話，和她們絮叨一下工作趣事;他們應(yīng)該就非常開心了。所以、有錢沒錢，回家過年!是走是留，都問一聲“過年好”!愿我們的現(xiàn)實(shí)生活和電影一樣，都有一個(gè)圓滿的結(jié)局。

恭祝大家“過年好”!

好電影觀后感 篇9

“世上只有媽媽好……”在一個(gè)安靜的午后，我與姐姐一邊默默的流淚一邊觀看了一部十分感人的電影——《你好，李煥英》。

這部電影的主角賈曉玲她的母親在一次意外中受傷了，突然，賈曉玲穿越到了1981年（她還沒出生）。

賈曉玲小時(shí)候把褲子弄成這一個(gè)洞那一個(gè)孔的，但李煥英（她的母親）并不生氣，耐心地在褲子上縫好破洞并加上一些圖案；初中時(shí)上課不認(rèn)真，媽媽又要被老師說；之后辦了個(gè)假的“省藝校畢業(yè)證”，但煥英相信賈曉玲以后一定會(huì)有出息。

賈曉玲認(rèn)為自己從來沒有做過一件讓母親高興的事，于是在穿越時(shí)空后自稱是煥英的表妹（那時(shí)婚姻還很年輕），也時(shí)時(shí)努力，讓“表姐”高興一下：在賣電視機(jī)的商店內(nèi)，扮演成一個(gè)早年失明的姑娘用煥英的票購買了最后一臺(tái)電視機(jī)并也讓煥英成為廠里第一個(gè)擁有電視機(jī)的人。

第二回，賈曉玲因?yàn)橛浀迷诖┰綍r(shí)空前媽媽的一位朋友說，要是當(dāng)年李煥英參加了排球比賽，那大好事就是煥英的了！于是一邊幫大伙兒干完手中的活一邊請(qǐng)求隊(duì)員們參賽。最終，雖然輸了比賽，但廠長(zhǎng)看李煥英有一種不服輸、努力拼搏的精神，于是是安排他與自己的兒子（沈光林）相親。賈曉玲心想：如果當(dāng)初母親生的不是自己，那一定會(huì)比現(xiàn)在幸福。在得知新結(jié)識(shí)的朋友冷特也是同樣的想法，但不是認(rèn)為別人，而是自己后，他又做了一個(gè)決定：讓李煥英與沈光林在一起！可由于賈曉玲的大意，每次都沒成功。

電影結(jié)尾，賈曉玲回憶起以前媽媽和自己一起生活、談話的情景，流下了淚水……

是呀，每一個(gè)平凡而偉大的母親都深愛著自己的孩子……

好電影觀后感 篇10

用愛心點(diǎn)亮學(xué)生的心靈

——觀《老師·好》影片有感

最近，我們西關(guān)中學(xué)弘毅和揚(yáng)帆班主任工作室的老師們觀看了電影《老師·好》，它是由張欒執(zhí)導(dǎo)，由于謙、湯夢(mèng)佳、王廣源等主演的電影，是一部敘述教育故事的電影。多年來，對(duì)教育有很多的不一樣的看法、聲音，似乎任何人都有理由也有權(quán)利點(diǎn)評(píng)一二，但對(duì)我們老師來說，自己的學(xué)生能在未來的道路上有個(gè)正確的選擇，那才是最最幸福的。

起初看到海報(bào)及簡(jiǎn)介，知道主演是于謙，就以為是個(gè)喜劇片，因?yàn)樗窍嗦曆輪T，但沒想到于老師扮演的苗宛秋老師，讓很多人想起了學(xué)生時(shí)代樸素的時(shí)光，觸動(dòng)了內(nèi)心深處柔軟的、美好的記憶，這就叫共鳴吧。

電影以苗宛秋老師為核心人物，聚焦苗老師與學(xué)生們的“斗智斗勇”，再現(xiàn)八十年代的師生故事及純真情感。學(xué)生有積極好事、新潮前衛(wèi)的“關(guān)婷婷”，品學(xué)兼優(yōu)、溫婉可人的班長(zhǎng)“安靜”，有一位家境困難、身患重病的“劉浩”，有桀驁不馴、迷途知返的“洛小乙”，還有舞癡兄弟“文明”、“建設(shè)”、等。辦公室跳disco，背著軍挎包喝水，五十元的二手錄音機(jī)，一雙昂貴的旅游鞋，精彩的學(xué)生節(jié)目表演……都還原了那個(gè)年代的真實(shí)生活，青春時(shí)期的春心萌動(dòng)、兄弟情、閨蜜情都有較好的展示。

“愛”是教育的靈魂，沒有“愛”就沒有教育。苗宛秋老師看似霸道古板，實(shí)則認(rèn)真負(fù)責(zé)關(guān)愛學(xué)生，對(duì)擾亂課堂紀(jì)律的學(xué)生毫不手軟，面對(duì)學(xué)生們找回自己的自行車，他卻吼著“快去學(xué)習(xí)”，背后卻是免費(fèi)給學(xué)生補(bǔ)習(xí)，拿出積蓄給生病的學(xué)生，時(shí)刻關(guān)注學(xué)生的成長(zhǎng)。高一高二學(xué)生的調(diào)皮搗蛋、稚嫩抵抗，高三學(xué)生的感動(dòng)回報(bào)，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的教育過程。苗老師付出真愛，無私奉獻(xiàn)，望其成才，學(xué)生們?yōu)橹袆?dòng)，迷途知返，學(xué)習(xí)回報(bào)。苗老師的寶貝自行車丟失后，上晚自習(xí)時(shí)，同學(xué)們每人一只手電筒，分散開找自行車，這就是學(xué)生幼稚的純真的回報(bào)。學(xué)生洛小乙，原先和街上的“小混混”有來往，他追求上進(jìn)，積極要求加入共青團(tuán)，受到挫折后，學(xué)也不上了，和“哥們”混起社會(huì)，苗老師不顧個(gè)人安危，進(jìn)入酒店找回洛小乙，挽救了走入歧途的學(xué)生。他做的一切都是源于對(duì)學(xué)生的“偉大的愛”，老師的職責(zé)是“教書育人”，學(xué)生將來要走什么樣的道路？怎樣才能走好？這是我們老師要關(guān)注的，我們可以從苗老師身上學(xué)到很多。

本影片刻畫了師生真摯純粹的情誼，在那個(gè)物質(zhì)貧乏年代，難以磨滅的師生情最終成為彼此最珍視的回憶?！安皇窃谧詈玫臅r(shí)光中遇見了你們，而是遇見了你們才給了我這段最好的時(shí)光”，這不僅是苗老師的心聲，同樣也是學(xué)生們的心聲。只有愛學(xué)生，學(xué)生才能愛老師，怎樣才能教育好學(xué)生呢？和諧、健康的師生關(guān)系是教育的基礎(chǔ)，我們老師都要把這句話理解體會(huì)，這樣心態(tài)才是最棒的。

影片《老師·好》講述了三代老師的故事，苗宛秋本來考上北京大學(xué)，卻因?yàn)榧彝コ煞植荒苋プx。他的老師送給他一句話:“士不可不弘毅，任重而道遠(yuǎn)”，在他老師的引導(dǎo)下苗宛秋走上了教書育人的道路，多年后他又熏陶影響著調(diào)皮學(xué)生王海，王海也考上師范大學(xué)。年代雖然久遠(yuǎn)，但一代代教師的承前啟后和師生之間的情感育人令人感動(dòng)。

結(jié)束語——“老師好”這三個(gè)字，不僅是學(xué)生對(duì)老師的一種禮貌問候，更是一個(gè)老師付出畢生心血和代價(jià)之后贏得的尊重與殊榮。

好電影觀后感 篇11

今天中午我在辦公室觀看了《尋找最美鄉(xiāng)村教師頒獎(jiǎng)典禮》視頻，看到那一幕幕的畫面，100分鐘的觀看中我的眼淚不停再流，當(dāng)主人公出現(xiàn)時(shí)全場(chǎng)起立叫一聲老師好，曾經(jīng)的我覺得這一聲過于形式化，而今天的這一聲到現(xiàn)在一直回蕩在我的腦海里，就這一聲讓我感到了做教師的意義，就這一聲震撼、洗滌了我的心靈.....看著看著我覺得自己如此的渺小，雖然我們都有共同的職業(yè);看著看著我能做為一名城市教師感到如此的幸福。

曾經(jīng)的我是如此迷茫，會(huì)抱怨工作種種不快，會(huì)覺得自己是大材小用了，會(huì)對(duì)自己工作的意義產(chǎn)生懷疑：做為教師的我存在的意義是什么?當(dāng)我看完這段視頻的時(shí)候我也許已經(jīng)找到了答案。我跟音大姐聊天的時(shí)候我說，做為一名最前線的工作教育者，我們的最價(jià)值的是當(dāng)我們老去躺在床上的時(shí)候，我們能問心無愧的說我沒有糊過一節(jié)課，沒有放棄過一個(gè)學(xué)生。也許我們的能力有限，但是至少我們盡力了，這也許是我這種覺悟低的人才有的感慨吧，與他們相比我就是一粒塵土。

記得暑假看書的時(shí)候有這么一段話當(dāng)一只玻璃杯中裝滿牛奶的時(shí)候，人們會(huì)說這是牛奶;當(dāng)改裝菜油的時(shí)候，人們會(huì)說這是菜油。只有當(dāng)杯子空置時(shí)，人們才看到杯子，說這是一只杯子。同樣，當(dāng)我們心中裝滿成見、財(cái)富、權(quán)勢(shì)的時(shí)候，就已經(jīng)不是自己了;人往往熱衷擁有很多，卻往往難以真正的擁有自己這也與晚會(huì)頒獎(jiǎng)嘉賓嚴(yán)肅老師說的：他們是最純凈的人不謀而合。

突然之間似乎我頓悟了，我該做一名什么樣的教育工作者，擁有什么樣的人生!我終于明白為什么那一聲老師好在看完視頻之后還依然那么響亮，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人的心中都充滿愛，都向往美好，只是在不經(jīng)意間丟失了，或者不知道用什么方式呈現(xiàn)罷了。很感謝那些最美鄉(xiāng)村教師，是你們給我上了這么美好感人的一課，謝謝!

好電影觀后感 篇12

《你好，李煥英》是賈玲導(dǎo)演為紀(jì)念她已故的母親而拍的電影。主要講了賈曉玲是一個(gè)不讓人省心的孩子，但她媽媽從來都很寬容她，她為了讓她媽媽開心，辦了假證。后來在宴席上被人拆穿了，媽媽帶她回家時(shí)，車禍意外死亡。賈曉玲穿越回了1981年，她為了讓她媽媽開心，就幫她媽媽買了第一臺(tái)電視，又讓媽媽和她一起打排球，還讓她媽和廠長(zhǎng)的兒子沈光明認(rèn)識(shí)，但她媽媽最終還是走了原路。有一天穿越的她也出人頭地了，可是她媽媽已經(jīng)不在了。

我覺得賈玲的這部電影之所以會(huì)成功，賈玲成功演繹了母女之間的動(dòng)情畫面，母親溫柔賢淑，永遠(yuǎn)相信自己的女兒；女兒滿懷愧疚，想要報(bào)答母親。且情節(jié)設(shè)置又有許多笑點(diǎn)和一點(diǎn)一點(diǎn)滲入內(nèi)心的淚點(diǎn)。也許這就是大多數(shù)人說的，讓我笑著笑著就哭了。

這部電影讓我想起，日常生活中，媽媽也很寬容我。記得去年期末考試，我數(shù)學(xué)只考了70多分，心里很是不舒服，也怕媽媽批評(píng)。但回到家，媽媽卻心平氣和的說：＂這次沒考好沒關(guān)系，只要平時(shí)能認(rèn)真學(xué)習(xí)，相信你下次會(huì)考好的。＂接著，媽媽把我試卷上的每一道錯(cuò)的題都給我講了一遍，直到我會(huì)了為止?；叵肫鹚o我講題時(shí)，細(xì)致、耐心的樣子我的眼眶濕潤(rùn)了，我仿佛看到頭媽媽頭上的白發(fā)又多了幾根。

可是我平時(shí)經(jīng)常不聽媽媽的話，有時(shí)和她頂嘴，她讓我去東邊，我非要去西邊，她讓我去西邊，我非要去東邊。這是多么的令我自責(zé)和內(nèi)疚呀！

在這里我鄭重的向媽媽說聲“對(duì)不起”！相信我，會(huì)做你懂事且驕傲的女兒！

2025黑天鵝電影觀后感推薦13篇

好的作品可以與我們?cè)谛撵`上產(chǎn)生更多共鳴。?讓我們將這段經(jīng)歷寫下，以便回憶，通過寫觀后感我們可以更加準(zhǔn)確地表達(dá)自己對(duì)電影的看法和感受，你正準(zhǔn)備寫一篇作品名觀后感嗎？根據(jù)您的要求我找到了以下內(nèi)容：“黑天鵝電影觀后感”，歡迎您閱讀本文希望能幫到您！

黑天鵝電影觀后感 篇1

開始時(shí)舞臺(tái)在夢(mèng)境中，結(jié)束時(shí)舞臺(tái)在現(xiàn)實(shí)里。

夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的時(shí)候，仿佛一切仍是那樣，還是夢(mèng)里那件雪白蓬蓬裙，那雙光滑綢面舞鞋，那曼妙撩人的舞步。區(qū)別在于現(xiàn)實(shí)中的蓬蓬裙被劃裂，隱隱藏著個(gè)涔涔?jié)B血的傷口，而那舞步的主人躺在血泊里。這或許就是夢(mèng)想到現(xiàn)實(shí)的距離，這或許就是藝術(shù)的代價(jià)。

藝術(shù)，是一種高效的表達(dá)。但并不是努力就可以擁有這種高效表達(dá)的能力。當(dāng)藝術(shù)達(dá)到一定高度時(shí)，技術(shù)的重要性開始遞減，進(jìn)入拼理解力和感悟力，拼個(gè)性和閱歷的階段。Nina面對(duì)的是兩個(gè)同樣高難度卻黑白迥異的角色，這意味著她需要在內(nèi)心安撫妥當(dāng)兩種相生相克的力量，讓它們共存且達(dá)到高度和諧。鎂光燈下的幾分鐘，被殘忍放大的絕不僅是演員臉上的毛孔，更是她背后的生活和內(nèi)心的世界。

于是，黑天鵝出現(xiàn)，Nina的一系列異常開始上演。比如一次重于一次的皮膚抓痕，比如在恐懼中不斷看到另一個(gè)自己，比如同性性行為的幻象。幻覺和現(xiàn)實(shí)在電影中交叉重疊，卻因?qū)а莶⑽戳粝屡袆e線索而變得無從細(xì)究。雖然敏銳的人還是可以從配樂中得出一絲線索，但就整體而言，觀影過后對(duì)于幻覺真相的重新判斷顯得意義不大。倒不如珍惜當(dāng)下的體驗(yàn)，尾隨那些大膽跟在Nina身后拍攝的鏡頭，感受她不安恐懼的內(nèi)心。在這點(diǎn)上達(dá)倫展現(xiàn)了他制造吊詭氣氛，安排緊密節(jié)奏的天分。暗示足夠多，讓人大呼過癮，眾多細(xì)節(jié)和意象都值得回頭考究。配樂更是可圈可點(diǎn)無所挑剔，在看第二遍時(shí)我甚至將大部分感官傾斜于聽覺。這在多大程度上是借了大師神力不好評(píng)說，由于大量使用柴可夫斯基的音樂，本片沖奧失敗也在情理之中。

在絕妙音效的帶領(lǐng)下，早已被訓(xùn)練出門道的觀影者們輕車熟路地入戲，進(jìn)入這類心理電影的痛苦和不安的體驗(yàn)。卻在意外中發(fā)現(xiàn)此次體驗(yàn)未循老路，竟有幾處都峰回路轉(zhuǎn)地感到了慶幸，或許有時(shí)還會(huì)并不自知地長(zhǎng)舒一口氣。比如，當(dāng)Nina發(fā)現(xiàn)了一些荒唐的事情原來是幻覺時(shí)，當(dāng)演出完美謝幕時(shí)，我內(nèi)心都有聲音響起，還好不算糟。還好是幻覺還不算反叛過頭，還好是幻覺至少不致傷人判罪。還好這最終的謝幕不是幻覺，終于把夢(mèng)里牽繞多年的動(dòng)人謝幕牢牢釘在了眾人的眼里心中。

甚至當(dāng)聽到那句血泊中的“It’s perfect”時(shí)，我開始對(duì)悲感產(chǎn)生質(zhì)疑，忽然覺得揪心或沒太多必要。因?yàn)閷?duì)于一個(gè)表演者，黑暗和極端并不能和悲劇輕易劃上等號(hào)。完美一瞬的背后常常是深淵，以藝術(shù)的名義，將創(chuàng)造和毀滅無限拉近，便成了一場(chǎng)最天然的華麗秀。是的，是Nina自己召喚了黑天鵝，為了舞臺(tái)上的一瞬，她寧愿與魔鬼共舞。這一切都完美地如苔原和峭壁上的盛開的雪蓮花般，具有灼眼的刺人的美感。

在這一點(diǎn)上我欣賞達(dá)倫阿羅諾夫斯基闊綽的自信，純恐懼容易制造，大可循點(diǎn)鬼片套路。難在不斷給恐懼穿插轉(zhuǎn)機(jī)，不斷讓它回暖的同時(shí)，卻仍能增進(jìn)驚悚的效果。難在讓觀眾達(dá)到恐懼觀感后驚覺，如果重來一次也并不愿讓它的過程發(fā)生改變，似乎命中注定就該這樣。

每個(gè)人的心中都有一只黑天鵝。對(duì)有的人來說，也許是只白天鵝。那只黑天鵝不只是代表釋放激情，去誘惑。白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個(gè)人矛盾的天性。很多時(shí)候，我們游走在黑白之間。但黑與白的爭(zhēng)斗不停的折磨著我們。白天鵝，小心翼翼的保護(hù)著自己，但軀體之下的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強(qiáng)勢(shì)?？墒亲呦蚝谔禊Z張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。致黑致白都是極端的，走向極致的道路也是痛苦的。也許，迷失在黑白之間或許是一個(gè)安全的選擇。

黑天鵝電影觀后感 篇2

《黑天鵝》是20xx年由達(dá)倫阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)電影。娜塔莉波特曼，文森特卡索和米拉庫妮絲等聯(lián)袂出演。影片于20xx年9月1日在威尼斯電影節(jié)率先放映。

圍繞娜塔莉波曼飾演的妮娜，一位紐約的芭蕾舞演員展開，她與母親退休的芭蕾舞演員艾麗卡居住在一起，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業(yè)目標(biāo)。好機(jī)會(huì)終于降臨，當(dāng)導(dǎo)演托馬斯(文森特卡塞爾)決定為新一季《天鵝湖》挑選新演員時(shí)，妮娜成為了第一候選人。不過，她還有一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)者，莉莉(米拉庫妮絲)，托馬斯要求舞者不僅僅能演出白天鵝的無辜與優(yōu)雅，更要能演出黑天鵝的詭詐與淫蕩。妮娜是完美的白天鵝而莉莉卻是黑天鵝的化身，漸漸的，兩位舞蹈演員的競(jìng)爭(zhēng)與對(duì)抗進(jìn)入扭曲的狀態(tài)，妮娜開始魯莽、不顧一切的探索起自己黑暗的一面，這也將毀掉她。

整個(gè)影片完全沒有外景拍攝，訓(xùn)練廳、化妝間的長(zhǎng)廊、黑暗的地鐵、舞臺(tái)、晃動(dòng)的鏡頭，沒有白天明亮的光線，沒有天空。從開始到結(jié)束，故事始終被拘納在昏暗甚至黑暗中，正如情節(jié)對(duì)主人公內(nèi)心的反復(fù)壓迫。娜塔莉波特曼以瘦骨嶙峋的身體、蒼白的臉、驚恐不安的眼神，完美地詮釋了那個(gè)清教徒般的舞者妮娜。影片舞臺(tái)上的分裂促成了現(xiàn)實(shí)中隱性人格的曝露，現(xiàn)實(shí)中的裂變反過來成就了舞臺(tái)上兩種極端角色的塑造。而芭蕾舞者追求至純至美藝術(shù)境界的瘋魔勁頭，令故事的主題更加濃縮經(jīng)典。

黑天鵝電影觀后感 篇3

記得之前我寫過這樣一篇文章《追求完美就是追求完蛋》，有人評(píng)論說沒有那么嚴(yán)重吧！于是，在《黑天鵝》中，這樣的一句話在我的腦海中越來越深刻，追求完美的妮娜終于擺脫不了自己內(nèi)心的糾纏與束縛，成功的一刻卻也是自己生命終結(jié)的時(shí)候。“我是完美的！”這是她臨終前最后的一句話。

在觀看《黑天鵝》的整個(gè)過程中，可以說心情都是沉重的，有的時(shí)候還會(huì)讓人無語凝噎，有時(shí)心跟著提到嗓子口……主人公的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，因?yàn)樗袚?dān)著太大的壓力：來自母親，更多的是來自自己的內(nèi)心，包括所有的幻覺，都是內(nèi)心壓力導(dǎo)致的。

一、父母，請(qǐng)給孩子足夠的自由空間

在目睹妮娜悲慘的結(jié)局后，估計(jì)最傷心的還是她的媽媽，她唯一出現(xiàn)的親人。但是，我們不得不說，這結(jié)局的出現(xiàn)很大一部分責(zé)任是來自她的母親，這句話并不夸張。在心理學(xué)中，被譽(yù)為“精神分析之父”的佛洛伊德認(rèn)為，人們很多……都可以歸結(jié)到小的時(shí)候。然而，很多父母卻認(rèn)為，孩子就是自己生命的延續(xù)，于是，自己這輩子有什么遺憾，有什么地方覺得是走錯(cuò)了，或者是有什么愿望沒有完成，都把希望寄托于我們的孩子。當(dāng)有的父母說道：孩子，爸媽都是為你好，這樣嚴(yán)格要求你，是希望你以后有出息……其實(shí)，歸根結(jié)底他們不是為了孩子，而是為了自己。真正站在孩子的角度著想、尊重孩子意愿的父母，才是最值得尊敬的，他們的愛才是真正的父愛或者是母愛。

有這樣一個(gè)故事：在青春的路口，曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現(xiàn)，召喚著我。母親攔住我：“那條路走不得?！蔽也恍拧！拔揖褪菑哪菞l路走過來的，你還有什么不信？”“既然你能從那條路走過來，我為什么不能？”“我不想讓你走彎路?！?/p>

“但是我喜歡，而且我不怕?！蹦赣H心疼地看了我好久，然后嘆口氣：“好吧，你這個(gè)倔強(qiáng)的孩子，那條路很難走，一路小心！”上路后，我發(fā)現(xiàn)母親沒有騙我，那的確是條彎路，我碰壁，摔跟頭，有時(shí)碰得頭破血流，但我不停地走，終于走過來。

坐下來喘息的時(shí)候，我看見一個(gè)朋友，自然很年輕，正站在我當(dāng)年的路口，我忍不住喊：“那條路走不得”。

她不信?！拔夷赣H就是從那條路走過來的，我也是?！薄凹热荒銈兌伎梢詮哪菞l路走過來，我為什么不能？”

“我不想讓你走同樣的彎路。”“但是我喜歡?！蔽铱戳丝此?，看了看自己，然后一笑了：“一路小心。”我很感激她，她讓我發(fā)現(xiàn)自己不在年輕，已經(jīng)開始扮演“過來人”的角色，同時(shí)患有“過來人”常患的“攔路癖”。在人生的路上，有一條路每個(gè)人非走不可，那就是年輕時(shí)候的彎路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個(gè)頭破血流，怎能練出鋼筋鐵骨，怎能長(zhǎng)大呢？

看了這則故事之后，我的感受頗多，不知道讀者感受如何？特別是已為人父母的讀者們。

二、心理重?fù)?dān)有時(shí)候也會(huì)壓垮自己

可以說《黑天鵝》中的妮娜完全是用自己的心將自己壓垮的。內(nèi)心的壓力有時(shí)候足以起到致命的作用，很多抑郁癥患者自殺都是因?yàn)樘硬婚_自己的內(nèi)心。所以，當(dāng)壓力來臨的時(shí)候，或者是感覺自己的身體亦或是心理已經(jīng)完全承擔(dān)不了負(fù)荷的時(shí)候，一定要想辦法減壓，適當(dāng)?shù)姆潘?、休息很重要，哪怕是手中還有認(rèn)為是多么重要的工作沒有完成，不然的話最終將會(huì)被這些沉重的負(fù)擔(dān)所壓垮。一味地追求完美，就算是暫時(shí)得到了自己想要的東西，最終卻連最近本的內(nèi)心都控制不了，最終走向內(nèi)心的深淵。當(dāng)你認(rèn)為給自己一小段休息時(shí)間就是奢侈、就是浪費(fèi)的時(shí)候，當(dāng)你一味的追求完美對(duì)自己太苛刻的時(shí)候，當(dāng)你已經(jīng)完全控制不了心靈那匹脫了韁的野馬的時(shí)候，那么，就是悲劇來臨的時(shí)刻。對(duì)自己好一點(diǎn)，偶爾對(duì)自己說聲對(duì)不起，對(duì)不起自己勞累的身體，對(duì)不起自己已然疲憊的心，然后給自己一個(gè)微笑，明天好好愛自己，愛生活。

每個(gè)人的心中都有兩只天鵝，一只黑的，一只白的；白的溫馴、聽話、善良，黑的野蠻、兇殘，一定要訓(xùn)練好自己的白天鵝，同時(shí)更好能夠馴服內(nèi)心的黑天鵝，因?yàn)楹谔禊Z的魔力會(huì)將你的整個(gè)人生摧殘。

黑天鵝電影觀后感 篇4

重溫黑天鵝，又是另一番感覺，關(guān)鍵詞：多重人格，自我同一性，完美主義。注在本文末附百度來的影視簡(jiǎn)介。

好多感覺但沒有頭緒不知從何寫起，那就從完美主義說起吧，完美主義的確是一種失敗的人格學(xué)說，直接導(dǎo)致走火入魔喪心病狂，因?yàn)椴伙L(fēng)魔不成活，不只是戲，是所有的東西，只有把自己迷失其中，才能捷近完美。個(gè)人認(rèn)為越是完美的東西犧牲越大。中國(guó)的中庸之道確有其道理，凡事有個(gè)度，適可而止。越度總會(huì)付出代價(jià)，小則傷心失望，大則極度崩潰，喪失生命。從她母親這個(gè)角度上來看給我的啟示是把孩子當(dāng)做自己實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的工具的家庭培養(yǎng)出來的孩子一定是非常非常懦弱無力的。在她那追求完美到幾近病態(tài)的媽媽的“精心呵護(hù)”下，Nina的精神世界其實(shí)早已十分脆弱，充滿了掙扎。其實(shí)兒孫自有兒孫福，吃哪碗飯就是吃哪碗飯，不要讓你的愛成為孩子的負(fù)擔(dān)，在傷害孩子身心健康的同時(shí)，也會(huì)傷了你歷經(jīng)世事滄桑的希望。

最近在翻看一些人的文章，無論大小人物，無論影視還是文學(xué)作品，有感而發(fā)的人越來越多，包括我自己，也不知道是世界開放了，還是我們大膽了，反正時(shí)代是進(jìn)步了，言論自由了。

黑天鵝電影觀后感 篇5

《黑天鵝》是由達(dá)倫·阿羅諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的一部電影，講述了女主角娜麗（南茜·吉爾）在芭蕾舞劇《天鵝湖》中飾演兩個(gè)角色——白天鵝和黑天鵝，她為了能夠完美地表現(xiàn)出黑天鵝的角色而經(jīng)歷了一個(gè)艱難的心理斗爭(zhēng)過程。在觀看這部電影之后，我產(chǎn)生了不少感悟和思考，下面我就分幾個(gè)方面來談一下我的觀后感。

一、對(duì)自由的思考

在這部電影中，女主角娜麗為了更好地表現(xiàn)出黑天鵝這個(gè)反派角色，開始逐漸放縱自己的情感和行為，甚至到了有些過度的地步。她似乎找到了自己內(nèi)心深處的某種自由，甚至因此失去了自己原本單純、善良的樣貌。而實(shí)際上，真正的自由不是指肆意妄為，而是在嚴(yán)格的規(guī)則和約束下，創(chuàng)造出真正屬于自己的空間，從而達(dá)到真正意義上的自由。這種自由需要人們克服內(nèi)心的恐懼、焦慮和不安全感，才能夠真正擁有。

二、對(duì)表演的理解

表演藝術(shù)是一門高難度的藝術(shù)，需要演員在舞臺(tái)上徹底放下自我，真正融入到角色當(dāng)中去。在《黑天鵝》中，女主角娜麗為了能夠完美地表現(xiàn)出黑天鵝這個(gè)角色，開始放下自己的束縛，融入到角色中去。她的從容、自信、優(yōu)美和獨(dú)特的舞蹈動(dòng)作都讓人贊嘆不已。這啟示我們，一個(gè)優(yōu)秀的演員不僅要有非常扎實(shí)的演技功底和對(duì)角色的深入了解，還需要他們?cè)谖枧_(tái)上完全釋放自己，真正成為角色本身。

三、對(duì)人性的思索

這部電影最重要的一點(diǎn)就是，通過女主角娜麗的表演，描繪出了一些非常深刻的人性問題。比如，人們往往會(huì)陷入過度自我約束或者過度放任自己的狀態(tài)，也會(huì)在長(zhǎng)期的壓力和磨練中逐漸失去自己本來的面目。而當(dāng)一個(gè)人在經(jīng)歷變化和成長(zhǎng)的時(shí)候，需要擺脫自己的過去、面對(duì)未來的挑戰(zhàn)和機(jī)會(huì)。值得注意的是，在這個(gè)過程中，通過適當(dāng)?shù)闹С趾蛶椭?，一個(gè)人總能夠找到屬于自己的道路。

綜上所述，觀看《黑天鵝》這部電影讓我受益良多。我學(xué)到了許多有關(guān)藝術(shù)、自由、表演和人性等方面的真知灼見，也更加深刻地認(rèn)識(shí)到自己的內(nèi)心世界。無論是希望成為一名出色的表演者，還是意識(shí)到需要保持一定的自由和自由度的人，在這部電影中都能夠獲得很多的啟發(fā)和幫助。

黑天鵝電影觀后感 篇6

最近看了一些電影，《黑天鵝》給我的印象非常深刻，也產(chǎn)生無限聯(lián)想。

影片講的是一個(gè)芭蕾舞演員Nina的故事，她外表美麗、性格單純，自幼練習(xí)芭蕾舞，在母親的細(xì)心關(guān)照和期盼下，技藝不斷提升。她們的劇團(tuán)準(zhǔn)備重拍《天鵝湖》，在《天鵝湖》中，有兩只天鵝：一只是美麗單純的白天鵝；另一只是外表和白天鵝一樣美麗，但內(nèi)心卻充滿邪惡的黑天鵝。劇團(tuán)總監(jiān)Thomas決定今年選出新的一個(gè)領(lǐng)舞者，并要求領(lǐng)舞者同時(shí)扮演黑天鵝和白天鵝。Nina非常希望自己能被選中，她也非常的努力，在選拔中，她的白天鵝表演的無可挑剔，總監(jiān)非常滿意，但她黑天鵝的把握卻很理想，另總監(jiān)失望，由于壓力太大，她發(fā)現(xiàn)自己身體也出現(xiàn)了一些異常，她感到身心俱疲。后來，她一個(gè)人去找到總監(jiān)，希望爭(zhēng)取一下，總監(jiān)向她強(qiáng)調(diào)黑天鵝的激情，并趁機(jī)親吻她，卻被她拒絕。但總監(jiān)還是選定她為領(lǐng)舞者。隊(duì)友們都懷疑她是靠出賣色相爭(zhēng)取到這個(gè)角色。在酒會(huì)上，宣布這一結(jié)果時(shí)，前領(lǐng)舞Beth情緒激動(dòng)，憤怒的離去。經(jīng)過幾次排練，總監(jiān)對(duì)她的黑天鵝角色還是很不滿意，因?yàn)樗趺匆舶盐詹缓萌绾稳フT惑男人，而且也找不到那種為達(dá)目的不擇手段的邪惡感覺?？偙O(jiān)想盡辦法啟發(fā)她，先是提示她喚醒自己內(nèi)心的欲望，啟發(fā)她要學(xué)著釋放激情；后是誘惑她并使她產(chǎn)生欲望，但隨后批評(píng)她說，現(xiàn)在是我在誘惑你！言外之意，你的黑天鵝角色應(yīng)該是誘惑男人才對(duì)。盡管總監(jiān)一再啟發(fā)，她還是找不到感覺，并開始更加緊張，這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮。這時(shí)，她還發(fā)現(xiàn)心機(jī)頗重的女友Lily是自己的強(qiáng)勁對(duì)手，Lily的黑天鵝演的比她好。在強(qiáng)大的心理暗示下，她開始連續(xù)產(chǎn)生幻覺，她的內(nèi)心也開始發(fā)生變化，最后，她為了爭(zhēng)取角色，在化裝間殺死了女友Lily，成功的扮演了黑天鵝似，并獲得觀眾的認(rèn)可，等她回來換裝間準(zhǔn)備再次扮演白天鵝的時(shí)候，Lily卻敲門來祝賀她，等Lily走后，她再去找之前殺死的Lily尸體，卻不見了，原來，殺死Lily是她的幻覺，但她隨后發(fā)現(xiàn)，在那場(chǎng)虛幻的搏斗中，真正受傷的其實(shí)是自己，但她還是換上白天鵝的服裝，演完了精彩的最后一幕，當(dāng)觀眾的掌聲響起時(shí)，當(dāng)總監(jiān)激動(dòng)的跑過來，領(lǐng)她去謝幕的時(shí)候，大家才發(fā)現(xiàn)，她已經(jīng)在血泊中......

每個(gè)人的內(nèi)心中都包含著不同的潛質(zhì)和側(cè)面，環(huán)境使我們內(nèi)心不同的側(cè)面被喚醒并開發(fā)，多數(shù)人都會(huì)定格為穩(wěn)定的性格取向，因?yàn)橐粋€(gè)身體里很難容納太多互相矛盾的精神和信念，那很容易使人陷入精神的分裂。但是，對(duì)于一個(gè)具有更高目標(biāo)的人來說，卻要求具有這種容納的能力。

拿一個(gè)演員來說，要扮演一個(gè)本真的角色并不困難，困難的是去扮演一個(gè)和自己性格完全不同的人，因?yàn)榘缪莺妥约簝?nèi)在人格相似的角色時(shí)，她只要展現(xiàn)出她本來的樣子就可以了。但扮演一個(gè)與自己內(nèi)心人格完全不同的人物時(shí)，本來的自我和扮演的角色之間就會(huì)發(fā)生沖突，只有把自我忘記，將自己的靈魂完全置身于所扮演的角色中去，才能真正展現(xiàn)出角色本身的風(fēng)格，否則，就會(huì)失去所扮演角色的靈魂。

其實(shí)，扮演背離自己人格的角色還不算最難，最難的是在同一個(gè)劇情中同時(shí)扮演好兩個(gè)性格截然相反的角色。就好象本片中的白天鵝與黑天鵝一樣，一個(gè)是善，一個(gè)是惡，能將這兩個(gè)靈魂統(tǒng)一到一個(gè)身體里是最難的，而優(yōu)秀的演員就必須具備這樣的能力。

其實(shí)，不只是演員，那些改變歷史的政治家，也往往具備這種能力。他們?cè)诠娒媲?，不斷展現(xiàn)善良和仁慈的一面，但私下里，卻對(duì)自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手采取非常殘忍的打擊。遠(yuǎn)的不說，如果我們仔細(xì)觀察一下身邊那些風(fēng)光無限的人物，也很容易在他們身上發(fā)現(xiàn)類似的特征。如果一個(gè)思想單純的人，想在這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)，取得卓越的成績(jī)，也經(jīng)常要面對(duì)角色與自我的背離問題。

尼采在《曙光》和《超越善惡》中，都提到真正的偉人要超越世俗的善與惡。我猜想，希特勒之所以看了尼采的書就愛不釋手，并整天放在枕頭邊翻看，鼓勵(lì)自己，把書中的思想作為自己的精神支柱，可能就是出于這個(gè)原因。

馬基雅維里在《君主論》中，也提到偉大的君王必須同時(shí)具有獅子的勇猛和狐貍的智慧。他說：“君主必須是一頭狐貍以便認(rèn)識(shí)陷阱，同時(shí)又必須是一頭獅子，以便使豺狼驚駭?！?/p>

可見，把分裂的人格統(tǒng)一到一個(gè)身體里，的確是一種稀有的特殊才能，我們多數(shù)人之所以一生都注定是一個(gè)小人物，可能就是因?yàn)槲覀儾痪邆溥@種超越善惡的能力。

應(yīng)該說，所有的人，都在本性中或多或少具有某些這方面的潛能，但為什么多數(shù)人發(fā)揮不出來呢？我想，一是環(huán)境因素，也就是歷史機(jī)遇；二是價(jià)值取向，也就是人生觀問題，即：你看重的是什么？；三就是潛質(zhì)和運(yùn)氣了，說白了：你是那塊料，也要有那個(gè)運(yùn)氣。

不同的價(jià)值取向決定我們采取不同的選擇，不同的選擇決定了我們不同的人生命運(yùn)。在價(jià)值判斷中，有一個(gè)重要因素就是的對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的態(tài)度，想超越善惡就必須面對(duì)很多的風(fēng)險(xiǎn)，這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)，一方面來自外部；另一方面來自內(nèi)心。從外部看，當(dāng)你的行為超出一般人的道德觀念時(shí)，就要面臨很多的風(fēng)險(xiǎn)，各種不確定的壓力和打擊可能隨時(shí)光臨。從內(nèi)在講，歷史上，邯鄲學(xué)步，畫虎不成反類犬的故事很多，如影片中展現(xiàn)的，人格的分裂是最大的風(fēng)險(xiǎn)。

所以，無論我們做出什么選擇，都會(huì)有不同的得失。做一個(gè)普通人，我們就失去了許多創(chuàng)造輝煌的機(jī)會(huì)，但也避免了很多精神的煎熬與折磨。生活中，雖然我們也要扮演很多角色，但能夠以本真的自我坦然的面對(duì)人生，確實(shí)不失為一種幸福。

黑天鵝電影觀后感 篇7

看完鷹之重生的視頻，我不禁想到的與之類似的鳳凰涅。鳳凰的神話更顯神秘、遙遠(yuǎn)；而鷹的真實(shí)事例，更能和我們產(chǎn)生共鳴。

鷹，是天空之子，它盤旋天宇，俯瞰著大地的蕓蕓眾生，它擁有者驕傲的資本，它是大自然的王者，是人們值得學(xué)習(xí)的生靈。我驚嘆，一只大鳥居然能夠活七十年，我欽佩，它的一切。

鷹的大腦只有人的幾十分之一大，所以它沒有人們復(fù)雜的私念，鷹的思想可能一直都是很單純的，一心一意地翱翔，專心致志地捕獵。一生之中，也就只有在三十歲的時(shí)候，它才會(huì)面臨一個(gè)，在外人看來很嚴(yán)峻的一個(gè)抉擇――死亡或者重生。

在鷹的面前，它似乎并不會(huì)猶豫，它仍然只有一個(gè)年頭：在痛苦中重生。

人類有著發(fā)達(dá)的大腦，也無時(shí)不刻的面臨只多條岔路。有時(shí)候，我們會(huì)因?yàn)橐患∈聝邯q豫不決，浪費(fèi)大量的時(shí)間和感情。如果我們學(xué)著像鷹一樣的單純，憑著自己的信念去選擇，那么生活就會(huì)變得簡(jiǎn)單、輕松。

而在重大抉擇面前，我們需要慎重。把自己的喙、爪、翼去除比起安逸地死去，確實(shí)困難得許多。但當(dāng)新的裝備出現(xiàn)在自己的身體上，重新能夠披靡上陣、笑傲藍(lán)天的時(shí)候，那感覺又是別樣的酣暢淋漓。重生，是一個(gè)理智的選擇、是一個(gè)偉大的抉擇。

鷹能夠在自己的拼搏下，獲得重生，是令人羨慕的。每個(gè)現(xiàn)在身處低落的人都希望自己改變現(xiàn)狀，改變自己。也許，是時(shí)候?qū)ψ约捍蟮堕煾?。用比較官方的話說，叫做辯證的否定，我們要自己否定自己，自己發(fā)展自己。那些曾經(jīng)使你暫時(shí)快樂的懶惰，我們要鷹拔去羽毛般，對(duì)自己狠一點(diǎn)??????

