黑天鵝觀后感

黑天鵝觀后感收藏7篇。

你知道寫作品名的觀后感應(yīng)該包含哪些內(nèi)容嗎？一部優(yōu)秀的影視作品可以給我們帶來很多收獲，每次我們看完后，心中都會(huì)被深深地觸動(dòng)。不同的人觀看后，相信也會(huì)有他們自己的心得體會(huì)。寫觀后感時(shí)要深思熟慮，才能真實(shí)地表達(dá)情感。欄目小編在這里特別選出一篇非常有用的“黑天鵝觀后感”供大家分享，希望你能從中受益，不要忘記將它收藏起來！

黑天鵝觀后感 篇1

天鵝有黑也有白，辯證是唯一出路

《黑天鵝》是一本較為特別的書，給人的感覺較為異類，帶來啟迪，引發(fā)思考，其中也不乏值得探討的東西。

一、啟迪

所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，它會(huì)產(chǎn)生極端影響。

第三，雖然它是出乎意料的，但人性促使我們在事后為它的發(fā)生編造理由，或多或少地認(rèn)為它是可以解釋和預(yù)測的。”具體來講，再多的白天鵝也無法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會(huì)打破原有認(rèn)識。這是本書中最有價(jià)值的觀點(diǎn)，它給我們帶來啟示，提醒我們認(rèn)識和重視多樣性。

一是可能性的多樣性。作者說他選擇移居美國，而不是其他國家，因?yàn)槊绹膭?lì)人們說他們不知道。細(xì)細(xì)想來，有時(shí)承認(rèn)不知道真的非常重要，因?yàn)橹挥羞@樣的態(tài)度，才會(huì)我們發(fā)現(xiàn)那些本來應(yīng)該知道卻又不知道的東西。

我們所接觸到的可能并不重要，我們從未發(fā)現(xiàn)和意識到的可能是問題的關(guān)鍵，新的可能性潛伏在未知領(lǐng)域。

二是方式方法多樣性。依靠過去的經(jīng)驗(yàn)來判斷正在發(fā)生的事情可能是錯(cuò)誤和危險(xiǎn)的。人們處理新問題的習(xí)慣首先是根據(jù)過去的經(jīng)驗(yàn)來判斷和作出決定。

但是，這種條件反射性的自發(fā)行為，也許只是人類歷經(jīng)危險(xiǎn)處境時(shí)所積累的本能反應(yīng)。從與時(shí)俱進(jìn)的角度看，是片面的。隨著時(shí)間和空間的變化，過去的經(jīng)驗(yàn)只能做為參考，不一定適用于現(xiàn)在和未來。我們必須根據(jù)事物的新特點(diǎn)不斷創(chuàng)新。這啟示我們要擺脫從眾心理，防止人們隨大流，保持獨(dú)立思考。

對事物的評判上，大家說好不一定就是好。懷疑主義可以防止人們盲目相信任何因素，除非它不會(huì)產(chǎn)生重大影響。因此，重要的是要弄清楚可能產(chǎn)生重大影響的未知因素。

三是思維模式多樣性。本書的觀點(diǎn)應(yīng)該可以沖擊不少統(tǒng)計(jì)學(xué)者、經(jīng)濟(jì)預(yù)測師、數(shù)學(xué)模型建造者的原有認(rèn)識。人類接受信息上的“被安排”和思維邏輯上的“習(xí)慣歸類推理”，使錯(cuò)誤思想反復(fù)地自我互相引用和證明而無法超載。

沒有否定，沒有超越，沒有發(fā)展。只有開放的胸懷和寬容的態(tài)度，才能激發(fā)和鼓勵(lì)創(chuàng)新，從而集中智慧，掀起思想風(fēng)暴，形成新的思維方式。從這個(gè)意義上，《黑天鵝》顛覆固化的簡單經(jīng)驗(yàn)，使人們對僵化的思維模式產(chǎn)生深刻懷疑，在思維模式上帶來寶貴的多樣性啟迪。

二、探討

《黑天鵝》涉及數(shù)學(xué)、金融、投資等多方面問題，初看上去可以算作經(jīng)濟(jì)類書籍，但此書的精神實(shí)質(zhì)屬于哲學(xué)范疇，從這里，可以看到現(xiàn)代西方哲學(xué)流派中不可知論的影響。

作者將世界分為兩部分：極端斯坦和平面斯坦，它們大多屬于極端斯坦。因?yàn)楹谔禊Z事件影響巨大，但它幾乎是不可預(yù)測的，它將導(dǎo)致一個(gè)不可預(yù)測的未來。在這里，當(dāng)前統(tǒng)計(jì)、經(jīng)濟(jì)預(yù)測和數(shù)學(xué)模型的作用幾乎被完全否定。

由于不可預(yù)測因素的存在，學(xué)術(shù)和真理成為一種虛假的理論。只是一堆互相引用、欺騙世界的報(bào)紙。只會(huì)傳染，不真實(shí)。這是迷信。黑天鵝的極端表達(dá)很容易引起人們的注意，但筆者對如何對待黑天鵝并沒有給出多少建議。書中唯一的具體建議是保守地放置80%的極金（如儲(chǔ)蓄），其余20%的極金以風(fēng)險(xiǎn)的方式放置（安排的權(quán)利）。

從這里我們可以看到，在金融危機(jī)、經(jīng)濟(jì)泡沫和股市崩盤中，在建立世界新秩序的過程中出現(xiàn)了極度不安全的情況。因?yàn)闊o法從過去的經(jīng)驗(yàn)判斷現(xiàn)在，更無法以此判斷未來，于是，我們連明天太陽是否還會(huì)升起這樣的問題，都已經(jīng)無法回答，陷入徹底失語的尷尬境地。從這里，我們又看到了一個(gè)徹底的不可知論者。

不可知論斷言，人類認(rèn)識能力不能超出感覺經(jīng)驗(yàn)及現(xiàn)象范圍，無法認(rèn)識事物本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律，用人類認(rèn)識界限的相對性論證人類認(rèn)識能力的絕對界限，是對馬克思主義哲學(xué)關(guān)于必然性和偶然性對立統(tǒng)一關(guān)系基本認(rèn)識的一種挑戰(zhàn)。自然科學(xué)和辯證唯物主義的發(fā)展不斷證明，人類的認(rèn)識是不斷發(fā)展的，認(rèn)識能力的增長是無限的，人類的認(rèn)識能夠符合客觀現(xiàn)實(shí)。世上只有未被認(rèn)識的東西，沒有不可認(rèn)識的領(lǐng)域。黑天鵝不能否認(rèn)科學(xué)真理的客觀性和認(rèn)識世界的客能性。

今天，地球人不是已經(jīng)知道黑天鵝的存在了么？黑天鵝也無法否定基本的抽象思維規(guī)律。當(dāng)然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來的偶然性。

作者一生研究運(yùn)氣、不確定性和概率，最后發(fā)現(xiàn)，他眼中的世界比前一天變得更加隨機(jī)，人類每天都比前一天被愚弄得更多。書中講，無論在文藝、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域，由于最初的微弱優(yōu)勢，由于隨機(jī)事件，一個(gè)人意外地稍稍領(lǐng)先其他人。隨著人們趨之若鶩地盲目模仿、相互借鑒，不斷強(qiáng)化累積優(yōu)勢的形成，發(fā)達(dá)的現(xiàn)代信息強(qiáng)化了累積優(yōu)勢，成功集中度不斷提高，成為社會(huì)學(xué)中的馬太效應(yīng)。

不過在我看來，世界當(dāng)然不公平，但果真已經(jīng)到了“令人厭惡”的程度了么？就算一個(gè)贏者通吃，但模仿者不可能全部成為贏者，馬太效應(yīng)的泡沫必定破滅。

三、思考

黑天鵝引起無盡的思考?；谶@個(gè)事件，即使我們打破了循環(huán)引用，但對于一個(gè)具體的問題，如果我們從第一個(gè)為什么開始并不斷地問，路的盡頭在哪里？因?yàn)閷硭赡軙?huì)被反例推翻，我們怎么能證明物理定律一定是正確的呢？面對只可以證否、不可以證明的命題，我們怎么用實(shí)踐來證實(shí)理論呢？

難道我們只能不斷地用實(shí)踐來證否理論么？這樣的理論到底是認(rèn)識，還是猜測呢？我們不妨耐心地、報(bào)著謹(jǐn)慎、好奇的觀察和實(shí)驗(yàn)態(tài)度，看看天邊會(huì)不會(huì)飛出五顏六色的天鵝。

黑天鵝觀后感 篇2

在發(fā)現(xiàn)澳大利亞的黑天鵝之前，歐洲人認(rèn)為天鵝都是白色的，“黑天鵝”曾經(jīng)是歐洲人言談與寫作中的慣用語，用來指不可能存在的事物，但這個(gè)不可動(dòng)搖的信念隨著第一只黑天鵝的出現(xiàn)而崩潰，《黑天鵝——如何應(yīng)對不可預(yù)知的未來》讀后感。

塔勒布在經(jīng)歷了1987年的股市崩盤后，逐漸構(gòu)建了自己完整的黑天鵝思想體系。黑天鵝意味著一個(gè)重要的稀有事件。這是出乎意料的，但它改變了一切。人類總是過分相信經(jīng)驗(yàn)，不知道黑天鵝的出現(xiàn)足以顛覆一切。

然而，無論是在股市的預(yù)期還是在**的決策中，黑天鵝都無法**?！?11”事件、美國的次級貸危機(jī)、我國的雪災(zāi)，都是如此。

1、黑天鵝事件的特點(diǎn)

塔勒布總結(jié)出“黑天鵝”事件具有三個(gè)特點(diǎn)：稀有性,即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)；沖擊性，即它會(huì)產(chǎn)生極端影響；事后（而不是事前）可**性，即人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編制理由，并且或多或少的認(rèn)為它是可解釋的和可**的。

生活中，隨機(jī)性隨處可見，并且“黑天鵝”事件的影響一直在擴(kuò)大，因?yàn)槭澜缱兊迷絹碓綇?fù)雜，而人們總是以自己有限的生活經(jīng)驗(yàn)和不堪一擊的信念來解釋不可**的事件；即便是精于算計(jì)的專業(yè)人士，也難保不被隨機(jī)性愚弄；最重要的是，我們***對它的視而不見。也許我們應(yīng)該做的是適應(yīng)這個(gè)未知的未來。

2、現(xiàn)實(shí)中大量的黑天鵝事件

我們的世界被極端、未知和不可能所支配，而我們把時(shí)間花在討論瑣碎的事情上，只關(guān)注已知和重復(fù)的事情。此外，積極的黑天鵝事件需要事件來顯示他們的影響，而消極的黑天鵝事件發(fā)生得非常快——破壞比創(chuàng)造要容易得多，也快得多。本書中介紹了很多非常典型的黑天鵝事件。

黑天鵝事件一：泰坦尼克號

1909

2002年3月31日，“泰坦尼克”號在北愛爾蘭最大城市貝爾法斯特的哈南德沃爾夫造船廠開始建造。這艘當(dāng)時(shí)世界上最大的豪華客輪被稱為“永不沉沒的夢幻客輪”。

1912年4月10日，它從英國南安普頓航行到紐約，但在航行的第四天晚上，它在北大西洋撞上冰山后沉沒。由于缺乏足夠的救生艇，1500人被埋在海底，成為迄今為止最著名的沉船事故。

黑天鵝事件二：悉尼歌劇院

這座著名的建筑實(shí)際上是人類認(rèn)知傲慢的標(biāo)志。按計(jì)劃，工程應(yīng)該在1963年初完工，歷時(shí)4年，費(fèi)用為700萬澳元。但到了1963年，僅完成建筑底部的基礎(chǔ)部分。

最后完工時(shí)間是1973年。雖然它比原先預(yù)計(jì)的要簡單得多，但它的**是1.04億澳元，相當(dāng)于現(xiàn)在的6億多澳元

當(dāng)華爾街遇上“黑天鵝”——《第一財(cái)經(jīng)**》從去年6月份以來，華爾街已經(jīng)為次級債投資的損失埋單超過1300億美元。投行通過高薪吸引了世界上最優(yōu)秀的畢業(yè)生，特別是計(jì)算機(jī)科學(xué)、物理等理工科領(lǐng)域的人才。他們假設(shè)的資產(chǎn)定價(jià)模型非常復(fù)雜，普通電腦可以自己計(jì)算好幾天。

然而，次貸危機(jī)的爆發(fā)暴露出一個(gè)不爭的事實(shí)，即華爾街用于風(fēng)險(xiǎn)管理的內(nèi)部模式仍存在致命缺陷。這些投行用于計(jì)算單個(gè)交易日內(nèi)可能從交易中虧損最大金額的方法，被稱作“風(fēng)險(xiǎn)價(jià)值”（value

at risk，var）。

黑天鵝事件三：“9.11”事件

2001年9月11日上午，當(dāng)美國人正要開始一天的工作時(shí)，****劫持了四架飛機(jī)，并將它們撞向紐約世貿(mào)中心和華盛頓五角大樓。轟然倒塌的雙子座化為一片廢墟，3000多人罹難。

黑天鵝事件四：長期資本管理公司

長期資本管理公司根據(jù)歷史數(shù)據(jù)建立了一個(gè)復(fù)雜的量化模型，認(rèn)為新興市場的利率會(huì)降低，而發(fā)達(dá)國家的利率會(huì)走向相反的方向，因此大量**新興市場債券，而美國短期國債。然而1998年8月，俄羅斯宣布盧布貶值延遲三個(gè)月償還外債，俄羅斯國債大幅貶值并完全喪失流動(dòng)性，讀后感《《黑天鵝——如何應(yīng)對不可預(yù)知的未來》讀后感》。從5月俄羅斯金融風(fēng)暴到9月全面潰敗，這家聲名顯赫的對沖**在短短150余天內(nèi)資產(chǎn)凈值下降90%，出現(xiàn)43

公司虧損5億美元，只剩下5億美元，瀕臨破產(chǎn)。

黑天鵝事件五：次級抵押貸款風(fēng)波

過去20

一年來，華爾街各大金融機(jī)構(gòu)從美國頂尖大學(xué)聘請了數(shù)學(xué)人才，開發(fā)了一套基于計(jì)算機(jī)的股市自動(dòng)交易系統(tǒng)。理論上，電腦交易出現(xiàn)大崩盤的概率為“10萬年才會(huì)發(fā)生一次”。但在今年夏天，因?yàn)榇渭墏型蛔儯呤⑵煜掠呻娔X交易的“全球配置**”在一周的時(shí)間里價(jià)值縮水30％，損失14億美元。

3、我們固有的思維模式

本書作者指出：“錯(cuò)誤的把對過去的一次天真觀察當(dāng)成某種確定的東西或代表未來的東西，是我們無法把握黑天鵝現(xiàn)象的唯一原因?！?/p>

對待歷史事物，人類思維會(huì)犯三個(gè)毛?。?/p>

假設(shè)性理解：人們認(rèn)為它們知道在一個(gè)比它們知道的更復(fù)雜的世界里發(fā)生了什么。反射偏差：我們只能事后評價(jià)事物，就像我們只能從后視鏡里看到事物一樣。高估事實(shí)性信息的價(jià)值。

人們在對黑天鵝事件的無知中又產(chǎn)生了的問題：

確認(rèn)謬誤：我們只關(guān)注觀察到的事物的預(yù)選部分，并從中推斷出未觀察到的部分；敘述謬誤：我們用符合團(tuán)隊(duì)明顯偏好模式的故事欺騙自己。

沉默的證據(jù)造成的認(rèn)識扭曲：我們所看到的并不一定是全部。歷史掩蓋了黑天現(xiàn)象，使我們對這些事件發(fā)生的可能性有了錯(cuò)誤的認(rèn)識。

我們?yōu)橐呀?jīng)發(fā)生的事?lián)鷳n，而不是那些可能發(fā)生卻實(shí)際上沒有發(fā)生的事。

4、如何應(yīng)對黑天鵝事件

貫穿本書的是對不確定性的研究，以及不確定性的核心思想：當(dāng)你做決定時(shí)，你只需要了解事件的影響，而不是事件的可能性。

我們接觸到的所有信息都是無意安排的，這可能是隨機(jī)性的魅力所在。歷史從某種程度上來說就是種種偶然的集合體，其實(shí)人類誕生本身也是一種偶然。作者指出：

“我們很容易忘記我們活著本身就是極大的運(yùn)氣，一個(gè)可能性微笑的事件，一個(gè)極大的偶然”。

黑天鵝事件是未知的，我們永遠(yuǎn)也不可能知道，因?yàn)楦鶕?jù)定義，它是未知的，但我總能猜到它會(huì)對我有什么影響，我應(yīng)該基于此做出自己的決定。塔勒布強(qiáng)調(diào)，隨機(jī)打字的一部分馴服了許多黑天鵝，但并非全部。

在這本書中，塔勒布沒有提出應(yīng)對黑天鵝事件影響的具體方案或方法，但給出了很多建議。他指出：“當(dāng)我們能夠受到黑天鵝事件影響時(shí)，我會(huì)非常冒險(xiǎn)，這時(shí)，失敗只有很小的影響，當(dāng)我有可能受到負(fù)面黑天鵝事件的襲擊時(shí)，我會(huì)非常保守”。

并且，他強(qiáng)調(diào)“不要試圖準(zhǔn)確的**黑天鵝事件，這很可能使你更容易受到那些你沒有**到的結(jié)果的影響。我們只需要在將正面黑天鵝事件的影響的最大化的同時(shí)，保持對負(fù)面的黑天鵝的警惕”。通常，最成功的企業(yè)就是那些懂得接受事物的內(nèi)在不可**性并利用它的企業(yè)。

所以，我們可以不太在意小的失敗，但是要在意大的終極性失敗。

5、讀后的啟發(fā)

本書中的觀點(diǎn)極具反思性和獨(dú)特性，作者列舉了充滿了卡爾維諾寓言式的故事，告訴你把現(xiàn)實(shí)世界簡化為非黑即白的企圖一定會(huì)失敗。本書將會(huì)教我們改變自己的思維方式，把握黑天鵝帶來的機(jī)會(huì)，采取應(yīng)對策略，從中受益，另外，它將改變我們對世界、人性和金錢的看法。

大家總以為庸常生活里的格局和規(guī)律是應(yīng)該去努力適應(yīng)的，這確實(shí)是一個(gè)極大的誤區(qū)?；蛟S這些***注定了自己平庸的命運(yùn)。黑天鵝并不可怕，只要我們正視黑天鵝的存在，而不是自以為是：

自以為掌握了白天鵝的規(guī)律就掌握了世界，結(jié)果當(dāng)黑天鵝飛來時(shí)，措手不及，導(dǎo)致過往的努力化作泡影。所以，我們多持一點(diǎn)開放的心態(tài)，用更多元化的視角去觀察我們的世界，也許能幫助我們更深地理解這個(gè)世界。

