雷雨話劇觀后感
發(fā)布時間:2023-08-23 雷雨話劇觀后感雷雨話劇觀后感。
你知道作品名觀后感的基本格式規(guī)范嗎？?讓我們把心思都放在寫一篇觀后感上吧，通過寫觀后感我們可以進一步提高自己的寫作水平，這份特別定制的“雷雨話劇觀后感”特別適合您，下列的材料僅供參考?xì)g迎大家仔細(xì)閱讀！
雷雨話劇觀后感 篇1
雷雨話劇讀后感
雷雨話劇讀后感（一）
看過話劇《雷雨》好久了，心里仍對其中的一些情節(jié)難以忘懷，當(dāng)時的一些感受久久留在身體里，所以想一吐為快。
第一次了解的是在語文課本中摘錄的文章，曹禺的代表作，強烈的沖突非常激烈。后來買了書，看得很快，記得____年12月31日，全地球的人歡慶新世紀(jì)到來的時候，我，那時非常不屑人類的自我自娛，伴隨著新世紀(jì)的到來，我看完了《雷雨》，了解了整個故事，感慨很多，不過印象不是很深了。
今年，有幸和同事們到人藝看《雷雨》又一次深深觸動了我。
對于大少爺和四鳳來說，沒有出路。后來，我母親隱瞞了真相，讓他們私奔，再也沒有回來。在我看來沒有出路。有些事實不知道，他們至少可以減輕痛苦，讓人活下來?？墒虑榈搅俗詈螅砸詾槭堑睦蠣斢盟牡烂舶度?，讓孩子們知道了事實，逼著大少爺認(rèn)母親。
當(dāng)母親說出口，結(jié)局再也無法挽回。這出戲就像一個話題，左右為難，終于找到了一條清晰的路，但最后卻發(fā)現(xiàn)了一個絕望的結(jié)。
絕望，深深地絕望，讓人看不到出路。正是這種感覺壓在每個人的心上，讓我覺得心里有成千上萬的困難，卻找不到出路。它壓在我的胸口，真得很壓抑。
這種絕望在繁漪身上也隨處可見，就像她是絕望的化身一樣。我一直以為四鳳是這出系的主角。中文系的宇哥告訴我，繁漪是主角，我必須再次認(rèn)識繁漪。繁漪作為一個受過現(xiàn)代教育的女性，落入這個家庭，一方面被老爺?shù)暮鲆?、無愛、**控制著，另一方面，被自己對老爺?shù)膼鄣乃髑?、對大少爺愛的要求控制著，即使追隨內(nèi)心有所突破可惜并不被世俗認(rèn)可另一方面又落入另一個欲求的陷阱。
最后也成為壓制別人的人。繁漪也曾苦苦哀求，也曾像斗獸一樣反抗，卻四處碰壁，突圍不得。當(dāng)繁漪伴隨著閃電的霹靂，出現(xiàn)在四鳳的窗口，著實的嚇得我心驚。
緊緊拉著旁邊的人的胳膊嚇得不敢看。一個可憐的繁漪，最后被內(nèi)外壓迫，變成了一個可怕的繁漪。
作為曹禺的代表作，這部戲真的很精彩。在短短三個小時的跌宕起伏中，觀眾也參與其中。《雷雨》即使作為現(xiàn)代的故事，似乎仍然是無解的題，除了對當(dāng)時社會的批判，對現(xiàn)今的意義又有什么呢？現(xiàn)在每一部經(jīng)典的演出還是過去的幾部，這樣精彩的新作很少屬于文藝范疇。
我想這種絕望是在讓人難受，其中哪些絕望是我們現(xiàn)在可以避免重復(fù)的？如果說絕望是當(dāng)時社會造成的，如果說曹禺先生批判了當(dāng)時的社會，那么我們現(xiàn)在的社會呢？我們已經(jīng)解放了什么？
又被什么禁錮著？又有哪些是人們自己畫地為牢，被自己的思維套牢著的？
我想，想想這些，可能我們就能夠少些絕望吧。
僅此作為《雷雨》的觀后感，也算作一個小結(jié)，暫時放下心中的情緒，繼續(xù)前行。
雷雨話劇讀后感（二）
《雷雨》中，我最喜歡的是周蘩漪，她最讓我同情，也最讓我心痛，通篇看完，總覺得她是一只困獸在做著最后的斗爭，又覺得她是一只黑夜里甲蟲，看不到明朗的天明，但卻用最最低沉的調(diào)子和最最炙熱的心做著掙扎，她的命運是讓人糾結(jié)與惋惜的，但就是這樣一種惋惜，讓我覺得她有一種魅和魔相互并存的魅力。作者曹禺說整個劇本，最讓他疼惜與愛慕的就是周蘩漪，這個人物讓他覺得他自己與周蘩漪是多年的故友，總是在不經(jīng)意時與她心靈相惜。一位可以沖破桎梏又有著一顆強悍心的女人，我自認(rèn)為她是值得我們?nèi)J佩的，雖然她最后依舊落在了情愛的火坑里。
對于周蘩漪的垂愛，讓我又憐惜另一位女人，那個單純，天真又不失真誠的四鳳，整個劇中四鳳算是一個悲劇角色，在愛與世俗面前，她選擇了突破，但是這一切都不過是老天開的一個玩笑，同母異父的兩兄妹，在彼此內(nèi)心困斗的掙扎中走到一起，也許，本身就是一個錯誤，或許，老天總是希望錯誤越美麗越好，就像飛蛾撲火一般，不到灰飛煙滅都不覺得這是一種美麗。四鳳的結(jié)局是必然的，也是果然的，殘酷的社會造就了她本身的凄苦，當(dāng)她以為自己可以超凡脫俗時，越愛越深，直到最后無法自拔，愛，本身不是一個錯誤，但有時候，愛容易出錯，錯了一步，反而步步都錯，直到最后泥足深陷。
同樣擁有兩個女人愛的周萍，這個永遠(yuǎn)希望妥協(xié)又矛盾的男人，雖然他不是一塊完美的寶玉，但是卻讓兩個女人同時愛他愛到痛徹心扉，掏心掏肺，我不得不說，這個男人有一種魅力，他的魅力就是他的矛盾和懦弱。周萍這個在矛盾與現(xiàn)實中掙扎的人物，讓人既產(chǎn)生一絲憐憫又帶有幾分恨意，憐憫他在這個家庭環(huán)境中的處境，痛恨他做事優(yōu)柔寡斷。作者曹禺說如若可以，我希望有個好的演員化開他性格上的一層云翳，起首便給他幾根清晰的線條，隨后在一層一層的去描繪。
這樣的男人，你不能急著給他下定義，你需要分析和窺探他的內(nèi)心世界，所以我說，這是他的魅力，一個無法輕易定義的男人，需要你的心和感情來解釋。
與這個世界有著鮮明對比的人物，就是周蘩漪的兒子周沖，他是一個夢想的幻想著，可悲的是，他不是夢想的主宰者，他可以做夢，但是卻無法織夢，作家曹禺說周沖是個最讓人心疼的人，他的天真，他的單純，把劇中本已不看的的社會彰顯的更加污穢不堪。這個織夢的孩子，當(dāng)夢破碎時，他就已經(jīng)無法生存，作者給了他一個做好的歸宿死亡，看到他死亡時，我的心到不覺得悲傷，反而覺得這是最美的結(jié)局。我不記得有誰說過，既然我們不能讓夢想在時代的腳步聲中綻放，我們就應(yīng)該在夢想的搖籃中殺死它們，死亡是最好的歸宿。
仔細(xì)看《雷雨》中，你不得不注意這樣兩個人物魯貴和周樸園，一個是見利忘義的小人，鄙俗不堪的社會下等人，與之相反的卻是位有著名望金錢又極度自私的上等人，兩個人物的穿插與搭配，讓人不得不想到生存二字，一個在下等社會茍延殘喘的下人，一個在上等社會裝腔作勢的財主，為了生存，都選擇了齷蹉的行徑，只不過一個的卑鄙行徑富于形色，而另一個則將卑鄙的行徑匿跡隱藏。
魯大海，一個有血有肉的人物，他抵制社會一切的不平，但是，魯大海做起事來卻不動腦子，憑意氣用事，雖然最后不曾寫過多他的結(jié)局，但認(rèn)真讀《雷雨》的朋友們都一定懂得，他最后的結(jié)局必是被殘酷的社會打敗，也如飛蛾一般。
將魯侍萍放在最后來寫，并不是她不重要，反而是因為太過重要，雖然劇中她不是第一個出場，但是她卻是整個劇本的線，悲慘的命運，讓她并不曾得到老天的垂愛，反而變本加厲的將一切殘酷的事情都付諸她身上，當(dāng)她知道自己的兒女有了不應(yīng)該有的結(jié)果時，她反而用一種逃避的方式，來掩飾內(nèi)心的苦楚，也許，痛苦到了一定程度時，反而自己就不知道痛是什么滋味吧！呂侍萍就是這樣一個人，痛到了極點，卻覺得痛是最好的，最美的結(jié)果。
《雷雨》最后將兩個悲苦的女人變成了瘋子，可想而知，作者曹禺不知經(jīng)過多少的揉搓塑抹才有了今天的我們看到的《雷雨》。過多夸詞不必言說，只想對未看過或已看過的朋友說一句這是一部值得用心、用情看的話劇。
雷雨話劇觀后感 篇2
1 . 天際邊滾來了團團烏云，一瞬間傾盆大雨，從天而降。
2 . 雨水灑下來，各種花草的葉子上都凝結(jié)著一顆顆晶瑩的水珠。
3 . （）電腦若短時間內(nèi)不使用，應(yīng)切換至待機狀態(tài)，電腦在“睡眠”模式下電耗降低到一半以下；（凌曉莉）
4 . 心系X班，合作無間，力挫群雄，舍我其誰
5 . 窗外下著蒙蒙細(xì)雨，滴滴的小雨點，好像伴奏著一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所誘惑。
6 . 空氣簡直像凝固了似的一絲風(fēng)也沒有，下午時。正當(dāng)人們透不過氣來的時候，突然天上閃過一道白光，接著，雷公公在天上擂起了大鼓，發(fā)出轟隆隆的響聲。雨點像敲小鼓似的打在大地上，飛濺起小水珠，打在小河里，激起一個個小水花。一場雷雨過后，小草挺直了腰桿，淋浴著雨后的陽光，全身都沾著銀色的珍珠。
7 . 雨,似一顆煌煌然的人心,不知歲月從何時開始,又能在何處結(jié)束
8 . 發(fā)展體育運動，健身報效祖國！
9 . 滿天的烏云黑沉沉壓下來，樹上的葉子亂哄哄的搖擺，地上的花草卻笑得渾身抖動。突然嘩嘩下起了傾盆大雨，雷越打越響，雨越下越大，地上的積水越來越多。路上的水一會兒漫過人的腳底，它們匯集在一起象一條條小溪水流入地下。
10 . 雨，是純潔的，也是美好的。它給世界帶來了勃勃生機！
雷雨話劇觀后感 篇3
1 . 下午，我們還正在上課，突然，狂風(fēng)大作，烏云密布?！耙掠炅税?。”我嘀咕著。一轉(zhuǎn)眼，一聲響雷打下來，我們教室里的燈都滅了，一些膽小的同學(xué)嚇得捂住了耳朵，閉上了眼睛，還尖叫起來。而有的人雖然怕得瑟瑟發(fā)抖，但還是裝出一副大無畏的樣子。
2 . ！
3 . 雷雨前的傍晚，天是那么悶熱，沒有一絲涼風(fēng)。而遠(yuǎn)處，烏云一層一層地占據(jù)著天空，不一會兒，烏云就像一塊帷幕一樣黑壓壓地布滿了整個天空。
4 . 遠(yuǎn)處的一道閃電劃破了密布的黑云，劃破了寂靜的夜空?？上В€沒有到地面，就被一片厚厚的烏云擋住了，好像不允許閃電侵占它的地盤。這時，又一道弧光把整個天空照亮了，劃破了無數(shù)黑云，像一把利劍，直插大地，還沒有等我反應(yīng)過來，一個霹靂就把我嚇得夠嗆。
5 . 雨越下越大，像千千萬萬的珠子從空中砸了下來，氣勢十分龐大。大雨滂沱，電似火龍，霹靂震天。透過玻璃望去，遠(yuǎn)處什么也看不清，大地被一層水霧籠罩著，像給大地蒙上了一層白紗。屋檐上的水多了起來，拉成一條線。大樹小樹在雨里歡快地跳舞，小草也扭動著纖柔的腰肢，歡迎大暴雨的來臨。
6 . 晚上，天空中不時傳來“轟隆隆”的打雷聲。這一個時候，風(fēng)伯伯也趕來湊熱鬧，涼爽的風(fēng)吹得人舒服極了。那風(fēng)漸漸大了起來。豆大的雨點緊接著就下了起來。這雨也越下越大，一會兒便變成了傾盆大雨?，F(xiàn)在又是風(fēng)又是雨，還有雷聲，這天氣真是有點兒嚇人。路上的行人騎著車子飛快地駛過。我看到他們?nèi)砩舷露紳裢?。這時候，外面連鴨子都逃回了棚。雨還在使勁地下，風(fēng)也在無情地刮著，雷聲一個比一個響。
7 . 生命因運動精彩，體育讓夢想成真，青春因堅持美麗！
8 . 雷公似乎看不慣這悶人的天地，它發(fā)怒了，用震耳欲聾的吼聲震顫著大地，伴隨著震耳的雷聲和刺眼的閃電，不一會兒，“噠噠噠噠”，豆大的雨點急速地落下來了。它敲打著柏油馬路，敲打著玻璃窗，濺起白蒙蒙的水霧。
9 . 夜晚，老天爺撕破了那朵烏云，隨即，雷雨就下起來了。開路軍就是奪目的閃電和驚天動地的雷聲，它們脅迫著狂風(fēng)大暴雨鋪天蓋地地向大地沖來?？耧L(fēng)挾持著雨絲像無數(shù)條鞭子，狠命地往玻璃窗上抽，窗縫里真的鉆進雨水了。閃電一亮一亮的，像巨蟒在云層上飛躍，一個暴雷猛地在窗外炸開，險些把我轟懵了。雨下了很長時間，沒有一點停的樣子：電光閃閃，雷聲隆隆，老天爺還不時以雷霆萬鈞之勢傾下了驚天撼地的滂沱大雨——這雨也拼命地往下打，打的窗戶都噼里啪啦得響。
10 . 狂風(fēng)卷著暴雨像無數(shù)條鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。
雷雨話劇觀后感 篇4
這幾日北京的天氣悶熱的很，懷疑曹禺先生是不是就是在這樣的天氣中創(chuàng)作出的《雷雨》。
“悶得很。一早晨烏云就遮滿了天，也許今兒個會下一場大雨?！?/p>
演出結(jié)束，走出東方劇場，地面未干，看來，暴雨已經(jīng)來過了，但熱氣依然不減，和之前并沒有什么兩樣。
而之前幾個小時的話劇世界也下了一場精魄動心的雨，我關(guān)心暴雨之后發(fā)生了什么？出現(xiàn)了彩虹？帶來了艷陽？照亮了夜空？好像都沒有。暴雨之后世界重歸靜寂，黑暗里人人無暇自顧，悶得人深深喘不過氣來。
重新演繹的《雷雨》有諸多亮點。舞臺兩側(cè)羅列著兩排大小不一的的鼓，總在劇情緊張、一促即發(fā)之時敲響。急促的鼓點好似命運的催促步步緊逼，密集如針，一點喘息之機都不留下來。
周公館的空氣是抑郁的，窗戶總是管得嚴(yán)嚴(yán)的，活像一戶棺材。難得的希望之光降臨，但又迅速地被打碎。每個人都被逼到了絕望的死胡同，大羅盤飛快旋轉(zhuǎn)旋轉(zhuǎn)，置身其中的人別無他法，只能在失控中緊緊抓著另一個自身難保的人。
侍萍、周萍、周沖依著純真美好的四鳳；而周萍又是四鳳和蘩漪感情寄托的所在；人人都不能自救，如何拯救他人，罪惡吞噬美好，沒有贖罪的機會。空氣很密，房間很悶，關(guān)著的窗也關(guān)了陽光、關(guān)了風(fēng)，只能靠石破天驚的響雷來打破。新世界會在雷雨之后降臨嗎？
導(dǎo)演安排了天國，一個美麗的新世界。
這個世界就是周沖想象中的.樣子：
在那里，有一只輕得像海燕似的小帆船。在海風(fēng)吹得緊，海上的空氣聞得出有點腥，有點咸的時候，白色的帆張得滿滿的，象一只鷹的翅膀，斜貼在海面上飛，飛，向著天邊飛。那是天邊上只淡淡地浮著兩三片白云，我們坐在船頭，望著前面，前面就是我們的世界。
比起作者，導(dǎo)演殘忍起來更殘忍，善良起來也更善良。
而瑕疵在于演出當(dāng)中一些讓人哭笑不得的小插曲。安靜時響起了手機鈴聲，黑暗處亮起了閃光燈，戲到凝重時一句原本嚴(yán)肅的臺詞引發(fā)了哄堂大笑。
雷雨話劇觀后感 篇5
1 . 下午，晴朗的天氣突然像娃娃臉一樣說變就變。我站在窗前向遠(yuǎn)處眺望，只見一團團黑色的烏云迅速在空中集合。很快，一道道閃電劃破長空，向大地劈來，雨娃娃正來勢洶洶地襲向人間。
2 . 團結(jié)拼搏爭創(chuàng)佳績，飛躍夢想超越劉翔，挑戰(zhàn)自我突破極限。
3 . 老毛病，要根治；小問題，要重視；做環(huán)保，我支持。一（）吳聰綠色世界，你我共創(chuàng)；清新氣息，你我共享。一（）曾嘉愉沒有燦爛明媚的陽光，就沒有絢麗多彩的世界。三（）吳玉紅二等獎
4 . 噼劈啪啪！叮叮當(dāng)當(dāng)！銅錢大的雨點饒有節(jié)奏地打在玻璃窗和鐵瓦上?！翱︵?！”又一個大炸雷！好象炸裂了天河，瓢潑大雨嘩嘩地下起來。一道道電光劃過，樹枝在風(fēng)雨中發(fā)狂的搖擺。房頂騰起一團團白霧，房檐的水流像高山瀑布般泄下來。
5 . “轟隆隆——“隨著這一響聲，雷雨即將來臨了。雷雨前，飛沙走石，路上行人的眼睛里免不了進幾顆小沙粒，樹枝也被風(fēng)吹得“嗚嗚”作響。原本蔚藍(lán)的天一下子被烏云吞沒了，大地頓時變得黑暗起來。烏云翻滾，狂風(fēng)大作，天氣悶熱得讓人喘不過氣來。突然，一道銀蛇般的閃電把天空劃破了臉，差點把人嚇破了膽。（Www.676U.CoM 個人總結(jié)網(wǎng)）
6 . 俗話說“六月的天，娃娃的臉說變就變?！眲倓傔€是晴空萬里，一下子就變得陰沉沉的，烏云布滿了整個天空，風(fēng)也吹起來了，吹著樹葉沙沙作響。不遠(yuǎn)處傳來幾聲雷響，仿佛正告訴人們要下雷雨啦！
7 . 雷聲響過，大雨就像斷了線的珠子一樣不斷地往下落。
8 . 滿天的烏云黑沉沉地壓下來，樹上的葉子一動不動。天氣十分悶熱。忽然，一陣狂風(fēng)發(fā)出怒吼，張開血盆大口似的直撲向半班；它與烏云纏在一起，踢打著，撒咬著，仿佛要將烏云扯成許多碎片，做自己御寒的棉袍，讓自己暖和些。大雨下起了，狂風(fēng)把雨絲吹斜了。余不停地下著，狂風(fēng)也不停地吹著，讓人感覺到刺骨，寒冷，就像在冰天雪地的冬天。魚慢慢匯成了一條渾濁的“小溪”。雷與閃電像兩個大魔頭，不停地響呀！閃呀！往窗外望去，就像一大片珠簾掛在窗戶外。
9 . 風(fēng)驅(qū)電掃：表示像刮風(fēng)。閃電那樣迅速馳赴和掃除。
10 . 如絲的小雨從空中降落，雨點是那樣小，雨簾是那樣密，給群山披上蟬翼般的白紗。
雷雨話劇觀后感 篇6
1 . 驅(qū)雷策電：表示神通廣大。同“驅(qū)雷掣電”。作謂語。賓語。定語；用于人的本事。
2 . 早上，天空還是全身烏云黑黑的一片，原來那美麗的天空，變成了“丑八怪”，外面非常悶熱，看不見一絲太陽光，好似“黑暗大魔王”要把整個世界吞沒似的。然而，雷在天空上懶洋洋的響著，閃電從天空上飛速的下來，用他那光，把黑暗的`世界照亮，呼啦呼啦的響著。過了一會兒，一聲巨響來了，喀啦喀啦，震得汽車摩托車都在叫。空氣中有股潮濕的氣味，行人們在路上急促的回家，眼看暴風(fēng)雨就要來臨。
3 . 一天深夜，陰云密布，響雷一個接著一個，閃電在天空中閃著。風(fēng)，使勁地吹著，樹枝被風(fēng)吹得喀嚓喀嚓作響，頃刻之間，傾盆大雨就落了下來。
4 . 這，便是話劇演員話劇表演藝術(shù)大師于是之的人生悲劇！
5 . 雷雨天就像一位發(fā)火的母親在澆花。那雷聲像老天爺生氣時的怒哄，那樣強烈，那樣鮮明。緊接著一道閃電劃過天空，像是一把鋒利的刀把那位小姑娘的臉給劃破了。
6 . 劇場和官場，完全是兩股道上跑車，全然不是一回事！作為演員，需要的是深厚的文化底蘊，非同一般的藝術(shù)素質(zhì)，以及諳熟老練的表演技巧；作為官員，需要的則是非凡的領(lǐng)導(dǎo)才能，以及不為常人所知的特殊本領(lǐng)和潛規(guī)則，甚至連說話都和常人不同，即所謂打官腔。
7 . 盡管天上烏云密布，地上卻反而熱的出奇，悶的出奇，香港被烈火烤過一樣，使人連氣也透不過來，大家都不約而同的做著同樣的事：收衣服的收衣服，躲雨的躲雨，都唯恐稱為落湯雞?？商旃蛔髅?，不等街上的人跑掉幾個，嗖的一條條火蛇從天空中掠過，他們射著令人生畏的慘淡的白光，最終吐著哧哧的火花，向人們逼來，使人心驚膽戰(zhàn)，不多過一會兒，雷公也隨即趕來，一面敲著大鑼，一面打著巨鼓，不時發(fā)出隆隆的震耳欲聾的巨響。
8 . 漸漸地，漸漸地，雷聲小了，雨聲也小了。過了一會兒，云散了，天亮起來了。推開窗戶，新鮮的空氣帶著一股泥土的清香迎面撲來。天上還出現(xiàn)了燦爛的陽光，掛在天空中。樹上的小鳥又叫了，楊樹經(jīng)過雨水的沖洗，舒枝展葉，綠得發(fā)亮。池塘里水高了，明晃晃的像面大鏡子。
9 . （）空調(diào)制冷時，導(dǎo)風(fēng)板的位置調(diào)置為水平方向，制
10 . 滿天的烏云黑沉沉地壓下來，樹上的葉子一動不動。天氣十分悶熱。忽然之間，一陣狂風(fēng)發(fā)出怒吼，張開血盆大口似的直撲向半班；它與烏云纏在一起，踢打著，撒咬著，仿佛要將烏云扯成許多碎片，做自己御寒的棉袍，讓自己暖和些。大雨下起了，狂風(fēng)把雨絲吹斜了。余不停地下著，狂風(fēng)也不停地吹著，讓人感覺到刺骨，寒冷，就像在冰天雪地的冬天。魚慢慢匯成了一條渾濁的“小溪”。雷與閃電像兩個大魔頭，不停地響呀！閃呀！往窗外望去，就像一大片珠簾掛在窗戶外。
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雷雨的觀后感
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雷雨的觀后感(篇1)
讀《雷雨》有感
凡事都有偶然的湊巧，結(jié)果卻又如宿命的必然題記
愛的殘酷。
年輕輕浮的周樸園愛上了美麗善良的梅侍平女士。如灰姑娘和王子一樣美好。但在被封建等級制度束縛的社會里，它注定了悲劇的結(jié)局。
他們?nèi)缭敢詢數(shù)南鄲?，生子。幸福總是短暫。侍平還沒來得及甜蜜，卻在萬家燈火，萬眾歡聚的大年夜被周家掃地出門—他們留下了健康的長子周萍剩給她年幼多病的次子。
愛情于侍平，不過指尖的流沙，鏡中的皓月—可望而不可及。
事業(yè)有成的周撲園娶了年輕美貌的蘩漪—一位董事長和一位富家嬌女—門當(dāng)戶對的婚姻。他們可能沒有愛情，但他們也互相尊重，生下一個兒子叫周沖。蘩漪畢竟是個進步的女人。她怎么能保持這蒼白無愛的婚姻。
她寂寞，不甘，而周萍似乎成了她昏暗生活中唯一的色彩：她不可抑制地愛上了這個她名義上的“兒子”，自甘做“繼母非繼母，**非**”的角色。不倫之戀終是見不得陽光。
周萍心念真愛，一心要擺脫蘩漪。蘩漪那“不倫”的愛只能是負(fù)擔(dān)—頻繁漣漪會讓浮萍草浮沉，卻終不是浮萍草的港灣。
無巧不成書。周萍心心念念的“真愛”魯四風(fēng)竟也是弟弟周沖的心上人—兩個富家公子同時愛上一個女仆。但他們不知道，呂四風(fēng)嫁給呂貴和周萍同父異母的妹妹后，是梅四平的女兒！
一無所知的他們自詡的“真愛”卻不過是上一輩人恩怨情仇的犧牲品，是世俗眼中的“**”。本以為一切已荒唐之至，卻無料四風(fēng)懷有周萍的孩子；蘩漪又命侍平帶走了四風(fēng)......事情愈發(fā)復(fù)雜：
看來，鳳凰的四風(fēng)，有了鳳凰的美，卻沒有了鳳凰的翅膀，注定是這場惡運的犧牲品。
恨的殘酷。
萬家齊歡慶的大年夜，一家剛生產(chǎn)完的母親卻被趕出家門，懷中是被嫌棄的多病兒子。清冷的月光漫開，為莊嚴(yán)肅穆的周家大院注入冷酷的血液。衣著卑薄的母親懷抱著小小的嬰孩，只身立在孤蒼中—侍平，周家緊閉的大門隔斷了她一生中僅有的溫暖：
周家的臺階那么高，看來天府不是女仆可以爬的。這艱難的愛情，在這雪夜里化作了仇恨。也恨的殘酷，恨的應(yīng)該。
唯一能寬慰自己，為自己灰白的生活添一筆絢麗的彩色的“兒子”周萍，卻漸漸與自己疏離，至撕破面皮，直言要與自給斷了卻追求真愛。她挽留，她撒波，她恨！也恨的殘酷，恨的荒唐。
生的殘酷。
萬念俱灰的侍萍以跳海解脫，卻被工人魯貴相救。最后，他嫁給了魯貴，改名為自己和周樸園的次子魯大海，并生下了一個女兒魯四風(fēng)。四風(fēng)單純而美麗，一如當(dāng)年的自己......侍萍生的巧合
，也生的殘酷。
被家人禁錮的周樸園得知侍萍的“死訊”，悲痛萬分。他收藏起雨侍萍點滴的見證：那件繡著梅花的襯衣；那間與侍萍共筑的愛巢；那扇因侍萍生產(chǎn)虛弱而緊閉的扇子......