重生不是一蹴而就的，鷹需要五個(gè)月。人，需要的時(shí)間也許更加漫長(zhǎng)。

我們必須足夠耐心，事物的發(fā)展是光明的，對(duì)未來，要充滿信心。同時(shí)也要做好思想準(zhǔn)備，鼓足勇氣，迎接蛻變道路上的挫折?；總€(gè)人都是渴望的、可能的。

抉擇，重生。

黑天鵝電影觀后感 篇8

電影《黑天鵝》講述的是一個(gè)殘酷的故事。一個(gè)因?yàn)橐馔鈶言卸K止了芭蕾生命的母親，將人生剩余的希望都寄托在女兒nina身上。多年嚴(yán)苛的教養(yǎng)和霸道的寵愛使nina成為一個(gè)簡(jiǎn)單、純潔、膽怯、纖弱的姑娘，如同一個(gè)美麗的瓷娃娃。作為一個(gè)芭蕾舞演員，最大的夢(mèng)想莫過于成為場(chǎng)上的主角，所以，當(dāng)公司新拍的《天鵝湖》宣布女主角要換人時(shí)，nina認(rèn)為她的機(jī)會(huì)到了。然而，該劇要求白天鵝和黑天鵝必須由同一個(gè)女演員完成。nina是白天鵝的不二人選，卻無法成功演繹野性、性感的黑天鵝。隨著演出的臨近，總監(jiān)Thomas對(duì)nina一邊啟發(fā)，一邊施壓，nina的雙重人格逐漸被釋放出來，經(jīng)歷了一場(chǎng)奇怪的蛻變，并在錯(cuò)亂中被自己的二重身殺死。

“Doppelganger”在德語中的意思是“兩人同行”，在這里是指隱藏在每個(gè)人心靈中的另一個(gè)看不見的自我。從理論上講，只有自己才能看見自己的二重身，不過這一般對(duì)于人的肉眼來說是無法捕捉到的（看見自己的二重身是不祥的征兆，據(jù)說英國(guó)女王伊麗莎白一世在臨終前稱自己看到了另一個(gè)自己，說完后就死了），當(dāng)然也曾出現(xiàn)過目擊他人二重身現(xiàn)身的報(bào)道,只有小貓小狗才能看見它的存在。二重身在鏡子里不會(huì)留下任何映像，也不會(huì)投下影子，但它每時(shí)每刻都站在人的身后，監(jiān)視著人的一舉一動(dòng)，并將自己的建議灌入人的腦中或滲透入人的心里，從而形成思想。

二重身是心理學(xué)上的一種現(xiàn)象，指在現(xiàn)實(shí)生活中自己看見自己。出現(xiàn)二重身的人，往往有很嚴(yán)重的心理疾病，都會(huì)以死亡告終。一些情況下二重身也會(huì)提出一些很有價(jià)值的預(yù)言和警告.也曾有報(bào)道表明二重身現(xiàn)體殺死本體的事件。

或許nina本來就是一只天鵝，一只黑天鵝，被困在了一個(gè)單純的女孩子的身體里。毫無疑問，nina已經(jīng)愛了總監(jiān)很久了。正是這份愛，而非對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著使她成為了黑天鵝，成為了他希望的樣子。為了母親而成為白天鵝，為了愛情而成為黑天鵝，nina自身呢？沒人知道。只怕連她自己也不知道。

總監(jiān)Thomas是一個(gè)粗魯而缺乏教養(yǎng)的人，他將nina深夜帶回家，只是為了了解她的性經(jīng)驗(yàn)，以試圖從中啟發(fā)nina的激情。在我所了解的有限的西方文化中，一個(gè)成年男子將一個(gè)女人深夜帶回家，是對(duì)其有愛慕之心和征服欲望的，但是Thomas只是在問了nina這些讓她難堪的問題后，命令其離開。Thomas對(duì)nina并不感興趣，他對(duì)Beth也一定沒有感過興趣，他愛的是舞臺(tái)上的天鵝，愛的是藝術(shù)本身。是的，Thomas就是魔法師，他最終成就和釋放了黑天鵝?？偙O(jiān)Thomas應(yīng)該是法國(guó)人，他有法國(guó)人的傲慢，法國(guó)人的奔放隨意，法式親吻禮，他的名字Thomas的發(fā)音聽上去也是法語的發(fā)音。（Thomas的扮演者卡索本身也是一位法國(guó)演員。）他以法國(guó)人的浪漫和激情打動(dòng)了不止一個(gè)美國(guó)姑娘的心，卻未曾真心在意過她們中間的任何一個(gè)。她們對(duì)于他，只是美麗的芭蕾舞皇后而已。隨著年齡增長(zhǎng)，必然被新演員淘汰。

于是，nina是她的媽媽和Thomas兩個(gè)人夢(mèng)想的犧牲品。

真實(shí)與幻境中，nina的身體向一只天鵝蛻變。她人的皮膚在變成天鵝的皮膚，長(zhǎng)出天鵝的羽毛，她的腳長(zhǎng)出鳥類的蹼，她的腿像天鵝一樣彎曲。她就是天鵝。

我們都知道那個(gè)故事，純潔可愛的小女孩，被天鵝的軀體束縛，她尋找自由，但只有真愛才能讓她獲得自由。她的愿望就要實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，和王子相愛，但是就在她表白愛意之前，同胞姐妹黑天鵝卻勾引了那個(gè)男人，留下白天鵝一人，她選擇了自殺，在死亡后終獲自由。

曾有多名優(yōu)秀演員過于入戲患抑郁癥去世。當(dāng)演技到人戲不分之時(shí)，誰還說得清楚到底是誰被困在了誰的身體里面？

芭蕾是世界上最美的舞蹈，恐怕再也沒有一種舞蹈能像芭蕾一樣讓人著迷，讓人瘋狂。有人說，珍珠之所以比最璀璨絢爛的寶石更加珍貴，因?yàn)樗且环N生命在經(jīng)歷了無數(shù)痛苦之后生成的。芭蕾是人類藝術(shù)的奇跡，它挑戰(zhàn)著人類的極限，如此美麗，讓人欲罷不能，讓多少演員視它為生命，但她們無法打敗時(shí)間——舞蹈藝術(shù)的終結(jié)者。無論她們?cè)?jīng)多么美麗和優(yōu)秀，她們總有一天會(huì)老去。畫肖像、掌控女兒，nina的母親以一種讓人窒息的方式祭奠著自己失去的青春。而Beth祭奠的方式是自殺。nina不同，她死在了舞臺(tái)上，所以她永遠(yuǎn)不會(huì)被淘汰，永遠(yuǎn)是完美。

黑天鵝電影觀后感 篇9

在Z的推薦下去看了電影《黑天鵝》，想來寫寫感想之類的東西曾經(jīng)是語文老師那么津津樂道于布置的回家作業(yè)，今天我也忽然來了興致，想提起筆寫點(diǎn)什么了。

女主角妮娜二十八歲了，是一名普通的舞蹈演員，她勤奮刻苦，她的夢(mèng)想是有一天站在舞臺(tái)的中央當(dāng)一次主角。一年一度的選角又開始了，主角的重任需要分飾兩角，至善的白天鵝和充滿誘惑的黑天鵝。老藝人的退出和新同事莉莉的到來都讓妮娜措手不及。面對(duì)老師“你沒有激情”的苛責(zé)，面對(duì)和她個(gè)性截然相反的竟?fàn)帉?duì)手奔放的莉莉，面對(duì)視她為浮木極力想抓住她的母親，膽怯、脆弱、愛哭的妮娜能否完成她華麗的蛻變呢？

很慶幸的是故事的結(jié)尾我們看到了白天鵝的委婉與凄美也同樣看到了黑天鵝的誘惑與邪惡。然而這并不是一部簡(jiǎn)單的勵(lì)志電影，當(dāng)看到主角最后用生命舞動(dòng)眼里散開病態(tài)的光芒，當(dāng)看到奄奄一息的她卻又無限滿足的一句我曾經(jīng)完美過，我的心里一片唏噓，對(duì)我來說，這個(gè)過程太凝重，這個(gè)代價(jià)太慘烈。

是的，就像Z推薦時(shí)說的，影片帶一點(diǎn)驚悚，帶一點(diǎn)激情，然后Z為了推薦我去看還特地加了句，不要緊的呀，這個(gè)是追求藝術(shù)呀。而我卻笑而不語，我的心里卻不喜歡這樣的追求方式，我和所有的觀眾一樣，希望妮娜能站在人生的舞臺(tái)上綻放光芒，但我更羨慕莉莉，舞技一般，長(zhǎng)相一般，卻如此輕舞飛揚(yáng)，將人生灑脫地淋漓盡致。所以，當(dāng)妮娜精致的臉龐掙獰地出現(xiàn)在鏡中，當(dāng)現(xiàn)實(shí)與虛幻不分，她被各式各樣的惡魔追逐，當(dāng)故事結(jié)尾時(shí)，她后背普通的泡疹被抓出了黑色的羽翼，讓我來告訴你，她已經(jīng)瘋了。

不過，不管怎么說，《黑天鵝》還是不失為一部好電影，女主角華麗麗地蛻變，而我也在些些的小驚恐中淡定了下來。突然就想輕輕地哼哼一聲：活著其實(shí)很好，請(qǐng)?jiān)俪砸活w蘋果…

黑天鵝電影觀后感 篇10

這是幾乎由娜塔莉。這部由波特曼個(gè)人表演支持的電影，由娜塔莉飾演的尼娜經(jīng)過激烈的心理斗爭(zhēng)，從內(nèi)心的壓抑中解脫出來，表演出最完美的黑天鵝，同時(shí)又舞動(dòng)著自己的白天鵝之死。

美麗、脆弱、略帶恐懼，凡事追求完美的乖巧女孩兒nina無疑是白天鵝的候選者，而在導(dǎo)演thomas和競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手lily的刺激下，nina內(nèi)心的黑天鵝一點(diǎn)一點(diǎn)蘇醒，欲望、嫉妒、憎恨和猜疑一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕著nina內(nèi)心的防護(hù)墻。蛻變徹底完成前的極端的不確定和不自信給nina帶來極大的壓力和恐懼，nina臨近崩潰。

終于，表演當(dāng)天，在化妝間，nina與lily發(fā)生沖突，并用玻璃碎片扎進(jìn)“l(fā)ily”的身體的時(shí)候，她其實(shí)殺死的是原來的那個(gè)自己。這時(shí)，尼娜終于實(shí)現(xiàn)了失控，讓黑天鵝完全占據(jù)了她的靈魂。在最后的表演中，黑天鵝充滿**和殺氣的眼神讓人嘆為觀止，尼娜身上的驕傲和傲慢讓我們完全找不到之前甜心的影子。

靈魂的煎熬是痛苦的，可一旦善或惡的一面發(fā)泄而出，體內(nèi)就會(huì)有如釋重負(fù)的快感。只是它所造成的結(jié)果卻是截然不同的，善的結(jié)果是幸福，惡的結(jié)果是悲劇。所以，雖然nina最終領(lǐng)略了“完美”，但或許連她自己都不能接受改變后的自己，而原來的那只白天鵝已經(jīng)被殺死，再也活不過來，nina只能用生命結(jié)束這“完美”的蛻變。

是否可以說是nina自己鎖住了自己。

這是一個(gè)成長(zhǎng)故事，而且不是特例，是很具典型性的成長(zhǎng)故事，白天鵝向黑天鵝的蛻變正是nina被動(dòng)尋找和挖掘自我的過程，但渴望和現(xiàn)實(shí)的巨大差距，讓這一過程變得格外痛苦和極端。試想，如果尼娜的母親沒有過度保護(hù)她，尼娜會(huì)不會(huì)像水晶一樣純潔，欲望和野心不會(huì)在壓抑中無限放大？如果托馬斯導(dǎo)演沒有使用一種充滿**的指導(dǎo)方法，尼娜的愿望會(huì)不會(huì)被啟發(fā)？

如果尼娜在尋找黑天鵝氣質(zhì)時(shí)遇到的不是貝絲和莉莉，她就不會(huì)感到壓力和恐懼，也不會(huì)不自覺地把他們當(dāng)作榜樣，去尋找黑天鵝危險(xiǎn)而迷人的氣質(zhì)？

也許這些都不是根本原因，哪個(gè)母親的控制和溺愛不是出于無私的母愛（世上最不容置疑的真理）？！我們?cè)趺茨苈裨挂活w如此善良偉大的心！身邊的導(dǎo)演、貝絲、lily難道不是真實(shí)存在的嗎！

碰見什么樣的人不是我們能掌控的，大千世界，本就有形形色色的人，指責(zé)和逃避都不能避免我們會(huì)接觸花花世界，只要處在社會(huì)中就會(huì)碰到好的不好的人和事，而每個(gè)人的價(jià)值觀不同，對(duì)好和壞的定義又有很大區(qū)別。

也許是nina蛻變的時(shí)間或環(huán)境錯(cuò)了。埃里克森說，12到18歲的青少年是自我認(rèn)同形成的最佳時(shí)期。在這一時(shí)期，青少年處于一個(gè)安全的環(huán)境中，尋求內(nèi)在自我與外在自我的平衡，最終成為一個(gè)真正同一的自我。否則，很容易出現(xiàn)性格混亂，矛盾總會(huì)縈繞心頭，直到我們找到自我認(rèn)同，我們才會(huì)過上幸福而充實(shí)的生活。

記得有一次跟半仙聊天，半仙說“我們都是我”。如果尼娜在接觸黑天鵝之前接受了內(nèi)在和外在的自我，她會(huì)不會(huì)被動(dòng)地尋找黑天鵝的氣質(zhì)，也不會(huì)釋放自我卻無法接受自己的蛻變，而只會(huì)用自己的生命來展示自己的地位？

黑天鵝電影觀后感 篇11

認(rèn)認(rèn)真真看完了電影《黑天鵝》，實(shí)在讓我震撼，瘋狂完美的舞者，黑白交替的人性，壓抑束縛的欲望，真真假假的夢(mèng)想，自我毀滅還是自我救贖？人格分裂、自我扭曲后的完美訣別，該嗟嘆還是贊美？

正如影評(píng)人士所說：白天鵝代表著日神精神，強(qiáng)調(diào)適度、節(jié)制、美德和優(yōu)雅；黑天鵝所代表的酒神精神則更為原始、更為蠻夷，卻也更逼近本質(zhì)，它追求的是忘我之境，致力于摧毀日神式的清規(guī)戒律，是生命與其本質(zhì)的全面融合。每個(gè)人的心中都有一只黑天鵝。那只黑天鵝代表釋放激情，也是人性中詭譎狡詐的陰暗面。白天鵝，脆弱、敏感，自我保護(hù)和自我封閉意識(shí)強(qiáng)，但潛藏的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)，在欲望的覺醒中蠢蠢欲動(dòng)。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強(qiáng)勢(shì)?？墒亲呦蚝谔禊Z張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個(gè)人矛盾的天性。

很多時(shí)候，我們游走在黑白之間，即所謂的灰色地帶。黑與白的爭(zhēng)斗不停的折磨著我們。致黑致白都是極端的，走向極致的道路是痛苦的。追求極致的代價(jià)也是巨大的，或成魔，或成神，結(jié)果也是極致的。也許，游走在黑白之間或許是一個(gè)安全的選擇，張斂兼具，在矛盾中的掙扎的點(diǎn)點(diǎn)滴滴成就一個(gè)人最終的個(gè)性，決定人生的勝負(fù)。

黑天鵝易讓人迷失，稍不慎則陷入其中無法自拔，迷失自我，雖能釋放欲望，但縱欲也是危險(xiǎn)的。而白天鵝相對(duì)安全，老老實(shí)實(shí)，本本分分，雖然生活無法充滿激情，如一潭死水，卻也不至于淹沒自我，只是生命無法到達(dá)更高境界，或無聊之至的生活令人厭倦而毫無生氣，壓抑久了也會(huì)瘋狂。穿越酒神式的迷狂掙脫日神式的壓抑，生命便可達(dá)至一種隨心隨性的境界。

而這個(gè)境界，尼娜最終達(dá)到了——付出生命為代價(jià)，卻沒來得及享受。白天鵝是她成為一個(gè)完整的舞者，黑天鵝的出現(xiàn)卻讓她釋放激情，成為一個(gè)完美的藝術(shù)家。代價(jià)是慘重的，這種追求完美的方式過于殘酷急促，以至于沒有時(shí)間去接受以及享受。

生活中，作為我們自己，我們會(huì)為我們的追求或是說以父母的期望作為唯一生存目的嗎，不論付出什么代價(jià)？是偏執(zhí)還是堅(jiān)持？追求完美，方式真的需要如此極致？女主角尼娜是達(dá)到藝術(shù)的完美，但她的 人生確實(shí)一塌糊涂，生活與夢(mèng)想，孰輕孰重？也許，夢(mèng)想就是他的全部生活，那么太過于蒼白可悲以及脆弱。

還是游走于黑白之間，呆在灰色地帶最為安全。 觀后感》

黑天鵝電影觀后感 篇12

由張譯、趙子琪、張昊唯等主演的網(wǎng)劇《重生》“又一次”來到了大結(jié)局，相信不少觀眾也已經(jīng)看完這整部劇，不知道對(duì)于這大結(jié)局大家可還滿意？個(gè)人感覺這個(gè)結(jié)局雖略顯倉促，一些懸念都還沒揭開就完結(jié)了，但是這個(gè)尾收得還是不錯(cuò)的，至少能圓的劇情都圓回來了。

特別是最后一集里秦馳在串串店的那段戲十分精彩，雖然最后沒有交代清楚他是否領(lǐng)便當(dāng)了，但是這角色的劇情定格在那個(gè)瞬間，給我的感覺很圓滿！說到這里，又想夸夸張譯的演技，以前都知道他的演技好，但是這一次他把秦馳這角色塑造得十分生動(dòng)，確實(shí)為整部劇加了不少分。

回頭看看《重生》這部劇，雖然已經(jīng)大結(jié)局了，但也確實(shí)留下了不少謎題，而它們可能已經(jīng)沒有答案了。除此之外，有一些劇情明明已經(jīng)講得挺清楚了，但是不少觀眾依舊“天馬行空”，總覺得這些劇情的背后還有反轉(zhuǎn)，比如說陳夕的身份，其實(shí)后半段已經(jīng)解釋得蠻清楚了，但是大家對(duì)此還是頗為執(zhí)著，這是為何？

客觀說，在一開始追《重生》的時(shí)候，因?yàn)殛P(guān)于陳夕的片段很少，有他的畫面都是那場(chǎng)槍戰(zhàn)，除此之外就是在其他角色的臺(tái)詞里出現(xiàn)了，所以大家對(duì)于這個(gè)角色很感興趣，都在猜他會(huì)不會(huì)是臥底之類的？畢竟類似的劇情，在《白夜追兇》其實(shí)也有過，而且，這部劇趙今麥飾演的陳蕊戲份頗多，明明這角色作用不大，但導(dǎo)演依舊給到這么多的鏡頭，會(huì)讓觀眾覺得這是在為陳夕的身份反轉(zhuǎn)做鋪墊！

不過，隨著劇情的發(fā)展，有關(guān)陳夕的片段越來越多，從九年前體育館那案子，再到714案件還原，這些片段都能看出來，陳夕肯定不是臥底，充其量是個(gè)線人之類的設(shè)定。所以，看完大結(jié)局后，應(yīng)該可以確定陳夕這角色本身就是壞人，只是因?yàn)殛惾锏木壒?，讓大家覺得他可能是好人！

其實(shí)，在一部懸疑劇里，劇情反轉(zhuǎn)是很常見的事，所以一開始大家猜陳夕是不是臥底是很正常的，但是如果劇情已經(jīng)交代得蠻清楚了，還去想會(huì)不會(huì)有反轉(zhuǎn)的之類的，感覺就有些多了，畢竟強(qiáng)行來個(gè)反轉(zhuǎn)的話，劇情本身也會(huì)有硬傷。

當(dāng)然，《重生》本身確實(shí)有一些劇情銜接做得不是很到位，可能是劇本改過，也可能是剪輯的考慮之類的，所以觀眾對(duì)于陳夕這角色的理解會(huì)有幾個(gè)不同的版本，不知道你覺得他是好是壞呢？

黑天鵝電影觀后感 篇13

《黑天鵝》涉及數(shù)學(xué)、金融、投資等多方面問題，初看上去可以算作經(jīng)濟(jì)類書籍，但此書的精神實(shí)質(zhì)屬于哲學(xué)范疇，從這里，可以看到現(xiàn)代西方哲學(xué)流派中不可知論的影響。

作者將世界劃分為極端斯坦和平坦斯坦兩個(gè)世界，并將大部分歸于極端斯坦。因?yàn)楹谔禊Z事件影響非常巨大，卻又幾乎無法預(yù)測(cè)，所以會(huì)導(dǎo)致不可預(yù)知的未來。在這里，現(xiàn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)預(yù)測(cè)和數(shù)學(xué)模型的作用幾乎被全盤否定。由于不可預(yù)測(cè)因素的存在，所以學(xué)術(shù)和真理成為一種虛假理論。只是一堆互相引用、欺世盜名的論文，只有傳染性，沒有真實(shí)性，是人云亦云的迷信行為。黑天鵝的極端表述非常容易吸引眼球，但對(duì)于如何對(duì)待黑天鵝，作者并未給出太多建議，書中唯一具體建議是以保守方式放置80%的資金（如儲(chǔ)蓄），其余20%資金以風(fēng)險(xiǎn)方式放置（如期權(quán)）。從這里我們看到，在金融危機(jī)、經(jīng)濟(jì)泡沫、股災(zāi)沖擊下，世界新秩序構(gòu)建過程中出現(xiàn)的極度不安全感。因?yàn)闊o法從過去的經(jīng)驗(yàn)判斷現(xiàn)在，更無法以此判斷未來，于是，我們連明天太陽是否還會(huì)升起這樣的問題，都已經(jīng)無法回答，陷入徹底失語的尷尬境地。從這里，我們又看到了一個(gè)徹底的不可知論者。

不可知論斷言，人類認(rèn)識(shí)能力不能超出感覺經(jīng)驗(yàn)及現(xiàn)象范圍，無法認(rèn)識(shí)事物本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律，用人類認(rèn)識(shí)界限的相對(duì)性論證人類認(rèn)識(shí)能力的絕對(duì)界限，是對(duì)馬克思主義哲學(xué)關(guān)于必然性和偶然性對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系基本認(rèn)識(shí)的一種挑戰(zhàn)。自然科學(xué)和辯證唯物主義的發(fā)展不斷證明，人的認(rèn)識(shí)是在不斷發(fā)展的，認(rèn)識(shí)能力的增長(zhǎng)是無限的，人的認(rèn)識(shí)是可以與客觀實(shí)際相符的，世界上只有尚未被認(rèn)識(shí)的事物，而不存在不可認(rèn)識(shí)的領(lǐng)域。黑天鵝無法否定科學(xué)真理的客觀性，否定認(rèn)識(shí)世界的可能性。今天，地球人不是已

經(jīng)知道黑天鵝的存在了么？黑天鵝也無法否定基本的抽象思維規(guī)律。當(dāng)然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來的偶然性。

作者一生研究運(yùn)氣、不確定性、概率，但最終發(fā)現(xiàn)，眼中的世界變得比前一天更具隨機(jī)性，人類每天都比前一天受到更大的愚弄。書中講，無論在文藝、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域，由于最初的微弱優(yōu)勢(shì)，由于隨機(jī)事件，一個(gè)人意外地稍稍領(lǐng)先其他人。由于人們蜂擁而上地盲目模仿和互相引用，從而反復(fù)強(qiáng)化形成累積優(yōu)勢(shì)，發(fā)達(dá)的現(xiàn)代信息加劇累積優(yōu)勢(shì)，成功集中度不斷提高，成為社會(huì)學(xué)中的馬太效應(yīng)。不過在我看來，世界當(dāng)然不公平，但果真已經(jīng)到了“令人厭惡”的程度了么？就算一個(gè)贏者通吃，但模仿者不可能全部成為贏者，馬太效應(yīng)的泡沫必定破滅。

2025一部電影的觀后感推薦11篇

您可以從以下內(nèi)容中查找到涉及“一部電影的觀后感”相關(guān)的資料，你準(zhǔn)備從什么角度來寫作品名觀后感呢？在欣賞時(shí)，我們都會(huì)與作品產(chǎn)生一些共鳴。觀后感可以更好地反思電影中的人物情節(jié)和思想讓我們感悟深刻，寫觀后感的時(shí)候應(yīng)該要實(shí)話實(shí)說，簡(jiǎn)潔明了，這篇文章或許能為您提供一些有用的信息！

一部電影的觀后感 篇1

八公(小八)1923生于日本大館市，主人是日本東京帝國(guó)大學(xué)教授上野英三郎。1925年教授去世后，八公回到澀谷車站在那里一直等待了九年。1935年3月，八公離世。影片表現(xiàn)的是，一位音樂教授在火車站揀到了無家可歸的小八，在張貼尋狗啟事無人認(rèn)領(lǐng)的情況下，收養(yǎng)了小八。小八長(zhǎng)大后每天晚五點(diǎn)都到車站等候教授下班回家，天天如此，風(fēng)雨無阻。一天，教授突然猝死于教室里，再也沒能從小八熟悉的站口走出來。但八公(成年小八)依然天天晚五點(diǎn)到車站等候教授，整整等了十年。最后，在與教授歡度快樂時(shí)光的睡夢(mèng)中，默默死去。

影片情節(jié)十分簡(jiǎn)單，毫無魅力，可是八公的愛，卻深深撼動(dòng)了每個(gè)人的心靈。八公的雕像，至今還坐落在澀谷車站的廣場(chǎng)上，表明人們對(duì)八公的深切的懷念。

愛是人類追求的最美好情感，甚至有人把對(duì)愛的追求作為終生最高理想，可是真正追求到真愛的卻舉世寥寥。為什么?因?yàn)槿祟愖非髳鄞嬖谒叫?。?duì)物如此，對(duì)人更是如此。一個(gè)文物，你喜歡它，愛它，就想占有。國(guó)家博物館希望你把它放到博物館里，盡管給你豐厚報(bào)酬，你也不情愿交出來，因?yàn)槟恪皭邸彼＿@就是帶私心的“愛”，也就是我們通常所謂的“愛”。其實(shí)把它放到博物館里，可以使它充分發(fā)揮魅力，讓更多的人得到精神享受，如果你的愛是真正的愛、無私的愛，就該把它放到博物館里，可是人們很難做到。對(duì)人更是如此，當(dāng)你愛上一個(gè)姑娘的時(shí)候，你會(huì)發(fā)瘋似地想占有，為什么，你會(huì)說，你刻骨銘心地愛她。那么，她不愛你而愛張三，你會(huì)怎樣呢?通常不外乎這么幾種情況：1，設(shè)法挑撥姑娘和張三之間關(guān)系，比如拍姑娘裸照給張三;或拍張三與某女郎親熱照給姑娘?，F(xiàn)代科技很發(fā)達(dá)，這些很容易辦的，搞搞合成即可。2，殺了張三;3，不行 ，殺了張三姑娘還可能找李四。我得不到，別人也別想得到，殺了姑娘。當(dāng)然，也可能奸了再殺或殺了再奸，諸如此類。生活中這種所謂的“愛”的悲劇還少嗎?這些愚蠢的家伙根本就不懂得什么是真愛。什么是真正的愛?真正的愛是一種純真的、無私的愛，是一種“奉獻(xiàn)”，不是占有和索取。車爾尼雪夫斯基在他長(zhǎng)篇小說《怎么辦》里，表現(xiàn)了這種純真無私的愛。小說主人公羅普霍夫發(fā)現(xiàn)妻子薇拉愛上了自己密友吉爾沙諾夫，于是他把帽子用槍打個(gè)眼兒扔在河里假冒自殺，促成了薇拉和吉爾沙諾夫的結(jié)合。羅普霍夫?yàn)槭裁催@樣做?因?yàn)樗麑?duì)薇拉的愛，是純真無私的，既然薇拉認(rèn)為和吉爾沙諾夫在一起是幸福的，他就促成他們的幸福，而不是殺了吉爾沙諾夫仍占有薇拉?！对趺崔k》是一部空想社會(huì)主義作品，這種愛自然也就帶了空想成分，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)里，這種愛實(shí)在難以找到。現(xiàn)實(shí)社會(huì)中只有母愛與純真無私的愛接近，其余的愛，幾乎都不是奉獻(xiàn)而是索取。正因?yàn)槿绱?，我們才特別被八公所感動(dòng)，它對(duì)教授的愛，是真正無私的。盡管教授全家對(duì)八公都特別好，而且教授去世后，女兒將八公帶回自己家，對(duì)它呵護(hù)有加，但八公始終擺脫不了對(duì)教授的思念，堅(jiān)持每晚五點(diǎn)到車站等候教授，直到默默死去。八公使我們看到了真實(shí)版的無私奉獻(xiàn)的愛，這愛來自生活，不是小說;來自動(dòng)物，不是人類。這使人類在八公面前無地自容。

人類呼喚愛，應(yīng)該是八公這種愛，只有這種無私的、奉獻(xiàn)的愛，才是永恒的!

一部電影的觀后感 篇2

刺耳的轟鳴，撞破的桎梏，亂竄的不安，寂靜的月臺(tái)仿佛塑造著偶然的相遇與必然的憐憫，相遇前的序曲，靜謐而又賦以靈動(dòng)。黑夜的沉穩(wěn)按捺不住悸動(dòng)的心，它的調(diào)皮使人頭疼不已，教授卻因鐫刻著“八”的木牌稱它為“八公”。

捕狗隊(duì)的拒絕與眾人的否定換來的一個(gè)電話，卻因情愫的絲縷所牽絆，打破妻子長(zhǎng)久以來的否決。注定是羈絆的情愫卻使每一個(gè)人都無聲愉悅。

刨開土，八公仿佛看見了一片湛藍(lán)的天，天際有它所牽掛的人。八公疾跑，只為了那一個(gè)留給它無限遺憾背影的笑靨。得到允許的八公充溢著喜悅，原本應(yīng)該歡樂的一切卻因不起眼的一個(gè)球破裂。

人不敵天，生死相隔便乃天塹，即使情愫再真再切，也穿不過那一寸的墳頭。冰雪未融，尸骨未寒，八公被帶去了新家?；蛟S是習(xí)慣，或許是對(duì)主人消逝的不信，八公沖破禁錮它的鐵欄，回到家，卻發(fā)現(xiàn)一切都未變，只是人都換了面孔。

八公抱著僥幸，去了火車站?？葱氯~的嫩嫩，觀野花的落落，望黃昏的漠漠，凝冰雪的絨絨，時(shí)光在變，面孔在變，景色在變，不變的，是八公對(duì)主人的忠誠。它守候了他與主人最值得紀(jì)念的地方九年，只期待著再一次把主人送上火車，等他回來的興奮。

八公的忠誠不僅僅是它執(zhí)著的等待，還有它每一次被別人阻攔后的奔跑——向著對(duì)于它來說充滿著快樂與幸福的車站。那里是發(fā)散曙光的地平線，是它主人精神與愛憐的載體，寄托了無限的情愫。

唯美的畫面，清新的樂音，動(dòng)人的情節(jié)，真實(shí)的寫照……這一個(gè)個(gè)看點(diǎn)匯作了催人淚下的故事。我想，它能使身著華裝的人潸然，使內(nèi)心堅(jiān)毅的人撲簌，不單單是如此簡(jiǎn)單的東西所能達(dá)到的，是一條若有若無的線將這一盤散亂剔透的珍珠串聯(lián)起來，化作晶瑩。

這根線叫做“情愫”。

它真實(shí)存在著，或許是密密麻麻的圍繞著你，讓你神經(jīng)緊繃;或許是稀稀疏疏的纏繞著你，讓你有所羈絆。它也許是淚水的泛濫，也許是笑靨的綻放，也許只是微抿的唇瓣。但不要忽視它的強(qiáng)大——密，則禁錮;疏，則牽絆。

真正吸引我們的其實(shí)是我們對(duì)“情愫”這個(gè)意義廣大詞語的思考，去沉淀下心換來的答案，或許，每個(gè)人的都不一樣，每個(gè)人對(duì)這個(gè)詞獨(dú)特的見解都無法掂量，只因?yàn)椤殂航z縷，愛絲縷……

主人已死，八公仍等，只因情愫絲縷牽腸掛肚。

一部電影，賺足了淚水?！吨胰斯墓适隆氛媸且徊亢闷?，感人至深。

一位大學(xué)教授，在常來常往的小鎮(zhèn)火車站上，邂逅了一個(gè)小狗狗——八公，一番周折，小狗被教授收養(yǎng)于家中。一家人，妻子不甚樂意養(yǎng)狗，女兒倒是喜歡小狗，只是忙于戀愛和自己的事，也無暇顧及。這侍弄小狗的事務(wù)，責(zé)無旁貸的落在教授身上。八公長(zhǎng)得很快，也很歡實(shí)、喜人。

教授每日乘火車外出工作，小八每日也趕赴火車站，前去去迎來送往，無論教授怎樣攔阻，小八依然我行我素。那份溫情，那份眷戀讓人好生羨慕和感動(dòng)。

一日，小八還是懷踹不舍和一份不安(它似乎有感應(yīng))送走了教授，可是卻再也沒有迎回教授，教授突然病故，與世長(zhǎng)辭了。

小八也開始它的堅(jiān)守、等待。春夏秋冬，雨雪無阻。孑孑獨(dú)行在火車站周邊，形單影只臥于火車站的花壇上，苦苦守望。十個(gè)寒暑過去了，小八逐漸的變化著，老態(tài)龍鐘，步履沉重，可是不變的是它憂傷的眼睛，不變的是它的執(zhí)著和忠誠。

影片里的小八終于閉上眼睛，躺在了花壇上。可隨即，它又看見主人了，欣喜的撲將上去…………它是在做夢(mèng)?還是追隨主人去了?不得而知，反正人們是喊不醒它了。

我相信八公一定能在天國(guó)，見到主人，為八公祈禱啊!

