金鎖記讀后感

金鎖記讀后感六篇。

現(xiàn)在已經(jīng)進入了一個寫作化的時代，通過寫作文可以更好地表達一些東西。好的文章需要有深刻的人生認知，我們在動筆寫作文之前有什么好靈感呢？為滿足你的需求，小編特地編輯了“金鎖記讀后感六篇”，我們后續(xù)還將不斷提供這方面的內(nèi)容。

金鎖記讀后感 篇1

范文讀完金鎖記后

乍一看，很難相信世界上有這樣的**母親。母愛應(yīng)該是溫暖的，但是曹喬奇在《金瑣記》沒有給他的孩子應(yīng)有的關(guān)懷和溫暖，而是給了他們無盡的痛苦和折磨。她甚至不存在女性最好的母性本能。

值得關(guān)心和同情嗎？這讓我覺得她所受的一切都是她自己的錯。

然而，對于一個一直相信“生命的開始，自然是美好的”的人來說，我必須從正面思考。像曹喬奇這樣的人不好嗎？她生來就這么“**”嗎？

再讀一遍，帶著問題讀一遍。我覺得我對曹喬奇的指控過于極端。我在前線義憤填膺。再讀一遍后，我更覺得她可憐，需要同情。

文章開頭，通過兩位女仆的對話，我們對曹喬奇有了初步的了解。同時，兩個女仆的談話告訴我們曹喬奇很窮。正如文章所說，瀟峰說，你和她一起去了嗎？

小霜冷笑道:“她也活該！”那個女孩輕蔑地看著她。

此外，她的身份不適合蔣家，她原本嫁給了‘妾’.她的丈夫是身體殘疾，“毫無生氣”的江家第二少爺。作為一個正常的女人，她能忍受和堅持嗎？

還有她母親哥哥的請求.”不要保證！我也***。

我進了你江的門.誰看到了我的感受？“誰會對我有好處，”這樣的環(huán)境怎么能不使她不急躁，不刻薄呢？

甚至最終達到了人格的“扭曲”？

我仍然覺得她對孩子的態(tài)度是不可原諒的，因為即使她對這個世界、社會和這個世界感到憤怒，她也不能把孩子當作發(fā)泄痛苦和憤怒的工具。我記得有人說過:“曹喬奇的命運很不幸，但她并沒有從自己的不幸中獲得寶貴的同情，而是通過給別人制造更大的不幸而獲得了快樂(特別是她自己的孩子，也只有她自己的血肉，因為那是她唯一能接觸到的人)。

曹喬奇人性中最深刻的**在于她與兒女、兒媳的沖突。“我非常同意上面所說的。即使“虎毒不以兒童為食”，對人類來說，世界上所有的榮耀和驕傲都來自母親(高爾基)。

母親是第一個影響孩子職業(yè)興趣發(fā)展的人。讓我們來看看我們稱之為“母親”的曹喬奇對他的孩子做了什么？例如，她的女兒，就像**里說的，“有時她覺得犧牲不值得，暗暗后悔，但為時已晚。

漸漸地，她放棄了一切進步的想法，安頓下來。她學會了分辨是非，做些小事，干涉家庭管理。她時不時地對憤怒的親戚生氣，但她的言行卻越來越像憤怒的親戚。

和兒子一樣，她通過娶媳婦來管理長白，但不允許兒子和女人過正常的生活和幸福。她到處都離長白山很近。她想讓長白山把煙燒了，整晚和她聊天。最后，媳婦被殘酷的精神折磨致死，妾成了“身體替身”。

不到半年，他還吞下鴉片自殺了。這還叫“媽媽”嗎？

總之，曹喬奇值得我們同情，但我認為她是不可原諒的，不值得同情她的孩子。我希望現(xiàn)在和將來不會有曹喬奇這樣的媽媽。

金鎖記讀后感 篇2

范文一:

金鎖最讓人印象深刻的兩個人物之一是其二奶奶七巧和她的女兒長安。對七巧來說，一開始我覺得她恨可恨，但最后我覺得她很傷心。對于她的遭遇也會產(chǎn)生同情。

故事的結(jié)尾寫到七巧心想她當時如果嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會給她一點真心，眼睛落下了淚水。但七巧的內(nèi)心扭曲和自私**了幾個人。七巧的精神枷鎖使長白的妻子絲姑娘和芝壽相繼去世，兩人都不幸身亡。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。

七巧為了讓長安婚事流產(chǎn)。對童世舫的神經(jīng)進行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。

很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫?qū)λ淠疀]有一點關(guān)愛，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒有對自己的孩子更加關(guān)愛，反而是一種報復(fù)。只因為自己的孩子姓姜。

我覺得七巧實在是太可悲。書中我最喜歡的女人是長安。長安是一位善良溫柔的中國傳統(tǒng)女性。雖然她吸鴉片，但這并不完全是她的理由。因為她生活在封建家庭，這導(dǎo)致了她接二連三的悲劇。

從其中一個細節(jié)可以看出，當七巧一次又一次威脅她時，她并沒有退縮。母親用童世舫威脅她時，她退縮了。她知道她母親不僅會告訴他吸食鴉片的事，還會設(shè)法對付他。但這一切童世舫都不知道。

他們兩個解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下，這時童世舫對長安的感覺產(chǎn)生了變化開始對長安喜愛，以前童世舫之所以想和長安結(jié)婚只是因為她是個傳統(tǒng)女子有安全感，因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個傳統(tǒng)女子。

對于童世航的愛情，張愛玲可能認為男人的愛情有附加條件，完美的愛情并不存在。當她聽說長安抽鴉片時，她對長安已經(jīng)不知道了。有的只是沉默。

當他面對長安時不去問長安為何抽鴉片？只用無聲來凝望他。童世舫對長安的愛只停留在大多數(shù)世俗人的婚姻價值觀中。

長安要得到真正的愛又談何容易。當七巧死后。她的孩子長安和長白也只能悲劇收場。

范文二:

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽，傅雷先生譽之為文壇最美的收獲，夏志清教授則稱之為中國從古以來最偉大的中篇**。年少曾讀，體會不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的**篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

**女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏張愛玲把它比作是一把金鎖帶著兒女搬到外頭住。

在qiqiao的下半生，雖然沒有壓抑的生活和經(jīng)濟基礎(chǔ)，但她的生活并不令人滿意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財?shù)陌褢颍炎约荷形ㄒ灰稽c的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞&&最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也會和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂；同時她也是一個十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎？那時，她心里還有愛。即是到了晚年，她仍一度懷念青春的柔情。這樣，這個角色也活了下來，我們對她沒有世俗的憧憬。她既可愛又不幸。

封建宗族中出身低微的婦女，本身就是最大的矛盾，也是人物命運不幸的開始。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴謹，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。這樣的悲劇便不可避免了。

**最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實在是點睛之筆。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏張愛玲把它比作是一把金鎖帶著兒女搬到外頭住。其實七巧又何曾有片刻脫離那金鎖？

未嫁時身不由己，被當成商品賣掉。結(jié)婚后，倍受欺凌，雖然反抗，然而人人都知道那表象強悍下是多深的失敗。而最悲哀的是，當枷鎖伴隨了七巧一生，到了老時她非但已***這枷鎖進而成為這枷鎖的制造者。

范文三:

張愛玲的**《金鎖記》是以主人公曹七巧的悲劇一生為主線，作者運用細膩含蓄的敘事手法為我們描繪了一個不幸女人的悲涼命運。它揭示了現(xiàn)代男女隱藏心理的基本內(nèi)涵，塑造了一個沒有自我認識的人性扭曲的悲劇形象。**的主人公曹七巧本是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到姜家大院。

**的開始，曹七巧通過一次婚姻的契機闖入姜家這個封建家族的內(nèi)部，這也就標志著她悲劇人生的初始和發(fā)端。然而，以金錢為紐帶的婚姻順利交接，預(yù)示著曹七巧的不幸命運提前開啟。她的丈夫，姜家二少爺，因先天性肺結(jié)核而殘疾，使她陷入了想愛卻不能愛的情感困境。

姜老太太為籠絡(luò)她，就將她扶為正房太太。姜老太太的舉措從表面上看是為了拉攏她，實際上不過是利用家族的權(quán)勢來控制和打壓曹七巧的自然情感，讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重無形的枷鎖下不敢越雷池一步。這種無形的枷鎖不僅束縛著她的生命自由，也壓抑著她的激情自由，為未來扭曲人性的形成埋下了伏筆。

她雖然暗戀著姜家的三少爺姜季澤，但她始終無法超越世俗禮教的藩籬，她對姜季澤的愛慕也只不過是發(fā)乎于情，止乎于禮而已?？梢哉f，曹七巧嫁給姜家后，注定是家族內(nèi)部利益集團斗爭的參與者之一。無情的人際關(guān)系、嫂嫂之間的內(nèi)訌以及曹七巧固有的人格缺陷，使她滑入了悲劇的深淵。

家庭權(quán)力與金錢的雙重異化將逐漸內(nèi)化為曹七巧的深層人格。她也就從一個封建宗法禮教和金錢利益交換的受害者演變?yōu)樗鼈兝孀杂X的維護者。這一過程的順利完成推動了**主人公悲劇命運進一步向前發(fā)展。（筆稿范文網(wǎng) wwW.Gx86.coM）

十年以后，隨著她的丈夫和姜老太太的相繼去世，她分到了自己應(yīng)得的一份家產(chǎn)，從此般出姜家自立門戶。她用十年的寶貴青春換來了物質(zhì)利益的補償，但卻并沒有換來她被壓抑情欲的解放。過去冷淡她的姜季澤現(xiàn)在上門來向她傾訴所謂的愛情，精明細心的曹七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的愛情不過是一場精心設(shè)好的**，當她戳穿姜季澤的愛情陰謀以后，她也就徹底放棄了對愛情的幻想和欲望。

面對自己曾經(jīng)所愛的人的無恥行經(jīng)，她也只能選擇從幻覺的欲念走向仇恨的極端，用既得的物質(zhì)利益來極力填補情欲的失落和虧空?，F(xiàn)實在她的眼里已成了鬼蜮的世界，她也就將現(xiàn)實的一切可靠歸結(jié)到對金錢的狂熱膜拜。她認為：

人是靠不住的，靠的住的只有錢。為了得到金錢，她不惜成為一個不折不扣的戴著**枷鎖的奴隸。從一定程度上說，曹七巧的悲劇命運是現(xiàn)實必然的結(jié)果。

一方面，在姜家大院她的自然情欲長期受到壓制，始終游離在情感的邊緣，雖為局中人，實為局外人；另一方面，姜季澤借助虛假的情感來騙取她的既得利益和物質(zhì)財產(chǎn)，是她所無法負重的情感欺騙。雙重的現(xiàn)實打擊加速了她扭曲**人性的形成。在對待自己的子女方面，她卻有著濃厚的戀子嫉女情結(jié)，在財欲和情欲的壓迫下，她的人性最終被扭曲，行為變的乖戾、自私、刻薄和殘忍。

她不僅橫加干涉和破壞兒子長白的婚姻，誘逼他供出床第之事，而且還致使兒媳芝壽被折磨而死，并且還拆散女兒長安的愛情，棒打鴛鴦。她用她那扁平而又尖利的喉嚨割斷了兒女的婚姻幸福。她的種種行為可以說是她自身扭曲病態(tài)人性在作祟。

在現(xiàn)實的世界里無法獲得自己情欲滿足的情況下，就將這種深層的自私欲望投射到自己的子女身上，另外她還有著深深的自卑情結(jié)，為了改善這種長久的心理劣勢，不惜將他兒女們一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)好的命運祭臺。她在殘酷扼殺自己情欲的同時，也無法容忍兒女們的生命樂趣，兒女們的婚姻幸福在她眼中全變成了惡毒的嘲弄。這些充分暴露了她人性中陰鷙、卑瑣、和殘酷的陰暗面，深化了**故事情節(jié)的悲涼意味，渲染了主人公曹七巧的悲劇色彩，同時也暗示了她必然的悲劇命運走向，最終為她的悲劇性人生畫上了一個悲涼而又完滿的句號。

**的結(jié)尾從表面上看好象是一場悲劇的終結(jié)，但是人死了制度還在，觀念還在不斷蔓延，所以命運和故事還將繼續(xù)續(xù)寫，而悲劇仍舊是一出又一出的上演。曹七巧的人生悲劇雖然已經(jīng)完結(jié)，然而她的兒女們的悲劇卻還在繼續(xù)上演，這種悲劇的輪回性和重疊性為**的故事情節(jié)留有更多悲涼的意味，也為我們留下更多充斥著懸念色彩的人物和故事結(jié)局。誠如張愛玲所說：

人生是一個蒼涼的手勢。這種蒼涼的手勢充斥著悲劇的重疊性和輪回性，也充斥著一個個生命難以負重的死寂。縱觀曹七巧的悲劇一生，既有來自現(xiàn)實深層的不合理性因素的影響，也有源自于她本身所存在的不徹底的人格取向，她走進了被食、自食、食人的命運怪圈，在原欲的折磨下，毀掉了自己的生命，又拉上兒女們的一生幸福作為自己最后的陪葬品。

正如傅雷所說：她成了封建遺老家庭的一種犧牲品，沒落的宗法社會里微不足道的渣滓。現(xiàn)實世界的打擊和扭曲人性的雙重絞殺，最終導(dǎo)致了她無可挽回的命運悲劇。

金鎖記讀后感 篇3

在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒…… 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧牲了甚至是女人最致命的東西。

小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。

在qiqiao的下半生，雖然沒有壓抑的生活和經(jīng)濟基礎(chǔ)，但她的生活并不令人滿意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

看著她拿自己一生的幸福做了賭注，嫁給了殘疾的二少爺，她愛上了自己的小叔子，她把這一切作為她生活下去的精神支柱……可是，她到最后終于是垮了，她被她自己扭曲了的人性變成了一個人不人鬼不鬼的東西。

“她把翡翠鐲子擼到胳肢窩處，有時候曾經(jīng)想，自己年輕時也曾有過渾圓的胳膊。”每每讀它，我的心里總是有些不忍，有些痛楚，有些淚痕。

然而，這還不夠。最后，她有一對兒女，長白和長安?？蓱z的長安，在看到“有人看見她在街上買襪子，錢是她自己掙的，當然，是從男人的兜里來的”時，我?guī)缀鯌嵟?，這是長安的錯，還是七巧兒的錯呢？……

有時侯，我真的想問她一個理論。為什么，在你溫柔的筆下，你希望那些可愛的女人走上如此艱難而泥濘的道路，接受如此悲慘而痛苦的命運？但我們只能像一個完全的局外人一樣品味她們的艱苦生活？同時卻又因了她們而使人淚落如雨……

七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也會和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂；同時她也是一個十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎？那時，她心里還有愛。即是到了晚年，她仍一度懷念青春的柔情。這樣，這個角色也活了下來，我們對她沒有世俗的憧憬。她可愛又不幸。

從表面看，曹七巧不過是遺老家庭里一種犧牲品，沒落的宗法社會里微末不足道的渣滓。但命運一定要教渣滓做生命的湯，不僅要做兒女的母親，還要做兒媳的婆婆，把別人的命運交給自己。以一個小家碧玉而高攀簪纓望族，門戶的錯配已經(jīng)種下了悲劇的第一個原因。

原來當殘廢公子的姨奶奶的角色，由于老太太一念之善（或一念之差），抬高了她的身份，做了正室；于是造成了她悲劇的第二個原因。在姜家的環(huán)境里，固然當姨奶奶也未必有好收場，但黃金欲不致被刺激得那么高漲，戀愛欲也就不至壓得那么厲害。她的心理問題，即使有，也不會是絕癥。那么多人會為她而死。

然而最基本的悲劇因素還不在此。她是擔當不起情欲的人，情欲在她心中偏偏來得囂張。已經(jīng)把一種情欲壓倒了，纏死心地來服侍病人，偏偏那情欲死灰復(fù)燃，要求它的那份權(quán)利。

愛不能滿足于一個人，所以需要三四個人的幸福和生命來補償?？膳碌膱髲?fù)！可怕的報復(fù)把她壓癟了。

“兒子女兒恨毒了她”，至親骨肉都給“她沉重的枷角劈殺了”，連她心愛的男人也跟她“仇人似的”；她的慘史寫成故事時，也還得給不相干的群眾義憤填胸地咒罵幾句。悲劇成了丑惡的歷史，血淚成了罪惡；還有什么更悲慘？

我好象一直也想不明白，像張愛玲這樣的一直做到了文壇金字塔的頂端，一出道便注定風華絕代的一代才女，為什么總有那么多的哀愁，要寄予這人間各色女子，使她們在不太理想的環(huán)境里為自己的命運抗掙著，和自己感情世界里的另一個自我斗爭著，同時又唉痛，流淚，被逼無奈，到最后混混惡惡，窒息而死……

我想起了張愛玲自己，她和胡蘭成、和賴雅，仿佛都是天不隧人愿……賴雅是一個才華橫溢的人，他寫大量的劇本，掙取巨額的稿費，然后周游列國，等到錢花光了，再去掙，掙上了，再花……

看完整篇文章，也許大多數(shù)讀者和我一樣，不會對七巧的種種行為感到厭惡，反而會感到一種直達心扉的凄涼和同情。

張愛玲，確實是個奇女子。不但是她的經(jīng)歷，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細細把玩，趣味無窮。

金鎖記讀后感 篇4

他不是個好人，她又不是不知道，她要他，就得裝糊涂，就是忍受他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世，還不就是那么一回事?歸根究底，什么是真的什么是假的?

隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點，一點，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無底洞的深青色。

隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。

長安覺得她是隔了相當?shù)木嚯x看著太陽的庭院，從高樓上望下來，明晰，親切，然而沒有能力干涉，天井，樹，曳著蕭條的影子的兩個人，沒有話，不多的一點回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的，她的最初的也是最后的愛。

七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風來了，把那簾子緊緊貼在她臉上，風去了，又把簾子吸了回去，氣還沒透過來，風又來了，沒頭沒臉包住她——一陣涼，一陣熱，她只是淌著眼淚。

一陣風過，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小洞。

他穿過磚砌的天井，院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋。長安靜靜的跟在他后面送了出來，她的藏青長袖旗袍上有著淡黃的雛菊。她兩手交握著，臉上顯出稀有的柔和。

晴天的風像一群白鴿子鉆進他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。

院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。

他現(xiàn)在知道精神與物質(zhì)的界限不能分得這么清。言語究竟沒有用。久久的握著手，就是較妥帖的安慰，因為會說話的人很少，真正有話說的人還要少。

年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠。陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的。比眼前的大，圓，白。然而隔著三十年的辛苦路望回看。再好的月色也不免帶點凄涼。

三十年前的月亮早已沉了下去 三十年前的人也死了 但是三十年前的故事還沒完——完不了

我們也許沒趕上看見三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點凄涼。

歸根究底，什么是真的，什么是假的?

言語究竟有沒有用?久久地握著手就是較妥帖的安慰。因為會說話的人很少，真正有話說的人還要少。

敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不愣登……不愣登”里面有著無數(shù)老去的孩子們的回憶。

不大的一棵樹，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽里搖著像金的鈴鐺。

敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進眼睛里去，昏昏的。

長安悄悄的走下樓來，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會，又上去了，一級一級，走進沒有光的所在。

三十年來她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。

金鎖記讀后感 篇5

張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女生的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之因此能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是正因丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里鐘愛小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是正因向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾?！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！?/p>

表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯(lián)系的。作為女生（不僅僅是女生），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她性命中有三個男生：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有性命的肉體”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎樣會有了兩個孩子。姜家只但是是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。季澤是她心中愛著的人，鐘愛到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認為他是來騙錢的，不是真情，因此把他攆走了。能夠看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛，但正因猜疑，她放下了這種機會。我不認為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她性命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復(fù)的

病態(tài)心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她性命中唯一的男生，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她性命中的三個男生都不能給她愛，作為女生，她的生命是可悲的生命。更要說明的是，這個“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。

金鎖記讀后感 篇6

渺目煙視。

這四個字讓我想起張愛玲，想起《金鎖記》。

我沒有讀過《小團圓》，沒有看過《傾城之戀》，但是我讀過《金鎖記》，那部被傅雷先生評為“文壇最美的收獲”，讓夏志清教授青眼有加的中國從古以來最偉大的中篇小說。

《金鎖記》創(chuàng)作于張愛玲寫作生涯的頂峰，是張愛玲最重要的作品之一。張愛玲是孤傲的，她的文字美麗而蒼涼。正如雪小禪說，文字是她的軍隊，她指揮的如同跳舞一般，卻又隆重的讓人不舍。

曹七巧本是一名普通女子，被貪附權(quán)貴的父親逼迫嫁入名門望族姜府。給殘疾的姜家少爺作妾。受盡了叔伯妯娌以及傭人的鄙夷、蔑視。而她面對到處沾花惹草的丈夫無能為力，因為種.種原因，她的心靈開始扭曲，用了十年的青春，熬死了丈夫，熬死了婆婆。然后，分家，獨立門戶。她開始揮霍家產(chǎn)，讓兒子娶親，又教兒子吸食鴉片，以便留住自己身邊一個可以親近的男人，最終折磨兒媳至死。而她30歲的女兒為了戀愛戒掉了鴉片，可她卻有意在自己女兒的男友面前說自己的女兒從未戒掉毒癮。就這樣，她不動聲色地結(jié)束了女兒最后一次結(jié)婚的良機。

最后，終于將自己的女兒和兒子留在自己的視線內(nèi)，完全喪失了母性、人性。

她的一生蘊含太多的歷史內(nèi)容，以至可以說是厚重的。對于金錢的欲望讓她從被虐到自虐，最終演變成了虐待他人。她虐待自己的孩子映襯出了中國幾千年封建統(tǒng)治下女人，母親的歷史和男權(quán)社會中的女人。

整個故事跨度三十年，人事變遷，最后更是表現(xiàn)了三十年的壓抑、蒼涼于無奈。

張愛玲在文中說“三十年來她戴著那黃金的枷。她她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”

曹七巧，用黃金的枷鎖反射社會的光，反抗命運的不公，這就是一個生活在男子社會中女人的悲劇——她永遠活在黃金的枷鎖里。

她曾被張愛玲稱為小說中的“英雄”，她擁有“一個瘋子的審慎和機智”，為了報復(fù)曾傷害她的社會，她用最反常的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”隨心所欲的肆虐。

曹七巧，刻毒的婆母，黃金的奴隸，撲滅人間美好的肆虐狂。

月圓月缺，人物命運的象征。

全文以月亮為始，又以月亮為終。

冰心的月亮是良好美麗的愿望，瓊瑤的月亮是武術(shù)家人純真愛戀的象征。只有她的，有著別人所無法想象的地方。

張愛玲筆下的月亮不是千篇 一律，而是蜻蜓點水的一筆帶過或濃墨重彩精雕細琢。大大小小，美艷絕倫，悲涼哀怨的月亮一點點地透著她的徹悟，悲哀。

她本身便是個傳奇，至少在我眼中是。

整篇文章透露出一種深深的孤獨，形成說不盡的蒼涼。

“曹七巧最后死了，這位所有人都恨得牙癢癢的人死了，兇手是整個社會?！?/p>

“一個時代就有一個社會，社會跟著時代走，順者生，逆者亡，自古以來就是這樣了?！?/p>

“三十年前的月亮早已沉了，三十年前的人也死了，然而三十年前地故事還沒完——完不了……”

張愛玲如是說。

三十年前的月光下，上演現(xiàn)在的故事……

其他人還在看

金鎖記讀后感五篇

你是否熟悉讀后感寫作的結(jié)構(gòu)呢？當我們仔細閱讀并思考作者的作品后，就會在腦中產(chǎn)生許多新的理解和靈感。我們需要將這些感受與外部世界進行聯(lián)系，并將其歸納總結(jié)在讀后感中。在這里，編輯為你精心收集整理了“金鎖記讀后感”。

金鎖記讀后感 篇1

一本好書，會讓你打動，會讓你有空靈飄逸感，會讓你百看不厭，會讓你捧腹大笑閱讀作為人類最好的學習方式之一，自有書籍文字伊始，人類就在閱讀中傳承著文化，開啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類思想文化的精髓，值得后人去研討，發(fā)現(xiàn)。卻常常有戲謔和隨意的氛圍。她寫小說有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中顯露一絲冷蒼來。

張愛玲擅長描寫各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說記載了一個發(fā)作在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的位置低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當?shù)氐囊粦舸髴羧思舀D姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人非常潑辣、苛刻，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地對抗，這樣她在他人眼中可就算得上臭名遠揚了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼逝世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。但是她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得非常悲痛：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的花招，斷送了本人的愛情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時分好不容易找了個人家，她偏從中攪和，葬送了女兒的一段好姻緣……最后，這個不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我以為最勝利的要屬側(cè)面描寫。在文章的開端，作者并沒有正面引見姜公館的狀況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致狀況都交代分明。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些類似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語闡明了七巧的為人以及她在姜家低下的位置。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧終究是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了――“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地描寫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展示了七巧的言語及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝平淡無奇著實令人信服。我以為最妙的一個側(cè)面描寫在最后。七巧暮年的時分，作者并沒有破費筆墨去正面描寫她。而是經(jīng)過童世舫的眼看了出來――“門口背者光立著一個身體矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。

小說的標題叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我以為是故事的主人公七巧被金錢套住了。他人愛她，她說那人是看上了她的錢；本人的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學丟了東西，她便上學校找校長討公允……就這樣三十年來，她帶著黃金的桎梏，她用那繁重的枷角害的本人沒得到幸福，也害的本人的孩子前程被葬送。當然這金鎖也能夠了解為封建社會的桎梏。

金鎖記讀后感 篇2

讀完《金鎖記》后，心中油然而生一種同情感。這既是對曹七巧的人生悲劇的同情又是對被曹七巧傷害國的人的同情。在那個特定的時代，形成這種畸形性格有時也是難以避免的。在我看來，曹七巧形成如此畸形心理，最主要的原因是因為她個人的欲求無法得到滿足，因此才企圖以這種果為因向社會，向周圍的人報復(fù)!而她說所想要得到滿足的只不過是簡簡單單的親情、愛情和友情罷了。

親情，對她來說是個熟悉又陌生的名詞，她不愿看透卻早已看透。她曾是那麻油鋪子里掌權(quán)的姑娘，生活的自由自在，甚至還帶著些許天真爛漫的純真。自哥嫂將她嫁進姜家以換取金錢財富的時候，她才明白原來這么珍貴的親情也可以用來進行買賣交易的。而每次哥嫂來訪時，目的也并不在于探望她，只是圖她的錢，盤算著貪點小利。于是她徹底不相信親情了，她覺得世間的冷暖都無關(guān)痛癢了。她認為自己在姜公館里受苦受委屈卻不能得到親人的一絲安慰，反而還要受他們的氣，給他們自己辛苦攢起來的錢，心理極其憤恨，極其不平衡。而在后來，兒女們對她的反抗也使她的心更加涼了。

愛情，她也只能默默地在心里幻想。她被迫嫁給二爺這個身心俱殘的人，整日衣不解帶地照顧他。可是作為一個女人，她渴求性欲，渴求一個正常人的男歡女愛。然而殘廢的二爺卻始終滿足不了她，這使她急于在其他人身上尋找她心目中的愛情。于是，她對季澤哭泣，對季澤萌生了情愫!季澤雖然荒唐去逛窯子，但他也是有原則的一個人，他畢竟還是顧忌著倫理道德，懂得避諱的，再亂來他也不會把目標往家里定。這樣，她的愛情又一次的希望渺茫了。她的失望使她在季澤登門表白時親手徹底毀掉了她的愛情夢。七巧急待愛情卻始終缺失，她無法體驗被愛、被呵護的幸福感，她的不滿使她一步步地走向心理扭曲、心理變態(tài)，以致后來她親手毀滅兒女的愛情和幸福!