一人獨活，他生的孤寂，也生的殘酷。
死的殘酷。
與侍萍一樣單純美麗的四風(fēng)，似乎也與侍萍有一樣的命運。四風(fēng)與周家的兩個少爺剪不斷理還亂；懷了大少爺周萍的孩子，卻得知自己是周萍同母異父的親妹妹！善良的四鳳很難接受。他們在雷鳴般的夜晚沖向花園，但不小心觸電了。
緊跟在四風(fēng)后面的周沖，為救四鳳而震驚。周萍情難自抑，開槍自殺。三人之間的**孽緣以三人皆死落幕。
周呂家族的年輕一代還沒有開花結(jié)果，但仍在凋零。歷史重演曹禺書寫的是誰的無奈，又是誰的心酸，不過是宿命的必然。他們死的可惜，也死的.
殘酷.。
兩代人，兩個家庭愛殘酷，恨殘酷，生殘酷，死殘酷-都是殘酷的命運！兩個家庭年輕一輩的凋零讓老一輩墜入痛苦的深淵；樸實的侍萍癡呆了；偏執(zhí)的蘩漪瘋狂了；虛偽的樸園的懺悔了。
安靜的園院里，一池清水泛起漣漪，卷著水中的浮萍一起沉浮。漣漪未停，而浮萍卻又與之漸行漸遠(yuǎn)，去追尋那似乎鳳凰的..。在岸上，一只聰明可愛的蜘蛛也被看起來像鳳凰的東西所吸引。。急急忙忙來拜訪。
始料未及的雷雨來襲，狂風(fēng)大作，漣漪頻起，將似乎鳳凰的..吞入腹中，及石長的小蜘蛛和早已不再蹤跡的浮萍。
雷雨過后，再無生氣的園院仍佇立著，獨嘗茫茫天地間“.”的無邊無際無著路。
雷雨的觀后感(篇2)
前幾天,看完了《雷雨》,想寫一寫讀后感。
故事先從xx后的場景寫起,待到引出故事的線索,又用插敘的手法,回到xx前的某一天。并就這一天展開描寫。故事以一場雷雨做大背景,故事的跌宕起伏全跟這場雨緊密相連,這是文章的一個亮點,看似只是描繪天氣,卻更加渲染了故事的悲劇情節(jié),這是無可厚非的。
文章另一個亮點自然是作者對情節(jié)的描寫,作者單單描繪了一天里發(fā)生的各種事,卻揭露了10幾年來的恩恩怨怨,足見其寫作功底的高超。
作為話劇,人物形象要鮮明。周樸園看似冷淡,但內(nèi)心還是對孩子有著深深的愛;周蘩漪雖然有違婦道,但也體現(xiàn)了她對周萍執(zhí)著的愛;周萍深深愛著四鳳,卻迫于種種壓力,只能以酒解愁;四鳳天真,純潔,心地善良,她深愛著周萍,卻不想她竟是自己同母異父的哥哥;因接受不了最后的實情,奔出大門,最后竟和周沖一同電死~~~這些,在作者的描繪下,各個人物的形象都十分鮮明。
花了3天,看完"雷雨",感受很多?，F(xiàn)在不知為什么喜歡看名著了,而且一讀就愛不釋手。誠然,看完一本書,不會記得里面的內(nèi)容,甚至可能看了就忘了,但讀書過程中的收獲,那種心里的共鳴,情緒受書中的情節(jié)牽動,這樣的感覺想必就是讀書的樂趣吧。
這么多年,終于找到了讀書的樂趣,那種精神的陶醉,是一種享受。晚上路過書店,又有了興致,買了本《歐葉妮·葛朗臺》這本書是以前初三老師課堂上介紹的。
愛上讀書,并快樂著。尋找到讀書的樂趣了,因為喜歡讀書,所以喜歡讀書。
雷雨的觀后感(篇3)
[雷雨的讀后感]在我看來一個不懂愛的人是最可悲的人，雷雨的讀后感。而他對舊時的留戀反而顯得有些可笑了，似乎太形式化了－－那些家具，那些擺設(shè)，那些習(xí)慣，還有那些**和舊時的回憶。有人說做大事的人不在乎小事，那么他會拋妻棄兒嗎？
我覺得有血有肉的人真的可以成就事業(yè)；有人說男人要為事業(yè)犧牲，但如果代價是犧牲愛人的能力，代價太高了，如果四萍是周樸園的真愛。在這部劇里始終沒有走進過周樸園的心里，是他不愿讓人走進，是我走不進，也不愿走進。不知道他是否有感情，不知道他是否愛過侍萍，分明看到了他的想念，卻又被他無情的言語刺傷；不知道他是否有對子女的愛，有斥責(zé)，卻沒有關(guān)愛；不知道他是否有對繁漪的歉疚，一直給她請醫(yī)生卻不懂她真正的**&&有些鄙視他的冷血，特別是對于那個陪伴他一生的女人繁漪如此殘忍！
其實，他只是一個普通人，為了將來少點良心，有些懦弱卻不得不裝堅強。對周沖來說，他充滿了欣賞和欽佩——他充滿了活力，他敢于愛恨，雖然他還年輕，但他有責(zé)任感，他敢于面對舊的封建倫理，為愛和生命的信仰宣戰(zhàn)。愛的時候果斷，即使被拒絕也大度又慷慨。
特別是他的善良讓人感動不已。即使在當(dāng)今社會，他也充滿了個性。他是個男生。他是一個能溫暖人心，讓人對生活充滿希望，向往未來，相信善而不畏懼現(xiàn)在的人。
對周萍來說沒有什么特別的感覺，只是他遇到了一個像四鳳這樣的女孩。對于魯貴亦是除了鄙視再無其他的語言，活到他那個樣子本身就是一種悲哀，幸而有四鳳這樣個能干的女兒。劇中的女性——四平、四鳳和繁漪都很欣賞四平，因為她堅韌、獨立、有風(fēng)度。。
她讓我看到了前所未見的女性的勇敢。她就像一團為愛而燃燒的火焰。她對愛情的追求就像飛蛾撲火，讓人嘆為觀止。那種對愛情的信仰是充滿尊重的，所以后來她被愛情拋棄了，而不是當(dāng)一個男人拋棄她，讓她跳進河里自殺時所表現(xiàn)出來的絕望，是完全可以理解的。
然而天不遂人愿，要讓她留在塵世繼續(xù)忍受煎熬，我堅信活著比死更需要勇氣和力量。她忍受了世人的蔑視，魯貴的責(zé)難，活了下來。然而人生總是在不經(jīng)意處轉(zhuǎn)彎，三十年后重遇周樸園，想像不出她的內(nèi)心是怎樣的震撼。
直到最后發(fā)現(xiàn)親生女兒和兒子相戀的悲劇，她所做的決定都毫無保留地表現(xiàn)了一個母親無私的愛和大度以及包容，她把所有的痛苦自己一個人扛，接受命運的懲罰。我絲毫也不同情她的命運的悲苦，正是命運的磨難，讓我看到一位如此偉大的女性。繁漪是最無辜的涉案女性——先是周樸園的婚姻，然后是她與周萍的愛情。
一個無法掌握自己命運的女人，始終是在忍受&&四鳳自然有她吸引人的原因，開始有些不明白她為什么會喜歡周萍，我以為周沖的性格更有吸引力。認(rèn)真思索一下，周沖年輕又具有活力，可能和他在一起更像朋友或者只是弟弟的感覺。而三十歲的周萍，他雖然懦弱和疲乏，為生活和命運所困，有些頹廢和無助，卻又不乏男人的成熟，正是他這種憂郁的氣質(zhì)激起了四鳳的母性情懷，這種成熟的韻味讓四鳳更有安全感。
四鳳的朝氣讓周萍找到生活的動力，仿佛回到年輕的歲月，有了前行的動力，看到了美好的未來。因此，周萍會選擇獨立勇敢的四鳳，而不是依靠同樣懦弱的繁漪。她在性格上會更具互補性！《雷雨》里這幾個在死亡邊緣徘徊的角色，其實都有著對生命的無限渴望和追求，只是他們在命運的沖突里偏離了原有的軌道，最終，淚水和痛苦是免不了交織相濡的，讀后感《雷雨的讀后感》。
但是，關(guān)于那些愛與恨的矛盾糾纏，也許會因為這些死亡而被我們釋然吧。人與人之間的互動就像一只刺猬，它總是需要保持一定的距離來自衛(wèi)。或生或死，或矛盾或統(tǒng)一，總有些關(guān)系，有些感情，總有些糾結(jié)。
總有一種感覺會讓我們哭泣；總有一段經(jīng)歷會讓我們心潮澎湃。然而，一個故事，一個注定沒有結(jié)局的故事，它包含著愛、恨、恨和糾結(jié)，這讓所有人都戰(zhàn)栗。高大的院墻和厚重的鐵門緊緊鎖住了一家人的悲傷和難以言說的秘密。門內(nèi)外，有兩代人的情感糾葛，也有兩個家庭不斷的怨恨。
三十年的悲傷，三十年的愛恨，三十年的恐慌，三十年的痛苦，所以命運讓他們相遇，所有的后果，然后塵埃落定。一段感情本不該有的，卻讓它靜靜地生長在深院里。長子與繼母，該有著怎樣一段不為人知的秘密。
是愛情？是悲情？盡管艱難曲折，他們?nèi)栽谇楦械匿鰷u中掙扎。
繼母擺脫不了命運，繼子擺脫不了繼母的糾纏，所以仇恨正在悄然蔓延。郁悶，死氣沉沉的房間里所有的人都有一段或喜或悲的往事。只有他沖來沖去，依然帶著一顆充滿陽光和活力的心。
他不會鉤心斗角，他不懂爾虞我詐，他沒有恩怨，唯一的是他深深喜歡著那個在自己心里清純、善良的女傭四鳳，他只知道愛情沒有界限，他只是單純的愛，內(nèi)有一點瑕疵。陽光照不進的偌大的廳堂，可他的心里卻很溫暖。日子在一點一點地流逝，而周公館，魯家，所有的人心里都有什么在潛滋暗長著。
他們本該是兄妹，卻不明情由而種下了最終的苦果，命運折磨毀壞了兩個物質(zhì)的孩子?？v使情意綿綿，卻只能淚眼望穿；縱使柔腸百轉(zhuǎn)，卻只換得撕心裂肺的呼喚。、哭天喊地的埋怨，再大的雷雨也沖不掉這鐵證的事實。
不經(jīng)意的相遇，一切依舊，而過去的甜言蜜語和幸福時光，都在三十年間悄悄發(fā)霉變質(zhì)了。他們不再期待比翼齊飛，不再渴望情意深長，時光已經(jīng)將記憶打磨的黯淡無關(guān)。此時，他們有的只是彼此的怨恨與提防。
歲月的塵土風(fēng)霜，消磨了侍萍的容貌，她不再美麗，不再年輕，她變得連曾經(jīng)朝夕相處的周樸園也無法辨認(rèn)，悲哀與心痛漸漸的生長，并蔓延、蔓延&& 一段凄慘的感情，兩代的悲情，兩個封建的家庭，一個腐朽的社會，每天都在上演一段段悲情大戲，劇中人誰也無法主宰自己的命運。在那些虛偽的面具背后，呈現(xiàn)給我們的是愛？是恨？
這無盡的糾葛悠悠，何時是個盡頭？當(dāng)倫理遭遇愛情一（10）班高琳琳當(dāng)倫理遭遇愛情，當(dāng)愛情被套上厚重的枷鎖，人們究竟該如何抉擇，如何取舍？一個情字緊緊地將幾個人的命運糾結(jié)在一起，親情、愛情、錯綜復(fù)雜的關(guān)系壓得人們透不過起來，想要逃離卻又不知該逃向**？
主任與仆人的愛情，后母與繼子的愛情，親兄與親妹的愛情，一次次的沖擊著世俗倫理，無奈的是世俗的壁壘是如此的牢不可破，他們注定要在倫理面前潰不成軍。天真的侍萍曾經(jīng)以為她與周樸園的愛情可以超越世俗階級，可殘酷的現(xiàn)實硬生生地將她喚醒，縱然她生了兩個兒子，可還是在大年三十這樣一個喜慶的日子被逐出了周府，真是可悲又可嘆。她是懷著怎樣的絕望與凄涼去跳河的？
她是否在心里告訴自己：心死了，人活著還有什么意義呢？可造化弄人啊，她連求死也不得，被人救起，又開始了她的忍辱負(fù)重的生活&&悲哀的是，她竟然還會回到曾經(jīng)的周府，重新遭遇虛偽殘忍的周樸園，因為女兒四鳳。
四鳳竟然在周公館作仆人，仆人與主人之間的戀情再一次戲劇化上演，可不同的是，這次的情感竟然發(fā)生在對往事毫不知情的親兄妹身上，對魯侍萍而言，這無疑是一個晴天霹靂。她**想到過孽緣竟然與自己無法擺脫，反而會更加深重。周萍與四鳳的愛情，大海與周萍的仇恨，讓她心亂如麻，她好不容易下定決心讓周萍與四鳳遠(yuǎn)走高飛卻半路逢著繁漪，這個郁悶壓抑，因愛而生恨的女人，沖出來揭開了往事的真相，讓眾人在殘酷的現(xiàn)實面前在突如其來的真相面前手足無措。
可我們不得不承認(rèn)現(xiàn)實就像一個耳光響亮的打在臉上，喊疼毫無意義。四鳳沖出去不幸被電擊，無辜的周沖也不幸喪命，處于崩潰邊緣的周萍選擇用死來解脫。看來，幸福有時候真的就是一個奢侈品，多少人用盡一生都未能得到。
這一切的緣起緣滅，我們又能怪得了誰呢？在我們看來，愛情如此美好，可在這里它卻成了罪惡的起源。其實，誰愛誰都沒有所謂的對與錯，只是他們的愛太過于沉重，注定要以悲劇收場。
如果當(dāng)初周樸園沒有趕走侍萍，如果四鳳沒有在周公館當(dāng)仆人&&那么，結(jié)局又會怎樣，還是如此悲涼又叫人心痛嗎？可是，沒有如果&&悲·悔·恨一（10）班盧金水悲嗎？魯侍萍的兒女之間產(chǎn)生了親情之外的愛情，兩個孩子，無知天真地以為愛情跨過階級門第，可最終還是跨不過親情的鴻溝，這戀情，能繼續(xù)嗎？
不能。那又該怎樣結(jié)束？不能逃避，只能選擇面對。
死不是終點，我想也不會是逃避，起碼它需要勇氣。兩個孩子就是用這樣的方式，為不知者所犯下的錯付出了代價，它，慘痛嗎？這算不算悲劇，至于孩子的母親魯侍萍，她有該用怎樣的心情來收拾子女的殘尸？
能不悔嗎？悔不該當(dāng)初&&是無言，還是往事不堪回首？不管怎樣，作為一個母親，是她種下了今日的苦果兩個孩子的命運，因自己而過早地折斷，要她如何不后悔？
這世界沒有絕對的錯誤，只是太多的不該拼在一起，才會鑄成大錯。在這出悲劇中，也許只要錯開一個情節(jié)，它就不會發(fā)生。只是悲劇上演過后，再假設(shè)也許不免有些荒誕，可若可以誰都愿意錯開這悲劇。
它讓所有的人都后悔不已：犯下了錯，付出的就是血的代價。她不該悔嗎？
只是悔嗎？還有太多的恨夾雜其中，對周樸園的，對命運的，對世道的&&能不恨嗎？若沒有他的薄情寡義，若沒有命運的捉弄，若沒有所謂的門當(dāng)戶對，或許這出劇就會是另外的結(jié)局。
可恨人的貪欲讓生命不會安于平淡，而是把本該幸福的變成了遺忘，變成了痛徹心扉，變成了肝腸寸斷。只是這遺恨該留給誰？往事已成過眼煙云，生活還得繼續(xù)，悲情還會上演嗎？
雷雨夜崩潰了一個家庭，它會留給世人的是什么呢？&&
雷雨的觀后感(篇4)
摘要：愛上周萍的繁漪，愛上四鳳的周沖，愛上周萍的四鳳和愛上四鳳的周萍，還有恨上周樸園的侍萍、繁漪和魯大海，交織成一張巨大的情感之網(wǎng)。這張網(wǎng)，在一個雷雨交加的夏日里被無情地撕破。一個資產(chǎn)階級家庭的腐朽和罪惡，也隨之暴露無遺……
閉上眼，腦海中浮現(xiàn)出一個絕對權(quán)威的長者形象――臉上帶著多年的世故和勞碌，一種冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑，顯示出他平日的專橫和倔強。這，就是周樸園。
愛上周萍的繁漪，愛上四鳳的周沖，愛上周萍的四鳳和愛上四鳳的周萍，還有恨上周樸園的侍萍、繁漪和魯大海，交織成一張巨大的情感之網(wǎng)。這張網(wǎng)，在一個雷雨交加的夏日里被無情地撕破。一個資產(chǎn)階級家庭的腐朽和罪惡，也隨之暴露無遺。
看過《雷雨》的人，都在痛斥著周樸園，痛斥他對侍萍的無情與冷漠，痛斥他金錢至上的貪婪與自私。
然而，周樸園對魯侍萍，真的沒有一絲的感情嗎？
如果沒有，他為何要在屋內(nèi)一直擺設(shè)著三十年前侍萍最愛的紅木書桌和帶有鏡臺的柜子？如果沒有，他為何會向人打聽侍萍的消息？如果沒有，他為何要在搬家之時還不忘帶上侍萍年輕時的照片？如果沒有，他為何要在侍萍再次出現(xiàn)在周家客廳時，命令兒子周萍向自己的生母下跪？
其實，周樸園年輕時也是一個接受過新思想的青年，呀接觸婚姻自由、愛情自主的新觀念，因而才會大膽地追求愛情、享受愛情，和美麗善良的下人侍萍陷入愛河。然而，他終究不能與自己的出生階級徹底決裂――這不是瓊瑤小說，最終又回到封建禮教的束縛中，背叛了侍萍，也背叛了自己的內(nèi)心。作為資產(chǎn)階級，他在“吃人”，然而作為他自己，他又何嘗不在被人“吃”？
雷雨的觀后感(篇5)
如果真的要揪出這無奈的悲劇的“罪魁禍?zhǔn)住辈恢闶侵軜銏@和魯侍萍呢，還是已故的周家老太太，少年和丫環(huán)偷情似乎自古以來就沒有幾個落得圓滿的下場，這幾乎成了一條亙古不變的規(guī)律，在等級森嚴(yán)的制度下，這本來就是一類被詛咒的愛情，身份的懸殊，是世人心中永不逾越的鴻溝，周樸園和魯侍萍終究難逃棒打鴛鴦的結(jié)局，人間又多了一例明證。
我認(rèn)為魯侍萍和周樸園并不是《雷雨》的主角，他們倆個的存在只是一個引子，埋伏在歲月的后頭，引出日后一段糾纏不清的孽緣，當(dāng)周樸園認(rèn)出面前這位憔悴蒼老的老媽子就是他魂牽夢繞三十年的侍萍時，愛情就在那一刻陷入了萬劫不復(fù)，也許那是周樸園最心潮澎湃的時刻了，希望幻滅了，侍萍改變了，心，也就輕松了，侍萍終一不再是自己心愛的女人，日后，周樸園就徹底成了一個無愛之人。
魯侍萍三十年后聲聲控訴，一切恍然如夢，她咬牙切齒宣稱是不公平的命指使她又出現(xiàn)在周樸園的眼前，紅顏已逝，韻華不再，其實這一切大可不必，當(dāng)愛已成往事，何必又在彼此快愈合的傷口上再撒下一把鹽呢，如果她真的認(rèn)定周樸園是個罪人的話，那么她至少也是個共犯，不管以后周樸園變得怎樣冷酷無情，至少對侍萍，他是一刻也不想讓自己忘卻的，拋棄侍萍并不是他們初衷，愛情無法達(dá)到完美，那么就無所謂誰對誰錯，魯侍萍錯在不必如此耿耿于懷，也許是我無法理解那個時代的女子，對被拋棄的命運看的如此之重，魯侍萍是個苦命的女人，而命運確實是不公平，我只能把這一切怪罪于命，雖然我是如此的不相信宿命的玄虛。
那個驚心動魄的雷雨之夜啊，愛與恨的廝殺滲透出的血腥之氣讓我不寒而粟，當(dāng)一切又回歸平靜，啜泣的問不再幽幽慨嘆，我們早應(yīng)該明白，愛與恨終究不能長久，邊緣的問，兩個瘋子的女人，一個憂愁的老人，還在苦苦掙扎……
雷雨的觀后感(篇6)
來自英國。你的眼淚，是我的枯萎。我揉了揉眼睛仔細(xì)地看，這回，我清楚地看到他們夫妻倆渾身發(fā)抖，面無表情，手腳直抽筋，全身直冒冷汗；而我這次并沒有勇敢的接受這個挑戰(zhàn)，而是選擇了逃避，拒絕。進入了與想象中完全不一樣的生活圈?？吹降厣媳挥甏驖竦娘w機，安然地躺在地上，似乎能感覺到一種滿足的氣息；
耳畔仍有四鳳那長慟號哭還有書房里的一聲槍響。
那樣的`結(jié)局是誰的錯呢？
是周樸圓與梅侍萍三十年前的錯？是周萍為了擺脫繁漪而到四鳳身上尋找寄托的錯？是魯貴不聽梅侍萍的話而讓四鳳在周家做事的錯？是繁漪最后鎖上大門故意驚動周樸園的錯？還是……是那個社會的錯？
周萍與四鳳的愛情很容易讓人想起周樸園與梅侍萍。唯一不同的是周萍深愛著四鳳甚至愿意私奔，讓人覺得似乎如果沒有其他各種障礙，周萍與四鳳大概是會成功的。
可是，周萍真的比周樸園更勇敢些去對抗家長嗎？
周萍使四鳳有了身孕，可周樸園對他們的事毫無所知，那么周萍到底要什么時候迎娶四鳳呢？
那天夜里，周萍從四鳳的窗口爬進來被魯大海逮個正著，他為什么要多躲呢？他應(yīng)該正大光明地對魯家人說明自己對四鳳的心意。
當(dāng)周萍帶四鳳將要逃走卻被周樸園發(fā)現(xiàn)的時候，周萍立馬不敢動了。他應(yīng)該立刻告訴父親自己的想法而不是站在那里唯唯諾諾……直至知道真相。
如果我是說如果周萍與四鳳并無血緣關(guān)系，當(dāng)被周樸園發(fā)現(xiàn)的時候，周樸園當(dāng)然不會允許自己的兒子與一個下人相愛而壞了兒子的名聲，于是來個棒大鴛鴦是極有可能的。然后防止兒子想念四鳳，再硬塞給兒子一個闊小姐做妻子，那么又會如何呢？
我從未懷疑過周萍對四鳳的愛，是那樣的深刻，那樣的讓人覺得心痛，可是那也是有范圍的，就如同周樸園對梅侍萍一般。我并不同意老師的看法，雖然周樸園是那樣的陰險狡詐，但他對侍萍的感情是真摯的。在我看來，至少他面對侍萍時流露的懺悔并不是虛偽的做作。但是他和周萍都是那個時代的悲劇，必然的悲劇！
雷雨的觀后感(篇7)
讀《雷雨》有感 “雷雨傾盆，對生活懷著憧憬的三個年輕人，瞬間死于非命，存者仍在毀滅的痛苦中掙扎”這是雷雨整本書給我映像最深的一句話，讓我不由想起好友曾經(jīng)的一句簽名：這一切的背后，是人性的扭曲，還是道德的淪喪?！独子辍穼懥艘环N情緒，這情緒發(fā)酵的過程讓我想到，生活有的時候就像個連環(huán)扣，一環(huán)扣著一環(huán)，任何一步的不慎都將在與之相扣的一環(huán)中嘗到后果。