幾乎社會(huì)生活中的一切都是由極少發(fā)生但是影響重大的震動(dòng)了和飛躍產(chǎn)生的，而同時(shí)幾乎一切關(guān)乎社會(huì)生活的研究都聚焦于“正?！?，尤其是采用“鐘型曲線”的推論方法，你會(huì)什么真相也看不到。所以，我們不能迷信權(quán)威，不能盡信書。我們要避免從眾，我們在面對極端斯坦的問題時(shí)，不能“近似”使用平均斯坦的方法。

藐視命運(yùn)，自己拒絕追趕時(shí)間表，錯(cuò)過列車，只有在你追趕它的時(shí)候，才是痛苦的。同樣，不能達(dá)到別人對你期望的成功，只有在它也是你所追求的東西的時(shí)候才是痛苦的。我們或許可以嘗試凌駕于爭斗與名利思想之上，而不是之外。

在日常生活中，我們要學(xué)會(huì)努力控制自己，學(xué)***為自己設(shè)計(jì)游戲規(guī)則，而不是有小概率事件控制自己，這樣，失敗的可能性才會(huì)大大降低。

黑天鵝觀后感 篇3

本書介紹了黑天鵝現(xiàn)象，通過本書，我了解到黑天鵝事件的特征：稀有性、極大的沖擊性和事后可預(yù)測性。對于黑天鵝這本書目前（2017年7月8日）理解的并不好，很多點(diǎn)并不清楚。

下面說明下我感覺看明白的一些點(diǎn)：

1、游戲謬誤

現(xiàn)在我理解的游戲謬誤是：對于世界不確定性的事件，不能只局限于已知的未知，還需要了解到，他們還有未知的未知。

目前我對于隨機(jī)事件的認(rèn)知是基于PMP中的風(fēng)險(xiǎn)管理對風(fēng)險(xiǎn)的定義。風(fēng)險(xiǎn)也是隨機(jī)事件，具有不確定性。在不確定性中包含：已知的未知、未知的未知。對于已知的未知設(shè)置應(yīng)急儲(chǔ)備，對于未知的未知設(shè)置管理儲(chǔ)備。

這個(gè)定義感覺就像書中提到的游戲謬誤。比如經(jīng)營賭場，以玩色子為例：你可以知道每次篩子可能的結(jié)果1到6，但是這次的結(jié)果是什么，你并不清楚，這種屬于已知的未知。不過，對于賭場經(jīng)營來說，除了這種賭場游戲規(guī)則內(nèi)的已知的未知事件外，還有像那種賭場中財(cái)務(wù)人員沒有及時(shí)報(bào)稅，導(dǎo)致賭場可能被吊銷執(zhí)照或天價(jià)罰款的屬于未知的未知事件。這種未知的未知事件很可能對賭場經(jīng)營帶來很大的損失。

所以在我們的工作中，不僅要通過自己的經(jīng)驗(yàn)或組織過程資產(chǎn)識別已知的未知風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)，還要盡可能識別未知的風(fēng)險(xiǎn)。

2、無法預(yù)測

書中一個(gè)觀點(diǎn)對我影響比較大的就是未來無法預(yù)測。因?yàn)閷?shí)際生活中總可能有超出自己目前認(rèn)知范圍之外的事件，導(dǎo)致自己基于過去已有經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知得出的預(yù)測不準(zhǔn)確甚至錯(cuò)誤。

自己能做的就是將注意力從預(yù)測未來上，轉(zhuǎn)移到對事件發(fā)生的影響上。首先，需要識別出不確定事件的影響是積極影響，還是消極影響。然后，根據(jù)不同類型的影響確認(rèn)應(yīng)對策略。如果是積極影響，就采用激進(jìn)的風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對策略，積極拓展，盡量增加積極事件的影響。如果是消極影響，就采用保守的風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對策略，盡量減小消極事件的影響。

此外，對于不確定事件實(shí)際發(fā)生的概率，就不要預(yù)測了，那個(gè)很大概率上是浪費(fèi)時(shí)間。

3、專家意見未必可靠

作者在書中吐槽了很多專家，甚至?xí)u諾貝爾獎(jiǎng)獲得者，這個(gè)對我的沖擊也比較大。專家不是全部不可靠，也有作者認(rèn)同的專家。他認(rèn)同的專家和他不認(rèn)同的專家的區(qū)別是：是否是通過簡化模型論述客觀事實(shí)。

如果只是通過簡化模型來描述客觀事實(shí)的話，那么這個(gè)模型很大程度上是不可信的，因?yàn)榭偪赡苡心Ｐ头秶獾暮谔禊Z因素使模型失效，使使用模型的人或組織承擔(dān)模型失效帶來的巨大損失。

自己能做的事，不能單純的相信專家的結(jié)論，還需要看專家的結(jié)論是怎么來的。如果是通過簡化模型來的，就要小心了。至于，能相信什么目前還是迷茫中……大概覺得，需要相信自己基于目前認(rèn)知和能力，確認(rèn)可以確認(rèn)的。如果沒有能力確認(rèn)，也無需焦慮，接受就好了，承擔(dān)那種焦慮沒有意義。

黑天鵝觀后感 篇4

假期里我讀了沈石溪的《黑天鵝紫水晶》。這本書講的是一只名叫紫水晶的黑天鵝，她的丈夫被袋鼠殺死了，但她在她的丈夫死后又遇到一位野生動(dòng)物學(xué)家，并把他視為丈夫，讓他幫自己照顧孩子。

有一次，在動(dòng)物學(xué)家出去給紫水晶找吃的時(shí)候，一只蜥蜴爬進(jìn)了紫水晶的家，想吃紫水晶的蛋。但是，還是被紫水晶發(fā)現(xiàn)了，紫水晶立刻發(fā)出危險(xiǎn)的叫聲，在一旁找食物的動(dòng)物學(xué)家聽到叫聲，立即跑過來查看。不看不知道，一看嚇一跳，那只蜥蜴正在拔紫水晶的`羽毛。紫水晶的羽毛已經(jīng)被咬掉一大半了，可紫水晶仍然趴在蛋上，絲毫沒有動(dòng)搖。動(dòng)物學(xué)家毫不猶豫的踢了蜥蜴一腳，一下子把它踢出去好遠(yuǎn)。

每當(dāng)我看到這兒的時(shí)候，都會(huì)感動(dòng)的流下眼淚。一是被紫水晶堅(jiān)強(qiáng)不屈，不顧自己的生命保護(hù)孩子的母愛所感動(dòng)。二是被動(dòng)物學(xué)家為了保護(hù)紫水晶不惜違反法律所感動(dòng)。

我特別愛看沈石溪爺爺寫的動(dòng)物小說，前幾天媽媽剛給我買了一本叫《黑天鵝紫水晶》的書，我十分喜歡，現(xiàn)在就介紹給大家。

這本書說的是一個(gè)名叫約翰·威廉斯的動(dòng)物學(xué)家來到了澳大利亞的塔斯馬尼亞島，無意中在一個(gè)披薩餅狀土丘發(fā)現(xiàn)已經(jīng)絕跡的袋狼正在與一只雄的黑天鵝在打斗，后面的雌天鵝正在孵蛋，在袋狼吃倒雄天鵝時(shí)，約翰·威廉斯一不小心把袋狼給嚇跑，接著又莫名其妙的當(dāng)了雌黑天鵝的丈夫。

約翰·威廉斯給這只雌天鵝起名叫紫水晶，之后，那五只幼餓出殼了，約翰·威廉斯把嘴巴特別寬的叫寬嘴雄，身上絨毛像絲一樣滑的叫他黑絲帶；虹膜呈粉紅色，叫寶石紅；噗掌如梅花的那只叫梅花雄；最后一只頭頂?shù)挠鹈绷艘粔K，就像老頭謝頂一樣，叫它禿頭雄，再一次撲食中，紫水晶為了就自己的孩子，死去了。

另外，這本書還介紹了三百二十年前寫在羊皮上塵封已久的日記，我個(gè)人覺得不錯(cuò)，大家也可以看看，沈石溪爺爺?shù)臅疾诲e(cuò)，建議大家看一看。

黑天鵝觀后感 篇5

一卷塵封已久的羊皮日記。

一場人與天鵝的恩怨故事。

一段代代相傳的血海深仇。

一份生死相依的珍貴感情。

這將給我們帶來怎樣的故事呢？接下來請跟隨我的腳步來看看沈石溪著作《黑天鵝紫水晶》。

主要角色：人：動(dòng)物學(xué)家約翰.威廉斯。動(dòng)物：黑天鵝紫水晶和它的五個(gè)孩子。

羊皮日記的主要人物：人：四個(gè)囚犯：我-佩蘭威廉斯，約翰威廉斯的祖先，木匠吉姆，水手亨利，銀匠杰貝爾。動(dòng)物：羊皮日記里的黑天鵝紫水晶。

故事內(nèi)容：當(dāng)杰克羅吃黑天鵝紫水晶的丈夫時(shí)，先是約翰·威廉姆斯意外地救了黑天鵝紫水晶，但他們彼此認(rèn)識，然后是約翰

威廉斯成了黑天鵝紫水晶名義上的“丈夫”，在黑天鵝紫水晶孵卵、抱窩時(shí)，幫它警戒和提供食物。在警戒時(shí)幫它趕走偷食天鵝蛋的動(dòng)物針鼴。五只小鵝出生后，它們繼續(xù)幫助和保護(hù)它們，直到黑天鵝紫水晶飛進(jìn)楔尾鷹，在無法飛行的情況下救了它們的孩子。為了在危難中救它們的孩子，它們自殺了，在臨終前托付約翰

威廉斯照顧好它的孩子，直到它們獨(dú)立。中間，當(dāng)約翰·威廉姆斯在與袋鼠的沖突中受傷時(shí)，黑天鵝紫水晶拯救了他，并講述了一系列感人的故事。

這是人和動(dòng)物都能理解的一種珍貴的生死感。

羊皮日記記載了三百年前，當(dāng)約翰·威廉姆斯和木匠吉姆、水手亨利和銀匠詹拜爾的祖先越獄時(shí)，他們在荒地上因缺乏食物而挨餓時(shí)發(fā)現(xiàn)了黑天鵝。

先吃天鵝蛋，再吃黑天鵝紫水晶老公公天鵝。以此展開黑天鵝紫水晶對他們四人的仇恨。一系列報(bào)仇血恨的事。

以它的智慧最終消滅他們四人的故事。留下一卷塵封已久的羊皮日記。沛朗.

威廉姆斯留下遺囑。當(dāng)他的子孫想要繼承他的家族時(shí)，它們必須來到這個(gè)囚禁島，親手殺四四只黑天鵝，用它們的鮮血在天空中犧牲我的靈魂！還有水手亨利、木匠吉姆和銀匠詹貝爾的神！

最后，約翰·威廉姆斯在紫水晶和它的四個(gè)孩子面前燒毀了羊皮紙日記，這些日記被制成了標(biāo)本。放棄了十分可觀的家業(yè)，結(jié)束了一個(gè)血腥的傳統(tǒng)，一個(gè)家族整整十三代人的恥辱，由他來畫上了句號。

讀完這本書，我被黑天鵝紫水晶的母愛深深**撼了。讓我明白了母愛的偉大。讓我知道人和動(dòng)物不能互相殘殺，是平等的。

還有約翰·威廉姆斯的高貴，他沒有受到金錢的影響。在他良心的天平上，生命永遠(yuǎn)重于財(cái)富。

黑天鵝觀后感 篇6

本書的思想可以以作者的一句話來概括：“世界是由極端的、未知的和非常不可能發(fā)生的事物主導(dǎo)的，而我們卻一直把時(shí)間花在討論瑣碎的事情上，只關(guān)注已知和重復(fù)發(fā)生的事物?！?/p>

在澳大利亞發(fā)現(xiàn)黑天鵝之前，歐洲的每個(gè)人都相信天鵝是全白的，這是一個(gè)牢不可破的信念，因?yàn)樗坪踉诮?jīng)驗(yàn)中得到了充分的證實(shí)。“黑天鵝”曾經(jīng)是他們言談與寫作中的慣用語，用來指不可能存在的事物，但這個(gè)不可動(dòng)搖的信念隨著第一只黑天鵝的出現(xiàn)而崩潰。黑天鵝表明，我們通過觀察或經(jīng)驗(yàn)獲得的知識具有嚴(yán)重的局限性和脆弱性。

黑天鵝的存在意味著不可預(yù)知的罕見事件。這是出乎意料的，但它改變了一切。人類總是過分相信經(jīng)驗(yàn)，不知道黑天鵝的出現(xiàn)足以顛覆一切。然而，無論是在股市的預(yù)期還是在政府的決策中，黑天鵝都是不可預(yù)測的。

美國次級債引發(fā)的股災(zāi)如同911恐怖事件，中國股市三次跌幅過半的股災(zāi)如同2008年初的南方雪災(zāi)、1999年的洪水和2004年的非典，十分罕見卻無法預(yù)測，影響極大而歷史經(jīng)驗(yàn)和傳統(tǒng)思維無法應(yīng)對，這些都是本書所說的黑天鵝事件。黑天鵝在我們的生活中無處不在。當(dāng)它來臨時(shí)，我們該怎么辦？面對不可預(yù)知的未來，我們應(yīng)該如何應(yīng)對和準(zhǔn)備？

幾乎所有重要的事情都無法逃脫黑天鵝的影響，現(xiàn)代世界是由黑天鵝主宰的。只有了解了黑天鵝，我們才能對世界的復(fù)雜性有更深的理解，才能從不可預(yù)知的未來中獲益?！逗谔禊Z》從一個(gè)新的角度審視了不可預(yù)測的隨機(jī)事件的巨大作用。

這個(gè)社會(huì)的贏家將是那些準(zhǔn)備好面對黑天鵝的人。他們已經(jīng)準(zhǔn)備好迎接黑天鵝，當(dāng)它出現(xiàn)時(shí)，他們可以認(rèn)出它。

“黑天鵝”不僅是一個(gè)隨機(jī)性的問題，它涉及我們看待世界的方式：我們總是以為自己知道的很多，能夠預(yù)測未來?，F(xiàn)在我們掌握的信息前所未有的豐富，但是世界上的偶然性災(zāi)難也前所未有的頻繁。

所以我們必須停下來思考：我們錯(cuò)了嗎？

這正是本書想要告訴我們的。

事實(shí)上，在許多方面，人們過去所知道的法律和判決已經(jīng)被證明是錯(cuò)誤的和片面的。作者塔勒布認(rèn)為，金融市場是由意外的突發(fā)事件即“黑天鵝”主導(dǎo)的，因?yàn)槟切┛梢灶A(yù)料的事情早就在市場中消化了，但是金融市場上的人們總是傾向于忽略或者忘記代表災(zāi)難的“黑天鵝”，相信有規(guī)律可以遵循，因而不懈地努力去構(gòu)建各種模型以追求利益。所以，不要迷信那些估值報(bào)告和行業(yè)發(fā)展研究文本，因?yàn)槟隳芸吹降乃心Ｐ秃脱芯繄?bào)告都是關(guān)于白天鵝的，你的命運(yùn)可能實(shí)際上是有黑天鵝控制的。

黑天鵝觀后感 篇7

在澳大利亞發(fā)現(xiàn)黑天鵝之前，在17世紀(jì)之前，歐洲人認(rèn)為天鵝都是白色的。但隨著第一只黑天鵝的出現(xiàn)，這種不可動(dòng)搖的信念破滅了。黑天鵝的存在寓意著不可**的重大稀有事件，它在意料之外，卻又改變一切。

人類總是過分相信經(jīng)驗(yàn)，不知道黑天鵝的出現(xiàn)足以顛覆一切。然而，無論是在股市的預(yù)期中，還是在**的決策中，還是在普通百姓日常的簡單選擇中，黑天鵝都無法**?！?·11”事件的發(fā)生、美國的次級貸危機(jī)、我國的雪災(zāi)，都是如此。

所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，它會(huì)產(chǎn)生極端影響。

第三，雖然這是出乎意料的，但人性促使我們在事后為它的發(fā)生編造理由，或多或少地認(rèn)為它是可以解釋和**?！本唧w來講，再多的白天鵝也無法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會(huì)打破原有認(rèn)識。這是本書中最有價(jià)值的觀點(diǎn)，它給我們帶來啟示，提醒我們認(rèn)識和重視多樣性。

經(jīng)驗(yàn)有時(shí)候會(huì)欺騙自己的思想，看看別人的成果認(rèn)為自己也明白了，卻無法將背后的過程理解，看了這么多書，理論的東西很多，實(shí)際運(yùn)用的卻很少，感覺自己的素質(zhì)提高了不少，對事物的認(rèn)知也提高了不少，但是在許多問題上還是和新手一樣，犯著這樣那樣的錯(cuò)誤，有時(shí)候覺得是意外，有時(shí)候回頭想想這是**病。黑天鵝的極端表達(dá)很容易引起人們的注意，但筆者對如何處理黑天鵝并沒有給出多少建議。由于它涉及社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、概率論等多個(gè)領(lǐng)域，沒有一個(gè)全面的解決方案。

但在我們的工作和生活中，我們可以從這本書中學(xué)到一些有用的東西。

黑天鵝事件的突發(fā)性要求我們必須符合正常情況。我們不能阻止小概率事件的發(fā)生，但我們可以確保其他可能的事件不會(huì)讓他發(fā)生。詳細(xì)考慮每個(gè)過程中可能存在的不確定性。客戶買房，你都做好了，可能因?yàn)榭蛻艏依锶艘痪湓捵屇闼泄ぷ鞫寂轀?，但是我們每一個(gè)客戶還是要確保你的工作是到位的，至少要了解客戶的需求是什么，是否迫切。

再次提醒自己，記住每一個(gè)流程環(huán)節(jié)，真誠對待客戶。

當(dāng)然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來的偶然性。

生命中只有幾個(gè)關(guān)鍵步驟：生命只是幾次黑天鵝事件的累積結(jié)果。

美中不足的是作者在解釋黑天鵝可能發(fā)生的概率，也可能是最具使用價(jià)值的部分沒有給出太多的建議和案例，有些過于理論化或者作者根本也沒想明白。其次在言語上對于眾多締造現(xiàn)代金融市場的大師們也不夠尊敬，也許這就是美國人張狂的一面，作者“致命的自負(fù)”。

讀書也得學(xué)會(huì)取舍，不是什么都要吸收的，取其精華去其糟粕。

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天鵝湖觀后感(收藏12篇)

在欣賞作品時(shí)，我們能夠全心全意地融入其中，沉浸于作品所呈現(xiàn)的世界。而觀后感則能夠幫助我們表達(dá)自己對電影作品的獨(dú)特看法和理解。堅(jiān)持寫下觀后感，可以讓我們重新樹立起積極樂觀的生活態(tài)度。那么，如何寫出一篇關(guān)于作品的觀后感呢？下面是一些訣竅，希望對你有所幫助。