友情，她奢求不來。她是個有自知之名的女人，知道自己出身卑微，和大奶奶、三奶奶的大家閨秀的身份截然不同，她也深知自己能夠嫁進姜家的緣由。在姜家大院里，她沒有地位，甚至連底下的丫鬟也看不起她。盡管如此，她依然希望和大家和諧共處，和大家相親相愛。她總是沒話找話，找新來不久的三奶奶聊天、討好季澤等，可是大家都不領(lǐng)情。正因為如此，她本就寂寞孤單的心更加的冰涼，這無疑于雪上加霜。感覺不到世間溫暖的七巧漸漸地變得冷酷無情，開始報復(fù)周圍得罪過她的人，企圖以這種方式來提醒人們她的存在。

此外，環(huán)境的變化也可以作為她心里畸形的另一個原因。頓時將一個單純地賣麻油姑娘置于一個爭權(quán)奪利、互相傾軋的大家族之中，逼迫著她不得不適應(yīng)這樣的生活。為了生存，她學會了爾虞我詐、明爭暗斗，欲望的增長，貪婪的快感也暗暗地推進了她心里畸形的進程!

在封建社會里，女人是悲哀的;在象征權(quán)利的大家族制度中，女人是悲哀的;然而不能自己、不被周圍理解和認同的女人更悲哀!

金鎖記讀后感 篇3

這是第一次讀張愛玲的小說，相對以前讀的那些，她的小說很短，但讀完的心情卻是沉重的?！皼]有痛訴，沒有反抗，只是蒼涼”。

小說的開始，通過小雙和鳳簫兩個丫鬟的夜話將整個家族的人物關(guān)系以及大致的情況交代了。其中女主人二奶奶——曹七巧的形象也出現(xiàn)在眼前?！皝碜月橛偷?、嫁給了一個病怏怏的丈夫而且在姜家也沒有什么地位”。

似乎故事從一開始就注定了她的結(jié)局是悲劇。出身卑微的她，之所以能夠嫁到姜公館這樣的大家庭，不是因為她自身有多好，而是因為她所嫁的丈夫是殘廢，做官人家的女兒沒人肯嫁他?？杉词辜薜搅私遥琅f是卑微的，婆婆、妯娌冷落，甚至連丫鬟也可以在私底下說她。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。這時她是讓人同情的，或許當初她沒有嫁進姜家，這一切會有不同的結(jié)果，她的人生或許是另一番景象。

十年后，成了寡婦的她終于離開了這個束縛的家，本以為她的人生可以換一種方式，可結(jié)果卻只是從一個牢籠換到了另一個牢籠。這一次的她是自己心甘情愿被金錢鎖住。有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。似乎就像小說的名字一樣，《金鎖記》，這個徹底被金錢鎖住的女人。

“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”因為這枷鎖，“兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她”。她似乎什么也沒得到，有錢，生活卻過得不是那么的有意義，沒有遇到真正關(guān)心喜愛她的，甚至最終連自己的兒女都恨毒了她。

這時候?qū)λ窃购薜?，無論她經(jīng)歷了什么，是苦是甜。一切就到此為止，給自己的孩子留有一份自由。別讓他們再次經(jīng)歷自己曾經(jīng)經(jīng)歷過的那些?？善咔苫蛟S曾將這樣想過，只是慢慢地一切又恢復(fù)到了原來的軌跡。

其實在那個年代，作為女人，能夠依靠的或者說唯一的是男人。七巧生命中有三個男人：丈夫、小叔姜季澤，兒子姜長白。丈夫是“沒有生命的肉體”，對她而言“要是能有點人氣就好了”，從丈夫這里她得不到任何的安慰。小叔子姜季澤是她曾經(jīng)喜歡的人，只是這在外尋花問柳的人，也有他自己的原則：“不惹自己家里人”。后來當姜季澤再來找她時，她卻認為他是來騙錢的，不是真情。從丈夫、季澤那里得不到愛，她便產(chǎn)生了瘋狂般報復(fù)的病態(tài)心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。當兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。當女兒找到了對她不錯的男人——童世舫，訂了婚，卻被母親七巧硬生生拆散，這不夠，當她知道女兒依舊和童世舫交朋友時，她請童世舫吃飯，她卻用“這孩子就苦在先天不足，下地就得給她噴煙。后來也是為了病，抽上了這東西。小姐家，夠多不方便哪!也不是沒戒過，身子又嬌，又是由著性兒慣了的，說丟，哪兒就丟得掉呀?戒戒抽抽，這也有十年了?！眮韽氐讱Я俗约旱呐畠?。她似乎在逼自己的女兒走上自己曾經(jīng)走過的那條道路。這時的她已經(jīng)完全喪失了母性。

其實在現(xiàn)在，我們依舊能找到七巧的身影，只是可能不像七巧那樣瘋狂?；蛟S就像張愛玲說的“十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！薄斑€沒完也完不了”似乎也表明像七巧這樣的人還會出現(xiàn)，或許只是換一個人換一個地方而已。不是沒有發(fā)生，只是還不知道而已。

常常覺得自己不是那樣的市儈，或許愛錢，卻絕不會像七巧那樣為了錢，懷疑一切靠近自己的人，也無法想象這樣的生活會如何繼續(xù)下去。但是這一切是建立在自己所處的環(huán)境是好的，也許當自己身處在七巧那樣的年代，或許連活下去的念頭都不知道是否還存在。即使活著或許也不一定做得比七巧好。

就像面具一樣，或許一開始只是好玩，但戴的時間久了就成為身體的一部分，再也摘不下來了。也許有一天也會像七巧那樣或許是在不情愿的狀態(tài)下，戴上了那“黃金的枷”，時間久了，想摘也摘不下了。

金鎖記讀后感 篇4

班級：08環(huán)藝6班

姓名：施秋玲

序列號：61

七巧的悲劇

讀《金鎖記》后感

對于《金鎖記》，張愛玲典型的代表作。談到《金鎖記》，總感覺有一片被籠罩著而透不出氣來的煙霧。她筆下的曹七巧，一個值得可憐的人。

使我們從中看到了病態(tài)人格的縮影。也許，不是她的錯，是社會造成了她的悲劇。

月光下，兩個女傭的聊天開始了對一個古老病態(tài)社會的解讀，一個凄涼的故事。女主人公，底層商人出身的七巧是一個“壞女人”的角色。她的兄妹依附權(quán)貴，她嫁入了袁家，一個沒落的大家庭。

姜家的二少爺是有病的，本來她是來當妾的，火來“索性聘了來做正頭奶奶，好教她死心塌地服侍二爺”。七巧的婚姻一點幸福都沒有。只是利益的犧牲品。卑微的出身使她的妯娌們、下人們看不起她，冷言冷語對待她，在這宅子里她連基本的尊嚴都得不到，可她的骨子里卻有那么一面勇敢剛強直爽，因此她強烈反抗，在別人眼中，她惡名昭著。

而她自己卻自以為比她們高貴。

她沒有家庭可以養(yǎng)活她，沒有丈夫可以依靠，沒有錢可以賄賂她。她只能靠自己，她變得對金錢有**的占有欲，為了它放棄了唯一的一點愛情，金錢是她唯一的籌碼，她只能緊緊的握住，虛榮的滿足使她越來越**，她使勁地折磨她身邊的人，引發(fā)了她身后一連串的悲劇，她的唯一理由也就是她的悲劇，所以有這樣寫道：“三十年來她帶著**的枷。

她用沉重的腳鐐殺死了好幾個人，那些沒死的人獻出了一半的生命。她知道她的兒子和女兒恨她，毒死了她。她丈夫的家人恨她。她母親的家人恨她。她母親的家人恨她。”所以她顯得有些可憐。

《金鎖記》中還出現(xiàn)了童世舫這個人物，文章有這樣寫道：“世舫微微鞠了一個躬，轉(zhuǎn)身就走了。長安覺得她是隔了相當?shù)木嚯x看這太陽里的庭院，從高樓上望下來，明晰、親切，然而沒有干涉，天井、樹、曳著蕭條的影子的兩個人，沒有話——不多的一點回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的——她的最初也是最后的愛。

”七巧破壞了她女兒的幸福。而我認為童世舫可能是七巧愛情的寫照，不相信愛情，只相信真正的婚姻。

張愛玲把七巧描寫得淋漓盡致。我覺得她活在她面前。文章最后：“她摸索著腕上的翠綠鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。

她自己也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊。”其實，七巧并不可怕，也有對幸福的等待，只是命運迫使她成為了這樣，她在社會冷酷現(xiàn)實金錢面前，被金錢套住了，被徹底腐蝕了。這讓我們對七巧有著一種憐憫之心。

從某種意義上講，對于張愛玲的家人來說，這也可能有她的涂抹。

金鎖記讀后感 篇5

張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”

表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯(lián)系的。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的*”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了*之外，還有情愛，但因為猜疑，她放棄了這種機會。我不認為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她生命的依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著*的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復(fù)的病態(tài)心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她生命中的男人，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小*的*，最后逼得兒媳婦*身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說明的是，這個“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

金鎖記讀后感15篇

優(yōu)秀的“金鎖記讀后感”是小編對您的承諾，作品這本書給大家?guī)砹撕芏嗍斋@。這種好作品帶給我們的思想感悟是很多的，其實很多人都可以動手將它記錄下來，請注意本文中的參考內(nèi)容！

金鎖記讀后感 篇1

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方可以看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描寫方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個下人的床頭閑話點出，把這個家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。

只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！?/p>

表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯(lián)系的。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。

季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了?？梢钥闯鏊目释诵詯壑?，還有情愛，但因為猜疑，她放棄了這種機會。我不認為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復(fù)的病態(tài)心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。

更要說明的是，這個“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的（作為正常的女人卻因為金錢原因嫁給了一個廢人，這種違反人性的作法，在封建社會是司空見慣的，女人大多是無法反抗的），最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

金鎖記讀后感 篇2

張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨行、不受束縛，她對周圍的事物有著敏感、深刻、獨到的認識，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿了人性的主題。《金鎖記》是她的早期作品，發(fā)表時她可是僅有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當時及后世的評論家都給予了很高的評價。

這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認為是女主人公七巧被金錢套住，為自我?guī)狭它S金的枷鎖，別個愛她，她愛錢，最終葬送了自我的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當然這金鎖也能夠理解為封建社會的腐敗。

從這篇小說中也能夠讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今日也是存在的。一個人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會煙消霧散。有一句俗語說得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親”。

讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她僅有選擇反抗——以自我的方式。

金鎖記讀后感 篇3

初涉《金鎖記》時，并不喜歡曹七巧這個角色，她粗鄙小氣，尖酸刻薄，然而待到最后“那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了”無聲悵然地走了，心中驀地漲的難受。一生悲劇，年華葬在金錢這件“長滿了虱子的華麗袍子”之下，誰見得曹七巧的辛酸，徒留人性兀自掙扎，只余一個“可恨可悲”的瘋婦。

七巧嫁入姜公館，又當上了二房奶奶，這一切本是她所渴望的好事。長在市儈的七巧，對于金錢自然是追求的，但不至于瘋狂。然而正是由于這個身份，七巧自卑多疑，小氣刻薄，搞得婆媳不和，與其他幾房鬧心，連下人都對其指指點點。

待她終于有了一雙弱兒女后，她也未因此獲得婚姻的幸福。二房終日病在榻上，她又自以為是地愛上了小叔子季澤，偏偏流連花叢的季澤頗顧忌倫理，不沾家里人，到頭來還是七巧一場無奈的單相思?；橐雠c愛情雙雙落空，七巧不甘心，花一般的年紀已經(jīng)過去了，當初她為什么嫁到姜家來？現(xiàn)在到頭來還是一場空，她不甘心，不甘心。老二和老太太的死，更是加劇了這種心理，放大了她對金錢的占有欲，開始耍潑，但是一直到這里，曹七巧對金錢的追求并不過分，仍可以說是一個市儈小寡婦為了日后不被欺負而努力爭取自己的權(quán)益。

然而在搬出了姜公館后，姜季澤找上門來。此時的七巧已是一個守寡富婆，她犧牲了青春和愛情得到的財富終于真正掌握在自己手里了，因此，在這個時候她也是絕對不會放手的。身心已被黃金枷鎖禁錮的曹七巧機警地想到了自己生存的錢，“這一轉(zhuǎn)念使她暴怒起來”，在試探中得知他的來覬覦著她的錢，曹七巧在心旌搖蕩之余意識到愛情的虛假，大怒之下把季澤趕出了家門。七巧的精明雖然保住了自己用青春換來的金錢，卻也同時無情地捏破了七巧對愛情最后的企盼和希望。七巧在瞬間的天翻地覆中，徹底明白了自己的愛情的無望，但卻是自己將之明朗化，并將之毀滅，是自己將自己推到了這一步邊緣。風吹過來，七巧猛然驚醒，她跌跌絆絆地爬到樓上，輕掀開窗簾，為的是再看一眼季澤那倉皇逃走的背影。風將窗簾吸了回去，也風干了她的淚，風干了她的那顆曾經(jīng)愛過他的心……愛情破滅，淚眼婆娑的在窗前凝望著絕望：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的？什么是假的？”可以說，這時的七巧才真正地瘋了，也許正如她所言，“當初她為什么嫁到姜家來？為了錢么？不是的，是為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”，這或許是她曹七巧心中的底線吧，人性的底線崩壞了，整個人也就“瘋狂”了。

小說的后半部分，曹七巧一步步在金錢這件虛妄的華袍之下，人性一點點喪失，人格漸漸扭曲。她教育子女吸食毒品，教兒女漠視愛情，干涉甚至破壞兒女即將到手的幸福。她自個兒不幸福，也不愿別人圓滿，即便是自己的子女。曹七巧就此從一個被迫害者淪為迫害他人的非人。一切都是以金錢來衡量，她老對長白長安說：“你們要曉得當心，誰不想要你的錢？”

她干涉兒子的婚姻生活，使得夫妻不和。至于女兒的婚事，“若是家境推板一點的，七巧總疑心人家是貪她們的錢。若是那有財有勢的，對方卻又不十分熱心”，“高不成，低不就，一年一年耽擱下來”，待到長安真正有所傾心之時，曹七巧又好巧不巧地插上一腳，以兒女的幸福為自己陪葬。這種變態(tài)的心理，正是由于先前底線的崩壞，無限放大了她對金錢的欲望。

什么都靠不住，只有錢，只有錢，才最忠誠。這種唯錢心理下，即便是兒女，也是無所謂的，只是惡毒地用他們的幸福為自己陪葬。七巧口口聲聲說自己是為了兒女守住立身之財，但是實際上七巧自己都沒有注意到，她所作所為不是為兒女在覓幸福，只是一次次地打破他們原本就不多的幸福泡沫。若是真以金錢來衡量，那么世上怕是沒有真正的幸福了吧。因為金錢，才錯過真正的幸福，已經(jīng)說不清是該恨還是該嘆了。“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！蹦呐滤约耗芤庾R到“她兒子女兒恨毒了她”，但黃金枷已經(jīng)牢牢地禁錮了她的身心，使她沿著自虐和他虐的惡性軌跡無可阻擋地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底層。在她看來愛情是不可靠的，只有沉默的黃金才是最忠實的。

也許七巧的過世并不是結(jié)局，一切還是在原來的軌道上繼續(xù)，長百和長安已經(jīng)深受七巧的影響，七巧的死對他們來說是解脫，但誰又能肯定他們不是下一個七巧呢？黃金枷鎖，鎖了幾代人，傷了幾顆心？

金鎖記讀后感 篇4

《金鎖記》寫了在新舊交替的時代，以曹七巧為主的姜家一行人的命運變遷。其中姜家二奶奶曹七巧受封建的毒害，可最終她又成為毒害他人的封建家長，如文中所述“三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！薄梢姟敖疰i記”的金鎖其實是黃金的枷鎖，“金鎖”是封建落后的思想對人性的封鎖。

開篇從描寫月亮開始，又以月亮結(jié)尾，文中更是多次出現(xiàn)與月亮相關(guān)的描寫：三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫夜里看見自己在月光中的手是青白色的、長安在月夜里悲傷地吹起口琴、七巧與兒子長白夜話的晚上月亮像個猙獰的臉譜、七巧的兒媳芝壽絕望倒在床上時，月光里她的腳是尸身的顏色——顯而易見，“月亮”這一意象在《金鎖記》中絕非團圓美滿的象征，相反的，它的出現(xiàn)都伴隨著慘淡的命運的發(fā)生，正如開篇所述“然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼?！笨梢哉f張愛玲從一開始就預(yù)示了人物命運的悲劇走向。

作為線索一般貫穿了三代人的七巧無疑多占筆墨，她悲劇的婚姻使她壓抑而瘋癲，這是她的可悲之處；她的出身造就的粗俗尖刻與行為上的不檢點受人輕視，這是她的可恨之處。時間的飛速跳躍加速了故事進程，以十年為分界線：十年前的七巧作為弱勢的一方被人操縱著命運，十年后的七巧在丈夫、婆婆逝世后一躍成為強勢的封建大家長，開始在子輩身上延續(xù)她的悲劇，譬如對兒媳的壓迫與針對，以及對女兒長安的荼毒。

長安這一人物與七巧是現(xiàn)在與將來的關(guān)系，從長安受到毒害的心路歷程可以窺見七巧這一人物的性格形成。比如母女二人在感情生活上有相似點，都因封建家長的干預(yù)所以無疾而終或遺憾錯過。只是長安要更勇敢一點，她為和童世舫在一起努力戒鴉片，雖然一切在七巧的干預(yù)阻撓下如螳臂當車，無濟于事。

而“鴉片”這一事物充滿了時代標志，它是包裹在飄飄欲仙醉生夢死外殼下的腐化的敗絮，七巧從當二奶奶時就靠吸食鴉片麻痹自我，自甘墮落，而她成為封建大家長后又引誘女兒成為鴉片的囚徒。我認為鴉片在文章中不僅是一種增加時代感、真實感的道具，更是除了封建思想之外殘害人性的另一道“金鎖”。

張愛玲以她獨有的華美而悲涼的筆觸寫下的姜家興衰的幾十年，無疑受到《紅樓夢》的影響頗深，其中尤以對姜家細膩的布景環(huán)境描寫為典型，具有濃厚的時代氣息。

金鎖記讀后感 篇5

張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾?！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

金鎖記讀后感 篇6

這幾天在讀余光中的散文。長久以來被商業(yè)理性化的頭腦又開始有了頗多感觸和種種奇妙的想法，可謂枯井重回青春，活水自源頭潺潺流出。為人的天賦尚未完全泯滅，這真教人欣慰。

有人說，人人皆可寫小說，卻只有靈氣之人才能寫詩歌和散文。這話一點也沒有錯。若非有靈氣，又怎能想象力豐富，將鄉(xiāng)愁化成一枚小小的郵票，眼中的秦俑不是秦俑，卻是千千萬萬高唱戰(zhàn)歌的英勇戰(zhàn)士，假象的四個敵人更是令所有女兒的父親都冷汗直冒，從此更加珍愛女兒、珍惜妻子。

談到《鄉(xiāng)愁》，個人以為這首詩被內(nèi)陸媒體大肆追捧，部分歸因于詩的最后一節(jié)：

當然，此詩的確是構(gòu)思巧妙，先不論邏輯、對仗以及韻律，先看那語言，簡潔，卻非常有力度，短短88言就輕松渲染出綿長而深沉的感情，著實令人佩服?？墒俏覀冎?，余先生的很多詩都具備這樣的藝術(shù)成就，偏這一首被某些人津津樂道、大力推薦，大概是詩的現(xiàn)實意義，也就是最后一節(jié)的功勞。有時，文學和藝術(shù)也會在無奈之下淪為某種工具。這不能怪余先生，他所做的不過是寫出美麗的詩歌，供人欣賞、喚醒他們遺忘已久的感動，至于其他人如何理解和運用，非他能左右。

余先生的作品須慢慢品味。每一句話所蘊含的養(yǎng)分，只有細細咀嚼、盡情想象才能吸收，吸收之后還會引來許多聯(lián)想——它不提醒，人卻自發(fā)聯(lián)想。經(jīng)過咀嚼、想象、聯(lián)想這樣的過程，速度自然快不起來。不必心急，即使身為現(xiàn)代人，我們讀慣了新聞、時評或者網(wǎng)絡(luò)文學，練就了一目十行的本領(lǐng)，即使我們的意圖僅僅是在繁忙的工作之余多讀幾本書，也不要心急。對于余先生的作品，如果一目十行，必然要漏掉許許多多的趣味和許許多多豐富的內(nèi)涵，那真是讀了等于沒有讀;如果貪多求快，卻囫圇吞棗讀完一本也不如精讀一篇所吸收的東西多。其實不只余先生的作品如此，優(yōu)秀的詩歌、散文皆是如此。一加一大于二雖然在數(shù)學里不成立，卻在文學中隨處可見。

因此，詩歌和散文最能怡情冶性。靜下心來讀幾段，不，讀幾段就會靜下心來，而后平心靜氣地享受生活，興致勃勃地發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造諸多樂趣。從這個角度來看，詩歌和散文竟有了養(yǎng)生的效用。養(yǎng)生必先養(yǎng)心，每日讀兩篇怡情冶性的文學作品，順順心，靜靜氣，便是為養(yǎng)生積下了大功德。

金鎖記讀后感 篇7

一周教學工作的總結(jié)

一周教學工作的總結(jié)

一周教學工作的總結(jié)一

開學一周，全體教師都進入工作的良性循環(huán)狀態(tài)，順利完成本周的教學工作，一周教學工作總結(jié)。

1、3月1日，進修學校一行8人到我校視導(dǎo)，各位任課教師都能認真準備，上好第一天的課程。視導(dǎo)共聽課8節(jié)，語文4節(jié)，有趙榮嶸、劉波、李平、柳娜;數(shù)學2節(jié)，朱麗、劉濤;英語2節(jié)，王淑波、張樹巍。得到進修聽課領(lǐng)導(dǎo)的好評，看到了我校在嘗試課堂教學改革，老師有意識的在引導(dǎo)孩子自主學習。

2、年組教研活動及時，初見成效。本學期，我們教導(dǎo)處在葉校長的主抓下，對年組備課加大力度。為了確保教研的時效性，我們對于備課及時檢查。定主備人，定時間，定內(nèi)容。尤其是四年組團結(jié)合作，協(xié)調(diào)有序，行動快，效果好。并把年組主題教研與年組教研有機結(jié)合。四年組教師對于課堂教學模式也開始大膽的嘗試與探究，張校長也盡量抽出時間聽了德老師和盧老師的兩節(jié)數(shù)學課;在課后年組教師積極反思，重建，下周曾老師再上研討課。語文教學中組長德老師也是率先垂范，一節(jié)《桂林山水》將閱讀與習作緊密結(jié)合，在讀中感悟理解文章的寫作手法。二年組在組長劉波的帶領(lǐng)下，年輕教師迅速成長。視導(dǎo)時，劉波的語文識字課就得到進修領(lǐng)導(dǎo)的贊譽。李輝老師今天講的《筍芽兒》這課，又進行識字寫字教學的深入研討，這樣是他們本學期的主題研討的內(nèi)容。

3、活動課的籌備。校隊的所有指導(dǎo)教師，深入班級選人，得到班主任的大力支持。希望老師們要督促本班孩子及時參加，保證活動人數(shù)，提出要求。我們學校在社團組織中還成立了“小書蟲讀書社”地點在閱覽室。3-5年級每個班級4個名額;六年2人?；顒诱n時間就到閱覽室讀書，可以帶著讀書筆記。這是我們學校嘗試對孩子開放的閱覽室的第一步工作。以后，針對于班級孩子讀書的興趣、愛好，還可以采用輪換制隨時調(diào)換人選，讓更多的孩子去讀書。我們將制定特制的和平讀書卡，激勵孩子們。

教學建議：

1、備課的時效性。首先，由主備人充分利用網(wǎng)上資源，認真仔細篩選教學設(shè)計(2-3份)，還要最優(yōu)化出最佳方案。其次，就是個體備課，要深入，在年組集體教研時，有個人的見解。然后，就是在周三的集中備課時，主備人主講，大家一同議課、商課，達成共識。最后，每次教學設(shè)計教導(dǎo)處要逐一把關(guān)。力求達到我們的備課環(huán)節(jié)與課堂教學相輔相成，真正落實備課這一環(huán)節(jié)而提高教學質(zhì)量。

2、規(guī)范教學管理。課前孩子準備活動，打造我校的聲音文化。課前要歌聲優(yōu)美、書生瑯瑯。班級安排好孩子負責一節(jié)課前唱歌、下一節(jié)課前就誦讀古詩文內(nèi)容。教導(dǎo)處檢查。