雷雨中出場的人物并不多，但卻有著“剪不斷，理還亂”的感情糾葛。這是我無法想象的復(fù)雜情緒，就像纏結(jié)的線。如果說《雷雨》是一幅畫，那就是一幅色彩對比強烈的抽象畫。
劇中的人物身上處處反映了矛盾，周樸園和魯侍萍的上層社會和下層社會之間的矛盾，四鳳和周萍之間的血緣矛盾，甚至是周蘩漪與周萍之間的情感矛盾，畫面處處沖突，滿是不和諧的曲調(diào)，而這畫面的扭曲、糾結(jié)似乎也正預(yù)示了這樣一場悲劇的發(fā)生。劇中先前種種的壓抑、糾結(jié)、矛盾不斷地積累升級，終于在最后化作一場雷雨傾盆，似是洗凈一切，徒留下旁觀者的滿目震驚。這是我無法理解的感覺，尤其是魯侍萍。
她不懂反抗，默默忍受。她承擔(dān)了她那個時代的社會悲劇。然而，這種妥協(xié)傷害了女兒，一個渴往愛情的天真女孩卻無辜地陷入了這場荒唐的情感拔河戰(zhàn)。
在那個黑暗的社會里，人們的性格被扭曲了。可她們把一切都?xì)w于可笑的命運。曾看人說過這樣的一句話：
命運這個東西有時候太黑暗了。我們都認(rèn)為是我們在主宰著自己，可是時常又不是自己在主宰。我不知道是命運在和我們開玩笑，還是我們在和命運開玩笑。
雖然不能理解他們之間不理智的感情，但大體也看出了這背后些許的一己私欲。曾經(jīng)向往愛情卻終究妥協(xié)的周樸園因為自己的私情與侍萍相愛，卻又為自己狠狠拋棄了無依靠的侍萍；周蘩漪為留住周萍，使盡手段。當(dāng)他們被一時積淀已久的強烈個人情感沖昏了頭腦，他們不再掩飾，展現(xiàn)扭曲的人性，猙獰的面目，一切是那么觸目驚心。
曾經(jīng)的我也經(jīng)歷這樣的“雷雨”，但那是我初中時代的友情。當(dāng)發(fā)生利益沖突時，所有善良的眼睛將不再掩蓋心臟的兇猛。那時候的我鋒芒畢露，倒是有些像這里的蘩漪。
但我不是那么執(zhí)著，我懦弱的逃避。然而，我來到了現(xiàn)在的高中，一個有著大印度河的地方。我開始變得堅強起來，像梧桐樹一樣沿著學(xué)校的圍墻，高高的，擋住了所有的光線。
擋住了所有能摧毀我的東西。每天迎著陽光，站在五樓，看鮮紅的灼熱的陽光穿過鏤空的冰涼金屬，溫和的依附在身上，一瞬間竟失了所有棱角。
命運并不可怕?？膳碌氖窍萑朊\的漩渦，忘記了原來的單純。
我用陌生的風(fēng)景來回復(fù)我原來的單純，因為我知道仇恨會侵入我的心。當(dāng)本性全部暴露，誰能記得當(dāng)初單純的愛情，誰能記得當(dāng)年的溫暖，都已忘記。
2019年08月05日
雷雨的觀后感(篇8)
看完沈從文的小說《邊城》，在贊嘆作品的精妙華美之余，一直在想作者究竟想寫出什么？就象描摹一個人除了他（她）外部的健康、美麗之外，靈魂又是怎樣的呢？作品中的翠翠，一個小女孩，她簡單、善良、孝順、乖巧、勤勞、樸實、執(zhí)拗、堅強、追求。但這還不夠，作品似乎還有更多的承載，更大的容量。在行云流水的字里行間，在巧奪天工的山水畫面，在栩栩如生的眾人相中，在恰似一臺恢宏大氣的舞臺藝術(shù)劇里無不流淌著“忠孝禮義廉恥”這中國儒學(xué)的魂。
小黃狗對主人的忠，翠翠對外祖ǜ傅男栳夾〕僑說奈鋁脊Ъ筧彌瘢浯渫庾娓溉ナ籃?！掣[縝準(zhǔn)負(fù)跚慍淺隼窗鎦⒎⑸ィ焱晟ナ潞笄伊糲鋁死下肀絳樟洗浯浜投紗囊濉
而廉恥便是：自尊、自信。翠翠拒絕了茶峒鄉(xiāng)親們的憐憫、同情，以為外父守墳為由，堅持繼續(xù)在茶峒小溪上一邊擺弄渡船為鄉(xiāng)親們服務(wù)，一邊等待著她心上人的歸來，表現(xiàn)出一個山村鄉(xiāng)鎮(zhèn)女孩對人情、人性、愛情極其單純的執(zhí)著的追求和極大的自尊與自信。
而這些，正是今天我們許多地方，許多人在不知不覺中缺失掉的！
雷雨的觀后感(篇9)
雷雨的讀后感范本
《雷雨》是曹禹的代表作，作于魯兩家錯綜復(fù)雜的矛盾糾葛，其中又交織著工人階級和資產(chǎn)階級的沒矛盾沖突，所以它成為了中國話劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志．
《雷雨》中讓我感觸最深的便是蘩漪了．曹禺先生曾這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執(zhí)勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡．”蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，她在周家１８年，不但沒有得到丈夫的.愛，反而在精神上受到長期的摧殘．她知道丈夫的荒唐事，她眼睜睜看著丈夫為紀(jì)念另一個女人而保留的房間．在這種不平等的待遇下壓抑這的她，產(chǎn)生了強烈的反抗心理．當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍拋棄了她，她徹底的爆發(fā)了！最后，周萍自殺，四鳳和周沖被電死了．蘩漪將愛與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致，她瘋狂到讓人心痛！
最新話劇觀后感
不管是工作還是學(xué)習(xí)中，總有和作文打交道的時候，作文讓我們的思維變得更加靈活，好文章都是改正的。寫完作文后，要經(jīng)過多次修改才能更加完善。作文怎么樣寫的好？經(jīng)過收集并整理，小編為你呈上最新話劇觀后感，感謝您的參閱。
話劇觀后感【篇1】
阿羅西斯修女演得最好。人物和演員幾乎融為一體，天衣無縫。一位生活在當(dāng)代的年輕的女性，擁有美好的生活、豐富的社交的女性，怎么能把一位50年前修道院里典型的虔誠而刻板的修女演得那么神似，氣質(zhì)那么貼合，對我來說真是個謎。
詹姆斯修女是一個毫不費力的表演。如果不是節(jié)目后的溝通，我甚至認(rèn)為阿羅西斯修女會是一個真正的節(jié)目-所以我說文小影是最好的。如果讓觀眾感覺是“本色演出”，我覺得至少說明演得不落痕跡。
穆勒太太演得很流暢。我還沒看過劇本。如果我是對的，穆勒夫人應(yīng)該是非裔美國人。她對整件事的態(tài)度起初是不可思議的，但只有在聽了她的敘述之后，她才能意識到，實用主義哲學(xué)是使自己能夠承受人生苦難的唯一途徑。
表演者流暢的表演甚至讓我想起，如果蔡教授敢在現(xiàn)實生活中與這位表現(xiàn)力超強的表演者發(fā)生爭執(zhí)，我只能向蔡堯教授致以最良好的祝愿和深切的同情。如果還有機會當(dāng)面致以安慰的話，我會說：“從小就以口才著稱的蔡教授啊，你也有今天！
”弗林神父的表演者在劇后交流中提到他對人物的四種設(shè)定。我根據(jù)全劇的表演做出的判斷是，這次演出是按照第三種設(shè)定來演的——以前有，這次沒有。當(dāng)然，這個判斷很主觀，完全是個人感受。
這個角色太復(fù)雜了。這種復(fù)雜性從戲劇延伸到了外部，從50年前到10年前到現(xiàn)在。他被懷疑，試圖掙脫懷疑，他幾乎就是《懷疑》這出戲本身。我敢說，無論是誰，非“非職”也罷，著名演員也罷，這個人物的表演都會是個挑戰(zhàn)。
我看過焦晃演的《欽差大臣》，北京人藝的《茶館》、《蔡文姬》、《小井胡同》、《甲子園》、《窩頭會館》等，七八部吧。相比之下，我更喜歡《懷疑》這樣的劇目，讓我感覺與當(dāng)代對接起來了。這非常難得，尤其在這個“戲劇是自由的”只能作為目標(biāo)的時代。
坦率地說，像《甲子園》這種在最后來一番****的劇，沒的讓人惡心。北京人藝要是有能耐應(yīng)該給《茶館》加個第四幕，都不用動太多腦子，前三部的套路都不用變，具體情節(jié)從《天注定》里面隨便拿過來一段就可以。批判、反思、懷疑才應(yīng)該是戲劇或者藝術(shù)的使命和天職（此處可以加一個“之一”）難道不是嗎？
****算哪門子的藝術(shù)？！
話劇觀后感【篇2】
3月21日集團黨委組織全體黨員**歷史話劇《大清相國》，演員們用精彩表演完美詮釋出主人公陳廷敬青年得志，風(fēng)光無限，從此躋身官場，在波瀾詭譎的順治、康熙二朝中歷盡磨難，憑借自身的不斷總結(jié)和他人的警言而位極人臣，后全身而退，名載千秋，充分體現(xiàn)出了主人公陳廷敬性格的豐富性與多面性，被康熙評價為"寬大老成，幾近完人"。
在這部戲中，演員不僅表現(xiàn)了主人公性格發(fā)展的連續(xù)性，而且刻畫了人物性格的矛盾性。從最初的書生意氣、年少輕狂到后來的沉穩(wěn)老練、股肱之臣。剛剛參加科舉之時，他天真無邪，但是，經(jīng)歷過科考舞弊案，險些命喪黃泉，宦海的起伏十五年的閑歸故土之后。
他領(lǐng)悟到“等、忍、穩(wěn)、狠、隱”五字的為官要訣。
陳廷敬，山西澤州人士，歷任經(jīng)筵講官、工部尚書、戶部尚書、刑部尚書、吏部尚書，文淵閣大學(xué)士，《康熙字典》的總編修等職。
他力懲貪腐、為國為民。憑借著智慧、勇氣先后查處了山東巡撫富倫逼迫百姓捐糧案、云南巡撫王繼文**案，解黎民百姓于水火之中。然而，在大案要案調(diào)查的背后，陳廷敬確著實把自己逼到了絕路。
被觸犯了利益的親王貝勒、權(quán)重之臣，處處對陳廷敬設(shè)計陷害。陳廷敬面對一次次詰難，如臨深淵、如履薄冰地小心應(yīng)對，卻從無后悔。
他不結(jié)朋黨、潔身自好?？滴跻怀?，索黨與明黨之爭曾經(jīng)難解難分、不可開交。想入朝為官，或拜在索額圖門下，或拜在明珠門下。
更有像高士奇般的機關(guān)算盡之徒，貌似投靠明珠，實則授意于索額圖。但是，陳廷敬從入值以來，既不與索額圖同流，也不與明珠合污。明珠、索額圖耗費心力地拉攏陳廷敬，最終也不過是竹籃打水一場空。
正所謂“君子坦蕩蕩，小人長戚戚”。
《大清相國》劇中曾有這樣的一段話：清官多酷，陳廷敬是清官，卻宅心仁厚;好官多庸，陳廷敬是好官，卻精明強干;能官多專，陳廷敬是能官，卻從善如流;德官多懦，陳廷敬是德官，卻不乏鐵腕。
話劇觀后感【篇3】
從上交到西交，從繁華上海到古都長安，可能如今的西安飛速發(fā)展，給人們一種錯覺，認(rèn)為當(dāng)初的西遷并不是什么壯舉，然而看了老**，看了話劇，我深刻的認(rèn)識到那時的西遷與其說是支持西部建設(shè)，不如說是支援邊疆，在那座當(dāng)時并不繁華甚至于貧困落后的城市生根發(fā)芽，一座校園從無到有的發(fā)展了起來，這是一個奇跡，屬于西交的奇跡，屬于中國的奇跡。西交的故事始于那動蕩的一年。從此，它在西方扎根，創(chuàng)造了輝煌。
然而話劇帶給我的感動不止一次，話劇中每一個人物在特定歷史時期的行動都讓我感觸頗深，無論是羅永生，那個滿懷理想、經(jīng)歷多次挫折卻依然奮力前行的青年教師，他可以說是那個時代的楷模，他和普通人一樣，也有過動搖，也有過不舍，但他仍舊堅持了自我，堅持了心中的那個聲音：到西部去，到祖國最需要的地方去。堅定的他最終也收獲了屬于自己的東西，他教出了一批好學(xué)生，收獲了愛情，找到了自己的價值。
還有在禮堂倒塌后不想自己，只是去擔(dān)心設(shè)備的陳老師，雖然他動搖了，但那更多是因為他的母親身體不好，我們每個人設(shè)身處地的想一想，任何一個正常人在母親病重，自己卻在千里之外的情況下，誰還坐的住，誰不會動搖呢?而且他說的西遷對于知識分子的分心，對于教學(xué)的不利確實是客觀存在的，也是反對派重要的理由，我們不能說他們不對，但是彭康校長，鐘兆麟教授等一批舍小家為大家的人用他們的實際行動詮釋了大愛，他們看到了不利，更看到了西遷的重要意義，他們，走在了時代的前列！
話劇團給我們帶來了精彩的演出，為我們再現(xiàn)了那時的情景，在他們聲情并茂的表演中，我們或多或少窺見了一點那個時代的縮影，從一開始的響應(yīng)號召、忠于毛主席，到后來的堅持留下、不懼苦難，他們在西遷中實現(xiàn)了自我的升華，他們在困境中砥礪前行，詮釋了西遷精神的內(nèi)涵。正如王樹國校長開頭講的那樣，文化的現(xiàn)代化更為重要，西遷是我們交大人的寶貴財富，他們傳承下來的西遷精神值得在二十一世紀(jì)的今天仍被傳承，老一輩的精神要提現(xiàn)在我們的學(xué)***中，不怕苦不怕累，做公益做奉獻(xiàn)，盡管物質(zhì)條件有所改善，但那一種不怕吃苦的精神在任何時期都是至關(guān)重要的。
身為一個交大人，我為我們的西遷精神而自豪，我相信這場話劇也會帶給每一個交大人以感動，開學(xué)之初有如此重要的一課意義深遠(yuǎn)，西遷精神也將會影響一代又一代的交大人。
話劇觀后感【篇4】
在尋求真理的長征中，惟有學(xué)習(xí)，不斷地學(xué)習(xí)，勤奮地學(xué)習(xí)，有創(chuàng)造性地學(xué)習(xí)，才能越重山，跨峻嶺。
——題記
漫步于校園之中，時常能看見我們敬愛的華羅庚先生的名言懸掛在墻上。心中不免暗想：華羅庚先生的求學(xué)之路一定十分順暢，才會如此的成功！而對于父母時常提起的向華羅庚學(xué)習(xí)，我亦以他的天生才智加以搪塞。直至看了《少年華羅庚》，我的心受到了巨大的震撼——未曾想，這位科學(xué)巨匠因拿不出學(xué)費、中途退學(xué)，而只有初中文憑。他是如何成長為一代國際領(lǐng)袖數(shù)學(xué)家？他是如何深深地影響著中國的數(shù)學(xué)史的？我在舞臺劇中找到了答案。
初對華羅庚產(chǎn)生敬佩，是看見他解題時的一絲不茍，整潔的作業(yè)本上寫滿了所有題目的演算過程。由于家境貧困，他被迫輟學(xué)，回到家鄉(xiāng)幫助父親料理雜貨鋪。他一邊幫助父親在只有一間小門面的雜貨店里干活、記賬，一邊繼續(xù)鉆研數(shù)學(xué)。顧客來了就幫助父親打算盤、記賬，顧客一走就又埋頭看書演算起數(shù)學(xué)題來。有時入了迷，竟忘了接待顧客，甚至把算題結(jié)果當(dāng)作顧客應(yīng)付的貨款。父親又氣又急，要強行把書燒掉。爭執(zhí)發(fā)生時，華羅庚總是死死地抱著書不放。對我們而言那僅僅是一本微不足道的書，而對少年時期的華羅庚而言，是他的希望！可我們呢？父母辛辛苦苦賺錢養(yǎng)家，還要供給我們讀書。我們卻在上課時不認(rèn)真聽講，一看見難題就不愿多動腦筋，只等著老師的講解。完全沒有華羅庚先生那不屈不撓、追求真理的精神。《少年華羅庚》讓我懂得了學(xué)習(xí)的重要、以及孜孜不倦、刻苦求學(xué)的精神。
“故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨”。華羅庚被一場傷寒病拖垮，導(dǎo)致一條腿失去知覺，而一向支持他的趙校長也不理解他?？伤]有在病痛與喪母的傷心中屈服。華羅庚重新站起，堅持己見，在“數(shù)學(xué)之路”上艱難跋涉。最終他將嘔心瀝血寫成的論文發(fā)表，轟動學(xué)術(shù)界。得到了大家的認(rèn)可和敬佩?！渡倌耆A羅庚》讓我看到了永不言敗、迎難而上的毅力。
“天賦豐厚，多才好學(xué)，學(xué)通中外，史匯古今，見識淵博，論著充棟。他的生平工作和貢獻(xiàn)，比比顯示于他經(jīng)歷步過的廣泛數(shù)學(xué)領(lǐng)域中，皆于可深入處即深入探雋，可淺出的即淺明清澈，能推廣的即面面推廣，能抽象的即悠然抽象……”如此多高度的評價，用來形容華羅庚并不為過。他，是20世紀(jì)的偉人；是當(dāng)代自學(xué)成才的數(shù)學(xué)巨匠。我們要向華羅庚先生學(xué)習(xí)，以永不言敗、迎難而上迎接挑戰(zhàn)；以孜孜不倦、追求真理面對生話。我們要從小立志，努力學(xué)習(xí)，將我們深深愛著的祖國建設(shè)的更加富強、更加繁榮昌盛！
話劇觀后感【篇5】
白色的橢圓型舞臺，白色大門嵌入白色的墻壁，昏黃的光映射著枯索的白樺樹，三支象牙白的椅子，三個逝世的“幽靈”——波爾、馬格瑞特、海森堡在此重新聚首，一場高潮迭起的話劇圍繞著“海森堡當(dāng)年為什么來到哥本哈根？”這個謎題展開。為了得到答案，他們前后4次回到1941年的那個傍晚，重新面對當(dāng)年的困惑，吐露藏在心底的聲音，雖然在激烈的爭吵辯駁中每次都接近答案，但是結(jié)果卻總是陷入“不確定性”的泥潭。
縱觀全劇，這個看似無窮無盡的謎題，以原子彈對世界的創(chuàng)傷史為基礎(chǔ)，向人類發(fā)出了一個深刻而深刻的問題：科學(xué)是給世界帶來美還是毀滅？
謎題發(fā)生的背景是“第二次世界大戰(zhàn)”這場人類的浩劫中，納粹德國在希特勒的霸權(quán)統(tǒng)治下，將槍口對準(zhǔn)整片亞歐大陸，荼毒著千萬無辜生命。在此期間，許多德國科學(xué)家離家出走，發(fā)誓不與納粹勢力妥協(xié)，但海森堡作為量子物理學(xué)的領(lǐng)袖，留下來，承擔(dān)了研制原子彈的任務(wù)。
此刻海森堡的內(nèi)心是掙扎的，一方面他熱愛自己的祖國，那個孕育他、哺育他的土地，他渴望趕在同盟國之前研制出原子彈，否則那個被他稱為母親、妻子、孩子的祖國必然會遭受同盟國殘酷的制裁，但如果他提前研發(fā)出原子彈就會成全納粹德國稱霸世界、殘害生靈的野心。科學(xué)的力量將人類逼向了一個岔路點，海森堡“榮幸”地成為那個左右人類命運的人，可悲的是無論哪條路都指向不復(fù)的深淵。
帶著這種矛盾和掙扎，海森堡拜訪了量子物理的領(lǐng)軍人物，也是他的老師——波爾，本來推心置腹的摯友卻因為立場的迥異而產(chǎn)生隔閡，交流都變的相互猜忌、謹(jǐn)小慎微，漫長而尷尬的沉默后海森堡忍不住問了波爾這樣一句話“一個有道義良知的科學(xué)家應(yīng)不應(yīng)該從事原子彈的研究？”一句話讓波爾認(rèn)定海森堡是為了原子彈而來，不容海森堡解釋，兩個人決裂。
1945年8月6日，美國向日本的廣島、長崎投放兩枚原子彈，剎那間山河破碎、大地翻滾，十幾萬鮮活生命、無數(shù)建筑物在頃刻間覆滅，譜就人類史上的一曲悲歌。顯然，這場時間的賽跑中，海森堡輸了，同盟國提前研發(fā)出原子彈；這場道義良知的堅持中，愛因斯坦輸了，奧本海默輸了，波爾輸了，千千萬萬的“曼哈頓計劃”參與者都輸了。無論初衷是什么，他們用科學(xué)創(chuàng)造了致命毒藥，而他們捍衛(wèi)和平的心卻成為包裹著毒藥的糖衣，甘甜鮮艷卻致命。