首先，要在標(biāo)題中準(zhǔn)確地表達(dá)出作品的主題。標(biāo)題是觀后感的開端，具有重要的引導(dǎo)作用。通過簡明扼要地概括作品的主題，能夠吸引讀者的興趣，讓他們對你的觀后感產(chǎn)生更大的好奇心。

接著，在正文中要詳細(xì)描述自己的觀影感受?？梢詮淖髌返膭∏?、情感表達(dá)、角色塑造等方面入手，表達(dá)自己對這些元素的理解和感受?？梢越Y(jié)合具體場景或臺(tái)詞進(jìn)行描述，讓讀者能夠深入感受到作品所傳達(dá)的情感和意義。

同時(shí)，不僅要表達(dá)自己的主觀感受，還要與讀者進(jìn)行交流與互動(dòng)?？梢蕴岢鲆恍﹩栴}，引發(fā)讀者的思考，或是同讀者分享自己的疑惑和探索。這樣，讀者能夠更好地與你產(chǎn)生共鳴，增加閱讀的趣味性和互動(dòng)性。

此外，要注意觀后感的結(jié)構(gòu)和邏輯。可以按照時(shí)間、空間等多種方式來組織觀后感的內(nèi)容，使之條理清晰，邏輯連貫。可以采用正向推進(jìn)的方式進(jìn)行敘述，將讀者引入作品的世界，逐漸表達(dá)自己的看法和理解。

最后，觀后感的語言要簡潔明了，表達(dá)準(zhǔn)確精練。避免使用過于拗口的詞語或繁瑣的句子結(jié)構(gòu)，保持觀后感的流暢性和易讀性。同時(shí)，要注意用詞的準(zhǔn)確性和恰當(dāng)性，避免產(chǎn)生歧義或誤導(dǎo)讀者。

以上是一些寫好作品觀后感的訣竅。希望你能夠通過這些技巧，寫出一篇精彩紛呈的觀后感，與讀者分享你的獨(dú)特觀點(diǎn)和理解。天鵝湖觀后感是一個(gè)有趣的主題，希望你能夠通過這個(gè)頁面收藏起來，以便下次訪問時(shí)更加方便！

天鵝湖觀后感【篇1】

這是我第一次完完全全欣賞整部芭蕾舞劇，雖然看的是舞劇的視頻，沒能在現(xiàn)場感受當(dāng)時(shí)的氣氛，可是觀后感觸還是很深。

《天鵝湖》是世界聞名的經(jīng)典芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為著名的代表作品之一。

畢竟是平身第一次欣賞完整的《天鵝湖》，研究到自我這方面的知識確實(shí)比較欠缺，于是提前做了做“功課”，了解了整個(gè)舞劇的大體劇情。否則我光從演員的肢體語言來完全體會(huì)所要表達(dá)的意境還是比較困難的?？磥怼肮φn”沒有白做，總算能夠在特定舞臺(tái)情景下，體會(huì)到演員所要抒發(fā)的情感，雖然可能還是很膚淺的，但自我感覺良好。

具體的劇幕已經(jīng)不是記得太清楚了，就挑選幾個(gè)記憶比較深刻的做一些描述。

第一幕“花園中”

故事發(fā)生在北歐一座古老的城堡里。城堡中王子就要過生日，皇后莊嚴(yán)的宣布，將為王子舉行盛大的宮廷舞會(huì)，屆時(shí)會(huì)有鄰國的各位公主參加。王子要從她們當(dāng)中挑選自我的意中人。但王子心中悶悶不樂，他渴望的是另一種感情的來臨。正在這時(shí)，王子的好友――“小丑”勸說王子和伙伴們?nèi)ズ叴颢C散心。”感覺這一幕“小丑”好像是主角，自始至終他的戲份最多，最活躍，充分展現(xiàn)了滑稽搞笑的風(fēng)格，烘托了慶典的歡快氣氛。

第二幕“湖畔”

王子來到湖邊，忽然一群美麗的天鵝從他頭頂飛過，王子舉起弓箭向天鵝的方向追去。追隨著天鵝，王子來到一片寧靜的湖邊。帶頭那只高貴端莊的天鵝忽然化成了一位少女。少女向王子講述了自我的遭遇。少女名叫奧吉塔，是一位公主。不幸被萬惡的魔王下咒語變成天鵝，僅有在夜間才能回復(fù)人形。而唯有忠貞的感情誓言才能解咒語。王子被深深打動(dòng)，愛上奧吉塔，發(fā)誓要將她從苦難中解救。但這一切竟被魔王偷聽，魔王設(shè)計(jì)要永遠(yuǎn)分隔這對相愛的戀人。

這一幕最經(jīng)典的就是《四小天鵝舞》，這也是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂簡便活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動(dòng)人而又富于詩意。

第三幕“舞會(huì)”

王子盛大的生日舞會(huì)按時(shí)舉行。應(yīng)邀前來的各國公主爭奇斗艷，期望得到王子的垂青。然而王子一心盼望心上人奧吉塔的到來。但魔王竟化裝成騎士，讓自我的女兒奧吉莉婭喬裝打扮，迷惑王子。王子以為舞池中的黑天鵝奧吉莉婭就是自己的愛人，在扮成騎士的魔王要求下舉手起誓。魔王陰謀得逞。奧吉塔在窗外目睹一切，十分悲痛，飛回湖中城堡廢墟。王子愕然發(fā)覺自我上當(dāng)受騙，追出王宮。

這一幕，最佩服就是黑天鵝的“原地打轉(zhuǎn)”，轉(zhuǎn)了那么多圈頭都不暈。之后才明白《天鵝湖》中最著名的高難動(dòng)作就是這個(gè)黑天鵝的32圈。

第四幕“湖畔”

悲憤的王子追到湖中城堡廢墟，懇求奧吉塔的原諒。奧吉塔被王子的深情感動(dòng)，原諒了王子。然而，天已漸亮，奧吉塔將永遠(yuǎn)不能回復(fù)人形。不得不與王子從此天各一方。王子決心與邪惡抗?fàn)幍降?，與魔王展開殊死搏斗。正義終究得到伸張，魔王失去法力死去。王子與奧吉塔幸福相擁，沐浴在霞光中。

老套的感情故事的完美大結(jié)局，除了內(nèi)心那份感動(dòng)與震撼之外，沒什么可多說的。雖然老套，可是還是被深深感動(dòng)，當(dāng)演員們以特有的“天鵝”姿勢謝幕時(shí)，全場響起了持續(xù)熱烈的掌聲。我也在電腦頻幕前久久不能平息。

此刻感覺芭蕾舞是那么的富有藝術(shù)美，自我平時(shí)很喜歡街舞之類的節(jié)奏感很強(qiáng)的舞蹈，對古典舞，芭蕾舞也沒什么興趣，可是當(dāng)你真正用心欣賞完一種舞蹈的時(shí)候，多多少少也會(huì)有點(diǎn)感覺，就像此刻，我感覺芭蕾舞還是慢好看的。

選擇舞蹈鑒賞這門選修課也是有原因的，因?yàn)樽晕液芟矚g街舞，本來以為教師介紹點(diǎn)街舞之類的我們這些年輕人喜歡的舞蹈，所以才選了這節(jié)課，可是教師在課上也沒放這些視頻，沒能見到偶像MJ的表演，蠻失望的?？墒墙?jīng)過這幾個(gè)星期，我發(fā)現(xiàn)原先古典舞，現(xiàn)代舞，民族舞其實(shí)也不是一點(diǎn)好處也沒有的，至少芭蕾舞里面的技巧性的動(dòng)作很多，看的眼花繚亂，真是佩服這些演員，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”說的真沒錯(cuò)?。?/p>

這門選修課上的資料

記得第一節(jié)課看的是芭蕾，踢踏舞等的歐美著名的舞種。之后還看了CCTV的電視舞蹈大賽的視頻，里面有中國的民族舞，當(dāng)代舞等。雖然自我看不懂其中的資料，可是看看演員的肢體表演也不錯(cuò)。之后的一周，看了中國的一個(gè)舞劇，叫什么名字忘記了，是以舊中國為背景的，是一個(gè)感情故事，要不是教師之前介紹了一下大概的劇情，估計(jì)我看完以后還真不明白這個(gè)舞劇講的是什么呢。再之后看了楊麗萍的舞蹈，有孔雀東南飛，兩棵樹，綠色，雨絲，雀之靈，女兒國等，表演得很精彩，雖然視頻不是很清楚。還看了舞劇《水月》Moonwater，不是很喜歡，因?yàn)榻o人感覺很乏味，慢悠悠的動(dòng)作，不是我喜歡的類型，我最喜歡的還是街舞的那種節(jié)奏感。

天鵝湖觀后感【篇2】

天鵝是鳥類中最高貴的，擁有這樣一個(gè)美譽(yù)的湖，會(huì)像天鵝一樣高雅嗎――題記

我游覽過許許多多的地方：青島、北京、南京……可沒有一處風(fēng)景給我留下了深刻的印象。周末，爸爸常帶我去欣賞美景，那次，我看到了那婀娜多姿但不失清麗的天鵝湖。

轉(zhuǎn)眼又是金秋，那碧空如洗的天中，幾朵調(diào)皮的白云在玩捉迷藏的游戲;夏季已過，落葉像一只只蝴蝶，有的在空中飛舞，仿佛天女撒下的鮮花;有的飄到了河里，開始了不知去何方的旅程;有的落到了地上，等著小朋友把它們拾起……;那清澈見底的湖水，映著和煦的陽光，閃著點(diǎn)點(diǎn)銀光，仿佛撒了珍珠一般，美麗極了;小橋流水，寂靜無聲;活潑可愛的小魚，在湖水里快樂地游來游去……

晶瑩的湖水靜靜地流淌，周邊的一切都為碧水而變得悄無聲息，偶爾，幾圈漣漪打破了這美好的沉寂。細(xì)細(xì)端詳那綠中帶藍(lán)河水，幾縷淡淡的芬芳迎面飄來，讓人感到神清氣爽。縱觀全景，一種感慨油然而生：天鵝湖水美景秀!翠綠但卻不失純凈，有趣但卻不失典雅，絲絲涼風(fēng)吹過，水面上泛起縷縷波紋，使人迫不及待地好好觀賞著人間仙境。岸邊垂柳，細(xì)細(xì)的柳枝輕輕的在水面上迎風(fēng)搖曳，水面點(diǎn)起漣漪縷縷，美的柔和，美的自然，美的典雅……

湖底的鵝卵石數(shù)不勝數(shù)，形狀自然千奇百怪：有的像駱駝涉水，暢飲漢江;有的像烏龜曬殼，悠閑自在;有的像烈馬奔騰，氣勢雄壯;有的像猛虎怒吼，氣吞山河……我挑了一個(gè)淡青色的鵝卵石，中間一條白色的紋痕格外明顯，上面如同一座座山坳，參差不平;下面如同碧水，圓滑的不留一點(diǎn)瑕疵。我把鵝卵石放在耳邊，用心靈去傾聽，那是一曲溫柔和諧的樂曲，那就是天鵝湖悅耳動(dòng)聽的聲音!我陶醉在樂曲中，眼前浮現(xiàn)出剛才看到的一幕幕：搖曳的柳樹、平靜的湖水、軟綿棉的沙灘、奇形怪狀的鵝卵石、夢一般的落葉……夢的旋律在金秋時(shí)節(jié)飛翔，如流光半散發(fā)絢麗光彩。沐浴在陽光下的我，也忍不住與這些美好的回憶合為一體，“卡嚓”一聲，相片中的我燦爛的笑著，擁抱著那讓我憧憬的一切……

天鵝湖是自然的，天鵝湖是淳樸的，天鵝湖是調(diào)皮的，天鵝湖是恬靜的……天鵝湖有著天鵝的高貴，也融如了合肥人的熱情，樸素。

我熱愛天鵝湖，因?yàn)樗钠揭捉?我憧憬天鵝湖，因?yàn)樗淖鹳F典雅。天鵝湖，你快飛起來吧，載著我的夢想，一起飛向湛藍(lán)的天空!

天鵝湖觀后感【篇3】

今天有幸第一次觀看了世界著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》，不管是舞臺(tái)表現(xiàn)出來的唯美畫面還是起伏的精彩劇情都給我留下了深刻的印象，讓我對芭蕾舞這一藝術(shù)表現(xiàn)形式有了全新的認(rèn)識，也深深感覺到了藝術(shù)帶給人類的視覺沖擊和非同一般的精神享受?？赡苁且?yàn)閭€(gè)人愛好的原因，之前對芭蕾舞的了解是少之又少的，更別提《天鵝湖》了，簡直可以用一無所知來形容。

不過近期通過視頻欣賞和查閱一些相關(guān)資料，總算對這方面的知識有了些許初步的了解。芭蕾舞出現(xiàn)于15-16世紀(jì)文藝復(fù)興全盛時(shí)期的意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是1489年在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的，在意大利的一個(gè)小城里,為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮,演出了《奧菲士》。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。

傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個(gè)嚴(yán)格的體系。最基本的審美特征是對外開、伸展、繃直的追求，包括腳的五種基本位置，三種基本舞姿，腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動(dòng)作，還有各種舞姿的跳躍、旋轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)身，各種舞步和連接動(dòng)作。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合，就能創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象。芭蕾舞劇《天鵝湖》的作者是柴可夫斯基，全劇共4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞劇，取材于民間傳說，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局結(jié)束。如此讓人皆大歡喜的結(jié)局也是我為之傾倒的原因之一。當(dāng)然給我印象最深的就是《天鵝湖》畫面中天鵝翩翩起舞若隱若現(xiàn)的唯美畫面，讓人仿佛置身于一個(gè)滿是天鵝的世界，那世界是那樣的寧靜，那樣的純潔，甚至有種想飛翔的感覺。

尤其是第二幕中，慢板雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人?？傊赖奈枳伺c細(xì)膩的故事情節(jié)及起伏的背景音樂的完美結(jié)合，讓人有種身臨其境的感覺。通過了解我發(fā)現(xiàn)柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)音樂優(yōu)美完整、富于詩意,強(qiáng)調(diào)音樂對于舞劇的積極作用。運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)發(fā)展、高密度和聲織體等交響樂的創(chuàng)作手法,使音樂與劇中人物感情、特定場面緊密吻合,達(dá)到了高度的統(tǒng)一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中,那如泣如訴、哀怨委婉的旋律,形象逼真地表達(dá)出了奧杰塔公主對自己被困于魔掌之中的無助與無奈,對純真愛情和自由生活的無限向往。

由于本人知識尚淺，所以對藝術(shù)的理解還不夠深，能悟到的只有這些。此次通過對芭蕾舞劇《天鵝湖》的觀賞，讓我對芭蕾舞有了全新的認(rèn)識，希望在以后的生活中能夠有更多的機(jī)會(huì)接觸與學(xué)習(xí)。

天鵝湖觀后感【篇4】

3月30日晚上，一媽一媽一帶我去華宇學(xué)院國際文化中心觀賞了德州晚報(bào)周年慶芭蕾舞演出——《天鵝湖》。

一媽一媽一告訴我：芭蕾舞是一種高雅的古典藝術(shù)，它是用音樂、舞蹈等手法來表現(xiàn)故事情節(jié)的，而《天鵝湖》更是世界聞名的經(jīng)典芭蕾舞劇。我把一媽一媽一幫我打印出來的《天鵝湖》舞劇的劇情瀏覽了一下，心中對接下來的演出充滿了期待。

19∶30，演出正式開始。優(yōu)美的音樂、滑稽搞笑的小丑，還 有那群美麗可愛的白天鵝，讓我陶醉其中。兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間很快就結(jié)束了。但劇中的每一幕都深深地印在了我的腦海中。

整個(gè)《天鵝湖》一共分成四幕。

在第一幕中，“小丑”裝扮的賓諾是王子的好朋友，他自始至終都是最活躍的，即滑稽又搞笑，也讓整個(gè)慶典的氣氛變得歡快而又熱烈。

第二幕中，“四只小天鵝”干凈利落的表演博得觀眾的陣陣掌聲。雖然音樂的節(jié)奏很快，但是她們跳得非常整齊，宛如四只在湖畔嬉戲玩耍的小天鵝——美麗而又可愛。

給我印象最深的是第三幕中那只“可惡”的黑天鵝。在盛大的生日舞會(huì)上，王子一心盼望著公主奧杰塔的到來。化妝后的魔王和他的女兒歐黛爾來到王子的生日舞會(huì)，歐黛爾裝扮成黑天鵝進(jìn)入舞池翩翩起舞。雖然她是劇中的一個(gè)反面人物，但她“原地打轉(zhuǎn)”的高難動(dòng)作令我很是佩服。雖然我也正在學(xué)舞蹈，但要一次能轉(zhuǎn)這么多圈，一想就無法做到。

雖然這是我第一次接觸芭蕾舞，卻已被它深深地吸引。那些舞蹈演員嫻熟的動(dòng)作、優(yōu)雅的儀態(tài)，都讓我羨慕不已。

天鵝湖觀后感【篇5】

1、服飾美輪美奐場景方面：王子郊游的服裝淡雅秀麗，體現(xiàn)了野外的清新氣息；皇宮選秀的服裝雍容華貴、色彩濃郁，體現(xiàn)了皇室的莊重奢華；天鵝湖邊的服飾純美無暇，體現(xiàn)了出世的高潔情懷；伴隨著音樂的高潮，天鵝的首次出場堪稱驚艷，確是在感官掀起的一陣震撼。 人物方面：

不論是宮女的素雅、侍者的服從、王子的優(yōu)雅、皇后的高貴、白天鵝的純美、黑天鵝的魅惑、魔王的狡猾、小丑的可愛，均通過服飾較好地配合體現(xiàn)2、音樂無與倫比柴可夫斯基這位我六年級時(shí)的偶像，無須多說。這部偉大的音樂作品貫穿整個(gè)舞劇，結(jié)構(gòu)雄偉，風(fēng)格多變。編舞的優(yōu)美、高難度緊密配合著豐富精妙的音樂，使到整部芭蕾舞劇在視覺、聽覺給人予享受的同時(shí)，其人物與樂曲的精密配合度，更帶來強(qiáng)烈的共鳴，從而使作品更容易被解讀p>

3、獨(dú)特表現(xiàn)手法之“芭舞體現(xiàn)他舞不知這是否芭蕾舞的傳統(tǒng)表達(dá)方式，在我這個(gè)門外漢看來，這是較為獨(dú)特的藝術(shù)處理。在故宮選秀現(xiàn)場，來自世界各地的美女們跳起了自己的民間舞蹈。于是我們看到了，由芭蕾舞表現(xiàn)的弗朗明戈舞、西班牙斗牛舞、俄羅斯民間舞等。