影片的人物不多，對(duì)白也不多，但是，就是這些典型環(huán)境中的典型人物，烘托，豐滿了義犬八公的形象。義犬八公也復(fù)蘇著人性的良知和向善。

尤其值得稱道的是影片的音樂，很棒!如泣如訴，如歌的行板。形象的抒發(fā)了濃濃的追思，感傷，撼動(dòng)人心。

影片結(jié)束了，只剩下冗長(zhǎng)的外文字幕，我看不懂，但我沒有關(guān)機(jī)，因?yàn)?，?yōu)美的旋律還在響著，忠義的八公那雙祈盼、憂傷的眼睛。那翹首期待的身姿許久、許久的凸顯于我面前……

義犬小八還讓我想起，我家曾經(jīng)養(yǎng)過的一條極其普通狗—小黑，看家護(hù)院，恪盡職守，自不多說，也是非常機(jī)敏、忠誠，誰對(duì)它好，它心知肚明。平素得用鏈子拴著，不能放開，否則，我媽去上班，它就跟著，追在自行車后邊陪伴左右。我家搬新家，忙碌中無暇顧及它，轉(zhuǎn)眼它就不見了。結(jié)果老鄰居找上門來，說是小黑臥在舊家門邊，狂吠不止，嚇得周圍人望而卻步。

最終，小黑死于非命，那是--時(shí)期，物資、給養(yǎng)相當(dāng)匱乏。人們常常打狗，用狗肉打牙祭。放風(fēng)的小黑沒能幸免，身上挨了沙搶?？墒切『谟彩菐е鴤?，從墻洞里爬回家中。血把狗毛都浸濕了，少年的我和弟弟，邊哭邊找出紫藥水、紅汞，藥棉為小黑擦抹。

至今，我還記得小黑身上有13個(gè)槍眼，那會(huì)沒有寵物醫(yī)院，氣息奄奄的小黑無比凄楚的呻吟著，在我們?nèi)覒n心忡忡的注視中死于黎明。

現(xiàn)在，每當(dāng)看見街上游走的流浪狗。心里也戚戚然，嫌它們腌臜，自然是離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，細(xì)細(xì)想來這些狗的背后，又有著怎樣的故事呢?

論忠誠，執(zhí)著，人類同犬類還真沒法比，可我認(rèn)為這高級(jí)的未必高，這低級(jí)的卻不低。有的人甚至不如狗，否則怎么會(huì)有那么的的流浪犬呢?這不也是始亂終棄嗎?

星期五的電影課，我們看了《忠犬八公的故事》我很感動(dòng)。為什么我很感動(dòng)呢，就讓我來說給你們聽吧。

有一次，帕克撿到了一條流浪的秋田狗，他讓別人養(yǎng)這條狗，卻沒人答應(yīng)養(yǎng)它，帕克只好自己收下了。回到家回他發(fā)現(xiàn)這條狗脖子的`項(xiàng)圈上有一個(gè)“八”字，所以給它起名叫小八。過了幾年小八長(zhǎng)大了。帕克要去上班，小八也想跟著他去，可是帕克不讓。小巴只好在墻下挖了一個(gè)洞鉆了出去。帕克下班的時(shí)候看見小八在車站的花園等他，就問賣熱狗的是不是有人帶小八來這里的。賣熱狗的說：“不，是它自己來的?！比缓笈量藥“嘶丶伊?。過了幾天，天天都是這樣......有一天帕克正在上班，突然倒下，他去世了?？墒切“诉€在車站的小花園等帕克，這時(shí)帕克的女兒把小八給接走了。清早帕克的女兒把門打開。小八一下子跑了出去。他們沒有追上小八。小八又找到原來的那個(gè)花園繼續(xù)等它的主人帕克。每天過路人和車站門口賣熱狗的都喂它東西吃。一天兩天三天......它每天都在這里等它的主人帕克。就這樣等了十年。直到小八死去的那一天，小八得了心臟絲蟲感染病。這個(gè)故事是真實(shí)的。真正小八的雕像還立在那個(gè)車站的小花園，小八死后。它的尸體被做成標(biāo)本存放在博物館里。

一只狗為了等自己的主人，寧愿失去幸福的生活，來等它的主人。我們家的笑笑也像那條秋田狗一樣，每天在胡同口等我。這時(shí)我明白了生命的意義是什么，是堅(jiān)強(qiáng)、是勇氣、是忠誠!我們一定要好好對(duì)待人類忠誠伙伴——狗。有時(shí)間你們都去看看這部電影吧，也一定會(huì)有我這樣的感受。

這是一個(gè)催人淚下的感人故事。在火車站走丟的小八，是一只日本秋田犬，被一位好心的大學(xué)教授———帕克領(lǐng)養(yǎng)了。也許記得自己走丟時(shí)那種困頓無助絕望，小八對(duì)新主人忠心耿耿，學(xué)會(huì)了每天主動(dòng)接送主人上班，下班，成為當(dāng)?shù)厝藗兘蚪驑返赖娜な隆＜词棺詈笾魅艘呀?jīng)離開人世，它還是一如既往地去火車站守候，一直一直，風(fēng)雨無阻……

小八不只是一只普通的狗，它的靈魂甚至比人類的更純潔。小八感動(dòng)了無數(shù)的人，是影片中照顧它的許多人，是我，是你，是所有知道它的人。小八趴著等帕克的姿勢(shì)，更是我心中最美的畫面。看著忠犬小八的畫面，我撲倒在桌上哭了。小八等待了帕克十年，也許時(shí)間多少并不重要，重要的是那顆真誠的心。影片的編導(dǎo)描述的不僅是一只忠誠的狗狗，還有一個(gè)簡(jiǎn)單的道理，我們要懂得知恩圖報(bào)，不要認(rèn)為自己力量小，不能幫上別人，至少，我們?cè)撚涀∽约旱亩魅恕?/p>

當(dāng)然，我們也需要堅(jiān)定的意志，正是這堅(jiān)定的意志使小八一直等了十年。做什么事，都要有恒心，堅(jiān)持不懈，永不放棄。無論碰到什么困難，都勇敢地迎上去，努力克服困難。小八完全可以回到自己溫暖的狗棚里去，有食物，有水，也有新主人的關(guān)懷。但小八選擇了永遠(yuǎn)等候帕克，風(fēng)風(fēng)雨雨，耐心堅(jiān)守。

很多人認(rèn)為動(dòng)物是無法與人類相比的，像狼心狗肺這個(gè)成語，就是形容沒良心，沒人性的人。但是狗真的是這樣嗎?小八的故事已經(jīng)告訴我們了答案。小時(shí)候讀伊索寓言，我記住了其中的一個(gè)故事。獅子救了一只老鼠，老鼠就向獅子許諾，獅子要是遇上什么困難，它一定會(huì)幫助獅子的。但獅子認(rèn)為老鼠只是隨口一說，它覺得老鼠的力量太小了，根本幫不上什么忙。后來獅子掉進(jìn)了獵人的陷阱，老鼠真的救出了獅子。是啊，老鼠就像小八一樣，知恩圖報(bào)，忠心耿耿。動(dòng)物們都能那么忠心，我們?nèi)祟惛撁靼椎嗡鳟?dāng)涌泉相報(bào)的道理，有時(shí)重要的是一份感恩的心，默默的行動(dòng)回報(bào)，而不是口頭虛偽的諾言。

在我心中，小八趴著等待帕克的姿勢(shì)，很美很溫暖。

《忠犬八公》講述了一只小狗從小到老被領(lǐng)養(yǎng)后發(fā)生的故事。那么在八公身上又發(fā)生了什么呢?我懷著這樣的好奇心去觀看了這本書，結(jié)果卻令我哭成了個(gè)淚人。

帕克先生是一位音樂教授，一天黃昏，他在火車站撿到了一只走失的小狗。冥冥中似乎命中注定帕克教授會(huì)遇見這只小狗，他與它“一見鐘情”，帕克先生的好心一開始就感動(dòng)了我，他是多么疼愛這只小狗呀!因小狗脖子上有一串帶“八”字的項(xiàng)圈，帕克教授就叫它“小八”了。小八平日里與帕克教授在生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，令人開懷、令人會(huì)心一笑，甚至令人嫉妒。然而，就是這樣，樂著，笑著，就“哭”了……

一天早晨，小八在帕克先生要上班時(shí)的表現(xiàn)卻不像以前，它居然第一次玩起了“撿球游戲”，這令帕克先生感到十分滿意，這似乎在預(yù)示著什么……可就在那天，帕克教授在上課時(shí)因心臟病猝死了，再也沒有回到那熟悉的火車站……可憐的八公卻仍然每天下午五時(shí)準(zhǔn)時(shí)來到火車站前，等待著那再也不能出現(xiàn)的主人。風(fēng)雨無阻，一晃，就是十年……直到自己老了，弱了，也依然如此。十年，風(fēng)花雪月，日復(fù)一日，年復(fù)一年，只因陪伴是最長(zhǎng)情的告白……

十年的堅(jiān)守，只因有你，伴我一生!如果當(dāng)真讓我們來做，又有幾人能做到?八公一次次的抱著希望等待，即使希望一次次落空，也不會(huì)失望，這便是它對(duì)主人的愛。也許，在八公的世界，他可以用一分鐘選中一個(gè)人，用一天愛上一個(gè)人，但卻要用一輩子，也難忘掉一個(gè)人……品到這里，我不禁潸然淚下，所謂忠誠，就是真愛一個(gè)人，為了那個(gè)人所付出自己的一切!

這種情，便是人心最難做到，實(shí)現(xiàn)的了……

一部電影的觀后感 篇3

一部電影的觀后感 篇4

心得 “啦啦啦啦啦啦，精靈們最快樂，啦啦啦啦啦啦，唱支快樂歌......”隨著這首活潑的藍(lán)精靈之歌，我的心又飄到了藍(lán)精靈身上，又一次想起了令人回味無窮的《藍(lán)精靈》電影......

在精神村，有一位藍(lán)色的父親，他和99個(gè)兒子和一個(gè)女兒幸福地生活在一起。然而，他們的敵人格沃帶領(lǐng)著與他形影不離的阿茲貓，為了提取藍(lán)精靈的液體來提高他們的能量，他們一直在追逐可愛的藍(lán)精靈。后來，一個(gè)藍(lán)色的月亮漩渦把他們帶到了紐約和格雷戈里。

藍(lán)精靈們不小心來到一對(duì)夫婦家，幫他們洗水果和榨汁。。。同時(shí)，他們也帶來了很多麻煩。為了回家，藍(lán)精靈們?cè)谝患彝婢叩旰鸵粋€(gè)舊圖書館里找到了一個(gè)了望鏡和一個(gè)咒語，但是格沃抓住了藍(lán)爸爸。聰聰用咒語回靈村找兄弟倆，一起打格巫，回到靈村。

這部電影很好看。它不僅體現(xiàn)了藍(lán)精靈的團(tuán)結(jié)，也體現(xiàn)了藍(lán)爸爸愿意冒著風(fēng)險(xiǎn)拯救孩子的偉大父愛。人們常說父愛如山。我也認(rèn)為父親的愛是偉大的。你生病的時(shí)候，是父親把你送到醫(yī)院；你累的時(shí)候，是父親給你端來一杯熱牛奶；你哭的時(shí)候，是父親安慰你。

“世上只有媽媽好，有媽的孩子像塊寶”，這是歌頌偉大母愛的，我卻不這樣認(rèn)為，我認(rèn)為“世上還有爸爸好”！每一位父親，都深深愛著自己的孩子。父親對(duì)我們的愛，讓我們知道，我們將來應(yīng)該孝順父母！

藍(lán)爸爸為兒女可以付出一切，包括生命。我們的父親也一樣。

這部影片讓我受益無窮。“啦啦啦啦啦啦，精靈們最快樂，啦啦啦啦啦啦，唱支快樂歌......”

一部電影的觀后感 篇5

電影是一種表達(dá)藝術(shù)，它能通過故事情節(jié)、演員的表演以及各種技術(shù)手段，將觀眾引入一個(gè)全新的世界。觀看電影是我休閑娛樂的一個(gè)重要途徑，每次觀看完一部電影，我都會(huì)產(chǎn)生不同的觀后感。今天，我想分享一部令我深感觸動(dòng)的電影——《福爾摩斯先生》。

《福爾摩斯先生》是一部根據(jù)英國(guó)作家阿瑟·柯南·道爾創(chuàng)作的偵探小說改編而成的電影。該電影由導(dǎo)演蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)，羅伯特·唐尼飾演福爾摩斯先生，小羅伯特·唐尼飾演華生博士。故事發(fā)生在19世紀(jì)的倫敦，描述了福爾摩斯與華生博士一起調(diào)查一宗神秘的連環(huán)殺人案。

影片一開始，通過令人興奮的場(chǎng)景和大量的動(dòng)作戲，迅速抓住了觀眾的注意力。福爾摩斯先生以他獨(dú)特的頭腦和敏銳的觀察力，通過細(xì)致入微的偵察和分析，解開了許多疑案。他與華生博士之間的互動(dòng)也是整個(gè)電影的亮點(diǎn)之一。盡管福爾摩斯先生是一個(gè)理性、機(jī)智的偵探，但他也有著渴望冒險(xiǎn)與刺激的一面。華生博士則是一個(gè)實(shí)事求是、平和穩(wěn)重的人，他的存在讓電影增添了一種喜劇元素。

電影中的畫面精美絕倫，特效給人以震撼。人們可以感受到倫敦的街道是如此真實(shí)，街景的建筑和人們的著裝都恢復(fù)了19世紀(jì)的風(fēng)貌。電影的配樂也十分出色，通過音樂的運(yùn)用，營(yíng)造出懸疑和緊張的氛圍，加強(qiáng)了場(chǎng)景的效果。

故事情節(jié)緊湊，扣人心弦。福爾摩斯先生在破案的過程中經(jīng)歷了許多危險(xiǎn)，一次次逃過死亡的威脅。導(dǎo)演通過創(chuàng)造精心設(shè)計(jì)的情節(jié)，將觀眾拉進(jìn)了影片的世界，讓觀眾時(shí)刻保持緊張和期待。影片從一開始就帶來了無數(shù)的懸疑和謎題，通過不斷的線索和反轉(zhuǎn)，讓觀眾難以預(yù)測(cè)結(jié)局。

除了精彩的劇情和演員的出色表演，電影中還融入了一些深刻的思考。福爾摩斯先生深入案情，他總是能從一些微不足道的細(xì)節(jié)中找到答案。這令我深受啟發(fā)，讓我意識(shí)到我們有時(shí)候在生活中可能忽略了一些細(xì)微的線索或事實(shí)，而事實(shí)往往是解決問題的關(guān)鍵。

在觀看這部電影時(shí)，我深深被福爾摩斯先生的個(gè)人魅力所吸引。他精明、機(jī)智，總是能將自己的猜測(cè)轉(zhuǎn)化為證據(jù)，并在一些看似無解的謎題中脫穎而出。他的優(yōu)秀品格和堅(jiān)定信念是我所欽佩的。

在觀后感中，我無法不提到影片的結(jié)尾。福爾摩斯先生最終揭開了連環(huán)殺人案的真相，并將罪犯繩之以法。這個(gè)結(jié)局既滿足了觀眾們對(duì)真相的追求，也展現(xiàn)了正義最終戰(zhàn)勝邪惡的主題。

《福爾摩斯先生》是一部扣人心弦、富有懸疑和緊張的電影。通過精彩的劇情、演員的出色表演以及令人難以忘懷的場(chǎng)景，這部電影深深地吸引了我。它不僅讓我充分感受到導(dǎo)演和劇組成員所付出的努力和創(chuàng)意，也讓我意識(shí)到在生活中需要對(duì)細(xì)節(jié)保持關(guān)注。我真誠地向所有參與創(chuàng)作該片的人們致以崇高的敬意，因?yàn)樗麄儎?chuàng)作了一部難以忘懷的電影，給觀眾們帶來了無盡的娛樂和思考。

一部電影的觀后感 篇6

雖然大飛并不是《X戰(zhàn)警》系列的粉絲，也不是《金剛狼》系列的粉絲，更不是漫威的粉絲，但無奈整個(gè)三月似乎沒有什么太吊的起大飛胃口的影片，加之這部最新的金剛狼電影已在國(guó)外收獲不少好評(píng)，所以，看起來如果不去看這部片子的話，整個(gè)三月都可以告別電影院了。然而，不看也許會(huì)后悔，看了可能更后悔。

去看這部電影的觀眾里一定會(huì)有很多金剛狼或是漫威的粉絲，但像大飛這種對(duì)金剛狼甚至對(duì)整個(gè)漫威電影宇宙都不感冒，而只是純粹的想看一部制作精良的美國(guó)大片的普通觀眾，或許才是大多數(shù)吧。所以，盡管大飛的評(píng)論，可能會(huì)引來金剛狼粉絲的詫異甚至不滿，但既然影片已然看罷，有些話便不吐不快。

之前的兩部《金剛狼》電影，大飛雖并沒有怎么看過，但對(duì)休杰克曼飾演的狼叔卻早已如雷貫耳。作為其參演的最后一部金剛狼電影，聽說休杰克曼此次也是鉚足了勁想來一個(gè)完美的收官。只是這一次，且不說休杰克曼的表演是否談得上完美，至少電影里所呈現(xiàn)出的這位狼叔，一定是不完美的。就算沒有看過之前的幾部X戰(zhàn)警和金剛狼電影，也不會(huì)讓你對(duì)這部金剛狼新作看的一頭霧水。但如果你也像大飛一樣，期待的是看一場(chǎng)超級(jí)英雄的電影的話，那么，你一定會(huì)失望了，因?yàn)檫@部電影既不超級(jí)，也看不到什么英雄。且聽大飛給你一一道來。

首先，在這部電影里面，狼叔并沒有足夠的英雄。從一出場(chǎng)，狼叔便一副落魄的模樣，說得好聽點(diǎn)是英雄遲暮，說難聽點(diǎn)那叫一個(gè)年老色衰啊。當(dāng)然，這樣的造型顯然是導(dǎo)演刻意為之，也預(yù)示著這一次金剛狼不會(huì)如以往那樣狼性十足。加之穿插于影片當(dāng)中略顯蒼涼的配樂，讓人覺得狼叔與對(duì)手的每一次對(duì)決都顯得悲壯與慘烈。你很難想象這樣的金剛狼怎么會(huì)成為一個(gè)英雄人物。隨著影片的推進(jìn)，狼叔并沒有展現(xiàn)出太多的過人之處，反倒是一次又一次被對(duì)手所擊倒，甚至在影片最后，如果不是片中的另外一位小主演給了敵人致命一槍，那狼叔一定會(huì)死的更加慘不忍睹。

其次，這部片子的場(chǎng)面一點(diǎn)也談不上超級(jí)。全片能讓人有點(diǎn)印象的不過2、3場(chǎng)戲，而這有限的幾場(chǎng)對(duì)決，打斗雖還算暴力，但也夠不上精彩。這幾場(chǎng)戲非但看不到什么大場(chǎng)面，更重要的是，每一次對(duì)決都顯得有點(diǎn)不溫不火，不緊不慢，讓人看得很不盡興。雖說為了能在國(guó)內(nèi)上映，全片刪除了將近14分鐘的血腥場(chǎng)面，但即便是加上這10多分鐘的戲碼，最多不過是增加一點(diǎn)視覺上的沖擊，并不會(huì)帶給觀眾什么真正的震撼。相比之下，與這部主題有些類似的來自賣拷貝的《逃出克隆島》，觀看體驗(yàn)就要好上很多。

不可否認(rèn)，這部影片的整體基調(diào)營(yíng)造的還算不錯(cuò)，導(dǎo)演本就是想展現(xiàn)出一個(gè)不一樣的金剛狼，一個(gè)走向末路的英雄。對(duì)于金剛狼的忠實(shí)粉絲，可能會(huì)有不少動(dòng)情之處，但是對(duì)于大飛這樣的普通觀眾，不好意思，動(dòng)情有點(diǎn)難，不動(dòng)氣就不錯(cuò)了。因?yàn)檫@樣一部所謂的超級(jí)英雄電影，在大飛看來，即便算不上平庸，也絕對(duì)達(dá)不到如某些人所言的能和諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》相提并論的地步。

當(dāng)然，這樣的電影或許在某種程度而言，其實(shí)也是屬于粉絲電影，作為一個(gè)局外人，大飛也許不應(yīng)該去湊這個(gè)熱鬧。如果你不是粉絲的話，觀影之前請(qǐng)三思，因?yàn)槟慵幢憔褪窍肴タ磦€(gè)熱鬧，可能也會(huì)很難如愿。

一部電影的觀后感 篇7

今天晚上帶孩子去看了《熊出沒·原始時(shí)代》，由于時(shí)間關(guān)系一直在糾結(jié)到底帶孩子看佩奇還是熊娃，最終我們選擇了影評(píng)9.2遠(yuǎn)高于佩奇5.4的《熊出沒》，我的感覺是值得一看。

小小的老家縣城，整個(gè)影院場(chǎng)場(chǎng)爆滿，座無虛席，買票時(shí)只剩下第一排的位子了，問兒子是否要看，兒子還是堅(jiān)持要去看，最終拗不過寶貝，選擇了堅(jiān)持去電影院看完了這場(chǎng)電影。

看完以后，也終于明白為什么影片能獲得9.2的好評(píng)了。個(gè)人認(rèn)為，主要有以下三個(gè)方面的原因：

1、電影口碑好，票房高保證

影片在上映前并沒有像佩奇一般大肆宣傳，但是觀眾看過以后口碑非常好，場(chǎng)場(chǎng)座無虛席、現(xiàn)場(chǎng)歡聲笑語就是最好的證明。截止目前，影片已經(jīng)創(chuàng)造了2.89億的春節(jié)檔排名第4的票房，排片占比10.98%；遠(yuǎn)高于《小豬佩奇過大年》0.86億票房及2.74%的排片率。

2、畫面效果好，場(chǎng)面恢弘壯麗

電影采用3D效果，呈現(xiàn)恢弘壯麗的史前世界。熊大、熊二、光頭強(qiáng)三位主角的奇幻冒險(xiǎn)再度升級(jí)，原始時(shí)代壯闊宏偉，巨型飛禽的羽翼炫麗，巨獸身上的毛發(fā)纖毫畢現(xiàn)，原始森林中光影交錯(cuò)，夢(mèng)幻絢爛、瑰麗奪目。迷霧重重下，如鉆石般光亮的粼粼湖水，人物及動(dòng)物微妙豐富逗趣十足的微表情，火山爆發(fā)噴濺帶來的炙熱熔巖碎塊，以及繁星漫天的靜謐夜空，可謂是險(xiǎn)象環(huán)生，笑料百出。

“熊強(qiáng)組合”的新篇章，為觀眾帶來了超乎想像的時(shí)空之旅、更身臨其境的視聽體驗(yàn)、更精益求精的細(xì)節(jié)制作，特別適合大銀幕觀看的春節(jié)檔動(dòng)畫電影，也掀起了全家觀影的熱潮。

3、電影寓意好，2019勇敢做自己

除了有搞笑奇幻的冒險(xiǎn)之旅，《熊出沒·原始時(shí)代》中的一只藍(lán)色小狼飛飛是影片的另一位重要主角。這只小狼身上肩負(fù)著許多故事，熊強(qiáng)與她一起，經(jīng)歷重重冒險(xiǎn)，不斷歷練，愈來愈勇敢，終獲成長(zhǎng)的故事帶給觀眾不盡溫暖與感動(dòng)，值得去影院感受一番。

影片最觸動(dòng)我的就是飛飛最終鼓起勇氣，為了保護(hù)熊大，用自己弱小的身軀與野狼獨(dú)眼戰(zhàn)斗掉下懸崖險(xiǎn)些遇難的危險(xiǎn)場(chǎng)景。影片結(jié)束，飛飛對(duì)熊大說“你就是我的勇氣果”，這種因?yàn)榕笥讯兊糜佑赂业牧α?，無人能敵。

也許，每一部影片都有它的瑕疵存在，但作為一部動(dòng)畫片電影，我覺得它是成功的。

一部電影的觀后感 篇8

《國(guó)魂》填補(bǔ)了具體、形象、直觀宣傳社會(huì)主義核心價(jià)值觀的空白，滿足了廣大人民群眾“有圖有真相”地了解社會(huì)主義核心價(jià)值觀的精神需求。

黨的十八大以來，全國(guó)上下都在大力宣傳社會(huì)主義核心價(jià)值觀。近日，3集電視專題片《國(guó)魂》在央視播出。該片填補(bǔ)了具體、形象、直觀宣傳社會(huì)主義核心價(jià)值觀的空白，滿足了廣大人民群眾“有圖有真相”地了解社會(huì)主義核心價(jià)值觀的精神需求。

社會(huì)主義核心價(jià)值觀的基本內(nèi)容是富強(qiáng)、民主、文明、和諧，自由、平等、公正、法治，愛國(guó)、敬業(yè)、誠信、友善。如何用電視手段解讀這12個(gè)詞24個(gè)字，讓觀眾在短短3集的篇幅內(nèi)能對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀有更深刻的理解，的確很難。不過，看過《國(guó)魂》，筆者受到了深深的觸動(dòng)，沒有想到該片能夠拍得如此生動(dòng)、鮮活、接地氣。

社會(huì)主義核心價(jià)值觀被稱為“國(guó)魂”，這個(gè)比喻非常精確。一個(gè)國(guó)家不可能沒有靈魂，人民不可能沒有信仰，而社會(huì)主義核心價(jià)值觀就是我們的國(guó)魂和信仰?？础秶?guó)魂》，找回信仰，找回價(jià)值觀，找回生活的意義。《國(guó)魂》不愧為社會(huì)主義核心價(jià)值觀的形象讀本，不愧為人民群眾理解社會(huì)主義核心價(jià)值觀的生動(dòng)指南。該片有許多可圈可點(diǎn)之處，值得一看再看。

一是構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)合理。該片分為上中下3集，分別從國(guó)家層面(富強(qiáng)、民主、文明、和諧)、社會(huì)層面(自由、平等、公正、法治)和個(gè)人層面(愛國(guó)、敬業(yè)、誠信、友善)對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀進(jìn)行了解讀和闡釋。

二是采用觀眾喜聞樂見的方式，通過基層一些有血有肉的故事高度凝練12個(gè)詞，讓觀眾在欣賞中獲得啟迪，感受價(jià)值觀的力量。該片基本沒有采用傳統(tǒng)的專家解讀的方式，而是讓老百姓唱主角，讓老百姓說真話，講述老百姓的故事，深入體現(xiàn)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀與老百姓的密切關(guān)系，增強(qiáng)了思想性、觀賞性和藝術(shù)性的統(tǒng)一。

三是用故事架構(gòu)靈魂，拍成了一部由大量故事構(gòu)建起來的有情感、接地氣的片子，每一集又有各自的基調(diào)。上篇對(duì)富強(qiáng)、民主、文明、和諧的闡述，敘事風(fēng)格主要以“振奮”為基調(diào);中篇對(duì)自由、平等、公正、法治的闡述，敘事風(fēng)格主要以“溫暖”為基調(diào);下篇對(duì)愛國(guó)、敬業(yè)、誠信、友善的闡述，敘事風(fēng)格主要以“感動(dòng)”為基調(diào)。這樣有分有合，既貼近所要闡述的內(nèi)容，又在多樣化中體現(xiàn)統(tǒng)一，避免了單調(diào)乏味和說教意味。

四是解說詞言簡(jiǎn)意賅，有力量，又富有極強(qiáng)的哲理性。社會(huì)主義核心價(jià)值觀12個(gè)詞24個(gè)字，表面看起來不難理解，但實(shí)際上要說清楚也沒有那么容易。該片有許多解說詞感染力極強(qiáng)，往往能夠鼓舞人心、振奮精神。尤其是寥寥幾句，就能把復(fù)雜的問題概括得簡(jiǎn)單而有內(nèi)涵，堪稱電視專題片解說詞的典范。

一部電影的觀后感 篇9

[永恒觀后感--觸動(dòng)人心的一部電影]永恒--觸動(dòng)人心的一部電影[觀后感]

一日無眠，無意中打開了一部電影，竟然一發(fā)不可收拾，不管次日暗黃的臉面，不管烏烏的黑眼圈，熬夜觀完，久久不能入睡，永恒觀后感--觸動(dòng)人心的一部電影。國(guó)外的**拍的總是可以深入人心，讓人頗為震撼，也可以挖掘出人的內(nèi)心，把丑惡剝露的特別真切，而且不露聲色的發(fā)人省醒，很直接的剝露了愛情與現(xiàn)實(shí)。

電影的名字就叫[永恒]，主題內(nèi)容是這樣的:

有一個(gè)驚世美女，婉給了爹一樣大的大享，有財(cái)有權(quán)有勢(shì)。這個(gè)大享本來是一個(gè)慈愛的人，他有一個(gè)侄子，非常疼愛。年青俊俏，很快，本來享盡恩寵富貴的**就戀上了俊俏的侄子，勾引，以愛情為由兩個(gè)**。

侄子也是本來享盡叔父的疼愛與呵護(hù)，很自在的生活。但是這點(diǎn)**讓他喪失了本性。大享設(shè)計(jì)找到了兩個(gè)人的愛情，在大享的**里，兩個(gè)人都發(fā)誓要永遠(yuǎn)在一起，讓愛情永存。

所以，大享受會(huì)滿足他們的愿望，讓他們永遠(yuǎn)在一起，用鎖鏈把兩個(gè)人鎖在一起，讓他們永遠(yuǎn)在一起。一開始，他們很興奮，因?yàn)榇笙砣匀唤o他們提供一切，只是把他們鎖在一起。他們很興奮的享受在一起的甜蜜然后。

不久，矛盾出現(xiàn)了。**畫眉的時(shí)候，那人不小心動(dòng)了一下，眉毛畫壞了，**發(fā)脾氣了。再一次，涂指甲油的時(shí)候，那人又動(dòng)了一下，他以前送的昂貴指甲油就灑了。

接著，男人變了，不再關(guān)注**，可憐的**從此過著痛苦的生活。她想上山散步。那個(gè)男人不理她，但她不能走路。她想得到男人的安慰，男人把他甩開了。

男人對(duì)她很厭倦，想做什么就不再考慮她的存在，生來就把她拖走，開始恨她原來的**。

于是，男人不顧一切的去求他的叔父，然后他的叔父說，不會(huì)給他打開鎖鏈的鑰匙，只說一句永恒!男人想辦法逃離，當(dāng)男人發(fā)現(xiàn)一個(gè)斧頭去砸開鐵鏈時(shí)，女人阻止了，瘋狂的問他，鎖鏈打開了，他會(huì)不會(huì)丟下她?看到這我真的覺得悲哀。

經(jīng)過多方努力，始終沒有離開，這名婦女驚訝地發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。男人想，叔父無后，會(huì)喜歡這個(gè)嬰兒。然后又一次無恥的帶著希望去求他的叔父(原諒我用這個(gè)詞，這個(gè)時(shí)候，我只能用無恥來形容)，他的叔父給了他一把槍，說那就是鑰匙。

然后男人帶著槍離開了。

回到家里，當(dāng)那個(gè)男人聽說有孩子時(shí)，他好像醒了。他告訴婦女們要好好生活，要有孩子。他決定自殺，減輕女人的負(fù)擔(dān)。可是他把槍給了女人，讓她替他送行。

然而女人是愛他的，在扣動(dòng)扳機(jī)那一刻把槍動(dòng)準(zhǔn)了自己的腦門，觀后感《永恒觀后感--觸動(dòng)人心的一部電影》。 ◆分享好文◆

一聲響后，滿身的鮮血流了他一身。他抱著滿身鮮血的她去找叔父，叔父依然說了一句永恒。他只好又把她抱回去，擦去她一身的鮮血。他后悔了，抱著她痛哭?？墒俏也幻靼姿诳奘裁?

然后在某一日清晨，他醒后，迷迷糊糊的依然摸著去吻她，當(dāng)他睜開眼嚇壞了。女人死了一段時(shí)間，身體已經(jīng)開始腐化，臉色黑青身體干枯腐化，比僵尸更為可怕，幾乎化為骨頭，還帶著腐化的**。他嚇得發(fā)瘋了，最后他姨媽不忍心聽到他瘋狂的喊叫。他拿起一把刀，砍斷了那女人的手，于是他抓住那女人的手，瘋狂地跑進(jìn)了森林。

很久以后，他回來了，鏈子上的手可能變?yōu)榘坠?，已?jīng)掉了他也瘋了。他們終于分開了再次回來，他的叔叔感到傷痛，又收留了他?？墒牵偭?，總是逃進(jìn)森林，每晚都發(fā)出恐怖的慘叫。

直到他老了，像個(gè)野人，他仍然每天尖叫。

他要的永恒得到了，卻又失去了。

人啊，總是不懂得珍惜。**本來享盡大享的疼愛，卻不知足。這個(gè)男人，他的叔叔為他找到了一個(gè)婚姻，是一個(gè)非常有影響力的家庭的女兒。

美麗純潔的，前途無量的。兩個(gè)人就這樣選擇了錯(cuò)誤的結(jié)合。然而結(jié)合后又如何呢?

如果兩個(gè)人懂得珍惜，如果愛情真的能永存。鎖在一起又何嘗不可以平淡的生活?當(dāng)女人死去，看著他痛苦，我在想，本來一個(gè)美艷的女人，那么溫柔的依在他的懷里，鎖在懷里，鎖在身邊不好嗎?

非要她死了才懂得后悔?這是一錯(cuò)再錯(cuò)!

這部**給人的警示太多了。

比如為孽情葬送一生!

比如人的不知足的欲望!

比如不安于現(xiàn)狀的判逆!

比如不懂得珍惜的悲劇!

男人醒來的情景，我不覺得可怕，我覺得他很可憐！在那一刻，沒有人能理解他內(nèi)心的恐懼。抱著曾經(jīng)令人驚嘆的美麗的身體，我親眼看到的不是她的晚年，而是她的腐敗，唉。

悲劇!現(xiàn)實(shí)太殘酷了。而人，又太不懂得珍惜了!

所以，我認(rèn)為它也警告人們不要拋棄他們的舊情人或親戚?？粗膼鄣娜俗兝峡偙瓤粗龎櫬浜?！

鎖鏈鎖住了他的自由，限制了他的空間，剝奪了他的隱私。這樣的結(jié)局、鎖鏈，無論是讓他看到自己，還是讓他失去本性。

這部電影似乎告訴人們，無論是誰，都沒有辦法為了愛而放棄一切。也沒有辦法把自己的全部交給另一個(gè)人。

人的欲望是無窮的，總是在短期內(nèi)得到自己想要的東西后，就會(huì)達(dá)到更大的目標(biāo)！

但是，親愛的朋友，珍惜你現(xiàn)在擁有的！再想想那句話：看著心愛的人變老總比看著她墮落好！

一部電影的觀后感 篇10

學(xué)校組織孩子看一場(chǎng)免費(fèi)的露天電影《孔子》，劃定家長(zhǎng)需陪伴觀看。因我當(dāng)天晚上有個(gè)工作沒干完，只好讓孩子他媽陪著去看了?？赐觌娪?，老師安排了功課：寫觀后感。于是，我們家長(zhǎng)之間分工就心領(lǐng)神會(huì)了：陪看的不動(dòng)手，沒陪看的著手寫文章。為了實(shí)現(xiàn)老師布置的光彩義務(wù)，接連多少天，我從網(wǎng)上斷斷續(xù)續(xù)地看完這部電影，最后得出的觀后感，坦白地說，這不是一部合適孩子觀看的影片。起因如下：

首先是電影中人物對(duì)白是大批出自《論語》等儒家經(jīng)典書目中的文言古語，其文白攙雜，掉書袋的地方亙古未有這不要說對(duì)孩子好像如聽天書，就是對(duì)個(gè)別不愛讀文言文的家長(zhǎng)來說，已是十分頭疼了。話都聽不懂，這電影叫學(xué)生怎么看呢？從這個(gè)角度可以很明白地曉得，拍攝者素來就不盤算面向孩子，這完全是面向成年人、甚至是成年人中酷愛國(guó)學(xué)人群的一部電影。因而，給小學(xué)生觀看，屬于知難而退的部署，精力可嘉、后果堪慮。

其二，電影導(dǎo)演拍攝這部大片時(shí)的心態(tài)，看得出來是無比之抵觸的，其用力的方向也是雜亂的，這直接導(dǎo)致的成果是，電影沒有一個(gè)好的視角和敘事方法，難以感動(dòng)觀眾，這觀眾當(dāng)然也包含孩子。大片就是大制作，大制造可以是苦心孤詣的藝術(shù)片，也可以是看點(diǎn)多多的商業(yè)片，而《孔子》仿佛是一個(gè)兩難之選，而最終還是靠向了商業(yè)大片。這樣一來，請(qǐng)人氣高、本錢高的演員如香港著名演員周潤(rùn)發(fā)、有名女星周迅等，來作票房號(hào)令，也就牽強(qiáng)附會(huì)了。也正是基于商業(yè)片的思路，影片濃墨重彩地表示了兩軍對(duì)壘、戰(zhàn)役殺伐的熱鬧局面，期望以此營(yíng)造大片的視聽震撼，然而這份量極重的段落，與刻畫孔子人物形象而言，著實(shí)接洽不大，倒有畫蛇添足之功能?？鬃邮俏牡?，不是武的。以武來塑造，即便有公道的歷史邏輯，在孔子而言，不說離題萬里，也可劃歸言不迭義。武原來至多是一個(gè)歷史背景，描繪心坎的邏輯真實(shí)，才是影片應(yīng)當(dāng)著力的方向。假如導(dǎo)演心態(tài)夠端正、使勁夠果決的話，那么，相似周迅飾演的南子這一妖姬角色，則完全沒有必要風(fēng)流地存在。戰(zhàn)斗與麗人，恰是許多俗氣商業(yè)片的基礎(chǔ)因素，打算以此附麗于《孔子》來賺吆喝，正是導(dǎo)演內(nèi)心懦弱的表現(xiàn)，終極導(dǎo)致影片的多重訴求交錯(cuò)之下，拍攝闊別了初衷――底本是為了塑造一個(gè)可親可敬、實(shí)在動(dòng)聽的孔子而來的嘛。

其三，對(duì)孔子的塑造缺少令人可托的情節(jié)設(shè)計(jì)?；谂纳虡I(yè)片的訴求，這一點(diǎn)是能夠懂得的。名義熱烈難看是重點(diǎn)，合分歧理則是其次的。這個(gè)上面已經(jīng)說過一些了。影片故事情節(jié)的設(shè)置，不少處所讓人感到很是別扭，比方孔子的學(xué)生顏回之死，熟知的記錄是餓逝世，但影片給了他以掉進(jìn)冰窟而去挽救那些木簡(jiǎn)書籍而死。這完整是僵硬的故事設(shè)計(jì)，其設(shè)計(jì)念頭直接令人想起了高、大、全時(shí)期的革命好漢主義形象觀。總之，繚繞孔子開展的很多情節(jié)設(shè)計(jì)，給觀者最大的感觸就是：浮在面上的做作跟不靠譜。這可以看出，導(dǎo)演的綜合素質(zhì)平平、駕馭功力不足。以我個(gè)人的觀影教訓(xùn)，在中國(guó)電影中拍得好、有深度的影片，往往都是有出色小說作底本改編而成的。但凡電影本子由編劇直接瞎編出來的，多數(shù)不忍卒觀。所以，既然成人都認(rèn)為不可信，那還給孩子看個(gè)什么勁呢？

看到韓寒評(píng)估《孔子》用了極真?zhèn)€話語，我固然不全體批準(zhǔn)，也仍是有共識(shí)。他說：《孔子》這部電影，無論從拍攝意思，商業(yè)利潤(rùn)，藝術(shù)尋求，電影摸索，教育啟蒙，警世感人，視聽震動(dòng)，娛樂消遣，記載歷史等任何一個(gè)角度，都沒有存在的必要，是一部完全可以抹去的電影。語雖毒舌，卻能切中這個(gè)怪樣子的關(guān)鍵處。此外，從教導(dǎo)的角度，讓孩子從小就多接觸多沾染傳統(tǒng)文明，這個(gè)慷慨向是值得贊美的。惋惜的是，我們所做的良多事件，大方向錯(cuò)的少、操作起來則不知所云的不在少數(shù)，這一點(diǎn)，倒是真的值得觀后作更多思考。而咱們的教育體系是不是被片子公司的貿(mào)易伎倆忽悠了，倒是很次要的事情了。

一部電影的觀后感 篇11

人生若能如一部電影《沒完沒了》般重復(fù)進(jìn)入我的人生又該多好!