提示：

整理假期作業(yè)，下周五之前，我們到辦公室查閱。并針對于作業(yè)情況進行評比展示。

科任周會事宜

1、加大學科教研力度，做到細致備課，高效上課。教導(dǎo)處繼續(xù)深入一線課堂聽課，共同學習。

2、工作室教師沙龍活動下周四第一節(jié)課活動。主題是：做個幸福的和平教師主持人：地點：二樓會議室

3、常規(guī)管理：希望老師們上課到崗要及時，保證授課40分鐘時間。下課要安排好授課班級孩子有序下課。表揚胡月梅老師，責任新強，一邊指導(dǎo)孩子做眼操，一邊等待班主任回班。

4、活動課的準備和籌備工作在本周順利進行，各個校隊的指導(dǎo)教師也將開始大量的工作，包括制定方案、研究活動內(nèi)容，很辛苦。沒有活動隊的教師，也很辛苦，在滿工作量16節(jié)課在工作。大家各負其責，而且還互相幫助，體現(xiàn)了和平人團結(jié)向上的精神。

一周教學工作的總結(jié)二

開學的第一周，我上了高三十節(jié)課，高二四節(jié)課，十四節(jié)課，中間有我滿意的地方，也有我不滿意的地方，應(yīng)該說，不成熟，但在不斷地改善。我做的好的地方：一是我開始注重關(guān)注孩子，比如我花花了兩個晚自習的時間有意識去記孩子的名字，這在以前不曾有過，還有，在課堂上盡量讓學習動起來，比如讓孩子上黑板寫，讓孩子回答問題，師生評價答案，體現(xiàn)孩子的學習主體性，二是開始有意識地關(guān)注課堂，重點做了這么幾件事情：自我激勵，時刻提醒自己，我的目標是要回南方，證明自己的實力，我一定要爭這口氣，而這個目標的達成，就需要老師更加的關(guān)注課堂，提高自己駕于課堂的能力，知識的到位，在備課的時候，花了很多的時間去關(guān)注知識的到位，包括重點在什么地方，這些重點的內(nèi)涵是什么，我怎樣通過自己的講解，讓孩子清楚明白的掌握，關(guān)注孩子上課時的學習狀態(tài)，在上課的時候，有意識的在考慮怎樣才能使孩子跟著老師來，同時，關(guān)注孩子的學習的經(jīng)驗，有意識的關(guān)注孩子的學習過程，體現(xiàn)課堂的生成性。關(guān)注孩子的學習反饋，傾聽孩子的呼聲，比如征詢孩子的意見，高三的復(fù)習課怎么上，上完一課，孩子是不是真的懂了？課堂上基本上完成了教學的任務(wù)，沒有拖堂，三是明確了高二高三不同的學習要求，高二的學業(yè)水平考試要求和高考的要求是不一樣的，在教學的時候有意識的考慮倒了教學的針對性，四是著力在培養(yǎng)一些好的習慣，比如早上起來，堅決不看電視，多親近課本，不斷反思自己的教學，及時寫成東西，用作“前車之鑒”。總之，目標明確，課堂不斷改善，駕馭課堂的能力在一步一步的提高，我正在朝著一個正確的道路前進。

我做的不好的地方，我認為主要是：

上課的時候老師講的過多，冷靜回想起來，有效果嗎，沒有，一是老師講的累，關(guān)鍵是孩子還不會聽，而是講多了容易出錯，言多必失，三是老師知識一味關(guān)注講，容易忽視孩子的學習狀態(tài)，麻痹老師的責任感，四是多講是老師不自信的表現(xiàn)，更是老師無能的表現(xiàn)。上課我總是在講個不停，為什么？原因是多方面的，一是不能很好的駕馭課本知識，主要是對知識的邏輯不清晰，頭腦混亂，任督二脈沒有打通，就不可能練厲害的武功，二是教師和孩子存在嚴重的信息不對稱，教師不知道孩子的學情是這種不對稱最顯著的體現(xiàn)，由此，老師好面面俱到，費力不討好，比如我上的經(jīng)濟生活的一二單元的串講課，我認為就是嚴重沒有考慮孩子的學情，變成了老師蹩腳的獨角戲，失敗至極！

第一節(jié)課仍然不是十分的流暢，上第一節(jié)課的時候還是有些心虛，這反映出我以前沒有好好的反思與總結(jié)，忽視了以前的經(jīng)驗和教訓(xùn)，比如高二的生活與哲學的教學，我的教學就比較失敗，而在高二上的兩節(jié)哲學課來看的或，雖說孩子的課堂表現(xiàn)有了很大的進步，但是孩子掌握的情況不是很好，可能在知識的講解上出了很大的問題，在語言的表達上出了很大的問題，在調(diào)動孩子的積極性上還沒有做好，高三的第一節(jié)課有有比較大的問題，主要是對自己要講些什么不自信，復(fù)習有些盲目，導(dǎo)致效率不高。

一些基本的能力，尚需花大力氣提高，一是上網(wǎng)找資料的能力，課堂上要用一些新的時事政治，要會提取、應(yīng)用，二是講故事的能力，這對生活與哲學的教學尤為重要，老師要學會將哲理故事，孩子要會將哲理故事，老師平常要記一些，比如《文萃》上面的一些哲理故事是非常好的素材，能不能在課堂上要孩子講些哲理故事呢？這對于培養(yǎng)孩子學習的興趣，培養(yǎng)孩子的語言表達能力是大有裨益的，也可以是老師做的一個課堂教學的改革吧！三是研究的能力，有問題，就要去研究，問題是客觀存在的，重要的不是發(fā)現(xiàn)問題，而是解決問題。一是要研究教材教法學法，老師要怎么教，孩子應(yīng)該要怎么學，是一個問題的兩個方面，從某種意義上講，孩子怎么學比老師怎么教要更加重要，二是要研究學考、高考，提高學考、高考復(fù)習的針對性，用以優(yōu)化政治教學的課堂。

金鎖記讀后感 篇8

三十年前的上海，一個有月亮的晚上

這是金鎖記的開頭，故事發(fā)生在有著每個人都道不完的傳奇的上海。

在人物的塑造上，張愛玲把七巧的特點描述得淋淋盡致。我對于七巧的印象首先來自于她的仆人小雙對三少奶的仆人鳳簫的聊天內(nèi)容。鳳簫問小雙你也是她陪嫁過來的么？小雙冷笑道她也配！連仆人也對她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛玲借仆人的口，說出了七巧在姜家的低下地位，也為故事的開展墊下了厚重的背景。

在我看來，七巧是一個心理極度扭曲的一個悲慘的婦女。故事寫到七巧勾引姜季澤，但是姜季澤卻不和她亂來。七巧那樣做是因為她看到三奶奶蘭仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進而上升為變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒能得到幸福的生活，她也不能忍受別人得到幸福。到后來分家后，姜季澤竟利用她對他的曾經(jīng)的愛意想騙她賣掉她的田地?？杀?。她對她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。長安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長安說不害臊，你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著？試想作為女兒，聽到自己的母親這樣侮辱自己，你會不會懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長白幫她弄煙，好讓她的兒媳生氣。兒媳對她的痛恨反而讓她覺得很有成就感。故事寫到這金鎖記讀后感里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會里一個貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。從弗洛依德精神分析學角度來講，情欲的壓抑是曹七巧個體心理變異的動因，丈夫早逝，家人的冷漠，對她變態(tài)的性格有著很大影響。

故事中寫到三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。七巧的拜金主義毀了她自己，也毀了她的兒女。從側(cè)面反映了當時拜金主義之風是如此的猖狂。然而，現(xiàn)在的社會，拜金主義之風絲毫沒減?；蛘呶覀冋f是現(xiàn)實主義。女孩子結(jié)婚要有車有房，也就是有錢。這可以說是社會的進步還是停滯呢？但從另外一個角度來說，現(xiàn)實主義的出現(xiàn)凸顯了社會激烈競爭的日趨明顯。要是對方能使你衣食無憂，誰還愿意去拼個焦頭爛額的??？我想很少有人愿意。是殘酷的現(xiàn)實讓我們現(xiàn)實。

金鎖記讀后感 篇9

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，**充滿了“人生味”(張愛玲語)。在張愛玲看來，什么是“人生味”呢?她在散文《道路以目》中寫道：

“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險，所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它，便是因為‘此中有人，呼之欲出’”，我想這便是她對于“人生味”的解釋吧，就是人生的本來狀態(tài)，人和社會的復(fù)雜性，“虛偽之中有真實，浮華之中有樸素”(張愛玲語，出自《自已的文章》)，當然也可以反過來理解。比如，七巧拒絕姜季澤的求愛，描寫意味著真假共存，真假共存，使人物更加可信、鮮活。

**的語言簡練、凝重，比喻新奇，人物對話上頗有《紅樓夢》的風格。它注重典型場景的創(chuàng)作和人物的心理刻畫，并借鑒了影片的一些表現(xiàn)手法。**在一些地方，我覺得主觀性太強了。比如曹七巧為什么主觀上那么重視錢，解釋得不夠？讀者推斷有點牽強。

在刻畫人物時也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代共產(chǎn)黨的特點，但它仍然給人一種突兀的感覺。

說曹七巧，一出現(xiàn)就是一個悲劇性的身份，竟然被一個丫鬟看不起。話說那個時候的階級劃分太過明顯，連丫頭**都看人服侍，也讓人憤懣。心想著長白與長安的一生被個老媽子白白的給耽擱了，委實覺得憋屈。

及可悲的幾個人物，張愛玲對人物心理的拿捏甚為到位，應(yīng)該是深受《紅樓夢》影響的文人，她的文字處處可以看到紅樓的身影，似處處有珠璣。

曹七巧三十年來帶著**的枷鎖，于我們，誰身上沒有背著各種各樣的枷呢?說好聽點那叫夢想，實現(xiàn)夢想的那叫扶搖直上，一輩子徒于空背著個夢過日子的，那夢漸漸的就成了枷，鎖的人太緊，逼得人太急，終是害人又害己。

曾經(jīng)被人問起，你的愿望是什么?我天真的回答道：“很簡單的，我只想要個幸福的家庭。

”提問者語重心長的告訴我，不簡單啊，你的愿望其實是所有人愿望的最終歸宿啊。不知從何時起，我就背著這個枷一直在人群中尋尋覓覓，總盼著能覓到一個可以給我幸福的人，我對幸福的定義并不高，開心才是硬道理，可是覓到了，卻踽踽不敢再往前邁出一步，大抵是因為怕，怕，怕這么容易就實現(xiàn)了它，到顯得我的夢真的就過于簡單了吧。這個枷它鎖不住我，我卻也不愿將它放下，有夢想才會有希望，希望都沒了，人活著還有什么意思!

金鎖記讀后感 篇10

張愛玲的寫作一向犀利、犀利，涉嫌殺人不眨眼?？杀娜丝倳懗隹杀奈?，不但因為張愛玲命途多舛，還因為那個年代的社會有太多可以被揭露的地方，和平的面具下有著泛濫的腐敗氣息。

曹七巧就生活在這樣一個時代。她出生在一個以賣石油為生的家庭。她的父母為了錢把她嫁給了袁家。與其說嫁，還不如說簽了賣身契，七巧做了姜家的二少奶奶，丈夫是一具沒有靈魂的肉身，死尸一般成天病在床上。

她因為出身低賤而不受姜家待見，被眾人孤立的她如同一只無腳蟹。

七巧想必是懷念過去的。少年時，她坐在油店里當臨時掌柜，普通客人稱一斤半，熟人稱一斤四兩;還能在自家小院里，興致勃勃地為蘭花松土;穿著水藍的刺繡旗袍上集市買菜，賣肉的同伴偶爾喚她一聲巧姐兒，她便佯怒著，將鉤上鮮肥的肉拍到同伴臉上……

那青襟青袖的年代，再也回不去了啊。

她在姜家，遇見了三少爺季澤。劇情的發(fā)展可想而知，但七巧明白，要在姜家立足，她要有足夠的**，兒女情長根本不足為道，**與**如同磁鐵一般，牢牢將她粘住。

丈夫和老太太死后，姜家分家，七巧帶著女兒長安和兒子長白住在一座大院中，季澤來看望她，跟她敘舊，談著談著就說到了姜家房田的租賣。聽到這些，七巧的怒火頓時沸騰了——她認為姜季澤只是為了**才利用她。曾經(jīng)純潔的感情在七巧的心里改變了，在她心里留下了長長的影子。

她強迫her婦芝壽死于抑郁癥，并切斷了長安與童世航的婚姻。她見不得別人幸福，不過是因為，她自己的一生不幸極了而已。

還是容若說得好。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

七巧的不幸成就了七巧，姜家的勢利、污濁，不過是為了后來的惡毒埋了伏筆。她對錢的渴望是因為她急需一副架子來支撐這件一副。七巧對季澤的愛是需要捧在手心里看的，因為它太脆弱、太難得;七巧對生命的恨是需要刻在墓碑上望的，因為它太毒、太刻骨。

人生無常。曹七巧孤獨荒誕的一生，使她分不清是非，被世俗社會所禁錮。她知道她的娘家狠毒了她，她的婆家狠毒了她，她的兒女狠毒了她。

她殺了幾個人，沒死的人被殺了半天。恨，成了七巧一生難以褪去的烙印。命運之神拿著燃燒的木炭烙在她的靈魂上。

當初，童世舫初見七巧時，印象是這樣的——一個矮而瘦的小老太婆，鷹一般犀利的目光，尖削的下巴，穿著素黑的旗袍盤扣長裙，由兩個高大的侍女扶著，夕陽中背光看著他(童世舫)，更令人驚駭?shù)氖呛竺娴奈淖郑簾o緣無故地，他覺得這是個瘋子。

在姜家的漫漫四十載歲月，從豆蔻梢頭到年近花甲，世態(tài)的炎涼把七巧逼到了如今這副摸樣，向人世留下了一個美麗的，蒼涼的手勢。

再美好、再令人沉醉的，都是過去的。難道執(zhí)念夠深了，就可以回到從前，重新看看那豐肥的、紅色的笑?過去了的不可能追得回來，生活是未來式，前面一定還有更好的。

芝壽死于抑郁癥。絲小姐吞了鴉片就死了。鳳蕭上吊了她們，她們，都是被七巧逼死的人。七巧最后逼死的人，是自己。她脖子上的那把**的枷，被歲月越勒越緊，終至萬劫不復(fù)。

七巧的生命結(jié)束了，但結(jié)束才是開始。堅持下去是最重要的。

三十年前，月亮已經(jīng)下沉，三十年前，人們死了。 然而，三十年前，故事還沒有結(jié)束-它還沒有結(jié)束。

還是容若說得好。

等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

金鎖記讀后感 篇11

姜老太太想給兒子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，所以降格以求，萬般無耐下接受了七巧，為了能使七巧死心塌地服侍二少爺，索性就讓七巧做了正房奶奶。名為少奶奶 ，實為高級丫頭 。七巧人生的悲劇序幕就從此拉開了。

自從嫁到了姜公館，七巧就像關(guān)進了囚籠，守著一個殘廢的男人朝夕相處。這個大家庭給了她巨大的壓力。表面上是書香門第，內(nèi)里卻矛盾四伏。

人與人之間沒有同情，沒有溫暖，沒有和諧。他們?yōu)榱俗约旱睦婧蜕娑ハ嗬?。七巧出身寒微，在袁家處境極其尷尬，處處受到歧視和排斥。她曾經(jīng)有著正常的人性，她也希望得到認可、理解和尊重。

七巧自己也知道這屋子里的人都瞧不起她，因此和新來的人分外親熱些，倚在蘭仙的椅背上問長問短，攜著蘭仙的手左看右手，夸贊了一回她的指甲。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位，微笑盡管微笑著,也不大答理她。七巧覺得無聊，轉(zhuǎn)身走到陽臺上，拿起云澤的辮子尖抖了抖。云澤猛地拍了拍手，恨道：

你今兒個真的發(fā)了瘋了!平日還不夠討人嫌的? 曹七巧身份的改變并沒有得到周圍人的承認,在他們的眼里她依然是麻油店老板的女兒，依然微不足道,沒有人瞧得起她，甚至連伺候她的丫頭小雙也看不起她。

她忍受著人們的鄙視，處處不計較，以一種辛辣而肆無忌憚的嘲弄保持著二小奶奶的地位。慢慢地，她變得更加敏感、多疑和刻薄。在這樣一個大家庭里，她感到孤獨和絕望。她希望丈夫能給她精神上的安慰。

但是她守在身邊的這個男人無論在心理上,還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰,用她自己的話說連我也不知道這孩子是怎么生出來的!越想越不明白! 丈夫的無能更讓她產(chǎn)生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。

生活的混亂使她承受不起的負擔。姜公館成了七巧青年的安葬地。她的命運就像玻璃盒子里的蝴蝶標本，明亮而悲傷。

曹七巧無論多么潑辣、粗野，但她畢竟是個女人,是一個有著正常人性的女人。曹七巧雖然嫁給了一個殘疾的丈夫，但他年青時對感情的渴望并沒有因此而變得殘疾。越壓抑，他就越會爆發(fā)。她等待時機爆發(fā)，讓欲望證明她的健康和她迷人的女性魅力。

她結(jié)婚五年了。她有一對虛弱的孩子，但她從未享受過婚姻的幸福。她的情欲受到壓制，以前有過的美好憧憬，編織過的愛的美夢，希望過的找一個自己心愛也愛自己的男人這些都隨著她嫁到姜家而失去了美麗的光環(huán)，變成了遙遠的記憶。這些無疑給七巧的心靈帶來了巨大的創(chuàng)傷和痛苦。

所以她經(jīng)常陷入過去的回憶中，也流露出對愛情的渴望。某天姜季澤的出現(xiàn)給她帶來了一線希望的轉(zhuǎn)機，她愛那個有鮮紅的腮頰 、 水汪汪的眼睛 、生得天圓地方的結(jié)實小伙子，同時她也渴望得到三少爺?shù)膼?有事沒事就主動接近季澤。她先是不由自主地走近季澤，然后瞥了他一眼，慢慢地說，漸漸地試著坐在季澤旁邊，把手放在季澤的腿上。她幾乎主動把自己交給季澤，等著他的占有。

季澤和七巧的調(diào)情反映了七巧內(nèi)心的痛苦和對愛情的渴望?？杀氖牵黄綍r調(diào)情的少爺雖然很荒唐，但對嫂子卻很嚴格。他們看著她，心都在動。可是那不行,玩盡管玩,他早抱定了宗旨不惹自己家里的人,一時的興致過去了,躲也躲不掉,踢也踢不開,成天在面前,是個累贅。

他可是年紀輕輕的,憑什么要冒這個險? 風流成性的季澤不肯招惹她,不理會她的**。和她調(diào)情只是季澤無數(shù)游戲中的一個。一旦他觸碰了游戲規(guī)則，他就會害怕。他害怕她的真情和深情。他不想冒這個險。

而七巧也只能自怨自艾我有什么地方不如人?我有什么地方不好 。在這種長期死亡的一般生活中，在長期的苦難中，七巧的人性受到了嚴重的壓抑和破壞，她逐漸失去了正常女性的心理，最終使她一步步走向**。

金鎖記讀后感 篇12

張愛玲擅長描寫各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說記錄了一個發(fā)生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣?。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認為最妙的一個側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。

小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn);女兒上學丟了東西，她便上學校找校長討公道……就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。

金鎖記讀后感 篇13

她，曹七巧，原本是一個小小麻油店的女兒。卻因為家人利益熏心。被迫嫁給了身有殘疾的有錢少爺。被所有人認為的高攀。她一個女人又有什么辦法左右自己的命運呢。就這樣一個身份低微的女子，置身于封建大家族中，便注定了她悲劇的命運。

是錢，將她推入深淵的。

在那個沒落的封建家庭中，她處處受人白眼與排擠。甚至連家中的下人也瞧不起她。但她任然為自己的權(quán)益不斷反抗斗爭著，這使她在別人眼中更加臭名昭著。

xx后，丈夫與婆婆都死了。苦難熬出頭了。她掙到了屬于她的家產(chǎn)。搬出姜家自立門戶。然而，在腐朽封建家族的大染缸中浸泡了這么久的七巧早已不是當年那個十七八歲活潑開朗的姑娘，不會再高高挽起大滾打滾的藍夏布衫繡，露出一雙雪白的手腕。上街買菜。。。她曾經(jīng)渴望正常的愛，然而如今戴上了這黃金枷鎖的她，早已經(jīng)迷失本我。

首先，她是因為錢才被迫嫁入姜家的，具金錢情節(jié)。所以她認為人都是靠不住的，眼里只剩下錢。為了錢，她成為一個不折不扣的枷鎖奴隸。深入骨髓的黃金枷鎖將她壓的透不過氣來。只有不斷地發(fā)泄，報復(fù)。當然在這個過程中，她變得越發(fā)自私，殘忍，惡毒。

她曾經(jīng)愛著的姜家三少爺，在分家后找她，也被她疑心他是為了錢而將過去十年的愛戀推開。

對于自己的一雙兒女，她的手段更是令人不寒而栗。她讓長安變成了她的復(fù)制品，這輩子也得不到想要到的幸福。在長安30歲好不容易得到幸福之際，卻將女兒吸鴉片有煙癮暗示于想要娶她的他，使女兒最卑微的愿望落了空。

對于兒子的占有欲也驚人。害怕兒子去了媳婦忘了自己。竟然讓新進門的兒媳獨守空房，還要千方百計探聽閨中密事，并以此為樂羞辱折磨兒媳將她逼死。

金錢，扼殺了人的情欲，甚至可以斬斷血緣親情。

金鎖記讀后感 篇14

金鎖記是張愛玲的一部經(jīng)典的小說，這部小說是很值得我們大家閱讀的。不知道我們大家發(fā)沒發(fā)現(xiàn)這樣一個問題，張愛玲的小說通常都是非常的壓抑可能就是因為張愛玲生在在那個年代造就的。下面就是幾篇關(guān)于金鎖記讀后感，大家一起來看看。

一、一個故事，一本好書

書是人類進步的階梯說的真是一點不錯。一本好書就可以讓人明白很多的道理。一本好書可以讓人陷入深深的沉思。每讀完一本好書就會讓人豁然開朗。是書讓人類走上了進步的階梯，有了今天這欣欣向榮的世界。書這無聲的預(yù)言家，預(yù)知著未來，預(yù)知著中國的夢。出國留學網(wǎng)讀后感欄目為您提供最新最全的讀后感范本，讓您快速寫好讀后感。本欄目包含中外名著讀后感范文以及最新的優(yōu)秀讀后感，希望對您有所幫助!

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了人生味(張愛玲語)。在張愛玲看來，什么是人生味呢?她在散文《道路以目》中寫道：有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險，所以人的成份特別的濃厚。我喜歡它，便是因為此中有人，呼之欲出，我想這便是她對于人生味的解釋吧，就是人生的本來狀態(tài)，人和社會的復(fù)雜性，虛偽之中有真實，浮華之中有樸素。

小說的語言簡練、凝重，比喻新奇，人物對話上頗有《紅樓夢》的風格。注重制造典型場景和人物心理刻畫，借鑒了電影的一些表現(xiàn)手法。小說不足的地方我認為在某些地方主觀性太強，比如對曹七巧主觀上為什么那么看重錢，交待得不夠，令讀者推斷起來就有些牽強。在刻畫人物時也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說的特點，但仍然給人有些突兀的感覺。

一本好書，會讓你感動，會讓你有空靈飄逸感，會讓你百看不厭，會讓你捧腹大笑閱讀作為人類最好的學習方式之一，自有書籍文字伊始，人類就在閱讀中傳承著文化，開啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類思想文明的精華，值得后人去研究，發(fā)現(xiàn)。

二、用自己方式反抗

這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫金鎖呢，我認為是女主人公七巧被金錢套住，為自己帶上了黃金的枷鎖，別個愛她，她愛錢，最后葬送了自己的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當然這金鎖也可以理解為封建社會的腐敗。

從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。一個人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會煙消霧散。有一句俗語說得好富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親。

讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗以自己的方式。

三、金鎖記是個悲劇

金鎖記是一個悲劇，而悲劇的中心就是七巧。七巧有著不尋常的命運。這個活潑，大膽，毫無顧忌的小家碧玉嫁給了姜公館病殘的二少爺。寂寞的七巧喜歡上了風流的三少爺。但他卻對她很冷淡。

十年后七巧的丈夫喝婆婆相繼去世，姜家也分了家。七巧手中有了錢，她不再相信任何人。她不擇手段 守著 她的金錢和兒女，她引誘兒女吸上鴉片，莫名其妙給女兒裹小腳，還阻擾他們的戀愛。她以為這樣就 可以把孩子留在身邊。她的心里是變態(tài)，扭曲了，是什么改變了她的本性呢，或許是陰沉的姜公館，或許是人不人鬼不鬼的丈夫，或許是冷漠的三少爺?shù)珰w根究底是殘酷的生活生活賜予了一切她不堪忍受的東西，而她的向往的就在不遠處，散發(fā)著迷人的光彩，誘惑著她。卻這么也抓不到手里。

其實，生活還有更多被鎖人，被名鎖住， 被利鎖住， 被情鎖住。還有許多的人重蹈七巧的覆轍而不自知。最后愿人人都自由快樂，都能選擇并把握自己的命運，跟著自己的心走而不被他人影響，只有這樣才會找到真正的自我。

金鎖記不得不說真的是一部好書，它不僅會交給我們在那個年代里的一些道理，還會讓我們感受到那個年代的人情冷暖，是一部值得推薦給大家仔細閱讀的好書。正是由于它的價值非常的高才使得這本書處于經(jīng)久不衰的地位，一直被后人所傳看。

金鎖記讀后感 篇15

1、這些年了，他帶著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。

2、三十年前的月亮早已沉了下去 三十年前的人也死了 但是三十年前的故事還沒完——完不了

3、我們也許沒趕上看見三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點凄涼。

4、歸根究底，什么是真的，什么是假的?