表現(xiàn)形式是芭蕾舞，表達(dá)內(nèi)容是其他舞蹈，真是藝術(shù)表達(dá)上的奇葩，值得其他范疇的文化展示作為借鑒p>

4、秘密武器之舞臺(tái)燈光神奇的燈光在此起的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止照明的作用。隨著舞臺(tái)上光影的變化，故事情節(jié)和人物情緒都發(fā)生了不同的微妙變化。王子與佳麗們邀舞時(shí)，燈光柔和地逐一撫過佳麗的臉，被王子邀舞的一刻，她們的臉龐明亮了，她們的心也在發(fā)光；魔王與黑天鵝降臨時(shí)天昏地暗，到處籠罩著黑暗，何時(shí)才能抹去這陰影？

選秀過后，天鵝湖邊被絕望所籠罩，幽幽的光打在面上，為天鵝湖蒙上一層哀怨的面紗；取得最后勝利時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)霎時(shí)亮了起來，兩盞強(qiáng)光照射在王子和公主的臉上，他們的笑比任何人都燦爛，這是歷盡萬難得到的幸福啊p>

5個(gè)。這位演員的精彩表演是《白天鵝》的女主角。在網(wǎng)上介紹她不容易。我的感覺是專業(yè)的身材，生動(dòng)的舞姿和獨(dú)特的定位。據(jù)說這是第一個(gè)同時(shí)扮演白天鵝和黑天鵝的演員。白天鵝的純潔、美麗和無力，黑天鵝的美麗如此強(qiáng)大，舞者們可以輕松完美地反映出來。

白天鵝的舞蹈動(dòng)作輕柔緩和，優(yōu)美動(dòng)人，肢體表現(xiàn)以控制、連貫來體現(xiàn)；黑天鵝一段節(jié)奏強(qiáng)烈、動(dòng)感有力、難度高，肢體表現(xiàn)以力量、準(zhǔn)確的收放、及難度的技巧來體現(xiàn)其他演員的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)，不過至于王子，我認(rèn)為那晚可能主演臨時(shí)生病，找了個(gè)替補(bǔ)的印象較深是小丑的扮演者。人物需要更多的技巧，更強(qiáng)的體力和更好的表現(xiàn)力，一些細(xì)節(jié)更生動(dòng)。沒有好的配角，成就不了好的主角大概感受如上，由于版權(quán)所有及出于對演員表演的考慮，劇院要求不攝影不用閃光燈，所以，唯美的畫面只存于我的腦海，而無法在這里共享。

我們應(yīng)該善于發(fā)現(xiàn)和欣賞生活中的美，分享美好的事物。對于觀眾的觀影態(tài)度，我們這里不需要評論。我們只須要做些小小的改變，生活就會(huì)變得非常美好。在臨近新年的一天晚上，看完一出經(jīng)典的芭蕾舞劇，走在路人寥寥的街邊。冰冷的風(fēng)吹著我的臉。

我感覺到了從未有過的清醒和從未有過的嗅覺。于是，我竟聞到了樹香。紀(jì)念堂里的叢樹，被微風(fēng)帶到欄桿邊上。

樹上的香味飄出來，飄到我的臉上，融化在我的身體里。于是一種叫做生命的生命力從深處冒出來，就像一群鵝在舞臺(tái)上翩翩起舞的美麗腳步，這不是故事的內(nèi)容，而是故事存在的基礎(chǔ)。

天鵝湖觀后感【篇6】

《天鵝湖》是我第一次讀的童話，它是柴可夫斯基創(chuàng)作的一首曲子，后人根據(jù)歌曲創(chuàng)造了這個(gè)童話。這個(gè)古老的童話陪伴了我很久，華麗的背景，至真的勇氣在我心底里埋下了那份向往。

我最喜歡的便是奧杰塔公主。我喜歡她那顆執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)的心，變成了白天鵝依然可以翩翩起舞，她不放棄對王子的愛。她的努力震撼了我，我永遠(yuǎn)忘不了她美麗的面孔下那高尚的心靈，戰(zhàn)勝敵人的一剎那，仿佛世界都靜止了，只剩下奧杰塔的面孔，在微笑著。

在奧杰塔的出現(xiàn)，王子齊格費(fèi)里德便深深喜歡上了奧杰塔。但奧杰塔變成了天鵝，只有在夜晚才能變成人類，白天化為天鵝。雖然奧杰塔很傷心，可這就是她的命運(yùn)。

前奏清脆，似乎在迎接著天鵝的到來，夾著動(dòng)聽的風(fēng)鈴聲，奧杰塔在翩翩起舞，王子的求愛，狠心的黑天鵝似乎在奧杰塔眼里只是一場剛蘇醒的夢......變成了天鵝的奧杰塔的悲傷化成了淚。

奧杰塔接受了王子舞會(huì)的邀請，卻遲遲未出現(xiàn)，而假公主代替了真正的公主出現(xiàn)在了舞會(huì)上，真正的奧杰塔終于來到舞會(huì)時(shí)，假公主已經(jīng)與王子在一起了，動(dòng)人心弦的音樂再次響起，卻多了哀愁，凄涼，一根一根琴弦拔動(dòng)著奧杰塔的痛......

奧杰塔堅(jiān)強(qiáng)的心破裂了，她對王子的愛只能化為灰燼嗎？華麗的舞會(huì)給予奧杰塔的只有孤獨(dú)......

音樂凄涼的響著，上帝再次眷顧了他們，王子與公主的結(jié)局永遠(yuǎn)美滿！奧杰塔努力戰(zhàn)勝了黑天鵝，再次證名了愛的力量。

我喜歡奧杰塔堅(jiān)強(qiáng)，為愛的執(zhí)著，她在面對愛的危機(jī)是與王子一起面對，她擁有的不只是快樂還有真正的愛。

公主是平凡的女孩向往，奧杰塔給予我們的向往超過了那些公主的財(cái)富，奧杰塔就是我的榜樣，只要擁有勇氣不會(huì)有任何東西可以阻擋你！總有有一天你會(huì)像奧杰塔一樣快樂。

音樂的尾聲只剩下了歡樂，幸福......

天鵝湖觀后感【篇7】

白天鵝的角色塑造是《天鵝湖》的靈魂和真正的中心，黑天鵝與王子的雙人舞以及黑天鵝的那段獨(dú)舞是芭蕾舞界公認(rèn)的.難度最高、最具挑戰(zhàn)性的舞蹈。但是，真正能勝任白天鵝這個(gè)角色的，卻不僅僅是高超的芭蕾技術(shù)僅夠的，這種善于表演《白天鵝雙人舞》的抒情明星，永遠(yuǎn)高居榜首，而那種只能完成《黑天鵝雙人舞》的技巧明星，則只能屈居第二，即使其32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”引來雷鳴般的掌聲也不能提高其審美品位。如若我只是欣賞了美版的《天鵝湖》，那我?guī)缀鯚o法理解此中深意，甚而會(huì)堅(jiān)信黑天鵝才是最高的芭蕾境界。

美國人崇尚個(gè)人英雄主義，獨(dú)立、自信與堅(jiān)強(qiáng)更是美國女性普遍的個(gè)人價(jià)值觀，所以在表現(xiàn)黑天鵝為自我爭取愛、爭取地位而魅惑王子、挑逗王子的情節(jié)上，俄版很難與之比擬，甚而美版黑天鵝的形象比白天鵝角色塑造者更突出、更豐滿。美版的白天鵝因著美國人無法認(rèn)同的價(jià)值觀而顯得單薄、無力，使得白天鵝更像一個(gè)人生戰(zhàn)場上的失敗者。

我無法評議西方崇尚個(gè)人奮斗的哲學(xué)理念與拜占庭式的古老人生哲學(xué)哪個(gè)更具藝術(shù)價(jià)值，但俄版的《天鵝湖》在藝術(shù)的感染力和沖擊力上確是其他民族難以超越的。對于俄國的哲學(xué)，至今都很難界定她是傾向東方的還是西方的，俄國“置身于東方和西方這世界的兩個(gè)主要部分之間，一側(cè)偎依著中國，另一側(cè)則靠著德國，本該在自身之中結(jié)合其精神世界的兩大品質(zhì)：想象和理智。然而，天意沒有賜予我們這樣的角色，人類的普遍規(guī)律并不適用于我們，我們沒有給世界以任何東西，沒有教給他任何東西；我們沒有給人類思想的整體帶去任何一個(gè)思想……”但是，我們一旦涉及到藝術(shù)問題，俄羅斯就作為兩個(gè)世紀(jì)的絕對超級大國形象活躍在我們面前，即便是20世紀(jì)一元化限制、冷戰(zhàn)對峙大眾傳媒?jīng)_擊等，也沒能弱化俄國藝術(shù)的魅力；俄羅斯芭蕾藝術(shù)，與俄國音樂、蘇聯(lián)時(shí)代的電影、以及世界三大話劇體系之一的斯坦尼斯拉夫體系一樣，都將會(huì)如同古希臘藝術(shù)那樣不可復(fù)制、不可企及……作為世界性的俄羅斯芭蕾，其藝術(shù)水準(zhǔn)是不言而喻的，任何一支世界著名芭蕾舞團(tuán)，若有幸進(jìn)入彼得堡馬林斯基劇院和莫斯科大劇院演出，那就是一份世所公認(rèn)的榮耀。

從我作為觀賞者的視角而言，俄版白天鵝的頭頂似乎一直環(huán)繞著圣靈的光環(huán)，她一登場，就如天使顯現(xiàn)，牢牢地吸引住了我的眼神與魂魄，她有一種超越形式、國界與性別的巨大魅力，讓任何一個(gè)觀者愿為呵護(hù)她、憐愛她而生或死。我難以剖析此中奧秘，雖然，我知道這其中一定包含著藝術(shù)家的人格魅力、藝術(shù)修養(yǎng)以及對劇本隱含的人文關(guān)懷的深刻感悟力，但是，能把這一切糅合成一個(gè)整體、又幾近完美地展現(xiàn)出來，那需要何等的內(nèi)在能量與藝術(shù)功力呀！這一切，實(shí)在是種感性的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，我無意用淺薄的理性分析去破壞她的神圣與神秘。

《天鵝湖》落幕已有許久，但我卻一直在思考一個(gè)問題：生為女人，我該是那只美國獨(dú)具現(xiàn)實(shí)意義的的黑天鵝，還是俄羅斯神化式的、能憑借至善至真的驚天魅力感化所有罪惡的白天鵝？這如同莎士比亞的經(jīng)典名句一樣，讓人驚嘆！

我在現(xiàn)實(shí)與夢幻之間徜徉，尋找那個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的、升華我生命的交叉點(diǎn)……

天鵝湖觀后感【篇8】

昨晚晚間飯后，我打開了電視機(jī)，無意間調(diào)到了中央6臺(tái)，我并沒有去看節(jié)目，只是專心地去整理我的山水盆景了，那可是我自己根據(jù)自己的心愿制作出來的仿真山水，江河湖海、樓臺(tái)亭閣、峭壁峰巒、青草綠樹無一不有，出門這么長時(shí)間，我應(yīng)該欣賞整理一番了。

忙碌了半個(gè)小時(shí)的時(shí)間，當(dāng)我坐回沙發(fā)上想休息片刻的時(shí)候，竟然被正在播出的電影《戰(zhàn)火中的傷情》吸引住了，于是我不得不放下手中的工作，開始看起這部影片來了。

這是一部戰(zhàn)爭題材的影片，發(fā)生在1949年東北地區(qū)的一部情感故事。

獨(dú)立團(tuán)營長趙關(guān)克因?yàn)閼?zhàn)功升任為團(tuán)參謀長，他在到達(dá)團(tuán)部時(shí)正好與到團(tuán)部參加培訓(xùn)的護(hù)士長羅麥邂逅，他們就在不久前還在戰(zhàn)場上有一個(gè)小插曲。這次相遇后，參謀長對護(hù)士長產(chǎn)生了愛慕之情，但是羅麥對他卻一點(diǎn)感覺也沒有。趙參謀長的警衛(wèi)員小虎子為參謀長的事情著急的很，他于是就開始了一系列的游說和安排，促成了一連串令人啼笑皆非的事情，最終那場本不該有的婚禮使得趙參謀長顏面掃地，他因?yàn)榛?唐被處分降職，從此就從一個(gè)營級領(lǐng)導(dǎo)降為代理排長，這是一個(gè)多么大的落差呀。

看到此處，你一定會(huì)很以為這回老趙徹底完了，從此他應(yīng)該開始的是灰溜溜的人生。然而事情的發(fā)展并非如此，趙排長不但沒有因?yàn)榇耸鹿肿镉谒木l(wèi)員，而且也沒有顯示出任何的落魄神情，隨遇而安的心境使得他坦然地面對極為尷尬的局面，面對還在憤怒和不屑情懷之中的羅麥。排長奉命帶著全排僅有的10幾人護(hù)送醫(yī)療隊(duì)回團(tuán)部，這是一個(gè)充滿著危險(xiǎn)的旅程，他們與敵人相遇激戰(zhàn)，他們被敵人圍堵在大森林之中。正是這樣的危機(jī)時(shí)刻使得趙關(guān)克的男子漢英雄氣概彰顯出來了，他沉著泠靜地帶領(lǐng)整個(gè)醫(yī)療隊(duì)突圍，睿智地粉碎特務(wù)的伎倆，在最后關(guān)頭他率領(lǐng)男子漢們英勇堵截?cái)橙诉M(jìn)攻，保證了護(hù)士們女人們的安全。他是一條真正的漢子，他的英雄氣概最終征服了羅麥的芳心，羅麥從厭煩到傾慕的心路轉(zhuǎn)變只是在一個(gè)短短的過程中就實(shí)現(xiàn)了。

影片的內(nèi)容很簡單、一看就懂，但是片中折射出的情感卻很復(fù)雜、很高尚。影片中的主角實(shí)際上就三個(gè)人：趙關(guān)克、羅麥、小虎子，人物雖少但是個(gè)性卻很鮮明。故事所發(fā)生的事件雖然不多，但是已經(jīng)足夠通過僅有的場景將人物的品德情感刻畫得淋漓盡致。

看完這部影片，我領(lǐng)悟到：在那種血雨腥風(fēng)的年代，九死一生的男人們同樣渴望生存、渴望愛情、渴望美好的生活，可是所有這些渴望卻離開他們那么遙遠(yuǎn)，以至于那只不過是一個(gè)美好的夢境而已;渴望是人的本性，沒有渴望的人生是虛假的，沒有女人的生活是落寞的;然而真正的男人在危情時(shí)刻又可以沒有渴望，可以丟棄包括生命在內(nèi)的任何東西，他們必須肩負(fù)起保衛(wèi)他人、保衛(wèi)家園的責(zé)任，這就是男人身上折射出的燦爛無比的魅力之光，也正是這種魅力的人性才能創(chuàng)造出偉大的愛情。

這不是一部所謂的大-片， 但是這部影片的可觀賞性比起那些名導(dǎo)們花大價(jià)錢精心杜撰出來的大-片要高很多，那些讓人費(fèi)解的大-片、那些情節(jié)虛假的大-片、那些露骨吹噓的大-片在這部低成本、情節(jié)簡單、不露聲色的影片面前難道不應(yīng)該反思嗎?

很多影片的主體、細(xì)節(jié)都經(jīng)不起推敲，看那樣的影片感受到的就是一個(gè)虛假，就如同唐三大地震那樣，你在看的時(shí)候，心情并沒有進(jìn)入到影片之中，而是在疑問這樣的場景可能嗎?這樣的人物存在嗎?《戰(zhàn)火中的傷情》并沒有留給我這樣的感覺，每一個(gè)細(xì)節(jié)都為我留下了深刻的感受。

當(dāng)然中國還有很多優(yōu)秀的影視作品，【李小龍傳奇】就是我看過的一部非常優(yōu)秀的電視連續(xù)劇，整部影片是那樣的充滿激-情和柔情，我認(rèn)為那是一部不可多得的令人視聽享受、令人精神升華的影視片。

這部影片也許是剛剛拍完的，不然網(wǎng)絡(luò)上怎會(huì)沒有該片的視頻呢，或許該片是在CCTV-6首映吧?？磥?，中央電視臺(tái)還是眼光獨(dú)具，從影海中挖出了這枚散光的金子，奉獻(xiàn)給了全國的廣大觀眾。

天鵝湖觀后感【篇9】

這是我看過的第一部正式的舞劇。四周的燈都關(guān)了，我們開始觀看這部著名的舞劇。這部舞劇是根據(jù)童話改編的，大致的劇情是:可愛的公主被邪惡的魔王施了魔法變成了白天鵝，在湖邊和王子相遇，傾訴自我的不幸遭遇:僅有忠誠的感情才能__邪惡的咒語。王子愛上了白天鵝并發(fā)誓永遠(yuǎn)愛她。然而在為王子挑選新娘的舞會(huì)上，外貌相似公主的黑天鵝欺騙了王子，使得王子背叛了白天鵝?？墒牵笸踝影l(fā)覺受騙，激動(dòng)地奔向湖岸，在大家的幫忙下，最終感情戰(zhàn)勝了魔法，王子拯救了美麗的公主，在永恒的愛中，王子和公主團(tuán)聚了!

雖然這是跨國界的藝術(shù)，可是人們的情感是共通的。故事的過程有曲折但結(jié)果還是令人滿意的。美麗的感情總能牽動(dòng)人心，總能讓人想起許多動(dòng)人的故事?！皢柺篱g情為何物，直叫人生死相許!”感情這兩個(gè)字就足夠讓人感動(dòng)的一塌糊涂。

舞劇中混合了獨(dú)舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨(dú)舞，由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。雙人舞，由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。經(jīng)過舞蹈隊(duì)形、畫面的更迭、變化和不一樣速度、不一樣力度、不一樣幅度的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在舞蹈中，對于各種形式的恰當(dāng)運(yùn)用是很重要的藝術(shù)手法，運(yùn)用的好會(huì)起到很好的效果!演員們經(jīng)過自我的舞姿來充分地表達(dá)人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。劇中的雙人舞流露出真摯的情感，很是美麗動(dòng)人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個(gè)過程腳尖的移動(dòng)范圍不能超過一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗(yàn)女演員的腿部力量。這一高難度動(dòng)作作為天鵝湖里的一段重頭戲。所有人都被那高超的舞技折服了，激動(dòng)地除了驚嘆還是驚嘆!

觀看的過程異常留意舞蹈演員的服裝。一向都覺得舞蹈演員穿的衣服異常好看，看著穿著美麗的白色芭蕾舞裙的演員，都會(huì)偷偷羨慕呢!