人類打開了潘多拉的魔盒后幡然醒悟：我們發(fā)明了科學(xué)，但是它泛濫的力量如同兇猛的野獸，如同決堤的洪流，而我們，太弱小。
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海森堡再次訪問波爾，逐漸褪去的感情為這段珍貴的友誼畫上了句號。
于是遺留下來的問題就是“海森堡當(dāng)年為什么來到哥本哈根？”
也許是內(nèi)心彷徨尋找依靠，也許是想套到核裂變的最新成果，也許是想勸說波爾放棄原子彈的研究，也許是坦白自己不會研制原子彈的立場，也許是想得到波爾的諒解，也許……也許海森堡本人也不清楚答案！
話劇隨著漸漸合攏的白色大門而終止，而臺下的我們不禁陷入沉思。
原子彈的一聲巨響將人類文明的發(fā)展推向新的紀(jì)元。特別是近年來，定向改造基因缺陷，人造器官、探尋宇宙起源，創(chuàng)造強大的新型材料…….人們樂此不疲的借助科學(xué)的力量窺探著世界本源的奧秘，幻想著一個“人造世界”的宏偉藍(lán)圖。
但我們正走在地獄的邊緣，當(dāng)生化武器殺人于無形，當(dāng)核輻射改變著我們基因中的原始代碼，當(dāng)生態(tài)平衡破壞、環(huán)境日趨惡化、生物多樣性銳減，當(dāng)衛(wèi)星定位精確到毫米級，當(dāng)7顆核彈就能炸平地球……我們就像是薛定諤的貓，活著同時已死去，科學(xué)帶給我們的是惶恐不安
當(dāng)我們面對農(nóng)藥富集、貧瘠龜裂的土地，面對轉(zhuǎn)基因或激素處理的畸形果實時，我們終于害怕了，慌不擇路的去搶購天價的有機食品；當(dāng)我們不惜一切研制出核彈、生化武器時，我們終于畏縮了，紛紛號召簽訂反核武器、反生化武器條約。聰明絕頂?shù)奈覀兯坪醣豢茖W(xué)牽著繞圈圈，不自覺中自掘墳?zāi)?，科學(xué)帶給我們的是沉重的反思。
我們必須客觀地界定科學(xué)對世界的影響，而不是盲目樂觀或完全消極的。要堅持科學(xué)發(fā)展，慎用科學(xué)，對自己負(fù)責(zé)，對全人類負(fù)責(zé)，提高價值觀和道德水平?；叵肫鹪拕≈凶畲騽游业囊痪湓挕耙粋€有道義良知的科學(xué)家應(yīng)不應(yīng)該從事原子彈的研究？” 科學(xué)力量泛濫的今天，道義良知也許就是維系這個的世界平衡的唯一支點，感謝我們骨髓中的道德律和人性的真善美，使得我們用科學(xué)來造福蒼生，而不是毀滅世界。
正是這一美好的夙愿，吸引著無數(shù)科學(xué)家繼續(xù)前行，讓人類文明開花結(jié)果。
“海森堡當(dāng)年為什么來到哥本哈根？”
也許他和我們想的一樣，和成千上萬有良知的科學(xué)家一樣——科學(xué)應(yīng)該讓世界變得更美好。
話劇觀后感【篇6】
《王荷波話劇觀后感》
近日，我有幸觀看了王荷波導(dǎo)演的新作話劇，并且深受震撼。這是一部極具深度和內(nèi)涵的作品，通過劇中人物的生動形象和引人入勝的情節(jié)展現(xiàn)了對社會現(xiàn)象和人性的深刻思考。以下是我的觀后感。
王荷波導(dǎo)演對話劇的選材獨具匠心。他選擇了一個當(dāng)代社會現(xiàn)象作為話劇背景，引人深思。這個故事以一個普通人的命運為線索展開，敘述了一個人從平凡到成為社會精英的過程中所遭遇的挫折和磨礪。通過主人公的成長和變化，導(dǎo)演巧妙地探討了社會階層固化和個體成長的關(guān)系，引起了觀眾對社會問題的思考。
導(dǎo)演對劇中人物形象的刻畫非常到位。每個角色都有自己獨特的個性和鮮明的特點，觀眾可以很快地與他們建立聯(lián)系并理解他們的內(nèi)心世界。特別是主人公，他從一個平凡的小人物逐漸邁向成功，經(jīng)歷了一系列離奇的事件和復(fù)雜的人際關(guān)系。觀眾對他的成長過程產(chǎn)生了深深的共鳴，也引發(fā)了對自己命運的思考。
劇中的情節(jié)設(shè)計緊湊而又扣人心弦。劇情跌宕起伏，讓觀眾時刻保持緊張和懸念。每個場景都布置得非常精心，服裝和道具也與背景相得益彰。導(dǎo)演通過燈光和音樂的運用，將故事的氛圍渲染得更加真實和有力。觀眾被故事牽引，情緒隨著劇情的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自己的預(yù)期。
最重要的是，導(dǎo)演在話劇中融入了對人性的深刻思考。劇中的人物有優(yōu)點也有缺點，他們有時候為了自己的利益不擇手段，有時候卻展現(xiàn)出驚人的勇氣和擔(dān)當(dāng)。這讓觀眾對人性的復(fù)雜性和多樣性有了更為深入的理解。導(dǎo)演并沒有簡單地刻畫出一個偉大的英雄形象，而是展現(xiàn)了每個人都有積極和消極兩面性的事實，這給我留下了深刻的印象。
王荷波導(dǎo)演的話劇作品《王荷波話劇觀后感》是一部充滿思考和情感的作品。通過對社會現(xiàn)象和人性的剖析，導(dǎo)演展示了他對于世界的獨特見解。人物形象的生動刻畫和情節(jié)的精心設(shè)計使觀眾在觀劇的過程中感受到緊張和快樂。這部話劇給我留下了深刻的印象，也讓我對導(dǎo)演和他的作品產(chǎn)生了濃厚的興趣。我期待著王荷波導(dǎo)演的下一部作品帶給我更深層次的思考和感受。
話劇觀后感【篇7】
《立秋》觀后感：大膽追求
這三位年輕人對愛情和自由的大膽追求，與馬洪瀚堅守豐德銀行老一輩的做法大相徑庭。而許凌翔這個人物，雖然他提倡的是改革，然而在劇中也無法看出他為改革所作的努力只能看到他改革的決心，不像許昌仁這三個年輕人，把追求付諸實踐，就算面臨傳統(tǒng)這個偌大的障礙也想盡辦法去實現(xiàn)。我想這三個年輕人的愛情故事都安排在劇中，以表明自由，這些新事物，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的土地，帶來了新的希望。
但是，新事物有新事物的優(yōu)點，舊事物不能完全否定。就像是馬家的家訓(xùn)“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè);人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤。勤奮、敬業(yè)、謹(jǐn)慎、誠信”，當(dāng)我第一次聽到家丁們齊聲誦讀家訓(xùn)的時候我被震撼到了。
這個家訓(xùn)是馬家的根基，支撐著一代又一代馬家人走出娘子關(guān)，將票號生意擴展到全國甚至到彼得堡，使山西票號輝煌一時。而這馬家的精神孕育了一代一代馬家人，孕育出了馬江濤為戲而生為戲而死成為戲中人，孕育出了馬瑤琴為自由而反抗，山西票號雖然由盛轉(zhuǎn)衰，可新一代的馬家人已經(jīng)踏出了勇敢的一步去追逐。
時光隨著季節(jié)流逝，會有一個又一個立秋的到來，也會有一個又一個的立秋過去，會有一個又一個立春的到來，四季的變化無常也像極了每個人的一生，有喜有悲，有起有落，后來呢?未來是不可知的，所以劇中也沒有多說豐德的未來，年輕一代的未來，反而是以馬洪瀚跟一個小孩的對話，在小孩無數(shù)次說的“后來呢?”中結(jié)束，留下空白引起我們深思。
《立秋》觀后感：人人事事
監(jiān)理部組織**了經(jīng)典話劇《立秋》，貫穿全劇的“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè);人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤”，以及處于歷史漩渦、時代變革、局勢動蕩的那些先輩所做所想，令我們看完話劇后，心情久久不能平靜，話劇的思想將令我們受益終生。由山西省話劇院創(chuàng)作的大型歷史話劇《立秋》，主題鮮明，立意深刻，是一部集思想性、藝術(shù)性與觀賞性于一體的優(yōu)秀舞臺劇。該劇講述了曾經(jīng)輝煌一時的豐德票號，在**初年時局動蕩、國運衰微的形勢下，面臨生死存亡的考驗，最終由盛而衰的故事，揭示了晉商衰敗的重要原因及自身的歷史局限性，啟人思索，促人反思，催人奮進，具有很強的思想性。
**《立秋》后我們有五點收獲，一是敬業(yè)：敬業(yè)是一個人對自己所從事的工作負(fù)不負(fù)責(zé)的態(tài)度，是人們在某集體的工作中，嚴(yán)格遵守職業(yè)道德的工作態(tài)度。特別是在我們的監(jiān)理行業(yè)，只有專業(yè)才能成為合格的監(jiān)理：
廉潔奉公、為人正直、辦事公道，才能具有最基本的監(jiān)理操守，只有具有敬業(yè)精神的人才不會做出有損公司名譽和利益的事，讓公司更誠信于人。二是謹(jǐn)慎：謹(jǐn)慎是一種科學(xué)的工作態(tài)度，她能讓你聽取不同方面的意見，冷靜分析處理問題;我們監(jiān)理工作要講究的是事前有依據(jù)，事中留痕跡，事后有證據(jù);如果我們沒有謹(jǐn)慎的工作態(tài)度，在沒有足夠依據(jù)而做出錯誤的監(jiān)理指令，那不但有損我們監(jiān)理形象，還會讓我們失信于人。
所以監(jiān)理人員必須具有謹(jǐn)慎。
《立秋》觀后感：復(fù)雜關(guān)系
話劇立足于立秋這一天，在宏大的舞臺上把復(fù)雜的社會家庭關(guān)系、多樣化的人物性格，通過強烈的矛盾沖突，恰當(dāng)好處地充分展示出來。馬家遭受了一次又一次的打擊。先是天津豐德票號牌匾被砸，緊接著各地票號分行紛紛發(fā)來急電，各地銀行經(jīng)理趕來議事;再是與馬洪瀚交好多年的老友許凌翔支持票號入股國家銀行，這大大與馬洪瀚所堅持的相違背，而馬洪瀚也只能忍痛將馬凌翔父子的股份清出豐德票號;接著，馬洪瀚之女馬瑤琴，在繡樓上等了許昌仁六年最后卻等來許昌仁帶回愛人，這不止給瑤琴，也給馬家?guī)沓林氐拇驌?而馬洪瀚之子馬江濤，由于熱愛唱戲而離家，在立秋這一天作為戲子回家唱戲，馬洪瀚雖認(rèn)出了自己的兒子，然而父子最終卻無法破鏡重圓，馬江濤依舊選擇自由追求自己所愛。
這一件又一件事給馬家?guī)砹藶?zāi)難。為了維護豐德票務(wù)公司的聲譽，馬洪瀚在母親的通知下，最終使用了馬家13代人保存的財產(chǎn)。
讓我印象最深的是第四場“馬家大院園林”里，當(dāng)馬家人知道許昌仁有變后對待這件事情的不同態(tài)度。馬洪瀚這個一家之主，他固執(zhí)，面對票號深陷水深火熱之中，他仍堅持固守不改革，而對于自己的女兒瑤琴他也絲毫不改變傳統(tǒng)觀念，堅持沒有人來娶瑤琴絕對不讓她下繡樓;而作為母親的鳳鳴，自己深知繡樓上的苦，為了女兒的幸福也懇求老太太不要再讓瑤琴上繡樓;許昌仁，這個一直把瑤琴當(dāng)成親妹妹的人，在英國留學(xué)時已經(jīng)偷偷叫瑤琴放腳，多讀書，叫她去看外面的世界，當(dāng)徐洪瀚發(fā)怒要瑤琴繼續(xù)回到繡樓上時他還繼續(xù)支持瑤琴下繡樓去看看外面的世界;而文菲這個“外來人”，面對瑤琴這個“情敵”，也“慷慨”地為她提供了教育的機會;馬家最受尊敬的馬老太太，居然也支持自己的孫女外出尋求自己所愛，“替咱山西大院女人爭口氣”;瑤琴，這個在傳統(tǒng)下成長的女孩兒，也想沖破禁錮去上學(xué)。
話劇觀后感15篇
大家應(yīng)該都有寫作文的一些經(jīng)驗吧，通過寫作能提高人們的各項能力素質(zhì)，好的作文，不僅在考試上可以獲得高分，也能提升自我價值。精彩的作文創(chuàng)作之前有什么具體的要求？我們的小編特意搜集并整理了話劇觀后感15篇，為方便后續(xù)閱讀，請你收藏本文。
話劇觀后感【篇1】
11月15日，黨支部組織黨員職工赴林州市參觀學(xué)習(xí)，接受紅旗渠精神教育。在過去的記憶中，紅旗渠的建設(shè)是一種壯舉，紅旗渠的精神激勵著一代又一代的后人，但身臨其境，遠(yuǎn)看山水，近看圖片，當(dāng)一步一步的走近紅旗渠，了解紅旗渠，認(rèn)識紅旗渠后，真正感受到紅旗渠設(shè)計者們的創(chuàng)新、建設(shè)者們的艱辛和領(lǐng)導(dǎo)者們的合心時，我心靈深處又一次受到強大震撼。
紅旗渠是二十世紀(jì)六十年代林縣人民在條件十分艱難的情況下修建的，從太行山的山腰引漳入林，這項工程被世人稱之為“人工天河”，在國際上被譽為世界第八大奇跡。當(dāng)年的自然環(huán)境極其惡劣，不僅缺少機械設(shè)備和技術(shù)水平，還有三年的自然災(zāi)害也給林縣人民的生活帶來了巨大的困難，缺衣少糧十分艱苦。就是在這樣極端惡劣的自然環(huán)境下，林縣人民用自己的智慧和雙手，不畏艱險、不畏困難、團結(jié)協(xié)作、無私奉獻(xiàn)，用血淚和汗水澆灌出舉世聞名的人工天河紅旗渠，創(chuàng)造歷史又一奇跡。如今的紅旗渠，早已不是一項單純的水利工程，她是民族精神的又一座豐碑。她與偉大的“延安精神”、“西柏坡精神”一脈相承，是中華民族插在太行之巔的一面精神旗幟。
紅旗渠的艱苦修建，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨為人民所想，為人民辦實事，為人民辦好事的原則，人民的利益高于一切。紅旗渠的修建，是林縣黨員干部執(zhí)政為民的一個光輝典范。紅旗渠精神就是身先士卒、無私奉獻(xiàn)的精神，蘊含著黨的領(lǐng)導(dǎo)、群眾基礎(chǔ)、干部作風(fēng)、革命事業(yè)的豐富內(nèi)涵和精神力量，體現(xiàn)了黨員干部和群眾吃苦耐勞、戰(zhàn)天斗地、不怕犧牲、無私奉獻(xiàn)、勇敢頑強的拼搏精神，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨員的先進性和工作作風(fēng)，體現(xiàn)了中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)和豪情壯志。紅旗渠精神是時代的呼喚，是事業(yè)的感召力，是我們這個時代大力弘揚的一種精神，這種精神也是振興中華民族宏偉大業(yè)不可缺少的凝聚力。
林縣人民以“自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)，團結(jié)協(xié)作，無私奉獻(xiàn)”的16字精神建成紅旗渠，實現(xiàn)了“青山綠水、麥香倉豐”的林縣夢給了我很多感想。這種精神，是不滿足于現(xiàn)狀，積極進取、敢為人先的開拓創(chuàng)新;是面臨困境時吃苦耐勞、不畏艱難，不達(dá)目的誓不罷休的艱苦奮斗;是腳踏實地、一切從實際出發(fā)，科學(xué)謀劃的實事求是。雖然在新的時代，新的社會下，像過去那樣艱苦的社會環(huán)境不會再有了，我們的工作生活條件得到了極大改善。然而，創(chuàng)業(yè)難，守業(yè)更難，世界發(fā)展目前處在新的轉(zhuǎn)型發(fā)展時期，我們更應(yīng)居安思危，認(rèn)真學(xué)習(xí)領(lǐng)悟紅旗渠這16字精神，將這股精神力量再次融入到工作中，精神力量是無窮的，我們黨帶領(lǐng)人民戰(zhàn)勝困難、成就偉業(yè)，靠的就是理想、靠的就是信念、靠的就是作風(fēng)。在這里特別感謝林州市中青文化培訓(xùn)中心這次的培訓(xùn)課程，讓我們?nèi)w干部職工受到了深厚的紅旗渠精神熏陶，感謝班主任楊老師縝密的課程安排以及帶班老師辛勤的付出，我代表全體黨員職工祝愿林州市中青文化培訓(xùn)中心越辦越好，將紅旗渠精神傳遍大江南北。
作為一名共產(chǎn)黨員，我將深刻領(lǐng)悟紅旗渠精神的內(nèi)涵，在實際工作中，牢記為人民服務(wù)這一宗旨，不斷提升思想境界，帶好頭、作表率，練就過硬本領(lǐng)，為單位發(fā)展和建設(shè)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
話劇觀后感【篇2】
1 . 追求環(huán)保是你我的心愿，參與環(huán)保是你我的責(zé)任。二（）陳慧潼鮮花再美仍需綠葉托，地球再壯也有生病時。三（）文焌雅共創(chuàng)綠色校園，美化學(xué)習(xí)環(huán)境。二（）余志宏愛青山綠水，愛藍(lán)天白云，讓生命在愛中每時每刻充滿活力。
2 . 果然，稀稀落落的雨點落了下來，掉到地面，立刻變成了一個個帖銅錢般大小的水印。不一會兒，雨點就像斷了線的珠子，漸漸連成了線。打在玻璃上啪啪作響。忽然，一道閃電劃破天空，轟隆隆幾聲大作。這時，雨下得更大了，像瓢潑似的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望去，天地之間如掛起了一幅巨大的雨簾。
3 . 天空中，烏云翻滾著，奔騰著，從四面八方漫過來，整垛整垛地堆積，越來越密，像千軍萬馬直先向屋頂壓了下來。遠(yuǎn)處的大山灰蒙蒙的，被天邊的烏云壓得喘不過氣來了，被壓得低低的天空，仿佛預(yù)示著一場暴雨就要來臨。
4 . “轟隆隆——”幾陣?yán)茁?，黑云象一群奔騰咆哮的野馬。一層層漫過頭頂，越聚越厚，越壓越低，好像站在樓頂就能扯一片下來。太陽嚇得不知道躲哪去了，就好像誰一下把時鐘撥到了晚上，天地間一片漆黑。
5 . （）制冷兩三個小時就關(guān)閉，然后打開電扇吹風(fēng)，降溫又省電。（凌曉莉）
6 . 雨越下越大，像千千萬萬的珠子從空中砸了下來，氣勢十分龐大。大雨滂沱，電似火龍，霹靂震天。透過玻璃望去，遠(yuǎn)處什么也看不清，大地被一層水霧籠罩著，像給大地蒙上了一層白紗。屋檐上的水多了起來，拉成一條線。大樹小樹在雨里歡快地跳舞，小草也扭動著纖柔的腰肢，歡迎暴雨的來臨。
7 . 控制能源消耗，創(chuàng)就節(jié)能典范。（黎小莉）
8 . 開源求發(fā)展，節(jié)能創(chuàng)效益（運輸綜合部）
9 . 狂風(fēng)卷著豆大的雨珠像無數(shù)條鞭子，狠命地撞擊著窗玻璃，發(fā)出叮叮鐺鐺的聲音，雨水順窗臺直往下流。雨落在樹梢上，像梳洗著柔軟的長發(fā)；雨落在房屋上，騰起一團煙霧，發(fā)出啪啪的響聲；雨落在地面上，濺起朵朵水花，土地好像綻出了一個個笑的酒窩，天地被一幅巨大珠簾覆蓋了。
10 . 風(fēng)颮電擊：颮：強風(fēng)突然發(fā)作。風(fēng)雨雷電交加。表示風(fēng)氣或某種現(xiàn)象極盛。
話劇觀后感【篇3】
你是否記得第一次青春的萌動?你是否安然享受父母為你的付出?你是否在婚禮前慌張無措?你是否面對死亡充滿恐懼?你是否總是終日忙碌而依然迷茫?