5、三十年來她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。

6、長安悄悄的走下樓來，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會，又上去了，一級一級，走進沒有光的所在。

7、敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進眼睛里去，昏昏的。

8、不大的一棵樹，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽里搖著像金的鈴鐺。

9、敝舊的太陽彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不愣登……不愣登”里面有著無數(shù)老去的孩子們的回憶。

10、他不是個好人，她又不是不知道，她要他，就得裝糊涂，就是忍受他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世，還不就是那么一回事?歸根究底，什么是真的什么是假的?

11、長安覺得她是隔了相當?shù)木嚯x看著太陽的庭院，從高樓上望下來，明晰，親切，然而沒有能力干涉，天井，樹，曳著蕭條的影子的兩個人，沒有話，不多的一點回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的，她的最初的也是最后的愛。

12、隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。

13、他穿過磚砌的天井，院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋。長安靜靜的跟在他后面送了出來，她的藏青長袖旗袍上有著淡黃的雛菊。她兩手交握著，臉上顯出稀有的柔和。

14、隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點，一點，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無底洞的深青色。

15、七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風來了，把那簾子緊緊貼在她臉上，風去了，又把簾子吸了回去，氣還沒透過來，風又來了，沒頭沒臉包住她——一陣涼，一陣熱，她只是淌著眼淚。

16、晴天的風像一群白鴿子鉆進他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。

17、七巧過世以后，長安和長白分了家搬出來住。七巧的女兒是不難解決她自己的問題的，謠言說她和一個男子在街上一同走，停在攤子跟前，他為她買了一雙吊襪帶。也許她用的是她自己的錢，可是無論如何是由男子的袋里掏出來的?！斎贿@不過是謠言。

18、院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。

19、她再年輕些也不過是一棵嬌嫩的雪里紅。

20、茶給喝下去了，沉重地往腔子里流，一顆心便在熱茶里撲通撲通跳。

21、七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。

22、半夜里她爬下床來，伸手到窗外試試，漆黑的，是下了雨么?沒有雨點。她從枕頭邊摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起來。猶疑地，longlongago的細小的調(diào)子在龐大的夜里裊裊漾開，不能讓人聽見了。為了竭力按捺著，那嗚嗚的口琴忽斷忽續(xù)，如同嬰兒的哭泣。她接不上氣來，歇了半晌。窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點?星，模糊的狀月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。長安又吹起口琴?！案嬖V我那故事，往日我最心愛的那故事，許久以前，許久以前……”

23、風從窗子里進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。

24、一陣風過，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小洞。

25、七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她帶著黃金的枷。她用沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。

金鎖記讀后感四篇

從學習語文開始，作文就一直伴隨著我們，寫作文對我們的成長很有幫助。有時好的作文并不是一蹴而就的，肯定有人正在尋找優(yōu)秀范文！由此，有請你讀一下以下的“金鎖記讀后感四篇”，供您參考，并請收藏本頁！

金鎖記讀后感(篇1)

(2010-05-28 15:14:29)

讀完《金鎖記》后，心中油然而生一種同情感。這不僅是對曹七巧人生悲劇的同情，也是對曹七巧所傷害的人的同情。在那個特定的時代，這種不正常性格的形成有時是不可避免的。

在我看來，曹七巧心理**的主要原因是她的個人欲望得不到滿足，所以她試圖為這個結(jié)果報復(fù)社會和周圍的人！她說她想得到滿足的只是家庭、愛情和友誼。

親情，對她來說，是一個熟悉而陌生的術(shù)語，她不想看穿，但已經(jīng)看穿了。她曾是那麻油鋪子里掌權(quán)的姑娘，生活的自由自在，甚至還帶著些許天真爛漫的純真。自哥嫂將她嫁進姜家以換取金錢財富的時候，她才明白原來這么珍貴的親情也可以用來進行買賣交易的。

而每次哥嫂來訪時，目的也并不在于探望她，只是圖她的錢，盤算著貪點小利。所以她不相信家庭。她覺得世界的冷暖是無關(guān)緊要的。她認為自己在姜公館里受苦受委屈卻不能得到親人的一絲安慰，反而還要受他們的氣，給他們自己辛苦攢起來的錢，心理極其憤恨，極其不平衡。

而在后來，兒女們對她的反抗也使她的心更加涼了。

愛情，她也只能默默地在心里幻想。她被迫嫁給二爺這個身心俱殘的人，整日衣不解帶地照顧他?？墒亲鳛橐粋€女人，她渴求一個正常人的男歡女愛。

然而殘廢的二爺卻始終滿足不了她，這使她急于在其他人身上尋找她心目中的愛情。于是，她對季澤哭泣，對季澤萌生了情愫！季澤雖然荒唐去逛窯子，但他也是有原則的一個人，他畢竟還是顧忌著倫理道德，懂得避諱的，再亂來他也不會把目標往家里定。

這樣，她的愛情又一次的希望渺茫了。她的失望使她在季澤登門表白時親手徹底毀掉了她的愛情夢。七巧急待愛情卻始終缺失，她無法體驗被愛、被呵護的幸福感，她的不滿使她一步步地走向心理扭曲、心理**，以致后來她親手毀滅兒女的愛情和幸福！

友情，她奢求不來。她是個有自知之名的女人，知道自己出身卑微，和**奶、三奶奶的大家閨秀的身份截然不同，她也深知自己能夠嫁進姜家的緣由。在袁家院子里，她沒有地位，連女仆都看不起她。

盡管如此，她仍然希望能和睦相處，彼此相愛。她總是找不到話，跟新來的三奶奶聊天，請季澤等，但大家都不領(lǐng)情。正因為如此，她本就寂寞孤單的心更加的冰涼，這無疑于雪上加霜。

七巧感受到世界的溫暖，漸漸變得冷酷無情，開始報復(fù)身邊那些冒犯她的人，試圖以此提醒人們她的存在。

此外，環(huán)境的變化也可能是她精神畸形的另一個原因。頓時將一個單純地賣麻油姑娘置于一個爭權(quán)奪利、互相傾軋的大家族之中，逼迫著她不得不適應(yīng)這樣的生活。為了生存，她學會了勾心斗角，明爭暗斗，欲望的增長，貪欲的愉悅也暗中促進了她內(nèi)心畸形的過程！

僅供參考，請勿抄襲給某條狗看

金鎖記讀后感(篇2)

班級：08環(huán)藝6班

姓名：施秋玲

序列號：61

七巧的悲劇

讀《金鎖記》后感

對于《金鎖記》，張愛玲典型的代表作。談到《金鎖記》，總感覺有一片被籠罩著而透不出氣來的煙霧。她筆下的曹七巧，一個值得可憐的人。

使我們從中看到了病態(tài)人格的縮影。也許，不是她的錯，是社會造成了她的悲劇。

月光下，兩個女傭的聊天開始了對一個古老病態(tài)社會的解讀，一個凄涼的故事。女主人公，底層商人出身的七巧是一個“壞女人”的角色。她的兄妹依附權(quán)貴，她嫁入了袁家，一個沒落的大家庭。

姜家的二少爺是有病的，本來她是來當妾的，火來“索性聘了來做正頭奶奶，好教她死心塌地服侍二爺”。七巧的婚姻一點幸福都沒有。只是利益的犧牲品。卑微的出身使她的妯娌們、下人們看不起她，冷言冷語對待她，在這宅子里她連基本的尊嚴都得不到，可她的骨子里卻有那么一面勇敢剛強直爽，因此她強烈反抗，在別人眼中，她惡名昭著。

而她自己卻自以為比她們高貴。

她沒有家庭可以養(yǎng)活她，沒有丈夫可以依靠，沒有錢可以賄賂她。她只能靠自己，她變得對金錢有**的占有欲，為了它放棄了唯一的一點愛情，金錢是她唯一的籌碼，她只能緊緊的握住，虛榮的滿足使她越來越**，她使勁地折磨她身邊的人，引發(fā)了她身后一連串的悲劇，她的唯一理由也就是她的悲劇，所以有這樣寫道：“三十年來她帶著**的枷。

她用沉重的腳鐐殺死了好幾個人，那些沒死的人獻出了一半的生命。她知道她的兒子和女兒恨她，毒死了她。她丈夫的家人恨她。她母親的家人恨她。她母親的家人恨她?！彼运@得有些可憐。

《金鎖記》中還出現(xiàn)了童世舫這個人物，文章有這樣寫道：“世舫微微鞠了一個躬，轉(zhuǎn)身就走了。長安覺得她是隔了相當?shù)木嚯x看這太陽里的庭院，從高樓上望下來，明晰、親切，然而沒有干涉，天井、樹、曳著蕭條的影子的兩個人，沒有話——不多的一點回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的——她的最初也是最后的愛。

”七巧破壞了她女兒的幸福。而我認為童世舫可能是七巧愛情的寫照，不相信愛情，只相信真正的婚姻。

張愛玲把七巧描寫得淋漓盡致。我覺得她活在她面前。文章最后：“她摸索著腕上的翠綠鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。

她自己也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊。”其實，七巧并不可怕，也有對幸福的等待，只是命運迫使她成為了這樣，她在社會冷酷現(xiàn)實金錢面前，被金錢套住了，被徹底腐蝕了。這讓我們對七巧有著一種憐憫之心。

從某種意義上講，對于張愛玲的家人來說，這也可能有她的涂抹。

金鎖記讀后感(篇3)

（背景**：香香 《一盆眼淚》）

**在上海的早期，許多事情都發(fā)生在那些月明的夜晚，而我們在**的早期沒有趕上月亮。年輕的人想著**初期的月亮該是銅錢大的一個紅黃的圓盤，像朵云在信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人記憶中的月亮給人憶中幸福的感覺，比眼前的月亮更大、更圓、更白。

然而隔著幾十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點兒凄涼。新學期的《讀書時間》將帶領(lǐng)大家穿越時空回到**初期，一起追尋《金鎖記》中那些有月亮的晚上所發(fā)生的故事。

（**：林曉培《心動》）

天快亮了，最后一輪扁圓的月亮低垂在夜空中，像一個淡紅色的金盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青，天底下黑漆漆的，只有一些埃矮的樓房，因此放眼一望，就能望得很遠。地平線上的光，綠的，黃的，紅的，像一個切開的西瓜——太陽就要出來了。

張愛玲，現(xiàn)代文學史上的重要作家，1921年生于上海。1995年她獨自一人在洛杉磯去世。當時，她身邊沒有人。恰逢中國的團圓節(jié)，中秋節(jié)。張愛玲的背景是凄涼的，她的凄涼是一種悲觀的感嘆。時代、家庭、革命等一切的大題目都被濃縮在家庭生活的一幕或一角，社會的波瀾壯闊是遙遠而短暫的，長久的是那些平凡男女的平凡的悲歡，其間的曲折跌宕才是生命的底蘊。

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑而變得扭曲的故事，**充滿了“人生味”。什么是“人生味”，張愛玲在散文《道路以目》中寫道：“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險，所以‘人的成份’特別的濃厚。

我喜歡它，便是因為‘此中有人，呼之欲出’”，這便是張愛玲對于“人生味”的解釋，就是人生的本來狀態(tài)，人和社會的復(fù)雜性，“虛偽之中有真實，浮華之中有樸素”，當然也可以反過來理解。比如，七巧拒絕姜季澤的求愛，描寫意味著真假共存，真假共存，人物更加可信生動。

《金鎖記》是以李鴻章的次子李經(jīng)述的家庭為原型所寫的。**寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生經(jīng)歷，**的主人公既是封建社會的受害者，同時也是害人者。在這本書中，張愛玲展示了現(xiàn)代社會男女不同心理的基本含義。她在自己的創(chuàng)作中沒有任何前衛(wèi)的思想，但她揭開了世界男女柔情的面紗。

《金鎖記》中的主人公曾被作者張愛玲稱為她**世界中惟一的"英雄"，擁有著"一個瘋子的審慎和機智"，為了報復(fù)曾經(jīng)傷害過自己的社會，主人公用最為病態(tài)的方式，隨心所欲地施展著淫威。

主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，曹七巧之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。沒有丈夫的愛，曹七巧喜歡她的小舅子姜季澤，但季澤只限于和她開玩笑。

所以，本該堅強又刺鼻的七巧，變得越來越放肆和瘋狂。人們也越來越看不起她。只有七巧的哥哥和嫂子讓她，因為他們想向她要些東西。十年后成了寡婦的七巧分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，七巧追上了正在找她的姜季澤，甚至病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意制造兒子和兒媳之間的矛盾。

（**：許頌《轉(zhuǎn)身》）

看來曹七巧的一生注定是凄涼的。她耳朵上的純金吊墜就像兩個銅釘，把七巧釘在門上。玻璃箱里的蝴蝶標本又亮又可憐。堂屋里本就肅靜無聲，現(xiàn)在這肅靜卻是沙沙有聲，直鉆進耳朵里去，像電影配音機損壞之后所發(fā)出的聲音。隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。

墨灰的天，幾點疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。

曹七巧，無論是在婆媳關(guān)系、嫂子關(guān)系還是母子關(guān)系上，都顯得那么堅強、大膽甚至有些極端、神經(jīng)質(zhì)。作為一個兒媳，七巧很傷心，被迫嫁給一個沒有生命力和意義的人，而她的婆婆看不起她自己。對于一個女人來說，七巧需要滿足自己的欲望，在每個人的壓力下得到丈夫的安慰和幫助，需要像母親一樣由長輩照顧自己。

可是這些在平常人看來很容易得到的東西，七巧卻自始至終沒有得到。在婆婆面前說小姑子的婚事使婆婆不滿，也受到了小姑子和妯娌之間的批判，七巧的刀子嘴讓自己嘗到了姜公館的火藥味，也使自己的身價一落千丈，甚至連公館的丫環(huán)都對她評頭論足。

七巧尖酸刻薄地攻擊身邊的每一個人，只是她自保的體現(xiàn)，只是自保的方式在別人看來無法接受并為此感到反感而已。七巧不是這樣出生的。雖然她不是個大女孩，但也可以說是個小碧玉。七巧不是很漂亮，但也不乏追求者。七巧從小就住在麻油店。她所擁有的樸實善良的農(nóng)村女孩正是那些住在閨房里的女孩所缺乏的。

可是生活在封建末期的曹七巧，是無法擺脫封建枷鎖的束縛和命運的不公的。

曹七巧一生中有三個男人：丈夫、姐夫季澤和兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在七巧看來是“沒有生命的肉體”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連七巧自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。

姜家只不過是讓七巧來侍奉丈夫的，她因此也在最后分到了姜家的財產(chǎn)。季澤是七巧心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和七巧開開玩笑，姜季澤有他自己的原則。分家后季澤來找七巧，并向七巧做了表白，但七巧卻認為姜季澤是來騙錢的，不是真情，所以把姜季澤攆走了。

七巧渴望擁有情愛，但因為猜疑，她放棄了這種機會。此后，七巧拋棄了這么多所獲得、所保護的財產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤那里得不到愛，曹七巧忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復(fù)的病態(tài)心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。

（**：范瑋琪 《有你真好》）

在**的后半段，曹七巧就開始瘋狂地報復(fù)對她不公的命運，她本來健康的人性開始**了，七巧從制造自己親人更大的不幸來獲得精神上的快感，以此來證明自己的存在，以此來變相地實現(xiàn)她做人的尊嚴。在七巧與兒女媳婦的沖突中，她的兒子長白跟季澤學會了墮落，激起了七巧瘋狂的報復(fù)欲，七巧以給長白娶媳婦為由來報復(fù)自己的兒子，她報復(fù)這個男人的方式是不讓兒子與自己的媳婦有正常的生活。七巧處處親近長白，要長白給自己燒煙泡，陪她通宵聊天，七巧還讓長白講他們小夫妻的性生活借以發(fā)泄自己內(nèi)心的不滿。

曹七巧沒有得到女人的快樂，她也不能讓任何別的女人快樂。這是何等**的母親啊。

曹七巧的報復(fù)心自然也不會放過女兒長安。這個被母親折磨的沒有生命氣息的女子，三十歲時與留洋歸國的童世舫戀愛，這是長安人生中唯一的一次人性的閃光，戀愛中的長安無疑是幸福的，可是七巧卻見不得自己的女兒幸福。在長安那個陰鷙的母親瘋狂的報復(fù)中，很快就被撲滅了。

當曹七巧發(fā)現(xiàn)童世舫與長安藕斷絲連之后，便設(shè)計請童世舫到她家中，七巧將本來戒煙已經(jīng)見效的女兒說成是還沒有戒掉鴉片癮，徹底割斷了女兒最后一點希望的情緣。曹七巧**的瘋狂使她自己成了報復(fù)一切的魔鬼，她身上的人性力量早已泯滅殆盡。

七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風來了，把那簾子緊緊貼在她臉上，風去了，又把簾子吸了回去，氣還沒透過來，風又來了，沒頭沒臉包住她，一陣涼，一陣熱，七巧只是淌著眼淚。玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去，一輛黃包車靜靜在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。

綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜煙掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的，什么是假的，早已無關(guān)緊要。

這是一個夢醒之后的女人的內(nèi)心獨白，曹七巧對人生徹底失望了，什么是真的，什么是假的，她徹底不相信了。曹七巧對所有的男人都絕望了，因而對人生也絕望了。她得出的結(jié)論就是“人是靠不住的，靠得住的只有錢。

”“這是個瘋狂的世界！”從此曹七巧開始變得刻薄冷酷，開始進行瘋狂的報復(fù)，當曹七巧哥哥家的侄子春熹扶住從椅子上險些倒栽蔥的表妹長安時，曹七巧便懷疑侄子居心叵測，她還借題發(fā)揮教訓(xùn)了女兒長安一番：“天下的男子都是一樣混帳，你自己要曉得當心，誰不想你的錢？

”曹七巧這段話絕對是一個感到人生悲涼的女人的絕望的呼叫。

三十年來七巧戴著**的枷鎖，她用那沉重的枷鎖劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。從表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，更要說明的是，這個“**的枷”，不是曹七巧自已愿意戴的，是這個社會強加在她身上的，最后七巧被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了?！督疰i記》這部**中沒有對當時社會的痛訴，也沒有反抗，只是給人一種蒼涼的感覺。

（**：小山《傷感2010》）

愛情應(yīng)該是美麗的，純潔的，婚姻是愛情的結(jié)晶，愛情應(yīng)該是建立在雙方誠摯、深厚的基礎(chǔ)上，沒有愛情的婚姻是不會幸福的。曹七巧的婚姻悲劇也在于此。她要每天像照顧小孩一樣陪伴著癱臥在床的丈夫，可七巧與自己的丈夫沒有任何感情，更談不上愛情，現(xiàn)實生活中的七巧沒有愛情和幸福而言，然而更讓七巧痛苦的是人最本能的欲望也得不到滿足，七巧有一個正常女人對愛的追求，她渴望得到丈夫的愛，但面對自己殘廢的丈夫，連這最起碼的要求都得不到滿足，是金錢扼殺了七巧的幸福，促成了這畸形的婚姻，七巧戴上了自己制造的**枷鎖，陷入了痛苦之中。

曹七巧的內(nèi)心也渴望得到愛，但她走錯的第一步是她一生悲劇命運的開始。七巧的一生從一個健康單純的姑娘變成了一個喪失人性、為金錢所困的瘋子，她用青春作為代價賣掉了自己的一生，換回了一點點金錢。家人的歧視、殘廢的丈夫、“正室奶奶”的虛名都刺激著七巧的金錢欲，在七巧的思想中，錢是至高無尚的，她認為有了錢就有了尊嚴、有了地位，只有金錢才不會鄙視她。

為了能有一天真正成為金錢的主宰者，七巧可以忍受被歧視的命運、苦悶的生活，甚至可以犧牲自己的青春和幸福，金錢就像是一把枷鎖，鎖住了七巧的脖子、鎖住了她的一生。在經(jīng)歷了十年的痛苦歷程后，七巧終于等到了分家這一時刻的到來，她的內(nèi)心既激動、又喜悅，而當知道這次分家的不公平時，七巧的心里再一次受到了打擊，她不甘心如此，她要反抗,哪怕是和自家人撕破臉也無所謂。

在常人眼里，錢只是人生的一種點綴，是身外之物，而在曹七巧的現(xiàn)實生活中，什么都是抓不住的，唯有錢可以抓在手里，實實在在為她所有，為她所用，曹七巧把錢當成了生存的唯一支撐和目標，為了錢七巧寧可失去親情、愛情。在七巧看來，親情、愛情遠不如金錢重要，在親情、愛情和金錢的選擇上，她選擇了后者。七巧認為，人世間的關(guān)系就是金錢關(guān)系，她把人情世故看得很冷淡。

當七巧的哥哥嫂子路迢迢地趕來看她時，七巧卻認為他們是想自己的錢了，并沖著哥哥嫂子盡情地發(fā)泄著自己的滿腔怨恨。

曹七巧的一生是金錢使她有了一個畸形的婚姻，七巧因愛金錢而犧牲了自己的幸福，又是金錢毀滅了她的幸福，最后七巧又用金錢這個枷鎖逐一劈殺了兒女們的幸福，長白、長白的妻子、姨太太、長安，即使沒死的也送了半條命，七巧把他們的一生都斷送了，她成為了一個地道的“瘋子”，過著“人不人，鬼不鬼”的生活。也許每個人都會說，曹七巧到了最后已經(jīng)變成了一個恐怖可怕的人。但人們本就該原諒這樣的曹七巧，原諒她的軟弱，也該原諒她的扭曲的畸形的丑惡的報復(fù)。

一個女人，承受過這樣多的現(xiàn)實的無情摧殘，畸形的無愛的婚姻，沒有企盼的愛情，錢權(quán)交匯的家庭。在這足以逼瘋?cè)说沫h(huán)境里掙扎生存，是需要恨的。除了報復(fù)，除了恨，七巧不知道該怎么去生活。

她甚至成為了一個癮君子，自甘墮落?；蛘哒f，曹七巧已不想清醒，她寧愿沉溺在虛無的片刻迷亂的短暫的解脫。她的人生除了在抽鴉片時這些短暫的片刻迷亂幸福，已經(jīng)沒有別的活路。

金鎖記讀后感(篇4)

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽，傅雷先生譽之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我認為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在。

《金鎖記》描繪了女主人公曹七巧的心靈變遷歷程。作者以其高超的寫作技巧在如此短的空間里展示了女主人公的一生。

七巧的形象是《金鎖記》的核心，一個充滿病態(tài)且心靈扭曲的魔婦形象。七巧以前是個活潑開朗的女孩。張愛玲描述，她十歲時，高高挽起鑲有大花邊和大卷的藍色夏裝大襯衫袖子，露出一雙白腕，上街買菜。

喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒子。

她曾經(jīng)渴望正常的愛情，但她嫁給了一個病人，她幾乎用一雙**的眼睛懷疑一切：她戲弄和懷疑季澤，她懷疑曹春熹與長安純潔的表妹情誼，在她眼里，所有的男女關(guān)系都是有目的的和骯臟的。

七巧是**的母親。她一生得不到幸福，長安也想不到。于是長安成了她的傀儡，她的復(fù)制品，走上了她的老路。沒有愛，只有怨恨。

七巧是一個**的婆婆。她生命就只有兒子長白這一個男人。兒子娶了媳婦，七巧心里糾結(jié)，怕兒子娶了媳婦忘了媽媽。

她要與媳婦爭奪這個男人，讓夫妻倆分房，剝奪媳婦初為人妻的喜悅，讓媳婦獨守空房。此外，她還打聽了長白和他們夫妻閨房的秘密，以此來滿足她的低級趣味。

為了進一步套牢兩個子女，她相繼讓子女沾上鴉片。七巧成功了，她破壞了至親至愛們的幸福。她相繼逼死了媳婦壽芝、姨太太絹姑娘。一對子女將永遠陪伴著她，直至終老。

三十年來，她戴著黃金制的枷鎖，用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。她知道大家都恨她，連她也恨自己，不禁悲從中來。是誰把她推向如此境地？

首先，七巧是因為錢而被迫嫁給姜家的，有著很強的金錢陰謀。所以她認為，人都是靠不住的，眼里只有錢，為了得到金錢，她不惜成為一個不折不扣的戴著黃金枷鎖的奴隸。小說題名《金鎖記》，這個金鎖，就是存在七巧骨髓深處的黃金枷鎖，壓得她透不過氣來。

在尋求發(fā)泄和報復(fù)的過程中，她變得越來越自私、暴躁、惡毒和殘忍。

其二，七巧缺乏愛和性。對欲望的不滿使七巧變得孤癖古怪。情欲把她纏得死死的，越纏越緊，扼殺了人性。這從他對待兒子、女兒的婚姻可以得到充足論證：

我不能得到它，我看到你得到它，我會更沮喪，所以你不想得到它。

第三，七巧有嚴重的“戀子嫉女”情結(jié)。兒子結(jié)婚時，她害怕失去兒子。她不想看到兒子和兒媳之間的愛，所以她想盡辦法把他們分開，讓兒子回到她身邊。引兒子抽鴉片煙，為兒子納妾，也是為把兒子牢籠在自己身邊。

在長安和童世舫自由幸福的愛情之后，七巧的心態(tài)失去了平衡。我得不到的，你憑什么得到？她這樣羞辱女兒：

“你有哪一點叫人看得上眼？趁早別自騙自了！姓童的還不是看上了姜家的門第！

”正是因為女兒在愛情上的春風得意，而自己情欲得不到不滿足，使七巧產(chǎn)生了這樣的“自卑情結(jié)”。為了改善這一不利條件，獲得自卑的補償，她設(shè)計了殺死女兒的婚姻！七巧在女兒的婚姻痛苦中得到了快樂和補償，但太悲哀了！

最后，七巧形象也是當時貪婪、利已、扭曲的社會背景下的必然產(chǎn)物，然而何止是當時才有呢，只要你細心，在我們的現(xiàn)實生活中或多或少都能找到一些七巧的影子——三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，三十年前的故事卻還沒完……

整篇小說以時間為序，展示了主人公七巧的風雨人生。它自始至終呼應(yīng)，靈活運用邊寫、回憶、敘述等手法，反復(fù)修辭也是其一大亮點。生動的比喻：

“像剃刀片”的喉嚨在文中兩度出現(xiàn)。比喻真實可感，每次都會給人一種恐懼，仿佛真有一塊剃刀片無情地將我們一片片肢解?！督疰i記》重復(fù)出現(xiàn)七巧像剃刀片的喉嚨，這剃刀跟魯迅先生筆下的圓規(guī)是何其的相似，異曲同工。

圓規(guī)尖酸刻薄，剃刀片四面刮的人痛。形象的比喻：“蜷曲雞腳爪”同樣出現(xiàn)兩次。

蜷縮著死去的雞爪和被屠宰的雞爪都失去了生命，任由別人擺布。這是寫芝壽的手，但又不僅僅是寫芝壽蜷曲的手。芝壽的人生也像失去活力的雞爪蜷曲著。

“芝壽直挺挺的躺在床上,擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪?！边@一比喻的重復(fù)一再勾起讀者對那芝壽的憐愛之情。

其實《金鎖記》向我們揭示了一個金錢與人性的故事，曹七巧一生都被金錢困住了，她嫁進了姜家，為自己帶上了金錢的枷鎖。但她的內(nèi)心很矛盾，仍然渴望得到一份真誠的愛，得到別人的關(guān)心，但當她知道這一切只是她自己的幻想，永遠不會實現(xiàn)時，她就徹底絕望了。所以她的心理開始受苦和扭曲，她開始折磨自己和周圍的人，直到她死。

也許她的死對她來說不是壞事，但對她來說是一種解脫，因為她不會再受苦，她的孩子們也會自由地過自己的生活。

讀了《金鎖記》后，我深深被觸動了，看到了人們對于金錢的貪婪的本性以及隱藏在這后面的痛苦，我想這就是張愛玲這本《金鎖記》所要揭露的。

關(guān)于金鎖記讀后感

作文在我們的工作生產(chǎn)生活里有很重要的地位，寫作文能鍛煉人的思維能力。我們寫好一篇作文需要注意平時良好的積累。有沒有可以借鑒的作文的模板呢？考慮到你的需要，小編特地編輯了“關(guān)于金鎖記讀后感”，供你參考，希望能夠幫助到大家。

金鎖記讀后感【篇1】

金鎖記讀后感1500字：

張愛玲《金鎖記》中的主人公曹七巧，是一個可憐又可恨的人物，是那個時代的犧牲品。

七巧的婚姻是不幸的，因為金錢利欲的驅(qū)使，致使兩個階層截然不同家庭組合在一起，使她始終忍受著常人不能理解的心理上重重的打擊，導(dǎo)致她人格扭曲，行為變得乖戾，最終帶著重重的枷鎖走完了自己悲慘的一生，親生兒女也都變成她的犧牲品，過著與她一樣的不幸生活。

三十年前的上海，一個有月亮的晚上...