其實(shí)有些部分看的不是很明白，可是她們專業(yè)的表演讓人無法挑剔。每一個(gè)表情，每一個(gè)動(dòng)作，每一幅場景都那么完美。演員們的優(yōu)雅的身姿，輕盈的舞步和透露出典雅的氣質(zhì)，讓人不得不拍手稱贊!當(dāng)然，還有他們對舞劇人物的性格，情感等的傾情詮釋，我們都深深被吸引了。

這是一場美妙的足尖盛宴，感激教師給我們供給這部這么好的舞劇，這是一次很難得的機(jī)會(huì)。經(jīng)過了一場藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時(shí)候就會(huì)有不一樣角度的審美眼光。無論如何，我會(huì)一向記的我看的第一部舞劇叫做天鵝湖!柴科夫斯基異常喜愛烏克蘭的春和秋，他和貝多芬、勃拉姆斯一樣，是一位熱愛大自然的人。俄羅斯欣欣向榮的、美麗的大自然給他以活力，而他也經(jīng)常留意在那活力之中捕捉某些素材，用來補(bǔ)充他的創(chuàng)作。

《天鵝湖》于1877年2月20日，在莫斯科皇家劇院首場演出。可是，這部此刻風(fēng)靡全世界的芭蕾的首演競?cè)皇〉靡粓龊?，簡直令人難以置信，然而事實(shí)正是如此?？梢姡幬韬筒季岸己茉?，尤其是芭蕾舞主演演員的舞技拙劣，導(dǎo)致了首演的失敗。可是柴科夫斯基并沒有氣餒，繼續(xù)與其他幾個(gè)大家研究，最終天鵝湖受到一致好評。

首先，我在以下幾個(gè)方面作了簡單分析:

1、服飾美輪美奐。場景方面:王子郊游的服裝淡雅秀麗，體現(xiàn)了野外的清新氣息;皇宮選秀的服裝雍容華貴、色彩濃郁，體現(xiàn)了皇室的莊重奢華;天鵝湖邊的服飾純美無暇，體現(xiàn)了出世的高潔情懷;伴隨著音樂的高潮，天鵝的首次出場堪稱驚艷，確是在感官掀起的一陣震撼。

2、音樂無與倫比。柴可夫斯基這位我六年級時(shí)的偶像，無須多說。這部偉大的音樂作品貫穿舞劇始終，結(jié)構(gòu)宏偉、風(fēng)格多變。編舞的優(yōu)美、高難度緊密配合著豐富精妙的音樂，使到整部芭蕾舞劇在視覺、聽覺給人予享受的同時(shí)，其人物與樂曲的精密配合度，更帶來強(qiáng)烈的共鳴，從而使作品更容易被解讀。

3、獨(dú)特表現(xiàn)手法之“芭舞體現(xiàn)他舞”不知這是否芭蕾舞的傳統(tǒng)表達(dá)方式，在我這個(gè)門外漢看來，這是較為獨(dú)特的藝術(shù)處理。在皇宮選秀一幕，來自各國的佳麗跳起了各具風(fēng)情的民族舞蹈。于是我們看到了，由芭蕾舞表現(xiàn)的弗朗明戈舞、西班牙斗牛舞、俄羅斯民間舞等。表現(xiàn)形式是芭蕾舞，表達(dá)資料是其他舞蹈，真是藝術(shù)表達(dá)上的奇葩，值得其他范疇的文化展示作為借鑒。

4、秘密武器之舞臺(tái)燈光神奇的燈光在此起的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止照明的作用。隨著舞臺(tái)上燈光的明暗強(qiáng)弱變化，故事的形勢及人物的情緒都起著不一樣的微妙變化。王子與佳麗們邀舞時(shí)，燈光柔和地逐一撫過佳麗的臉，被王子邀舞的一刻，她們的臉龐明亮了，她們的心也在發(fā)光;魔王與黑天鵝降臨時(shí)天昏地暗，到處籠罩著黑暗，何時(shí)才能抹去這陰影選秀過后，天鵝湖邊被絕望所籠罩，幽幽的光打在面上，為天鵝湖蒙上一層哀怨的面紗;取得最終勝利時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)霎時(shí)亮了起來，兩盞強(qiáng)光照射在王子和公主的臉上，他們的笑比任何人都燦爛，這是歷盡萬難得到的幸福啊!

5、演員的精彩表首推女主角白天鵝的扮演者，網(wǎng)上對她的介紹不太簡單。個(gè)人感受到的是專業(yè)的身段、傳神的舞姿、絕美的定位。據(jù)說這是首位同時(shí)扮演白天鵝和黑天鵝的演員，白天鵝的純潔美麗無助、黑天鵝的妖艷魅惑強(qiáng)勢，舞者游刃有余地完美體現(xiàn)了。

白天鵝的舞蹈動(dòng)作輕柔緩和，優(yōu)美動(dòng)人，肢體表現(xiàn)以控制、連貫來體現(xiàn);黑天鵝一段節(jié)奏強(qiáng)烈、動(dòng)感有力、難度高，肢體表現(xiàn)以力量、準(zhǔn)確的收放、及難度的技巧來體現(xiàn)。印象較深是小丑的扮演者。該主角需要較難的技巧、較強(qiáng)的體力、及較好的表現(xiàn)力，一些細(xì)節(jié)的處理比較傳神。沒有好的配角，成就不了好的主角。只須做出些小的改變，生活就會(huì)變得很完美。我感覺到了從未有過的清醒，嗅覺從未有過的靈敏。于是，我竟聞到了樹香。紀(jì)念堂里的叢樹，被微風(fēng)帶到欄桿邊上。樹香飄了出來，飄到我臉上，融進(jìn)我的身體。于是一種叫生命的活力，從深處探出了芽，就像群鵝起舞時(shí)，舞臺(tái)上那一陣陣美妙的腳步沙沙聲，不是故事的資料，卻是故事存在的基礎(chǔ)。

這芽，便是生命的意義。這便是我看完天鵝湖的真切感受。

天鵝湖觀后感【篇10】

在斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭經(jīng)典《辛德勒的名單》中，一個(gè)紅衣少女行走赫然行走在黑白色的屠殺現(xiàn)場，像一朵不屈的生命之花，刺痛了無數(shù)觀眾的心，如今，類似的畫面出現(xiàn)于俄羅斯導(dǎo)演尼基塔米哈爾科夫監(jiān)制、董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，在上世紀(jì)四十年代的東北，日軍正在蓄謀最后的瘋狂，中俄兩國人民誓死反擊，風(fēng)雪呼嘯，松林挺立，一位素顏紅衣的少女跳著芭蕾，在戰(zhàn)火肆虐的土地主，顯現(xiàn)出生命的堅(jiān)韌，情感的堅(jiān)貞，中俄兩國的戰(zhàn)爭美學(xué)，在她的舞步中，閃爍出奪目的火花。

影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，在黑龍江一座無名的邊城拉開序幕，少女小鵝兒無意中救回了一個(gè)負(fù)傷的俄羅斯士兵，從此一家人為了保護(hù)這位戰(zhàn)爭盟友，付出了慘痛的代價(jià)，同時(shí)也萌發(fā)出一場跨越國別的愛情。影片的影像風(fēng)格舒緩但不失力度，節(jié)奏快捷又不失強(qiáng)勁，從日本軍搜查的緊張懸念，到刺殺日本調(diào)度長的**乍起，中國人引爆火車的剛烈，日本軍官槍殺男孩、毒害中國工人的殘暴，慘烈的前線交火，驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭片氛圍，讓這場戰(zhàn)火中的愛情更顯優(yōu)雅而又珍貴。

在抗日戰(zhàn)爭中，東北是日本占領(lǐng)最久的地區(qū)，以其獨(dú)特的戰(zhàn)略地位，曾經(jīng)留下無數(shù)可歌可泣的故事。影片運(yùn)用深情飽滿的敘事，描繪了東北大地上的家國情懷，在烈焰紛飛、血流成河的雪地上，展現(xiàn)了壯闊而又富有人情味的東北民俗。那暴風(fēng)雪中溫馨的木屋，擺放著白菜的小倉房，煙火濃烈的煤爐，孩子們玩著把鐵釘放在鐵軌上的游戲，拉著飛馳的爬犁，耍著土制的飛鏢，過年時(shí)殺豬的習(xí)俗，大年夜的餃子里包進(jìn)一個(gè)鋼镚。難得的是在這些風(fēng)情濃郁的傳統(tǒng)元素并非簡單的陳列，而是作為生動(dòng)的情節(jié)道具，緊密相連，有力的串連起故事的進(jìn)程，絲毫不會(huì)產(chǎn)生年代和地域的隔閡。作為東北文化不可分隔的一部分，俄羅斯元素在影片中的使用也讓人耳目一新，包括香噴噴的大列巴面包，善良強(qiáng)壯的俄羅斯老板娘，以及讓少女深深著迷的芭蕾舞《天鵝湖》，這些都作為美好的象征，與日軍的槍炮毒氣和兇殘的刺刀形成鮮明的比照。

明星們的表演也是值得關(guān)注，女一號曹舒慈本身就是東北的姑娘，也是男內(nèi)最著名的芭蕾舞演員，曾獲得美國國家芭蕾比賽女子成年組金獎(jiǎng)，東北話和舞蹈都特別正宗，一張素顏的清靜之美，則在質(zhì)樸中顯露出藝術(shù)的雅致，而男一號卡列斯科夫伊戈?duì)栴佒当?，超?qiáng)CP效果驚艷，除此之外，杜源、陳瑾、侯天來等戲骨亦是盡顯深厚功力，深入心靈。

《戰(zhàn)火中的芭蕾》集合了中國和俄羅斯的臺(tái)前幕后金牌班底，導(dǎo)演董亞春曾拍攝過《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《周恩來在重慶》等杰出作品，飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，監(jiān)制米哈爾科夫則更加讓影迷如雷灌耳，1991年威尼斯獎(jiǎng)《蒙古精神》，1995年奧斯卡最佳外語片《烈日灼心》都是出自他的手筆，另外，《沒有證人》《黑眼睛》《12怒漢》也都是震爍古今的不朽經(jīng)典。影片中處處可以見到俄羅斯戰(zhàn)爭美學(xué)的經(jīng)典元素，《這里的黎明靜悄悄》一群個(gè)性奔放的女兵，《卓婭》《保衛(wèi)莫斯科》女英雄卓婭，《第四十一個(gè)》悲情女神槍手，還有《戰(zhàn)地浪漫曲》《雁南飛》中那些鮮稍有可愛的姑娘，感動(dòng)了一代又一代的影迷，而對于國產(chǎn)戰(zhàn)爭片來說，女性形象其實(shí)一直是軟肋所在，要么是表面化的符號，要么么成為男性的附屬，即便是剛剛經(jīng)過現(xiàn)代思維處理的《智取威武山》，小白鴿也僅僅流于表面。從這個(gè)角度來說，米哈爾科夫不僅帶來了俄羅斯戰(zhàn)爭片的場面調(diào)度和視聽沖擊，更有對創(chuàng)作的深度，《戰(zhàn)火中的芭蕾》從一個(gè)東北女孩兒的視角，重新審視戰(zhàn)爭，通過成長與死亡，愛情與仇情的感悟，重新梳理經(jīng)常戰(zhàn)爭留下的傷痕，罪惡與反抗，殺戮與拯救，交織出不一樣的戰(zhàn)爭片體驗(yàn)。

中俄兩大高手的合作，《戰(zhàn)火中的芭蕾》還原了當(dāng)年的戰(zhàn)爭往事，把原生態(tài)的東北風(fēng)情，風(fēng)雪中的慘烈戰(zhàn)爭，栩栩如生的人物群像嵌入其中，形成一幅史詩級的畫卷，在油畫般在靜穆中噴射出巨大的戲劇能量，堪稱國產(chǎn)戰(zhàn)爭片歷史上的一次激情爆發(fā)。

看到這片名，第一感覺是在戰(zhàn)爭中玩芭蕾，就像蹲戰(zhàn)壕里寫詩一樣，淡淡的裝十三。而看了片之后，就覺得自己錯(cuò)了。此片的確有芭蕾，卻是十足的接地氣，片中有東北黑土地的滿滿的人文風(fēng)情，他們生活的環(huán)境、習(xí)俗、食物、語言都讓人覺得親切，我們看過無數(shù)抗戰(zhàn)片，有激烈對打的有平緩的諜戰(zhàn)，甚至還有褲襠里藏手榴彈這樣的奇葩情節(jié)。和它們比起來，此片絕對是劇情完整不雷人，唯美大氣且獨(dú)辟蹊徑。

電影里最讓人糾心的“最后一戰(zhàn)”據(jù)說是根據(jù)真實(shí)的故事改編的，戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降后的第28天，一組日本軍人拒不投降，東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍，中蘇兩國聯(lián)手進(jìn)行最后共同抗日的這段故事被傳為了佳話。在這樣一段主旋律的故事里，因?yàn)榘欢慰缭絿绲脑娨鈵矍槎鴦e有風(fēng)味。

前兩天看吳宇森的《太平輪彼岸》時(shí)，就在感慨他把亂世里的愛情拍的太美，不過他是群戲，講述了很多女人愛情，或深或淺，但都愛的死去活來，讓人心生羨慕?！稇?zhàn)火中的芭蕾》同樣是亂世中的愛情，瞄準(zhǔn)了這東北大妞和蘇聯(lián)小伙的跨國戀情，忠實(shí)的記錄了他們愛情中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

和《泰坦尼克號》里，用女主老去后回憶獨(dú)白的形式拉開這個(gè)故事。就能預(yù)感這個(gè)愛情必定凄美大氣。女主鵝兒穿著大花襖梳著小辮，是典型的東北妞，它從外面撿回來個(gè)歪果仁。在日本侵略軍的殘酷統(tǒng)治時(shí)期，讓這樣的一個(gè)人呆在家里，就等于放了個(gè)定時(shí)炸彈在家里。還好，憑著爸爸的機(jī)智，躲過了日本兵的搜查。日漸好起來的蘇聯(lián)人，也恢復(fù)了體能，投入抗戰(zhàn)工作，兩人日久生情。這段戰(zhàn)火間的感情特別彌足珍貴，男主也通過女主通過芭蕾找回了失散多年的親人，真是天生的緣份拆也拆不散。

她冒著被抓起來的危險(xiǎn)，去給他偷面包。他帶她感受地下室里雪飄進(jìn)來的美妙景象，她為他跳起了最動(dòng)人的芭蕾舞，他為她擋下了即將到來的子彈。美麗可人如她，英俊帥氣如他，戰(zhàn)爭讓他們與家人分離，戰(zhàn)爭也讓為他們跨越國界來相戀。越是亂世，越能看到人性的本真，堅(jiān)守的愛情也顯得彌足珍貴!后來她完成了自己的夢想，登上了大舞臺(tái)，可是她的眼神始終充滿了憂傷，再也看不到在森林里穿著紅裙為戀人起舞的笑容了。

當(dāng)女孩穿著黑布鞋踮起腳尖時(shí)，讓人感覺這部抗戰(zhàn)片與眾不同的氣質(zhì)，芭蕾舞看似與戰(zhàn)爭無關(guān)，在戰(zhàn)火之上起舞的場面，還不多見，女孩在樹林里、在家里還有在舞臺(tái)的獨(dú)舞都被處理的美妙的絕倫，與戰(zhàn)爭聯(lián)在一起就像刀尖上舞蹈，既賞心悅目又讓人膽戰(zhàn)心驚，這種帶著故事帶著情緒的舞蹈更能觸動(dòng)人心，也是極致的視聽享受。

盡管當(dāng)下流行速食愛情，一夜之情、閃婚閃離、懷孕被迫結(jié)婚等等，但相信更多人還是信仰和仰望著美好的天長地久的愛情。這段戰(zhàn)火中的芭蕾愛戀拍的接地氣但不俗氣，既有戰(zhàn)火紛飛，亦有芭蕾獨(dú)舞，既有抗戰(zhàn)中的人性剝離，更有戰(zhàn)火中的親情、愛情在燃燒，唯美感人、蕩氣回腸。

1937年8月28日，日本侵略者轟炸了上?；疖嚹险?。

一個(gè)可憐的孩子坐在廢墟中，傷心的大哭起來。他的眼神是多么的恐慌，多么的無助，多么的孤獨(dú)。他身邊的繁華在一剎那間就變成了廢墟。那是因?yàn)槿毡镜那致哉唏{駛者他們的轟炸機(jī)放射出成千上萬的炸彈，那些炸彈炸死炸傷了火車站上的所有的人。為什么小男孩坐在火車站的鐵軌旁呢?因?yàn)榫驮谒母改敢獛丶业臅r(shí)候，炸彈從天而降。天橋、鐵路、候車室、車廂都立刻化成了一片廢墟，眼前到處是尸體和傷者的哭喊聲。小男孩的父母就在這場戰(zhàn)火中犧牲了。沒有了疼愛她的爸爸媽媽，沒有了兄弟姐妹，沒有了溫暖的家庭。只剩下孤苦伶仃的他。孤獨(dú)、無助纏繞著他，他只有用哭泣表達(dá)自己的悲傷。

我不禁要問：侵略者啊，你們也是父母養(yǎng)大的，你們也是有血有肉的，您們怎么忍心讓孩子失去父母?讓妻子失去丈夫?讓母親是去孩子?松開你們的握著炸彈的手吧!還給我們一個(gè)和平的世界!