或者，你是否總是在失去的時候才懂得珍惜?
《我們的小鎮(zhèn)》是美國劇作家桑頓懷爾德的作品，該劇曾獲1938年美國普利策獎。
這部話劇的情節(jié)在現(xiàn)在這個喧囂的年代看來確實是太平淡了，沒有高潮起伏;沒有幽默的語言;沒有華麗的背景。作者用低入泥土的視角，以兩個家庭為主線，敘述了一群普通而快樂的人，生活在一個恬靜而普通的小鎮(zhèn)。如同你我一樣，他們平平凡凡地經(jīng)歷著出生，成長、婚育和死亡。但當(dāng)因難產(chǎn)離世的女主角艾米莉的靈魂回到曾經(jīng)記錄著她的笑聲的地方，她才猛然發(fā)現(xiàn)，那些平凡和瑣碎，那些平淡和簡單，是那樣的美好和珍貴。原來活著的人們從來沒有認(rèn)識到生活的真正意義。。。
作者桑頓懷爾德堅信，“在活著的時候真正地認(rèn)識到此時此刻生活的價值，生活才會是有意義的” 。這樣一部話劇，放在清明檔期，很是應(yīng)景。它讓我們在懷念逝者的時候，也認(rèn)真想想活著的我們的意義。它傳遞給我們一種優(yōu)雅、清新的氣息，讓我們在喧囂繁忙的的都市生活中尋得片刻的寧靜、平和與愉悅。
失去了才知道珍惜，幾乎我們每個人都有這種感覺。但大多數(shù)人感慨過后又恢復(fù)原態(tài)，生活還是按照原來的軌跡。真正把感悟付諸行動的人少之又少。
樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不在。我們總以為來日方長，還有時間，于是很多事想做卻一直沒有做，很多朋友想見卻一直沒有見，很多地方想去卻一直沒有去。而等到哪天要做了要見了要去了，卻再也沒有機會了。。。
所以，
去愛吧，像不曾受過傷一樣;
歌唱吧，像沒有人聆聽一樣;
跳舞吧，像沒有人欣賞一樣;
工作吧，像不需要金錢一樣;
話劇觀后感【篇4】
4月20日晚，有幸觀看了經(jīng)典話劇《立秋》，貫穿全劇的“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè)；人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤”，以及處于歷史漩渦、時代變革、局勢動蕩的那些先輩所做所想，令我看完話劇后，心情久久不能平靜，話劇的思想令我受益終生。
由山西省話劇院創(chuàng)作的大型歷史話劇《立秋》，主題鮮明，立意深刻，是一部集思想性、藝術(shù)性與觀賞性于一體的優(yōu)秀舞臺劇。該劇講述了曾經(jīng)輝煌一時的豐德票號，在民國初年時局動蕩、國運衰微的形勢下，面臨生死存亡的考驗，最終由盛而衰的故事，揭示了晉商衰敗的重要原因及自身的歷史局限性，啟人思索，促人反思，催人奮進，具有很強的思想性。
該劇主人公、豐德票務(wù)公司總經(jīng)理、馬家大院院長馬洪翰的獨子，不愿意繼承票務(wù)公司的祖業(yè)，從此再也不回劇團打球。他送去西洋留學(xué)，準(zhǔn)備將來助自己一臂之力的未婚女婿———許凌翔之子許昌仁，學(xué)成回國時卻帶著留學(xué)女友，并且搖身一變成了國家銀行的籌備人員。他鐘愛的女兒遵循祖制在繡樓上獨守了六年，遭遇情變打擊痛不欲生，最后悄悄離家出走赴上海求學(xué)，歷史悲劇自然也造成生活其中人們的人生悲劇。
故事由兩條主線展開：一是如何發(fā)展企業(yè)和家庭，以應(yīng)對時代的變化；二是不同生活和世時代代命運之間的復(fù)雜感情。由此產(chǎn)生一對對矛盾，而一對對矛盾又將故事情節(jié)推上一個個高潮。最后面對全國的擠兌風(fēng)潮，馬母深明大義，毅然將馬家13代積攢下來的“家底”（數(shù)十萬兩黃金）用于兌換全國客戶的銀票，馬家也由此走向衰落，但保住了馬家百年積攢下的信譽。
當(dāng)天晚上的演出非常成功，每一小場結(jié)束，觀眾都報以熱烈的掌聲，在全劇終演員逐一謝幕的時候，劇院響起了經(jīng)久不息的掌聲，我想除了演員們出色的演技，更多的，還是大家聯(lián)想到了更多的東西，比如愛國、比如敬業(yè)……
我認(rèn)為此話劇應(yīng)有三點收獲，第一點，那就是該話劇貫穿于全劇的一句話“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè)；人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤。勤奮、敬業(yè)、謹(jǐn)慎、誠信?！保@在道德淪喪、民風(fēng)不古的現(xiàn)代社會有著積極的指導(dǎo)和警醒的作用，當(dāng)年晉商就是執(zhí)著著這樣的信仰，才完成了“貨通天下、匯通天下”的偉業(yè)，完成此業(yè)無他，唯有誠信、敬業(yè)耳；第二點，那就是我們要學(xué)會用發(fā)展的眼光看問題、解決問題，“變則通”，晉商的祖輩就是靠著走西口推獨輪車來完成原始積累的，后來他們通過販茶、販絲走上錢莊的道路，也無一不是“與時俱進”而發(fā)揚光大、大展宏圖的，作為他們的后人，沒有領(lǐng)會祖先經(jīng)商之精髓，用“科學(xué)的發(fā)展觀”不斷調(diào)整經(jīng)營方式、策略，偏重于“守碑護門”的思想，導(dǎo)致最后走向衰亡，這是那個時代的人局限所在，也是一種時代的悲哀。
試想一下，如果山西銀行的改革成功，我們的銀行基礎(chǔ)和實力不會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過歐洲和美國嗎？歷史可以改寫；第三，這是最重要的，那就是珍惜我們和平的時代，熱愛我們的國家。民國初年、時局動蕩，城頭變換大王旗，在那樣一個充滿了未知數(shù)的時代，良性經(jīng)營幾乎只是個夢想，國運衰微，外國列強在中國盤剝，我們的民族工業(yè)、人民財產(chǎn)都受到了前所未有壓榨，試想在那個年代你能悠閑的享受車生活么？
不能！所以，我認(rèn)為我們應(yīng)該更加愛護我們的國家。可能有人認(rèn)為**的領(lǐng)袖不好，想推翻他，但你要知道，一旦我們的政權(quán)被推翻，那些美國、法國、日本別有用心的國家就會以民主解放的名義分裂我們的國家，我們就會成為大國的羔羊。
“敬業(yè)、謹(jǐn)慎、勤奮、誠信”再加“愛國”我與諸君共勉！
話劇觀后感【篇5】
感謝冬冬邀請我去現(xiàn)場觀看了話劇《我們的小鎮(zhèn)》。親臨現(xiàn)場，真的感覺很棒。終于理解文藝生活的真正內(nèi)涵。該話劇反映每個人出生、成長、戀愛、婚育和死亡以及生活意義的話劇作品。在活著的時候真正認(rèn)識到此時此刻生活的價值，生活才會是有意義的。
教導(dǎo)我們珍惜生命，珍惜身邊的每一個人，不要等到失去時才懂得珍惜。從一個死者的角度從闡述生命的價值。假如給死者一天的時間，讓他們回到自己曾經(jīng)生活的世界，他們感受到的全都是美好。為什么我們活著的人不能試著轉(zhuǎn)變一下思維去思考呢?無語橫生的社會，我們無法改變，能改變的只是自己看問題的角度和思考方式。真正放下是否觀，放下得失心，我們才會真正的快樂。如果不能完全放下，那么偶爾的休憩總是可以的。
遠(yuǎn)離城市嘈雜的喧囂，在那兒，你可以找到自己想要的寧靜，一片凈化心靈的土壤，一份閑適的心情。
我想我漸漸喜歡上了有主題的話劇及適當(dāng)?shù)奈乃嚿睢?/p>
話劇觀后感【篇6】
2012年4月11日在我校(河北工程大學(xué))網(wǎng)主頁上**了河北劇團由真實故事改編的話劇《約定無期限》在我校的演出，之后我深感遺憾，因為我沒能在現(xiàn)場**！在過去的兩個小時里，我講述了一個感人而又含淚的故事：
河北農(nóng)業(yè)大學(xué)園藝系果樹專業(yè)93（01）班學(xué)生李寶元在太行山實習(xí)期間突發(fā)疾病，在他住院期間同學(xué)們組織系同學(xué)為他捐款治病，但終究是病魔難纏，最后李寶元與老父親黯然回家，1996年10月李寶元因病去世，收到李寶元去世的消息后同學(xué)們痛哭流淚，傷心欲絕，然同學(xué)們并沒有忘記他們之間的情誼，做出了一個不算約定的約定---替李寶元為他的父母盡孝！
15個春秋，15張匯款單，56封信，這是怎樣的堅持;怎樣的友誼;怎樣的不算約定的約定!15年來兩位老人在他們的信中慢慢減輕了失去兒子的痛苦，找到了活下去的希望，他們用愛溫暖了老人已冰凍的心靈；他們用實際行動證明了人世間到處充滿了愛。他們讓老人覺得他們就是老人的子女。
在他們身上，我看到了一種執(zhí)著，一種愛，一種樸素高貴的人性之美！
93（01）使我們當(dāng)代大學(xué)生的榜樣。他們用自己的行動來解釋自己的人生觀和價值觀！我是班上的骨干。我認(rèn)為這是一個很好的教育話題。我想以此為基礎(chǔ)開一個主題班會，讓同學(xué)們都能感受到93（01）班敢于承擔(dān)責(zé)任，信守承諾！
一件樸實無華的小事，卻是十五年不間斷的堅守和承諾，內(nèi)容真實而深刻，震撼人心，演繹了一曲中華傳統(tǒng)美德的贊歌，讓我們聆聽到奉獻(xiàn)、真誠、責(zé)任、溫情，正是新時代社會主義榮辱觀的鮮活事例，是中華民族傳統(tǒng)美德的延續(xù)。通過這個故事，我們可以感受到，中華民族的傳統(tǒng)美德不是千里之外的教條，也不是空洞的說教。它們是真實的，可以感受和學(xué)習(xí)！
看完了《約定無期限》不知道什么時候我的臉上已布滿淚水，他讓我看到了同學(xué)間的友誼，那份真情，那句不拋棄，不放棄！看到了人們之間的友善相處，不是利益而交！作為當(dāng)代大學(xué)生，我們應(yīng)該從小事做起，不求回報地講誠信
助人為樂，為人民服務(wù)，培養(yǎng)愿意為祖國貢獻(xiàn)的社會責(zé)任感！
作為一名當(dāng)代大學(xué)生，我們的人生觀、價值觀應(yīng)該是服務(wù)人民奉獻(xiàn)社會，信守承諾，我們要積極踐行馬克思列寧主義、中國特色社會主義共同理想，以中華民族的傳統(tǒng)美德為標(biāo)尺，引領(lǐng)時代潮流，團結(jié)共進，堅持不懈，持之以恒，為祖國美好的未來努力奮斗！
話劇觀后感【篇7】
在尋求真理的長征中，惟有學(xué)習(xí)，不斷地學(xué)習(xí)，勤奮地學(xué)習(xí)，有創(chuàng)造性地學(xué)習(xí)，才能越重山，跨峻嶺。
——題記
漫步于校園之中，時常能看見我們敬愛的華羅庚先生的名言懸掛在墻上。心中不免暗想：華羅庚先生的求學(xué)之路一定十分順暢，才會如此的成功！而對于父母時常提起的向華羅庚學(xué)習(xí)，我亦以他的天生才智加以搪塞。直至看了《少年華羅庚》，我的心受到了巨大的震撼——未曾想，這位科學(xué)巨匠因拿不出學(xué)費、中途退學(xué)，而只有初中文憑。他是如何成長為一代國際領(lǐng)袖數(shù)學(xué)家？他是如何深深地影響著中國的數(shù)學(xué)史的？我在舞臺劇中找到了答案。
初對華羅庚產(chǎn)生敬佩，是看見他解題時的一絲不茍，整潔的作業(yè)本上寫滿了所有題目的演算過程。由于家境貧困，他被迫輟學(xué)，回到家鄉(xiāng)幫助父親料理雜貨鋪。他一邊幫助父親在只有一間小門面的雜貨店里干活、記賬，一邊繼續(xù)鉆研數(shù)學(xué)。顧客來了就幫助父親打算盤、記賬，顧客一走就又埋頭看書演算起數(shù)學(xué)題來。有時入了迷，竟忘了接待顧客，甚至把算題結(jié)果當(dāng)作顧客應(yīng)付的貨款。父親又氣又急，要強行把書燒掉。爭執(zhí)發(fā)生時，華羅庚總是死死地抱著書不放。對我們而言那僅僅是一本微不足道的書，而對少年時期的華羅庚而言，是他的希望！可我們呢？父母辛辛苦苦賺錢養(yǎng)家，還要供給我們讀書。我們卻在上課時不認(rèn)真聽講，一看見難題就不愿多動腦筋，只等著老師的講解。完全沒有華羅庚先生那不屈不撓、追求真理的精神?！渡倌耆A羅庚》讓我懂得了學(xué)習(xí)的重要、以及孜孜不倦、刻苦求學(xué)的精神。
“故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨”。華羅庚被一場傷寒病拖垮，導(dǎo)致一條腿失去知覺，而一向支持他的趙校長也不理解他。可他并沒有在病痛與喪母的傷心中屈服。華羅庚重新站起，堅持己見，在“數(shù)學(xué)之路”上艱難跋涉。最終他將嘔心瀝血寫成的論文發(fā)表，轟動學(xué)術(shù)界。得到了大家的認(rèn)可和敬佩。《少年華羅庚》讓我看到了永不言敗、迎難而上的毅力。
“天賦豐厚，多才好學(xué)，學(xué)通中外，史匯古今，見識淵博，論著充棟。他的生平工作和貢獻(xiàn)，比比顯示于他經(jīng)歷步過的廣泛數(shù)學(xué)領(lǐng)域中，皆于可深入處即深入探雋，可淺出的即淺明清澈，能推廣的即面面推廣，能抽象的即悠然抽象……”如此多高度的評價，用來形容華羅庚并不為過。他，是20世紀(jì)的偉人；是當(dāng)代自學(xué)成才的數(shù)學(xué)巨匠。我們要向華羅庚先生學(xué)習(xí)，以永不言敗、迎難而上迎接挑戰(zhàn)；以孜孜不倦、追求真理面對生話。我們要從小立志，努力學(xué)習(xí)，將我們深深愛著的祖國建設(shè)的更加富強、更加繁榮昌盛！
話劇觀后感【篇8】
我觀看了話劇《老阿姨》。這部話劇是根據(jù)全國道德模范、感動中國人物——龔全珍的真實事跡改編的。
曾任江西省蓮花縣南皮小學(xué)校長的龔全珍，無怨無悔地投身于江西省蓮花縣的教育和愛心事業(yè)。退休后，她是社區(qū)的輔導(dǎo)員，永遠(yuǎn)保持本色，永不落伍，為和諧社會服務(wù)的奉獻(xiàn)精神永遠(yuǎn)閃耀在她身上。她是年逾90，有著60年黨齡的老黨員，他是甘祖昌將軍的妻子，只因為丈夫的一句話：
“活著就要為國家做事情，做不了大事就做小事，干不了復(fù)雜重要的工作就做簡單的工作，決不能無功受祿，決不能不勞而獲?！彼桶阉囊簧砹x無反顧地奉獻(xiàn)出來了。帶著她的信仰用整個后半生做了忠誠的實踐。
他的付出不是為了讓人看到，但是看到的人無不感動于她的無私奉獻(xiàn)。
話劇《老阿姨》情感真摯，再現(xiàn)了革命者開國將軍甘祖昌和全國道德模范龔全珍同志一生中最為閃光的歷史畫面，生動而真實地表現(xiàn)出共產(chǎn)黨員堅守信仰、淡泊名利、艱苦風(fēng)斗、無私奉獻(xiàn)的精神，一個個生動的場景，一句句感人的話語把觀眾帶回到甘祖昌將軍。龔全珍老人在江西省蓮花縣捐資助教，扶貧救困、為家鄉(xiāng)修水利、建電站、辦教育等建設(shè)社會主義新農(nóng)村的美好時光，甘祖昌將軍為農(nóng)民服務(wù)一生、成為龔全珍老阿姨靈魂引路人的系列撼人心魄的場面，無不讓大家心靈獲得洗禮、深受教育。
在看這部戲的過程中，我深深地感受到，甘祖昌將軍和龔全珍老人過著一種非常樸素的生活，心中有著老百姓。他們的精神世界無比豐富和幸福。我決定要以龔全珍同志為榜樣，在自己平凡而簡單的崗位上，做著力所能及的工作，發(fā)揚“團結(jié)、創(chuàng)新、務(wù)實、奉獻(xiàn)“的江西公路人精神。
上周日的夜晚，反映龔全珍事跡的《老阿姨》在觀眾長久不息的掌聲中圓滿落下帷幕。作為一部黨的群眾路線教育實踐活動必看的教育劇少了“高大上”的說教，多了一份真實和真情。全局6場戲、觀眾12次掌聲，充分凸顯了該劇的成功，成為我們永久而又閃亮的記憶。
話劇觀后感【篇9】
教育與傳媒學(xué)院王楊
《星火》燎原
《星火》話劇早在2002年10月，為號召本校學(xué)生響應(yīng)團中央的“大學(xué)生志愿服務(wù)西部計劃”，學(xué)生會決定策劃排演的一部反映大學(xué)生援藏題材的話劇,并定名為《星火》。自此開始，《星火》話劇成為每一名齊齊哈爾大學(xué)學(xué)子的必修課。在對劇情不斷豐富之后，每年新生入學(xué)后都要進行演出。
《星火》是中國特色主義研討會學(xué)生自編、自拍、自導(dǎo)、自演的校園話劇，是獻(xiàn)給全校師生的精品節(jié)目。該劇改編自我校經(jīng)濟與管理學(xué)院2001屆畢業(yè)生張良國的作品，他畢業(yè)后毅然投身西藏建設(shè)，將人生目標(biāo)定位在世界第三極，實現(xiàn)了人生價值。它是根據(jù)我校54名畢業(yè)生志愿服務(wù)西部的工作，經(jīng)過藝術(shù)加工而成。
《星火》話劇，作為齊齊哈爾大學(xué)的保留品牌節(jié)目，影響了一屆又一屆畢業(yè)生，也同齊齊哈爾大學(xué)一起見證了齊齊哈爾大學(xué)新生的成長。它對同學(xué)的影響是重大且意義深重的。幫助同學(xué)們樹立了正確的人生觀、價值觀、世界觀。
在這個復(fù)雜的世界里，做學(xué)生的向?qū)?，引?dǎo)他們走向正確的方向。它不僅是對當(dāng)代學(xué)生的紀(jì)念，也是對張良國等學(xué)生的紀(jì)念。對社會有益的人是不會被社會遺忘的。他留下的巨大精神財富將感染齊齊哈爾這片熱土上的每一位師生。
現(xiàn)如今，放眼望去，大學(xué)里盡是滿眼的80后、90后。有人預(yù)言80后是垮掉的一代，也有人說90后也是垮掉的一代。但經(jīng)過12年的努力，站在大學(xué)校園里，我們發(fā)現(xiàn)未來非常渺茫。
無論是工作、繼續(xù)教育還是出國，我們都在努力接受知識，努力讓自己成長，讓自己接受鍛煉。我們需要向世界證明，80后和90后不是垮掉的一代。我們有足夠的能力將來成為世界的主人。
記得剛剛看《星火》話劇的時候，有落淚過，有感動過，更多的是對自己的激勵與鼓勵。尤其是剛剛?cè)雽W(xué)的我，對未來充滿了太多的好奇與憧憬，但《星火》話劇卻讓我感到，現(xiàn)實是那么的觸手可及，夢想也不是那么的遙遙無期。夢想掌握在我們自己手中，我們正通過自己的努力逐步實現(xiàn)它。