小說《金鎖記》一開始，從兩個丫頭小雙與鳳蕭的對話中引出了女主人公曹七巧，并申明了她卑微的身份：娘家是開麻油店的，嫁給了姜公館有殘疾的二少爺，做了姜家的二奶奶?！傍P蕭喲了一聲道：‘開麻油店的！打哪兒想起的？像你們大奶奶是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人’。”小雙道：‘這里頭自然有個緣故。咱們二爺你也見過了，是個殘廢，做官人家的女兒誰肯嫁給他？”

七巧是小商販家的女兒，小時候過著平常百姓的生活，有著平常人情感上的需求。然而金錢利益的誘惑使她由小商販的女兒搖身變成了姜家的二奶奶，從此披金戴銀，吃喝不愁，還可以使奴喚婢，可謂是擁有了一世的榮華富貴，卻因此戴上了沉重的枷鎖，葬送了自己的一生。從此，她每天都要面對她丈夫那如同沒有生命的肉體，低三下四的忍受著姜家上上下下的所有人的歧視，連同丫鬟都不把她放在眼里；姜家二少爺?shù)玫氖擒浌遣?，整天躺著，“七巧哧哧的笑了起來道：‘坐起來，脊梁骨直溜下去，還沒有三歲孩子高哪！’她嫂子一時想不出去勸慰的話，三個人都愣住了”。此時的七巧欲哭無淚，心里的痛無處傾訴。

“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅···”文中極少有的描寫七巧平靜喜悅的句子。她渴望與正常人一樣的愛情與生活，渴望別人的理解。然而夢想被殘酷的現(xiàn)實燃成灰燼，她自己被重重的枷鎖壓在肩上，壓得透不過氣來，總是在絕望中掙扎，孤苦無依，沒有一個人能靠得住的，即靠不得婆家又靠不得娘家，別無選擇。

“只等丈夫和婆婆先后去世，等到分家時，七巧便熬出了頭！”“七巧雖然不滿意分家方案，雖然孤兒寡母還是被欺負了?！笨山K究曹七巧還是自己做主了！“她帶著兒子長白，女兒長安另租了一幢屋子住下來，和姜家很少來往。”本該從此過上安靜的日子。然而，金錢的誘惑與長期的精神壓抑扭曲了她的靈魂，不幸的婚姻毀掉了她的幸福。她不再相信任何人，她開始變本加厲的報復(fù)身邊的人，以致于自己的親生兒女都不放過。她用自己獨特的方式親手扼殺兒子的婚姻，又親手毀掉了親生女兒的幸福。

“三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。他知道兒子女兒恨透了她，她婆家人恨透了她。她娘家人恨透了她?！逼咔杀唤疱X利欲的驅(qū)使，加上長年累月的病態(tài)心理，將她的內(nèi)心摧殘的人不人鬼不鬼。對自己的變態(tài)心理早就習以為常，麻木不仁了。“人生在世，不就是那么一回事。歸根究底，什么是真的？什么是假的？”

“七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕，湊上臉去揉擦了一下，那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了?！逼咔傻纳Y(jié)束了，可憐又可恨的她悲催、絕望的一生中，始終不明白到底什么是真的？什么是假的？

七巧本該擁有平常人的愛情與生活。她十八九歲做姑娘的時候，高高挽起大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。喜歡她的有肉店里的朝祿，他哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子，然而如果挑中了他們中的一個，她將過著生兒育女、相夫教子的平常人該有的平淡的日子。

一切皆為虛妄，隨它去吧！三十年前的人已經(jīng)死了！三十年前的月亮像朵云軒信箋上落了一滴淚珠···

金鎖記讀后感【篇2】

因為語文老師的原因，我們班同學都讀了金鎖記。

金鎖記是一部非常好看的小說，同時也是一部處處充滿著悲劇的小說。

小說里的主人公曹七巧剛開始可以說是一個非常善良的人了，她經(jīng)歷了很多次的婚姻。在丈夫死后，她的母親也染上了重病。她的母親在臨終前告訴她，不要相信愛情，錢才是最可靠的。后來，經(jīng)歷了種種的事件，她開始不相信感情，一味的收斂錢財，甚至以自己的想法為核心，拆散女兒的婚姻，逼死自己的媳婦等等。她這一生的遭遇都太過坎坷曲折，導(dǎo)致了她的性格扭曲，開始變得泯滅人性，并套上了金錢的枷鎖。她吸食鴉片，在錢財權(quán)利上追求寄托?？蛇@一切只能讓她的肉體好過一點。

在張愛玲的筆下，她也是悲劇的。在當時的環(huán)境中，她最后變得扭曲，是很可恨，但是也是十分可憐可嘆的。

希望即使在污濁的社會上，也能保持一顆初心。

金鎖記讀后感【篇3】

《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。"

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個瘋子的審慎和機智"，為了報復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。

金鎖記讀后感【篇4】

讀了多篇張愛玲的多篇的小說，才回想起她的境遇，以前單是為她冷酷得近乎殘忍的個性所著迷，而如今感慨起來，卻不得不承認她的作品更是充斥著她的蒼涼的價值觀?？磸埖男≌f，也更好地了解她的思想，但我知道她是一個復(fù)雜成熟的女性，我無法說我自己能夠讀懂她，但總比之前只讀到她活在傳記中要透徹地多。

到底還是沒有辦法完全讀懂張得作品，她的人格，晦澀陰暗的描寫讓我無法喘息。在張的眼里，一切美好的事物都暗含著無法抹去的悲劇色彩?！袄夏耆嘶貞浿械娜昵暗脑铝潦菤g愉的，比眼前的月亮大，圓，白。然而隔著三十年的辛苦路回望，再美好的月色不免帶點凄涼?！?/p>

《金鎖記》里的蒼涼，不過就是一個正常女子在歲月的逼仄下成為了一個心理變態(tài)的老太婆的故事?？磻虻娜俗顭o情，旁人冷漠，不過用這種簡單粗暴的話語來進行對其一生的概括。而同情至深的人，就難免對這樣的悲劇耿耿于懷。

小說里的曹七巧是一種畸形時代下畸形的產(chǎn)物。少女時代的她本來可以擁有男人的一點真心，可惜她的一生就葬送在一紙婚書上。家庭出身卑微的她，本是市井小民的她成了書香門第大家庭，實則是外強中干的大醬缸里的一個不討喜的角色。遭人冷眼是自作孽，也是必然結(jié)果，更可悲的是日復(fù)一日地守著她的殘疾丈夫，欲愛不能愛，這是她內(nèi)心的悲痛，也使她陷入了困境。她是個有欲望的女人，是一個渴望關(guān)注的女人。恰好，在那樣的封建家庭之中，這兩個都沒有。

三十多年過去了，她也從一個不討喜的小婦人變成了一個令人厭惡的老婦人了。她親手斷送的是她兒子女兒的幸福，最后也孤獨地死去。情欲，物欲使她畫地為牢，也扭曲了她的內(nèi)心世界。我不能判定請我對她是厭惡多一點還是同情多一點。

一個手無寸鐵的女子，如何與命運的枷鎖抗衡，掙扎而又不得解脫的命運最為無奈，看到她無人問津，無力的樣子。但她的成長環(huán)境也讓她對這種細膩的痛苦的感知力大大下降，從來她也不是一個傷情的女子，她行為上很是夸張，但是實際上精神上很麻木。一生何求？無愛，有欲，欲壑難填，一切虛空。物質(zhì)上并不缺乏的曹七巧，內(nèi)心卻是無比空虛。

張的筆下，無論情節(jié)還是語言都透露著一股蒼涼的氣息，又有一種明白透徹到冷眼相視的不在乎，冷酷至極而又同情至深。

放手去相信那虛無縹緲的愛，還是抓狂地拒絕？姜季澤那些遲來的真心話是真是假？

曹七巧的內(nèi)心泛起了漣漪，可是連她自己也不寧愿相信那些“真心話”。最后她又像一只抓狂的老母雞保護面臨危險的孩子一樣為保護自己的錢財而與姜季澤撕破臉皮，最后她把自己最后僅剩的可能的一絲溫暖葬送了，從此徹底孤單。作文她已經(jīng)喪失了去愛與被愛的能力。她精明，世故，但又不得不這樣子走下去，懦弱得近乎強大。

一個時代過去了，三十年前的月亮卻從來不會隕落。正如曹七巧的故事也在世世代代地演繹著，有多少人值得被同情和憎恨，世上的愛恨情仇與她們無關(guān)，她們只是那個黑暗時代的陪葬品罷了。

三十年前的月亮，今兒看來，依舊光彩奪目，依舊冷清依舊無情，可是那年的人，卻已經(jīng)不是懷著少女夢的人了。

金鎖記讀后感【篇5】

初涉《金鎖記》時，并不喜歡曹七巧這個角色，她粗鄙小氣，尖酸刻薄，然而待到最后“那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了”無聲悵然地走了，心中驀地漲的難受。一生悲劇，年華葬在金錢這件“長滿了虱子的華麗袍子”之下，誰見得曹七巧的辛酸，徒留人性兀自掙扎，只余一個“可恨可悲”的瘋婦。

七巧嫁入姜公館，又當上了二房奶奶，這一切本是她所渴望的好事。長在市儈的七巧，對于金錢自然是追求的，但不至于瘋狂。然而正是由于這個身份，七巧自卑多疑，小氣刻薄，搞得婆媳不和，與其他幾房鬧心，連下人都對其指指點點。

待她終于有了一雙弱兒女后，她也未因此獲得婚姻的幸福。二房終日病在榻上，她又自以為是地愛上了小叔子季澤，偏偏流連花叢的季澤頗顧忌倫理，不沾家里人，到頭來還是七巧一場無奈的單相思?；橐雠c愛情雙雙落空，七巧不甘心，花一般的年紀已經(jīng)過去了，當初她為什么嫁到姜家來？現(xiàn)在到頭來還是一場空，她不甘心，不甘心。老二和老太太的死，更是加劇了這種心理，放大了她對金錢的占有欲，開始耍潑，但是一直到這里，曹七巧對金錢的追求并不過分，仍可以說是一個市儈小寡婦為了日后不被欺負而努力爭取自己的權(quán)益。

然而在搬出了姜公館后，姜季澤找上門來。此時的七巧已是一個守寡富婆，她犧牲了青春和愛情得到的財富終于真正掌握在自己手里了，因此，在這個時候她也是絕對不會放手的。身心已被黃金枷鎖禁錮的曹七巧機警地想到了自己生存的錢，“這一轉(zhuǎn)念使她暴怒起來”，在試探中得知他的來覬覦著她的錢，曹七巧在心旌搖蕩之余意識到愛情的虛假，大怒之下把季澤趕出了家門。七巧的精明雖然保住了自己用青春換來的金錢，卻也同時無情地捏破了七巧對愛情最后的企盼和希望。七巧在瞬間的天翻地覆中，徹底明白了自己的愛情的無望，但卻是自己將之明朗化，并將之毀滅，是自己將自己推到了這一步邊緣。風吹過來，七巧猛然驚醒，她跌跌絆絆地爬到樓上，輕掀開窗簾，為的是再看一眼季澤那倉皇逃走的背影。風將窗簾吸了回去，也風干了她的淚，風干了她的那顆曾經(jīng)愛過他的心……愛情破滅，淚眼婆娑的在窗前凝望著絕望：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的？什么是假的？”可以說，這時的七巧才真正地瘋了，也許正如她所言，“當初她為什么嫁到姜家來？為了錢么？不是的，是為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”，這或許是她曹七巧心中的底線吧，人性的底線崩壞了，整個人也就“瘋狂”了。

小說的后半部分，曹七巧一步步在金錢這件虛妄的華袍之下，人性一點點喪失，人格漸漸扭曲。她教育子女吸食毒品，教兒女漠視愛情，干涉甚至破壞兒女即將到手的幸福。她自個兒不幸福，也不愿別人圓滿，即便是自己的子女。曹七巧就此從一個被迫害者淪為迫害他人的非人。一切都是以金錢來衡量，她老對長白長安說：“你們要曉得當心，誰不想要你的錢？”

她干涉兒子的婚姻生活，使得夫妻不和。至于女兒的婚事，“若是家境推板一點的，七巧總疑心人家是貪她們的錢。若是那有財有勢的，對方卻又不十分熱心”，“高不成，低不就，一年一年耽擱下來”，待到長安真正有所傾心之時，曹七巧又好巧不巧地插上一腳，以兒女的幸福為自己陪葬。這種變態(tài)的心理，正是由于先前底線的崩壞，無限放大了她對金錢的欲望。

什么都靠不住，只有錢，只有錢，才最忠誠。這種唯錢心理下，即便是兒女，也是無所謂的，只是惡毒地用他們的幸福為自己陪葬。七巧口口聲聲說自己是為了兒女守住立身之財，但是實際上七巧自己都沒有注意到，她所作所為不是為兒女在覓幸福，只是一次次地打破他們原本就不多的幸福泡沫。若是真以金錢來衡量，那么世上怕是沒有真正的幸福了吧。因為金錢，才錯過真正的幸福，已經(jīng)說不清是該恨還是該嘆了?！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”哪怕她自己能意識到“她兒子女兒恨毒了她”，但黃金枷已經(jīng)牢牢地禁錮了她的身心，使她沿著自虐和他虐的惡性軌跡無可阻擋地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底層。在她看來愛情是不可靠的，只有沉默的黃金才是最忠實的。

也許七巧的過世并不是結(jié)局，一切還是在原來的軌道上繼續(xù)，長百和長安已經(jīng)深受七巧的影響，七巧的死對他們來說是解脫，但誰又能肯定他們不是下一個七巧呢？黃金枷鎖，鎖了幾代人，傷了幾顆心？

金鎖記讀后感【篇6】

張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨行、不受束縛，她對周圍的事物有著敏感、深刻、獨到的認識，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿了人性的主題。《金鎖記》是她的早期作品，發(fā)表時她可是僅有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當時及后世的評論家都給予了很高的評價。

這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認為是女主人公七巧被金錢套住，為自我?guī)狭它S金的枷鎖，別個愛她，她愛錢，最終葬送了自我的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當然這金鎖也能夠理解為封建社會的腐敗。

從這篇小說中也能夠讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今日也是存在的。一個人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會煙消霧散。有一句俗語說得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親”。

讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她僅有選擇反抗——以自我的方式。

金鎖記讀后感【篇7】

那是一個瘋狂的年代，似乎沒有人注意到從一棟民國初年典型式樣的洋樓里傳出來微弱的嬰兒啼哭聲，當然，也絕少人想到一個擁有“張愛玲”惡俗名字的女嬰日后會巧妙地將文字寫出花來，隨即在中國文壇上以一個“美麗而蒼涼”的姿態(tài)，華麗轉(zhuǎn)身，留與后人無盡的論說、回味。

初讀張愛玲，很難不為她的才華所震動，接踵而至的全是來不及的驚奇，唯有感嘆。張愛玲的小說充滿荒涼景致。似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來。但是這天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調(diào)。她越是想拋開一切痛飲性命的苦樂悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺得，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。

張愛玲的小說里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”。七巧是一家麻油店的女兒，年輕的七巧是店里的“活招牌”?！案吒咄炱鹆舜箬偞鬂L的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。鐘愛她的有肉店的朝祿，他哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子”。無疑，那時的七巧是美麗的，像所有的少女一樣，她也有過對完美未來的憧憬和想象。然而，舊時的女生，若想改變命運，只有1條出路，那就是嫁人。再加上父兄的自私貪財，于是就把她嫁給了有錢又有權(quán)的姜家二少爺。名為“嫁”，實為“賣”。那是一個得了“軟骨癥”的殘廢男生。姜家在當?shù)匾菜闶怯蓄^有臉的人家，

姜老太太想給兒子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，因此降格以求，萬般無耐下理解了七巧，為了能使七巧死心塌地服侍二少爺，索性就讓七巧做了正房奶奶。名為“少奶奶”，實為“高級丫頭”。七巧人生的杯具序幕就從此拉開了。

自從嫁到了姜公館，七巧就像關(guān)進了囚籠，守著一個殘廢的男生朝夕相處。這個大家庭給了她巨大的壓力。表面上是書香門第，內(nèi)里卻矛盾四伏。人與人之間沒有同情，沒有溫暖，沒有和睦，各自為了自身的利益和生存互相利用，勾心斗角。七巧卑微的出身使她在姜家處于極其尷尬的地位，到處受到歧視和排擠。她原來也有著正常人的人性，她也渴望被人認可、被人明白、被人尊重。七巧自我也知道這屋子里的人都瞧不起她，因此和新來的人分外親熱些，倚在蘭仙的椅背上問長問短，攜著蘭仙的手左看右手，夸贊了一回她的指甲。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位，微笑盡管微笑著，也不大答理她。七巧自覺無趣，轉(zhuǎn)身到陽臺上來，拎起云澤的辮梢來抖了一抖，云澤啪的一聲打掉她的手，恨道：“你今兒個真的發(fā)了瘋了！平日還不夠討人嫌的？”曹七巧身份的改變并沒有得到周圍人的承認，在他們的眼里她依然是麻油店老板的女兒，依然微不足道，沒有人瞧得起她，甚至連伺候她的丫頭小雙也看不起她。她忍受著人們的鄙夷，處處防范算計，用一種潑辣、放肆的嘲罵來維護自身“二少奶奶”的地位。慢慢地，她變得更加敏感多疑，尖酸刻薄了。置身于這樣的大家庭，她感到孤獨、無望，她多期望自我的丈夫能給予她精神上的安撫。但是她

守在身邊的這個男生無論在心理上，還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰，用她自我的話說“連我也不知道這孩子是怎樣生出來的！越想越不明白！”丈夫的無能更讓她產(chǎn)生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。性命的錯位，使她承擔起了自我無法承受的重負，姜公館成了七巧青春的葬身之地，她的命運就如“玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷而凄悵”。

曹七巧無論多么潑辣、粗野，但她畢竟是個女生，是一個有著正常人性的女生。雖然曹七巧嫁了個殘廢的'丈夫，但是年青身軀中對感情的欲望并沒有因之而變得殘缺，越是壓抑得厲害，越是要噴發(fā)出來。她等待著爆發(fā)的時機，讓情欲證明她的健康、她的誘人的女性魅力。

她結(jié)婚五年了，有一對弱小的兒女，但是從未享受過婚姻的愉悅。她的情欲受到壓制，以前有過的完美憧憬，編織過的愛的美夢，期望過的找一個自我心愛也愛自我的男生……這些都隨著她嫁到姜家而失去了美麗的光環(huán)，變成了遙遠的記憶。這些都無疑給七巧的心靈帶來了巨大的創(chuàng)傷和痛苦。于是她經(jīng)常陷入對往事的回憶中，同時也透露出她對感情的渴盼。某天姜季澤的出現(xiàn)給她帶來了一線期望的轉(zhuǎn)機，她愛那個“有鮮紅的腮頰”、“水汪汪的眼睛”、生得“天圓地方”的結(jié)實小伙子，同時她也渴望得到三少爺?shù)膼?，有事沒事就主動接近季澤。她先是“身不由己”地走近季澤，之后“斜瞅”著他，不冷不熱地說著話，漸漸地“試著在季澤身邊坐下來……將手貼在他的腿上……”她幾乎是主動地將自我交到了季澤手上，等待他的占有。季澤與七巧叔嫂間的調(diào)情，真實反映了七巧內(nèi)心的痛苦和對感情的渴望。可悲的是平日拈花惹草的三少爺雖然荒唐，卻對嫂子嚴守禮教，“看著她，心里動了一動。但是那不行，玩盡管玩，他早抱定了宗旨不惹自我家里的人，一時的興致過去了，躲也躲不掉，踢也踢不開，成天在面前，是個累贅。……他但是年紀輕輕的，憑什么要冒這個險？”風流成性的季澤不肯招惹她，不理會她的誘惑。和她的調(diào)情只但是是季澤無

數(shù)游戲中的一種而已，而一旦觸及到游戲的“規(guī)則”，他便怕了，他怕她的真情、深情，他不想“冒這個險”。而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人？我有什么地方不好……”。在這種長期的死一般的生活中，在長期的煎熬中，七巧的人性受到嚴重的壓抑和摧殘，她逐漸失去了正常女生的心理，最終使她一步步地走向變態(tài)。

金鎖記讀后感【篇8】

“……三十年來，她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！睆垚哿嵩谛≌f的結(jié)尾這樣寫著.正是金錢這有形的黃金枷鎖，鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢，同時也鎖住了無數(shù)無助的靈魂，如曹七巧的一雙兒女，長安，長白。但它也開啟了曹七巧這個悲劇人物的悲劇命運。

讀完之后，滿腦子都是曹七巧的可恨，恨得讓人牙癢癢。尤其是當她把自己的悲劇延續(xù)給自己的兒女時，更是讓人覺得這是一個“瘋子”，一個人性扭曲了的“瘋子”。但是，細細想來，曹七巧也只是個女人，一個可憐的女人。她扭曲了人性，也并非一開始就如此，而是在有形與無形的枷鎖下，她被逼“瘋”了。

金錢是有形的枷鎖，開啟了曹七巧悲劇命運。那么爾后愛情的失意及封建禮教的壓迫，注定了她的命運。

曹七巧原是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到?jīng)]落大族姜家。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。十年后，隨著丈夫與姜老太太的想繼去世，她分到了自己用十年寶貴青春換來的物質(zhì)利益的補償。終于得以脫離封建家族的桎梏，帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟基礎(chǔ)，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財?shù)陌褢颍炎约荷形ㄒ灰稽c的愛情葬送了。

就這樣，在封建禮教、金錢及愛情受挫等現(xiàn)實的打擊下她的人性最終被扭曲，她的行為也變得怪戾、自私、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長白的愛情，有著深深地“戀子嫉女”情結(jié)的曹七巧，更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)計的命運祭臺，讓他們也得不到自己在現(xiàn)實世界種無法獲得愛情。最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

曹七巧的悲劇命運中除了透著無數(shù)有形、無形的枷鎖外，還貫穿著一系列的矛盾。通過這一系列的矛盾逐漸向我們展現(xiàn)了一個普通少女被壓迫成一個扭曲的老太太。如小說中童先生對曹七巧的第一感覺，只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”,世舫心中直覺地感到那是一個瘋子”。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運的開始，還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾、和兒女們的矛盾等。

弗洛伊德說：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來的變態(tài)行動是一種沒有分寸的瘋狂!