天鵝湖觀后感【篇11】

在12月29日晚，在這除夕之夜，我們一家老小圍在電視機(jī)前觀看了一年一度的《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》，其中有一個(gè)節(jié)目看后仿佛將人帶到了一個(gè)風(fēng)景如畫、鐘靈毓秀的世外桃源，這個(gè)節(jié)目就是——《天鵝湖》。

《天鵝湖》是由俄羅斯舞蹈團(tuán)中的演員出演的，是一場華麗柔美的視覺盛宴！

開幕：

悅耳動(dòng)聽的音樂響起來了，這音樂就如小河潺潺流淌般給人以清新、脫俗的感覺。緊接著，一群白天鵝打扮的女舞蹈演員隨著這優(yōu)美的旋律翩翩起舞，就像一群白天鵝在澄清的湖水中游蕩一般，給人以春天到來般的感覺，溫暖、安適、和祥……

接著，一段氣勢磅礴的音樂響起，屏幕也緊接著由柔情似水的藍(lán)變成激情似火的紅，氣勢澎湃。緊接著，一群衣著黑色衣服的男舞蹈演員翻著跟頭上來了，打著中國功夫，將年輕人蓬勃的生機(jī)和旺盛的生命力淋漓盡致的體現(xiàn)出來，給人以夏天已到、朝氣蓬勃的感覺。

兩首音樂的交響曲響起了，激情似火的紅中夾雜著柔情似水的藍(lán)，相互結(jié)合。白天鵝在一群雄鷹的擁護(hù)下衣袂飄飄、翩翩起舞，美輪美奐、美不勝收！

天鵝湖觀后感【篇12】

暑假里，爸爸媽媽帶我去國家游泳中心（水立方）觀看了由俄羅斯皇家芭蕾舞團(tuán)演出的全景芭蕾舞劇《天鵝湖》。

入場之后，我看了一下場景，主舞臺(tái)搭在游泳池的右邊，舞臺(tái)的布景是莊嚴(yán)的城堡和茂盛的森林，跳水池和游泳池中間還有一個(gè)小舞臺(tái)，跳水池和游泳池周邊的建筑上、地面上都覆蓋著綠色森林、草坪圖案的布景，游泳池中有一條精美的白色小船，游泳池靠近主舞臺(tái)的草地上還擺放著幾只造型優(yōu)美的白天鵝，光看場景的布置就美極了。

在莊嚴(yán)的鐘聲響起三次之后，水立方里的光線變暗，變成了藍(lán)光。在跳水池和游泳池的水面上有一層白霧。真漂亮。仙境就是這樣！

宏偉的交響樂響起來了，美麗的公主和她的侍女們出場了，她們在小舞臺(tái)上輕盈、優(yōu)美的跳著舞。突然，有一聲巨響。穿著黑色亮片的魔鬼出現(xiàn)了，把公主和女仆變成了天鵝。游泳池里的國際花樣游泳運(yùn)動(dòng)員在水中表演打天鵝。太神奇了！

天鵝公主出來了。她穿著白色羽毛裙，頭戴皇冠。她跳起舞來莊重、輕盈、優(yōu)雅。那些天鵝女仆也穿白色羽毛裙。它們純凈、優(yōu)雅、輕盈、柔軟。王子穿著黃白相間的衣服，棕色的頭發(fā)。他非常豪華英俊。

這個(gè)故事主要是說一個(gè)美麗的公主被惡魔變成了白天鵝，然后遇到了王子，王子宣誓說永遠(yuǎn)愛她并救她，惡魔見了，就用計(jì)，把自己的女兒黑天鵝變成白頭鵝公主的樣子，結(jié)果王子愛上了黑天鵝，白天鵝公主傷心的跳入了水中，后來王子識破了黑天鵝，來到天鵝湖邊求得了白天鵝公主的原諒。后來，王子和魔鬼開始戰(zhàn)斗。最后，王子射殺了站在跳臺(tái)上的魔鬼。當(dāng)魔法被移除后，王子和公主從此過著幸福的生活。

舞蹈結(jié)束后，我長時(shí)間盯著舞臺(tái)，回想起宏大的音樂，變幻的燈光和白霧般的仙境。媽媽看到我這樣，就給我拍照，我不愿意回家。

黑天鵝觀后感優(yōu)選

快樂來自于視覺，觀影即是如此，觀后感是感觸過后產(chǎn)生的文字，其實(shí)寫觀后感的過程也是教育自己思考的過程，你是否遇到過需要寫觀后感的情況呢？為了幫助您更好地理解我們編輯了這份易懂的“黑天鵝觀后感”，所有的數(shù)據(jù)僅供參考具體分析需要根據(jù)實(shí)際情況做出判斷！

黑天鵝觀后感 篇1

塔勒布的觀點(diǎn)很鮮明，圍繞不可預(yù)測但影響重大，且常被事后解釋的黑天鵝事件展開，批判這個(gè)“有專家錯(cuò)誤，預(yù)測錯(cuò)誤，驕傲浮躁的社會(huì)”，期望“一個(gè)能夠抵制政治家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、銀行家、政策研究者和流行病學(xué)家的社會(huì)。”

首先核心的問題，什么是黑天鵝？本書就是出版社的黑天鵝，其有三個(gè)特點(diǎn)不可預(yù)測，影響重大，事后可解釋。如今各種大大小小的機(jī)構(gòu)都在犯這種錯(cuò)誤，政府在預(yù)測，公司也在預(yù)測，沒有具有說服力的證據(jù)來證明他們的預(yù)測比隨機(jī)預(yù)測更好更準(zhǔn)，至少?zèng)]有好到對重要決策有幫助的程度。因此預(yù)測不可行，也不可信，幸運(yùn)的事，無法預(yù)測，并不意味著你不能從未來的不可預(yù)測性中獲益。

其次，培根評論說，人類最重要的發(fā)展是人們最沒有預(yù)料到的，是“想象之外的”，而黑天鵝就是世界是通過大的隨機(jī)變化前進(jìn)的，其現(xiàn)象的一個(gè)特點(diǎn)是影響的不對稱性，結(jié)果要么好，要么壞。但正面的黑天鵝事件需要時(shí)間來顯現(xiàn)它們的影響，而負(fù)面的黑天鵝事件發(fā)生得非常迅速——?dú)绫染喸煲菀缀脱杆俚枚唷?/p>

最后為什么我們看不見黑天鵝？因?yàn)楹谔禊Z現(xiàn)象的兩種內(nèi)在機(jī)制：敘述謬誤和證實(shí)謬誤，事后合理化，讓我們從黑天鵝中不得教訓(xùn)。我們?yōu)橐呀?jīng)發(fā)生的事?lián)鷳n，而不是為那些可能發(fā)生卻實(shí)際上沒有發(fā)生的事。歷史不會(huì)告訴你未來， “某件事情1000天的歷史不會(huì)告訴你第1001天的任何信息”。但沒有出現(xiàn)不代表沒有，這種混淆稱為回路混淆，記憶的欺騙，用因果關(guān)系合理化才能理解內(nèi)化，情感的力量對我們的判斷影響不可估量。

最后，本書對于沒有經(jīng)濟(jì)哲學(xué)統(tǒng)計(jì)基礎(chǔ)的人可能比較晦澀，特別是后半部大量的paper review，大批鐘形曲線的騙局和頑固不化的學(xué)者專家。因此，我覺得可以借用《“錯(cuò)誤”的行為》作者泰勒的提議，當(dāng)你覺得不再有意思時(shí)，就不要再讀下去了，否則，就是所謂的“錯(cuò)誤”的行為。也可以先讀《思考快與慢》，再讀《黑天鵝》。

黑天鵝觀后感 篇2

不得不說，達(dá)倫阿羅諾夫斯基有點(diǎn)乏味了，回想其有限的幾部導(dǎo)演作品，《夢之安魂曲》和《摔跤手》無疑是無可挑剔的經(jīng)典，我給10分，而《黑天鵝》，只能給7分，如果是一個(gè)初出茅廬的新手導(dǎo)演，這樣的作品，也許會(huì)得到更高的評價(jià)，而現(xiàn)在，對比于前兩部殿堂級作品，我只能無奈，想起了捉刀人給《海洋天堂》的評價(jià)：一部不忍苛責(zé)的爛片!黑天鵝，無論從內(nèi)容還是從表現(xiàn)手法上，都會(huì)給我們似曾相識的感覺，恕我腦子不記東西，但如果你放低一下思路：爛俗恐怖片，人格分裂片。是不是豁然開朗了?對，黑天鵝就是這兩種類型的混搭。那些幻象，對人性的黑色的挖掘，你居然讓我看的過程中就猜到了結(jié)尾。從那個(gè)姑娘說沒有跟她搞玻璃開始，就知道她分裂了，就知道導(dǎo)演想表達(dá)的是什么了：人性中的黑，就在你自己的意識當(dāng)中。那些一幕幕平常的鏡頭，暗示著令人心驚的那些邪惡的內(nèi)容，這點(diǎn)顯出了大師的功底，唯此，其所表達(dá)的思想深度的缺乏(或者說是俗套的挖掘)，才會(huì)顯得不是那么低智。莫非導(dǎo)演是趕著這屆奧斯卡拍的片?

波曼是個(gè)有想法的孩子，明白靠青春和嫩角不能支撐自己一生的演藝生涯，所以戲路一直往黑色，糾結(jié)，文藝上靠，具體片目，就不百度了。但是似乎有點(diǎn)偏的太嚴(yán)重了，依稀記得其最近的一個(gè)陽光點(diǎn)的角色就是星戰(zhàn)上的公主了，恕我關(guān)注她不多。還是勸您不要那么理智，恰如片中卡索告誡：letitgo。黃秋生，帕西諾也是從爛片，商業(yè)片堆里出來的，況且，從來商業(yè)和演技并不是那么沖突，那么多優(yōu)秀的商業(yè)制作，其實(shí)你只是不敢冒險(xiǎn)而已，或者你只選保險(xiǎn)的：黑色糾結(jié)的文藝。

不要忽略了文森特卡索，這是個(gè)優(yōu)秀的演技派。時(shí)間緊迫，有點(diǎn)想法，沒整理好，隨便扯點(diǎn)，留作紀(jì)念。收工了，還得干活。

黑天鵝觀后感 篇3

記得之前我寫過這樣一篇文章《追求完美就是追求完蛋》，有人評論說沒有那么嚴(yán)重吧！于是，在《黑天鵝》中，這樣的一句話在我的腦海中越來越深刻，追求完美的妮娜終于擺脫不了自己內(nèi)心的糾纏與束縛，成功的一刻卻也是自己生命終結(jié)的時(shí)候?！拔沂峭昝赖?！”這是她臨終前最后的一句話。

在觀看《黑天鵝》的整個(gè)過程中，可以說心情都是沉重的，有的時(shí)候還會(huì)讓人無語凝噎，有時(shí)心跟著提到嗓子口……主人公的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，因?yàn)樗袚?dān)著太大的壓力：來自母親，更多的是來自自己的內(nèi)心，包括所有的幻覺，都是內(nèi)心壓力導(dǎo)致的。

一、父母，請給孩子足夠的自由空間

在目睹妮娜悲慘的結(jié)局后，估計(jì)最傷心的還是她的媽媽，她唯一出現(xiàn)的親人。但是，我們不得不說，這結(jié)局的出現(xiàn)很大一部分責(zé)任是來自她的母親，這句話并不夸張。在心理學(xué)中，被譽(yù)為“精神分析之父”的佛洛伊德認(rèn)為，人們很多……都可以歸結(jié)到小的時(shí)候。然而，很多父母卻認(rèn)為，孩子就是自己生命的延續(xù)，于是，自己這輩子有什么遺憾，有什么地方覺得是走錯(cuò)了，或者是有什么愿望沒有完成，都把希望寄托于我們的孩子。當(dāng)有的父母說道：孩子，爸媽都是為你好，這樣嚴(yán)格要求你，是希望你以后有出息……其實(shí)，歸根結(jié)底他們不是為了孩子，而是為了自己。真正站在孩子的角度著想、尊重孩子意愿的父母，才是最值得尊敬的，他們的愛才是真正的父愛或者是母愛。

有這樣一個(gè)故事：在青春的路口，曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現(xiàn)，召喚著我。母親攔住我：“那條路走不得。”我不信?！拔揖褪菑哪菞l路走過來的，你還有什么不信？”“既然你能從那條路走過來，我為什么不能？”“我不想讓你走彎路?！?/p>

“但是我喜歡，而且我不怕?！蹦赣H心疼地看了我好久，然后嘆口氣：“好吧，你這個(gè)倔強(qiáng)的孩子，那條路很難走，一路小心！”上路后，我發(fā)現(xiàn)母親沒有騙我，那的確是條彎路，我碰壁，摔跟頭，有時(shí)碰得頭破血流，但我不停地走，終于走過來。

坐下來喘息的時(shí)候，我看見一個(gè)朋友，自然很年輕，正站在我當(dāng)年的路口，我忍不住喊：“那條路走不得”。

她不信?！拔夷赣H就是從那條路走過來的，我也是?！薄凹热荒銈兌伎梢詮哪菞l路走過來，我為什么不能？”

“我不想讓你走同樣的彎路?！薄暗俏蚁矚g?！蔽铱戳丝此?，看了看自己，然后一笑了：“一路小心?！蔽液芨屑に?，她讓我發(fā)現(xiàn)自己不在年輕，已經(jīng)開始扮演“過來人”的角色，同時(shí)患有“過來人”?；嫉摹皵r路癖”。在人生的路上，有一條路每個(gè)人非走不可，那就是年輕時(shí)候的彎路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個(gè)頭破血流，怎能練出鋼筋鐵骨，怎能長大呢？

看了這則故事之后，我的感受頗多，不知道讀者感受如何？特別是已為人父母的讀者們。

二、心理重?fù)?dān)有時(shí)候也會(huì)壓垮自己

可以說《黑天鵝》中的妮娜完全是用自己的心將自己壓垮的。內(nèi)心的壓力有時(shí)候足以起到致命的作用，很多抑郁癥患者自殺都是因?yàn)樘硬婚_自己的內(nèi)心。所以，當(dāng)壓力來臨的時(shí)候，或者是感覺自己的身體亦或是心理已經(jīng)完全承擔(dān)不了負(fù)荷的時(shí)候，一定要想辦法減壓，適當(dāng)?shù)姆潘?、休息很重要，哪怕是手中還有認(rèn)為是多么重要的工作沒有完成，不然的話最終將會(huì)被這些沉重的負(fù)擔(dān)所壓垮。一味地追求完美，就算是暫時(shí)得到了自己想要的東西，最終卻連最近本的內(nèi)心都控制不了，最終走向內(nèi)心的深淵。當(dāng)你認(rèn)為給自己一小段休息時(shí)間就是奢侈、就是浪費(fèi)的時(shí)候，當(dāng)你一味的追求完美對自己太苛刻的時(shí)候，當(dāng)你已經(jīng)完全控制不了心靈那匹脫了韁的野馬的時(shí)候，那么，就是悲劇來臨的時(shí)刻。對自己好一點(diǎn)，偶爾對自己說聲對不起，對不起自己勞累的身體，對不起自己已然疲憊的心，然后給自己一個(gè)微笑，明天好好愛自己，愛生活。

每個(gè)人的心中都有兩只天鵝，一只黑的，一只白的；白的溫馴、聽話、善良，黑的野蠻、兇殘，一定要訓(xùn)練好自己的白天鵝，同時(shí)更好能夠馴服內(nèi)心的黑天鵝，因?yàn)楹谔禊Z的魔力會(huì)將你的整個(gè)人生摧殘。

黑天鵝觀后感 篇4

在這個(gè)驕陽似火、知了聲聲、蟬聲不斷的暑假里，我看了一本叫《黑天鵝紫水晶》的書?？赐旰?，我回味無窮，很喜歡這本書。所以，我今天忍不住要向大家介紹這本書。

這本書主要寫了一位動(dòng)物學(xué)家——約翰。威廉斯為了執(zhí)行一個(gè)祖先留下來的特殊使命、完成一項(xiàng)神圣的任務(wù)而來到澳大利亞后與一只黑天鵝紫水晶之間發(fā)生的可歌可泣的感人故事。黑天鵝紫水晶在激烈的斗爭中失去了丈夫，產(chǎn)下蛋后她用自己全身的力量來保護(hù)自己的小孩，當(dāng)針鼴來偷蛋是紫水晶用自己的嘴奮力啄擊針鼴的腦袋，最后她的嘴啄出了血;當(dāng)雄袋獾張牙舞爪地來咬自己的小孩時(shí)，紫水晶死死咬住雄袋獾不放，最后失去了自己的右腿，再也不能飛翔。

黑天鵝紫水晶的母愛打動(dòng)的約翰。威廉姆斯為了拯救黑天鵝紫水晶家族，他失去了射殺稀有動(dòng)物袋鼠的機(jī)會(huì)，并充當(dāng)了她的丈夫。每次敵人來進(jìn)攻，約翰。威廉姆斯互相幫助，甚至損壞了他心愛的相機(jī)。

后來，約翰。威廉姆斯發(fā)現(xiàn)，他祖先留下的特別任務(wù)是殺死四只黑天鵝，否則他無法繼承這筆巨額財(cái)產(chǎn)?？墒羌s翰。

威廉姆斯與黑天鵝紫水晶建立了深厚的關(guān)系。他寧愿放棄他的巨額財(cái)產(chǎn)，也不愿殺四四只黑天鵝。

讀完這本書，我知道黑天鵝是有感情的，人們應(yīng)該和睦相處。

怎么樣，這本書挺感人的吧，你如果還沒有看過，那趕快去看吧。

黑天鵝觀后感 篇5

在發(fā)現(xiàn)澳大利亞的黑天鵝之前，歐洲人認(rèn)為天鵝都是白色的，“黑天鵝”曾經(jīng)是歐洲人言談與寫作中的慣用語，用來指不可能存在的事物，但這個(gè)不可動(dòng)搖的信念隨著第一只黑天鵝的出現(xiàn)而崩潰，《黑天鵝——如何應(yīng)對不可預(yù)知的未來》讀后感。

塔勒布在經(jīng)歷了1987年的股市崩盤后，逐漸構(gòu)建了自己完整的黑天鵝思想體系。黑天鵝意味著一個(gè)重要的稀有事件。這是出乎意料的，但它改變了一切。人類總是過分相信經(jīng)驗(yàn)，不知道黑天鵝的出現(xiàn)足以顛覆一切。

然而，無論是在股市的預(yù)期還是在**的決策中，黑天鵝都無法**?！?11”事件、美國的次級貸危機(jī)、我國的雪災(zāi)，都是如此。

1、黑天鵝事件的特點(diǎn)

塔勒布總結(jié)出“黑天鵝”事件具有三個(gè)特點(diǎn)：稀有性,即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)；沖擊性，即它會(huì)產(chǎn)生極端影響；事后（而不是事前）可**性，即人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編制理由，并且或多或少的認(rèn)為它是可解釋的和可**的。

生活中，隨機(jī)性隨處可見，并且“黑天鵝”事件的影響一直在擴(kuò)大，因?yàn)槭澜缱兊迷絹碓綇?fù)雜，而人們總是以自己有限的生活經(jīng)驗(yàn)和不堪一擊的信念來解釋不可**的事件；即便是精于算計(jì)的專業(yè)人士，也難保不被隨機(jī)性愚弄；最重要的是，我們***對它的視而不見。也許我們應(yīng)該做的是適應(yīng)這個(gè)未知的未來。

2、現(xiàn)實(shí)中大量的黑天鵝事件

我們的世界被極端、未知和不可能所支配，而我們把時(shí)間花在討論瑣碎的事情上，只關(guān)注已知和重復(fù)的事情。此外，積極的黑天鵝事件需要事件來顯示他們的影響，而消極的黑天鵝事件發(fā)生得非?？臁茐谋葎?chuàng)造要容易得多，也快得多。本書中介紹了很多非常典型的黑天鵝事件。

黑天鵝事件一：泰坦尼克號

1909

2002年3月31日，“泰坦尼克”號在北愛爾蘭最大城市貝爾法斯特的哈南德沃爾夫造船廠開始建造。這艘當(dāng)時(shí)世界上最大的豪華客輪被稱為“永不沉沒的夢幻客輪”。

1912年4月10日，它從英國南安普頓航行到紐約，但在航行的第四天晚上，它在北大西洋撞上冰山后沉沒。由于缺乏足夠的救生艇，1500人被埋在海底，成為迄今為止最著名的沉船事故。

黑天鵝事件二：悉尼歌劇院

這座著名的建筑實(shí)際上是人類認(rèn)知傲慢的標(biāo)志。按計(jì)劃，工程應(yīng)該在1963年初完工，歷時(shí)4年，費(fèi)用為700萬澳元。但到了1963年，僅完成建筑底部的基礎(chǔ)部分。