榜樣的力量是無窮的，它在鞭策著我們，在鼓舞著我們，它讓我們學(xué)會思考，自己將來要做哪一種人，它教會我們，人生不只在于索取，更多的，在于奉獻(xiàn)自己。
我們應(yīng)該奉獻(xiàn)青春，奉獻(xiàn)時間，奉獻(xiàn)生命的每一點，這是我們作為當(dāng)代大學(xué)生的責(zé)任和使命。我們不是這個社會的小公主或小皇帝。我們是這個社會的公民。我們比普通人承擔(dān)更多的責(zé)任。國家的發(fā)展，社會的繁榮，都落在了我們的肩上。
作為一個大學(xué)校園，你所想的是如何平靜地度過，或者你想為校園和社會留下什么?！缎腔稹吩拕ξ覀兌?，就像是一個全新的起點，讓我們突然間明確了自己的目標(biāo)，找到了自己的理想，看到了自己的未來。
所以我們被感動了。很多大學(xué)生加入了青年志愿者隊伍。把你的行為融入社會，盡你所能給每個需要幫助的人送去溫暖。
“鳥還巢”活動中，我有機會參與其中。當(dāng)我走出校園，站在社交舞臺上時，我發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)告別了象牙塔的夢想，告別了真實的社會是什么樣的現(xiàn)實。有許許多多的人正需要我們的關(guān)懷，需要我們的幫助。
看到爺爺奶奶高興我們的到來，看到她們對關(guān)愛的渴望。也許我們能給與的并不多，一下午的陪伴，幾句閑聊，或者是我們盡力而為的幫助他們做一些家務(wù)活動，分擔(dān)一下老人的憂愁?？删褪沁@些看起來微乎其微的小事，卻換來了眾多老人的快樂。
很多時候我們都不能像張良國那樣做出驚天動地的舉動，但這些平凡的使情也證明了我們的使命感和責(zé)任感。因為在社會上需要幫助的不僅僅是西部同胞，還有需要幫助的人。大學(xué)生的素質(zhì)往往體現(xiàn)在這些地方。正是通過一點一點的服務(wù)行動，讓社會逐漸認(rèn)同我們，接受我們，讓大家認(rèn)識到，80后、90后不是垮掉的一代，這是有理想、有抱負(fù)的一代，這是逐漸強大得以代。
這一代人有強烈的責(zé)任感、使命感，他們將托起新中國更大的明天！
齊齊哈爾大學(xué)大學(xué)生支教活動一直在進行著。由于專業(yè)的緣故，所以與許多支教的大學(xué)生有接觸。他們有的，就近在齊齊哈爾邊遠(yuǎn)的地區(qū)支教，而眾所周知的“心翼”支教團，更是跨越了地區(qū)的限制，走進了山區(qū)，走進了那些個眾多的不為人知的山溝溝里，為那里的渴望知識的孩子帶去希望與祝福。
“心翼”支教團所抵達(dá)的地區(qū)很偏遠(yuǎn)，偏遠(yuǎn)到我們無法想像。條件特別艱苦，可是我們的同學(xué)就是堅持了下來。因為他們看到了一雙渴望知識的眼睛，看到了孩子對知識的依賴，這是當(dāng)代大學(xué)生支持自己進步的責(zé)任和使命。
沒有人放棄，沒有人放棄，每個人都在努力使自己的事情盡可能完美。志愿服務(wù)西部邊遠(yuǎn)山區(qū)，這正是在《星火》話劇中，同學(xué)們得到的啟發(fā)。幫助更多需要幫助的人，給更多的人帶來關(guān)愛和溫暖，努力踐行當(dāng)代大學(xué)生對社會和國家的誓言。
奉獻(xiàn)是一種幸福，她們說。于是我們感動了，社會感動了，中國感動了。感動于當(dāng)代大學(xué)生的執(zhí)著與努力，感動于當(dāng)代大學(xué)生的無私奉獻(xiàn)，感動于當(dāng)代大學(xué)生以國家責(zé)任為己任。
他們的責(zé)任感是思想上有“今日之責(zé)任，不在他人，而全在我自己”的觀念。
我們的生命掌握在自己手中。我們應(yīng)該為自己，為學(xué)校，為社會，甚至為國家負(fù)責(zé)。我們要全力以赴做好每一件事，完成每一項任務(wù)，這樣才能更好地肩負(fù)起國家的責(zé)任。
我向當(dāng)代大學(xué)生致敬，他們沒有因為自己衣食富足、文化高深而忘記貧窮，在物欲橫流的今天，至少他們的行動證明我們還沒有完全沉迷于物質(zhì)的追求以及對自我的關(guān)注，我們當(dāng)中仍有人惦記著別人的生存狀態(tài)。
幾千年的道德教化中，那些所謂的道德楷模要我們樂于助人，去私存公，多為別人著想，當(dāng)同時又否定個體對利益的追求，更何況這種道德上被打上鮮明的等級與宗法印記，道德只存在于同意階層以及具有宗教關(guān)系的人之間。然而生命無法放棄對其存在所必須外物的追逐，所以道貌岸然的偽君子過度形成了，表面之乎者也，然而冠冕唐歡的裝飾下，背地里卻是損人利己的小人。最終的結(jié)果是，最有禮貌、最有道德的中國人對周圍的人表現(xiàn)出無限的冷漠和忽視。
顯然，這是道德教化與人之本性相互作用形成的怪胎。不過我們這些當(dāng)代大學(xué)生沒有被傳統(tǒng)所淹沒，而是將對聞名的演繹提高到一個新的高度，賦予了人文精神的文化特質(zhì)。
扛起自己的責(zé)任，做好中國的接班人，這是我們迫在眉睫的任務(wù)。我們要向世界證明，我們的存在，我們的強大。
感謝《星火》話劇，呼喚了我們心底最本質(zhì)的靈魂，讓我們懂得為他人而努力，讓我們懂得了付出的快樂，讓我們看到了大學(xué)生的進步。《星火》話劇所樹立的榜樣，讓我們尊重、敬重。榜樣的力量正在鞭策著我們不斷前進，榜樣的力量正督促我們在人生的道路上不斷前進。
我們在感動的同時，也默默的激勵著自己?！缎腔稹凡粌H僅是一部話劇，更是一個很好的課堂，讓我們看到了他人的偉大，自己的渺小，也讓我們瞬間懂得了，自己的偉大來自于自己的無私奉獻(xiàn)，來自于自己身上的責(zé)任。我們要為榜樣敬禮，我們也要向榜樣學(xué)習(xí)，我們也要把我們的青春耕耘在這片偉大的熱土上，我們也要把我們的感動留在那片需要我們的土地上。
我們正在成長，我們正在接受全社會人民的審視，《星火》話劇一年又一年的上演，但留給人的啟發(fā)確是各不相同的。它所傳遞下來的精神，正如星星之火，以燎原之勢在齊齊哈爾大學(xué)蔓延開來，影響著你，影響著我。
話劇觀后感【篇10】
阿羅西斯修女演得最好。人物和演員幾乎融為一體，天衣無縫。一位生活在當(dāng)代的年輕的女性，擁有美好的生活、豐富的社交的女性，怎么能把一位50年前修道院里典型的虔誠而刻板的修女演得那么神似，氣質(zhì)那么貼合，對我來說真是個謎。
詹姆斯修女是一個毫不費力的表演。如果不是節(jié)目后的溝通，我甚至認(rèn)為阿羅西斯修女會是一個真正的節(jié)目-所以我說文小影是最好的。如果讓觀眾感覺是“本色演出”，我覺得至少說明演得不落痕跡。
穆勒太太演得很流暢。我還沒看過劇本。如果我是對的，穆勒夫人應(yīng)該是非裔美國人。她對整件事的態(tài)度起初是不可思議的，但只有在聽了她的敘述之后，她才能意識到，實用主義哲學(xué)是使自己能夠承受人生苦難的唯一途徑。
表演者流暢的表演甚至讓我想起，如果蔡教授敢在現(xiàn)實生活中與這位表現(xiàn)力超強的表演者發(fā)生爭執(zhí)，我只能向蔡堯教授致以最良好的祝愿和深切的同情。如果還有機會當(dāng)面致以安慰的話，我會說：“從小就以口才著稱的蔡教授啊，你也有今天！
”弗林神父的表演者在劇后交流中提到他對人物的四種設(shè)定。我根據(jù)全劇的表演做出的判斷是，這次演出是按照第三種設(shè)定來演的——以前有，這次沒有。當(dāng)然，這個判斷很主觀，完全是個人感受。
這個角色太復(fù)雜了。這種復(fù)雜性從戲劇延伸到了外部，從50年前到10年前到現(xiàn)在。他被懷疑，試圖掙脫懷疑，他幾乎就是《懷疑》這出戲本身。我敢說，無論是誰，非“非職”也罷，著名演員也罷，這個人物的表演都會是個挑戰(zhàn)。
我看過焦晃演的《欽差大臣》，北京人藝的《茶館》、《蔡文姬》、《小井胡同》、《甲子園》、《窩頭會館》等，七八部吧。相比之下，我更喜歡《懷疑》這樣的劇目，讓我感覺與當(dāng)代對接起來了。這非常難得，尤其在這個“戲劇是自由的”只能作為目標(biāo)的時代。
坦率地說，像《甲子園》這種在最后來一番****的劇，沒的讓人惡心。北京人藝要是有能耐應(yīng)該給《茶館》加個第四幕，都不用動太多腦子，前三部的套路都不用變，具體情節(jié)從《天注定》里面隨便拿過來一段就可以。批判、反思、懷疑才應(yīng)該是戲劇或者藝術(shù)的使命和天職（此處可以加一個“之一”）難道不是嗎？
****算哪門子的藝術(shù)？！
話劇觀后感【篇11】
《立秋》觀后感：大膽追求
這三位年輕人對愛情和自由的大膽追求，與馬洪瀚堅守豐德銀行老一輩的做法大相徑庭。而許凌翔這個人物，雖然他提倡的是改革，然而在劇中也無法看出他為改革所作的努力只能看到他改革的決心，不像許昌仁這三個年輕人，把追求付諸實踐，就算面臨傳統(tǒng)這個偌大的障礙也想盡辦法去實現(xiàn)。我想這三個年輕人的愛情故事都安排在劇中，以表明自由，這些新事物，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的土地，帶來了新的希望。
但是，新事物有新事物的優(yōu)點，舊事物不能完全否定。就像是馬家的家訓(xùn)“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè);人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤。勤奮、敬業(yè)、謹(jǐn)慎、誠信”，當(dāng)我第一次聽到家丁們齊聲誦讀家訓(xùn)的時候我被震撼到了。
這個家訓(xùn)是馬家的根基，支撐著一代又一代馬家人走出娘子關(guān)，將票號生意擴展到全國甚至到彼得堡，使山西票號輝煌一時。而這馬家的精神孕育了一代一代馬家人，孕育出了馬江濤為戲而生為戲而死成為戲中人，孕育出了馬瑤琴為自由而反抗，山西票號雖然由盛轉(zhuǎn)衰，可新一代的馬家人已經(jīng)踏出了勇敢的一步去追逐。
時光隨著季節(jié)流逝，會有一個又一個立秋的到來，也會有一個又一個的立秋過去，會有一個又一個立春的到來，四季的變化無常也像極了每個人的一生，有喜有悲，有起有落，后來呢?未來是不可知的，所以劇中也沒有多說豐德的未來，年輕一代的未來，反而是以馬洪瀚跟一個小孩的對話，在小孩無數(shù)次說的“后來呢?”中結(jié)束，留下空白引起我們深思。
《立秋》觀后感：人人事事
監(jiān)理部組織**了經(jīng)典話劇《立秋》，貫穿全劇的“天地生人，有一人應(yīng)有一人之業(yè);人生在世，生一日當(dāng)盡一日之勤”，以及處于歷史漩渦、時代變革、局勢動蕩的那些先輩所做所想，令我們看完話劇后，心情久久不能平靜，話劇的思想將令我們受益終生。由山西省話劇院創(chuàng)作的大型歷史話劇《立秋》，主題鮮明，立意深刻，是一部集思想性、藝術(shù)性與觀賞性于一體的優(yōu)秀舞臺劇。該劇講述了曾經(jīng)輝煌一時的豐德票號，在**初年時局動蕩、國運衰微的形勢下，面臨生死存亡的考驗，最終由盛而衰的故事，揭示了晉商衰敗的重要原因及自身的歷史局限性，啟人思索，促人反思，催人奮進，具有很強的思想性。
**《立秋》后我們有五點收獲，一是敬業(yè)：敬業(yè)是一個人對自己所從事的工作負(fù)不負(fù)責(zé)的態(tài)度，是人們在某集體的工作中，嚴(yán)格遵守職業(yè)道德的工作態(tài)度。特別是在我們的監(jiān)理行業(yè)，只有專業(yè)才能成為合格的監(jiān)理：
廉潔奉公、為人正直、辦事公道，才能具有最基本的監(jiān)理操守，只有具有敬業(yè)精神的人才不會做出有損公司名譽和利益的事，讓公司更誠信于人。二是謹(jǐn)慎：謹(jǐn)慎是一種科學(xué)的工作態(tài)度，她能讓你聽取不同方面的意見，冷靜分析處理問題;我們監(jiān)理工作要講究的是事前有依據(jù)，事中留痕跡，事后有證據(jù);如果我們沒有謹(jǐn)慎的工作態(tài)度，在沒有足夠依據(jù)而做出錯誤的監(jiān)理指令，那不但有損我們監(jiān)理形象，還會讓我們失信于人。
所以監(jiān)理人員必須具有謹(jǐn)慎。
《立秋》觀后感：復(fù)雜關(guān)系
話劇立足于立秋這一天，在宏大的舞臺上把復(fù)雜的社會家庭關(guān)系、多樣化的人物性格，通過強烈的矛盾沖突，恰當(dāng)好處地充分展示出來。馬家遭受了一次又一次的打擊。先是天津豐德票號牌匾被砸，緊接著各地票號分行紛紛發(fā)來急電，各地銀行經(jīng)理趕來議事;再是與馬洪瀚交好多年的老友許凌翔支持票號入股國家銀行，這大大與馬洪瀚所堅持的相違背，而馬洪瀚也只能忍痛將馬凌翔父子的股份清出豐德票號;接著，馬洪瀚之女馬瑤琴，在繡樓上等了許昌仁六年最后卻等來許昌仁帶回愛人，這不止給瑤琴，也給馬家?guī)沓林氐拇驌?而馬洪瀚之子馬江濤，由于熱愛唱戲而離家，在立秋這一天作為戲子回家唱戲，馬洪瀚雖認(rèn)出了自己的兒子，然而父子最終卻無法破鏡重圓，馬江濤依舊選擇自由追求自己所愛。
這一件又一件事給馬家?guī)砹藶?zāi)難。為了維護豐德票務(wù)公司的聲譽，馬洪瀚在母親的通知下，最終使用了馬家13代人保存的財產(chǎn)。
讓我印象最深的是第四場“馬家大院園林”里，當(dāng)馬家人知道許昌仁有變后對待這件事情的不同態(tài)度。馬洪瀚這個一家之主，他固執(zhí)，面對票號深陷水深火熱之中，他仍堅持固守不改革，而對于自己的女兒瑤琴他也絲毫不改變傳統(tǒng)觀念，堅持沒有人來娶瑤琴絕對不讓她下繡樓;而作為母親的鳳鳴，自己深知繡樓上的苦，為了女兒的幸福也懇求老太太不要再讓瑤琴上繡樓;許昌仁，這個一直把瑤琴當(dāng)成親妹妹的人，在英國留學(xué)時已經(jīng)偷偷叫瑤琴放腳，多讀書，叫她去看外面的世界，當(dāng)徐洪瀚發(fā)怒要瑤琴繼續(xù)回到繡樓上時他還繼續(xù)支持瑤琴下繡樓去看看外面的世界;而文菲這個“外來人”，面對瑤琴這個“情敵”，也“慷慨”地為她提供了教育的機會;馬家最受尊敬的馬老太太，居然也支持自己的孫女外出尋求自己所愛，“替咱山西大院女人爭口氣”;瑤琴，這個在傳統(tǒng)下成長的女孩兒，也想沖破禁錮去上學(xué)。
話劇觀后感【篇12】
如果說布萊希特的“間離”戲劇方法直接受梅蘭芳京劇演出的啟發(fā)的話，那桑頓·懷爾德的戲劇觀念之中國因素就要復(fù)合得多了。因父親曾任美國駐華總領(lǐng)事，懷爾德少年時在上海、山東煙臺生活過若干年且接受教育(其時恰逢中國最后一個封建王朝結(jié)束，共和興起的時代風(fēng)云變幻中)，中國文化不可避免地對其有所影響，及至成年，在其戲劇觀念的形成過程中，京劇的獨特形式亦予他不少啟悟?！段覀兊男℃?zhèn)》這個劇本，在二十世紀(jì)三〇年代的美國劇壇算是個“異類”，從形式到內(nèi)容，均有出人意表之處(如舞臺上“沒有帷幕，沒有布景”，舞臺經(jīng)理既是無所不知的敘事者，也是身處其中的演員)，而作者對生死的思慮與體悟，對我們而言，或許有著某種東方式暗接款曲的熟悉感，因為那些凡俗的平淡，及平淡中隱藏的詩意與深刻。
《我們的小鎮(zhèn)》中，那個不起眼的小鎮(zhèn)名為格洛佛角，鎮(zhèn)上有幾百戶人家，共2642人，而劇中的三幕戲主要圍繞吉布斯家和韋伯家展開，一切波瀾不驚，出生、成長、上學(xué)、結(jié)婚、生育、死去，一代人、兩代人，周而復(fù)始，每個人都是如此生活著。這讓我想起美國另一位戲劇大師尤金·奧尼爾的名作《天邊外》，探討生活在別處這個話題，“海的那一邊是什么?”“是天邊?！薄澳翘爝呁饽?”劇中的主人公一生渴望著“天邊外”的生活，可終其一生也未走出小鎮(zhèn)，徒然留下無限的悵惘和悔恨。而《我們的小鎮(zhèn)》中的人物似不太存有生活在別處的想法，但并非他們?nèi)珶o困惑與夢想，此處生活的意義是他們，亦是這部劇作念茲在茲的莫大問題。
與許多劇作將筆力灌注在第一幕相異，《我們的小鎮(zhèn)》初始一直平靜鋪敘，第一幕“日常生活”、第二幕“愛情與婚姻”，淡淡而過，或有讓人飲白開水般的不耐。但第三幕，不避“怪力亂神”，有了幽靈，有了穿越，有了哀傷，有了猶猶豫豫的放下，前面兩幕的意義不再模糊，墊場不再是墊場，一切貫穿起來，獲得了一種飛升。日常生活、愛情與婚姻，平凡得令許多人習(xí)焉不察，忘卻此中的真意，而死亡及虛擬的穿越，讓本來隱形的一切驀然顯影，重新曝于我們的眼前。韋伯家的艾米麗因難產(chǎn)而死，得知還有一次返回人間稍作停留的機會，她選擇了自己十二歲生日的那天，雖然同時得到警告這樣的重返是痛苦的，她仍然如此選擇、不改初衷。因之，有了返回時限已到，艾米麗再次離別時如下的告白：
“再見，再見，世界。再見，格洛佛角……媽媽，爸爸。再見，我的鬧鐘……媽媽的太陽花。食物和咖啡。新熨好的'衣服，還有熱水澡……睡覺與起床。哦，地球，你太美妙了，以至于無人能認(rèn)識你的好?！?/p>
這種錐心的痛楚，是因為艾米麗意識到自己以前對這些美好事物的忽視，于是在被帶回墳?zāi)沟膭x那，她仍要努力再回看一眼?！坝袥]有人在活著的時候，意識到生命的意義——每一分，每一秒?”這是她面對舞臺的詰問，痛入心扉，或許亦問入每一個人的心里。
日常生活的緩慢流程有著極大的銷蝕作用，一切的耐心，一切的尊嚴(yán)，在時光的消磨中損耗殆盡，似乎沒有了重心與質(zhì)感。但桑頓·懷爾德的戲劇敘述方式卻使那難言的真相忽然拉至我們的面前，所有的不再影影綽綽，而是清晰可辨，纖毫畢現(xiàn)。艾米麗如是，而送報紙的男孩喬·克羅威爾更有著在劇作家藝術(shù)處理下微縮的一生，他剛在舞臺上出現(xiàn)時，在派送小鎮(zhèn)報紙《哨兵報》，邊和吉布斯醫(yī)生拉著家常，談?wù)撜務(wù)撓ドw隱隱作痛什么的;而隨后從舞臺經(jīng)理貌似隨意的旁白中，我們得知喬非常聰明，高中畢業(yè)將獲得麻省理工的獎學(xué)金，“本來要成為一名優(yōu)秀的工程師，但戰(zhàn)爭爆發(fā)了，他死在了法國?！心切┙逃及踪M了?！彼劳鲐Ｈ粨渲裂矍埃痉菜椎娜粘Ｉ铑D時暗潮洶涌。我們?nèi)羰孪鹊弥@一切，還會一任生活的漠然嗎?