她在這黃金的枷鎖下，演繹著自己的悲劇。

金鎖記讀后感經(jīng)典

水匯聚得多才會成為大海，書讀得多才會有學問，閱讀作品后，我對作者的想法更加了解，心中感觸頗多。?以文字為媒介，把心中的情感表達出來。今天向大家推薦一篇與“金鎖記讀后感”相關(guān)的文章非常不錯，愿本文對您有所助益敬請收藏保存！

金鎖記讀后感 篇1

讀完《金鎖記》我的心情始終是沉重的。對于曹七巧我怒罵不得，曹七巧是可憐的，但曹七巧更是可悲的，她在自己為自己鑄造的“金瑣”里痛苦的生活著。但令我十分氣憤的是，曹七巧為什么好要用“金瑣”把姜長白、姜長安和芝壽鎖起來。

曹七巧的哥哥為了錢，把她嫁給了姜家患骨癆病的老二，她整天整日地服侍他吃藥，但她卻始終被家里人瞧不起，只因為她出身低微，甚至連一些丫頭也看不起她。于是，她變得愛發(fā)牢騷，而且口無遮攔，大家也越來越瞧不起她。她也越發(fā)像破落戶，染上了煙癮，并且誰也不怕，在姜家隨心所欲，甚至連老太太都罵，還挑逗老三，當然也沒有人理會她，因為大家全當沒這個人。

后來，姜老二死了，姜老太太死了，請九太爺為他們分家，當然只有他們母子吃虧，盡管她鬧了，但這根本沒有改變什么。分居后，母子倆過著舒適的生活，但他總是提防身邊的任何人，除了她的兒子。江來她家?guī)退u地買房，但他大了她一頓，但后來她很后悔，因為她一直喜歡姜。

從那以后，曹七巧成了一個**。她因為女兒姜長安找不著床單而去學校大鬧，姜長安無法在學校呆下去只好退學。退學后，他帶人去學校要學費。學費不退，但姜長安連見到同學的臉都沒有。

當人們站起腳來時，她固執(zhí)地束縛著女兒的腳。 盡管只有一年，姜長安的腳卻完全變形了。對于姜長白，曹七巧在未成年沒有給他太大的傷害，隨著兒子的性子，他想干什么就干什么，整天花天酒地，捧戲子。后來還逛窯子，七巧發(fā)現(xiàn)后立刻給他定親，他與芝壽很快結(jié)婚了。

長白婚后的生活并不順利，但芝壽卻是最痛苦的，七巧整夜將長白留在自己身邊，而且當著眾人的面談?wù)搩合敝g的私生活這使芝壽是多么的難堪?。∽x到這里，我覺得七巧好像有點**，她是不是這樣對婆婆？長白也是一個使我感興趣的人，他為什么會將自己與芝壽的私生活一五一十的告訴**的母親，難道是他不成熟嗎？

還是他多少也有點**呢？芝壽就是在這樣一個不平常的家庭，表面看起來光鮮亮麗而實質(zhì)是十分骯臟的家庭中，慢慢地死去的。七巧表面上嚴格的管教和女婿的把關(guān)，最終使女兒長安成為了老女人。

當她走到生命的盡頭時，她仍然對長安做著最后一次嚴格的檢查，然后女兒長安的婚姻之門就永遠關(guān)上了。七巧死后，長安和長白沖破了母親用金錢為他們鍛造的枷鎖，走向了世界

如果曹七巧的命運是悲劇性的，那么姜長白、姜長安和芝壽的命運將更加悲劇性。七巧的悲劇命運是從她哥哥曹七年把她賣給姜家開始的，低微的出身使她很難改變自己的身份，由于常年照顧姜老二她脾氣不好，愛發(fā)牢騷，口無遮攔，這些都可以理解。可當姜家分家以后，她完全擺脫了一切枷鎖，可以過自己向往的生活，她卻偏偏為自己和兒女們戴上了更為沉重的枷鎖。

其實，生活在曹七巧的枷鎖里最難的就是白長安和芝壽。白長安只因為有一位多事的母親在學校里對人現(xiàn)眼，而放棄了自己喜愛的學校，不能像其他孩子那樣接受正常的教育，甚至過正常的生活。因為有這樣一位難纏的母親，他沒有臉面再見自己的同學，她甚至覺得自己低人一等，更甚的是她認為自己失去了尊嚴。

在愛的道路上，母親處處筑起防御工事，使她不能像別人一樣大膽地追求自己的終身幸福。當她最后的愛將是暫時的，她高興地接受這一切，并已訂婚。但她那令人氣憤的母親在病危時，也不肯放過這最后一次設(shè)防的機會，是她的愛情又回到了起點，但這也是終點。

作為姜長安，有這樣的母親一定是她一生最大的悲哀。芝壽與姜長白的婚姻也是她一生最大的悲哀。她的丈夫姜長白是一個游手好閑，絲毫不關(guān)系自己妻子的男人，讓她一個人在寂寞的漫漫長夜中苦苦的掙扎，而且還把他們的私生活一五一十的告訴婆婆，不管是任何一個女人如何忍受得了這一切。

更令人氣憤的是她那**的婆婆當著眾人面高談闊論兒媳的隱私，這不光讓她在眾人面前抬不起頭，就連她的母親也受到了牽連。生活在這樣一個表面光鮮亮麗而實際上充滿骯臟的家庭，誰會受得了？時間久了，就算不被氣死，也要氣瘋掉。

姜長白是七巧唯一的辣兒子。七巧是唯一一個不注意他的人，但正是因為他的過度放縱，他的到了各種壞習慣。在曹七巧的家里，所有人始終在曹七巧的枷鎖中苦苦掙扎著，直到七巧離開人世，這把用金錢鑄就的枷鎖才打來了。

曹七巧的悲劇是如何產(chǎn)生的？難道七巧心甘情愿為自己的家庭鑄就這樣一把“金瑣”嗎？我想答案是否定的。

首先這與當時的社會有著密切的關(guān)系，其次與曹七巧的性格也有一定的關(guān)系，如果姜家大小一直把曹七巧放在眼里，不因為她的出身而貶低她，曹七巧還會像破落戶一樣在姜家里鬧騰嗎？我不這么認為。正是袁家所有人的不理解，才使得曹七巧更加暴躁。如果姜家分居時公平公正，不欺凌孤寡，曹七巧不再被人看不欺，她還會提防誰嗎？

難道她不知道累啊？那是因為每個人都對母子的財產(chǎn)虎視眈眈。她得用堤壩堵住它。過度的地方造成了一定程度的自我封閉，也使她不斷關(guān)注金錢的物質(zhì)方面。

正是因為她對金錢的重視才導(dǎo)致了長安的退學和后來屢次相親的失敗。好好想想。如果我們想生活在一個像姜家這樣的高低家庭里，我們能比七巧強多少呢？或許甚至還不如她，但是七巧的自身防范意識過于的強烈，她不分青紅皂白的防范除了兒子以外的所有人，這是她分家以后所范的最大錯誤。

如果七巧做適當?shù)牡谭蓝皇侨娴牡谭?，曹七巧的悲劇就不會發(fā)生。

我們生活在這個物質(zhì)財富極其豐富的時代。雖然沒有曹七巧，但很多人不敢交朋友，怕占了他的便宜；有些人不和親戚來往，怕親戚要他接濟；更多的父母在子女的婚姻問題上，多怕對方是沖著自己的錢來的……但是，我想我們應(yīng)該做到適當?shù)姆婪?，而不是過分的堤防。不難想象沒有親朋好友的?；顣鞘裁礃樱课蚁胍欢ㄊ腔疑模液茈y上色。

金鎖記讀后感 篇2

鎖班上在辦書評活動，本來是評《半生緣》，但為了更加了解張愛玲，鼓勵大家看看張愛玲的其他**，于是，我便看到了它——《金鎖記》。

張愛玲在開頭這樣描述“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊?！钡谖夷X海中，卻不是展現(xiàn)一輪圓月，而是在月夜下，一個身穿旗袍的女子，背月垂淚，那掉落的淚珠在月光的映照下，泛著血紅。

談起《金鎖記》，我很難說出自己確切的感受，最真切的體會便是“**”吧。這是一本講述一個**女子的**一生。七巧便是這女子的名字，只是很可惜，名不副實，她不是乖巧，是“巧言令色”。

對于七巧，我不想一味責怪她，她是個可憐的女人，嫁給了一個她不愛的男人，婚后，丈夫沒有給她穩(wěn)定的生活，反而得了絕癥，癱瘓在床。她很苦，她在她丈夫的家里，不是所有人都喜歡，而是令人厭惡。她渴望愛情，她認為自己是“為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”才來到世間。

是的，她愛她的叔叔，所以她注定要一無所有。若是抱著這份曾經(jīng)甜蜜的愛戀度過一生，想必也是可以的。只是，被視為最美的純真的男人，在她分家后還要利用這份純愛來詐騙她的錢財，她憤怒了，瘋狂了，同時，她也明白，今生今世，她不會再幸福了！

這是她的劫，幻化成一把鎖，將所有的美好鎖住，留下的，便是那令人厭棄的所有。鎖成形后，她開始報復(fù)，用孩子們生活的幸福填滿了自己的怨恨之洞。她間接逼死自己的兒媳芝壽，她讓自己的兒女染上毒癮，她親手將女兒長安的幸福埋葬……七巧死后，故事還沒有結(jié)束，就像文中結(jié)尾所說：

“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了”。

看完全書后，我無法表述自己的情感，各種情緒充斥在腦中，我很想痛罵七巧，怎么會有這樣的母親，毀了兒女的一生，毀的那么徹底。她有沒有想過她是不是一個母親，這兩個孩子是不是她自己的！然而，當我冷靜下來時，我覺得她很可憐。她的生活很不幸。沒有人可以不請自來地陪她。

她也回憶了過去。她當初是不是嫁給了隔壁的住戶，她不會有這樣的痛苦，她會過著枯燥的生活？沒有人能回答。

有多少人變成了七巧這樣的人，有多少把鎖鎖住了美麗

（萍鄉(xiāng)學院劉曉慧）

金鎖記讀后感 篇3

她是生來的作家——讀《金鎖記》有感以前我喜歡看人物傳記，看過最多的是張愛玲和林徽因。也在心里暗暗把她們作比較，后來才知道她們雖然都被別人稱為才女，稱為傳奇女子，其實兩人風格各異，是無法放在一起做比較的。在看過了很多別人筆下的張愛玲后，我一直覺得自己是熟悉她的，我知道她的很多文字都被當做經(jīng)典，她那句”因為愛過，所以慈悲。

因為懂得，所以寬容”.在我看來是對愛情最精簡而深邃的表達。而然在看過她的作品后，我對她感到陌生，我甚至覺得跟我們所有人都不一樣，我們生下來是人，而她，生下來就是一個作家。

一直對她的作品淺嘗輒止，直到大二現(xiàn)代文學課讀了的她的中短篇**《金鎖記》，《金鎖記》里寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧像瘋子一樣被折磨了30年，在欲望的壓迫下，形成了病態(tài)的性格，葬送兒女的幸福。張愛玲在這篇**里，用一種極其公平的態(tài)度去寫一個被所有人怨恨的人，她的筆下沒有十惡不赦的人，讓讀者感覺所有的事都是有因果的。我在看《金鎖記》的時候，被張愛玲善于描寫，善于比喻的寫作功底深深吸引，文章開頭寫月亮有一句”三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”.

渲染了一種凄涼悲切的氣氛，也安慰著讀者事情過去了三十年，這樣看來，故事是悲切的，好在是在三十年年。你不得不說張愛玲筆下的任何一樣?xùn)|西都是有意義的，哪怕是早晨的一朵花，女仆的一聲響動，午夜的一聲貓叫在她的**里都意義非凡，因為她善于用諸多細節(jié)來表達人物的內(nèi)心。在《金鎖記》里她很多次寫到月亮，那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去……”這是在寫曹七巧吸食鴉片前所鋪墊的月亮；它預(yù)示著一個衰落時代的衰落家庭；”模糊的狀月，像石印的圖畫”,這是七巧女兒長安眼中的月；”彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；”今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽”,是七巧兒媳眼中的月，月亮代表著人物的內(nèi)心。

**的開始張愛玲并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。

接著，三奶奶**奶背后的流言蜚語，顯示了七巧的性格和她在袁家的地下地位。曹七巧的出場我相信很多人都印象深刻，張愛玲通過寫她一只手撐著門，一只手撐腰，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉，嘴里說著犀利刻薄的話，與《紅樓夢》里那個五辣俱全的王熙鳳有著些許的相似，把曹七巧乖戾，刻毒又可伶可悲的形象表現(xiàn)的一覽無余。張愛玲筆下的曹七巧是由一個有血有肉，直率潑辣而又不失可愛的少女因為追求金錢，權(quán)利，愛情而慢慢變得喪心病狂，心靈扭曲。

曹七巧的一生中也有過情竇初開的時候，也有過對美好生活的幻想，正如**的最后，張愛玲站在同情七巧的角度寫她，寫”她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐的將那鐲子順著瘦骨如柴的手臂上往上推，一直到腋下。她不相信她年輕的時候有過圓滾的胳膊”.這樣的曹七巧讓我覺得她命運的可悲，她的一生被拷上了**的枷鎖，她渴望愛情，愛情卻成了她不敢奢望的東西，其實，她也只不過是封建社會里一個被毒害的女人，因為在不甘命運的擺布，而一步步走向無休止的精神折磨。

金鎖記讀后感 篇4

《金鎖記》描寫的是舊中國的一個遺老之家——姜公館中的二奶奶曹七巧的一生悲劇。曹七巧是姨個普通人的女孩。雖然她是姑姑的女兒，但她充滿了青春的夢想和對未來愛情和幸?；橐龅膲粝?。但有時命運真的不確定。自從進入元公館，她的夢想就被金錢所取代。

曹七巧是個可憐的女人。在那個社會里，她無法控制自己的命運。哥哥為了攀高枝也為了省掉一筆嫁妝，將她送進姜公館嫁給癱瘓的二少爺。自此她就注定了要懷著怨恨和不公的心態(tài)活下去了。

即使有時候她會想著如果自己可以自由選擇，她的生活會是另外一番樣子。不幸的是，現(xiàn)實就是現(xiàn)實，她注定要生活在那個金色的籠子里，她不能出來，也沒有人救她。她也把希望寄托在這位英俊的三少爺身上，但遭到拒絕。

這個時候的她唯有將飽脹的情欲和郁悶發(fā)泄在鴉片和親近的人身上，她在等，等一個時機擺脫癱瘓的丈夫和**的老太太。終于她等到分家的那一天，但從此她不相信任何男人，任何來接近她的男人都是為了她的錢，這個時候她已經(jīng)被黃金鎖住了——愛情、幸福、靈魂……被金錢扭曲了靈魂的曹七巧，擁有了強烈的占有欲和報復(fù)欲——她對金錢和兒女的占有，在自己的情欲未能滿足的情況下便吞食子女的幸福作為補償，把親生子女當作她幸福的殉葬品。

曹七巧既是受害者，又是肇事者。她傷害了孩子、兒媳和自己的幸福。當她焦急地等待離開袁公館時，她的心已經(jīng)被金錢侵蝕，最后她成了金錢的奴隸。她被鎖住了，又用同樣的手段鎖住她人。

她想幸福，但金錢的氣味已經(jīng)將幸福的氣味覆蓋了。兒女想幸福，但讓她那不可思議的對金錢熱愛的執(zhí)念葬送了。她用30年來戴著黃金的枷鎖，又用那枷鎖害了別人。

雖然她知道兒子和女兒恨她，婆家也恨她，婆家也恨她，但她的靈魂被金鎖扭曲了，她很虛弱。

可恨的人一定有憐憫之心。曹七巧雖然可恨，但也正是這個社會造成的。作者隱約表達了對曹七巧從一個普通的自然女孩變成一個**母親的同情和理解。從她身上，我看到了墮落的封建家庭人性的墮落和冷酷的私欲——每個人都為自己的私欲而做一切，每個人都用金錢來包裝自己，這有點荒唐和庸俗。他們猶如**者般高高在上，星光熠熠；又如螞蟻般渺小，被命運玩弄于鼓掌之中。

那么生活在現(xiàn)代的我們何嘗不是呢？尤其是現(xiàn)代都市人對物質(zhì)的渴望和追求越來越強烈。在很多情況下，我們不得不遵循這些東西，當我們品嘗甜味時變得麻木不仁。人性也是在這樣的過程中變化，我們的三觀也在偷偷地改變，最終忘記了原來的追求和夢想，而后只能在時光逝去后感嘆歲月如梭，往事成追憶。

《金鎖記》講述了一個三十年的故事，三十年說長不長，說短不短。這個世界上總有人在繼續(xù)這樣的故事，我們將繼續(xù)悲嘆30年的故事。

金鎖記讀后感 篇5

《金鎖記》創(chuàng)作于1943年，是張愛玲最重要的代表作之一，曹七巧在她的筆下演繹病態(tài)的人生。再一次捧書，細細品味作品。

張愛玲善于刻畫女人，但女人在她的筆下卻沒有好下場，曹七巧也難逃厄運。曹七巧遵循張愛玲一貫的寫作風格，出神入化。作者開始介紹曹七巧時，并沒有對其進行直接的外貌描寫，而是先采用大量的筆墨從兩個小丫鬟的閑談中透露曹七巧的出身，麻油店的人家下層出生的女子。

通過玳珍的行動，她進一步敘述了自己在姜家的地位。通過一系列的鋪墊，筆者再次引出主人公曹七巧的出現(xiàn)。一只手撐著門，一只手撐住腰，話如流水般，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，一個瘋子的形象完形畢露。

她下半身上的小物件一一羅列，眼前戴著**的鐐銬。

曹七巧是殘疾人的妻子。他想去愛卻不能愛。他在姜家受盡屈辱。在貪財淫欲的壓迫下，她的靈魂逐漸扭曲，在中國共產(chǎn)黨的桎梏下，她在姜家生活了30多年。當季澤表達對她的愛時，她已不再是30年前的七巧，而是認為他是為了錢而來，用毒舌驅(qū)趕他。

但對情欲仍有著極度的渴望，倚在窗前看他遠去的倩影，回憶她對他羞澀的愛，為他流淚。欲望在自己的身體和心理上無法得到滿足，最終指向長白長安。長白是家里唯一的男人。七巧對他有一種特殊的愛，把他的性欲寄托在長白夫婦身上。

夜里，在煙霧纏繞的起坐間里，拉著長白問長問短，又是咬牙又是笑又是喃喃咒罵。還把芝壽的秘密當著談資在親家母面說，當著芝壽的面說，最終以“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”毒殺芝壽。對于長安得到愛情的滋潤，七巧開始360度的毒舌戰(zhàn)，向長安灌輸男人沒好東西，只看重她的錢，活生生掐斷愛情的萌芽。

她是個性癮者，一個扭曲的靈魂，一個劊子手。三十年來，她用沉重的軛殺死了幾個人，其中一半人死了。曹七巧“以笑的方式哭，以死的伴隨下活著”，她是封建禮教的犧牲品，是那個社會的悲劇，是那個時代的悲劇。

文章的語言描寫十分到位。“坐起來，脊梁骨直溜下去，看上去還沒我那三歲的孩子高哪”“我倒想依你呢，只怕死掉的那個不依！”……從主人公自己簡單而帶有強烈諷刺意味的言語透露其病態(tài)的心理與**枷鎖下悲慘的人生。

“她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下”，對七巧的人生終點，作者沒有過多的描述，只是對把一只手腕般的鐲子能推到腋下的過程簡單的敘寫，引發(fā)讀者對七巧的人生終點的思考，巧妙運用細節(jié)描寫使七巧的形象躍于紙上。文中兩次提及芝壽的手，巧比喻成死去的雞的腳爪到宰了的雞的腳爪，寥寥幾個字如同蜻蜓點水，留下一個蒼涼的回眸。“被胎”“畚箕”“闔家”等詞的運用，給文章增添地方色彩，語言變得更靈活。

第30段合理運用場景，由鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條轉(zhuǎn)至她丈夫的遺像，簡潔的語言巧妙地從側(cè)面反映時間的流逝，過渡自然。

三十年前，月亮已經(jīng)下陷，三十年前人們已經(jīng)死去。然而，三十年前的故事還沒有結(jié)束。細細品味吧！

有關(guān)金鎖記讀后感

讀書是一件極其美好的事情，應(yīng)該比美食的誘惑更大一些，在讀了作者寫的作品以后，不禁讓人產(chǎn)生情感共鳴。為了讓我們更好的感悟作品，我們常常需要寫一份讀后感。欄目特意為你整理金鎖記讀后感，在此提醒你收藏本頁，以方便閱讀！

金鎖記讀后感 篇1

《金鎖記》寫了在新舊交替的時代，以曹七巧為主的姜家一行人的命運變遷。其中姜家二奶奶曹七巧受封建的毒害，可最終她又成為毒害他人的封建家長，如文中所述“三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”——可見“金鎖記”的金鎖其實是黃金的枷鎖，“金鎖”是封建落后的思想對人性的封鎖。

開篇從描寫月亮開始，又以月亮結(jié)尾，文中更是多次出現(xiàn)與月亮相關(guān)的描寫：三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫夜里看見自己在月光中的手是青白色的、長安在月夜里悲傷地吹起口琴、七巧與兒子長白夜話的晚上月亮像個猙獰的臉譜、七巧的兒媳芝壽絕望倒在床上時，月光里她的腳是尸身的顏色——顯而易見，“月亮”這一意象在《金鎖記》中絕非團圓美滿的象征，相反的，它的出現(xiàn)都伴隨著慘淡的命運的發(fā)生，正如開篇所述“然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼?！笨梢哉f張愛玲從一開始就預(yù)示了人物命運的悲劇走向。

作為線索一般貫穿了三代人的七巧無疑多占筆墨，她悲劇的婚姻使她壓抑而瘋癲，這是她的可悲之處；她的出身造就的粗俗尖刻與行為上的不檢點受人輕視，這是她的可恨之處。時間的飛速跳躍加速了故事進程，以十年為分界線：十年前的七巧作為弱勢的一方被人操縱著命運，十年后的七巧在丈夫、婆婆逝世后一躍成為強勢的封建大家長，開始在子輩身上延續(xù)她的悲劇，譬如對兒媳的壓迫與針對，以及對女兒長安的荼毒。

長安這一人物與七巧是現(xiàn)在與將來的關(guān)系，從長安受到毒害的心路歷程可以窺見七巧這一人物的性格形成。比如母女二人在感情生活上有相似點，都因封建家長的干預(yù)所以無疾而終或遺憾錯過。只是長安要更勇敢一點，她為和童世舫在一起努力戒鴉片，雖然一切在七巧的干預(yù)阻撓下如螳臂當車，無濟于事。

而“鴉片”這一事物充滿了時代標志，它是包裹在飄飄欲仙醉生夢死外殼下的腐化的敗絮，七巧從當二奶奶時就靠吸食鴉片麻痹自我，自甘墮落，而她成為封建大家長后又引誘女兒成為鴉片的囚徒。我認為鴉片在文章中不僅是一種增加時代感、真實感的道具，更是除了封建思想之外殘害人性的另一道“金鎖”。

張愛玲以她獨有的華美而悲涼的筆觸寫下的姜家興衰的幾十年，無疑受到《紅樓夢》的影響頗深，其中尤以對姜家細膩的布景環(huán)境描寫為典型，具有濃厚的時代氣息。

金鎖記讀后感 篇2

讀《金鎖記》的時候是在上19世紀俄羅斯文學的課上，當曾思藝教師在課堂上深情地吟誦丘特切夫的詩歌的時候，我在最終一排位置上手捧一本盜版的厚度與磚塊無異的張愛玲全集，聚精會神地戰(zhàn)栗。說戰(zhàn)栗是因為當時正看到《金鎖記》這篇小說，從小喜歡就書中的人物和情節(jié)進行豐富聯(lián)想的我已然把它當做了一部驚悚電影來看。如果說這是一部驚悚電影的話，那應(yīng)當是一部融合了歐美血腥場景和日韓詭秘氛圍的雜合體。

總而言之，我被這篇小說給嚇著了。主要是因為曹七巧這個人物，之前所讀的小說中似乎從未有遇到類似主角，那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì)，那么難以置信，那么像一個孤魂野鬼?？捎袝r候你又覺得她可憐，覺得她的杯具是注定的，她命當如此，她是一個瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個凌遲處死或五馬分尸。即使你唾棄她，你也會覺得這個人的一生都是不幸的，她生活在一個壓抑的年代，她的生命從一開始就被加上了詛咒。她是一個恐怖的幽靈，她更是一個失控的木偶。

因為她是個女人是女人就渴望擁有美麗、幸福，期望有一個愛的人陪伴終生?？伤皇莻€沒身份的麻油西施，她歷經(jīng)風塵，用那些丫頭的話說就是見多識廣，所以她清楚有些幻想終究是幻想，她更需要一個適宜的名分，她需要金錢來生活下去。她憎恨哥哥嫂子，因為他們把她像一件衣服那樣賣了出去，去伺候一個殘廢。她并不拒絕，她只是憎恨。

她是被扶正，可在姜家上下眼里，她始終是一個姨太太，因為她名不正言不順，因為她出身低賤，她被人瞧不起。她的丈夫是個不中用的人，他們的婚姻沒有任何幸?？裳?，他們只是名義上的夫和妻，在他那里她找不到一絲美滿的感情生活的影子，對于一個年輕的女子來說，這樣的摧殘是毀滅性的。

或許從邁進姜家的門的那一天開始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿毒汁的土壤中?？伤]有枯萎，她卻長成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn)，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的?？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個必然的結(jié)果，是一個時代自虐的見證，那個時代切割著自我的動脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長著，完全忽視了一旁的我顫栗的眼神和混亂的思緒。我咒罵著她，可是我也害怕她。

驚悚片換個角度來看，就是純粹的杯具。我雖然害怕她，我也為她流淚。這個女人一生都是不幸的，她的婚姻沒有感情，她的丈夫形如死尸，她的身世是卑微的，她青春是廉價的，她愛過男人卻被男人騙，她不相信感情也不允許其他人擁有感情，她一輩子受人欺負，她一輩子被人嘲笑，她最終甚至變成了一個靈魂扭曲的瘋子，她的一生就那么完結(jié)了。

我也是惡毒的，我至今不肯原諒這個瘋子。她瘋狂的忘我的聚斂財產(chǎn)，她挑唆老太太把二小姐嫁出去，她疑心侄子是哥嫂圖謀她錢財?shù)钠遄?，她拒絕兒子過正常的婚姻生活，她無恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死，她折磨得長白的二房吞生毒自殺，她給女兒裹腳誘騙女兒，硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人，在他們的痛苦的呻吟中尋找自我以往失落的歡樂。人性的惡在那一刻到達了極致。

還有那片使她成長起來的土壤。從一個更高更深的角度看去，那里的骯臟、罪惡和恐怖更密集更駭人更慘不忍睹。不想就封建禮教、等級觀念、包辦婚姻、拜金主義這些所謂的社會問題討論太多，沒有本事，也沒有興趣。我喜歡更多的把目光集中在一些活生生的人身上，無論人性的完美還是人性的罪惡都能讓我感慨唏噓讓我如癡如醉的深入其中，有時拋開了理論，文學和人生都變得完美了，這是我的觀點，也是我的問題。

張愛玲的文字讓我糾結(jié)，曹七巧的人生讓我驚悚，人性惡的發(fā)展撲朔迷離捉摸不清，卻吸引著我一遍又一遍去觀察思考它。每個人的心里都埋藏著罪惡的種子，讓它孕育發(fā)芽成長需要營養(yǎng)和土壤，它會長成什么樣貌取決于你給了它什么。曹七巧那朵惡之花凋零的時候，又有多少罪惡的種子正在一片溫熱的土壤中蠢蠢欲動。正像張愛玲篇末所言：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完，完不了。