最后完工時(shí)間是1973年。雖然它比原先預(yù)計(jì)的要簡單得多，但它的**是1.04億澳元，相當(dāng)于現(xiàn)在的6億多澳元

當(dāng)華爾街遇上“黑天鵝”——《第一財(cái)經(jīng)**》從去年6月份以來，華爾街已經(jīng)為次級債投資的損失埋單超過1300億美元。投行通過高薪吸引了世界上最優(yōu)秀的畢業(yè)生，特別是計(jì)算機(jī)科學(xué)、物理等理工科領(lǐng)域的人才。他們假設(shè)的資產(chǎn)定價(jià)模型非常復(fù)雜，普通電腦可以自己計(jì)算好幾天。

然而，次貸危機(jī)的爆發(fā)暴露出一個(gè)不爭的事實(shí)，即華爾街用于風(fēng)險(xiǎn)管理的內(nèi)部模式仍存在致命缺陷。這些投行用于計(jì)算單個(gè)交易日內(nèi)可能從交易中虧損最大金額的方法，被稱作“風(fēng)險(xiǎn)價(jià)值”（value

at risk，var）。

黑天鵝事件三：“9.11”事件

2001年9月11日上午，當(dāng)美國人正要開始一天的工作時(shí)，****劫持了四架飛機(jī)，并將它們撞向紐約世貿(mào)中心和華盛頓五角大樓。轟然倒塌的雙子座化為一片廢墟，3000多人罹難。

黑天鵝事件四：長期資本管理公司

長期資本管理公司根據(jù)歷史數(shù)據(jù)建立了一個(gè)復(fù)雜的量化模型，認(rèn)為新興市場的利率會(huì)降低，而發(fā)達(dá)國家的利率會(huì)走向相反的方向，因此大量**新興市場債券，而美國短期國債。然而1998年8月，俄羅斯宣布盧布貶值延遲三個(gè)月償還外債，俄羅斯國債大幅貶值并完全喪失流動(dòng)性，讀后感《《黑天鵝——如何應(yīng)對不可預(yù)知的未來》讀后感》。從5月俄羅斯金融風(fēng)暴到9月全面潰敗，這家聲名顯赫的對沖**在短短150余天內(nèi)資產(chǎn)凈值下降90%，出現(xiàn)43

公司虧損5億美元，只剩下5億美元，瀕臨破產(chǎn)。

黑天鵝事件五：次級抵押貸款風(fēng)波

過去20

一年來，華爾街各大金融機(jī)構(gòu)從美國頂尖大學(xué)聘請了數(shù)學(xué)人才，開發(fā)了一套基于計(jì)算機(jī)的股市自動(dòng)交易系統(tǒng)。理論上，電腦交易出現(xiàn)大崩盤的概率為“10萬年才會(huì)發(fā)生一次”。但在今年夏天，因?yàn)榇渭墏型蛔?，高盛旗下由電腦交易的“全球配置**”在一周的時(shí)間里價(jià)值縮水30％，損失14億美元。

3、我們固有的思維模式

本書作者指出：“錯(cuò)誤的把對過去的一次天真觀察當(dāng)成某種確定的東西或代表未來的東西，是我們無法把握黑天鵝現(xiàn)象的唯一原因?！?/p>

對待歷史事物，人類思維會(huì)犯三個(gè)毛?。?/p>

假設(shè)性理解：人們認(rèn)為它們知道在一個(gè)比它們知道的更復(fù)雜的世界里發(fā)生了什么。反射偏差：我們只能事后評價(jià)事物，就像我們只能從后視鏡里看到事物一樣。高估事實(shí)性信息的價(jià)值。

人們在對黑天鵝事件的無知中又產(chǎn)生了的問題：

確認(rèn)謬誤：我們只關(guān)注觀察到的事物的預(yù)選部分，并從中推斷出未觀察到的部分；敘述謬誤：我們用符合團(tuán)隊(duì)明顯偏好模式的故事欺騙自己。

沉默的證據(jù)造成的認(rèn)識扭曲：我們所看到的并不一定是全部。歷史掩蓋了黑天現(xiàn)象，使我們對這些事件發(fā)生的可能性有了錯(cuò)誤的認(rèn)識。

我們?yōu)橐呀?jīng)發(fā)生的事?lián)鷳n，而不是那些可能發(fā)生卻實(shí)際上沒有發(fā)生的事。

4、如何應(yīng)對黑天鵝事件

貫穿本書的是對不確定性的研究，以及不確定性的核心思想：當(dāng)你做決定時(shí)，你只需要了解事件的影響，而不是事件的可能性。

我們接觸到的所有信息都是無意安排的，這可能是隨機(jī)性的魅力所在。歷史從某種程度上來說就是種種偶然的集合體，其實(shí)人類誕生本身也是一種偶然。作者指出：

“我們很容易忘記我們活著本身就是極大的運(yùn)氣，一個(gè)可能性微笑的事件，一個(gè)極大的偶然”。

黑天鵝事件是未知的，我們永遠(yuǎn)也不可能知道，因?yàn)楦鶕?jù)定義，它是未知的，但我總能猜到它會(huì)對我有什么影響，我應(yīng)該基于此做出自己的決定。塔勒布強(qiáng)調(diào)，隨機(jī)打字的一部分馴服了許多黑天鵝，但并非全部。

在這本書中，塔勒布沒有提出應(yīng)對黑天鵝事件影響的具體方案或方法，但給出了很多建議。他指出：“當(dāng)我們能夠受到黑天鵝事件影響時(shí)，我會(huì)非常冒險(xiǎn)，這時(shí)，失敗只有很小的影響，當(dāng)我有可能受到負(fù)面黑天鵝事件的襲擊時(shí)，我會(huì)非常保守”。

并且，他強(qiáng)調(diào)“不要試圖準(zhǔn)確的**黑天鵝事件，這很可能使你更容易受到那些你沒有**到的結(jié)果的影響。我們只需要在將正面黑天鵝事件的影響的最大化的同時(shí)，保持對負(fù)面的黑天鵝的警惕”。通常，最成功的企業(yè)就是那些懂得接受事物的內(nèi)在不可**性并利用它的企業(yè)。

所以，我們可以不太在意小的失敗，但是要在意大的終極性失敗。

5、讀后的啟發(fā)

本書中的觀點(diǎn)極具反思性和獨(dú)特性，作者列舉了充滿了卡爾維諾寓言式的故事，告訴你把現(xiàn)實(shí)世界簡化為非黑即白的企圖一定會(huì)失敗。本書將會(huì)教我們改變自己的思維方式，把握黑天鵝帶來的機(jī)會(huì)，采取應(yīng)對策略，從中受益，另外，它將改變我們對世界、人性和金錢的看法。

大家總以為庸常生活里的格局和規(guī)律是應(yīng)該去努力適應(yīng)的，這確實(shí)是一個(gè)極大的誤區(qū)?；蛟S這些***注定了自己平庸的命運(yùn)。黑天鵝并不可怕，只要我們正視黑天鵝的存在，而不是自以為是：

自以為掌握了白天鵝的規(guī)律就掌握了世界，結(jié)果當(dāng)黑天鵝飛來時(shí)，措手不及，導(dǎo)致過往的努力化作泡影。所以，我們多持一點(diǎn)開放的心態(tài)，用更多元化的視角去觀察我們的世界，也許能幫助我們更深地理解這個(gè)世界。

幾乎社會(huì)生活中的一切都是由極少發(fā)生但是影響重大的震動(dòng)了和飛躍產(chǎn)生的，而同時(shí)幾乎一切關(guān)乎社會(huì)生活的研究都聚焦于“正?！?，尤其是采用“鐘型曲線”的推論方法，你會(huì)什么真相也看不到。所以，我們不能迷信權(quán)威，不能盡信書。我們要避免從眾，我們在面對極端斯坦的問題時(shí)，不能“近似”使用平均斯坦的方法。

藐視命運(yùn)，自己拒絕追趕時(shí)間表，錯(cuò)過列車，只有在你追趕它的時(shí)候，才是痛苦的。同樣，不能達(dá)到別人對你期望的成功，只有在它也是你所追求的東西的時(shí)候才是痛苦的。我們或許可以嘗試凌駕于爭斗與名利思想之上，而不是之外。

在日常生活中，我們要學(xué)會(huì)努力控制自己，學(xué)***為自己設(shè)計(jì)游戲規(guī)則，而不是有小概率事件控制自己，這樣，失敗的可能性才會(huì)大大降低。

黑天鵝觀后感 篇6

預(yù)測未來，進(jìn)而擺脫未知對人類的主宰，這是人們長期以來追尋的夢想。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們告別卜筮、卦爻、相面等傳統(tǒng)方式，進(jìn)入科學(xué)預(yù)測階段。

大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來，更為科學(xué)預(yù)測創(chuàng)造了條件。首先，大數(shù)據(jù)拓展預(yù)測的領(lǐng)域?，F(xiàn)在，預(yù)測已由自然界延伸至人類社會(huì)、個(gè)人的社會(huì)行為。例如，預(yù)測顧客的購物傾向，員工的辭職風(fēng)險(xiǎn)，客戶的壽命，嫌疑人可能實(shí)施的犯罪行為，等等(《大數(shù)據(jù)預(yù)測：告訴你誰會(huì)點(diǎn)擊、購買、死去或撒謊》，埃里克·西格爾著，周昕譯，中信出版社2014年出版)。其次，大數(shù)據(jù)技術(shù)提升了預(yù)測的水平，可以利用它去發(fā)現(xiàn)人類行為中更深層次的規(guī)律。甚至有人斷言，人類行為93%是可以預(yù)測的(《爆發(fā)：大數(shù)據(jù)時(shí)代預(yù)見未來的新思維》，艾伯特-拉斯洛·巴拉巴西著，馬慧譯，中國人民大學(xué)出版2012年出版)。

我們相信，現(xiàn)代科技包括大數(shù)據(jù)的發(fā)展，必然能推動(dòng)預(yù)測進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段。然而，不能因此斷言，人類就可以實(shí)現(xiàn)對未來的準(zhǔn)確預(yù)知。正如《黑天鵝》所揭示，人類患有普遍的認(rèn)知自大的毛病，一方面高估自己的知識，另一方面低估事物的不確定性。事實(shí)上，信息、知識并不見得能增加預(yù)測的準(zhǔn)確性。事物本身過于復(fù)雜，有許多人類未知的領(lǐng)域。我們對“未知”的“已知”，或許只是“未知”的一個(gè)局部，甚至是對“未知”的錯(cuò)誤認(rèn)知。特別是，在預(yù)測人的思想行為時(shí)，我們不能忽略，人是具有自由意志的高級動(dòng)物，不會(huì)像非生命體那樣受規(guī)律的隨意驅(qū)使。面對大數(shù)據(jù)席卷一切的趨勢，我們應(yīng)該對技術(shù)主義傾向有所警惕，不要陷入預(yù)測萬能的狂熱之中。

康德認(rèn)為，人類可以認(rèn)識事物的現(xiàn)象——通過大腦加工過的意識表象，但永遠(yuǎn)不能認(rèn)識物自體——一種存在于人們感覺和認(rèn)識之外的客觀實(shí)體。我們理解的事物永遠(yuǎn)是我們能夠理解的事物。人們不可能超越自己的能力去理解事物。不可知論提醒我們關(guān)注與思考所謂科學(xué)預(yù)測的局限性。

承認(rèn)未知，承認(rèn)未來的不可預(yù)知性，并不是重新墜入神秘主義論調(diào)中，這其實(shí)是人文精神的復(fù)歸。敬畏天命，是儒學(xué)以及我國傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要特征。這或許帶有對“天”(天神)之敬畏的神秘主義傾向，然而更重要的是，它體現(xiàn)出人類對未知世界的謙卑的態(tài)度?，F(xiàn)在，人類正在逐步攻破一個(gè)個(gè)未知領(lǐng)域?；蛟S終有一天，像美國電影《少數(shù)派報(bào)告》所描繪的那樣，未來是可以預(yù)知的，而罪犯在實(shí)施犯罪前就已受到了懲罰。當(dāng)然，這不是依托具有感知未來的超能力人——“先知”，而是強(qiáng)大的科技力量。然而，如果真能未卜先知，那么一切都已事先注定，人類不就被異化為客體了嗎?而且，社會(huì)發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力在哪里呢?無論科技力量多么神奇，也不可能窺探人類所有的秘密。無論人類的預(yù)測能力有多么強(qiáng)大，預(yù)測總會(huì)有所不能。

未知永遠(yuǎn)是一個(gè)難以破解的謎。讓我們收斂那種經(jīng)由現(xiàn)代科技武裝的全知全能的狂妄姿態(tài)，常懷謙卑之心，坦承未知，不忘告誡自己——敬畏未知。

黑天鵝觀后感 篇7

所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，它會(huì)產(chǎn)生極端影響。第三，雖然它具有意外性，但人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編織理由，并且或多或少認(rèn)為它是可解釋和可預(yù)測的?！本唧w來講，再多的白天鵝也無法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會(huì)打破原有認(rèn)識。這是本書里最有價(jià)值的觀點(diǎn)，給人帶來啟迪，提醒我們認(rèn)識并重視多樣性。

一是可能性的多樣性。作者表示，他之所以選擇移居美國，而非其他國家，是因?yàn)槊绹膭?lì)大家說不知道。細(xì)細(xì)想來，有時(shí)承認(rèn)不知道真的非常重要，因?yàn)橹挥羞@樣的態(tài)度，才會(huì)我們發(fā)現(xiàn)那些本來應(yīng)該知道卻又不知道的東西。我們一直接觸到的也許并不重要，那些我們從來沒有發(fā)現(xiàn)和意識到的，也許會(huì)是問題的關(guān)鍵，新的可能性就潛伏在未知領(lǐng)域里。

二是方式方法多樣性。依賴過去的經(jīng)驗(yàn)來判斷正在發(fā)生的事情也許是錯(cuò)誤的，是危險(xiǎn)的。人們對待一個(gè)新問題的習(xí)慣，首先

是以過去經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)判斷并作出決定。但是，這種條件反射性的自發(fā)行為，也許只是人類歷經(jīng)危險(xiǎn)處境時(shí)所積累的本能反應(yīng)。從與時(shí)俱進(jìn)的立場看是片面的，隨著時(shí)間和空間的變化，過去的經(jīng)驗(yàn)僅只能做為參考，未必適用于現(xiàn)在和未來，必須根據(jù)事物的新特點(diǎn)不斷創(chuàng)新。這啟迪我們要擺脫從眾心理，防止人云亦云，保持獨(dú)立思考。對事物的評判上，大家說好不一定就是好。懷疑態(tài)度可以防止人們盲信任何因素，除非這個(gè)因素不會(huì)帶來重大影響，所以，對能產(chǎn)生重大影響的未知因素，尤其要保持清醒。

三是思維模式多樣性。本書的觀點(diǎn)應(yīng)該可以沖擊不少統(tǒng)計(jì)學(xué)者、經(jīng)濟(jì)預(yù)測師、數(shù)學(xué)模型建造者的原有認(rèn)識。人類接受信息上的“被安排”和思維邏輯上的“習(xí)慣歸類推理”，使錯(cuò)誤思想反復(fù)地自我互相引用和證明而無法超載。沒有否定就沒有超越，就沒有發(fā)展，只有開放的頭腦、寬容的態(tài)度才會(huì)激發(fā)創(chuàng)新、鼓勵(lì)創(chuàng)新，從而集中智慧，掀起思想風(fēng)暴，帶來嶄新的思維模式。從這個(gè)意義上，《黑天鵝》顛覆固化的簡單經(jīng)驗(yàn)，使人們對僵化的思維模式產(chǎn)生深刻懷疑，在思維模式上帶來寶貴的多樣性啟迪。

黑天鵝觀后感 篇8

個(gè)人認(rèn)為這是一本關(guān)于研究思維模式的心理學(xué)讀本，其中涉及社會(huì)、解剖、生理、心理、數(shù)學(xué)、統(tǒng)計(jì)等相關(guān)專業(yè)的知識。我希望自己能深入了解作者的思維方式，但覺得還是沒有讀懂這本書。我決定暫時(shí)放下它，把自己讀到的、理解到的東西先歸納一下，水平有限，可能想法比較粗淺，在此請大家批評指正，幫我更好的理解黑天鵝與進(jìn)步。謝謝

本書的讀后感想

1、火雞與認(rèn)知能力

作者認(rèn)為黑天鵝事件并不是運(yùn)氣壞的問題，而是我們的認(rèn)知能力有限。

火雞的案例讓人印象深刻，火雞在1000天之前的生活非常正常，并且認(rèn)為自己在1001天將一如既往的生活，而第1001天，火雞成了盤中餐。對于火雞而言，這是黑天鵝事件。但對于農(nóng)夫而言，第1001天的事情在他的預(yù)定計(jì)劃中，很正常的一件小事情。

火雞與農(nóng)夫，在投資的領(lǐng)域，就是投資者與管理層。投資者認(rèn)為的黑天鵝，對管理層而言，是有序正常發(fā)生的事。

在xx年中、xx年初，管理層就一再強(qiáng)調(diào)了去杠桿，但大部分投資者（包括我自己）沒有認(rèn)識到這個(gè)政策的重要性，依然沉浸在火雞1000天的狀態(tài)中，對農(nóng)夫的想法，對未來風(fēng)險(xiǎn)缺乏足夠認(rèn)知。

一是不了解BOSS的性格。但就算不了解BOSS全部性格，應(yīng)該知道BOSS是要么不做，要做就一定做徹底的特點(diǎn)，它反復(fù)強(qiáng)調(diào)的去杠桿，在沒有達(dá)到它的預(yù)期前，這個(gè)事情絕對過不去。對于投資者而言，一定要足夠重視它發(fā)出的信息。誰忽視，或者自大，把它的話當(dāng)耳邊風(fēng)，就一定吃虧。

二是就算知道了它要去杠桿，研究過去杠桿帶來的后果嗎？今年在選擇目標(biāo)標(biāo)的時(shí)看過企業(yè)的杠桿嗎？

這些都沒有涉及到，既然如此，當(dāng)了火雞，誰要不要怨。

2、幸存者偏差與沉默的證據(jù)

這實(shí)質(zhì)是對認(rèn)知能力另外的詮釋。

人們習(xí)慣總結(jié)幸存者成功的經(jīng)驗(yàn)與原因，從而去學(xué)習(xí)這些幸存者的特質(zhì)。實(shí)際上，有許多未成功的人，他們的特質(zhì)與幸存者一樣，但他們沒有成功。生活中有很多沉默或者隱藏的因素沒有被我們發(fā)現(xiàn)，而正是這些我們沒有發(fā)現(xiàn)的因素，才是這些幸存者成功的重要原因。

沉默的證據(jù)會(huì)影響我們對事情的理解和判斷，一是我們本身沒有意識到這個(gè)思維的陷阱；二是即使我們認(rèn)識到這個(gè)陷阱，但我們的視野和能力有限，沒有找到隱藏的關(guān)鍵因素，最后還是掉進(jìn)陷阱，導(dǎo)致了所謂黑天鵝事件的發(fā)生。

投資人多讀書，還是有好處，現(xiàn)在知道了這個(gè)道理：）

3、抗生素與系統(tǒng)風(fēng)險(xiǎn)