復(fù)看那一年馮導(dǎo)的釘子戶是葛大爺,那一年傅彪心寬體胖。那一年十八歲體魄健朗的我女友無墻。那一年五十塊錢可以讓我醉生夢(mèng)死夸詠人生。可時(shí)光似風(fēng)一樣的抽首爾過,彈煙熏指般只剩頹氣;留下了過往,沒有永恒,須臾裂變的是實(shí)務(wù),沒人能如定律一塵不更。而今小剛手中的劍是吳亦凡,亦用《老炮》證明他的`盾就是演技,別談?wù)l人因誰而精彩,立世當(dāng)有本事在,實(shí)為真諦。

終究喜好會(huì)成為一枝宿命,把夢(mèng)想鑄成現(xiàn)實(shí)。我也如葛大爺飾演的韓冬般在鄙夷的目力里找到真愛與未來,我的小公主也似破竹之勢(shì)般壓我而來,踏入而立之年的我卻總還在念舊,念那沒完沒了的絮絮叨叨,念那沒完沒了的兄弟情長(zhǎng),念那沒完沒了的三觀盡毀,半緣途盲,如何叫我能夠遺忘那沒完沒了的辭舊迎新恩短情長(zhǎng)呀。一部電影反復(fù)二十遍,主角屏鎖青春,觀眾卻老了心。

電影觀后感推薦十五篇

在本篇推薦文章中，編輯將與“電影觀后感”主題相關(guān)的觀后感寫作進(jìn)行介紹。或許你也在思考著應(yīng)該從何處開始為觀后感取一個(gè)好標(biāo)題呢？每當(dāng)我們觀看電影或讀完一本書時(shí)，內(nèi)心往往會(huì)涌現(xiàn)出各種情緒和思考。一本好書讀完后會(huì)給我們帶來許多感動(dòng)，這些感動(dòng)都可以寫入觀后感中。觀后感應(yīng)該分析材料并明確基本觀點(diǎn)，能夠聯(lián)系實(shí)際并且拓展思路，最后對(duì)整篇文章做一個(gè)總結(jié)。需要注意的是，本文僅供參考，嚴(yán)禁抄襲或用于商業(yè)目的！

電影觀后感(篇1)

電影《藍(lán)》是由波蘭導(dǎo)演克日什托夫基耶斯洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)，紅、藍(lán)、白三部曲中的一部，雖然在很早以前就看過這部片子，但這次在郭慧榮教授的帶領(lǐng)下重溫這部影片時(shí)，借由郭老師的解讀，又帶給了我一些新的啟發(fā)和觸動(dòng)。

《藍(lán)》講述的是女主角朱莉原來擁有讓世人羨慕的生活，丈夫是名作曲家，自己照顧女兒并一直默默支持丈夫的創(chuàng)作事業(yè)，但平靜的生活由一場(chǎng)車禍打破。丈夫和女兒不幸離世，朱莉悲痛萬分，陷入到一種深深的抑郁狀態(tài)中。她曾經(jīng)想一死了之，從醫(yī)院出院后又生歸隱之心，她把丈夫的曲譜付之一炬，賣掉原來的生活用品，搬離過去的房子，想跟過去一刀兩斷。然而，現(xiàn)實(shí)卻防不勝防地進(jìn)入她的生活，生命中出現(xiàn)了新的人和事物讓她開始思考自己對(duì)待生活的態(tài)度。她去探望老年癡呆的母親，在新的住處結(jié)識(shí)了做妓女的女鄰居，看到吹笛子的街頭藝人，以及盡力把飲料瓶扔進(jìn)垃圾箱的老婦人..同時(shí)，丈夫的朋友把丈夫留下的殘稿發(fā)表在媒體上，聲稱要為這首曲續(xù)完。一張親密的照片意外地讓朱莉得知丈夫長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的婚外情在經(jīng)歷著一個(gè)個(gè)困境的同時(shí)，朱莉漸漸梳理著自己，電影最后朱莉終于獲得了心靈的自由，有勇氣迎接新的生活和新的感情。

影片中的很多情節(jié)都讓我很感動(dòng)，也有很多地方都有著很深的心理學(xué)意義上的解讀?；橐鲋械闹炖蛱幱诘氖且环N類似母嬰共生階段的狀態(tài)，意外的車禍把朱莉從那個(gè)狀態(tài)中強(qiáng)行的拖出來，如何擺脫舊的生活面對(duì)新的生活狀態(tài)，就像如何從融合狀態(tài)中脫離，找到自我、獲得心靈上的自由一樣，朱莉一直在做著各種嘗試，從開始的回避，到慢慢的面對(duì)，也許這只是一個(gè)過程，沒有終點(diǎn)。

這次影片中的一些細(xì)節(jié)也給我留下了深刻的印象：當(dāng)每次朱莉面臨困境她總會(huì)把自己投入到泳池中，泳池就像媽媽的子宮一樣，她接納了朱莉，包容了朱莉，讓朱莉在這里得到了暫時(shí)的休息和調(diào)整，也讓朱莉暫時(shí)回避了那個(gè)沖突。也許泳池某些程度上就像朱莉曾經(jīng)的家，在給與她滋養(yǎng)的同時(shí)也牽絆著她，讓她失去了一些自己的獨(dú)立和自由..

電影開始的那個(gè)滑板少年，正百無聊賴的玩著一個(gè)單調(diào)的游戲，也許他的人生此刻也經(jīng)歷著一些迷茫。而目睹了朱莉一家的車禍，也許還參與了其中的救援，讓他和朱莉的生活有了一個(gè)交叉，這才有了后來去送還項(xiàng)鏈的情節(jié)。少年最后自己帶上了那個(gè)項(xiàng)鏈，雖然少年的眼中依然有著不解和迷茫，但已經(jīng)不是那個(gè)開始那個(gè)空洞無聊的狀態(tài)，可以肯定的是與朱莉的交集一定會(huì)給他的生命故事帶來一些擾動(dòng)和思考，也許那將是一個(gè)新的開始也未嘗可知..

也許我們每個(gè)人的生活中都充滿著這樣的不期而遇

他也許是一場(chǎng)電影，一本書

或者一個(gè)人

也許生活的本身就是一種不可抗拒的力量

循環(huán)往復(fù)永不息止..

電影觀后感(篇2)

單位組織觀看《鐵人》，影院里多數(shù)都是這種情況，不少人在影片開始后才來，遮擋熒幕，影片還未結(jié)束就走，心靜不得。不是自己想看的，自不知珍惜。亂哄哄地看完了這部片子。

這部片子尹力還是用心了，吳剛為自己打蒸蒸騰騰地干成了。時(shí)時(shí)處處都有悲壯的擊打，他們真的是把命給了國(guó)家，心無雜糅把自己的所有拿出來。胸腔中充滿對(duì)國(guó)家的熱愛、對(duì)工作的激情，有十份力能使出十二分，時(shí)刻處在繃緊、欲斷的邊緣，但對(duì)國(guó)家、對(duì)事業(yè)的愛又一再地將這種邊緣推遠(yuǎn)，將內(nèi)在的能量汩汩爆發(fā)。

鐵人沒有處理成高大全、滿口大話、套話的形象，粗鄙化可信化，渾不吝化可愛化。他梗著脖子說：“我罵行，你罵就不行?！彼?zé)任一肩擔(dān)嘻笑說：“你說是你干的，別人不信；我說是我干的誰都信。”他就是那么個(gè)生猛的罵咧咧的真實(shí)漢子，通過罵表達(dá)他的親熱，傳遞他的熱量。喊號(hào)子時(shí)候罵，在大會(huì)上發(fā)言罵，真情洋溢的狠狠罵，他不是念領(lǐng)導(dǎo)的文，不是傳達(dá)領(lǐng)導(dǎo)的意思，這就是他的粑粑地瓜話，沒有摻一點(diǎn)雜的肝腑話。真真切切、坦坦實(shí)實(shí)，把內(nèi)心的火燃燒起來，把大家內(nèi)心的心燃燒起來，連成一片，有這片火就能驅(qū)走季節(jié)的嚴(yán)冬、國(guó)家的嚴(yán)冬。人不能貧血，國(guó)不能貧油，就這么淺顯的國(guó)家需要，就這么淺顯的人民給予。那么個(gè)破嗓子那么個(gè)破話，卻比所有修飾過的美麗的話更有震撼更有力量，象他們親手打下的噴薄的油田。追隨在這樣人的身邊，你會(huì)超越自己，感覺自己無比的有氣節(jié)有骨氣，頂天立地，無堅(jiān)不摧。就象那個(gè)時(shí)候的中國(guó)，盡管啥都沒有，但有一顆紅亮的心。這心就能帶來一切，改變一切，建設(shè)一切。

零下三十多度，砸壞了的腿，跳進(jìn)泥漿中充當(dāng)人體攪拌機(jī)。在國(guó)家這個(gè)大機(jī)器中，他們是心甘情愿的螺絲釘，哪怕在旋轉(zhuǎn)的過程中粉了自己的身碎了自己的骨，只要能成就國(guó)家的運(yùn)轉(zhuǎn)，他們心里也是樂呵呵。真的，他們什么都不要，什么都不向國(guó)家求索，他們心里面有扎實(shí)實(shí)的愛，是大愛推動(dòng)他們這樣做，不需要招呼，不需要回報(bào)。

這么些年，他們的可敬可愛，被鋪天蓋地的宣傳學(xué)習(xí)弄得越來越假，越來越堂皇，被組織觀看群體行動(dòng)弄得越來越反感，越來越抵觸，遮蓋了他們其實(shí)的很本真、很純粹。他們并不愿意到臺(tái)上來讓你看，他們并不愿意逼著你怎樣怎樣，他們就是那樣普普通通、簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，來源于實(shí)在，創(chuàng)造著實(shí)在。他們的創(chuàng)造力感染了身邊的人，一時(shí)幅射不到我們這里，組織的強(qiáng)拉硬拽讓自然的心意行為變了形。

冰梭梭老么長(zhǎng)的天，破棉爛襖的寒冷不可怕；全國(guó)性的饑荒，一天五兩飯吃不上的饑餓，還要干重體力活。一天行，老這么干，劉文瑞吃不消，實(shí)在可以理解。并不是每個(gè)人都能有鐵人的精神和承受力，并不是每個(gè)人都能在嚴(yán)寒的豁口處坐著睡，火車上逃跑的劉文瑞很窩囊、自慚地大哭著，那個(gè)年代似乎不允許有個(gè)人情況有特殊情況，沒有勞保意識(shí)，他們?cè)谝黄募t亮下暗淡地羞愧地悲情地活著。這個(gè)時(shí)候的鐵人也哭，哭隊(duì)伍里少了一份知識(shí)，哭沒有能力讓徒弟活得好點(diǎn)、身上有力量，他鼻子下有凍上的鼻涕，傻乎乎地讓我哭。

鐵人一輩兒活得有勁，心里有堅(jiān)定不移的目標(biāo)。

相形下年輕一輩兒有些茫然，劉思成的鐵人標(biāo)兵還停留在多干活上，不分份內(nèi)份外上。在今天的時(shí)代，物質(zhì)條件已經(jīng)具備，吃能吃飽，穿能穿暖，似乎沒有理由不使勁干，即使偶爾地到沙漠一趟，不喝水干得渾身冒火，過后自有營(yíng)養(yǎng)補(bǔ)充，無斷線之虞。但，劉思成的這種單純干，已經(jīng)不適應(yīng)新時(shí)代的要求，自己的不被自己理解，不被同事接受，他成了一個(gè)心理病患者。他需要解開自己的迷茫，需要給自己給同行樹立一個(gè)新的目標(biāo)，建設(shè)新時(shí)代的火熱核心。

這火熱核心，可以是勘探學(xué)的探索，可以是技術(shù)創(chuàng)新，可以是油質(zhì)濾析，可以用頭腦進(jìn)行新的石油會(huì)戰(zhàn)，可以將小青年多余的能量集中到事業(yè)中去。老一輩人靠蠻力，靠激情，新一輩人要靠頭腦、靠知識(shí)，靠領(lǐng)先于別人的意識(shí)和視野。鐵人精神，絕不是靠一次沙漠救人來簡(jiǎn)單傳承的。畢竟沙漠救人是偶然化的，工作進(jìn)程是時(shí)時(shí)化的。在工作中如何體現(xiàn)鐵人教育，鐵人精神，不是靠一面鐵人遺物墻就可以說明的。

彩色的片段，尹力導(dǎo)演得無神無力。

還是要從心里面，從工作中來，鐵人很可愛，別糟蹋了，別形式化。別要求學(xué)，請(qǐng)理解就可以了。

電影觀后感(篇3)

寒假電影的讀后感范文

最近，我迷上一部武俠片——《仙劍奇?zhèn)b傳》。本來我是不喜歡看這些武俠片的，可在同伴們極力的推薦下，我還是情不自禁地看了倆集，剛開始時(shí)，覺得很沒意思，到了后來，我好像著了魔似的，愛上了這部武俠片。

這部武俠片講述的是一位普通的當(dāng)鋪伙計(jì)相當(dāng)大俠并稀里糊涂的成為救世主與他的伙伴徐道士的一場(chǎng)動(dòng)人心魄的就是故事。

我覺得這部武俠片最無聊的部分乃本部結(jié)尾的高-潮與妖怪拼殺的場(chǎng)景，很無趣，因?yàn)槟切┪浯蚋鷬W特曼大戰(zhàn)怪獸沒什么區(qū)別，也就是帥氣的發(fā)倆下“激光”，兇猛的'劈上幾劍，看上幾刀，最后來個(gè)魚死網(wǎng)破來收這場(chǎng)拼殺的結(jié)尾，最后再變回原來的樣子，死去的人重新復(fù)活，好讓觀看者們不至于覺得凄涼，而覺得歡快，這樣的結(jié)尾實(shí)在是不如戰(zhàn)爭(zhēng)片結(jié)尾的場(chǎng)面浩大，倆軍士兵浩浩蕩蕩地展開廝殺，那場(chǎng)面才叫雄偉壯觀。

我認(rèn)為本部武俠片最精彩的部分是“‘抽券雷靈珠”。因?yàn)檫@一小段夾雜著許多人的情感呀和兄弟情誼呀什么的。如果把這部武俠片比作一篇文章，那么這么一小段就是起著承上啟下的作用。為什么這樣說呢?因?yàn)樯隙谓Y(jié)束時(shí)無法續(xù)集，于是就一本段加了一個(gè)因生氣而出走的情景，引同伴尋找，然后不知不覺中找大“雷靈珠”的過程，最后再以一場(chǎng)離奇失蹤的小故事，引領(lǐng)同伴再次尋早，進(jìn)而出現(xiàn)下面的情節(jié)。

這部武俠片的主人公當(dāng)鋪伙計(jì)以一身忠肝義膽，不為艱難險(xiǎn)阻，重視友情，和拯救天下的壯志豪情集于一身的英雄人物。如果我們當(dāng)今社會(huì)的每一位成員都具有這樣的一些品質(zhì)等，那我們的世界是多么和諧，世界將多么繁榮昌盛!

我們不能抱著對(duì)游戲的情緒去品味電視劇，因?yàn)殡娨晞∮肋h(yuǎn)不能取代游戲，游戲也不能通過演員的演繹完美地表現(xiàn)出來。電視劇不等于游戲，因?yàn)樗欠模绻覀円驗(yàn)閷?duì)游戲的熱愛而完全否定電視劇，那我們完全可以不去看電視劇，只需要好好品味游戲就好了。如果我們完全沒有玩過仙劍3，而直接去看電視劇，或許我們會(huì)對(duì)它有完全相反的評(píng)價(jià)。

其實(shí)，電視劇對(duì)游戲的改變也不是完全不好的。比如：戲中的徐長(zhǎng)卿與游戲中的徐長(zhǎng)卿有著天壤之別，一個(gè)為了正道寧愿犧牲紫萱，一個(gè)為了紫萱而放棄正道，這樣的一個(gè)徐長(zhǎng)卿不是更有人情味嗎?雖然長(zhǎng)卿成為了蜀山掌門，成為了神，但神也是人變得，他一樣有七情六欲，在仙劍3問情篇中長(zhǎng)卿不是一樣思念紫萱嗎?所以適當(dāng)?shù)母淖兛梢愿油昝赖乇憩F(xiàn)人物的情與愛(只要不過分)，但網(wǎng)上流行的李逍遙超時(shí)空到仙劍3就需要紫珊大仙來說明了。

電影觀后感(篇4)

影片像是一篇中規(guī)中矩的命題作文，完成度較高。選角非常值得稱道，扮演老年啟功的馬恩然戴著那頂小帽，與先生的形象驚人相似。老年、中年、青年和少年的演員形象連貫性極佳，完全能脫離演員本身的話題和形象。

劇情完整展現(xiàn)了啟功先生的生平，幾乎所有劇情均有出處，就連很多細(xì)節(jié)，比如喚妻子姐姐，向妻子磕頭，與妻子打賭等等都出自先生親筆。

啟功先生與陳垣先生的師生情誼十分動(dòng)人，也是片子濃墨重彩渲染的。青年相知提攜，暮年拜壽，晚年以陳垣先生書齋命名獎(jiǎng)學(xué)金，足見師道傳承，也頗為契合教師節(jié)的主題。

可能是為了更多的展現(xiàn)先生的生平細(xì)節(jié)，參與創(chuàng)作者也多為先生的學(xué)生，影片幾乎沒有演繹的成分，敘事方式多少有些老套且流水賬。純粹為致敬是足夠了，但作為傳記電影，稍欠火候。

啟功先生常說，書法繪畫都是副業(yè)，教師才是自己的主業(yè)，他用一生踐行了學(xué)為人師，行為世范。三星給中規(guī)中矩的作品，一星敬高山仰止的先生。

電影觀后感(篇5)

電影《2012》觀后感

這已經(jīng)是我第三次看電影2012了，每次看都會(huì)更加注重影片中的細(xì)節(jié)部分，都會(huì)有更新的感觸。首先，影片給人帶來了強(qiáng)烈的視覺震撼，其中天翻地覆的災(zāi)難場(chǎng)景震撼人心，當(dāng)那一排排的高樓轟然倒塌，當(dāng)一座座山峰瞬時(shí)被巨浪吞沒，真的禁不住尖叫，令人驚心動(dòng)魄。影片涵蓋面廣泛，涉及了整個(gè)人類和地球上許多國(guó)家，其中諾亞方舟是在中國(guó)西藏建造，好萊塢大片中出現(xiàn)中國(guó)內(nèi)陸是很少見的，并且描述了許多包括藏族同胞在內(nèi)的許多中國(guó)人的畫面。更值得人們深思的是影片所表達(dá)的思想，在災(zāi)難來臨時(shí)父母不顧一切救自己的孩子，孩子們堅(jiān)定的等待父親和家庭團(tuán)圓，孫子們?yōu)闋敔斈棠虪?zhēng)取登船的機(jī)會(huì)，年輕人為了愛人而奉獻(xiàn)，總統(tǒng)和老百姓共同面對(duì)災(zāi)難，即使是毫不相識(shí)也會(huì)挽救他人，反映了人類在災(zāi)難面前團(tuán)結(jié)一致，抵抗困難的大無畏精神。

美國(guó)政府早已預(yù)料到2012年地球會(huì)出現(xiàn)大的災(zāi)難，所以各國(guó)政府聯(lián)合在研制秘密計(jì)劃，也就是諾言方舟計(jì)劃，但是這一切民眾還都蒙在鼓里。當(dāng)災(zāi)難真正來臨時(shí)，美國(guó)政府官員首先想到的是怎樣將政府官員轉(zhuǎn)移走，完全置公眾的知情權(quán)不顧。這引起了美國(guó)首席地質(zhì)學(xué)家艾德里安的不滿，他認(rèn)為民眾應(yīng)該被告知真相，然而總統(tǒng)顧問處于安全考慮極力反對(duì)，但是總統(tǒng)最終決定留下來告訴人們真相，讓人們有時(shí)間和親友告別，并且與美國(guó)民眾同甘共苦，一起面對(duì)災(zāi)難。影片塑造了美國(guó)總統(tǒng)偉大的形象，體現(xiàn)了人權(quán)和政府的責(zé)任。

諾亞方舟計(jì)劃只是為政府官員和億萬富豪準(zhǔn)備的，普通民眾根本買不起10億歐元一張的船票，所以基本上沒有登上方舟的權(quán)利，這體現(xiàn)了在生存的機(jī)會(huì)面前普通民眾和強(qiáng)勢(shì)群體之間的不平等。然而杰克遜一家卻意外的登上了諾亞方舟，杰克遜也是一個(gè)普通民眾，但是他為了兒子、女兒和前妻將自己的生死置之度外，盡最大的努力希望他們能夠活下去，心甘情愿的奉獻(xiàn)自己的一切，其中家庭之間的親情以及杰克遜與前妻之間的愛情讓人著實(shí)感動(dòng)。就連貪得無厭的奸商為了女兒能上船也甘愿犧牲自己。影片的結(jié)尾部分海嘯來了，美國(guó)總統(tǒng)和意大利總統(tǒng)為自己的國(guó)家和民眾祈禱，平靜的面對(duì)死亡。艾德里安發(fā)現(xiàn)方舟其實(shí)可以載更多的人，然而這些政府官員卻下令將閘門關(guān)閉，眼睜睜地看著普通百姓死去，包括許多建造建造諾亞方舟的工人都沒機(jī)會(huì)上船，貴婦上船時(shí)手里卻還抱著寵物狗，這形成了鮮明的對(duì)比，難道老百姓連貴族的一只狗都不如？最終在艾德里安的深情勸說下，各國(guó)總統(tǒng)同意開啟閘門讓百姓登船。災(zāi)難來臨時(shí)人們互相牽手，相互擁抱，相互鼓勵(lì)，共同面對(duì)。

最終人們同心協(xié)力戰(zhàn)勝了災(zāi)難，又看到了新一天的陽光，他們將繼續(xù)建設(shè)人類的家園，延續(xù)人類的物種，為了美好的明天而奮斗。

電影觀后感(篇6)

自己一直都不是很喜歡韓劇，覺得太長(zhǎng)，太慢。好幾年前，媽媽到我家來的時(shí)候，陪她看過一部《金順，加油！》，就再也沒有看過任何韓劇了！

在周末，一個(gè)好朋友說電影頻道在放的韓國(guó)電影《詩》里的主角和我有些相像，所以，昨晚，吃完飯，澆完花，沖完涼，就在電腦邊看上了這部電影。

電影的主角一出場(chǎng)，她優(yōu)雅的姿態(tài)就把我吸引住了，都66歲的老人了，還是那么在意自己的衣著打扮。戴著帽子，漂亮的襯衣配著長(zhǎng)裙，還有一條圍巾繞到脖間，腳上是一雙中跟涼鞋。整部片子時(shí)長(zhǎng)139分鐘，老太太的衣著都是這樣的系列。其實(shí)老太太的生活并不寬裕，和外孫居住在簡(jiǎn)陋的屋子里，領(lǐng)著養(yǎng)老金，還去一個(gè)會(huì)長(zhǎng)家做著鐘點(diǎn)工。女兒在另一個(gè)地方工作，也不經(jīng)常寄兒子的生活費(fèi)回家。就是這樣的狀態(tài)，老太太依然是滿臉的恬靜，心中依然有寫詩的欲望。但是這樣的狀態(tài)都不能讓她安享，外孫出事了，需要500萬的韓元去了清，手頭沒錢，借都沒處借。

她每天衣著優(yōu)雅，妝容得體地出現(xiàn)在我們面前，她會(huì)靜靜地觀察花朵，聆聽大自然的聲音，她會(huì)隨手記下蹦出腦海的有意義的句子，她關(guān)心路上隨便遇到的每一個(gè)人，她能感受到醫(yī)院里偶遇的失去女兒的農(nóng)婦的絕望，她能聽懂詩歌老師說出的每一句關(guān)于詩的含義，她自然而熱烈地向身邊的人們表達(dá)自己那美好的情懷，并且根本不管人家是否聽得懂。她想把自己蘊(yùn)含在詩里,然后希望能像詩一樣活著。當(dāng)這種純粹的詩性被破壞,她選擇了像摁滅煙頭那樣,將自己拋向生命那頭。每個(gè)人的內(nèi)心都是一座孤島,始終,我們選擇傾訴和聆聽的,都只是我們內(nèi)心的獨(dú)白。

在現(xiàn)實(shí)生活的洪流里，要么升華，要么毀滅，全憑自己的內(nèi)心選擇。命運(yùn)之神把你放置在這樣一個(gè)新舊交替的充滿尷尬的時(shí)代，而恰好你又天生是這樣的一種人，那么你別無他選，要感受作為人的幸福和溫柔，體驗(yàn)到生命的活力和意義，你就需要做出選擇：要么一半理想一半現(xiàn)實(shí)地活著，學(xué)習(xí)生活要求你掌握的能力，學(xué)習(xí)與周圍環(huán)境周旋的各種技能，學(xué)會(huì)妥協(xié)，學(xué)會(huì)伸張自如，接受生活的現(xiàn)狀；要么純粹按照內(nèi)心的自我去生活，隨心而動(dòng)，成為內(nèi)心鏡像里一直呼喚你的那個(gè)樣子，但你需要有強(qiáng)大的內(nèi)心力量去承擔(dān)這個(gè)決定（或者最好有一位靈魂伴侶不離不棄地支持和陪伴你），否則就得接受有一天你會(huì)無法繼續(xù)前行，自我毀滅的欲望無法控制雖然我個(gè)人認(rèn)為那毀滅，也是一種美，相信會(huì)做出這個(gè)選擇的人，亦是如此認(rèn)為。（轉(zhuǎn)別人的影評(píng)，說出了我說不出來的東西！）

電影觀后感(篇7)

安妮是個(gè)14歲的女孩，很自然地，她通過父親送的電腦接觸到了網(wǎng)聊這一項(xiàng)娛樂，并結(jié)識(shí)了查理，接下來的劇情，就如所有我們知曉的網(wǎng)絡(luò)聊天導(dǎo)致的危險(xiǎn)那樣發(fā)展了下去。

作為一個(gè)青少年，我從安妮身上發(fā)現(xiàn)了不少自己與身邊青少年們的共同點(diǎn)。

安妮被賽琳娜邀請(qǐng)參加她舉辦的派對(duì)，在派對(duì)上，安妮看見那些壞女孩們的瘋狂舉動(dòng)和言辭，感到厭惡，然而，她還是與她們成為了朋友，因?yàn)樘幵谇啻浩诘暮⒆觽?，最害怕的事就是被人孤立，他們需要找到組織，得到別人的認(rèn)同。其實(shí)不僅是青少年會(huì)有這樣的心理，成年人也一樣，一旦被一人否定，就會(huì)去尋找下一個(gè)認(rèn)同者，不停地尋找，如若沒有一個(gè)人能理解自己的想法，那么就會(huì)有像世界末日般可怕的感覺。

最近在研讀菲利蒲．津巴多的著作《路西法效應(yīng)》，這一效應(yīng)說明了人格極易被環(huán)境所影響，世界上許多著名的屠殺事件都可以被路西法效應(yīng)解釋。安妮被性侵后，她告訴媽媽說，她所在的排球隊(duì)中，有一半的隊(duì)員都已非處，她認(rèn)為失去貞潔這件事沒什么大不了。這讓我想起了一直以來我的一些很大的困惑，為何身邊的同學(xué)都在談戀愛？他們?yōu)楹文苋绱溯p易地就在一起了？難道那些小說中描寫的懵懂的感情和害羞的心理在現(xiàn)實(shí)中是稀有的？他們又是如何像換衣那樣勤快地?fù)Q戀人的？從青春期開始，我就沒搞懂過這些現(xiàn)象背后的原因，同時(shí)也有了要跟風(fēng)的念頭，安妮也一樣，她覺得身邊的同學(xué)都有了這樣的體驗(yàn)，自己憑什么不能有？可見環(huán)境因素對(duì)人的成長(zhǎng)的影響是非常之大的，孟母懂得避免孟子學(xué)壞而三遷的行為亦是智慧的體現(xiàn)。

安妮這個(gè)女孩令我感到奇怪，因?yàn)樗拇_是遭到侵犯，并且她一定遭受到了巨大的痛苦?？僧?dāng)她的父親和FBI在追蹤查理，要將他繩之以法時(shí)，她卻有著抵觸情緒，安妮的父親跟她談心時(shí)，她為查理百般辯護(hù)，她的父親喊出了我的想法：為什么？！你明明是受害者，可是你卻這樣保護(hù)他？！安妮嘶啞地吼：我沒有被侵犯！看到這里我認(rèn)為也許安妮很傲嬌（當(dāng)然也不排除受了過大的刺激而啟動(dòng)了逃避現(xiàn)實(shí)的心理保護(hù)機(jī)制），后來，安妮的父親給她看了幾個(gè)同樣被查理侵犯了的女孩的照片，安妮顫抖著翻閱完后，崩潰了般地跑到心理咨詢師那兒，哭喊道：他還有過別的女孩，他欺騙了我。心理咨詢師顯然有些聽不懂：你是說還有別的受害者（從這里可以看出，心理醫(yī)生比安妮客觀理性多了）？那些女孩甚至相貌平平，他說過我是那么漂亮，他說只愛我一個(gè)的此時(shí)我才恍然大悟，原來安妮是陷入了愛情的泥潭，變成了一個(gè)智商為負(fù)的傻瓜。戀愛能使人變笨這句話可真不是瞎說的。有許多人，在被戀人拋棄后，無法接受對(duì)方已經(jīng)不愛他的事實(shí)，依舊用各種各樣的手段想挽回，真的很可笑，因?yàn)樗麄儾恢?，此時(shí)對(duì)方可巴不得他們死了呢，這樣就能耳根清凈了。

每每看這種與青春期有關(guān)的電影的時(shí)候，總會(huì)為影片中的父母嘆息，可憐天下父母心，同時(shí)也暗暗責(zé)備片中的孩子，然而，當(dāng)我們作為當(dāng)局者的時(shí)候，卻沒有那么清了，我們也頂撞父母，懊惱他們不理解自己，啰嗦。所以我們?nèi)绻芴銮榫?，賦予自身旁觀者的角色，那我們就成長(zhǎng)了。

其實(shí)在影片快結(jié)束時(shí)，我都無法理解為何片名為信任，直到影片結(jié)尾，安妮的父親講了她小時(shí)候的事，安妮的哥哥學(xué)游泳的時(shí)候很害怕，而她第一次進(jìn)入游泳池就笑了，因?yàn)樗幸环N與生俱來的信任，對(duì)世界的、對(duì)人的、對(duì)事物的信任，她總是無所畏懼。然而作為父親，他卻辜負(fù)了安妮的信任。從另一個(gè)角度來說，我們經(jīng)歷著信任危機(jī)，我們?cè)僖矡o法像在大同之世時(shí)那樣，夜里開著門睡覺也不會(huì)遇上危險(xiǎn)，現(xiàn)代的我們要防網(wǎng)友，防行人，防老師校長(zhǎng)，以及倒在街邊的老人。

電影觀后感(篇8)

最近看了一部電影，《殺生》，感覺很不錯(cuò)，是近幾年看過的國(guó)產(chǎn)片里最好的一部了。

《殺生》，根據(jù)陳鐵軍的**《設(shè)計(jì)殺人》改編而成?！对O(shè)計(jì)殺人》我讀過，應(yīng)該是發(fā)表于1999年的作品。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，說的是在一個(gè)城郊結(jié)合部，有個(gè)典型的潑皮牛結(jié)實(shí)，干了很多很多壞事，譬如去飯館吃飯從不給錢，總是賒賬，人家要不賣給他吃，就在人家飯館外邊拉屎，搞得飯館像廁所，生意也做不起走；村上有個(gè)外來妹，妓女，牛結(jié)實(shí)**人家不說，還搶了人家的血汗錢；村上有個(gè)閨女長(zhǎng)得俊，牛結(jié)實(shí)一定要這個(gè)女孩嫁給他。

如果不嫁給他，就在她家門上吊死。女孩的父親別無選擇，只好用硫酸等腐蝕女兒的臉。用**中的語言來形容，就是吃館子賴賬，借人錢不還，對(duì)癩子罵瘡，對(duì)禿子罵光，拆人一座屋，自得一條梁，夜踢寡婦門，日扒絕戶墳，總之凡是人所不齒的事情沒有他不干的，久而久之全村人見了他沒有一個(gè)不躲著走。

全村人都很恨牛朔。后來，一個(gè)在城里工作的年輕人牛醫(yī)生想出了一個(gè)辦法，設(shè)計(jì)了一種殺人方法，讓牛碩最終死去。這個(gè)辦法就是暗示殺人。先是每個(gè)人見到牛結(jié)實(shí)都很驚奇地告訴他，他臉色不好，恐怕是得了什么病哦。

說的人多了，牛結(jié)實(shí)也開始懷疑起來，感覺自己哪兒不對(duì)頭。終于有一天，牛帥嘔吐腹瀉，高燒昏迷，被送到醫(yī)院檢查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己得了肝癌。其實(shí)那張**是牛醫(yī)生故意放的，那是一個(gè)真正患了肝癌的病人的**。

就這樣，牛結(jié)死里逃生，開始懺悔自己以前的行為，說了很多好的死話。牛朔之死真相的出現(xiàn)，與一個(gè)所謂的藝術(shù)家有關(guān)。他需要一個(gè)頭，或者更確切地說是一具骷髏，來制造他所謂的藝術(shù)。

而為了一百塊錢，一個(gè)拾荒匠黑夜里去樹林里割了牛結(jié)實(shí)的腦袋。在藝術(shù)家把牛結(jié)實(shí)的腦袋煮在鍋里的時(shí)候，被人發(fā)現(xiàn)了。警察介入，通過層層調(diào)查，牛結(jié)實(shí)身體倍棒，嘛毛病沒有，才二十八歲就死了。

一個(gè)很荒誕的故事于是就產(chǎn)生了。

個(gè)人認(rèn)為，電影《殺生》，改編的更成功一些，對(duì)于人物形象的塑造，也更豐滿一些。

影片中，導(dǎo)演管虎采用了羅生門的敘事風(fēng)格，閃回和插曲隨處可見。時(shí)間和地點(diǎn)也做了很大改動(dòng)。時(shí)間是20世紀(jì)40年代，地點(diǎn)是西南邊陲偏遠(yuǎn)的長(zhǎng)壽鎮(zhèn)。