和人性一樣，我也沒有讀懂《金鎖記》。

金鎖記讀后感 篇3

《金鎖記》是張愛玲小說中文化內(nèi)蘊最為豐厚的作品，刻畫了一個陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧，把金錢異化人性的力量敘述的驚心動魄。

文章中，“家”——門第森嚴的姜公館對曹七巧來說是一座不滿陷阱的叢林，她由被迫陷入其中的無辜者變成陷阱的主動設(shè)置者。由于各種身心方面的空缺，人性中的負面因素潛滋暗長，發(fā)展為對金錢的變態(tài)追逐。這是一個在特殊的文化環(huán)境中滋生的女人，也是一個把自己所在黃金枷鎖中的女人，性格暴躁，心里變態(tài)，有著強烈的占有欲和瘋狂的報復(fù)欲，由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸，一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生，發(fā)現(xiàn)黃金欲可以把一個本屬悲劇性的人物演化為一個邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。”

小說中，曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶?，而是以青春、健康——人，與地位、金錢——物，作為交換中介，造成了婚姻構(gòu)架的傾斜，人與物價值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒，貪婪的兄嫂把她當作搖錢樹賣給了高門大戶的姜家，只能當二奶奶，受盡奚落。她的丈夫是個沒有一點“人氣”的骨癆病患者，坐著只有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時，并不以自身門第的低下而頹喪，市井社會的生辣氣使她在這個家庭里能夠待下去。然而，作為妻子的她卻算計著丈夫死后如何把分到的一大筆錢去蓋自己的黃金屋。張愛玲沒有按照傳統(tǒng)路敘述故事，而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶，還為姜家剩下一男一女，變成一個名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個漂亮潑辣的女子，守著無情無欲的丈夫，情感世界一片空白，大膽熱烈的追求小叔子，雖然沒有得到回報，但對小叔子的幻想，仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后，當季澤滿面春風地立在她眼前時，七巧心生搖蕩，死去的夢復(fù)活了。然而又是在一瞬間，七巧的五彩夢醒了，熏染在金錢社會中的二奶奶已不是純情少女，當她終于明白季澤不是為了愛情而是出于對金錢的貪欲時，殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來，把手中的扇子向他“擲去”，轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”，她后悔了，提著裙子，跌跌絆絆地跑上樓去，為的是要在窗戶里再看他一眼?？蓱z的七巧受著強烈的情欲與物欲的的雙重煎熬，從此失去與現(xiàn)實的聯(lián)系，成了一個幽靈禁錮在精神的地獄里。

《金鎖記》寫出了人性的扭曲與變態(tài)，顛覆母愛，解構(gòu)母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關(guān)系禁錮下從未享受過生命的真正快樂，長期的壓抑刺激了她的心理，滿腹怨氣變成尖刻的歹毒，不擇對象。七巧在潛意識中是把兒子當做一個真正的男人看待的，既然自己得不到，也不能讓別得到。

金鎖記讀后感 篇4

《金鎖記》讀后感600字：

家庭中沒有得到愛的女子一般有兩種結(jié)果，早死和變壞。這是讀完張愛玲的這本小說后得出的心得。

書中描寫了一位小商人家庭出生的女子曹七巧，由于嫁給一個殘廢丈夫做正房，在大家庭中受到情欲和財欲的壓迫，變成一個心理極度扭曲的婦人。

一個自己不幸福的人往往也見不得別人幸福開心，這種心理造成了七巧逼著女兒長安裹了小腳，退了學，染上大煙，又毀女兒名聲讓她不得不和意中人童世舫分手，對兒子長白，也是誘惑他與自己一起吸食大煙摧毀其精神，并故意疏離兒子與兒媳的關(guān)系，造成兩個兒媳，一個病死，一個自殺，親手葬送了一雙兒女的幸福。

在舊社會的封建制度下，家庭中的冷暴力能讓一位柔弱女子變得瘋狂，而今，女性依舊沒有完全擺脫家庭不幸引起的心理扭曲的變化，帶著孩子去死，沖進弱小人群中進行惡性事件，殘害動物事件等等屢屢發(fā)生，社會和家庭對女性的冷漠和殘忍，也同時被一些性格極端的女子報復(fù)著。

女子怎樣不會去死或者變成一個人人厭惡的巫婆？每個人來到世間，都需要經(jīng)歷很多艱難和困苦，無論男女，當你想不通看不透時，其實才是重要的成長期，想越過去恐怕只有提升精神追求這一條路了，不和破事糾纏，不過度付出，不依賴他人，永遠先愛自己，才能真正愛別人，先關(guān)注自己，才會正確的對待別人，做好自己的事情，不對別人過分糾結(jié)，遇見那些錯的人就離遠一些，每個錯的人都覺得自己是對的，也許有一天他/她會懂得，也許一生都不會懂，對于每個不斷反思的自己來說，人就一生，有時候放下執(zhí)念才能獲得平靜和幸福。

金鎖記讀后感 篇5

有人說，張愛玲是一個傳奇，她寫盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂。最早接觸到她的作品，便是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠沒有答案的選擇題。再后來，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇與柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個故事都令我感慨萬千，記憶最深的便是那《金鎖記》。

七巧帶著沉重的黃金枷鎖，一點一點地慢慢將自己殺死，而在她害死自己的同時，又用這枷鎖殺死了自己的女兒、兒子。這個美麗而又悲哀的女子，就像一只美麗炫目的蝴蝶忽然被制成了標本，定在了門上，鮮艷而凄涼！她有愛，那個眼眸如水仙盆里清水養(yǎng)著的黑石子般明亮的黑眼男子，曾使她心里蕩起了多少的漣漪，只有她自己知道吧！她也有恨，恨哥哥嫂嫂的愛財如命，不論死活便硬將她塞給一個半死不活的骨癆病人，讓她還在夢幻之際就被推下了懸崖，甚至來不及呼救一聲。她更有愧，是她親手殺死了自己的一雙兒女，她親手扼殺了他們?nèi)缁ǖ纳?！或許這一切都是注定的，當初那個錯誤的婚姻一開始就造就了兩代人的災(zāi)難。對于七巧，也只有在彌留之際才能卸下壓迫她一生的黃金枷鎖。

生命的過程是開花的過程，七巧的花過早地謝了吧，未待烈艷卻已凋零。她也許并不欣賞她的花，所以她沒有好好照料，而當她終于意識到這花也曾經(jīng)美麗過時，一切都晚了，過了花期，只能凋零了，她的一切覺悟，都像下半夜的曇花，太遲了。

每個人都是一朵花。請自我欣賞，自我珍愛，讓生命之花用開不敗。

金鎖記讀后感集合

我們從小就開始接觸寫作，通過寫作文可以培養(yǎng)我們健康的情感，我們腦海的寫作材料越充足，寫作速度就越快。有哪些作文模板值得借鑒？以下是小編收集整理的“金鎖記讀后感集合”，更多相關(guān)內(nèi)容請繼續(xù)關(guān)注本網(wǎng)站。

金鎖記讀后感(篇1)

因為語文老師的原因，我們班同學都讀了金鎖記。

金鎖記是一部非常好看的小說，同時也是一部處處充滿著悲劇的小說。

小說里的主人公曹七巧剛開始可以說是一個非常善良的人了，她經(jīng)歷了很多次的婚姻。在丈夫死后，她的母親也染上了重病。她的母親在臨終前告訴她，不要相信愛情，錢才是最可靠的。后來，經(jīng)歷了種種的事件，她開始不相信感情，一味的收斂錢財，甚至以自己的想法為核心，拆散女兒的婚姻，逼死自己的媳婦等等。她這一生的遭遇都太過坎坷曲折，導(dǎo)致了她的性格扭曲，開始變得泯滅人性，并套上了金錢的枷鎖。她吸食鴉片，在錢財權(quán)利上追求寄托?？蛇@一切只能讓她的肉體好過一點。

在張愛玲的筆下，她也是悲劇的。在當時的環(huán)境中，她最后變得扭曲，是很可恨，但是也是十分可憐可嘆的。

希望即使在污濁的社會上，也能保持一顆初心。

金鎖記讀后感(篇2)

在金鎖記中留給我印象最深的兩個人物一個是二奶奶七巧以及她的女兒長安。對于七巧我開始只覺得的她可恨可嘆但看到最后也覺得她可悲起來。對于她的遭遇也會產(chǎn)生同情。故事的結(jié)尾寫到七巧心想她當時如果嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會給她一點真心，眼睛落下了淚水。但七巧內(nèi)心的扭曲與自私劈殺了幾個人，七巧的精神枷鎖使長白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長安婚事流產(chǎn)。

我覺得七巧實在是太可悲。書中我最喜歡的女子是長安，長安是個善良溫柔的傳統(tǒng)中國女子，雖然她抽煙土，但不完全是她的原因。也因為她身處封建家庭所以導(dǎo)致了她接連的悲劇。從中一個細節(jié)可以看出她的善良她七巧的母親對她一次一次威脅，她都沒有退縮這個婚事，當她的母親以童世舫威脅她時，她退縮了。她知道她的母親不僅會告訴他抽煙土的事，還會想辦法對付他。但這一切童世舫都不知道。

他們兩個解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下，這時童世舫對長安的感覺產(chǎn)生了變化開始對長安喜愛，以前童世舫之所以想和長安結(jié)婚只是因為她是個傳統(tǒng)女子有安全感，因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個傳統(tǒng)女子。對于童世舫的愛情，張愛玲可能覺得男人的愛都是有附加條件的，完美的愛是不存在的。當她聽到長安抽煙土后，便對長安再也沒什么想法了。有的只是沉默。

金鎖記讀后感(篇3)

張愛玲的書，我讀得并不多。但對她文字的迷戀就像是與生俱來一般，即使不讀完全，也能在字里行間那呼吸的間隙，聽見自己的心輕輕地停了一拍，而就因為這樣幾不可察的停頓，在第一句，或者第一千句，你便知道，這文字，是刻了骨，入了心的。

有人說過，讀張愛玲的小說，一遍讀不得，心太躁讀不得，感情不溫不火讀不得，沒有過去讀不得……

就像這部《金鎖記》，一遍讀下來，還是云里霧里，甚至有些厭煩里面那些關(guān)于瑣碎的描寫。于是，潛心再讀，跟著張愛玲，回到舊上海，在那隔了三十年才流瀉下來的月光下，聽那個沒完也完不了的戴著金枷鎖的女人的故事。

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢打的一個紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦望回看，再好的月色也不免帶點凄涼?！?/p>

故事是早已知道的，但仍會看得心痛，尤其已不是初讀。這好處就是可以不再急切。就像在月上柳梢頭時漫步于來過幾次的河畔，不可太熟，否則就會對很多美好的事物熟視無睹，失去了賞玩的那份心情;但也不可全然無知，否則匆匆前行中，總會因為對前面事物的好奇而錯過了途中許多自然的小精致，也許就沒有了因為偶然發(fā)現(xiàn)一朵彼岸花而產(chǎn)生的小驚喜，因為月光泛在微微蕩漾的漣漪上而涌起的小感動。這壞處也不是全然沒有的，因為那緩慢的心思，那文章帶來的，情感的起伏也就像那蕩開的水波，因著慢，因著緩，卻反而蕩得更遠，動得更深，

因而那本來驟然而起的痛，也便不再有手起刀落那一針見血的刺激，卻似一把不鋒利的匕首，一點點地割著，時不時還得停下來欣賞一下自己的痛苦和抽泣，一如凌遲的折磨。

曹七巧，一個讓人又憐又恨的女子。一個被沉重的、封建的、傳統(tǒng)的枷鎖捆綁、壓抑而經(jīng)受內(nèi)心種.種折磨而變得近乎變態(tài)的女人，傳統(tǒng)的中國女人，一個時代的犧牲品。

她原本是麻油鋪店老板的女兒，一個情竇初開、心花怒放、出閣在即的女子。長兄為父，長嫂為母，父母之命，媒妁之言，彩禮為先。這是時代的悲哀——把即將走向敗落的所謂的書香門第的姜公館看待如進宮當妃般的高貴與榮幸。七巧雖不是大家閨秀，但也小家碧玉，下嫁于一位有癆病的姜家二少爺是綽綽有余。

偏偏在姜家人眼里，她只是一個姨太太，因為她名不正言不順，因為她出身低賤，她被人瞧不起。她的丈夫是個不中用的人，他們的婚姻沒有任何幸?？裳裕麄冎皇敲x上的夫和妻，在他那里她找不到一絲美滿的愛情生活的影子，對于一個年輕的女子來說，這樣的摧殘是毀滅性的。

或許從邁進姜家的門的那一天開始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿毒汁的土壤中?？伤]有枯萎，卻長成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn)，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的?？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個必然的結(jié)果，是一個時代自虐的見證，那個時代切割著自己的動脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長著，完全忽視身邊所有人顫栗的眼神和混亂的思緒。

她此生唯一一次關(guān)乎溫存的記憶，是當初季澤半開玩笑的小動作。她跌跌撞撞地跑上閣樓，只為了最后看他一眼：“七巧扶著頭站著倏地掉轉(zhuǎn)身來上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌蹌蹌，不住的撞到那綠粉墻上，佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰……”。她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無論如何，她從前愛過他。這一段不倫之戀給了她無盡的痛苦?！岸嗌倩亓?，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。就這樣，她的愛一點點萌芽，但對季澤的半信半疑，使她有點迷茫，因而又被永遠陳封。無法分辨真假的唯一溫存，讓她強悍外表下的脆弱的內(nèi)心更加抵觸外界一切事物，她變得審慎與機智，變得不可理喻和令人厭惡，而她瘋子般的作為，為的是發(fā)泄心中的苦，只是到了后來，成了習慣，成了生活，瘋，就似一個自知要死的人，拼死地將所能毀滅的一切拉下來與她陪葬。

金鎖記讀后感(篇4)

這是第一次讀張愛玲的小說，相對以前讀的那些，她的小說很短，但讀完的心境卻是沉重的?！皼]有痛訴，沒有反抗，只是蒼涼”。

小說的開始，經(jīng)過小雙和鳳簫兩個丫鬟的夜話將整個家族的人物關(guān)系以及大致的情景交代了。其中女主人二奶奶——曹七巧的形象也出此刻眼前?！皝碜月橛偷?、嫁給了一個病怏怏的丈夫并且在姜家也沒有什么地位”。

似乎故事從一開始就注定了她的結(jié)局是杯具。出身卑微的她，之所以能夠嫁到姜公館這樣的大家庭，不是因為她自身有多好，而是因為她所嫁的丈夫是殘廢，做官人家的女兒沒人肯嫁他?？杉词辜薜搅私?，她依舊是卑微的，婆婆、妯娌冷落，甚至連丫鬟也能夠在私底下說她。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。這時她是讓人同情的，或許當初她沒有嫁進姜家，這一切會有不一樣的結(jié)果，她的人生或許是另一番景象。

十年后，成了寡婦的她最終離開了這個束縛的家，本以為她的人生能夠換一種方式，可結(jié)果卻只是從一個牢籠換到了另一個牢籠。這一次的她是自我心甘情愿被金錢鎖住。有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。似乎就像小說的名字一樣，《金鎖記》，這個徹底被金錢鎖住的女人。

“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”因為這枷鎖，“兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她”。她似乎什么也沒得到，有錢，生活卻過得不是那么的有意義，沒有遇到真正關(guān)心喜愛她的，甚至最終連自我的兒女都恨毒了她。

這時候?qū)λ窃购薜?，無論她經(jīng)歷了什么，是苦是甜。一切就到此為止，給自我的孩子留有一份自由。別讓他們再次經(jīng)歷自我以往經(jīng)歷過的那些?？善咔苫蛟S曾將這樣想過，只是慢慢地一切又恢復(fù)到了原先的軌跡。

其實在那個年代，作為女人，能夠依靠的更多或者說唯一的是男人。七巧生命中有三個男人：丈夫、小叔姜季澤，兒子姜長白。丈夫是“沒有生命的肉體”，對她而言“要是能有點人氣就好了”，從丈夫那里她得不到任何的安慰。小叔子姜季澤是她以往喜歡的人，只是這在外尋花問柳的人，也有他自我的原則：“不惹自我家里人”。之后當姜季澤再來找她時，她卻認為他是來騙錢的，不是真情。從丈夫、季澤那里得不到愛，她便產(chǎn)生了瘋狂般報復(fù)的病態(tài)心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。當兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最終逼得兒媳婦自殺身亡。當女兒找到了對她不錯的男人——童世舫，訂了婚，卻被母親七巧硬生生拆散，這不夠，當她明白女兒依舊和童世舫交朋友時，她請童世舫吃飯，她卻用“這孩子就苦在先天不足，下地就得給她噴煙。之后也是為了病，抽上了這東西。小姐家，夠多不方便哪!也不是沒戒過，身子又嬌，又是由著性兒慣了的，說丟，哪兒就丟得掉呀戒戒抽抽，這也有十年了?！眮韽氐讱Я俗晕业呐畠骸Ｋ坪踉诒谱晕业呐畠鹤呱献晕乙酝哌^的那條道路。這時的她已經(jīng)完全喪失了母性。

其實在此刻，我們依舊能找到七巧的身影，只是可能不像七巧那樣瘋狂。或許就像張愛玲說的“十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！薄斑€沒完也完不了”似乎也證明像七巧這樣的人還會出現(xiàn)，或許只是換一個人換一個地方而已。不是沒有發(fā)生，只是還不明白而已。

常常覺得自我不是那樣的市儈，或許愛錢，卻絕不會像七巧那樣為了錢，懷疑一切靠近自我的人，也無法想象這樣的生活會如何繼續(xù)下去。可是這一切是建立在自我所處的環(huán)境是好的，也許當自我身處在七巧那樣的年代，或許連活下去的念頭都不明白是否還存在。即使活著或許也不必須做得比七巧好。

就像面具一樣，或許一開始只是好玩，但戴的時間久了就成為身體的一部分，再也摘不下來了。也許有一天也會像七巧那樣或許是在不情愿的狀態(tài)下，戴上了那“黃金的枷”，時間久了，想摘也摘不下了。

金鎖記讀后感(篇5)

這幾天在讀余光中的散文。長久以來被商業(yè)理性化的頭腦又開始有了頗多感觸和種種奇妙的想法，可謂枯井重回青春，活水自源頭潺潺流出。為人的天賦尚未完全泯滅，這真教人欣慰。

有人說，人人皆可寫小說，卻只有靈氣之人才能寫詩歌和散文。這話一點也沒有錯。若非有靈氣，又怎能想象力豐富，將鄉(xiāng)愁化成一枚小小的郵票，眼中的秦俑不是秦俑，卻是千千萬萬高唱戰(zhàn)歌的英勇戰(zhàn)士，假象的四個敵人更是令所有女兒的父親都冷汗直冒，從此更加珍愛女兒、珍惜妻子。

談到《鄉(xiāng)愁》，個人以為這首詩被內(nèi)陸媒體大肆追捧，部分歸因于詩的最后一節(jié)：

當然，此詩的確是構(gòu)思巧妙，先不論邏輯、對仗以及韻律，先看那語言，簡潔，卻非常有力度，短短88言就輕松渲染出綿長而深沉的感情，著實令人佩服。可是我們知道，余先生的很多詩都具備這樣的藝術(shù)成就，偏這一首被某些人津津樂道、大力推薦，大概是詩的現(xiàn)實意義，也就是最后一節(jié)的功勞。有時，文學和藝術(shù)也會在無奈之下淪為某種工具。這不能怪余先生，他所做的不過是寫出美麗的詩歌，供人欣賞、喚醒他們遺忘已久的感動，至于其他人如何理解和運用，非他能左右。

余先生的作品須慢慢品味。每一句話所蘊含的養(yǎng)分，只有細細咀嚼、盡情想象才能吸收，吸收之后還會引來許多聯(lián)想——它不提醒，人卻自發(fā)聯(lián)想。經(jīng)過咀嚼、想象、聯(lián)想這樣的過程，速度自然快不起來。不必心急，即使身為現(xiàn)代人，我們讀慣了新聞、時評或者網(wǎng)絡(luò)文學，練就了一目十行的本領(lǐng)，即使我們的意圖僅僅是在繁忙的工作之余多讀幾本書，也不要心急。對于余先生的作品，如果一目十行，必然要漏掉許許多多的趣味和許許多多豐富的內(nèi)涵，那真是讀了等于沒有讀;如果貪多求快，卻囫圇吞棗讀完一本也不如精讀一篇所吸收的東西多。其實不只余先生的作品如此，優(yōu)秀的詩歌、散文皆是如此。一加一大于二雖然在數(shù)學里不成立，卻在文學中隨處可見。

因此，詩歌和散文最能怡情冶性。靜下心來讀幾段，不，讀幾段就會靜下心來，而后平心靜氣地享受生活，興致勃勃地發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造諸多樂趣。從這個角度來看，詩歌和散文竟有了養(yǎng)生的效用。養(yǎng)生必先養(yǎng)心，每日讀兩篇怡情冶性的文學作品，順順心，靜靜氣，便是為養(yǎng)生積下了大功德。

金鎖記讀后感(篇6)

毫無疑問，張愛玲是中國近代以來最有才華的女作家之一，13歲時便在校刊發(fā)表小說，但真正使她嶄露頭角的作品，是在1943年在上海發(fā)表的《沉香屑第一爐香》。此后，她的諸多重要的作品相繼發(fā)表，使她成為淪陷區(qū)最走紅的作家。張愛玲出生于世家，深受傳統(tǒng)文化的熏陶，這使她的創(chuàng)作迥異于當時鋒芒凌厲的左派作家，而近于古典式的冷靜沉著的特征，語言也更加純粹。同時，大量近乎精致的心理描寫，打破了傳統(tǒng)小說的局限，將人物的特征從里到外得以的徹底呈現(xiàn)，加之她創(chuàng)作主題的悲情色彩，因此評論者也常說她“不動聲色地揭開人物血淋淋的.傷口”。

在選擇推薦她的作品時，我一直在《金鎖記》和《秧歌》之間猶豫。前者是她在淪陷區(qū)時的作品，寫法結(jié)合了中西方小說各自的特長，在敘事方法和風格上承襲中國舊小說路子，而心理方面則有明顯西洋小說的特征。著名文學評論家夏志清教授，在他的《中國現(xiàn)代小說史》中，將其中國從古以來最偉大的中篇小說。

《秧歌》的創(chuàng)作則在張愛玲離開大陸以后，這部用英文創(chuàng)作的小說，放棄了以往中國古典小說創(chuàng)作的敘事方式，風格和題材也都發(fā)生了改變，不再局限于布爾喬亞生活的上海，而延伸到了鄉(xiāng)村。這顯然與共產(chǎn)主義席卷中國大陸有關(guān)，而評論者也樂于解讀其中的政治遠見，并給予高度的評價。然而，盡管《秧歌》是一部不可多得的作品，但就創(chuàng)作風格和中文語言的應(yīng)用，《金鎖記》無疑更具有代表意義。

金鎖記讀后感(篇7)

張愛玲擅長描寫各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說記錄了一個發(fā)生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣病Ｆ咔傻臑槿耸譂娎?、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認為最妙的一個側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。

小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn);女兒上學丟了東西，她便上學校找校長討公道……就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。

金鎖記讀后感(篇8)

20世紀中國文學史上，張愛玲的女性書寫是主流文學之外的重要收獲。張愛玲對中國文學的最大貢獻是將西方現(xiàn)代思想及寫作方法與中國傳統(tǒng)文學做到了完美的融合，達到了古典性與現(xiàn)代性的和諧統(tǒng)一。張愛玲的創(chuàng)作能夠在傳統(tǒng)風韻中凸現(xiàn)現(xiàn)代個性，從中國古老文化中滲透出現(xiàn)代氣息，可以稱得上是一位立足于古典文化基座上的現(xiàn)代派作家。張愛玲小說的現(xiàn)代性特征在她的小說《金鎖記》中可見一斑。

被傅雷稱為“我們文壇最美的收獲之一”的《金鎖記》是備受讀者關(guān)注的一篇小說。文章圍繞姜公館二奶奶曹七巧被金錢的貪欲打造的金鎖圍困的30年展開情節(jié)，七巧用自己的青春，用受盡大家庭的欺侮，最終換取了一副沉重的金鎖，這金鎖壓制了她的情愛，泯滅了她的人性。別人毀掉了她的一生，她又變本加厲地毀掉了兒女長白、長安的一生，最后在所有人的憤恨哀怨中孤單地死去。作家所描寫的是自己熟悉的沒落貴族的家庭日常生活，無論是構(gòu)造故事、運用語言還是設(shè)置人物都深受《紅樓夢》的影響，極易為中國讀者所接受，而其小說的現(xiàn)代性也體現(xiàn)在《金鎖記》的主題人物、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、敘述技巧的各個方面。

張愛玲的小說可以說是關(guān)于文明與人性的哀歌，其哀歌的主旨，不是對社會的批判，更談不上對社會的改造，而只是在殖民地與半殖民地的都市背景中，展示人們精神的墮落與不安，展示人性的脆弱與悲哀。西方現(xiàn)代主義文學就是產(chǎn)生于對西方現(xiàn)代文明的反省、批判和仇視，對人的本性、人的生存困境以及人類命運的思考。恰恰，張愛玲就是這樣表述了自己對于現(xiàn)代人與現(xiàn)代生活的理解。

張愛玲筆下的日常生活是庸俗、瑣屑、無聊的，是一種存在處境，人生的荒誕與荒涼在《金鎖記》中被詮釋演繹到了極點，不僅描寫了一段苦澀的婚姻，也描述了一個女人的瘋狂。張愛玲對人性的“現(xiàn)代”感悟也體現(xiàn)在在中西文化的碰撞中描繪出了現(xiàn)代人的多重變態(tài)性格和精神困境。曹七巧就像是一頭困獸，一生都在欲望的牢獄中掙扎，在情欲與金錢欲的交織、沖突中，由一個曾經(jīng)天真的少女變成了一個心理扭曲的瘋子，由此反映出傳統(tǒng)文化的衰落和西方文化對傳統(tǒng)文明的巨大沖擊。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，張愛玲小說的現(xiàn)代性特征則體現(xiàn)的更加充分。首先從故事的結(jié)構(gòu)來看，《金鎖記》的故事是這樣開頭的：“三十年前，一個有月亮的晚上…… 我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白;然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的'月色也不免帶點凄涼?！鳖愃七@樣的開場白在她的小說中還有許多，從形式上看，類似中國舊小說的入話，是導(dǎo)入故事的套語。而在張愛玲的小說里，它的敘述功能遠不止于此。古典小說的開場白常常是要交待故事所發(fā)生的時代背景、地理環(huán)境、社會生活等內(nèi)容，而張愛玲小說的開頭更主要的是要營造一種氣氛，要讓我們進入她小說的氛圍。在小說的結(jié)尾，曹七巧在對往事蒼涼的回憶中死去，小說是以這樣的一段文字結(jié)束全篇的：“三十年前的月亮早已沉下去了，然而三十年前的故事還沒有完――完不了?！弊屓嘶匚稛o窮的結(jié)尾，也引人深思，超越了中國傳統(tǒng)小說大團圓的結(jié)局模式。

在故事的進展中，張愛玲還運用現(xiàn)代電影的表現(xiàn)手法使她的故事敘述得更加流暢、緊湊。最典型的是故事中對十年光陰流逝的交代：“風從窗子進來，對面掛著的回文雕漆長鏡，被吹得搖搖晃晃?？耐锌耐星弥鴫?。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著翠竹簾子和一幅金綠屏條依舊在風中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪色了，金綠山水換了一張丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年?！备道紫壬赋觯?“這是電影的手法：空間與時間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約浮上來了。巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)!”