桑頓·懷爾德對小鎮(zhèn)日常生活的鋪陳是異常散漫的，沒有太多的戲劇性，沒有特立獨行的人物，沒有抓人眼球的事件，一切的平常凡庸如劇本名字：“我們的小鎮(zhèn)”，放之美國任何一個州皆可，或許放之四海亦皆可。甚至，舞臺經(jīng)理還請來了一位州立大學(xué)的農(nóng)業(yè)學(xué)教授，給大家介紹格洛佛角的地理概況，諸如生成年代、氣象學(xué)知識、人類學(xué)資料等等，與故事本身并無直接的關(guān)系，近似繁冗的旁逸斜出的枝節(jié)。這是對寫實劇的一種近于“笨拙”的陷溺與戲仿，當(dāng)進入的程度達(dá)至極限時，反諷的效果也就油然而生，刻畫凡俗生活的戲劇泛出了隱喻的色彩，源于懷爾德“在我們?nèi)粘Ｉ钪袨樽钗⑿〉氖录业阶钫滟F的價值”。大家對如此的一個小鎮(zhèn)的感受是陌生與熟悉的混合，故事未必逐個經(jīng)歷，但人情與世態(tài)的相通卻是不言而喻的。
桑頓·懷爾德曾說，“我不是大家所期待的新型戲劇家。我曾希望自己是。我希望能貢獻(xiàn)一份力量，為他們的到來鋪平道路”。事實證明，懷爾德確是一個不顯山露水的創(chuàng)新者，他從無戲劇性中尋出戲劇性，從凡庸中提煉出詩意之花來，于他自己是抒懷之作，其間的隱喻亦為我們每一個人所見證。
話劇觀后感【篇13】
身邊的模范
——記錄大型話劇《王殿?！?/p>
2011年7月29日下午2點30分，在集團組織部的組織下，我們到哈爾濱話劇院觀看了慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年的大型話劇《王殿?！贰Ｔ谟^看的過程中，我哽咽了幾次?？赐旰?，觀眾給了演員們幾次熱烈的掌聲。這種掌聲不僅是對演員表演的肯定，更是對王殿海這個角色的深深尊重。
這出戲在星光燦爛的夜晚開始，在星光燦爛的舞臺上站著一位普通的老人。他是劇中的主角——王殿海，黑龍江省哈爾濱市道里區(qū)撫順街道辦事處撫安社區(qū)原黨委委員，地工街黨支部書記。這時，一個磁性的男聲開始訴說王殿海的非凡人生。1964年，25歲的王殿海在現(xiàn)場工作時被1萬伏高壓電擊中，失去了左臂和左腿。
但他仍然對生活充滿希望。王殿海假腿假臂，主動承擔(dān)起居委會治安員的職責(zé)。他不僅經(jīng)常四處奔走，還經(jīng)常到派出所提供破案線索?！坝靡簧邢薜臅r間，做終生難忘的事”，這是王殿海同志生前常說的一句話。
場景轉(zhuǎn)到王殿海的家。
一張破舊的桌子，一張破舊的木凳和兩張簡陋的床。與此形成鮮明對比的是一堵掛滿紅色勛章的墻和地德里社區(qū)的電路圖。王殿海為了在社區(qū)里找到一個慣偷小飛，3天3夜沒回家
場景繼續(xù)轉(zhuǎn)到一個深夜的圍墻邊。
小飛在兩個慣犯的要挾下要翻過圍墻犯罪。在這個關(guān)鍵時刻，王殿海得到消息，拖著疲憊的身體來了。他用一只胳膊摟住小飛的腿，讓另外兩個慣犯打架踢他。他懇求他不要走上犯罪的道路。
看著一位60多歲的老人為自己受苦，小飛深受感動。他終于打跑了罪犯，并跪在王老腳下深深的懺悔。
王老用他的堅持和真情挽救了小飛的一生。當(dāng)然這僅僅是王老一生中的一個典型。多年來，王殿海和你們一起幫助和教育了80多名少年犯，先后有59名青年參加了這項工作。
場景再次轉(zhuǎn)到一個舊的車棚旁。
小區(qū)的群眾正在為到底要不要拆除這個影響社區(qū)環(huán)境但卻為大家?guī)矸奖愕呐f車棚掙得面紅耳赤，甚至要大打出手。這時，王老出現(xiàn)了，他用幾句話安撫了大家的情緒。王老說，為了小區(qū)的環(huán)境，我們首先要忍受沒有車棚的日子。這幾天，他將加強夜間巡邏，確保每個人的財產(chǎn)安全。
等有了新車棚，王老還要繼續(xù)為大家看車棚。如果派出所或社區(qū)干部解決不了問題，王老幾句話就能解決。不僅是王老的話讓大家明白，王老平的言行也讓大家感動。大家都愿意聽王老的話，相信他。
場景接著轉(zhuǎn)到一個下著暴雨的深夜。
棚戶區(qū)即將被大雨沖垮，社區(qū)干部和警察正在緊急疏散群眾。但孤獨癥女孩瑩瑩直到王老出現(xiàn)才開門。大家都不想打擾生病的王老，但他在暴雨中坐在輪椅上出現(xiàn)了。
長期以來，他拖著病重的身軀在暴雨中疏散安置群眾。現(xiàn)在他及時出現(xiàn)在瑩瑩的門口。只是一句“瑩瑩，是我，我是王爺爺”，自閉的小女孩就馬上把門打開了。王老背著瑩瑩走了出去。他再也撐不住了，躺在樓梯上。
場景繼續(xù)轉(zhuǎn)到王老家。
一樣的書桌，一樣的凳子，一樣的床，不同的是在屋邊多了一把輪椅。王老摸摸自己的身體狀況，從他視為珍寶的盒子里拿出了他帶了30多年的紅袖標(biāo)志。他想在晚上巡邏，這是他最后一次深愛。他付出了一切努力來安撫社會。
舞臺的燈光暗了下來。王老帶著紅袖標(biāo)坐在輪椅中緩緩的前行著。雖然我看不到王老對我的背影，但我相信王老此時一定在微笑。
因為他用自己的實際行動履行了模范黨員的承諾，他感到欣慰和滿意。
場景最后轉(zhuǎn)到了撫安社區(qū)。
舞臺正中間立起了一座雕像。這尊雕像是由哈爾濱市道里區(qū)撫順街道群眾自發(fā)為2010年2月28日因癌癥去世的王殿海同志捐資制作的。
全體演員在黨旗下右手握拳高呼：“貢獻(xiàn)一份力量，匯成一片海洋……”高呼聲在劇場中久久回蕩，王殿海的精神深深的印入每個人的內(nèi)心。會場里響起陣陣掌聲，為演員們的精湛表演，為王殿海的無私奉獻(xiàn)。
我濕潤著眼眶，奮力的鼓掌。我被這出話劇深深打動。41年來，一位殘疾老人默默地為撫安社區(qū)人民貢獻(xiàn)了自己全部的力量，甚至生命的最后一刻。
作為一個普通的老人，他善良、真誠、果斷、樸實、樂觀；作為一名模范黨員，他默默地一個個兌現(xiàn)黨員的承諾，踐行黨員的價值標(biāo)準(zhǔn)。他雖然身有殘疾,但他對社區(qū)的情,對社區(qū)群眾的意，用情至深感天動地、無怨無悔……
更值得我感到榮幸的是我也是撫安社區(qū)的一份子。雖然我沒有幸見到王殿海同志，但我也很榮幸生活在他為之付出一切努力的社區(qū)。我與王殿海同志同樣生活在撫安社區(qū)中，我與王殿海同志同樣都是黨員。
但不同的是我與王殿海同志的差距還是很大的。我將以王殿海同志為榜樣，以王殿海精神激勵自己，以他的言行規(guī)范自己，履行黨員的承諾，為構(gòu)建和諧社會貢獻(xiàn)自己的全部力量。
話劇觀后感【篇14】
話劇《最美村官段愛平》觀后感
——在大愛與小愛中尋找最美
從未想過坐在劇場里，零距離體驗一把話劇的魅力，總覺的這就像吃“西餐”，與老百姓是有些距離的。適逢山西省話劇院自編自導(dǎo)的《最美村官段愛平》在同煤巡演，我有幸成為了一名幸運觀眾，全程**了演員們的精彩表演。
既然是帶著任務(wù)來的，整場演出我個人看的比較投入用心，當(dāng)然對整個話劇的主旋律，是了然于目的，那么當(dāng)日所有演出的重心我就把它放在了如何去表現(xiàn)“最美”兩個字。既然是最美，我想肯定是能打動人、鼓舞人、震撼人；既然是最美，肯定能和觀眾產(chǎn)生共鳴，能把觀眾帶入特定情景，與主人公一起糾結(jié)，一起痛苦，一起難受；能喚醒觀眾內(nèi)心深處的善良與人性，最后賺取觀眾的眼淚。
但整個場面下來，個人感覺有些瑕疵，不盡如人意。**如果你不提前做好功課，我認(rèn)為你不會很好地進入劇本，跟不上演出的節(jié)奏，因為情節(jié)跳得太多，缺乏必要的過渡和鋪墊。如果你事先對人物的命運沒有一個初步的了解，那真的是一個門外漢在看。
我前排的一位觀眾在話劇進入尾聲了，才恍然大悟原來段愛平的老公已經(jīng)去世了。這糟心的導(dǎo)演??！
小結(jié)：劇情比較接地氣，表演也比較勤奮，就是說表演不夠。
也許大伙看出來了，我今兒是來吐槽的。
個人覺得整場演出下來，主人公的形象似乎并沒有高大起來，也感覺不到“最美”，典型事跡挖掘不夠深刻，最后主題難免表現(xiàn)平平。當(dāng)然，我這里不是吐槽演員的表演不到位，只是覺得劇情整體安排、設(shè)計、銜接不給力。用十場的戲份，近2個小時的演出，如何把段愛平一個普通村官的最美，真實、直觀、深入、貼切的表現(xiàn)出來，我想是需要精巧嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思。
一個最強烈的感受就是，如果適當(dāng)加入些前情概要、人物旁白或者演員內(nèi)心獨白，我想對整個劇情的發(fā)展一定會推波助瀾、畫龍點睛的。每場更替的時候，劇情的變化就有些生硬了，或多或少會感到一些莫名其妙。例如：
段愛平為了建養(yǎng)老院，沒時間陪肝癌晚期的老伴，后來老伴撒手人寰……這個情節(jié)的表現(xiàn)，個人覺得最有遺憾。一個成功的女人背后，一定有個默默付出的男人，而這個男人是如何付出，怎么支持，給些筆墨去刻畫一下另一半，我想對表現(xiàn)主人公的形象一定會錦上添花。很遺憾，劇中至始至終也沒有交代這個男人的命運……悄悄的、安靜的就無端蒸發(fā)了。
糟心的導(dǎo)演啊。
當(dāng)然，演出還是要緊扣主旋律的。只有通過大量的正面事件，主人公的正面形象才能達(dá)到目的。然而，這樣的題材、類型和刻意塑造的人物都偏離了創(chuàng)作的初衷。
我們想去營造一個學(xué)勞模、爭先進的氛圍，但是很多時候這些“高大上”的標(biāo)桿，在老百姓眼里只是一部教材了，沒血沒肉，不疼不癢，偶爾感動過后，就隨手丟掉了。
段愛平不是神，她是人，是個小女人，但也有柔弱的一面。如果我是一個導(dǎo)演，我想我會圍繞兩條線索設(shè)置一個情節(jié)，開始一段敘事，在大愛和小愛中找到最美的。
一條明線：就是她帶領(lǐng)全村老小一起發(fā)家致富的情節(jié)，例如給村里蓋學(xué)校，建養(yǎng)老院，帶領(lǐng)村民種植藥材，改造全村電網(wǎng)，投資園林建設(shè)，栽植樹木、修水渠……在這些眾多的故事情節(jié)中，選取一兩件典型的事件進行挖掘、刻畫，重點表現(xiàn)她的大愛。
一條暗線：這是關(guān)于她身邊最親密的人，三口之家命運的起伏。例如：
他老公從得病、發(fā)病、治病，最后死亡的過程；還有她的女兒出嫁的情節(jié)，作為一個母親居然會忘了女兒出嫁的日子，這其中包含了多少酸楚和無奈；最后把視線回到主人公身上，從她被診斷為淋巴癌，化療、電烤，她的脖子已經(jīng)看不到完整的肌膚，每天就靠葡萄糖和止疼藥度日，身體已經(jīng)到嚴(yán)重透支的地步……等等的細(xì)節(jié)中去感受她的小愛。
這樣來表現(xiàn)人物，我覺得只是接地氣，貼近百姓，貼近生活。這個時代的英雄太多了，但英雄的悲劇色彩太多了。我們希望身邊的英雄們在奉獻(xiàn)大愛的同時，也能享受到小愛，在大愛和小愛中找到最美的。
張日峰135********
話劇觀后感【篇15】
在本周周四，我們在活動中心觀看了《我們的小鎮(zhèn)》 ，整部戲演員們都在很用心的演，觀 眾也比較積極的配合著。我在看完這演出之后，感觸也很深。
第一幕，演的是小鎮(zhèn)的一天，那是那時候是主角們小的時候，表現(xiàn)出他們的天真，兩小無 猜。第二幕是演主角們成年后，情竇初開，兩情相悅的美好畫面。第三幕是女主死后的追悼 會以及亡靈返鄉(xiāng)之后發(fā)生的事情。
在看完整部戲之后， 我感覺這部戲就是為了表達(dá)人活著才是最美好的， 只有在活著的時候 真正認(rèn)識到此時此刻生活的價值，生活才是有意義的。但是人活著的時候，總是不會發(fā)現(xiàn)自 己到底有多幸福，相反，他們總是抱怨生活，抱怨麻煩，抱怨一切令他們不爽的事。我覺得 我們不應(yīng)該吧生活過的這么盲目，更多的，我們要多一雙眼，一雙能發(fā)現(xiàn)生活幸福的眼睛。 只要你細(xì)心觀察，你就會發(fā)現(xiàn)，其實生活真的很美好，別等到失去了就才后悔。盡管生活中 有著總總的不如意，但是我們要以樂觀的心態(tài)去面對，就如一句戲中的臺詞“沒什么可以認(rèn) 真的” ，沒錯，這種心態(tài)我們可以面對煩惱，面對痛苦，面對人生。
“車到山前必有路，船到 橋頭自然直” ，面對困難挫折和痛苦時，這種心態(tài)往往能讓我們更冷靜，更能度過這艱難的 時期，沒錯，沒什么可以認(rèn)真的。
2023話劇觀后感10篇
在欣賞影視作品的過程中，我們常常能夠探索到一個全新的世界。這些故事不僅讓我們感到身臨其境，更能夠啟發(fā)我們對于生活的不同思考。如果想要更深入地理解作品所傳達(dá)的內(nèi)涵，寫下一篇觀后感則是一種不錯的選擇。觀后感往往建立在我們自身的印象和感受之上，因此能夠引起讀者的共鳴?，F(xiàn)在，您是否正在為自己的觀后感而犯愁？不要擔(dān)心，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一份“話劇觀后感”，包含多種主題內(nèi)容，相信能夠為您提供更多的靈感和思路。
話劇觀后感(篇1)
兩個半小時的話劇《路遙》，看得人心潮澎湃，五味雜陳，感慨萬千。
路遙的人生正如他的筆名，路遙知馬力。他的一生坎坷曲折，他用自己的經(jīng)歷教會世人，什么是平凡，什么是偉大。劇中的幾個場景尤為觸及心靈。一條黃河纖夫溯流而上的線索貫穿整劇，體現(xiàn)了黃土地人民堅韌不拔的風(fēng)骨與精神！
路遙留給我們的不僅僅是他的文學(xué)經(jīng)典，更是激勵無數(shù)奮斗在顛簸人生路上的人們一種迎難而上、持之以恒的意志。我們不能更改自己的命運和出生，但應(yīng)該在逐夢的路上用智慧和勇氣的力量去創(chuàng)造有意義有價值的生活。
我想，如果路遙還在，他會不會就成為了諾貝爾文學(xué)獎獲得者？會有更偉大的成就？
路遙的性格和家庭因素不作評價，但他讓我們深刻體會到家庭是事業(yè)的加油站，協(xié)調(diào)好了家庭與事業(yè)的關(guān)系，才能在追夢的路上更順暢前行，也只有恪守自己的信念，才能讓夢想照進現(xiàn)實！
話劇觀后感(篇2)
今天，我去觀看了童話劇“八層半—密鑰使者”，演員以豐富多彩的動作，精彩的語言和生動的背景描繪出地球污染的嚴(yán)重，童話劇“八層半—密鑰使者”觀后感。
這個童話劇的主人公名叫小笛。一次，媽媽帶他到科學(xué)館參觀，不料小笛無意中觸發(fā)了一個機關(guān)，開啟了科學(xué)館的八層半?？墒?，根據(jù)八層半的規(guī)則，媽媽是成年人，就應(yīng)該變成不會說話的金毛狗。小笛為了走出八層半和讓媽媽恢復(fù)原形，必須找到被狂風(fēng)怪奪走的回歸鑰匙。雖然一路上坎坷不斷，遇到了前所未有的困難：熱浪滾滾的沙漠，鋪天蓋地的黃沙，又大又深的冰窟，雷電交加的酸雨……同時也結(jié)識了許多的朋友。媽媽用無私的母愛創(chuàng)造了奇跡，媽媽恢復(fù)了！在與狂風(fēng)怪的較量中，大家齊心協(xié)力、勇敢無懼，打敗了狂風(fēng)怪，使渾濁不堪的大地變得鶯歌燕舞。以前，那天昏地暗的世界，如今藍(lán)天白云、綠樹紅花；以前工廠的廢氣飄在天空，如今到處鳥語花香，整個世界生機勃勃，觀后感《童話劇“八層半—密鑰使者”觀后感》。
我最喜歡童話劇中的小鸚鵡-“歡歡”。它時常愛犯糊涂而且還很調(diào)皮，常出一些餿主意，但他聰明正直，樂于幫助朋友們，滿腦子的注意用也用不完。它那一身漂亮的羽毛使伙伴們贊不絕口。每個演員都演得非常生動，講得娓娓動聽，仿佛身臨其境。不管是凄慘還是喜悅，都能打動我們的心靈。
觀看這場童話劇，讓我明白了美好的環(huán)境都是大家向往的，惡劣的環(huán)境使世界變得不再安寧，接二連三的災(zāi)害頻繁發(fā)生，使動物們的棲息地越來越少，也會讓著可愛的世界變得越來越可怕。還讓我明白了保護環(huán)境很重要，如果不保護環(huán)境，會帶來可怕的地震，巨大的海嘯，瘋狂的龍卷風(fēng)、突如其來的泥石流、缺水難熬的旱災(zāi)、讓城市變得汪洋一片的水災(zāi)......讓國家造成了巨大的經(jīng)濟損失，讓多少團圓的家庭變得分崩離析。作為一名小學(xué)生，為了美好的環(huán)境，就應(yīng)從身邊的的小事做起。如果每個人多種一棵樹，空氣就能變得更加清新也能綠化環(huán)境，讓沒有家的小鳥們重新有了自己的家；如果工人們少砍伐一棵樹木，大地就不會有過多的憤怒，所以，要提倡多種花草樹木，少開汽車，不隨地吐痰，不亂扔垃圾，讓人們和諧共處，給動物們一個美好的家園。整個世界會變得綠草如茵、欣欣向榮。
話劇觀后感(篇3)
藝術(shù)上是優(yōu)美的，技術(shù)上精美，表演上接近完美。雨花臺是一個很小的地方，但是表現(xiàn)了全中國的革命形勢；時間背景是大革命失敗和土地革命前期，卻反映了百年來中國人民追求民族解放、國家富強的前仆后繼的愿望和斗爭；具體展現(xiàn)的人物不多，但是可以讓我們看到革命形勢是“星星之火，可以燎原”，像“寶爾”這樣優(yōu)秀的地下工作者簡直就是炸彈了。全劇遵循三一律（一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。），所以戲劇沖突十分強烈，人物形象相當(dāng)鮮活，情節(jié)特別生動，悲劇效果極其強烈。監(jiān)獄正像一口殘酷的井。落在里面，怎樣呼號也難逃著黑暗的坑。