長(zhǎng)壽鎮(zhèn)這個(gè)地方，有著很多陋習(xí)，也有很多禁錮人性的封建殘余。牛朔住在這個(gè)小鎮(zhèn)上。環(huán)境也很有趣。有點(diǎn)荒謬和原始。人們生活在古老的羌族寨子里，飛舞在屋檐和墻壁上，穿著奇裝異服。

每個(gè)人都是那么丑陋，一種原始單純的丑陋?？梢哉f，這樣一群人，生活在這樣一個(gè)地方，真的有一種讓人感覺不一樣的感覺。這樣的地方也有清澈的河流和荒涼的山脈?；恼Q與美麗并存，這很有趣。

牛結(jié)實(shí)在電影中，幾乎維持了**里的形象，一副潑皮無賴的形象，但是他身上更有一種率真和善良的本性表現(xiàn)。這些表現(xiàn)在牛結(jié)實(shí)的身上的閃光點(diǎn)，很多時(shí)候讓人想到孩子氣，頑皮而又不失率真。那個(gè)白發(fā)老祖，一百多歲了，一生之中，喝酒是他最大的享受了。

因?yàn)樯。瑹o法喝酒，牛結(jié)實(shí)讓他喝酒，也許這個(gè)才是老祖的本意，結(jié)果老祖死了。死后，水葬的儀式很美。一群身穿黑袍的人排起了長(zhǎng)隊(duì)。葬禮儀式莊嚴(yán)而又趣。

一只木筏，躺著死去的祖先，像一個(gè)埋葬的白馬寡婦，坐在木筏上。清澈的水面，白色的木筏漂然而去，映襯著群山，多么美麗的鏡色，也讓人感覺很沉重。作為美麗的象征，這位年輕的馬寡婦在她一百歲的時(shí)候必須和這樣一位老人一起下葬。美丑對(duì)比強(qiáng)烈，讓人感覺越來越沉重。

牛結(jié)實(shí)也許是出于好玩，也許是出于同情馬寡婦，他居然救起了馬寡婦。這違反了長(zhǎng)壽鎮(zhèn)的所謂規(guī)矩，打破了人們賴以生存的精神世界。但正是這種休息讓我們看到了一頭強(qiáng)壯的母牛身上閃耀的光芒。

還有三阿姨和眼鏡三舅舅的過程，很搞笑，而牛的強(qiáng)悍和搗亂也讓人們從另一個(gè)層面看到了人性的執(zhí)拗。

電影的前半部，幾乎都是講牛結(jié)實(shí)如何搗亂的，很荒誕不羈的鏡頭，也有一種原始的美麗。后半部和**很類似，就是如何被殺死的過程，靠語言的暗示作用和心理的自我暗示，讓牛結(jié)實(shí)在荒誕里死去了。然而，在牛棗的死亡過程中，人物身上的閃光點(diǎn)逐漸聚焦，形象越來越豐滿，積極的東西越來越多，最終成為一個(gè)有同情心的人物。

(觀后感 你看，把偷過的東西都還給了人家，為自己的孩子給大家求情，請(qǐng)求大家的原諒。牛朔的形象轉(zhuǎn)變，就像一個(gè)天真的孩子突然長(zhǎng)大懂事。有點(diǎn)感人也有點(diǎn)搞笑。寡婦生兒育女，使得長(zhǎng)壽鎮(zhèn)的所謂規(guī)矩再次遭到嘲笑和顛覆。

新生嬰兒代表著一個(gè)新時(shí)代的到來，長(zhǎng)壽鎮(zhèn)的許多陋習(xí)終將被歷史的車輪碾過。任達(dá)華飾演的外來者，與牛結(jié)實(shí)這樣一個(gè)不按牌理出牌，看似無賴潑皮，其實(shí)深層喻意是打破一潭死水的內(nèi)部力量，兩者相結(jié)合，終于以自己的方式，從某種程度上終結(jié)了如同一潭死水般的長(zhǎng)壽文化。象征性小馬的誕生、孩子的微笑等，承載著導(dǎo)演和觀眾的美好愿望，但現(xiàn)實(shí)生活眾的殘酷依然存在。

電影觀后感(篇9)

電影《媽媽去哪兒》名字起的很巧妙很有吸力，母親的概念對(duì)于任何人，都是十分重要的和隨時(shí)能夠傾向關(guān)注的。劉桂香是《媽媽去哪兒》中的主人公，作為年輕母親，為了給患小兒麻痹的兒子治病，窮盡自己所能，給人哭喪，嫁給能支付他三萬塊錢的好人老滿，和老滿并沒過上安慰的日子，老滿就在事故中離去。她承諾帶著老滿的女兒臭兒找到親媽，臭兒的親媽在不知什么地方，尋找中的情節(jié)波瀾起伏，抓住人的心往下看，幾經(jīng)周折，終于讓臭兒見到了親生母親。臭兒的母親也是母親，她落魄并缺乏對(duì)親生女兒的愛心，她的狀況在故事發(fā)展中已給人啟示交代，她可能做著并不怎么光彩的事情，最后看到她和一個(gè)年老的男人生活在一起，她已麻木。當(dāng)?shù)弥障鲁魞簩⒌玫饺氖f元錢的時(shí)候，她不再往外推自己的女兒。可是，可憐的臭兒已看透自己千辛萬苦跟著劉桂香找到的媽媽，竟這樣疏遠(yuǎn)她嫌棄她，臭兒傷心的離開她日思夜想的心中的母親。她要跟著劉桂香“治好弟弟的病”，她體會(huì)出，劉桂香才是個(gè)好媽媽。

媽媽去哪兒？媽媽在掙錢，在為生計(jì)付出，媽媽所付出的不尋常，甚至難以啟齒?？墒沁@樣的媽媽很真實(shí)，為著生存，因?yàn)樨毟F，媽媽們很苦，劉桂香這樣的媽媽很難能可貴。錢的誘因是影片中未加掩飾和并沒刻意繞過的話題，相反卻成為主人公人生經(jīng)歷的深層動(dòng)因，直接的作為她選擇行動(dòng)的目標(biāo)。這是對(duì)當(dāng)下一些人的理念、取舍、追求、生存現(xiàn)狀的折射。善于惡，高尚和低俗猥瑣，一起反映在影片中，令人一看到底，噓唏感嘆！

影片脈絡(luò)統(tǒng)一，人物塑造力度逐漸加大，一個(gè)清純可愛的當(dāng)代好媽媽劉桂香的形象，已經(jīng)進(jìn)入心頭眼底，不會(huì)忘掉。

祝賀李銘老師這部力作搬上銀幕，《媽媽去哪兒》給我的感觸是多方面的，我感受到了影片之外的東西。評(píng)論家們?cè)谠忈尯Ｃ魍髌返奶攸c(diǎn)時(shí)，用“冰山一角”來形容，海明威的小說，有他文字中并未言盡和表達(dá)的東西，但文字背后，卻有著深深的內(nèi)涵，我覺得李銘老師《媽媽去哪兒》電影中的蘊(yùn)意，即有這樣的飽含。

《媽媽去哪兒》這一聲問，問的很蹊蹺，很惆悵，很心酸，很令人回味。

電影觀后感(篇10)

今天，我**了《極速蝸?！返?d**。影片講述了一只名叫turbo的菜園蝸牛，他雄心勃勃地想成為世界上最偉大的賽車手，他的夢(mèng)想遭到蝸牛社區(qū)的嘲笑和拒絕。在一次奇怪的事故中，turbo獲得了非凡的能力，開始了一次不可思議的冒險(xiǎn)，并逐漸接近了他無法企及的夢(mèng)想：

turbo參加了“印第500”賽車比賽，并最終取得了冠軍。

影片中一句經(jīng)典臺(tái)詞讓我久久回味?！皀o dream is too big, and no dreamer is too **all.”夢(mèng)想再大也不嫌大，追夢(mèng)的人再小也不嫌小。

意思是說，如果一個(gè)人有夢(mèng)想，如果夢(mèng)想離你很遠(yuǎn)，那就什么都不是了。如果敢于追求夢(mèng)想的人是卑微和渺小的，那也很棒。只有當(dāng)一個(gè)人有夢(mèng)想時(shí)，他才有動(dòng)力。一個(gè)崇高的夢(mèng)想可以激發(fā)一個(gè)人生活中的所有潛能。勇敢地戰(zhàn)斗，奇跡就會(huì)發(fā)生在你身上。有夢(mèng)想才有希望，有希望才會(huì)飛翔。

影片中的渦輪是一只非?？蓯酆蜆酚^的小蝸牛。它有很多值得學(xué)習(xí)的地方。例如，當(dāng)游戲即將結(jié)束時(shí)，即使失去超級(jí)能力，turbo仍然堅(jiān)持完成游戲。我想，在未來遇到困難和挫折的時(shí)候，我永遠(yuǎn)不會(huì)輕易放棄，努力實(shí)現(xiàn)人生的大大小小夢(mèng)想。

電影觀后感(篇11)

電影《哈利波特》的讀后感范文600字

也許有人會(huì)覺得這樣說《哈利波特》有點(diǎn)夸張但它真的有魔力否則為何會(huì)如此轟動(dòng)全球令這么多讀者為它瘋狂。而我也是其中一個(gè)中了它的魔法的人。記得第一次接觸《哈利波特》是學(xué)校組織我們?nèi)タ措娪啊?/p>

我承認(rèn)那時(shí)我真的落伍了同學(xué)們都不知道把這部電影看了幾遍了而我卻才看第一遍。電影散場(chǎng)后我趕忙拖著死黨沖向了書店。那時(shí)不知是從哪兒來的動(dòng)力讓我如此堅(jiān)決地去買書。一進(jìn)書店我毫不猶豫的從書堆里抓出那本《哈利波特與密室》氣勢(shì)洶洶地走向帳臺(tái)去結(jié)賬。搞得在旁的死黨一頭霧水。打從那以后我開始愛上了看《哈利波特》向往著那個(gè)神秘的霍格沃茨魔法學(xué)校喜歡書中出現(xiàn)的每一個(gè)人物每一種神奇的生物；喜歡書中的每一段情節(jié)每一句話；喜歡暢游在這個(gè)由羅琳阿姨所創(chuàng)造的魔法世界。這一切的一切都使我由衷的佩服羅琳阿姨的寫作才華她那豐富的想象力巧妙的構(gòu)思方法有點(diǎn)兒讓讀者摸不著頭腦的小細(xì)節(jié)。特別是故事的`高潮部分和它那令人實(shí)在意想不到的結(jié)局總能讓人眼睛一亮使讀者回味無窮。更值得一提的是書中的人物每一個(gè)仿佛都是從羅琳阿姨的手中活生生的蹦出來一樣。勇敢的哈利熱心卻總是鬧出一堆笑話的羅恩還有機(jī)智多謀的赫敏等等等等許許多多可圈可點(diǎn)的人物。

雖然他們會(huì)魔法但卻又是如此的貼近生活。就是因?yàn)檫@些各有特色的人物組成了這本有特色的書。當(dāng)你手捧著它時(shí)你的情緒會(huì)跟著故事情節(jié)的變化而變化你整個(gè)人會(huì)漸漸地融入其中讓你不得不感嘆它的神奇！所以每每讀這套書我總會(huì)忘了吃飯忘了時(shí)間視線總不愿離開它。用我媽的話就是"走火入魔"！至于原因我想這就是《哈利波特》——這本轟動(dòng)全球的書的魔力吧！就是別人想學(xué)也學(xué)不到的魔法！

電影觀后感(篇12)

影片講述了威爾頓預(yù)備學(xué)校新來的一位文學(xué)老師基廷先生帶領(lǐng)一群17歲左右充滿活力，夢(mèng)想和激情的男孩們勇敢追夢(mèng)的故事?；⑾壬且晃惶亓ⅹ?dú)行的老師。他有著自己獨(dú)特的教學(xué)理念及活潑大膽的教學(xué)方式，積極引導(dǎo)學(xué)生們?nèi)ニ伎际裁词撬麄冏约赫嬲胍?。他鼓?lì)著每個(gè)人追求自己的夢(mèng)想。但他所做的一切卻與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景格格不入。這就導(dǎo)致了最終基廷先生的離開。

這部電影雖然長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)，但一點(diǎn)都不乏味。“船長(zhǎng)，我的船長(zhǎng)?！保凹皶r(shí)行樂，孩子們，讓你們的生命超凡脫俗。”，“我站到講臺(tái)上是想提醒我自己，我們必須時(shí)刻用不同的眼光來看待事物?！?，“希望你們也找到自己的路，找到自己的步伐，步調(diào)，任何方向，任何東西都行，不管是自負(fù)也好，愚蠢也好，什么都行?！钡冉?jīng)典臺(tái)詞，無一不引起我對(duì)教育的反思。其中讓我感觸最深的有以下幾點(diǎn)。

第一，教育受到其所處時(shí)代背景的制約。生產(chǎn)力的發(fā)展水平制約著人才的培養(yǎng)規(guī)格和教育結(jié)構(gòu)。學(xué)校教

育結(jié)構(gòu)必須反映經(jīng)濟(jì)的技術(shù)結(jié)構(gòu)與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的發(fā)展變革。故事發(fā)生的背景在美國(guó)的五六十年代，二戰(zhàn)結(jié)束不久之后。因?yàn)樘K聯(lián)第一枚人造衛(wèi)星的發(fā)射成功，使得美國(guó)認(rèn)為他們落后的原因在于教育。因此當(dāng)時(shí)的美國(guó)特別重視對(duì)數(shù)學(xué)，自然科學(xué)和現(xiàn)代外語的教育，同時(shí)提倡天才教育，致力于發(fā)展精

英教育。這種提倡尊重傳統(tǒng)，遵守紀(jì)律的“科學(xué)主義教育”，必然會(huì)壓抑人的個(gè)性，使得學(xué)生在某些方面形成缺失。提倡“傳統(tǒng)，紀(jì)律，榮譽(yù)，卓越”的威爾頓預(yù)備學(xué)校就象征著當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的教育主流。而提倡“詩歌，美麗，浪漫，愛情才是生活的意義”的基廷老師必然與當(dāng)時(shí)的教育主流相悖，這也最終導(dǎo)致了他被迫離開。

第二，教育最主要的目的在于使學(xué)生學(xué)會(huì)自我思考，促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展。馬克思，恩格斯指出人的發(fā)展，實(shí)際上是指在人的勞動(dòng)能力全面發(fā)展的基礎(chǔ)上包括人的社會(huì)關(guān)系，道德精神面貌，意志，情感，個(gè)性及審美意識(shí)和能力上的和諧統(tǒng)一發(fā)展。

在欣賞詩歌時(shí)，為了引導(dǎo)學(xué)生用自己的思想去判斷一首詩歌的好壞，基廷先生刻意“煽動(dòng)”所有學(xué)生把《英語詩歌五百年》的序言全部撕掉。學(xué)生們集體撕書那混亂不堪的畫面至今還讓我記憶猶新。學(xué)生們?cè)谒核闀具@種實(shí)物的同時(shí)，獲得了精神上的超越，解放，那是對(duì)傳統(tǒng)，權(quán)威的粉碎。威爾頓預(yù)備學(xué)校向來在對(duì)學(xué)生的教育上注重對(duì)傳統(tǒng)，對(duì)權(quán)威的把握，他們要的只是學(xué)生認(rèn)真學(xué)習(xí)課本，獲得進(jìn)入名牌大學(xué)的機(jī)會(huì)，至于學(xué)生的獨(dú)立思考的能力，學(xué)生內(nèi)心的真正訴求根本不在他們考慮的范圍之內(nèi)?；⑾壬牡絹硎沟眠@群內(nèi)心長(zhǎng)久被壓抑的孩子看到了一個(gè)不一樣的世界。在基廷先生這個(gè)“精神領(lǐng)袖”的帶領(lǐng)下，他們積極探索內(nèi)心的真正想法。因?yàn)榛⑾壬囊龑?dǎo)，他們邁出了自我思考的第一步。 第三，教育必須符合個(gè)體的客觀訴求，即教育必須尊重個(gè)體的能動(dòng)性。人是在以自己的活動(dòng)為中介同環(huán)境相互作用過程中，接受著環(huán)境的影響，同時(shí)也改造著環(huán)境，并在改造環(huán)境過程中改造著自己。若是環(huán)境極度壓抑并極力阻礙人的發(fā)展，那么最終導(dǎo)致的結(jié)果只能是人的極度壓抑甚至崩潰。電影中尼爾的死正是對(duì)這一點(diǎn)的最好詮釋。尼爾一心只想演戲，而他的父親卻已經(jīng)規(guī)定好了他只能是一名醫(yī)生。聽從父親的話，還是聽從自己內(nèi)心的聲音，他曾一度很猶豫。但最終在自我思考之后，他選擇聽從自己的內(nèi)心，為自己的夢(mèng)想奮力一搏。尼爾冒充父親寫信給諾蘭同意他參演《仲夏夜之夢(mèng)》，他終于如愿走上了舞臺(tái)。但同時(shí)，他這一舉動(dòng)也加劇了他與父親之間的矛盾。這個(gè)矛盾的不斷加劇，最終使得尼爾持槍，為了捍衛(wèi)自己的夢(mèng)想而自殺。倘若尼爾的父親能站在尼爾的角度，想想尼爾最需要的是什么，那么可能這個(gè)慘劇就不會(huì)發(fā)生了。

《死亡詩社》這部電影還使得我想到了很多很多。我想要是我們能積極運(yùn)用里面的理念，對(duì)我們現(xiàn)有的教育體制，教育方法進(jìn)行改良，使得我們的教育真正為學(xué)生所服務(wù)，并使學(xué)生成為真正受益者，那樣的教育才可謂是真正的教育！才可謂是成功的教育！

電影觀后感(篇13)

初夏，本就不暖的天氣突降大雨，整個(gè)下午的風(fēng)狂雨暴讓人頓時(shí)打消了外出的想法，捧著買來很久的格子間的女人消磨時(shí)間，一看就是一整天，內(nèi)心的煩惱卻也消散不少，自己為難自己的執(zhí)著稍稍弱了氣勢(shì)。

最近，我愛上了一個(gè)人跑步，一個(gè)人吃飯，一個(gè)人按照自己的天性行事，我想去**，不看別人的時(shí)間，不牽強(qiáng)地照顧別人的心情，這是很自由的。當(dāng)然，自由也意味著孤單，偶爾想呼朋引伴，但想想所謂朋友們臉上的挑剔、情緒，瞬間消除這些想法，我最近真的很累了，再不愿耐著性子詢問別人意見，再不愿看著別人臉色影響自己心情，寧愿一個(gè)人說走就走，寧愿形單影只，也不愿意勉強(qiáng)自己迎合他人。紳士之間的友誼如水一般淡。然而，這樣一個(gè)古老的哲學(xué)曾經(jīng)不愿意相信它。我想我是那種要么看透凡人世界要么堅(jiān)持到底的人。這種人沒有中間路線，但最終很難成為自己，所以必須改變。

直到黃昏，雨終于停了，雖然天還黑，但窩了一天，決定出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。幾天前，我聽說老謀發(fā)行了一部新電影。百度影評(píng)人發(fā)現(xiàn)評(píng)價(jià)很高，于是就去了電影院。道路匆匆向前，剛剛被雨水沖刷過的街道非常清新，兩邊的梧桐葉也很綠，在風(fēng)中沙沙作響。

總是像這樣的時(shí)候，山雨來了，風(fēng)吹得整棟樓都是，空氣涼爽清爽，烏云壓在環(huán)境上，樹葉比它還綠。匆匆買了票后，又買了幾串關(guān)東煮一杯奶茶，狼吞虎咽之中記起匆匆出來沒帶包，包里的紙巾也同樣落下，只好又趕到超市買了袋濕巾。

每次覺得要遲到的時(shí)候往往提前好久，焦急中等待了很久的樣子，影片才開始?！稓w來》片中色調(diào)一如老謀以往的作品，陳舊低調(diào)，是的，依然是老謀一貫的年代戲。不過，這一次我并沒有太累，因?yàn)椴坏?0分鐘，這部電影就刺痛了我的眼淚。

因?yàn)樯仙较锣l(xiāng)和*****被生生分開的夫妻倆，年輕好強(qiáng)的女兒因?yàn)橐粋€(gè)舞蹈角色而大義滅親，這些都讓人唏噓，卻又真實(shí)地誰也無法怪罪，只能說時(shí)代的陰差陽錯(cuò)。而追溯丹丹犯的這樣小的一個(gè)錯(cuò)誤，也許就是因?yàn)樾『⒆右粫r(shí)意氣和虛榮，而這些情緒我們?cè)加羞^，可她的一個(gè)小差錯(cuò)卻讓父親被抓住，讓母親傷心欲絕不再原諒她，讓母親與父親終沒能再次相認(rèn)，這于她而言，也是那樣不公平。

電影觀后感(篇14)

光陰似箭，現(xiàn)在黨已經(jīng)歷史意義又極其深遠(yuǎn)的一幕幕。在“數(shù)星星”的同時(shí)，我被北大“新文化與舊文化”的激辯場(chǎng)景所感染，被“五四運(yùn)動(dòng)”的宏大場(chǎng)面深深震撼，甚至熱血沸騰，在走出影院后，情不自禁去翻閱黨史，讀后感《革命電影讀后感》。作為年輕一代，我們需要重新走進(jìn)歷史，重新在歷史中汲取力量的源泉。從重大歷史事件中尋找自己的坐標(biāo)系，激勵(lì)自己，尋找自己的青春動(dòng)力。我看電影很少流眼淚，可是這部片子，卻總讓我的眼睛濕濕的，最后當(dāng)12位共產(chǎn)黨人一起低聲唱著《國(guó)際歌》的時(shí)候，我的眼淚終于奪眶而出。通過這部電影，我們真實(shí)的看到了那些革命先烈是怎么一步步艱難的走過來的，也清楚的了解了我們的黨是怎么從稚嫩一步步走向成熟的，讓我們對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史有了全新以及直觀的了解，每一個(gè)真實(shí)的歷史人物都被演員活生生的演繹出來，他們的精神和信念感動(dòng)著我們，一種久違了的青春的沖動(dòng)澎湃在我的胸中。真的很感謝這部電影，讓我們體內(nèi)的熱血又沸騰了，讓我們對(duì)信仰又有了更深刻的理解，是的，為了心中的信仰，革命先烈不惜拋頭顱灑熱血，他們不怕流血犧牲，為了建立新中國(guó)，他們甘愿赴湯蹈火！真的很感謝先輩們冒著生命危險(xiǎn)為我們建立新中國(guó)！真的很感動(dòng)先輩們與國(guó)家同呼吸共命運(yùn)的這種大無畏的精神！ 這部青春熱血電影，讓我激情萬丈，也讓我為之沸騰了！我想發(fā)自肺腑的喊出來：中國(guó)共產(chǎn)黨萬歲！

電影觀后感(篇15)

隨著信息時(shí)代、民主制度的降臨，政治不再是少數(shù)人的事業(yè)，大多數(shù)人的參與成為了主流，哪怕你做的僅僅只是投一張票。因此在這個(gè)時(shí)代進(jìn)行政變，需要花費(fèi)更大的功夫，過去只需征服統(tǒng)治階級(jí)，而今天需要征服全國(guó)人民。于是屠殺的氛圍擴(kuò)大了，政變也不再是普通人的飯后談資，而可能是發(fā)生在身邊的腥風(fēng)血雨，而《失蹤》這部電影所展現(xiàn)的就是現(xiàn)象。

以前讀過伊莎貝爾阿連德的《幽靈之家》，小說里面也對(duì)軍政府的暴力展開了描寫，其中主人公的兒子海梅就受盡酷刑（印象深刻的是用煙頭之類的燙睪丸）而被處死。作者筆觸充滿控訴，后來才發(fā)現(xiàn)其叔叔正是智利政變中死去的薩爾瓦多阿連德，而這正式《失蹤》里面的政變背景。

影片中主要的暴力是靜止的，如聽覺上有不斷響起的槍聲，視覺上有尸橫遍野場(chǎng)面（體育館里面堆成山的尸體），正面展示的暴力場(chǎng)面則幾乎沒有，因此我們只能通過想象去了解隱藏在鏡頭外的暴力場(chǎng)面。但純粹的暴力過于功能性，而冷暴力便成為了影片的主體。街頭上的軍人、冷漠的表情、政府的消極態(tài)度都讓人感受到個(gè)人面對(duì)體制的無力?；蛟S電影意在控訴，但對(duì)我個(gè)人來說，那種陰暗無望的陰冷氛圍讓人無助。

經(jīng)常夢(mèng)見或想象自己面對(duì)暴力的場(chǎng)景，一般這種情況還是一死了之最輕松，畢竟跟眼睜睜承受暴力相比，死亡是一種徹底解脫。中國(guó)古代的種種酷刑，都是為了在對(duì)方死亡之前最大程度地折磨對(duì)方，凌遲處死最具有代表性，十分考驗(yàn)處刑人的刀工；利比里亞的前總統(tǒng)塞繆爾多伊在被處決前也是被割掉手指腳趾和生殖器；另外還有薩達(dá)姆折磨或來自文明的落后性，或來自人本身的動(dòng)物殘暴性，無論如何，都讓人向往文明。文明之所以讓人向往，最起碼可以保證死的輕松痛快，但在欲望支配的人類社會(huì)，文明只能對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行包裝，而對(duì)于社會(huì)本質(zhì)而言，文明永遠(yuǎn)只是一個(gè)烏托邦。

電影觀后感(推薦十三篇)

有哪些關(guān)于作品名的觀后感知識(shí)值得分享呢？觀賞作品時(shí)內(nèi)心的感想總是不斷發(fā)生改變的。觀后感需要說明評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)避免評(píng)價(jià)混亂，觀影可以提高我們寫作的能力水平，這篇“電影觀后感”是幼兒教師教育網(wǎng)為大家細(xì)心搜集整理的，我們希望閱讀本文后您能夠更加積極地面對(duì)生活和工作！

電影觀后感【篇1】

今天公司組織觀看了電影《遠(yuǎn)山》，這部電影是由河南省舞鋼市檢察院反貪局原檢察員霍新泰的先進(jìn)事跡改編，作文之觀后感:?！哆h(yuǎn)山》是一部謳歌當(dāng)代人民檢察官生平事跡的具有教育意義的寫實(shí)電影。它記錄了一個(gè)普通檢察官在平凡的崗位上做了不平凡的事情，用自己寶貴的生命為人民譜寫了一首歌。

《遠(yuǎn)山》一劇共有二個(gè)主要人物：男主人公檢察員老霍，女主人公山村鄉(xiāng)長(zhǎng)英子。影片以河南省舞鋼市一個(gè)偏遠(yuǎn)山村撥付的98萬元救災(zāi)資金為線索。通過對(duì)老火的細(xì)膩刻畫，構(gòu)成了喚醒無限愛的美麗樂章。

老霍一出場(chǎng)，就是個(gè)鐵面無私，剛正不阿的正義形象。他以人民檢察院檢察員的身份，不顧重癥在床的妻子，大義滅親，親手把將自己師父的女兒英子，送進(jìn)了高墻。

一段偉大卻又平凡的事跡，似乎從“遠(yuǎn)山”傳來，離得很遙遠(yuǎn)，又仿佛就在我們身邊，給我們內(nèi)心莫大的震撼和由衷的敬意。一位普通檢察官在法與親情、法與權(quán)勢(shì)、法與利誘等方面發(fā)生沖突時(shí)，毅然選擇了用正義，用行動(dòng)捍衛(wèi)法律的尊嚴(yán)，直至為檢察事業(yè)獻(xiàn)出自己的生命，這是一段多么感人的人生歷程呀！與此同時(shí)。

也充分展現(xiàn)了一位新時(shí)期檢察官公正執(zhí)法、一心為民淡泊名利的光輝形象，正如因貪污被判入獄十年的英子在看守所內(nèi)面對(duì)前來探監(jiān)的老霍說的一番話：“我佩服你，佩服像你這樣對(duì)正義充滿著信念的人！”

一段偉大卻又平凡的事跡，似乎感覺就在身邊一樣，而這就是《遠(yuǎn)山》給我?guī)淼淖钌罡杏|：講述的不僅僅只是個(gè)感人的故事，更是講述如何擔(dān)當(dāng)起一個(gè)做人的責(zé)任。雖然結(jié)局很遺憾，但至少隨著電影的進(jìn)步，我們都為之感動(dòng)，對(duì)主人公的正義和奉獻(xiàn)充滿了敬意。

他的離去是突然的，但我們的心卻永遠(yuǎn)銘刻著他還活著。

霍新泰生前是舞鋼市人民檢察院的一名普通檢察官。他在平凡的崗位上做了不平凡的事情，用寶貴的生命為人民譜寫了一首歌。他生前多次被舞鋼市人民檢察院評(píng)為“優(yōu)秀檢察官”、“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”，被平頂山市人民檢察院評(píng)為“優(yōu)秀檢察干警”，被平頂山市委政法委評(píng)為“優(yōu)秀政法工作者”。影片中 “檢察事業(yè)重于泰山”這八個(gè)大字，格外的醒目與獨(dú)特，對(duì)我們所有的黨員感觸很深，這是提升我們黨員思想政治水平的一部很好的片子。

霍新泰堅(jiān)信法律的公正，最后把自己最親愛的妹妹送進(jìn)了監(jiān)獄，這對(duì)普通人來說是很難做到的。他也是在艱難的抉擇后才這樣做的，展現(xiàn)了新時(shí)期檢察官公正執(zhí)法、淡泊名利為民的鮮明形象。但因工作勞累過度，心臟病突發(fā)，49歲的他英年早逝。很可惜呀，由此我深有感觸：

希望大家在做好工作的同時(shí)，注意身體和勞逸結(jié)合，讓我們能為人民多做點(diǎn)事，把工作做好。

電影觀后感【篇2】

電影《皮鞋》是一部情感十分真摯的影片，它講述了一個(gè)小故事，在故事的深處，卻潛藏著深刻的含義。

影片以一個(gè)夜店的場(chǎng)景開始，四個(gè)人在跳舞，其中一個(gè)女孩的皮鞋丟了，圍觀的人卻不愿幫忙，只有主人公鐵道工阿虎（甄子丹飾）勇敢地追著女孩為她拾起皮鞋。這個(gè)場(chǎng)景暗示著人類與社會(huì)之間的關(guān)系。在日常生活中，我們常常會(huì)遇到類似的困境，當(dāng)我們需要幫助的時(shí)候，周圍的人們可能會(huì)選擇漠視我們。在這個(gè)社會(huì)里，人與人之間的關(guān)系變得越來越冷漠，而《皮鞋》用這個(gè)小場(chǎng)景提示我們，不要失去對(duì)別人的溫情和關(guān)愛。

接下來的劇情中，阿虎和女孩的命運(yùn)在一次事故中交錯(cuò)了。女孩墜入了鐵路隧道，而阿虎用自己的身體將火車攔下，并用自己的勇氣和智慧最終救出了女孩。這個(gè)過程中，體現(xiàn)了主人公阿虎的人格魅力以及他詳盡的鐵道知識(shí)。同時(shí)，這也向我們揭示了人與人之間真正的關(guān)系。

人類的社會(huì)是相對(duì)獨(dú)立的，但是這些獨(dú)立的個(gè)體卻相互聯(lián)系，一個(gè)個(gè)人小小的行為會(huì)匯聚成人類的偉大成就?！镀ば匪秩镜挠^念就是這樣的，影片中每個(gè)小細(xì)節(jié)都充分呈現(xiàn)出了這種觀點(diǎn)。

這部影片既真實(shí)，又有力量，它讓我們看到人性的善良。每一個(gè)人都應(yīng)該像阿虎一樣，溫暖善良地對(duì)待身邊的每一個(gè)人，相互扶持，相互幫助，這才是一個(gè)真正和諧的社會(huì)。

《皮鞋》的結(jié)局告訴我們，即使在最黑暗的時(shí)刻，我們必須堅(jiān)持善良之心，無論何時(shí)，都要信仰人性的強(qiáng)大。這部電影拍攝真實(shí)、深刻，悲天憫人卻不失溫馨，從而激發(fā)了我們的思考，引發(fā)了我們的共鳴。我們也可以從影片中認(rèn)識(shí)到，真正能夠成全人生的，始終是那些令人感動(dòng)的小細(xì)節(jié)。

電影觀后感【篇3】

禁毒電影觀后感1**禁毒**觀后感今天，老師**了一個(gè)有關(guān)“禁毒”的短片?？赐曛?，我的心情久久不能平靜，看著那一幕幕觸目驚心的情景，我的心都顫抖了......然而，有些事情是不可以做錯(cuò)的，因?yàn)樽鲥e(cuò)后是沒有了一個(gè)重生的機(jī)會(huì)，等于陷入了一個(gè)深不見底的泥潭，不可能再有一個(gè)重見天日的機(jī)會(huì)。

俗話說得好：一失足成千古恨。這是一個(gè)深刻的事實(shí)，毒品是殺人的對(duì)象。

它呈白色粉末狀，吸入它會(huì)使人走火入魔般無法自拔。毒品會(huì)使人失去理智，扭曲人格，變得貪婪墮落，給社會(huì)帶來諸多不穩(wěn)定因素，給和諧社會(huì)蒙上灰色陰影，使千家萬戶破碎。染上毒癮的人在毒癮發(fā)作前，怎莫看都像一個(gè)正常人，但當(dāng)他們的毒癮上來時(shí)，就會(huì)不顧一切代價(jià)，去買毒品來止住毒癮。

沒錢的時(shí)候會(huì)去偷錢、殺人。其中的原因只為得到一小包白的粉末狀的毒品，這幕情景多么令人心痛??！毒品影響全世界，每年有5000人死于這里。

其中20~30歲的男女占85%。因?yàn)槎酒?，他們失去了年輕而短暫的生命、失去了美好的青春年華，而將最終等待他們的卻是一副冰冷的手銬，一座改過自新的牢籠我曾看過一篇報(bào)道，那是一個(gè)正值當(dāng)年的我小伙子，因?yàn)樗奈?，他的老婆、孩子也跟著他一起吸毒?？吹竭@一幕，我流淚了！

這就是這萬惡的的毒品帶給我們的“快樂”！一個(gè)人的一生只有一次。那時(shí)候的生活是無價(jià)的，珍貴的，純潔的。我們不能在它純凈的身體上留下任何黑點(diǎn)。那美好的生活，毒品沒有權(quán)利出現(xiàn)在我們的生活中，導(dǎo)致對(duì)我們未來的影響，危及我們的生命。

用潔凈的星心靈去感化他人，將會(huì)是一個(gè)高潮的開始。因?yàn)椋h(yuǎn)離毒品，生活依然會(huì)多姿多彩，未來更是一片光明！讓我們永遠(yuǎn)記住這句話——珍惜生命，拒絕毒品！

禁毒電影觀后感2我們?cè)诮裉煜挛?*“禁毒”影片。即使我已經(jīng)把整部看完了，但我心中還是波瀾起伏，久久不能平息。

影片的主人公因受好奇心驅(qū)使走進(jìn)一家網(wǎng)吧，結(jié)識(shí)了一個(gè)不良少年，自從不良少年給他服下一粒藥丸后，他仿佛變了一個(gè)人，成績(jī)、視力和體力一落千丈，為了買毒品，撒謊、偷錢、逃課……后來，在警察和父母等人的幫助下，終于變回一個(gè)好學(xué)生。

吸毒是個(gè)人的深淵，是家庭的災(zāi)難，是社會(huì)的罪惡，是人類的天敵。

從這一部電影中，我深深地感受到毒品的危害——一個(gè)人一般被**，懵懵懂懂的踏出一步，就這一步，竟足以讓一個(gè)優(yōu)等生淪落為人人厭惡的吸毒犯！毒品就像一個(gè)張大嘴的魔鬼，等著那些自控力弱的人掉進(jìn)嘴里，從此一去不反，讓吸毒人的一生在吸毒的快意中比普通人提早結(jié)束一生……我終于明白了家人、老師的“金玉良言”是多么重要，我切記，一定要遠(yuǎn)離毒品！

曾經(jīng)看過這樣的新聞：一人因吸毒而產(chǎn)生幻覺，掄起大刀上街亂砍人，導(dǎo)致自己家破人亡，大好前途毀于一旦。所以我們不要讓這個(gè)“無底深淵”吞噬自己的豆莞年華。

從今以后，我會(huì)積極勸告身邊吸煙的人，想辦法幫助他。我一定要參加拒絕毒品的宣傳活動(dòng)，和志愿者們一起到各個(gè)地方，向吸毒者說“回頭是岸”；向單純的初中生說“懸崖勒馬”；向世界各地的人大聲說“生命是我們的，我們不要讓毒品剝削我們的生命！

古人云：”萬惡毒為首“，身為祖國(guó)明天的我們更有責(zé)任擔(dān)當(dāng)起拒絕毒品的重任!