中國傳統(tǒng)小說往往是以情節(jié)取勝，有動人的故事情節(jié)，人物形象的塑造要稍顯遜色一些，不足之處在于很少深入到故事中人物的內(nèi)心去探究深幽細微的心理變化，而張愛玲卻能夠把古典敘事和現(xiàn)代敘述的各自優(yōu)長匯于一身。她的小說有動人的故事情節(jié)，同時在情節(jié)安排、人物設(shè)置、細節(jié)處理時又注意人物形象塑造和人物的心理

刻畫，在故事情節(jié)發(fā)展的同時也呈現(xiàn)著人物性格的發(fā)展，可以說具有“情節(jié)小說”和“心理分析小說”二者的長處，在刻畫人物的心理時具體運用了以下幾種藝術(shù)手法：

首先是敘述過程中敘述角度的轉(zhuǎn)換：由全知視角的敘述轉(zhuǎn)換成小說中某一人物的視角敘述，這樣就比較容易把握人物的心理狀態(tài)，人物內(nèi)心狀態(tài)的表現(xiàn)，主要是意識的直接呈現(xiàn)，是典型的“意識流”的寫作方法，這也是現(xiàn)代小說的基本特征之一?！督疰i記》中就有一段以主人公曹七巧的視角敘述的精彩段落，七巧熬到分家另過之后，有一天當她愛著的小叔子姜季澤專程跑來向她示愛時，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅 …… 她微微抬起臉來，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個人呵!他難道是哄她么?他想她的錢――她賣掉她的一生換來的幾個錢?僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來?！?”這一大段的意識流動呈現(xiàn)了七巧在聽到她愛了大半輩子卻又得不到的人向她示愛后的一系列的心理變化：喜悅―惆悵―暴怒―怨恨，酸甜苦辣如排山倒海般翻騰在主人公的心頭，最終對金錢的貪欲戰(zhàn)勝了對愛情的渴望，她趕跑了季澤，徹底做了金錢的奴隸。

其次，作品還借用現(xiàn)代電影蒙太奇手法來表現(xiàn)人物潛意識的思想活動。想著當年做姑娘時“朝祿趕著她叫曹大姑娘。難得叫聲巧姐兒，她就一巴掌打在鉤子背上，無數(shù)的空鉤子蕩過去錐他的眼睛，朝祿從鉤子上摘下尺來寬的一片生豬油，重重地向肉案一拋，一陣溫風直撲到她臉上，膩滯的死去的肉體的氣味……她皺緊了眉毛。床上睡著的丈夫，那沒有生命的肉體……”。由記憶中死豬肉的氣息跳躍到了自己現(xiàn)時的處境，由現(xiàn)實的處境聯(lián)想起過去健康自由的生活，雖然沒有一字明寫曹七巧的心理活動，但現(xiàn)代手法的成功運用得以讓讀者深入到了人物的內(nèi)心，對曹七巧的悲劇命運有了更深刻的認識。

另外，張愛玲還通過對“意象”的精心營造來表現(xiàn)人物復(fù)雜微妙的心理活動，意象本是我國古典文論中一個重要的理論范疇，也是傳統(tǒng)詩學的核心理論，它構(gòu)成了古典詩歌的主體性特征。張愛玲小說中的意象使用超越了古典詩歌中意象的使用功能，既是小說規(guī)定情境中人物活動的背景，又是人物心理、處境及人物之間關(guān)系的隱喻和象征。在《金鎖記》中，“月亮”是作者使用頻率最高的意象，實際上作者在其他作品中也經(jīng)常用到月亮這個傳統(tǒng)的古典意象。小說中除去開頭篇尾兩處為籠罩全篇渲染氣氛而提到月亮之外，全文共有五處用到了月亮的意象。它的每次出現(xiàn)都反映著人物的心理，象征著人物的命運。

通過《金鎖記》的個案分析可以看出張愛玲是立足于中國傳統(tǒng)文學，又利用西方現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出了具有獨特魅力的文學佳作，并把五四以來就開始的中國文學的現(xiàn)代化推到了一個新的歷史高度。

金鎖記讀后感匯編9篇

讀后感是一種表達個人內(nèi)心想法的文體，就像第一次讀完作者的作品時，內(nèi)心的感動難以平息。優(yōu)秀的作品模板要具備哪些內(nèi)容呢？幼兒教師教育網(wǎng)特意收集了一些與主題相關(guān)的內(nèi)容：“金鎖記讀后感”。

金鎖記讀后感 篇1

(2010-05-28 15:14:29)

讀完《金鎖記》后，心中油然而生一種同情感。這不僅是對曹七巧人生悲劇的同情，也是對曹七巧所傷害的人的同情。在那個特定的時代，這種不正常性格的形成有時是不可避免的。

在我看來，曹七巧心理**的主要原因是她的個人欲望得不到滿足，所以她試圖為這個結(jié)果報復(fù)社會和周圍的人！她說她想得到滿足的只是家庭、愛情和友誼。

親情，對她來說，是一個熟悉而陌生的術(shù)語，她不想看穿，但已經(jīng)看穿了。她曾是那麻油鋪子里掌權(quán)的姑娘，生活的自由自在，甚至還帶著些許天真爛漫的純真。自哥嫂將她嫁進姜家以換取金錢財富的時候，她才明白原來這么珍貴的親情也可以用來進行買賣交易的。

而每次哥嫂來訪時，目的也并不在于探望她，只是圖她的錢，盤算著貪點小利。所以她不相信家庭。她覺得世界的冷暖是無關(guān)緊要的。她認為自己在姜公館里受苦受委屈卻不能得到親人的一絲安慰，反而還要受他們的氣，給他們自己辛苦攢起來的錢，心理極其憤恨，極其不平衡。

而在后來，兒女們對她的反抗也使她的心更加涼了。

愛情，她也只能默默地在心里幻想。她被迫嫁給二爺這個身心俱殘的人，整日衣不解帶地照顧他?？墒亲鳛橐粋€女人，她渴求一個正常人的男歡女愛。

然而殘廢的二爺卻始終滿足不了她，這使她急于在其他人身上尋找她心目中的愛情。于是，她對季澤哭泣，對季澤萌生了情愫！季澤雖然荒唐去逛窯子，但他也是有原則的一個人，他畢竟還是顧忌著倫理道德，懂得避諱的，再亂來他也不會把目標往家里定。

這樣，她的愛情又一次的希望渺茫了。她的失望使她在季澤登門表白時親手徹底毀掉了她的愛情夢。七巧急待愛情卻始終缺失，她無法體驗被愛、被呵護的幸福感，她的不滿使她一步步地走向心理扭曲、心理**，以致后來她親手毀滅兒女的愛情和幸福！

友情，她奢求不來。她是個有自知之名的女人，知道自己出身卑微，和**奶、三奶奶的大家閨秀的身份截然不同，她也深知自己能夠嫁進姜家的緣由。在袁家院子里，她沒有地位，連女仆都看不起她。

盡管如此，她仍然希望能和睦相處，彼此相愛。她總是找不到話，跟新來的三奶奶聊天，請季澤等，但大家都不領(lǐng)情。正因為如此，她本就寂寞孤單的心更加的冰涼，這無疑于雪上加霜。

七巧感受到世界的溫暖，漸漸變得冷酷無情，開始報復(fù)身邊那些冒犯她的人，試圖以此提醒人們她的存在。

此外，環(huán)境的變化也可能是她精神畸形的另一個原因。頓時將一個單純地賣麻油姑娘置于一個爭權(quán)奪利、互相傾軋的大家族之中，逼迫著她不得不適應(yīng)這樣的生活。為了生存，她學會了勾心斗角，明爭暗斗，欲望的增長，貪欲的愉悅也暗中促進了她內(nèi)心畸形的過程！

僅供參考，請勿抄襲給某條狗看

金鎖記讀后感 篇2

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽，傅雷先生譽之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》能夠說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

張愛玲善于刻畫女生，尤喜描述各色“壞女生”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，但是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。之后丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧最后得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟基礎(chǔ)，但是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財?shù)陌褢?，把自我性命中唯一一點的感情葬送了;兒女長大要成婚出嫁了，但是七巧偏要和兒媳過不去，最后氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個不幸的女生最后在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的生命。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方能夠看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描述方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是透過兩個下人的床頭閑話點出，把這個家族的人物關(guān)聯(lián)和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低劣地位，正因她是平民出身，而且直言直語，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最后出場，一開始就寫她正因替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全透過語言和動作來表現(xiàn)七巧的獨立個性，還把姜府的錯綜復(fù)雜的人物關(guān)聯(lián)交代得相當清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描述，就把七巧的出身、人物關(guān)聯(lián)、人物形象交代得十分圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。

其實這種側(cè)面交代的方法在小說中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當寫到七巧約準女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個瘋子”，而小說在寫七巧老年的時候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上的，但是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一向推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實在是點睛之筆!

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時期去看月亮，皆有不一樣感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的證明，如開場時的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個沒落的時代沒落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，象個戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運的象征。

七巧的杯具命運是透過一系列矛盾展開的，小說正是透過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運的開始。然后再透過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴謹，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。

七巧表面潑辣強悍，對人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著愉悅，她在寂寞的時候時常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在愉悅喪失之后，她唯一等待的就是獨立出去。

晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭，其實正是她生命不幸的反映。她故意氣死兒媳，正因在他們身上找到她自我青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報復(fù)，這正是正因她沒有得過愉悅的性生活;她拆散女兒的婚事，正因她對男生已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，正因她就是被自我所愛的男生欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當時還是此刻，都是很少人能比得上的。

通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會對七巧種.種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也會和街上的走販眉來眼去，享受著生活的愉悅;同時她也是一個十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她之后再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎那時她心中還有感情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時候的溫柔。這樣，這個人物也活了，咱們也對她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。

金鎖記讀后感 篇3

鎖班上在辦書評活動，本來是評《半生緣》，但為了更加了解張愛玲，鼓勵大家看看張愛玲的其他**，于是，我便看到了它——《金鎖記》。

張愛玲在開頭這樣描述“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊?！钡谖夷X海中，卻不是展現(xiàn)一輪圓月，而是在月夜下，一個身穿旗袍的女子，背月垂淚，那掉落的淚珠在月光的映照下，泛著血紅。

談起《金鎖記》，我很難說出自己確切的感受，最真切的體會便是“**”吧。這是一本講述一個**女子的**一生。七巧便是這女子的名字，只是很可惜，名不副實，她不是乖巧，是“巧言令色”。

對于七巧，我不想一味責怪她，她是個可憐的女人，嫁給了一個她不愛的男人，婚后，丈夫沒有給她穩(wěn)定的生活，反而得了絕癥，癱瘓在床。她很苦，她在她丈夫的家里，不是所有人都喜歡，而是令人厭惡。她渴望愛情，她認為自己是“為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”才來到世間。

是的，她愛她的叔叔，所以她注定要一無所有。若是抱著這份曾經(jīng)甜蜜的愛戀度過一生，想必也是可以的。只是，被視為最美的純真的男人，在她分家后還要利用這份純愛來詐騙她的錢財，她憤怒了，瘋狂了，同時，她也明白，今生今世，她不會再幸福了！

這是她的劫，幻化成一把鎖，將所有的美好鎖住，留下的，便是那令人厭棄的所有。鎖成形后，她開始報復(fù)，用孩子們生活的幸福填滿了自己的怨恨之洞。她間接逼死自己的兒媳芝壽，她讓自己的兒女染上毒癮，她親手將女兒長安的幸福埋葬……七巧死后，故事還沒有結(jié)束，就像文中結(jié)尾所說：

“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了”。

看完全書后，我無法表述自己的情感，各種情緒充斥在腦中，我很想痛罵七巧，怎么會有這樣的母親，毀了兒女的一生，毀的那么徹底。她有沒有想過她是不是一個母親，這兩個孩子是不是她自己的！然而，當我冷靜下來時，我覺得她很可憐。她的生活很不幸。沒有人可以不請自來地陪她。

她也回憶了過去。她當初是不是嫁給了隔壁的住戶，她不會有這樣的痛苦，她會過著枯燥的生活？沒有人能回答。

有多少人變成了七巧這樣的人，有多少把鎖鎖住了美麗

（萍鄉(xiāng)學院劉曉慧）

金鎖記讀后感 篇4

讀《郎咸平說我們的日子為什么這么難》有感

在讀這本書之前，總以為郎咸平只是個有名的經(jīng)濟學家，在經(jīng)濟領(lǐng)域做一些我們普通人不懂、不知、不好的專業(yè)工作。之后，我喜歡上了他，喜歡的一發(fā)不可收拾。據(jù)說喜歡一個作家是從他的一本書開始的，我完全同意。

于是我開始搜索他，關(guān)注他，傾聽他，開始知道他是香港中文大學講座教授，“諢名”郎旋風，榮登作家富豪榜第八位，擔任財經(jīng)郎眼特約嘉賓，被贊為中國最有良心的經(jīng)濟學家。同時，吳敬璉、***和周其仁批評了郎咸平。喜歡他的人就會喜歡他的缺點，說他嘩眾取寵也好，對經(jīng)濟一無所知也好，所用證據(jù)鬧笑話也好，我還以一如既往的喜歡他。

在郎經(jīng)財眼中，看到他那縱橫淵博的知識，口若懸河的才情，做人做事的態(tài)度，我被他所傾服，郎咸平，你是好樣的。

我最好先談?wù)勥@本書，否則我就不談這個話題了。本書共分五個部分，分為16章，包括國內(nèi)外、我們面臨的和我們即將面臨的。在序言中，他說：

“在中國做事難，做人難，過日子更是難。中國經(jīng)濟問題復(fù)雜，人們怨聲載道。不是我們的干部不聰明，不能干，而是他們在做決策的時候總是只看到表面現(xiàn)象，奉行的原則也是頭痛醫(yī)頭、腳痛醫(yī)腳的問題”，為人所不敢為，做魯迅式的斗牛士，我認為是對他最好的寫照。

在書中讓我印象最為深刻是他對“為什么德國人這么不講理”見解，真可謂醍醐灌頂，讓人如夢初醒，義憤填膺。其中幾個段子，比如“我們真是個感覺良好的民族，真敢往自己臉上貼金”、“說‘德方將積極支持歐盟盡快承認中國完全市場經(jīng)濟地位，中國將與歐盟就此繼續(xù)對話’，這到底是我們的翻譯靠錯了呢，還是在有意誤導(dǎo)群眾”、“從巴斯夫的架勢看，你覺得他們真正給我們完全的市場經(jīng)濟地位，又要收取多少額外的買路錢呢？就算是德國給了我們完全市場經(jīng)濟地位，我們得到的實惠也比不上德國得到的實惠”，最后他評價德國是一個我們是一個我們并不了解的對手，合情合理，恰如其分。

另外他又在醫(yī)改、房價、水資源、垃圾問題、工資收入，食品安全等問題發(fā)表了自己的見解，我感覺是痛徹陳弊，深刻發(fā)省，酣暢淋漓的吐出他的一腔苦水，滲透了他的愛國情思。

有些人在不知不覺中攫取我們的利益，有些尋常的事物中包涵著不為人知的不尋常，郎咸平，他只是大膽告訴我們的那個，堅持著自己的堅持，即使被人誤解，即使被人嘲諷，一蕭一劍，獨步江湖，真乃郎旋風也。

金鎖記讀后感 篇5

對于張愛玲老師，我是久聞大名的，但一直沒有讀過她的東西。讀《金鎖記》也是因為瘋狂的愛上了電視劇《金鎖記》。

起初讀覺得有點空洞，應(yīng)該是受了電視劇的影響。而且，語言上有點《紅樓夢》的味道，顯的與當時的背景格格不入。好在大致的情節(jié)還是和電視劇一樣的。

細讀下來才發(fā)現(xiàn)，張愛玲老師的文筆是真的好。開場就用兩個丫頭的偷偷對話，把該交代的都交代了。不費筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。而七巧的一出場就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

從文學藝術(shù)的角度上來看，《金鎖記》書版有更高的藝術(shù)價值，有推陳出新的另類味道。從感情的角度上來看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說性，反映了大方向的社會問題。各中滋味，就只有自己細細品味了。

人畢竟是感情動物，我個人比較偏愛電視劇版，不是說書版不好。只是我覺得，人性的優(yōu)點比人性的弱點更值得宣揚。

正如易中天老師所說：“人文學科的東西，它沒有一個終極真理，也沒有什么標準答案。每個人都可以有每個人的看法，每個人都可以有每個人的方法，每個人有每個人的讀法，結(jié)論不重要。”

同樣都是很好的愛情故事，都樣都是很不幸的結(jié)局，給我?guī)淼恼鸷硡s截然不同。也許，這正是這本書的不同之處。“原來文學藝術(shù)也可以這樣的?！币茨阍趺慈ニ茉?。

這本書讓我想起了那句話：“冷靜的締結(jié)人生，客觀寫實的描寫著灰色卑瑣世界。”

我所能學到的，是張愛玲老師想表現(xiàn)的東西，和她的寫作手法。

金鎖記讀后感 篇6

三十年前的上海，一個有月亮的晚上

這是金鎖記的開頭，故事發(fā)生在有著每個人都道不完的傳奇的上海。

在人物的塑造上，張愛玲把七巧的特點描述得淋淋盡致。我對于七巧的印象首先來自于她的仆人小雙對三少奶的仆人鳳簫的聊天內(nèi)容。鳳簫問小雙你也是她陪嫁過來的么？小雙冷笑道她也配！連仆人也對她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛玲借仆人的口，說出了七巧在姜家的低下地位，也為故事的開展墊下了厚重的背景。

在我看來，七巧是一個心理極度扭曲的一個悲慘的婦女。故事寫到七巧勾引姜季澤，但是姜季澤卻不和她亂來。七巧那樣做是因為她看到三奶奶蘭仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進而上升為變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒能得到幸福的生活，她也不能忍受別人得到幸福。到后來分家后，姜季澤竟利用她對他的曾經(jīng)的愛意想騙她賣掉她的田地?？杀?。她對她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。長安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長安說不害臊，你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著？試想作為女兒，聽到自己的母親這樣侮辱自己，你會不會懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長白幫她弄煙，好讓她的兒媳生氣。兒媳對她的痛恨反而讓她覺得很有成就感。故事寫到這金鎖記讀后感里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會里一個貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。從弗洛依德精神分析學角度來講，情欲的壓抑是曹七巧個體心理變異的動因，丈夫早逝，家人的冷漠，對她變態(tài)的性格有著很大影響。

故事中寫到三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。七巧的拜金主義毀了她自己，也毀了她的兒女。從側(cè)面反映了當時拜金主義之風是如此的猖狂。然而，現(xiàn)在的社會，拜金主義之風絲毫沒減?；蛘呶覀冋f是現(xiàn)實主義。女孩子結(jié)婚要有車有房，也就是有錢。這可以說是社會的進步還是停滯呢？但從另外一個角度來說，現(xiàn)實主義的出現(xiàn)凸顯了社會激烈競爭的日趨明顯。要是對方能使你衣食無憂，誰還愿意去拼個焦頭爛額的??？我想很少有人愿意。是殘酷的現(xiàn)實讓我們現(xiàn)實。

金鎖記讀后感 篇7

張愛玲出生于沒落的貴族階層，以它獨特的社會經(jīng)歷和心理感受，描寫了沒落階級的老少。她意識到了這個階級不可避免的悲劇命運，并對此進行了無情的分析?！督疰i記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇**。

《金鎖記》寫于1943年，**描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧一直是殘疾人的妻子。她想愛卻不能愛。她幾乎像個瘋子一樣在姜家呆了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。

"30年來她戴著**的枷。她用沉重的腳鐐殺死了好幾個人，那些沒死的人獻出了一半的生命。"

張愛玲在這本書中，以前所未有的深刻程度展示了現(xiàn)代社會性別心理學的基本內(nèi)涵。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為世界上惟一的引語；英雄"，她擁有著"；一個瘋子的精明和機智“為了報復(fù)她的社會，她用了最病態(tài)的方式；她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地**載自億庫網(wǎng)本文由億庫網(wǎng)收集整理。

）施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國心理分析**推向了極致，細微地鏤刻著人物**的心理，那利刃一般毒辣的話語產(chǎn)生了令人驚心動魄的藝術(shù)效果?！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊**的經(jīng)驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的**手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

傅雷在《論張愛鈴的**》中也指出：&ldquo；愛情在一個人身上得不到滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。

曹七巧自己沒有得到幸福，就去破壞孩子們的幸福。沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，蒼涼是一種啟迪。啟蒙對這個家庭有什么用？

家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個家里的人窒息，每一個家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被**鎖住，用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來罷了。

金鎖記讀后感 篇8

曹七巧這么多年，一直帶著**的枷鎖，以她的方式活著，沒有了愛情，沒有了親情，她既是封建社會的受害者，同時也是害人，她甚至把金錢看得比女兒的終身幸福都重要，女兒后來悲慘凄涼的境地使她一手造成的，后期的七巧很是孤獨，即使兒子女兒陪著她還是孤獨的，即使再有錢也換不來快樂，年輕時圓潤的省去已是骨瘦如柴，曾經(jīng)只能塞下一直手絹的鐲子卻可以褪到腋下，孤苦伶仃的她朦朦朧朧間想到了年輕時候的自己：“從前的事又回來了：臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的柜臺，芝麻醬桶里豎著木匙子，油缸上吊著大大小小的鐵匙子。

漏斗插在加油瓶中。一湯匙加兩茶匙剛好夠裝一瓶一斤半。熟人呢，算一斤四兩。有時她也上街買菜，藍夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾。

她看見肉鋪里的朝祿。朝祿趕著她叫曹大姑娘。難得叫聲巧姐兒，摘下尺來寬的一片生豬油，重重的向肉案一拋，一陣溫風撲到她臉上，膩滯的死去的肉體的氣味……”如果回到當初，嫁個愛她的普通人，不去想太多的勾心斗角，她應(yīng)該依舊是那個單純的七巧，愛自己的兒女，為家為兒女操勞，老來應(yīng)該是另一番樣子吧，**的枷鎖困了她一輩子，可憐~

文秘80802

080020249 仲秋

金鎖記讀后感 篇9

對于張愛玲老師，我是久聞大名的，但一直沒有讀過她的東西。讀《金鎖記》也是因為瘋狂的愛上了電視劇《金鎖記》。

起初讀覺得有點空洞，應(yīng)該是受了電視劇的影響。而且，語言上有點《紅樓夢》的味道，顯的與當時的背景格格不入。好在大致的情節(jié)還是和電視劇一樣的。

細讀下來才發(fā)現(xiàn)，張愛玲老師的文筆是真的好。開場就用兩個丫頭的偷偷對話，把該交代的都交代了。不費筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。而七巧的一出場就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

大方向來說，《金鎖記》的電視劇和書，所表現(xiàn)的中心不同。雖然都是通過一個封建家庭的興衰寫了一個愛情故事，除了七巧的人物性格沒變，其它的人物都變了。

電視劇中，我看到的，是封建社會對愛情的摧殘，是封建禮教對人性的抹殺，是對封建社會的抨擊。而書中的《金鎖記》，我看到的，是人性最本來的面目，他們也有對美好生活的向往，但表現(xiàn)出來的卻是人性最原始的一面。那么，之所以要把它改成電視劇那樣，也就可以理解了。

一個齷齪的姜季澤讓我覺得七巧可憐、可悲、可嘆;而一個癡情的姜季澤讓我覺得可惜、可感、可痛。書中的《金鎖記》，找不到一個正面角色，所有的人，都以反面的表現(xiàn)為主。連主人公七巧也是從弱點出發(fā)去描寫的。給全書增加了悲劇色彩。

從文學藝術(shù)的角度上來看，《金鎖記》書版有更高的藝術(shù)價值，有推陳出新的另類味道。從感情的角度上來看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說性，反映了大方向的社會問題。各中滋味，就只有自己細細品味了。

人畢竟是感情動物，我個人比較偏愛電視劇版，不是說書版不好。只是我覺得，人性的優(yōu)點比人性的弱點更值得宣揚。

正如易中天老師所說：“人文學科的東西，它沒有一個終極真理，也沒有什么標準答案。每個人都可以有每個人的看法，每個人都可以有每個人的方法，每個人有每個人的讀法，結(jié)論不重要。”

同樣都是很好的愛情故事，都樣都是很不幸的結(jié)局，給我?guī)淼恼鸷硡s截然不同。也許，這正是這本書的不同之處?！霸瓉砦膶W藝術(shù)也可以這樣的。”要看你怎么去塑造。

這本書讓我想起了那句話：“冷靜的締結(jié)人生，客觀寫實的描寫著灰色卑瑣世界?！?/p>

我所能學到的，是張愛玲老師想表現(xiàn)的東西，和她的寫作手法。