人類發(fā)明抗生素去治療各種疾病，但人類不正確地使用抗生素，使抗生素產(chǎn)生耐藥性，從而人類面臨無藥殺死病菌的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)，我們治病要比以前困難了。

這個(gè)真是可怕，治病的藥成了系統(tǒng)性危害的根源。

回顧xx年，中國股市何嘗不是如此呢？為了預(yù)防系統(tǒng)性的金融的危險(xiǎn)，管理層出臺(tái)各種政策，貌似在治病，但恰恰就是這些政策，讓中國股市面臨崩盤。

這些官本位思維的管理者就如庸醫(yī)濫用抗生素一樣不合時(shí)宜的發(fā)布各種管理規(guī)定，本想討好當(dāng)上，表現(xiàn)自己的勤政，最終變成了一場鬧劇，誤國誤民。

另從投資者角度而言，我們學(xué)習(xí)各種投資技術(shù)與方法，當(dāng)我們在能力圈范圍外操作時(shí)，這些技術(shù)與方法，何嘗不是抗生素呢？xx股災(zāi)時(shí)的高額杠桿何嘗不是自己在濫用抗生素，最后導(dǎo)致大廈傾倒。

4、過濾性的理解習(xí)慣

4。1我們需要尋找因果關(guān)系去解釋事情發(fā)生的原因，讓我們覺得我們對身邊環(huán)境是可控的，這是一種心理需求，或者是一種疾?。喝绻覀兏杏X對環(huán)境失控，無法為事情找到合理的解釋，我們會(huì)心理失常：）

4。2我們借助抽象的思維，將事情條理化，讓事情變得簡單，以便于我們理解。同時(shí)，由于情感的影響，我們選擇我們感興趣，自己認(rèn)為正確的因素去抽象事物。

我們抽象的內(nèi)容會(huì)有預(yù)先設(shè)定的模式，這讓我們忽略掉看上去沒有價(jià)值的部分，事物的隨機(jī)性降低后，我們將更容易理解或解釋事情的因果關(guān)系。

4。3、不確定性與游戲錯(cuò)誤

我們生活中的不確定性與賭場里的不確定性有本質(zhì)的差異。

賭場里的不確定性概率非常清楚，51%的勝率，賭場就可以掙錢。

但我們卻無法估算生活中不確定性的概率，我們常常高估看得見的黑天鵝現(xiàn)象的發(fā)生概率，低估我們看不見黑天鵝現(xiàn)象的發(fā)生概率。

4、正是這種過濾性的選擇和生活中不確定性，讓我們對自己充滿信心，讓我們不知道自己疏漏了關(guān)鍵信息。

我們受到的教條主義的毒害，使我們的思維限制在條條框框內(nèi)，認(rèn)識事情的角度刻板，并喜歡在已知模式和有條理的知識范疇內(nèi)去理解事情。開放思維的缺少，使得我們常常錯(cuò)誤判斷不確定性的核心因素與發(fā)生概率。

就在同時(shí)，黑天鵝悄然而至，我們最終的投資（游戲）失敗。

5、后視鏡的理解習(xí)慣證實(shí)錯(cuò)誤

除了上述的理解方式，我們還習(xí)慣在事后總結(jié)，同樣想達(dá)到使事情可以看上去可以理解的效果。

但我們沒有意識到的事情是，一件事情在發(fā)生過程中與發(fā)生過程后，我們的理解是有區(qū)別的。事后諸葛亮，往往讓我們以為黑天鵝是可以避免的，這對提高我們的思維能力沒有太多幫助。我們需要關(guān)注的是為什么在事中，我們根本沒有意識到黑天鵝的發(fā)生？

作者提出了證偽的方法，我們不要總想著自己是對的，應(yīng)多想想哪些是我們不了解的，哪些我們是錯(cuò)的，盡可能的考慮多種不確定因素，通過逆向的反證，盡量去規(guī)避黑天鵝事件。

同時(shí)黑天鵝事件不會(huì)重復(fù)發(fā)生，我們應(yīng)該對過去發(fā)生的事情保持警惕，避免通過對過去的事情進(jìn)行簡單的歸納，然后去推理未來發(fā)生的事情。

我們應(yīng)該改善投資思維中的盲點(diǎn)，更多關(guān)注做交易時(shí)我們的想法是什么，做交易時(shí)存在哪些思維盲點(diǎn)導(dǎo)致虧錢，而不是馬后炮的認(rèn)錯(cuò)（包括現(xiàn)在）。

6、思維回路的錯(cuò)誤

無法證明有黑天鵝與證明沒有黑天鵝差異非常大，前者的意思應(yīng)理解為有沒有黑天鵝還不知道，后者可以明確的理解為沒有黑天鵝，兩者之間思考的邏輯點(diǎn)是不同的，不仔細(xì)想明白這點(diǎn)，會(huì)對我們的判斷產(chǎn)生重大的影響。

在投資中無法證明可以漲與證明不能漲是兩個(gè)截然不同的概念，投資的后果也是截然不同的，投資中一定得慎重，不能范邏輯錯(cuò)誤。

黑天鵝觀后感 篇9

分類: 作文 > 讀后感 > 讀后感 > 讀黑天鵝紫水晶有感版權(quán)所有：碧意之時(shí)創(chuàng)作時(shí)間：

2017-11-03 09:37:35動(dòng)物**大王沈石溪寫有一套激情動(dòng)物**，《黑天鵝紫水晶》是我最喜歡的一本。

英國動(dòng)物學(xué)家約翰。為了獲得祖先的大量遺產(chǎn)，威廉姆斯去澳大利亞的沼澤地尋找黑天鵝。十七世紀(jì)末，約翰的祖先沛朗。

威廉姆斯和他的三個(gè)朋友從黑暗的監(jiān)獄里逃出來，被留在澳大利亞的沼澤地里。在這里，他們殺死了一只名叫紫水晶的黑天鵝的丈夫，然后把它烤了吃。從那以后，紫水晶和他們中的四個(gè)有著深深的仇恨。

并想方設(shè)法地加害于他們。最后，紫水晶的魔爪一個(gè)個(gè)逃不掉，一個(gè)個(gè)被紫水晶殺死。有的被引入沼澤，有的被鵝卵石殺死，有的被豺狼吃掉。

如今，世界上很少有如此聰明的黑天鵝。所以，沛朗就在死前在日記本里寫下每年若是打死四只黑天鵝來祭奠他，就可以拿到一筆巨額遺產(chǎn)。

約翰來到沼澤地里，因?yàn)橐淮握`會(huì)，使他獲得了一只美麗的名叫紫水晶的黑天鵝的信任和感激，他也充當(dāng)了紫水晶的丈夫，幫助它一起孵卵和養(yǎng)育它的五只雛鵝。他眼中的這只紫水晶，不但非常美麗，對待感情異常忠貞，為了它的孩子，它犧牲了自己，換取了它的孩子的安全。因?yàn)樗约旱慕?jīng)歷，約翰對黑天鵝有了另一種理解。他認(rèn)為這是一只美麗善良的鳥，我們應(yīng)該喜歡它。

最后，約翰在他祖先的墓前燒了日記，以免再傷害黑天鵝。沈石溪在文中對動(dòng)物的描寫非常恰當(dāng)，而且用詞很美，一些形容詞與修辭手法很逼真，也很形象，讓讀者有種身臨其境的感覺，真的很棒!而且故事情節(jié)跌宕起伏，看得人欲罷不能，真的是一本好書，大家應(yīng)該去看看。

黑天鵝觀后感 篇10

我的感悟

偉大的母愛

——讀《黑天鵝紫水晶》有感

這本動(dòng)物**講的是動(dòng)物學(xué)家約翰·維廉斯來到澳大利亞考查,在他考查天鵝的時(shí)候,一只袋狼突然向著天鵝夫婦沖去,可憐的雄天鵝被袋狼咬碎了腦袋,正準(zhǔn)備吃雌天鵝和五個(gè)鵝蛋時(shí),約翰·維廉斯救了雌天鵝一命,從此,人與天鵝的一段感情慢慢開始了。約翰被雌天鵝紫水晶視為“丈夫”,約翰也把自己當(dāng)成了它的丈夫,一旦“紫水晶”遇到困難,都會(huì)及時(shí)出來保護(hù)她。第一次他們遇到了澳洲蜥,紫水晶的“婚羽”被咬得七零八落,約翰及時(shí)出現(xiàn),趕走了澳洲蜥……最后一次“紫水晶”領(lǐng)著自己的孩子練習(xí)飛行的時(shí)候,突然出現(xiàn)了一只楔尾鷹,“紫水晶”不顧一切,舍身救自己的孩子,與楔尾鷹了激烈的搏斗,不幸被楔尾鷹啄亡…

讀完這本書，我深深地被紫水晶偉大的母愛所感動(dòng)。動(dòng)物之間的母愛和我們之間的母愛不一樣嗎

在7月31日的南京空難中，飛機(jī)上幾乎所有乘客都遇難，但一個(gè)名叫丹妮的女嬰奇跡般地活著。原來在飛機(jī)失事時(shí)的瞬間,丹妮媽媽龔紅梅緊緊地把孩子摟在懷里,用自己的身軀擋住亂石異物和撲面的烈焰,龔紅梅用自己的死換來了小丹妮的生命。

母親把女兒的房子蓋得很緊，救援人員花了很大的力氣才救了小丹妮。在生死關(guān)頭，母親想到了自己的孩子。多么刻骨銘心的故事!

母愛深入骨髓，深入血液，影響每一根神經(jīng)。真摯深切的母愛播散在空氣中。

想想自己，在生活中，我總覺得媽媽對我太嚴(yán)格了，仔細(xì)想想，其實(shí)嚴(yán)格也是一種愛，一種不同的愛。這種愛有時(shí)在嚴(yán)厲中表現(xiàn)出來,有時(shí)在母親對我們無微不至的照顧中體現(xiàn)出來。清楚地記得:

三年級的時(shí)候，放學(xué)回家的路上，我看到一家化妝品店在搞活動(dòng)。既然是蘋果教育，請告訴我。誰要參與就可以有禮品,心里一激動(dòng),就上臺(tái)跳起了舞,等活動(dòng)結(jié)束,天已經(jīng)很黑了,回到家,媽媽生氣的打了我一巴掌,不懂事的我心里只覺得媽媽不喜歡我,和她頂起了嘴,氣的媽媽也哭了。

又怎能忘記,弟弟摔傷了下巴,媽媽忙前忙后的照顧,自己卻累倒了,發(fā)起了高燒,可是,她依然給我們做好可口的飯,收拾好書包,把我送出家門。鄭振鐸說過:“成功的時(shí)候,誰都是朋友,但只有母親——她是失敗時(shí)的伴侶。

”是啊,媽媽總是在成功的時(shí)候告訴我要繼續(xù)保持,總是在我失敗時(shí)告訴我要加油,愛是世間最偉大的力量,而母愛,是無私的,偉大的,只有給予,不求回報(bào)令世人最欽佩的愛!

閱讀箴言

讀書是人生最寶貴的東西。通過一點(diǎn)一點(diǎn)的積累，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己是世界上最富有的人。

黑天鵝觀后感 篇11

本書作者為納西姆·尼古拉斯·塔勒布，他一生專注于研究運(yùn)氣、不確定性、概率和知識。在看了那么多本書后，雖然這本書并沒有充滿趣味性，文字也并不淺顯易懂。但是，這本書在我的感覺中是最有深度的。作者的思想以及書中的文字，都說明了這一點(diǎn)。

關(guān)于黑天鵝，有這樣一個(gè)事件：在澳大利亞黑天鵝被發(fā)現(xiàn)之前，生活在十七世紀(jì)歐洲的.人們都相信所有的天鵝都是白色的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)所能見到的天鵝的確都是白色的，所以根據(jù)經(jīng)驗(yàn)主義，對于天鵝都是白色這一點(diǎn)的簡直就是一個(gè)真理。直到1697年，探險(xiǎn)家在澳大利亞發(fā)現(xiàn)了黑天鵝，人們才知道以前的結(jié)論是片面的，原來并非所有的天鵝都是白色的。黑天鵝的存在寓意著不可預(yù)測的重大稀有事件，它在意料之外，卻又改變一切。人類總是過度相信經(jīng)驗(yàn)，而不知道一只黑天鵝的出現(xiàn)就足以顛覆一切。所以，黑天鵝事件其實(shí)是一種現(xiàn)象，而這種現(xiàn)象就是不確定性和無法預(yù)知。這本書就是一本關(guān)于不確定性的書籍。作者和其他人不同，他對正?，F(xiàn)象是不太關(guān)注的。就像觀察一個(gè)人的品行，顯然在正常的現(xiàn)象中并看不出來什么，要在特殊情況下的表現(xiàn)通常才能看出問題所在。

在這本書中顯然不僅是在談?wù)摪l(fā)現(xiàn)了黑天鵝本身這件事，而是這種現(xiàn)象所呈現(xiàn)出來的特點(diǎn)。黑天鵝現(xiàn)象有哪些特點(diǎn)呢？

一、具有意外性。它通常發(fā)生在預(yù)期之外。

二、它會(huì)產(chǎn)生極端影響。

三、雖然它具有意外性，但人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編織理由，并且或多或少認(rèn)為它是可解釋和可預(yù)測的。概括起來就是：稀有性、沖擊性和事后可預(yù)測性。

在本書中，有兩個(gè)術(shù)語是很重要的。平均斯坦與極端斯坦。在平均斯坦，我們受到集體、常規(guī)事件、已知事件、和已預(yù)測到的事件的統(tǒng)治；在極端斯坦，我們受到單個(gè)事件、意外事件、未知事件和已知事件的統(tǒng)治。黑天鵝事件就經(jīng)常發(fā)生在極端斯坦，但也并不全是黑天鵝現(xiàn)象。有些事件很少發(fā)生，而且很有影響力，但是是可以預(yù)測的，尤其對那些又準(zhǔn)備有辦法理解他們的人來說。這被稱為“灰天鵝”現(xiàn)象。在平均斯坦里也會(huì)發(fā)生黑天鵝，只是少見而已。在作者的觀點(diǎn)中，我們的世界是由極端、未知、和非常不可能發(fā)生的，以我們現(xiàn)有的知識而言是不可能發(fā)生的事情主導(dǎo)的，也就是通常是由極端斯塔所主導(dǎo)的。但是我們卻一直把時(shí)間花在討論瑣碎的事情上，只關(guān)注已知和重復(fù)的事物。我覺得這句話確實(shí)十分精辟，仔細(xì)想想真的很有道理。我想這也是為什么每次出現(xiàn)什么新奇到足以顛覆我們世界觀的事物之后必然引起轟動(dòng)。

在本書中，作者還用了大量的篇幅來闡釋事后描述。用現(xiàn)在通俗的話來說就是：事后諸葛亮，事前豬一樣。書中是這樣寫道的：“我們只是一臺(tái)巨大的回頭看的機(jī)器，而且人類極為善于自我欺騙”。每件事情發(fā)生之后，我們總能夠找到各種事件發(fā)生的理由，而且我們也習(xí)慣從這些事件中汲取經(jīng)驗(yàn)，雖然很多都是無法預(yù)測的事情，但是我們表現(xiàn)出來的就好像所有事情我們都能夠預(yù)測的樣子。其實(shí)，事情發(fā)生之后把整件事情梳理清楚是非常容易的，因?yàn)橐呀?jīng)發(fā)生了，但是在事件發(fā)生之前，事情顯然復(fù)雜很多倍，而且很多事情我們都是預(yù)測不到的。

這在對歷史事件的回顧中最能情緒說明這一點(diǎn)。這里作者提到“三重迷霧”，這是對待歷史問題，人類思維會(huì)犯的三個(gè)毛病。

一、假想的理解。也就是人們都以為自己知道一個(gè)超出他們認(rèn)知的更為復(fù)雜或更具隨機(jī)性的世界中正在發(fā)生什么。

二、反省的偏差。也就是我們只能在事后評價(jià)事物，其實(shí)歷史在歷史書中比在現(xiàn)實(shí)中更加清晰有條理。

三、高估事實(shí)性信息的價(jià)值。由于事前和事后差異是很大的，所以事后描述其實(shí)對于事前的預(yù)測并非常常是可靠的。但是人們不以為然。

看完這本書，我想用這段話來總結(jié)再合適不過：黑天鵝并不可怕，可怕的是人們的自以為是，我們忽略黑天鵝的存在，自以為掌握了白天鵝的規(guī)律就掌握了世界，結(jié)果當(dāng)黑天鵝飛來時(shí)，措手不及，導(dǎo)致過往的努力化作泡影。

黑天鵝觀后感 篇12

在老師的推薦下我讀了這本《黑天鵝紫水晶》，文中的黑天鵝紫水晶和十分有擔(dān)當(dāng)?shù)募s翰.維廉斯都令我很感動(dòng)。

這本書講的是

動(dòng)物學(xué)家約翰帶著祖先的日記來到了澳洲，他在這遇到了一只失去丈夫還下了五個(gè)蛋的黑天鵝，并給它取了個(gè)名字——紫水晶，本來想借機(jī)拍下袋狼**而留下的約翰，在與紫水晶幾個(gè)月的相處中，他們的感情變深了，他充當(dāng)著丈夫的角色保護(hù)雌天鵝和它的孩子，但卻在日記中發(fā)現(xiàn)黑天鵝的祖先和自己的祖先有著血海深仇。每一代繼承家族財(cái)產(chǎn)的人都必須殺死黑天鵝才能繼承家族財(cái)產(chǎn)?？伤麤]有這么做，而是守護(hù)著小天鵝長大。

作家沈石曦生動(dòng)地描述了故事中的動(dòng)物，最讓我感動(dòng)的是黑天鵝紫水晶，偉大的

媽媽，為了讓小天鵝吃到美味的食物，獨(dú)自與強(qiáng)壯的雄天鵝搏斗，即使她失去了美麗的羽毛。為了保護(hù)小天鵝，它們在與野生動(dòng)物的搏斗中失去了一條腿，從此再也不能飛上廣闊的天空。但當(dāng)小天鵝被老鷹攻擊時(shí)，它們奇跡般地飛上了天空，獻(xiàn)出了生命來保護(hù)孩子們。

這是多么無私和偉大的

母愛?。?/p>

文中的約翰也令我十分感動(dòng)。他本想做

然而，自然的旁觀者不想背叛紫水晶的信任，保護(hù)黑天鵝。這令我覺得他十分有擔(dān)當(dāng)。他非常愛和對待動(dòng)物，愿意放下深仇大恨

大自然的一切和平相處。如果每個(gè)人都能像約翰一樣，那么世界會(huì)更好！

所以這本書不僅告訴我們母愛是多么偉大，而且告訴我們仇恨不應(yīng)該像約翰的祖先所說的那樣被解決，這只會(huì)制造更多的仇恨。愿世界上每個(gè)人都能善待動(dòng)物、保護(hù)動(dòng)物。