電影觀后感【篇4】

愛就是，把別人看得比自己還重要

秉承迪士尼一貫作風(fēng)，《冰雪奇緣2》仍采用故事加歌曲來貫徹劇情。雖然這回它的主題曲沒有像《let it go》那樣大熱，但放在劇情里仍是無可挑剔的。

本劇開頭延續(xù)了艾莎和安娜在第一部中父母的生死之謎，并在一定程度上以歌曲《into the unknown》貫穿，從而將整部劇展開，經(jīng)歷了太多，不想再經(jīng)歷磨難。但是正如我們生活中也是如此，很多人也是如同劇初的艾莎，不敢去面對(duì)未來的艱難困苦，不敢去走出他們的comfortable zone（舒適圈）。但整天聽見遠(yuǎn)方傳來的歌聲的艾莎決定邁出這一步“into the unknown（去探索未知的世界）”，于是她決定用歌聲與自然之靈對(duì)話，以探索未知的阿倫黛爾。去找到聲音的源頭，那里也許會(huì)有答案。

“愛就是，把別人看得比自己還重要”這是《冰雪奇緣2》里的一句經(jīng)典臺(tái)詞，全劇更是始終貫徹這一概念。當(dāng)艾莎遇到火靈大火包圍時(shí)，作為妹妹且不會(huì)魔法的安娜毫不猶豫沖向了大火中去救她的姐姐。

艾莎：“你不能跟著我沖進(jìn)火里。”

安娜：“那你自己就別往火里沖。”

艾莎：“如果沒有了你，我該怎么辦？”

安娜：“我會(huì)一直陪著你?！?/p>

愛就是比任何人都相信你。當(dāng)安娜去吸引石頭巨人沖向大壩時(shí)，她的愛人克斯托夫便趕緊沖向了安娜，對(duì)安娜說道：“我來了，你需要我為你做些什么？”

安娜：“沖向大壩！”

他居然毫不猶豫地帶著安娜沖向了大壩，這也正是“愛就是，把別人看得比自己更重要”的體現(xiàn)，同時(shí)也表現(xiàn)了戀人間的彼此信任。

在劇的末尾，安娜成為了阿倫戴爾的女王，艾莎成為了連接著四種元素的核心元素，成為了自然的掌控者。困在森林里的`人們也重見天日，看到了他們久違的陽光，兩族曾經(jīng)由于利益而破裂斗爭(zhēng)的人民，也重歸友好，和睦相處。雖然處于意料之中，但看到這一幕幕皆大歡喜的場(chǎng)景也實(shí)屬感動(dòng)。

愛可以很大，大到跨越種族，亦可以很小，小到一句“我相信你”，愿你我無論經(jīng)歷什么，身邊總會(huì)有這樣一個(gè)人，陪你愛你，與你一起享盡人世的繁華 。即使當(dāng)冰雪融化的時(shí)候，也有人陪在你身邊。

電影觀后感【篇5】

《1776》是一部以美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的歷史劇，我最近有幸觀看了這部影片，深受其影響。電影所描繪的那段歷史時(shí)期對(duì)于塑造了美國(guó)的基石，也對(duì)整個(gè)世界的歷史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。以下是我對(duì)這部電影的觀后感。

首先，電影通過精彩的劇情和優(yōu)秀的演員，生動(dòng)地再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的歷史背景。觀眾能夠親眼目睹美國(guó)建國(guó)之初的種種困難和挑戰(zhàn)，深刻感受到當(dāng)時(shí)那種為自由而戰(zhàn)的決心和勇氣。尤其是主人公們對(duì)于國(guó)家獨(dú)立的追求和權(quán)利斗爭(zhēng)，讓人們重新思考自由的真正含義。電影以幽默而輕松的方式，又不乏深沉的地方，一度讓我想笑又想哭。

其次，電影中的角色形象鮮明，扮演他們的演員們演技出眾。特別是約翰·亞當(dāng)斯以及本杰明·富蘭克林的扮演者，通過精湛的演技，將人物的個(gè)性和特征展現(xiàn)得淋漓盡致。他們的互動(dòng)和對(duì)話充滿著智慧和幽默，使得觀眾很容易被他們所吸引。此外，就算是配角也都各具特色，為整個(gè)故事增添了豐富的層次。

影片的音樂也是非常出色的。歌曲不僅旋律動(dòng)人，更是通過歌詞表達(dá)了人物和時(shí)代的思想?！丢?dú)立的思想》這首歌曲尤為出彩，歌詞充滿了奮斗的激情和對(duì)自由的渴望。每當(dāng)角色們高唱這首歌時(shí)，我都能感受到他們心中燃燒的熱情和堅(jiān)定的信念，仿佛他們的聲音穿越了時(shí)空，觸動(dòng)著每一個(gè)觀眾的心靈。

通過觀看這部電影，我也更加深入地了解到了美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)的艱辛和意義。當(dāng)時(shí)的美國(guó)是一個(gè)殖民地，被英國(guó)殖民者嚴(yán)重壓迫和剝削。經(jīng)過多年的斗爭(zhēng)和思考，美國(guó)人民開始反抗?！?776》將這場(chǎng)斗爭(zhēng)以戲劇的形式呈現(xiàn)給觀眾，使我真實(shí)地感受到了那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和奮斗。他們?nèi)绾螢樽杂啥鴳?zhàn)、如何努力爭(zhēng)取權(quán)利，這些都深深地觸動(dòng)了我的內(nèi)心。

最后，電影通過展現(xiàn)歷史，給我留下了深刻的啟示。1776年的美國(guó)是一個(gè)年輕的國(guó)家，許多問題和困難都擺在面前。通過各個(gè)角色的努力和智慧，美國(guó)最終取得了獨(dú)立。作為觀眾，我感受到了自己作為一個(gè)人，作為一個(gè)公民的責(zé)任和使命，要積極參與社會(huì)事務(wù)，為自由和正義而戰(zhàn)。

總的來說，《1776》這部電影具有很高的藝術(shù)價(jià)值和教育意義。通過展現(xiàn)歷史，描繪人物形象，以及優(yōu)秀的音樂編排，這部影片為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)而動(dòng)人的歷史畫卷。觀影后，我對(duì)于歷史和自由的理解有了更加深入的認(rèn)識(shí)，也更加意識(shí)到了自己作為一個(gè)公民的責(zé)任。這是一部值得我們觀看和思考的經(jīng)典之作。

電影觀后感【篇6】

這部《一句頂一萬句》中，所呈現(xiàn)的感覺有些不一樣。電影的主題基調(diào)其實(shí)就是兩個(gè)字：冷靜。不僅僅是對(duì)于電影的整體風(fēng)格，也是對(duì)于電影的主角的心態(tài)。

作為一部生活氣息很濃厚的作品，個(gè)人認(rèn)為，生活類電影，在這個(gè)市場(chǎng)上必須要有一定的話題性作為立足點(diǎn)，不但可以突出話題之下的生活質(zhì)感，也能吸引觀眾眼球。如《一年到頭》中的春運(yùn)、《無形殺》中的網(wǎng)絡(luò)暴力、《我是植物人》中的醫(yī)療黑幕等等，就連同期的《盛先生的花兒》也是因單身女子意外懷孕而引發(fā)的事件。

《一句頂一萬句》的話題，是老婆出軌。很有噱頭，有意無意間，也貼合了當(dāng)下炒得正熱的明星事件。

一個(gè)老實(shí)巴交的丈夫，一個(gè)頗有姿色的妻子。三口之家，七年之癢，紅杏出墻。加之電影中其余角色出場(chǎng)，構(gòu)架了一個(gè)中國(guó)社會(huì)維系人與人之間關(guān)系的一根紐帶——交談。這就是電影所要呈現(xiàn)的主題。

中國(guó)講究“酒逢知己千杯少, 話不投機(jī)半句多”。在中國(guó)，語言是維系關(guān)系中里最厚重的東西。語言這個(gè)東西的順暢流淌很玄妙，不能靠血緣，不能靠愛情，不能靠道德，不能靠等級(jí)劃分，甚至連機(jī)緣也靠不上。就像《一聲嘆息》里，愛情在多年之后，變成了“左手拉右手”，而夫妻之間的情感，在多年之后，也變成了語言之間的維系。

電影中將故事主題呈現(xiàn)在臺(tái)面上的，正是對(duì)于若干人物形象成功的點(diǎn)染與塑造。牛愛國(guó)、牛愛香姐弟倆之間的對(duì)比，用大量生活化的細(xì)節(jié)所表現(xiàn)出來。姐姐無數(shù)次的相親，每次都是話不投機(jī)，而與她話最多的，還是范偉飾演的宋解放。用姐姐的故事襯托牛愛國(guó)這個(gè)老實(shí)巴交的丈夫。而將他們擰成一股繩的就是，現(xiàn)實(shí)生活所交織的網(wǎng)。

伴隨著牛愛國(guó)三番幾次的打算反抗，打算“行兇”，甚至找到了齊溪打算“借刀殺人”，但最終還是計(jì)劃趕不上變化。有的時(shí)候，觀眾可能跟我一樣，覺得這個(gè)角色很窩囊，活得很憋屈。但隨著后半段，牛愛香與宋解放結(jié)婚之后的狀態(tài)，牛愛國(guó)出行之后，遇到的老同學(xué)，以及最后夫妻倆在車站相遇的那一番對(duì)話，電影一步一步的闡明所要表達(dá)的主題。

在這個(gè)市井的普通人生活世界中，人與人之間的關(guān)系構(gòu)成了一張難以掙脫的網(wǎng)。生活于其間的人物面對(duì)強(qiáng)大的“環(huán)境”壓力，對(duì)命運(yùn)有不可知的宿命感，牛愛國(guó)如此，姐姐牛愛香也是如此。所有的角色在面對(duì)這張網(wǎng)掙扎的同時(shí)，又在適應(yīng)這一生存環(huán)境。

在這老實(shí)人牛愛國(guó)的故事里，看到了順服開始，到反抗、掙扎、再到克制，最后不得不選擇適應(yīng)。其實(shí)，姐姐的故事，就是在隱喻牛愛國(guó)的未來，她用自己的生活和遭遇，告訴牛愛國(guó)，這就是生活。

回到開篇，理智是羅盤，情感是大風(fēng)，在風(fēng)浪中尋找到屬于自己的生活方向，依靠的是自己的理智。而讓維系理智與情感之間平衡的，有多種多樣，在《一句頂一萬句》，正是“語言交流”這根紐帶。

電影觀后感【篇7】

不如補(bǔ)一些往日未看的電影吧。無意間翻到比較欣賞的安東尼?霍普金斯的電影。驅(qū)魔題材的影片在立意上有了深度，家閑來無事。不過也減少了一些娛樂成分，致使影片不叫座的原因大概也出于此。非?，F(xiàn)實(shí)嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)狀，人性和需求的矛盾，貧富差異的拉大，信仰與現(xiàn)實(shí)之間的抵觸。盡管他年齡不同，參與的電影類型各異，但在這部影片中均有不俗表現(xiàn)。

安東尼?霍普金斯出演的一部電影《儀式》曾受到很廣泛的關(guān)注，年初的時(shí)候。但是這部影片卻在上映后反響平平。驅(qū)魔題材一直受到西方電影市場(chǎng)的青睞，一來恐怖片向來是年輕人們最愛，二來此類題材可深可淺，商業(yè)、文藝的角度可以自由選擇，三來此類影片對(duì)于演員來說既能聚集人氣，又相對(duì)容易贏得口碑。有的人覺得題材不夠新穎，作品又沒超越經(jīng)典。有的人認(rèn)為電影缺乏亮點(diǎn)，表示平平.但是這部影片整體表示還是值回票價(jià)的不過，近年來驅(qū)魔題材的影片拍攝角度有所改變，除了保管影片特有的一些特點(diǎn)，如驚悚、懸念以外，導(dǎo)演或編劇開始在作品中或多或少加入對(duì)社會(huì)價(jià)值的評(píng)判。出演《庇護(hù)》演員是可謂是清一色的實(shí)力派，朱利安?摩爾、喬納斯?萊森?梅耶斯、弗蘭西絲?康羅伊、布魯克琳?普勞克斯都是演技精湛的演員。

安東尼?霍普金斯在本片中的表示都不俗;首先。雖然劇情中驚悚不足，視效比不上大片，但是整體表示還是不賴的如果非要說這部影片的內(nèi)容有些生澀，這倒可以理解。西方宗教思想和觀念并非我輩能夠全面理解的驅(qū)魔這件事情未必能獲得認(rèn)知上的共鳴。對(duì)于導(dǎo)演和演員來說，何樂而不為呢?有的人有信仰，但是信仰的巫師;有的人沒信仰，因?yàn)橹幌嘈胚@個(gè)世界上最能說明問題和解決問題的科學(xué)。特別需要提到被巫術(shù)奪走靈魂的牧師，為了維護(hù)沒有信仰的靈魂，反而將人類個(gè)體毀滅，再以一個(gè)軀殼來維護(hù)這些靈魂。

最早關(guān)注此類話題的影片也無法即刻考證，儀式》并非探討深度話題的驅(qū)魔影片先驅(qū)。但是去年另一部影片《庇護(hù)》卻值得探討。相比《儀式》來說，這部影片沒有更多的娛樂價(jià)值，對(duì)于信仰的討論更加嚴(yán)肅，而表達(dá)方式也更加生澀。例如，對(duì)宗教儀式的探討，對(duì)神鬼說的質(zhì)疑，對(duì)信仰的焦慮等等。信仰各種宗教的西方國(guó)家，這些教派的信徒以教義來約束自己的行為，表達(dá)對(duì)主或最高領(lǐng)導(dǎo)人的虔誠。

高素質(zhì)演員的態(tài)度

也有態(tài)度是而非的人，當(dāng)然。對(duì)信仰和宗教的不同理解，正是導(dǎo)演想利用電影尋找答案的各種線索。而這部影片中，值得稱道的正是演員對(duì)主題思想的深刻理解。但是此類話題過于嚴(yán)肅，驚悚表達(dá)的時(shí)候缺乏了娛樂的質(zhì)感和視覺的沖擊，導(dǎo)致觀眾對(duì)影片的印象不深，或者無法從中了解導(dǎo)演的意圖。

信仰什么宗教不是本片關(guān)注的但是詮釋角色時(shí)，演員們自身是否有信仰。對(duì)于宗教認(rèn)識(shí)的深度，對(duì)于信仰的理解水平確實(shí)能看到基礎(chǔ)的局部。演員的發(fā)展之路有多長(zhǎng)，除了技巧、臉蛋意外，自身修養(yǎng)也是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。表示的不俗不只在扮演的技巧和人物心理的掌握方面，這部影片中不同的人物對(duì)信仰或宗教均持有不同的態(tài)度。

主題立意與實(shí)際效果

以達(dá)到吸引更多觀眾的目的以此來看，庇護(hù)》反思的人類日趨嚴(yán)重的信仰缺失問題。本片企圖以恐怖片的形式來詮釋信仰缺失危機(jī)的內(nèi)核。本片算不上一部成功的作品。

達(dá)到反省與凈化思想的一種高級(jí)藝術(shù)。電影的開始，電影在某種意義上應(yīng)該就是客觀紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的影象。盧氏兄弟的火車進(jìn)站》水澆園丁》等也都是從描寫現(xiàn)實(shí)生活起步，現(xiàn)實(shí)對(duì)于電影來說是回避不開的作為電影人，更應(yīng)該把心思放在如何更好地表現(xiàn)電影之上，而不是追求虛無的浮華。

后話

一群以科學(xué)為真理的專家、教授在試圖以科學(xué)的方法揭開某個(gè)難題的時(shí)候，庇護(hù)》創(chuàng)意其實(shí)很新穎。始終不接受神魔的說法。而諷刺的最后奪走他靈魂的確實(shí)一具不能以正義或邪惡看待的奇異軀殼。導(dǎo)致影片不能被大眾所接受。影片的情節(jié)因?yàn)樾睦韺W(xué)實(shí)踐的枯燥與驚悚實(shí)踐的不相匹配，可惜這樣的創(chuàng)意并沒有得到很好的發(fā)揮。造成電影過于平緩、枯燥的問題。沒有跌宕起伏的過程，要讓觀眾接受也自然是不可能的事情。

這樣過去抽象又陰森的表達(dá)方式，似乎看不出其引導(dǎo)或者說教育的意義。就像團(tuán)購了一堆雜七雜八的東西。

電影的表示形式有很多種，說到底。關(guān)鍵看導(dǎo)演如何運(yùn)用。這部影片不缺乏導(dǎo)演的思想，但是卻在嚴(yán)肅與娛樂之間搖擺，沒能最終取得期望的效果。時(shí)值今日，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致越來越多的人對(duì)這些充溢玄學(xué)思想的宗教或者信仰發(fā)生質(zhì)疑，其行為不再受到宗教思想的制約，隨之而來的社會(huì)問題也越來越多。

大飽眼福了一番。但有點(diǎn)有點(diǎn)小失望。

電影觀后感【篇8】

媽媽是出生在上世紀(jì)30年代民國(guó)時(shí)期的知識(shí)分子，她身上的標(biāo)簽是熱愛看書、看電影、飲食講究、穿著優(yōu)雅、過目不忘的記憶力、頑皮、叛逆、自由自在，85歲依然活成了有情調(diào)的老小孩形象。

女兒是出生在同共和國(guó)一起成長(zhǎng)起來的知識(shí)分子，他們那個(gè)年代的知識(shí)青年都經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng)的特殊時(shí)期，由于特殊的時(shí)代背景父親跳湖含冤致死，女兒一直因?yàn)楦赣H的死背負(fù)著罪人的身份存活著，她的人生底色沒有一絲絲自我，一直活在對(duì)父親的愧疚和不配愛母親的影子里：她對(duì)自己要求極其嚴(yán)格，苦行僧般的日常修行，吃素、生活樸素（從來沒有穿過裙子）、熱衷于做義工、資助從小學(xué)到大學(xué)的姐弟學(xué)生、救贖偷盜的周夏。在女兒的認(rèn)知里她認(rèn)為自己是殺死父親的劊子手，斷送母親后半生幸福的劊子手，對(duì)過世的父親她選擇過清教徒般的生活，潔癖，吃素，衣著樸素內(nèi)斂，面無喜色，生活過壓抑，愛做義工這樣的生活方式，而對(duì)于母親她認(rèn)為自己不配愛母親，從來不敢與母親袒露心聲、同床共枕，母女二人的交流通常都是通過暗號(hào)和紙筆溝通的，有的只是對(duì)母親默默的關(guān)懷、付出。常年活在對(duì)父母親的愧疚之中的她，由于壓抑的情感沒有得到釋放出口，日積月累的病態(tài)生活方式導(dǎo)致她最后患上了阿爾茲海默病。

母女二人生活方式的轉(zhuǎn)換是由母親得知女兒患病開始的，母親退休的20年間，都是由女兒悉心照料的，而后她得知女兒患病之后母親的本色上身，保護(hù)幼崽的天性被激活。

奚美娟老師克制的演繹將一個(gè)阿爾茲海默病人的患病過程演繹的惟妙惟肖，觀影過程中你不覺得是在看電影而就是在經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)生活，從最初的記憶消退，忘記母親周三的食譜、忘關(guān)水龍頭、做環(huán)衛(wèi)產(chǎn)生眩暈、找不到回家的路得知自己患病的過程中這些情節(jié)之中幾乎都沒有臺(tái)詞，沒有過多的臺(tái)詞襯托，全靠演技演繹?；疾≈笏B(tài)的狀態(tài)下情緒反而得到釋放反駁母親、脾氣暴躁、孩子般的哭泣、吃紅燒肉的情境、忘記自己名字的反應(yīng)，雨天叛逆的孩子的形象時(shí)時(shí)刻刻都體現(xiàn)著阿爾茲患者的特征。

吳彥姝媽媽的演繹患病前的知性、優(yōu)雅、頑皮、收留流浪貓、爬高的老小孩形象到得知女兒患病后的冷靜、從容、頑強(qiáng)、樂觀、對(duì)生活有態(tài)度、體面有尊嚴(yán)。

電影觀后感【篇9】

當(dāng)看到女孩時(shí)，腦海里立即浮現(xiàn)的是自己臨床工作的對(duì)象。懂事、防御、恐懼、退縮、封閉。當(dāng)現(xiàn)實(shí)的打擊被歸因?yàn)樽约旱腻e(cuò)誤，不斷向內(nèi)攻擊，情緒沒有出口，抑郁或許是最后的策略。

當(dāng)分離的創(chuàng)傷，以恐怖的形象出現(xiàn)在夢(mèng)的世界時(shí)，一段不得不經(jīng)歷的階段開始了。

深海中尋找海洋之心的旅程，意味著自性化。深海本身象征著無意識(shí)的深淵。海精靈是陰影、男主是阿尼姆斯、船員是本能或子人格、紅色怪物是死亡恐懼、海上大飯店是自我、海洋之心是自性。

內(nèi)心的旅程是通過面對(duì)自己的陰影（陰暗面）開始的。在陰影的指引下，會(huì)看到內(nèi)心深處異性的部分。在自我覺知大船容納或者整合一切力量的基礎(chǔ)上，可以直面死亡恐懼，以此找到真實(shí)的`自己（自性）。

其中理性的對(duì)抗和克服是影視的視覺表達(dá)，是自性化的一個(gè)階段，以東方人，面對(duì)死亡真正的方式是理清與順應(yīng)以找到恐懼的節(jié)奏，終歸于自然與人合一的目的。

最后的旁白與敘事，是點(diǎn)睛也是枷鎖。點(diǎn)睛在于幫觀眾串聯(lián)起影片的邏輯線，讓每個(gè)人都明確自己看懂了。枷鎖在于給予了一個(gè)特定的解釋，一切的沖突、痛苦、恐懼只是在絕境下的幻想而已，內(nèi)在世界不是現(xiàn)實(shí)，只是投射。

電影觀后感【篇10】

沖著n年以前看哥斯拉的那份感情，在一個(gè)周二的晚上，我買了電影票進(jìn)了影院，**了新版哥斯拉，總的感想是：一只比生命力小強(qiáng)還牛的怪獸，把挑戰(zhàn)它武林排行榜第一地位的蝙蝠精和蜘蛛精給ko了，而且成了拯救美國(guó)城市的英雄，趾高氣昂的返回了大海。

劇情太狗血了，簡(jiǎn)直就是一部鬧劇。

影片一開始，一位年輕的核科學(xué)家和他的妻子在日本的一座島嶼核電站工作。他們還有一個(gè)淘氣的兒子。一場(chǎng)突如其來的海嘯摧毀了核電站，丈夫在關(guān)鍵時(shí)刻關(guān)閉了逃生門，眼睜睜地看著妻子因**而死，并遭受重大精神打擊，數(shù)十年來一直在尋找海嘯的原因。兒子長(zhǎng)大后加入了美**隊(duì)，但他不明白父親的奇怪行為。一天晚上，父親說服兒子在島上搜索兒子留下的資料，被一群帶頭盔的人綁架到一家工廠。

工廠里秘密的藏著一個(gè)怪物的卵，而且用巨大的能量保持卵的活性，但沒說留下這個(gè)卵的原因。結(jié)果，怪物蛋在當(dāng)晚孵化出一個(gè)怪物（蝙蝠精），這讓工廠陷入了一片混亂?？茖W(xué)家在事故中被倒塌的塔壓死，但怪物飛走了。同時(shí)軍方發(fā)現(xiàn)了海里有另外一個(gè)怪物也出來活動(dòng)，經(jīng)過推斷就是哥斯拉（主角出來的好晚，戲份都沒了）。

在美國(guó)的另外一個(gè)基地也有一個(gè)怪物（蜘蛛精）也逃了（什么來歷不明），蝙蝠精和蜘蛛精因?yàn)榘l(fā)情期到了跑到美國(guó)的洛杉磯搗亂，還生下一堆惡心的卵，搞得熱鬧的時(shí)候，哥斯拉登陸了，于是小怪獸單挑兩妖怪，就差沒有奧特曼現(xiàn)身了。打了半天，哥斯拉把2怪獸給干掉了，倒在地上一動(dòng)不動(dòng)。正當(dāng)人們以為三個(gè)怪物一起死去時(shí)，哥斯拉復(fù)活了，成了美國(guó)的英雄。

整部電影是一個(gè)大腦受損的編劇寫的大腦受損的電影。電影開始時(shí)的科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，預(yù)兆并沒有起到重要作用。主角似乎是哥斯拉，但這出戲并不如蝙蝠精。**科學(xué)家們似乎發(fā)現(xiàn)了一些奇怪的信號(hào)，但事實(shí)上，這些信號(hào)來自于蝙蝠的精子卵，而不是隱藏的東西。對(duì)比《獨(dú)立日》里面bill pullman發(fā)現(xiàn)的外星人的病毒，從而破解了外星人的防御**，這里的發(fā)現(xiàn)顯得可有可無。

怪物打斗的電腦cg做的還可以，再怎么也比奧特曼要強(qiáng)太多，但怪物的造型太簡(jiǎn)單，哥斯拉似乎是安分守己起來了，除非有更強(qiáng)大的怪物，至少這幾年它不會(huì)再出來了，觀眾也不會(huì)再買帳了。

電影觀后感【篇11】

湄公河電影觀后感(一)xx年10月5日，“華平號(hào)”和“玉興8號(hào)”兩艘貨船在湄公河金三角水域遭劫持和襲擊， 13名中國(guó)船員不幸全部遇害，這就是震驚全國(guó)的湄公河**。在湄公河105起案件發(fā)生時(shí)，我還是高中二年級(jí)的學(xué)生。我只知道當(dāng)時(shí)被各大政黨報(bào)道后，在全國(guó)引起轟動(dòng)，但對(duì)整個(gè)事件我還是不太了解。說實(shí)話，我一開始沒有從百度上查到這部電影的任何信息，也根本沒有把這部電影和當(dāng)年的**聯(lián)系起來。

原本是把它當(dāng)作一部普通電影，原本是懷著放松的心情去**，但其驚心動(dòng)魄的劇情讓我一刻也無法放松。

片中有很多畫面令人無法忘記，尤其是當(dāng)鏡頭切換到那群被毒梟利用和控制的娃娃兵的時(shí)候。那些無知的孩子被毒梟抓走當(dāng)娃娃兵，利用毒品控制，給他們灌輸血腥和暴力，成為一群亡命之徒。他們滿眼都是毒品，肩上扛著槍，在老巢的樹林里站崗。

我清楚的記得在專案組偽裝成買家卻被敵人識(shí)破后**的畫面。當(dāng)我看到一個(gè)小男孩拿出掃射隊(duì)員把他打成篩子時(shí)，他的身體禁不住發(fā)抖。他本可以躲開，但是當(dāng)他看到那個(gè)孩子出現(xiàn)在他面前時(shí)，保留著對(duì)孩子的天真無邪的傳統(tǒng)觀念，他愣住了，這才讓小孩子有機(jī)可乘。

電影里還有一個(gè)情節(jié)，就是小士兵在老巢里玩俄羅斯輪盤賭。這是一場(chǎng)生死攸關(guān)的游戲，幸存的人在尸體旁邊歡呼并獲勝。雖然這些都是電影情節(jié)，但在世界的某個(gè)黑暗角落里，肯定有這樣的事情，更可怕。

貫穿整部電影的，是專案組為破解案件做出的努力與犧牲。雖然影片希望達(dá)到視覺效果，但特例組在現(xiàn)實(shí)中所面臨的困難和危險(xiǎn)并不亞于特例組，觀眾在感受到視覺滿足感時(shí)，無法感受到眼前的障礙。在網(wǎng)上看到這樣一句話：

我們之所以看不見黑暗，是因?yàn)橛腥苏弑M全力，把黑暗擋在我們看不見的地方。我們可能看不到吸毒和販毒對(duì)我們普通人的生活有多大影響，僅僅因?yàn)橛腥税盐竞拓湺九c我們普通人的生活隔離開來。這些人還在湄公河事件中找回了13名無辜中國(guó)公民的清白。

最后，我要向禁毒警察致敬，他們?yōu)槲覀儞踝×撕诎怠?/p>

湄公河電影觀后感(二)林超賢導(dǎo)演的《湄公河行動(dòng)》是一部典型的主旋律正能量影片，概念明晰，與吳京的《戰(zhàn)狼》有異曲同工之妙。后者是犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅。前者略顯低調(diào)，欺負(fù)俺們中國(guó)老百姓的，肯定拿俺們的緝毒精英收拾他們!

而相比《戰(zhàn)狼》，我覺得《湄公河行動(dòng)》的火力更猛，最后半小時(shí)的金三角大戰(zhàn)，精彩程度，絲毫不輸近期的任何熱**電影，比肩好萊塢是不夸張的。而后半段的戰(zhàn)斗，更像是近期的《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，火力全開，也不用什么戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，直接拿硬火力過去招呼，我們的隊(duì)伍像太陽，我們的戰(zhàn)士都是鋼鐵般的打不死!張涵予飾演的主人公，正是這樣一位打不死、敢拼命的硬漢子。

有這樣的戰(zhàn)士保衛(wèi)我們，我們更安心了。這便是電影傳達(dá)出來的主旋律和正能量。

而電影的前半段，則有《百團(tuán)大戰(zhàn)》的味道。金三角的毒梟，便是當(dāng)代的日寇。雖然多方圍剿，各方力量都很強(qiáng)大，甚至于比我方強(qiáng)大，我方只能用敵后武工隊(duì)對(duì)付他們，但我們的戰(zhàn)士各個(gè)都是保爾柯察金，有打不死的戰(zhàn)斗力，更能跟地方斗智斗勇!

看《百團(tuán)大戰(zhàn)》，國(guó)家自豪感油然而生，敵強(qiáng)我弱友軍不給力的前提下，我方力挽狂瀾?？础朵毓有袆?dòng)》依舊氣壯山河，我們?nèi)逵矟h，就把金三角大毒梟打到哭爹喊娘，大快人心，看誰還敢欺負(fù)咱中國(guó)老百姓。

《湄公河行動(dòng)》所謂的問題，也有那么一丁點(diǎn)，但與偉大的戰(zhàn)斗精神和愛國(guó)熱情相比，只是毛毛雨前半段順藤摸瓜式的編劇手法，略顯過時(shí)。不過，《使徒行者》、《反貪風(fēng)暴2》都是順藤摸瓜，誰能說真?zhèn)€落伍呢?若能在此劇本基礎(chǔ)上更注重一些故事的跌宕，必然錦上添花。

當(dāng)然，電影是根據(jù)真實(shí)案例還原而來，本身不夠跌宕，是因?yàn)檫@不是拍電影呢，看到我朝在外邊也這么威武，老百姓就放心了。

不過，片中有些情節(jié)，我暫時(shí)沒有看懂?？焱ё窔埡璧乃蜗壬鷪F(tuán)伙又是何人?為何除了宋先生，其它殺手全面蒙面，連言語都沒有，是美帝特種兵不成?

宋先生姓什么？是不是中國(guó)宋朝的移民，趙匡胤的后代沒有跳入大海？我對(duì)這段歷史不熟悉，也不知道編劇為什么要這樣設(shè)置。

但最終宋先生的反動(dòng)勢(shì)力是否同時(shí)消滅，還沒有得到解釋。這是一點(diǎn)遺憾。不知真實(shí)的案例中，我們的特種兵是否再次深入敵后，給這群壞蛋來個(gè)百團(tuán)大戰(zhàn)。

正義終將戰(zhàn)勝**，看張涵予和彭于晏秀肌肉，我們絲毫不必為他們的姓名擔(dān)憂，因?yàn)?，他們正在為?guó)家榮譽(yù)而戰(zhàn)，生的偉大，死的光榮!而且，主角光環(huán)，張涵予必定光榮歸來!

看到張涵予的領(lǐng)導(dǎo)深入到戰(zhàn)斗一線，去親自指揮，并遭遇恐怖孩子襲擊，免不得為領(lǐng)導(dǎo)安全擔(dān)憂!我們的隊(duì)伍之所以戰(zhàn)斗力強(qiáng)大，不正是領(lǐng)導(dǎo)指揮與教導(dǎo)有方嗎?影片末尾，威武的人民軍隊(duì)，踢著正步走下飛機(jī)，押解金三角大毒梟回國(guó)，心中自豪，油然而生!

湄公河航運(yùn)安全，有這樣的子弟兵，還用擔(dān)心嗎?

林超賢導(dǎo)演的這部《湄公河行動(dòng)》，是典型的主旋律正能量，在**激烈戰(zhàn)斗的同時(shí)，教育人民，為國(guó)家力量驕傲自豪。如果這部電影能在世界同步上映，讓世界人民看到張涵予和彭于晏的肌肉，那它一定會(huì)超越好萊塢，吞下歐美，笑掉日韓。

這樣的鼓舞振奮人心的電影，如何讓人寫影評(píng)，如何才能不激動(dòng)?唯有唱一首贊歌，表達(dá)對(duì)革命戰(zhàn)士的敬佩之情!

湄公河電影觀后感(三)有一百個(gè)觀影者便有一百個(gè)湄公河。

我所看到的也僅限于湄公河。最讓我感慨的，不僅是對(duì)那些用意志和生命保護(hù)人民的戰(zhàn)士們的敬禮，更是對(duì)世代生活在湄公河上的人民的哀思。

整個(gè)湄公河都蔓延著毒品的味道，大人、小孩亦如此。看著小孩玩著輪流一顆子彈的游戲，看著對(duì)方被活活打死，卻大笑的場(chǎng)景;看著有著小孩般可愛面容，卻能眼都不眨一下的殺人、自曝;不知道他們的生活中還會(huì)有什么?眼神中又會(huì)有著什么?

想擺脫這樣生活的人會(huì)受到嚴(yán)離的懲罰，每個(gè)人都不健全，這讓更多想逃避的人看到了現(xiàn)實(shí)，他們擺脫不了。

正如前段時(shí)間有這樣一則新聞：一位母親毒害了自己4個(gè)孩子然后服毒自殺。而她的丈夫也選擇了這樣的方式，在處理完這些事情后死去。

他們?yōu)楹螘?huì)選擇這樣的方式離世?

我是來自貧困農(nóng)村的孩子，我想我也能微微的體會(huì)到這樣的感受，看到同村的許多孩子都在小學(xué)畢業(yè)后便外出打工了，與我一起上學(xué)的同村同學(xué)，到高中的便只剩下寥寥幾人，其他的基本都跟著大人們外出打工。

我想是山外的世界太吸引農(nóng)村的孩子，他們不像城市里的孩子，從小便看著這些繁華長(zhǎng)大，一切都覺得理所當(dāng)然也稀松平常。

但是對(duì)于還未真正有自己控制理性的孩子來說，這些都是**，而他們也只會(huì)分清喜歡，只會(huì)跟著喜好走的孩子而已。于是他們選擇了內(nèi)心的向往，早早的進(jìn)入到這個(gè)盛世中。

于是一代代這樣循環(huán)著，日復(fù)一日，年復(fù)一年，代復(fù)一代，直到毫無希望。

湄公河行動(dòng)最后，彭于晏說：走了一個(gè)糯康，又會(huì)來下一個(gè)糯康”。

我想這便是湄公河的命運(yùn)。他們無法改變。湄公河的每個(gè)角落，每個(gè)小孩都可能是糯康的繼承者，因?yàn)樗麄儽揪褪恰?/p>

這樣的命運(yùn)又該如何改變?又讓人有多大的期待?縱使景色如此怡人，但生活的人們卻未能感受到美好，有的只是那暗淡無光、毫無希望的機(jī)械的活著。

而小孩吶?在他們的眼里看不到小孩的純真與善良，只有恐懼，看著這樣的眼神，讓人不寒而栗。

忽然在內(nèi)心深處有些慶幸，與他們相比，自己無疑是幸運(yùn)的，我們都是幸運(yùn)的。

而這樣的盛世是祖國(guó)給的，因?yàn)槲覀兩砗笥凶鎳?guó)給我們撐腰;是那些奮斗在前線的軍人給的，因?yàn)槲覀兩砗笥型α⒌男靥趴梢砸揽?是挺身而出的警察給的，因?yàn)槲覀兩砬坝袑掗煹谋秤皳踔胺降囊u擊;是每個(gè)人自己給的，因?yàn)槲覀儽旧肀闶亲鎳?guó)的部位。

雖然懂得，但還是希望湄公河的人們能少一些糯康，多一些平靜與和平。能安穩(wěn)睡一覺;能安心的走在這樣的森林中，舒心的呼吸一下這樣的大自然;有些希望的活著，我想這便是他們最需要的生活吧。

電影觀后感【篇12】

看完這部**腦海中回蕩著一首歌：“我不想我不想長(zhǎng)大”，這**有一種毀人生觀的感覺。

首先是一種反差，在我們心目中的泰迪熊一般都是比較萌，但是這部電影卻成功的塑造出了一個(gè)滿口臟話，喜歡抽**的流氓熊，所以長(zhǎng)大的熊一出現(xiàn)，所有人都忍俊不禁。每個(gè)人都有一只泰迪熊。他不抽象。他其實(shí)是個(gè)很實(shí)際的人。

每個(gè)人年輕的時(shí)候都會(huì)孤獨(dú)，在這個(gè)時(shí)候，總會(huì)有一些東西，也許是一列小火車，也許是一個(gè)小機(jī)器人，但是當(dāng)他們年輕的時(shí)候，他們就是我的一切。其實(shí)久而久之，那些替代品就變成了我們自己。。

我們的身體里總是有兩個(gè)自我。事實(shí)上，他們都是我們自己。每個(gè)人都有泰迪熊，每個(gè)人都有童年，每個(gè)人都有一個(gè)和你一起成長(zhǎng)的人。

成長(zhǎng)是一件非常痛苦的事情，所以我們內(nèi)心的一角在呼喚我們，拒絕成長(zhǎng)。既然我們無法忍受這種痛苦，生活似乎是一個(gè)很好的解決辦法。這種狀態(tài)叫做逃避，心中永遠(yuǎn)對(duì)我們友好的泰迪熊成為我們拒絕成長(zhǎng)的借口。

可是我們永遠(yuǎn)無法戰(zhàn)勝的是自己，那些**永遠(yuǎn)在那里，長(zhǎng)大和不長(zhǎng)大的區(qū)別就在于，不長(zhǎng)大的我們可以聽取別人的意見，誰讓我們干什么，我們就干什么，也不會(huì)有什么太大的責(zé)難，但是長(zhǎng)大，我們就必須學(xué)會(huì)如何控制自己。

成長(zhǎng)是失去自我的過程，是學(xué)會(huì)控制自己的過程。所以，那些童年終將變老，那些記憶終將消失。只是泰迪熊沒有死，所以我們有機(jī)會(huì)重新開始。

電影觀后感【篇13】

科技電影觀后感

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，科技已經(jīng)成為我們生活中不可或缺的一部分?？萍际侨祟愡M(jìn)步和創(chuàng)新的推動(dòng)力量，它不斷地改變著我們的生活方式和思維方式。電影作為一種娛樂方式，也在逐漸地把科技和人類的生活聯(lián)系在一起。那么，科技電影對(duì)我們的生活有什么意義呢？

科技電影并不是簡(jiǎn)單的展示科技的發(fā)展和應(yīng)用，更重要的是在探討人類與科技之間的關(guān)系。電影制作人利用影像、特效和劇情來深刻地表達(dá)他們對(duì)未來的探尋和思考，帶給人們更深層次的思考和啟示。

科技電影中最具有代表性的應(yīng)該是《2001：太空漫游》。這部電影描述了人類向太空邁進(jìn)的歷程，通過高科技的手段將人類送上了最后的宇宙航行，在人類和天外生物之間呈現(xiàn)出細(xì)膩的情感交錯(cuò)，探討了人類和科技之間的關(guān)系。觀看這部電影給我留下了深刻的印象，讓我對(duì)未來有了更為深刻的思考。

科技電影對(duì)于我們的生活有著顯著的推動(dòng)作用。通過電影，人們可以了解到更加先進(jìn)的科技成果和應(yīng)用方式，進(jìn)而激發(fā)自己的創(chuàng)新能力和創(chuàng)造力?？萍茧娪耙餐苿?dòng)了科技的發(fā)展，讓人們更加積極地投入到科技的研發(fā)和創(chuàng)新中。

除此之外，科技電影還有讓我們對(duì)于未來的展望。通過電影中展現(xiàn)的科技成果和未來可能的應(yīng)用方式，我們可以了解到未來的生活和科技理念，并且在思想層面上準(zhǔn)備好未來的到來。這種預(yù)期和展望也有助于人們更有前瞻性地規(guī)劃和規(guī)劃自己的未來生活。

在科技電影中，我們也可以認(rèn)清人類與科學(xué)技術(shù)的剪不斷、理還亂的聯(lián)系?？萍茧娪懊枥L的未來世界中，在深刻揭示了科技進(jìn)步對(duì)于人類社會(huì)帶來的影響和危機(jī)的同時(shí)，也反映了科技對(duì)于人類文明發(fā)展的舉足輕重的作用?？萍寂c人類之間不再是矛盾的兩個(gè)概念，而是相互促進(jìn)、相互依存的兩個(gè)重要元素。

總之，科技電影作為一種特別類型的電影，通過對(duì)科技和未來的探尋，讓我們對(duì)于未來充滿期待和希望，并且讓我們更加深刻地理解了人類與科技之間的聯(lián)系和緊密關(guān)系。電影可以喚起我們的思考和想象力，讓我們更加積極地面對(duì)未來的挑戰(zhàn)?？萍茧娪盀槲覀兇蜷_了一扇思考的窗口，讓我們可以更好地探索未來的方向和道路。

鋼琴師電影觀后感推薦

作文是我們作為學(xué)生應(yīng)該掌握的技能，寫作文可以更好地改善我們溝通交流的過程，一篇優(yōu)秀的作文是我們語文考試時(shí)的重點(diǎn)，有沒有哪些優(yōu)秀作文可以拿來作參考？下面，小編為大家整理的“鋼琴師電影觀后感推薦”，更多相關(guān)內(nèi)容請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注本網(wǎng)站。

鋼琴師電影觀后感(篇1)

這座城市籠罩在灰蒙蒙的煙霧中，高聳而冰冷的建筑，以及機(jī)器的轟鳴聲，訴說著工業(yè)文明時(shí)代的故事。巨大的客輪弗吉尼亞號(hào)載著一批又一批為追逐利益的過客往返于大西洋間，誰也不會(huì)為誰停留。只有一個(gè)人，在這艘船上漂流了一輩子，用鋼琴在生命的海洋中表達(dá)他的故事。

他是個(gè)自幼被遺棄在弗吉尼亞號(hào)上的嬰兒，是那個(gè)無數(shù)人都在做著“美國(guó)夢(mèng)”的年代中的鋼琴奇才。他的名字叫1900——紀(jì)念他在這一年出生。他一生漂泊在海上，從不踏上陸地，直到和弗吉尼亞號(hào)一起沉沒。

他精湛的鋼琴演奏技巧，演繹了每一個(gè)隱藏在船上的過路人的故事、跳躍的音符，恰似自己跌宕起伏的人生經(jīng)歷和復(fù)雜矛盾的思想。后來，他遇到了他生命中唯一的知己——吹小號(hào)的麥克斯。麥克斯不能永遠(yuǎn)陪1900在那艘大船上。他是個(gè)陸上人。他終究會(huì)回到凡人的世界，忙碌起來。

而在無邊無際的大海度過年年歲歲卻是1900一生的宿命。

直到有一天，在蔚藍(lán)的海面上，清新的海風(fēng)吹拂著甲板上女孩蒼白的長(zhǎng)發(fā)。女孩站在風(fēng)中，他透過玻璃窗看到她，他們的目光相遇，溫柔的**從他的指尖滑過。這是他見到她時(shí)為她寫的歌。它講述了他與她相遇的故事——一個(gè)充滿宿命論的會(huì)面，一個(gè)上帝不經(jīng)意的安排。

他做出了一個(gè)大膽的決定，去那片土地上尋找那個(gè)從他身邊經(jīng)過的女孩。他穿著max送給他的新大衣，戴著黑色的禮帽，一步步緩緩走下舷梯。

然而——他停住了——在舷梯的正中停住了。此時(shí)此刻，廣闊的天地間仿佛只有他一個(gè)孤單的身影。他雙眼迷茫地望著眼前這個(gè)陌生的世界——霧靄籠罩的城市，離群的鳥在高樓間盤旋，交錯(cuò)縱橫的街道，永無止境地延伸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望不到城市的邊緣……他像一個(gè)孩子一樣無助，始終不能再下一個(gè)階梯。

他的腦海中做著復(fù)雜的斗爭(zhēng)，何去何從，彷徨無措。最后他把頭上的禮貌摘下，奮力扔出——他似乎在玩一個(gè)決定命運(yùn)的游戲——帽子穩(wěn)穩(wěn)地落在了海面上——他最終要留在海上。生于海，死于海。

生命的時(shí)光對(duì)1900來說就像為少女演奏的那首曲子，舒緩，輕柔，深邃。在那金迷紙醉，物欲橫流的年代里，唯獨(dú)他找到了自己的世外桃源，他用八十八個(gè)琴鍵演奏生命的絕唱。他是一個(gè)優(yōu)雅而孤獨(dú)的人，也是在大海中了解生活，看到世界繁榮而荒涼的鋼琴家——雖然他從未踏上陸地，但他通過自寂的**和敏銳的洞察力體會(huì)到了生活的味道。

我一直堅(jiān)信，正是這艘距離太遠(yuǎn)的船，禁錮了他的思想。他從不想踏上陸地，因?yàn)樗ε?，他迷路了，他看不到自己的未來。后來，我終于明白，這不是他的懦弱，但他的意識(shí)太高。

當(dāng)他要和船一起永遠(yuǎn)消失在海里時(shí)，他對(duì)麥克斯說：鋼琴鍵有一個(gè)開始和一個(gè)結(jié)束，不是無限的，而是無限的。你能在鑰匙上做的是無限的。我喜歡。我能很容易地處理它。

而現(xiàn)在你讓我去城里，等我的是一把永無止境的鋼琴鑰匙，我怎么能再彈上這樣的鑰匙呢？那是上帝的鑰匙

面對(duì)無法用固執(zhí)來形容的1900年，麥克斯走下了那艘即將含淚**的破船。

hi!max!1900帶著俏皮的口吻與他訣別。

那一刻，我?guī)缀跞滩蛔I水——生死契闊，會(huì)和無際。我看見最后的1900緩緩抬起手，在虛無的空氣中彈奏，那首喂少女而作的曲子仿佛再一次從他的指尖汨汨而過。他抬頭看了看山頂——這時(shí)，海上一艘破碎的船發(fā)出了轟鳴聲

破碎的唱片上，少女的曲子嘶啞地演奏著;古玩店里，max將要賣掉曾與他一起合奏的小號(hào)，他向店主講述了這個(gè)故事;天堂里，1900，但愿他成為上帝的樂師，永遠(yuǎn)舞蹈在八十八個(gè)琴鍵上。

陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停地四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——面對(duì)這一切，那個(gè)叫1900的鋼琴師會(huì)淡淡地說：

“我不羨慕?！?/p>

電影《海上鋼琴師》，講了一個(gè)人的故事。英雄的名字是1900。他是一個(gè)孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意。

盡管他遇到了一個(gè)一見鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)留在船上。即使在最后一天，馬克，他唯一的好朋友，警告他船要被炸了，他不會(huì)離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900，這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了——讓我們常常思念他，但再也找不到他。

如果他放棄那無謂的堅(jiān)持，那他的人生不是會(huì)有另一番風(fēng)景嗎?

是的，一個(gè)真正會(huì)生活的人，一個(gè)真正熱愛生活的人，就應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)帲x開井底，去往更開闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，對(duì)世間絕望。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的愛情，有那么光明的未來。那次，馬克斯都已成功勸說他下船了，甚至他都要走下船了，但當(dāng)他看著紐約這座城市時(shí)，感到非常陌生和恐懼，便又放棄下船了。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：“我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心!

完全沒問題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?

我看不見的那些。在那個(gè)無限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。

我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笔前。澜绲谋M頭，人生的盡頭，那里應(yīng)有回憶，沒有盡頭，是因?yàn)樗麤]有真正活過。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過，卻已絕望了。

原本，他的過人天賦，他的美滿愛情應(yīng)該都是他面對(duì)世界的動(dòng)力。他卻拋棄這些，寧愿放棄自己的生命來逃避這個(gè)他恐懼的世界。他認(rèn)為“陸地”對(duì)于他來講是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會(huì)創(chuàng)作的**。

他已喪失了生命的意識(shí)了。

他想結(jié)束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。的確，世界沒有盡頭，真正的盡頭在自己的心里，只要你經(jīng)歷過，活過，就一定能看到真正的盡頭——你生命的價(jià)值。而他渴望在有限的空間，找到自己的堅(jiān)持和熟悉。

當(dāng)無限的世界邀請(qǐng)他加入時(shí)，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎?他看到天賦對(duì)于他的意義了嗎?

他聽到世界對(duì)他的召喚了嗎?他感到愛情的真諦了嗎?沒有。

蔚藍(lán)的大?？偸禽d滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的……可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實(shí)世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來的演奏者，就應(yīng)該積極入世，經(jīng)歷世事，認(rèn)知世界。雖然我們改變不了世界，但我們可以改變自己，擁有強(qiáng)大的內(nèi)心，去包容世界，去追求未來，奏響自己的命運(yùn)交響曲。

我想——海上，其實(shí)應(yīng)該是鋼琴師起步的地方。

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

海上鋼琴師”，以主人公為線索，描寫了一個(gè)一生都在海上度過，從沒踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時(shí)刻便是他已打算走向陸地去追求自己的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來，甚至邀他制作唱片，讓他過上富裕的生活，可是他始終堅(jiān)持自己在船上這種簡(jiǎn)單而又單純的生活。

即使在最后生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就這樣葬身***，一生都沒踏上陸地，不知這是否是他的遺憾，還是說這是他的追求。、而且他到底在執(zhí)著什么?

到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)!當(dāng)他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無從下手，無從選擇，怎么辦?他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，返回他的船再不后悔。

這，便是他的選擇!他會(huì)在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。這是他的世界。

感受著他的世界，這是現(xiàn)實(shí)無法比擬的世界。完美的世界。

“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空?！?/p>

“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

“毅然決然，再不后悔。”人生可以歸結(jié)為一種簡(jiǎn)單的選擇:不是忙著活,就是忙著死，何不用自己的方式來詮釋了自己的人生

每個(gè)人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自己，他孤獨(dú)，他對(duì)愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨(dú)的主人公

世界很大，但是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以，當(dāng)你找到后，不要放棄，不要離開，留在這里吧，守住這只屬于自己的空間!

鋼琴師電影觀后感(篇2)

海上，有一個(gè)鋼琴師浙江省諸暨市草塔中學(xué)逸園文學(xué)社張樓潔陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停地四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方--面對(duì)這一切，那個(gè)叫1900的鋼琴師會(huì)淡淡地說：

"我不羨慕。"電影《海上鋼琴師》，講了一個(gè)人的故事。這位英雄名叫1900。他是一個(gè)被遺棄在汽船上的孤兒，被船上一個(gè)好消防員收養(yǎng)。然而，這位消防員在英雄8歲是一外死亡。

過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意。盡管他遇到了一個(gè)一見鐘情的年輕女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)留在船上。即使在最后一天，馬克，他唯一的好朋友，警告他船要被炸了，他不會(huì)離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900，這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了--讓我們常常思念他，但再也找不到他。如果他放棄了那毫無意義的堅(jiān)持，他的生活難道就不會(huì)有另一個(gè)風(fēng)景嗎？是的，一個(gè)真正能夠生活的人，一個(gè)真正熱愛生活的人，應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)?，離開井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。

1900年有著如此難得的天賦，如此完美的愛情和如此光明的未來。當(dāng)時(shí)，麥克斯成功地說服他下船，甚至他也即將下船。但當(dāng)他看著紐約市時(shí)，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說："我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！

完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？

我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。根本就沒有盡頭。

我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笆堑模澜绲谋M頭，生命的盡頭，那里應(yīng)該有回憶，那里就沒有盡頭，因?yàn)樗麤]有真正活著。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過，卻已絕望了。

原來，他的才華出眾，他的完美愛情應(yīng)該是他面對(duì)世界的動(dòng)力。他寧愿放棄自己的生命來逃離他所害怕的世界。他認(rèn)為"陸地"對(duì)于他來講是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會(huì)創(chuàng)作的音樂。

他已喪失了生命的意識(shí)了。他想結(jié)束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。事實(shí)上，世界沒有盡頭。真正的結(jié)局在你心里。只要你經(jīng)歷并生活過，你一定會(huì)看到真正的結(jié)局——你生命的價(jià)值。

而他渴望在有限的空間，找到自己的堅(jiān)持和熟悉。當(dāng)無限世界邀請(qǐng)他加入時(shí)，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎？

他看到天賦對(duì)于他的意義了嗎？他聽到世界對(duì)他的召喚了嗎？他感到愛情的真諦了嗎？

沒有。蔚藍(lán)的大?？偸禽d滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的......可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實(shí)世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。

但我們，未來的玩家，應(yīng)該積極地生活、體驗(yàn)和人世這個(gè)世界。雖然我們不能改變世界，但我們可以改變自己，擁有一顆堅(jiān)強(qiáng)的心，去適應(yīng)世界，去追求未來，演奏自己命運(yùn)的交響樂。我想--海上，其實(shí)應(yīng)該是鋼琴師起步的地方。

鋼琴師電影觀后感(篇3)

時(shí)隔21年，電影《海上鋼琴師》以4K修復(fù)版的形式于11月15日登陸全國(guó)院線，在中國(guó)實(shí)現(xiàn)“首映”?！案ゼ醽喬?hào)”重新響起航行的汽笛，“1900”再次手撫琴鍵開始了他的永恒表演。這部公認(rèn)的影史傳奇，在技術(shù)修復(fù)后重新煥發(fā)出了光彩。上映以來，《海上鋼琴師》展示出了其作為經(jīng)典的魅力。目前累計(jì)票房近5000萬元。

上映前影片發(fā)布了中國(guó)區(qū)紀(jì)念版海報(bào)，由著名海報(bào)設(shè)計(jì)師黃海親自操刀制作。這不由讓人聯(lián)想起去年年末《龍貓》、今年暑期《千與千尋》上映前的“操作”，黃海也曾為這兩部電影設(shè)計(jì)了中國(guó)版海報(bào)。雖然類型、國(guó)別不同，這3部影片還有一個(gè)共同特點(diǎn)：它們都位列豆瓣評(píng)分Top50陣營(yíng)，是中國(guó)觀眾心目中的“經(jīng)典影片”。

三部電影的號(hào)召力大的驚人，去年12月《龍貓》30周年重映取得了億的票房成績(jī)，取得20XX年動(dòng)畫電影第7的好成績(jī);今年6月的《千與千尋》更是狂攬億的驚人票房，暫時(shí)位列20XX年進(jìn)口動(dòng)畫票房第一;而從淘票票點(diǎn)映分的成績(jī)來看，《海上鋼琴師》的內(nèi)地票房至少也是1億起。

近年來，隨著數(shù)字修復(fù)和3D影像技術(shù)的發(fā)展，重映影片數(shù)量不斷增加。電影重映到底是“撈金”行為還是“情懷”使然，值得鼓勵(lì)還是應(yīng)當(dāng)規(guī)避呢?

電影重映的低成本

影片修復(fù)成本從幾十萬元到上千萬元不等，票房卻在幾百萬元到近2億元的較大范圍內(nèi)浮動(dòng)。首先它沒有從頭至尾的拍攝和制作費(fèi)用，而是需要版權(quán)費(fèi)、影片修復(fù)費(fèi)以及宣發(fā)費(fèi)。修復(fù)分為2D和3D版本兩種，前者有2K、4K修復(fù)，隨著技術(shù)日趨成熟，修復(fù)費(fèi)用逐漸降低，加上宣發(fā)費(fèi)用基本控制在200-500萬之間;后者即為2D轉(zhuǎn)制3D版本，費(fèi)用相對(duì)較高，大型的《泰坦尼克號(hào)》《功夫》等高標(biāo)準(zhǔn)3D轉(zhuǎn)制成本超過千萬甚至更高。

一部重映的影片，票房達(dá)到1000萬基本上就有望盈利了，其利潤(rùn)空間甚至超過了許多新片。所以在較低成本下，即使票房不高，小投資也能獲得高回報(bào)。

無論中外，重映都是一門好生意

早在1987年，北美就重映了迪士尼動(dòng)畫《白雪公主和四個(gè)小矮人》，拿下4659萬美元的票房。而中國(guó)，自20XX年重映《東邪西毒：終極版》后，便開啟了電影消費(fèi)的情懷經(jīng)濟(jì)?！缎慢堥T客?！贰洞笤捨饔巍贰都t高粱》等經(jīng)典電影，收獲在300萬到4000多萬不等。最為亮眼的要數(shù)20XX年重映的《大話西游之大圣娶親》，票房最終達(dá)到億，但這一數(shù)據(jù)在如今的電影市場(chǎng)，也并不出眾。

從近年重映的海外電影看，大多是來自美國(guó)和日本的經(jīng)典佳片，在中國(guó)市場(chǎng)的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。20XX年適逢泰坦尼克號(hào)沉船100周年，3D版《泰坦尼克號(hào)》在全球重映，影片最終收獲億的票房。20XX年上映的《侏羅紀(jì)公園》3D版延續(xù)了《泰坦尼克號(hào)》的輝煌，拿下億票房。

情懷撬動(dòng)市場(chǎng)

情懷，是修復(fù)重映片的主打元素。經(jīng)典影片重映天然具有情懷優(yōu)勢(shì)。不論是《紅高粱》還是《英雄本色》《大話西游之大圣娶親》等，修復(fù)重映的影片，多為20世紀(jì)80、90年代風(fēng)靡一時(shí)的高質(zhì)量影片，這類經(jīng)典影片由于距離當(dāng)下時(shí)間較近，膠片素材保存較為完好，修復(fù)成功率高。加之當(dāng)年的擁躉猶在，他們被經(jīng)典原作勾起回憶走進(jìn)影院，情懷效應(yīng)明顯。

營(yíng)銷層面，重映片的宣傳策略以借助經(jīng)典IP打情懷牌為基礎(chǔ)，重點(diǎn)在于吸引新的觀影群體。90后、00后觀眾已經(jīng)占據(jù)重映片觀影群體的主力。

體驗(yàn)引領(lǐng)市場(chǎng)

重映電影可以視為一種再加工的體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)。一部電影的重映，往往只需花費(fèi)版權(quán)費(fèi)、修復(fù)費(fèi)和宣發(fā)費(fèi)用，這與動(dòng)則上千萬的制作費(fèi)用相比可算是小巫見大巫了。因而重映市場(chǎng)存在著一定的利潤(rùn)空間，出品方能以小搏大，何樂不為呢?對(duì)于媒介時(shí)代的受眾而言，經(jīng)典電影雖然質(zhì)量上乘，但感官體驗(yàn)往往不佳。重映能夠通過技術(shù)手段修復(fù)，呈現(xiàn)更加精致的內(nèi)容、精美的畫面和立體的視聽效果，激發(fā)老電影的新生命，帶給不同代際的觀眾一種現(xiàn)代化的再生體驗(yàn)。

重映它根植于人的懷舊情感，不僅煥發(fā)了經(jīng)典的色彩，延續(xù)品牌價(jià)值的法門，也是一場(chǎng)燃燒粉絲情懷，彌補(bǔ)市場(chǎng)空缺，爭(zhēng)奪最大利益的生意經(jīng)。不過，如果重映片數(shù)量過多，亦會(huì)過度消費(fèi)觀影情懷。行業(yè)發(fā)展最終還是需要不斷創(chuàng)造新作品。

鋼琴師電影觀后感(篇4)

他的一生是無根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號(hào)上，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂去解讀人生。

他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷·查爾斯不同，雷·查爾斯是用音樂來完成對(duì)生命的依托，而他卻是用音樂去解讀生活，感悟人生，雖然他們對(duì)音樂都有異乎常人的感悟力，但卻有著不一樣的執(zhí)著，雷·查爾斯將一生都放在了音樂這個(gè)精神生活上，而對(duì)于1900來說，音樂就是他的語言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂曲。

他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對(duì)生活的真誠。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚(yáng)，他的音樂時(shí)而精巧，時(shí)而大氣，時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而磅礴，時(shí)而小心，時(shí)而大膽，時(shí)而激情，時(shí)而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達(dá)情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的音樂一起翱翔。我第一次強(qiáng)烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原來音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對(duì)于音樂也有了另一番的認(rèn)識(shí)。

孤獨(dú)的寂寞與他的海上宿命

他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對(duì)海的依戀，海是他的宿命。

周而復(fù)始的人來人往、悲歡離合、人間萬象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。

“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不見……”?/p>

在陸地上，他掌握不了自已的命運(yùn)，他也無法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個(gè)鍵子所創(chuàng)造出來的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自已，囚禁自已的地方，同時(shí)也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個(gè)在他的心中永遠(yuǎn)的家。對(duì)于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號(hào)才是他唯一的方向，在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自在的孩子，有時(shí)卻又孤獨(dú)的叫人心酸，孤獨(dú)的藝術(shù)人生與無盡的大海也就是他的宿命。

我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對(duì)于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。

他是純粹的天才，他的個(gè)性是天才與幻想交融，他沒有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什幺是正常的?最起碼，他選擇了自已的路，為自已而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對(duì)一些唾手可得的卻沒有珍惜，對(duì)這些身邊的美好都沒有觸摸過。這豈非也同樣不正常。

友情是世間賜予他的唯一的溫暖

自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來就不缺愛情，但偏偏這個(gè)海上鋼琴師卻沒有這樣的好運(yùn)，對(duì)海的依戀，對(duì)選擇的恐懼，使他錯(cuò)過唯一一次去愛的機(jī)會(huì)，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒有結(jié)果的回憶。

還好，宿命在剝奪了他愛情的權(quán)力后，又給了他一段難得的友情。

這也是一個(gè)沒有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動(dòng)與社會(huì)相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與音樂外的最重要的感情寄托，也正是由于這個(gè)老友的存在，我們才會(huì)覺得他這孤獨(dú)的一生有了些許的溫暖。

當(dāng)胖子抱著唱機(jī)，播放著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞號(hào)上尋找他時(shí)，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的音樂出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時(shí)與其說他的行為是尋找，倒不如說是緬懷，緬懷與1900一起走過的日子，緬懷對(duì)過去光影的留念。

你為什么暈船浪?這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開始的記憶。

胖子最終沒有勸阻1900的最后決定，理解的面對(duì)他不歸之路的選擇，這是一種什幺深度的感情，換了是你，你會(huì)怎幺做，是自私的拉他下船還是放手讓他達(dá)到靈魂的升化。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開即將炸毀的維珍尼亞號(hào)時(shí)，1900叫住了他，給他講了一個(gè)不好笑、但動(dòng)人的笑話，我也發(fā)覺男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動(dòng)人，也如此傷感，這時(shí)我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨(dú)的傷感。

吸引你眼球的影片靈魂

整部影片的氣氛都是由這個(gè)男人來營(yíng)造的，從來沒有看過蒂姆·羅思這樣的儒雅，從來沒有見過他這樣的樸實(shí)，他的表演是那幺的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。

他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠(yuǎn)的海上鋼琴師的無世俗、輕松、自然、雍容的性格進(jìn)行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠(yuǎn)，清轍且憂傷。他將人物進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，用點(diǎn)托起了人物，“隱”而不發(fā)的霸氣，悠然自得的優(yōu)雅氣質(zhì)，卻又略帶童稚純真。

在他的演繹下，這個(gè)海之子，就像是一個(gè)惹人憐愛、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨(dú)宿命。這會(huì)是一個(gè)不朽的角色，這會(huì)是一個(gè)真正的演者，至少是在我的心中。

鋼琴師電影觀后感(篇5)

海上鋼琴師電影觀后感

1、我已經(jīng)與這個(gè)世界擦肩而過了。

2、的世界是88個(gè)琴鍵，是2000個(gè)乘客，是從船頭到船尾，這世界對(duì)他來說，沒有盡頭，也沒有人曾教過他怎樣面對(duì)…

3、最后我看見小小的1900趴在船底的窗戶看大海；最后我看見1900偷了一塊白色的蛋糕；最后我看見丹尼爾在大笑好久后去世了；最后我看見8歲的1900在消失一周后，坐在鋼琴前彈出了美妙的樂曲；最后我看見1900偷偷地?fù)艽蛄藘蓚€(gè)陌生電話；最后我看見1900坐在三等艙的鋼琴前彈奏自己喜歡的音樂；最后我看見1900大汗淋漓地對(duì)決；最后我看見1900從窗戶里凝視那個(gè)姑娘；最后我看見1900偷偷跑去吻了那個(gè)姑娘一下；最后我看見1900穿著馬克斯的大衣下船了；最后我看見1900返回了船上；最后我看見1900被炸藥掩蓋。最后的最后，我想問一句：“你有夢(mèng)想嗎？如果沒有，那你很快就會(huì)被送進(jìn)監(jiān)獄?！蔽艺f每看完一本小說我都會(huì)有生命已經(jīng)走到盡頭的感覺，這一刻無關(guān)其他，我只想在離開前鄭重地回想一下從前，真希望我曾經(jīng)能是這個(gè)世界的小小堅(jiān)持。2019年2月9日，我做夢(mèng)時(shí)腦子里閃爍著“望風(fēng)”兩個(gè)字，2019年2月11日17:16我想給自己取個(gè)筆名，叫做“望風(fēng)”，我能做的不過是望風(fēng)歸去，望風(fēng)來。

4、《海上鋼琴師》的精神內(nèi)核無疑是純真與自由：天賦秉異的1900就是這樣的象征，他放蕩不羈、不為世俗所動(dòng)，只因演奏是他畢生所愛，他不必下船只要一直沉浸在音樂中就得到了最純粹的快樂。該片就是獻(xiàn)給那些始終向往單純、遠(yuǎn)離喧囂的人。純真是他們固有的屬性，不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而改變。此外我覺得海上鋼琴師還想揭露的是：每個(gè)人的痛苦和幸福都沒有什么區(qū)別的。而我們也在不斷重復(fù)，千篇一律。

5、生命起始于船上，生命終止于船上；

6、人們總是喜歡問為什么，夏天剛來就開始問冬天，冬天還沒到就開始關(guān)心夏天，人們總是喜歡追尋不屬于自己的一年四季。

7、如果你不會(huì)開玩笑，我不會(huì)認(rèn)為你這個(gè)人情商低，我只會(huì)認(rèn)為你這個(gè)人不夠善良，大多數(shù)人的玩笑是建立在別人的痛點(diǎn)和尬點(diǎn)之上的，人們總是喜歡用開玩笑來緩解尷尬氣氛。最近微博上出現(xiàn)一篇文章《過年期間如何毀掉一個(gè)孩子》，大人總是喜歡從孩子身上取樂，讓孩子惶惶不安卻又無計(jì)可施，孩子足夠天真，所以父母總是能夠得逞，然后和周圍人談?wù)摵⒆颖或_時(shí)的小脾氣。開玩笑這個(gè)詞語沒什么實(shí)際意義，真心實(shí)意和笑里藏刀更加貼切。

8、天才其實(shí)是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會(huì)被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結(jié)舌的人，在琴聲終結(jié)的時(shí)候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個(gè)寵物。人們會(huì)喜歡它、呵護(hù)它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會(huì)撲過去用自己的身體擋住。

9、我畢業(yè)以后唯一保留的上學(xué)時(shí)的習(xí)慣就是，假期永遠(yuǎn)不會(huì)是悠然自在的，總要做些什么才不會(huì)讓我覺得我又在荒廢時(shí)間，盡管這是一種心理安慰，春節(jié)假期倒數(shù)第三天晚上我開始暗下決心，“明天我必須做點(diǎn)什么了，比如我要制定一個(gè)日常規(guī)劃，比如我要看一本書，比如我要開始做事業(yè)編的題目，比如我要寫微信公眾號(hào)，比如……”最后我只認(rèn)真地做完了一件事，看《海上鋼琴師》，我正被溫水煮青蛙似的生活一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕，從前是得過且過空談理想，現(xiàn)在是生活，生下來活下去。看完這部電影，至少我心里卑微的訴求得到了回應(yīng)，我假期也算做了一件有意義的事情。

10、反正世間沒人記得我。

11、電影從始至終，以馬克斯的視角了解1900的一生，更感動(dòng)于他們的友情。馬克斯堅(jiān)信1900還在船上，用留聲機(jī)在船上各個(gè)地方播放唱片尋找他，他們的對(duì)話那么深刻那么心疼，馬克斯的哭泣，1900玩笑似的調(diào)侃天國(guó)境遇，多么溫柔的1900，以這樣的方式安慰好友。

12、ET很神奇，但不算稀奇。因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都是ET。最后總結(jié)為一句話就是：生命誠可貴，愛情價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋。

13、他孤獨(dú)的可怕而偉大，2019年2月9日凌晨一點(diǎn)整，看完了這部2小時(shí)49分的電影，在34分鐘的時(shí)候，我開始想要拼命地記住這個(gè)名字“丹尼·布德曼·TD萊蒙·1900”

14、我看到過N多電影榜單推薦這部電影，但一直沒勾起我的好奇心，我心里有一種強(qiáng)烈的意識(shí)“這是一部苦大仇深的電影，我此刻的心情不適合看這樣的電影”，當(dāng)然有時(shí)我的心情是適合這樣的電影的，但我會(huì)忘了它的存在，終于在一個(gè)心情十分平靜，談不上任何動(dòng)機(jī)、任何興趣的晚上我就看完了。電影的開頭是一群人歡呼，從第一個(gè)人的眼睛里閃爍出耀眼的光芒，印在眸子里的是朦朧卻又無比清晰的美國(guó)自由女神像，人們都在大喊“紐約”，我不理解那時(shí)的美國(guó)，只是感覺那里閃閃發(fā)光，這座城市有林立的高樓有無數(shù)的街道，壯觀的背后卻是無限，正是這種無限讓1900感到害怕，想想這真是可怕，在偌大的城市里，你只能選擇一個(gè)人成為你的伴侶、只能做著一種工作，只能住在一條街道的某座房子里，而這種選擇卻是無限的，1900第一次準(zhǔn)備下船時(shí)認(rèn)真地看了一遍這個(gè)城市，然后決心返回船上，做永遠(yuǎn)的海上鋼琴師，那時(shí)人們都在好奇，他究竟看到了什么，他離開時(shí)所有人都以為他是為了那個(gè)姑娘，愛情的力量終于讓這個(gè)孤獨(dú)的男人有了見識(shí)這個(gè)世界的勇氣。我的潛意識(shí)里不認(rèn)同這種觀點(diǎn)，我想起電影中1900為數(shù)不多的幾次哭泣，第一次是小時(shí)候他的養(yǎng)父丹尼爾去世，第二次就是他和那個(gè)著名鋼琴家和他對(duì)決的時(shí)候，那是他第一次聽到外來的音樂，他流著淚告訴馬克斯他賭那位黑人鋼琴家贏，因?yàn)樗麖椀奶昧?。這種來自外在世界的神秘力量第一次清晰地觸動(dòng)他的心靈，那位姑娘的到來第二觸動(dòng)了他對(duì)外在世界的渴望，他出去時(shí)告訴馬克斯：“我想去聽聽大海的聲音，聽聽它的咆哮，不是在海上，而是在陸地，在別的地方”，他走下船的那一刻抱著一種聽到新的聲音，找尋新的音樂的愿望?？僧?dāng)他站在樓梯看這個(gè)城市時(shí)，沒有其他人閃爍的眼神，有的只是憂郁，他明白這種無限的神秘并不會(huì)帶他創(chuàng)造新的音樂，反而會(huì)不斷腐蝕他所固有的領(lǐng)地。那個(gè)自以為是的黑人音樂家便是最好的印證，他發(fā)跡于紅燈區(qū)，創(chuàng)造出了獨(dú)特的音樂風(fēng)格，可是在那場(chǎng)對(duì)決中，他過分地想要表現(xiàn)自己，并沒有用自己擅長(zhǎng)的音樂，他迷失了，被他的狂妄自大裝扮成了一個(gè)所謂的爵士樂發(fā)明人。最近讀到最感動(dòng)的話是“我也想成為某個(gè)人的堅(jiān)持之一”，堅(jiān)持這個(gè)詞負(fù)擔(dān)太重，不是只有做到一半放棄的才叫半途而廢，所有只差一秒的堅(jiān)持也是半途而廢，堅(jiān)持的結(jié)果應(yīng)該是以死亡為終點(diǎn)。就像1900那樣，在裝滿6噸多炸藥的船上，用手指演奏自己的堅(jiān)持，然后隨著炸藥和音樂飄零四散。終于他可以被叫做唯一的“海上鋼琴師”。

15、雖然我們互相笑著說著“回頭見”，但我們都已心知肚明“不會(huì)再見了”。

16、空手彈鋼琴的畫面，眼淚徹底決堤，養(yǎng)父、女孩、朋友，最終與他相伴的只有無限音符。

17、善良的人最會(huì)開玩笑

18、強(qiáng)行開始的故事

19、這些年來，仿佛你一直在身旁，愛的越深，就好像沒有愛一樣。

20、電影里我最感動(dòng)的玩笑來自兩個(gè)人，丹尼爾和樂器店老板。丹尼爾發(fā)現(xiàn)那個(gè)躺在鋼琴上的孩子，和工友給孩子取名時(shí)，一直堅(jiān)持要加上TD,因?yàn)樗麍?jiān)信搖籃上的TD就是“ThanksDaniel”,他成為了1900八年的父親，電影中有一段是丹尼爾教1900識(shí)字，1900問丹尼爾：“什么是孤兒院”，丹尼爾說：“孤兒院就是給那些沒有孩子的大人住的，如果你沒有孩子，你就會(huì)被送到孤兒院?！边@是一種開玩笑但卻很真誠的說法，在1900心里，正是因?yàn)橛辛怂?，丹尼爾才沒被送到孤兒院去。所以1900在第一次見到馬克斯時(shí)就問他有孩子嗎，馬克斯說沒有，1900以一種孩子氣卻鄭重地語氣告訴他：“那你很快就會(huì)被送到孤兒院去的”。孤兒院這個(gè)詞在丹尼爾這有了新的解釋，一個(gè)人生命的長(zhǎng)度是由孩子來延續(xù)的，拋棄孩子的父母才是這個(gè)世界的孤兒。看到很多影評(píng)說丹尼爾沒有什么學(xué)問，給了1900很多壞的影響，其中列舉的例子就是丹尼爾將孤兒院解釋成“關(guān)沒有孩子的大人的監(jiān)獄”把媽媽解釋成“賽馬”，我不知道是我的三觀有問題還是我的理解力有問題，我很喜歡這樣的解釋。電影里說1900有時(shí)很像他的父親丹尼爾，那么的倔強(qiáng)和出人意料，從丹尼爾把1900抱起來那刻，這個(gè)世界少了兩個(gè)孤兒。第二個(gè)玩笑是電影中的第三視角樂器店老板，這是一個(gè)精打細(xì)算卻愛惜音樂的老頭，有時(shí)會(huì)覺得他怒氣沖沖、不懷好意，有時(shí)又覺得他很是可愛。他收購樂器時(shí)會(huì)和馬克斯討價(jià)還價(jià)，完全不尊重他的音樂夢(mèng)想，會(huì)用長(zhǎng)槍指著馬克斯，憤怒的咆哮。他也會(huì)認(rèn)真得傾聽馬克斯的故事，將唱片借給馬克斯去找1900，他還會(huì)說：“你也不是一個(gè)一無是處的人，你有一個(gè)很好的故事”。第一次說這句話的人是1900，他告訴馬克斯：“只要你還有一個(gè)好故事和一個(gè)傾聽者，你就不算真的完蛋”，馬克斯在最落魄的時(shí)候再一次聽到了這句話，他憑著這個(gè)好故事和傾聽者重新獲得了他的小號(hào)，那一刻他不再是一個(gè)一無是處的人。

21、海上鋼琴師：琴鍵有限，人生無限

22、我擔(dān)心上帝的名單那里沒有我的名字

23、其實(shí)我不太樂意用天才這個(gè)詞兒來定義1900。天才已經(jīng)被用濫了。我更愿意說1900是個(gè)ET。我們生活在這個(gè)星球上的人，想表達(dá)就開口說話。這是人類的方式。但是1900不屬于人類范疇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。他的身體機(jī)能是人類的，他的感知和內(nèi)心是ET的。

24、朋友，原諒我，我不下船了。

25、中間過程

26、《海上鋼琴師》是一部很經(jīng)典的電影，這是一部不得不看的電影。結(jié)局的深意應(yīng)該是堅(jiān)持，只要你努力堅(jiān)持，就有所得。如果知道心中所想，那就堅(jiān)持吧，無論結(jié)局如何，因?yàn)樗械墓适拢加幸粋€(gè)結(jié)局。踏踏實(shí)實(shí)的做事情，就能有所收獲。電影本身張力十足，有動(dòng)人的音樂、有唯美的畫面、有富有深意的長(zhǎng)鏡頭、也有充滿猜想的留白。更重要的是，電影本身充斥著對(duì)音樂的熱情、對(duì)愛情的向往、對(duì)知己的珍惜。所有情感的宣泄飽滿而不造作，通過演員的眼神和肢體語言，通過背景音樂的互動(dòng)，如細(xì)水般柔和地傳達(dá)給觀眾，沒有攻擊性，卻充滿視覺和聽覺的雙重享受。這部電影經(jīng)典之處還在于這里邊對(duì)于人生價(jià)值、社會(huì)內(nèi)涵的一種體現(xiàn)。其實(shí)看完這部電影，你就會(huì)有體會(huì)，象征著我們?nèi)松^程中一種儉樸淡薄的人生觀和價(jià)值觀，就是不就追求過分的欲望。這個(gè)船象征著我們理想當(dāng)中淳樸的人生觀。陸地象征著無邊無際的欲望。1900堅(jiān)守著自己的人生觀和價(jià)值觀，不被物欲所俘虜。

鋼琴師電影觀后感(篇6)

《海上鋼琴師(the legend of 1900)》講述了一個(gè)“凄美”的故事，里面的**，誠然使人動(dòng)容；主人公的命運(yùn)，更是令人嘆息！一代**奇才，最后也沒能戰(zhàn)勝心中的“恐懼”，和他的“舞臺(tái)”一起，永遠(yuǎn)留在了海上，留在了別人的記憶里......

縱觀主人公1900的一生，有過無數(shù)次“下船”的機(jī)會(huì)，最接近“成功”一次，是為了一個(gè)女人，為了“愛情”，為了“有個(gè)家”。那一次，他放棄了，就再也不可能有勇氣“上岸”！他后來說：

“并非是我看見的，讓我停住了腳步。而是我所看不見的......陸地？

對(duì)我來說是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的**”。

其實(shí)，我們很多人都會(huì)像他一樣，害怕！??！害怕駕馭不了的船，害怕征服不了的女人，害怕看不到終點(diǎn)的旅行.....歸根到底，我們是害怕“失敗”！

可是，“什么是失敗？失敗就是太害怕失敗，怕得要死，以至于連試一下的勇氣都沒有了”!我們總是止步于自己的“舒適區(qū)域（***fort zone）”，畏懼“改變”，錯(cuò)過了生命中一次又一次的機(jī)遇。

慢慢慢慢，變成了庸庸碌碌的“行尸走肉”，“活著”和“死了”已經(jīng)沒有了太大的區(qū)別。

有些人可能不同意我的看法。他們溫柔地認(rèn)為他是一位有尊嚴(yán)的藝術(shù)家。他拒絕下船，因?yàn)樗辉敢獗唤疱X、名望、家庭和無盡的欲望深淵束縛，失去了真正的自我。那又怎樣？

再好聽、再高尚的理由，也不過是自欺欺人罷了。終究還是因?yàn)楹ε?！還是因?yàn)闆]自信！

“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。不管最后是什么結(jié)果，我們總要試一試......

鋼琴師電影觀后感(篇7)

有些電影是你看過之后心中涌現(xiàn)萬千卻無從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的?！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后，人們會(huì)忘記那場(chǎng)驚艷的鋼琴?zèng)Q斗，會(huì)忘記他心愛的女孩就住在莫特街27號(hào)，會(huì)忘記……但在維吉尼亞號(hào)殘骸中他與麥克斯最后的對(duì)白，眼神中所流露出的孤獨(dú)、決絕而溫柔，始終會(huì)出沒在心底，帶來生息。

這個(gè)故事的開頭到結(jié)尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來的。所以，有人說，邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”，因?yàn)槌诉~克斯，沒有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。

對(duì)于這樣的結(jié)尾，我一開始感到的是惋惜和同情：為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來結(jié)束自己的生命捍衛(wèi)一生的夢(mèng)想呢?

對(duì)于這部電影，有很多不同的角度和主題。當(dāng)然，如果一部電影只能從一個(gè)角度來分析，那它就不是經(jīng)典。

從追求夢(mèng)想的角度看，當(dāng)時(shí)的人們?yōu)閷?shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)而努力。這個(gè)世界充滿了欲望、利益和關(guān)系的沖突。甚至很多人奮斗了多年，仍然沒有達(dá)到預(yù)期的成功，最后還是走到了盡頭。邁克斯為了生計(jì)可以把陪伴多年的小號(hào)賣掉，為了生存他放棄了自己的夢(mèng)想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢(mèng)想他可以放棄一切，甚至于面對(duì)死亡，他依然無所畏懼。

不完美是生活的正常狀態(tài)。如果最后沒有這樣的悲劇場(chǎng)面，電影就沒有升華的價(jià)值。在我看來，它反映了很多現(xiàn)實(shí)世界和理想主義。如果1900走出了船，擁有了和普通人一樣的家庭和財(cái)富，也許他就不能在船上扮演純潔自然的**。因此，在某種程度上，電影也歌頌了遠(yuǎn)離世俗喧囂的純真夢(mèng)想。

《海上鋼琴師》觀后感2

電影是我閑暇時(shí)間不可缺少的伙伴。一部好電影不僅能陪你度過時(shí)光，還能給你靈感。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來好好欣賞了這部電影。

影片全部?jī)?nèi)容是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號(hào)，一輩子都沒有離開過。不是他不愿意追求自己的夢(mèng)想，而是這艘船是他生命的錨，是他生命的航母，也是他的安全港，所以他一次又一次地放棄了所有的登陸機(jī)會(huì)。

他八歲時(shí)，船上的人無意中聽到一段美妙的樂章，那是1900年演奏的。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，但是他有驚人的**天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強(qiáng)的觀察力去審視這個(gè)世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。

從另一個(gè)角度看，海洋鋼琴家是我們周圍生活在我們自己空間里的人們的縮影。他們熟識(shí)于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的**，一旦環(huán)境有變，就會(huì)感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時(shí)間、精力來重新適應(yīng)，或者無法適應(yīng)。在自我封閉中，他們要么頹廢無用，要么創(chuàng)造奇跡，用自己的方式去排解孤獨(dú)和寂寞，在心中展示自己一直向往的世界。

試想，如果1900放棄所謂的堅(jiān)持，那他的人生是否會(huì)是另外一番景象呢?當(dāng)然，一個(gè)真正熱愛生命、熱愛生活的人，一定會(huì)選擇與命運(yùn)抗?fàn)?，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。

人生的旅程很短。它和跳音一樣短。轉(zhuǎn)瞬即逝。只有敞開心扉，擁抱一切，努力適應(yīng)一切，才能演奏出美妙的**。

《海上鋼琴師》觀后感3

“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天擔(dān)心夏天的姍姍來遲，夏天擔(dān)心冬天的來臨，所以他們一直在四處游蕩，尋找一個(gè)四季如夏的遙不可及的地方——我不羨慕。”

一個(gè)人，一艘船，一架鋼琴，一輩子，一個(gè)傳奇故事?！爸灰氵€有個(gè)好故事，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋!”。

到目前為止，我在海上的經(jīng)驗(yàn)還很短。我一只希望能登上一艘游輪，在海上航行幾天。我不在乎目的地，只希望體驗(yàn)一下在海上的感覺。一艘船孤獨(dú)的航行，陌生的人群，陌生的環(huán)境，如果沒有陽光和星空，四周幾乎沒有分別，可以學(xué)著放松，讓晃動(dòng)的船體帶我回到嬰兒時(shí)代，感受對(duì)周圍的未知，對(duì)目的地的迷茫，以及每天的無所事事。也許在最初的幾天里，我會(huì)四處走走，保持興奮和好奇。

但是也許十天，也許二十天，當(dāng)這種新的感覺一天一天消散，無聊，疲勞，無聊，焦慮，憤怒，恐懼！

1900年的生活很悲傷，也很幸運(yùn)！悲傷是站在世界的角度，不知道自己的生活經(jīng)歷，必須與孤獨(dú)相處很長(zhǎng)一段時(shí)間。幸運(yùn)的是，在我看來，他有足夠的是間和空間與自己交流。船上的旅客給了他多種感官體驗(yàn)。住在熟悉的船上，安全的背景給了他無畏的生活力量。

他對(duì)人和生活的細(xì)致觀察和思考，也為他的表演注入了靈魂。技能是可以模仿和學(xué)習(xí)的，但思想是自私的，獨(dú)特的，不能被任何人奪走！人的偉大在于我們打開了獨(dú)立意識(shí)的模式，善于用意識(shí)創(chuàng)造和體驗(yàn)生命。

我們工作、生活、旅行和學(xué)習(xí)行為模式的意義在于打開我們的意識(shí)框架：用我們所看到的去思考更多看不見的東西；用我們所經(jīng)歷的去創(chuàng)造更多的體驗(yàn)。1900年不需要下船，所以他從未預(yù)料到目的地的到來。航行的那一刻，他為同行的旅客開了一個(gè)宴會(huì)，以驅(qū)散陸地上的霧。

沒有分別心，卻更愿意在有夢(mèng)想的人群中抒發(fā)自己的夢(mèng)想，沒有評(píng)判心，更純粹的傾聽和接受不同的信念，通過思考把感受融入靈魂，融入夢(mèng)想。

三十年，生活在船上，身體可以說被囚禁在船上，但這并不影響他在宇宙中飛翔的心靈。完整的人生包含了生和死，而他的完整更是完美到?jīng)]有瑕疵，生于船上，死于船上，短短人生所有傳奇也都在船上創(chuàng)造，而他的**，卻擁有法式愛情的浪漫，英式深沉的訴說，美式激蕩的吶喊……

他用意識(shí)走遍了千山萬水，他用心去感受周圍的一切，名利對(duì)于他的**執(zhí)著，對(duì)于他的創(chuàng)造守護(hù)，卑微而膚淺。生命的意義!深?yuàn)W的話題，卻有著無數(shù)簡(jiǎn)單的回答，可誰也說不清哪個(gè)更為貼切……我愿意用一生去享受探索生命意義的過程，也許這也是生命的意義所在!

《海上鋼琴師》觀后感4

初看完影片之后，唯一的感受是孤獨(dú)，透徹心扉的孤獨(dú)。他來到這個(gè)世界還未來得及張開眼看父母一眼就被遺棄于郵輪之上，幸運(yùn)的是被豪放的鍋爐工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個(gè)長(zhǎng)而古怪的名字——丹尼·伯特曼·t·d·林蒙·1900。于是，1900在這艘郵輪的傳奇故事緩緩拉開了序幕，他漸漸開始融入這個(gè)世界，一種叫**的東西觸動(dòng)了他的心弦。

然而奈何造化弄人，幾年內(nèi)再度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會(huì)拋棄，也不會(huì)拋棄于他的鋼琴。此后，他伴隨著郵輪在世界游歷卻從未下過維吉尼亞號(hào)半步。期間面對(duì)著名利的**，外界的挑釁，哪怕一段從未結(jié)束，也從未開始的的愛情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是選擇了大海，還是選擇了那臺(tái)伴其一生的鋼琴。

在一聲巨響中，他消失了，永遠(yuǎn)地消失在海上，永遠(yuǎn)地消失在每一個(gè)觀影者的眼淚中。

也許有人會(huì)講，這是一種消極的人生，這是一種懦弱的態(tài)度，這是一種逃避的借口。但我們清晰的看到他隨著鋼琴在海浪起伏搖擺的船艙內(nèi)肆意滑行，聽著他為心愛的姑娘彈奏出海上鋼琴師的內(nèi)心獨(dú)白，用“****theregulation”輕輕地回答了船長(zhǎng)的指責(zé)……這些畫面無一不告訴我們，他不是一個(gè)沒有自我的人。他生活于他自己構(gòu)建的靈性殿堂，那個(gè)殿堂無人可攀。

他不屬于任何一種生活，他被上帝隱秘的藏起，被海洋保管，被一個(gè)多情的導(dǎo)演，用戲劇把他的所有一一遮蓋……

暗自思忖，其實(shí)我們才是孤獨(dú)的大多數(shù)吧。1900是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸，藏在那座海上浮城中，躲在自己的內(nèi)心世界里孤獨(dú)的活著，然后死去。而我們呢?

這個(gè)世界再繁華再喧鬧我們都仿佛一個(gè)座離島，我們沒有一座屬于自己的城讓我們逃避所不喜歡的一切。我們所棲居的城市越來越鄙棄孤獨(dú)，它讓你覺得孤獨(dú)是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。漸漸地，生活，讓我們疏遠(yuǎn)了親情;功利，讓我們世俗了友情;欲望，讓我們背叛了愛情，我們丟了個(gè)性卻換來了共鳴。

可捫心自問，這一切的情感的告別換來的真的是我們?cè)?jīng)夢(mèng)想過的真正的幸福么?

后來漸漸明白了為何1900終其一生也不愿走下弗吉尼亞號(hào)半步，因?yàn)槲覀兊年懙鼐褪撬暮Ｑ螅瑹o人愿意一生漂泊。我們這些“陸地”上的人，學(xué)習(xí)，工作，為人父母，然后老去，聽來仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣漫長(zhǎng)。然而在閉上眼的那一瞬還是會(huì)含笑著想起，自己曾和摯友在畢業(yè)之際把酒言歡;會(huì)含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，許下一屋兩人三餐四季的誓言;會(huì)含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母望著剛來到世間的你滿臉盡是疼愛……會(huì)想起那些曾無數(shù)次溫暖過你的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，然后默默告訴自己，這是很長(zhǎng)、很好的一生。

正因?yàn)槲覀円恢鄙钤凇瓣懙亍鄙?，清楚地看見它的混亂與殘酷，卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害?；蛟S，我們從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅(jiān)硬和純白開始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故。

但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個(gè)花花世界，在這架上帝給予的巨大鋼琴上，演繹出屬于自己的那一篇華美樂章。

這是一場(chǎng)不是悲劇的悲劇，世間的繁華與喧鬧，我們永遠(yuǎn)無法做1900，但1900的故事是一場(chǎng)讓人沉迷的孤獨(dú)，是那般的醉人，就像一杯美酒，越品越醇。我們都不愿面對(duì)孤獨(dú)，我們很難為一件事獻(xiàn)上自己的一生，我們索取的只是“琴鍵”，而不是“**”。其實(shí)，每個(gè)人的本質(zhì)都是孤獨(dú)。

但，1900是直面孤獨(dú)的，超越孤獨(dú)的。如果一個(gè)人一生只鐘愛一件事，一個(gè)人，只過自己想過的生活，真的是很酷的事情，孤獨(dú)又有什么好在意的!

《海上鋼琴師》觀后感5

本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。1900年，virginian號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900。1900慢慢長(zhǎng)大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽過他演奏的人，都被深深打動(dòng)。

爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去?？上?，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會(huì)不會(huì)為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?

但這一切卻在1900看到城市后都變成了幻想，他又回到船上，直到工程隊(duì)用600噸炸藥將巨輪炸毀，他也沒上大陸一步。

影片中有幾個(gè)鏡頭讓我十分影響深刻。第一個(gè)鏡頭，當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，畫面選擇了一種處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。

很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，max問及1900為何不愿意離開virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，**無從而生;城市太大，我們無從而生……

第二個(gè)鏡頭:當(dāng)1900與max分離時(shí)，二人擁抱時(shí)，這里用了一個(gè)十分經(jīng)典的仰拍鏡頭，在這一刻，我看到了三層意思，第一層，人格的高大。1900的人格在這一刻無疑是高大的，他擁有一個(gè)對(duì)**十分虔誠的靈魂，他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的**里悟出的，所以說，用一個(gè)仰拍來突出一個(gè)虔誠的靈魂;第二層是max,他對(duì)1900的成全與尊重。

自己的朋友選擇了死亡，他并沒有選擇強(qiáng)行帶走，而是尊重與理解，這是，仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現(xiàn)出來;第三層，是兩個(gè)人的友誼。max一直相信1900一直在船上，所以不管多少人的阻攔也執(zhí)意上船，說明二人的友誼已經(jīng)是另一種高度，并且，max作為1900口中的少數(shù)人，說明，max少有能懂1900的人，所以說，用一個(gè)仰拍鏡頭，將二人的友誼體現(xiàn)的十分高大。

最后一個(gè)鏡頭，在virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景**是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡(jiǎn)單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著**時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。

1900是個(gè)天才，他從小就會(huì)彈出美妙的音符，但他又是個(gè)孤獨(dú)的人，特別是在一艘巨輪上的天才，船上的旅客來來往往，1900群看到的永遠(yuǎn)都是陌生的新面孔。他們懷揣著對(duì)美國(guó)生活的向往，前往美國(guó)，再美好的**也會(huì)因?yàn)槟且宦暋癮merica”搶去關(guān)注點(diǎn)，只留下1900那落寞孤獨(dú)的身影。

《海上鋼琴師》觀后感6

一直以為《海上鋼琴師》是一部愛情片，美若天仙的少女，恍若仙樂的鋼琴曲，纏綿悱惻的愛情故事，發(fā)生在浩渺無際的大海上!幾次要看都沒有看成。終于，一個(gè)閑適的周末午后，懷著愉快的心情，要完成這一直來的愿望了。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的作品。故事發(fā)生在本世紀(jì)初，一艘往返于歐洲和美國(guó)的名叫弗吉尼亞號(hào)的游輪上，無窮無盡的尋夢(mèng)者，乘坐這艘游輪，來到美國(guó)。我們的男主角，“1900”，一個(gè)具有鋼琴天賦的初生嬰兒，被遺棄在這艘游輪上，被鍋爐工收養(yǎng)，開始他在大海上從生到死的獨(dú)特人生。

“1900”在船上演奏鋼琴，經(jīng)歷了朋友離別、經(jīng)濟(jì)蕭條和兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，最后，這艘游輪停止了航運(yùn)，將被炸毀。他的朋友麥克斯，堅(jiān)信他仍在船上，千辛萬苦找到他，勸說他?！?900”最終沒有離開“維吉尼亞號(hào)”：

最后，他纖細(xì)的雙手在空中象征性地演奏了最后一曲，在一片火光中，伴著巨大的聲響和巨輪一起在海上沉沒，和來時(shí)一樣，鋼琴師在無人知曉的情況下永遠(yuǎn)消失在這個(gè)世界上。

我沒有想到“1900”這么決絕，哪怕失去生命，他仍然不肯下船，選擇和他的**，永遠(yuǎn)留在船上，消失在海上。

鋼琴師的故事完結(jié)了，我卻不由陷入深思中。

從個(gè)體的角度看，“1900”的抉擇，與他獨(dú)特的經(jīng)歷和純粹的個(gè)性有關(guān)。正如“1900”回憶起當(dāng)年站在跳板中間的情景時(shí)所說：“我停下來不是因?yàn)樗姡且驗(yàn)樗灰姟B綿不絕的城市什么都有，除了盡頭……拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終，并不是無限的，但**是無限的。

在有限的鍵盤上奏出無限的**，我應(yīng)付的來;但走過跳板，前面無數(shù)的琴鍵，無限大的鍵盤如何奏地出**來……上了岸又何去何從?愛一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條路。太多選擇我無所適從……我寧愿舍棄我的生命。

”“1900”對(duì)自己很清醒，他生于海上，長(zhǎng)于海上，“弗吉尼亞號(hào)”輪游就是他的家，鋼琴和**就是他的世界。童年的經(jīng)歷、鍋爐工的警告，還有他和陸地有限的幾次交集帶來的不愉快經(jīng)驗(yàn)，在他，陸地，從來就不是一個(gè)美好和值得向往的地方，也不是自己能夠把握和想擁有的地方。他堅(jiān)守自己的生活，愛情可以放棄，其它財(cái)富和權(quán)勢(shì)，更不在話下。

對(duì)于一個(gè)如此純粹的人，做出與**和游輪共存亡，一點(diǎn)也不奇怪了。

可是，如果換一個(gè)角度，從一個(gè)特殊人的立場(chǎng)對(duì)工業(yè)時(shí)代進(jìn)行反思，我更多體會(huì)到的是，一個(gè)時(shí)代的悲哀。

片中我們看到，當(dāng)自由女神從海上的迷霧中出現(xiàn)時(shí)，游輪上人人歡呼，人人心向往之;但我們也看到，這個(gè)人人向往、人人奔赴的地方，有冷漠，有戰(zhàn)爭(zhēng)，有無止境的欲望和追求;這個(gè)地方，只能進(jìn)入，只能前行，按照它的方式;當(dāng)你無法融入的時(shí)候，最終只能滅亡。這就是一個(gè)時(shí)代的悲哀了。

每一個(gè)個(gè)體，都有其獨(dú)特的人生經(jīng)歷和性格個(gè)性，對(duì)于生活，也都有不同的理解和選擇。有人追求卓越，有人甘于平淡;有人執(zhí)守“采菊東籬下,悠然見南山”的田園生活，有人更渴望“揮斥方遒，指點(diǎn)江山”，成就一番偉業(yè)。

一個(gè)和諧美好的社會(huì)，應(yīng)該是人人都能追求自我夢(mèng)想，人人都能擁有夢(mèng)想生活的社會(huì)，而不是只有一條路徑，就像游輪通向陸地的踏板，只有唯一的一條;也不是只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，只能追求世俗的名利和成功，才是幸福。在這里，人們各盡其能、各得其所而又和諧相處，這才是人類社會(huì)的最高境界，也是我們追求的終極所在。

《海上鋼琴師》觀后感7

《海上鋼琴師》，反復(fù)看了三遍，每一遍的感受都格外深刻，我是在假期朋友之口中了解到這部影片，她看完后極力向我推薦，說這是一段曠世奇才的隱秘傳說，還一邊眼淚汪汪地向我描述這部影片那些打動(dòng)她的點(diǎn)。

這個(gè)學(xué)期開學(xué)，挑了一個(gè)閑暇的下午，我開始走入這段回憶式敘述的影片。

故事里的主人公出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，而名字是一個(gè)年代，1900。幼年他面對(duì)鋼琴，無師自通，是真正的天才，受到無數(shù)人的追捧和掌聲。

他在偶然的一次，悄悄愛上一個(gè)女孩，靜默且深情，曾令人揣測(cè)他是否會(huì)為了她而下船面對(duì)新的世界。

然而他最后選擇的仍是他的鋼琴，他的大海。他說，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著無數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。是因?yàn)檫@樣嗎?

我記得影片中1900說的一段話，“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方，我并不羨慕?！?/p>

有人說，1900代表著的是一種理想，代表著這個(gè)塵世中的多數(shù)人，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻會(huì)始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。

我們?yōu)槭裁床粫?huì)像1900一樣，永遠(yuǎn)待在船上，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?

因?yàn)?，大多?shù)的我們，一直生活在這個(gè)“外面的世界”，雖然清楚地看見它的混亂，卻也會(huì)因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。對(duì)我而言，這種“外面的世界”若是自己真的所愛所選，這也未嘗不是一種好的選擇。

也有人說，這部影片是講述內(nèi)向型人才在快節(jié)奏社會(huì)中倔強(qiáng)卻無奈的低吟、是每個(gè)人在信息時(shí)代下打不開的內(nèi)心和沒有安全感的茫然。

我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從單純和執(zhí)拗開始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。

人的一生實(shí)際上每時(shí)每刻都在面臨選擇，每一個(gè)細(xì)小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，\"活著\"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。

對(duì)很多人而言，這也許是悲劇，但是我卻認(rèn)為這是1900的一種自我追求，他熱愛船上的生活到達(dá)一種極致、高于一切，那里是他的整個(gè)世界，離開這里，他可能再也不能繼續(xù)他所愛的這種生活。

有人問，這部影片既然這么有深意，為什么沒有像《綠皮書》一樣拿奧斯卡獎(jiǎng)呢?很多人都覺得導(dǎo)演用錯(cuò)了力氣，或者不明白他到底想要表達(dá)什么。只是這個(gè)世界浮躁的人太多。

他想傳達(dá)的東西，不是你為了寫影評(píng)翻來覆去看了好多遍發(fā)現(xiàn)找不到可以作為主旨的東西。導(dǎo)演是有野心，他想講述一個(gè)人的一生，想映射一個(gè)時(shí)代。這部電影根本不是在講故事，而是在給每個(gè)看官照鏡子，主角就是你自己。

還記得當(dāng)virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景**是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，干凈而輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著**時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。

海上鋼琴師講的不僅僅是一個(gè)鋼琴師的詩意史詩，它的意義在于讓我們意會(huì)生活，在于讓我們了解天才，在于讓我們看見自己讓我們看清自我存在的意義!

《海上鋼琴師》觀后感8

《海上鋼琴師》的男主人公1900，從出生到離開這個(gè)世界都沒有離開過大海，他簡(jiǎn)直是一個(gè)天才，沒有人知道他高超的技藝師出何人，他的曲子是那么純粹，根本不需要用大海外面的世界所證明，他從未踏足陸地，他的眼睛與思緒好像走了全世界，對(duì)于陸地世界的一切風(fēng)土***了如指掌，簡(jiǎn)直是一件神奇的事!

他的雙手生來注定會(huì)為世界**史留下一筆，即使不曾擁有認(rèn)可的姓名，官方數(shù)據(jù)甚至沒有登記過他的存在。而他也并沒有為此不公所辯解和證明什么，不需要所謂的巡演讓自己大紫大紅，給有幸乘坐此船的乘客進(jìn)行演奏，效果便足以說明他不俗的成就了，況且他也沒有真正在乎過這些虛無縹緲的東西。在大海上，他從不會(huì)吝嗇自己的曲子，戰(zhàn)亂中同樣不安穩(wěn)的大海，是他用自己的曲子撫慰那些受到創(chuàng)傷的人們，陪伴他們最后一程。

才華但卻沒有名垂青史的記載，仿佛從未出現(xiàn)在這個(gè)世界上。悲哀嗎?可惜嗎?

我想結(jié)果都不重要了吧!重要的從來不是他人的看法和結(jié)果的好壞，關(guān)鍵在于這個(gè)事本身，當(dāng)事人的選擇最重要。或許他并不屬于這里，他只不過是換了一種方式回到了他應(yīng)該去的地方，那里也有大海，鋼琴，摯友與喝彩的觀眾。

想想給我一個(gè)陸地生活的人的一點(diǎn)小小啟示：便是專注于自己，專注做事，不要讓欲望和這個(gè)世界的喧囂擾亂本心吧!沒有人不想純粹，但純粹始終如一卻很難。

《海上鋼琴師》觀后感9

《海上鋼琴師》它沒有恢弘磅礴的氣勢(shì)，沒有曲折迷離的情節(jié)，沒有撕心裂肺的吶喊，但它卻是一部關(guān)于內(nèi)心深處最微妙弦動(dòng)的靈歌。

影片的主人公1900說過這樣幾句話：“城市那么大，看不到盡頭。在**?

我能看到嗎?就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買一塊土地，開辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎?

陸地，太大了，他像一艘大船，一個(gè)女人，一條長(zhǎng)長(zhǎng)的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，反正，這個(gè)世界現(xiàn)在也沒有人知道我。我之所以走到一半停下來，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不能見?！?/p>

很多觀片人認(rèn)為1900是命運(yùn)悲劇與性格悲劇交織的受害者，他接受了自我毀滅的結(jié)局，從而也就沒有以嚴(yán)肅的態(tài)度來對(duì)待人生，反而從中產(chǎn)生了荒誕感、孤獨(dú)感、恐懼感和絕望感，缺乏了與命運(yùn)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心。這種觀點(diǎn)我不予否認(rèn)，但我卻不贊同。

有一句話是這樣說的：“這個(gè)世界唯一一塵不變的就是它不停的在改變。”我們的世界時(shí)刻在改變，科技、文化正飛速發(fā)展，我們的步伐也在喧囂浮躁中驅(qū)馳，漸漸地我們的靈魂跟不上腳步，只是一身肉體匆匆來往。

在這個(gè)大多數(shù)人都瘋狂追逐“錢和權(quán)”的時(shí)代，親情、友情、愛情漸漸變了質(zhì)，甚至對(duì)某件物品、事物的喜歡，也是基于某些目的。而1900他就像一個(gè)孩子，一張白紙，它執(zhí)著而單純的喜愛著鋼琴，美妙的旋律只取悅自己或是獻(xiàn)給心愛的人，他知道他能擁有什么，不去渴望那些不能，或者根本沒有必要擁有的東西;它知道它不了解什么，也不去讓自己陷入無盡的迷惘。若是他走下船，他或許可以在陸地收獲名利，卻只能以遺失本真來作為代價(jià)。

最終，他選擇與巨輪一同消失在天際，不是懦弱，而是遵從自己罷了，因?yàn)樯淖詈笠豢?，他是如此平靜。1900，一位駐守在我心中的美麗。

《海上鋼琴師》觀后感10

在《海上鋼琴師》中，朱賽普敘述了一個(gè)凄美故事?！?900”是這部電影的主角，他是維吉尼亞號(hào)上的一名棄嬰，由該船上的工人丹尼撫養(yǎng)長(zhǎng)大。在他很小的時(shí)候，養(yǎng)父丹尼就離世了。

在養(yǎng)父離世后的一個(gè)夜晚，他被美妙的琴聲吸引而來到了維吉尼亞號(hào)的演奏廳。此后不久，優(yōu)美的琴聲陣陣從演奏間傳來，船上的乘客因好奇循聲而往，發(fā)現(xiàn)竟是1900正在用鋼琴演奏。不過，沒有人能夠說清楚他的琴技是從何學(xué)來的，仿佛這些**就存在他的血液之中。

自此，他成為了維吉尼亞號(hào)上的鋼琴師，年紀(jì)漸增，他的琴技與天賦也遠(yuǎn)播于外，但他始終沒有離開過維吉尼亞號(hào)一步。

影片所塑造的不是1900一個(gè)人，而是以小見大，通過塑造1900這個(gè)人物來展現(xiàn)二十世紀(jì)初這個(gè)新世紀(jì)背景下人們的生活。城市是工業(yè)文明和人類無限欲望的象征，而輪船則象征著一片充滿理想的“凈土”，但輪船是漂泊不定的。理想在現(xiàn)實(shí)面前其實(shí)是渺茫的，在欲望地刺激下，大多數(shù)人會(huì)奔向那片充滿物質(zhì)的“陸地”。

影片中眾多人紛紛踏上去往美國(guó)的輪船，去追求那工業(yè)化的生活方式來滿足自己所有的欲望。在眾人看到自由女神像時(shí)都?xì)g呼雀躍地呼喊著“american”時(shí)，唯獨(dú)1900一個(gè)人俯視著那群人，凸顯出了他的獨(dú)特性。而1900也曾彷徨，當(dāng)他準(zhǔn)備下船時(shí)，他看到了無盡頭的城市，滿眼喧囂的城市讓他迷茫恐懼，沒有盡頭的城市既是工業(yè)文明和物質(zhì)社會(huì)的象征，也是人類欲望的不斷延伸，1900站在臺(tái)階上，滿眼全是現(xiàn)代世界的喧鬧，沒有藝術(shù)，沒有**。

相比之下，輪船這個(gè)小小的世界，更能給他“家”的感覺，讓他在這有限的空間里保持初心，無所謂欲望，更好地追求精神的自由，去堅(jiān)守自己的鋼琴夢(mèng)。

在《海上鋼琴師》這部影片中，導(dǎo)演以邁克斯旁觀者的身份將這個(gè)悲劇的故事緩緩敘述給觀眾，給觀眾真實(shí)感代入感。導(dǎo)演通過塑造1900這個(gè)追求精神自由而抗拒現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界的人物形象，來向觀眾傳達(dá)一種在用生命來堅(jiān)守內(nèi)心純真的情感，而他最后的悲情抉擇實(shí)則是他對(duì)整個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的拒絕?！逗Ｉ箱撉賻煛窂?qiáng)調(diào)了對(duì)精神領(lǐng)域的追求與精神上自由的把握，在有限的時(shí)空中讓自我的夢(mèng)想和心靈獲取完全的自由，喚起了人們對(duì)人生和生活的深思，讓人們重新去窺探自己深藏已久的真實(shí)靈魂。

鋼琴師電影觀后感(篇8)

藝術(shù)是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場(chǎng)文本《1900：

獨(dú)白》所改編而成。

這部電影里，**的運(yùn)用很能夠打動(dòng)觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個(gè)帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

在劇中，最讓我感動(dòng)的是1900年踏上了下船的船，但最終還是回到了他一生居住的地方——弗吉尼亞號(hào)郵輪。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨(dú)有一個(gè)人，他對(duì)大海，有著始終如一的鐘情。對(duì)名利，他從來沒有動(dòng)過心。

對(duì)**，他是在用自己的生命在演奏。他說“拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終。有88個(gè)鍵不能錯(cuò)，不是無限的，但是**是無限的。在鍵盤上，**無限**。

我喜歡，我應(yīng)付得來。走過跳板，前面有無數(shù)的鍵盤。事實(shí)如此，無窮無盡，鍵盤無限大。

無限大的鍵盤，怎么奏得出**？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來。”他說：

“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個(gè)女人，住一個(gè)房間，買一塊地，看一個(gè)場(chǎng)景，走一條死路。

太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過？”有時(shí)候，我們?cè)趬m世中感到痛苦，并不是因?yàn)槲覀兊貌坏侥承〇|西而痛苦，而是因?yàn)槲覀儾恢涝撊绾紊釛壎纯唷?/p>

有太多的選擇，會(huì)有太多的干擾，這往往會(huì)讓我們忘記我們想要的。在1900年的心中，他只愛大海，只愛雙手在琴鍵上翩翩起舞。**他是一體的，在那艘船上，只要有**伴著大海，他的靈魂就會(huì)找到一個(gè)棲身之地。

1900用他的一生守護(hù)著大海，熱愛著**。他對(duì)自由最好的詮釋是發(fā)自內(nèi)心，真正的愛是恒心的長(zhǎng)流，是堅(jiān)如磐石的信念。

鋼琴師電影觀后感(篇9)

之前看過這部片子，但是當(dāng)時(shí)沒有看進(jìn)去，今天完整的看完，感覺還是引發(fā)了一些思考的。整部片子都是在托尼講述中娓娓道來，這讓人接受起來十分舒服。

隱隱地感覺到影片傳達(dá)出主人公的孤獨(dú)感，那種深陷其中的孤獨(dú)，在孤獨(dú)中出生，習(xí)慣孤獨(dú)，再到無法離開這份孤獨(dú)。這份孤獨(dú)里面有藝術(shù)，也有一種心病。

整部影片，我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴，1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的女孩的，他透過船窗戶看到女孩的美麗，把自己的愛慕隱藏在音樂之中，刻錄成長(zhǎng)篇并想找機(jī)會(huì)送給她。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來說，他會(huì)選擇自己擅長(zhǎng)的一種藝術(shù)方式來表達(dá)自己對(duì)對(duì)方的愛慕。他一遍一遍對(duì)著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺(tái)詞，而每次他每次帶著羞怯的談吐，都被對(duì)方無視，知道最后一次他向她說明自己的.心意，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法，他們?cè)谡f：這個(gè)世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級(jí)別的藝術(shù)。

這部影片里，1900成了藝術(shù)的化身，他會(huì)沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會(huì)中，也會(huì)出現(xiàn)在有盡頭的世界里，但是他離不開有盡頭的世界，他也會(huì)消失其中，毫無功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說：“只要你還有個(gè)好故事，和一個(gè)能夠傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋?！蔽矣械臅r(shí)候覺得，即便我們寫不出好的故事，也至少要成為一個(gè)能夠傾聽的人，不然我們好像真的一無是處。