值得稱贊的是，創(chuàng)作者機器巧妙地消解了過分的悲劇感。許包野和施滉“智斗”敵方兩個情節(jié)，十分風(fēng)趣；許包野和施滉夢中會見妻子的場面具有夢幻效果。這樣，觀眾就可以從悲劇氛圍抽身出來，轉(zhuǎn)而進入感動中。在探監(jiān)環(huán)節(jié)，許多革命者的家屬都不能理解自己的親人，極力勸解他們屈服于黑暗的現(xiàn)實，過自己的安穩(wěn)日子。然而就有這么一位農(nóng)婦，跨著一個籃子進來看望自己的兒子。她只是簡單地問一句，兒子你做的事情是對的嗎。兒子說是的并且是我必須做的。其實這意味著兒子堅決選擇了死亡，母親還是故作鎮(zhèn)定的拿出一個梨子，說我?guī)Я四阕钕矚g吃的梨，我和你一起吃。說完就咬了一口，我立馬流淚了。我旁邊的一個男生更加是涕泗交流啊。我覺得這一場景具有象征意義。它象征著知識分子和工農(nóng)的融合。因為有廣大人民的理解和支持，革命過程中可能失去一些同志，最終的勝利必將屬于我們。
這就讓我們感受到一種力量。從惲代英到剛剛“赤化”了的張班長身上都有一股正氣：蔑視邪惡，堅韌不拔的革命樂觀主義精神。我覺得這就是詩經(jīng)時代人們的剛健活潑精神?？鬃赢?dāng)年編定詩經(jīng)就是為了發(fā)揮它的教育功能以恢復(fù)仁義禮智信的理想社會。我在這部話劇中就感受到了這樣的理想精神！
《雨花臺》話劇巡演作為慶祝建黨95周年系列紀(jì)念活動之一，同愛國主義教育緊密相結(jié)合，并納為“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育活動的有機組成部分。
話劇具有很強的教育功能。19，中國最早的話劇團體春柳社成立，到今天已經(jīng)110周年了。早期的話劇叫做“文明戲”，是同盟會進行革命宣傳的工具。
本尼迪克特在其著作《想象的共同體》里面提到，現(xiàn)代民族國家的形成主要通過文藝進行想象。在觀看話劇的時候，觀眾全身心投入戲劇演出，觀眾變成了演出的一部分，要配合這個演出。臺上臺下融為一體，相當(dāng)于上課教育?，F(xiàn)代化的精髓就是通過各種途徑把社會成員組織起來，高效地用一種思想統(tǒng)一去教育。中國共產(chǎn)黨之所以具有如此強大的戰(zhàn)斗力就在于其擁有嚴(yán)密的組織性。從話劇里，還有《紅巖》的文藝作品里面，我們可以知道，即使在敵人的監(jiān)牢里也存在黨組織，發(fā)揮戰(zhàn)斗堡壘作用，以至于可以在敵人眼皮底下“赤化”一個監(jiān)獄警察班長。
不僅如此，中國共產(chǎn)黨從成立之日起就很重視領(lǐng)導(dǎo)文藝事業(yè)，以此來教育民眾，增強全社會的凝聚力。沈雁冰的弟弟沈澤民說過“文學(xué)者不過是民眾的舌人,民眾的意識的綜合者,他用敏銳的同情,了澈被壓迫者的欲求,苦痛,與愿望,用有力的文學(xué)替他們渲染出來。這在一方面,是民眾的痛苦的慰藉,一方面卻能使他們潛在的意識得到了具體的表現(xiàn),把他們散漫的意志,統(tǒng)一凝聚起來。一個革命的文學(xué)者,實是民眾生活情緒的組織者,這就是革命的文學(xué)家在這革命的時代中所能成就的事業(yè)。”
具體來說，中國共產(chǎn)黨從來就很重視通過話劇來團結(jié)民眾、教育民眾、組織民眾，從而從民眾中獲得澎湃的力量，實現(xiàn)革命的勝利。抗日戰(zhàn)爭期間,戲劇界人士在民族解放的旗幟下匯集,在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，不論是重慶、武漢、桂林這樣的大后方,還是各個解放區(qū)和根據(jù)地, 抗戰(zhàn)話劇運動都蓬勃發(fā)展。在這期間,涌現(xiàn)出了大批為抗戰(zhàn)吶喊的戲劇界人士和鼓舞人心的戲劇作品,對喚起民眾的愛國意識和一致對外、不做亡國奴的戰(zhàn)斗情緒,起到了積極的推動作用；在揭露日寇的罪行、反對外敵入侵的斗爭中發(fā)揮了重要的歷史作用。
因此，話劇《雨花臺》必將對我們產(chǎn)生極大的教育作用，讓我們從中汲取力量，繼承和發(fā)揚偉大的革命精神，戮力為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而凝聚磅礴的力量。
再者，我們可以看到早期中國共產(chǎn)黨員幾乎都是知識分子，早期的黨員中不少還是北大出身的呢，而且有些人家境很好，收入很高。他們?yōu)槭裁匆まr(nóng)走在一起呢？他們?yōu)槭裁匆非蠊伯a(chǎn)主義呢？如果他們不參加革命，也許他們可以在大學(xué)里獲得豐厚的收入，可以在海外過著“世外桃源”的生活。事實上這樣的日子只是一種茍且。魯迅先生當(dāng)年在教育部工作，一個月賺300大洋。但是政府經(jīng)常拖欠工資啊，有時候軍閥打勝仗了，掠奪了一些錢回來，便部分支付教授們的工資，還得先到先得。這說明了國家不光明，誰的日子也難得安穩(wěn)。同理，自己的國家羸弱，也難免在海外被人欺凌。當(dāng)然他們戰(zhàn)斗最重要的原因是他們知道中國的出路在于解決農(nóng)民問題，解決土地問題；他們知道共產(chǎn)主義思想與中國傳統(tǒng)文化有契合點，只有共產(chǎn)主義才能救中國。近代以來，自此中國陷入西方列強侵略的屈辱中，知識分子就開始前仆后繼地探索救國之道。所以，當(dāng)他們在監(jiān)牢里各自闡述的理想，那也是近百年來仁人志士的共同理想和追求：為了天下人將來能過得更好。他們每努力一分，中國未來就更加光明一分。劇中***反動派認(rèn)為共產(chǎn)黨員違背了中山先生三民主義，是罪大惡極的。豈不知他們自己才是真正違背中山先生革命理想的背叛者。國共兩黨本來是合作的一家，在中山先生的旗幟下，同仇敵愾，發(fā)動革命打倒軍閥除列強。但是在1927年，***反動派就公然背棄了反帝反封建的革命任務(wù)，并且大肆屠殺繼續(xù)革命的中國共產(chǎn)黨和***正義人士。從這個角度來看，中國共產(chǎn)黨才是中山先生革命理想道義正統(tǒng)繼承者，中國共產(chǎn)黨才是近代以來反對外來侵略，尋求民族獨立的抗?fàn)幍牡懒x正統(tǒng)繼承者，也是近代以來人民追求幸福生活的領(lǐng)導(dǎo)者。然而，在西方列強的支持下，***反動派忝然把自己當(dāng)作政權(quán)的正統(tǒng)，瘋狂壓迫并屠殺革命的火種——中國共產(chǎn)黨員。在這種情況下，劇中的許包野和施滉在聽著肖斯塔科維奇，談著普希金的時候，他們沒有沉醉在浪漫的享受中，他們聽到的是十月革命推翻沙皇統(tǒng)治的歡呼，他們談?wù)摰氖亲钭鎳钌畛恋臒釔酆妥蠲利惖南胂蟆?/p>
然而許包野和施滉又是浪漫的。我覺得他們在夢幻中與各自的妻子相見真是神來之筆。革命者不是沒有文化的，更不是冷酷無情的，革命者也是有著浪漫情懷和纏綿的愛戀的。張愛玲說，因為懂得，所以慈悲。革命者是關(guān)注國家的災(zāi)難和人民的疾苦的，他們是有良心的人，他們對國家和人民是多情的，所以他們也是心最軟的人，最懂得浪漫的人，也正是因為他們的心最軟，骨頭才是最硬的！
《雨花臺》講述了雨花臺就義的烈士們?yōu)榱诵叛觯诿媾R生死抉擇的時候，體現(xiàn)出來的信仰力量和人性光輝，從不同側(cè)面歌頌了雨花英烈信仰至上、對黨忠誠、舍生為民、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)某绺呔瘛Ｎ覀儜?yīng)該銘記歷史，崇尚英雄，傳承和發(fā)揚雨花精神，更加堅定我們的理想信念， 更加堅定堅定我們實現(xiàn)中國夢的意志！
話劇觀后感(篇4)
話劇《香水》觀后感
4月17日晚，我去寧波逸夫劇院觀看了由上海話劇藝術(shù)中心演出的話劇《香水》。劇情既浪漫又糾結(jié)，看似簡單又深含哲理。
著名影視明星童蕾出演女主角，劉鵬、徐漫和一名外國人分別出演另外三個角色，這么兩對男女組成的一臺戲，居然把當(dāng)今年輕人的愛情、婚姻故事演繹得跌宕起伏。從觀眾的笑聲中、掌聲中、悄悄的評論中，你能感受到觀眾的反響是良好的，這讓人感到舞臺藝術(shù)的“高深莫測”、意味深長。
這部話劇的主創(chuàng)者也許是針對當(dāng)前年輕人對婚戀這個大問題的.迷茫、輕率等嚴(yán)重現(xiàn)象的一個思考，試圖作一些正面引導(dǎo)，其創(chuàng)作思想有現(xiàn)實基礎(chǔ)，也有一定的現(xiàn)實意義。我是這樣理解的，不知能否得到大多數(shù)觀眾的認(rèn)同。
從大門內(nèi)外兩輛奧迪轎車和兩位美麗的汽車模特和大大的廣告牌上“中基奧迪之夜”來看，這出戲是完全商業(yè)運作模式。我觀察了一下，演員只四人，布景很簡單，其投入是很低的。()觀眾席樓下的上座率約有80%，樓上后四排基本沒人，我分析后四排是沒賣，樓上的上座率約是30%，在當(dāng)前話劇不很景氣的狀況下，能有這樣的成績是相當(dāng)成功了。
祝賀上海話劇藝術(shù)中心演出的話劇《香水》取得良好成績！
話劇觀后感(篇5)
讀完曹禺的劇本《家》，又先后看了上海話劇藝術(shù)中心出品的明星版話劇《家》(視頻)和四川戲劇院出品的音樂劇《鳴鳳之死》(視頻)，對整個劇本故事結(jié)構(gòu)有了更為立體的了解。
故事一開篇熙熙攘攘的描繪了一大家子娶親鬧洞房的熱鬧場面，七大姑八大姨的盤根錯節(jié)，直觀的就覺得像是《紅樓夢》里的大觀園，越發(fā)的讀下去，越覺得類似，通過描寫覺慧、明軒等幾個年輕人的愛情和生活追求為情節(jié)鏈條，全面展示一個大家族的衰亡過程。通過一個封建大家庭的沒落與分化來映照封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中的激蕩。
故事中刻畫了很多性格鮮明的人物形象，印象很深，首當(dāng)其沖的是扮演專制封建家長的高老太爺，敗家子五兒子高克定，還有高老太爺荒淫的老友假道學(xué)馮樂山瑞玨為人善良厚道，開篇的一大段獨白活靈活現(xiàn)了一個遵守傳統(tǒng)禮教的賢良淑德形象;三個高公館的公子哥，覺新的矛盾與彷徨，結(jié)婚時睹梅思人的踟躕，婚后遇見梅芬時的無限追悔與憐愛在愛之間的糾結(jié)，在生活中的瞻前顧后都表現(xiàn)的漓淋盡致
林林總總的一大家子，復(fù)雜交織的人物關(guān)系，最要說的是大房的三公子覺慧。他是高家活得最積極、最有活力的一個人物。他敢愛敢恨，用力推著所有人往前走，不僅是劇中變化最多的角色，也是最搶眼的一抹亮色。他的人物命運交織著五四青年運動思潮的社會背景，他在革新的沖擊下覺醒，體察到封建家庭的虛偽、黑暗和腐朽，感覺到那是埋葬青年理想和幸福的墳?zāi)?，下決心不再做老太爺們所期望的紳士，他要做自己的主人，自己把幸福拿過來。他勇于打破封建觀念，幫助覺民逃婚，后來從家里出走，到外面尋找新生活，尤其是他與婢女鳴鳳的愛情故事，是本劇濃墨重彩的一筆?！?/p>
鳴鳳是這個戲里最美麗最青春的角色，年約十四五，綽約多姿，一臉娟秀的靈氣，沒有一絲組笨的丫頭相，而馮樂山在初見鳴鳳倒茶的瞬間也連連夸贊鳴鳳兩次有點靈氣。這樣的姑娘，確實是上蒼派來的天使，給五四熱血青年覺慧帶來一陣清新。
鳴鳳在《家》中所占的筆墨其實并不多，但她的白日夢卻能喚醒很多女孩對愛情的執(zhí)著，一個敢愛敢于做自己的美好形象引起很強的共鳴。鳴鳳是個性格活潑卻極有分寸的姑娘，第一幕中描寫她時常一說話一臉笑，閃動著明亮的眼睛天真地看人，可是她的內(nèi)心卻是冷靜而理智的。如在倒茶 一節(jié)中，鳴鳳要進屋服侍太太，而覺慧卻偏偏不讓他進去，她默默的站了一會兒隨后小聲說讓我進去。這種獨特的動作和語言都體現(xiàn)了覺慧溫柔的善意。默默地站和小聲說這兩個極細(xì)節(jié)的動作中也包含了她的謹(jǐn)慎和克制，因為無論如何她也是要去服侍太太的，而同時考慮覺慧的感受，的確，她做到了這即是她愛的理智。
鳴鳳也是個充滿美好情感的悲觀主義者。第二幕中覺慧與鳴鳳在梅園相會，月色溶溶，鳴鳳與覺慧一唱一和的朗誦蘇軾的《水調(diào)歌頭》，鳴鳳望著月亮喃喃的說著今夕是何年何似在人間的詩句，滿滿的都是對現(xiàn)實的迷惘與渴望，然而當(dāng)覺慧問到你頂喜哪一句?的時候，鳴鳳卻是包含著深沉的情感說出但愿人長久，千里共蟬娟。
她與覺慧的這份愛是不平等的。她和覺慧存在的家庭地位等方面的巨大差距，七年間高家的生活已經(jīng)使她深深地懂得階級地位的不動搖性。因此，她清楚地明白有一堵墻橫在她跟他的中間，這些不可抗的外力催化了鳴鳳的悲劇性。在拒絕給馮樂山做姨太太的艱難境地中，覺慧只是滿懷理想而沒法設(shè)身處地的為鳴鳳著想，這讓鳴鳳覺得無望，所以面對巨大的階級鴻溝難以跨越，因此她的凋零也讓人覺得更難過。
鳴鳳是一個可憐、可悲、可惜的角色，她對覺慧有所不舍、對生有所留戀、對死更有所恐懼，是冷落與絕望造成了她剛烈而決絕的投湖而死，當(dāng)鳴鳳要去尋死的時候，老更夫卻瘋瘋癲癲地說著好，好，湖里有蓮花，湖里的水涼快，去吧，去吧，沒有人攔著你的這樣的殘忍便是社會一貫的冷漠使然，因為在老更夫這樣的民眾眼中認(rèn)定了公館的丫頭沒有好的，打扮得像妖精!，習(xí)慣用符號化的有色眼鏡看待封建禮教，自己不跳脫，也不關(guān)心其他人的掙脫。隨意的說出還要跳湖，跳神!跳鬼!這樣的話語。所以與其說鳴鳳之死是其對愛情忠貞的表現(xiàn)，毋寧說這是她無力反抗的自我解脫。
解脫，便是一種救贖，便可以激血青春，便可以銘刻歲月。對于我們而言，這不會是對愛情期許的歸宿，而是啟程。
話劇觀后感(篇6)
觀看話劇《紅旗渠》視頻結(jié)束后，我的腦海中還是話劇里的場景，心中還是心潮澎湃，耳邊又回蕩起了人物的話語……
故事發(fā)生在1959年，當(dāng)時的林縣人民身處深山，用水要用一天的時間上山去挑，十分艱苦。然而，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，以楊貴同志擔(dān)任總指揮負(fù)責(zé)修建水渠，歷經(jīng)千辛萬苦，用了整整十年時間，終于讓嘩嘩的漳河水流進了林縣。
修建紅旗渠需要勇氣。楊貴知道修建風(fēng)險很大，沒有工具，沒有資金，沒有糧食，沒有住宿，可能會有犧牲，可能會鬧得人心惶惶，可能會有人反對……但他們沒有退縮!他們有人，有思想，有辦法，可以戰(zhàn)勝一切艱難困苦。沒有工具，自己造;沒有資金，自己籌;沒有糧食，自己挖;沒有住宿，住山洞……就是這樣的勇氣，這樣的堅強，紅旗渠工程才能克服這些“攔路虎”。楊貴的勇氣，還在于他的敢作敢當(dāng)，為了給工人們吃上糧食，向檢查組坦白了私自動用國庫糧食的事，并且一人承擔(dān)責(zé)任。多么令人感動的精神，并不是林縣人的楊貴可以為這條紅旗渠獻(xiàn)出一切啊!
修建紅旗渠需要全民參與。9歲的小吱吱跟隨姑姑到工地為民工端水，為了紅旗渠的早日修好，為了讓工地的工人吃上飯，她獨自走上上去挖野菜，結(jié)果不幸摔下懸崖。她短短一生的夢想，就是能洗上臉，抹上她的胭脂?！罢暮铀闶裁磿r候才能嘩嘩地流過來啊?姑姑，叔叔，你們修得快一點啊!你們沒有吃的，我?guī)湍銈內(nèi)ネ谝安?，野菜，我挖過，我找得到……”耳邊每每響起她稚嫩的話語，我的心不禁一陣顫動。
正是這些人，他們互相激勵，用血肉之軀匯成了紅旗渠，他們自力更生，重新安排了林縣的山河，他們用鐵鍬一鏟一鏟挖開大山，他們用錘子，一錘一錘鑿出隧道，他們的堅持，他們的勇敢，他們的奮不顧身，他們能為人民，為國家做出一切，這就是我們中華兒女們，這就是我們的民族精神!我們需要這些英雄，他們是我們心中永遠(yuǎn)的英雄!我們今天要肩負(fù)歷史的使命，要弘揚紅旗渠精神，努力做好本職工作，全心全意為人民服務(wù)，做一名合格的共產(chǎn)黨員。
話劇觀后感(篇7)
話劇《懷疑》觀后感
這只是一個理工科專業(yè)畢業(yè)、沉浮于創(chuàng)業(yè)和商海中的人偶爾追求高雅看了一次話劇之后為了對得起朋友送的票而寫的中學(xué)生作文式的觀后感，你不能期待太多。而我，必須抱著“直覺才是最可靠的”，“粗糧才最健康”之類的想法，硬起頭皮，不去想職業(yè)劇評人會怎么評價一個戲劇，才能使自己能堅持把這些寫下來。要知道，距離我上次看話劇已經(jīng)很久，大概一年多了吧，看的是《喜劇的憂傷》，這也是我會在劇后問那個問題的原因。
阿羅西斯修女演得最好。人物和演員幾乎融為一體，天衣無縫。一位生活在當(dāng)代的年輕的女性，擁有美好的生活、豐富的'社交的女性，怎么能把一位50年前修道院里典型的虔誠而刻板的修女演得那么神似，氣質(zhì)那么貼合，對我來說真是個謎。
詹姆斯修女讓人感覺是毫不費力的本色演出。如果不是劇后的交流，我甚至認(rèn)為阿羅西斯修女也是本色演出――所以我說文小影演得最好。如果讓觀眾感覺是“本色演出”，我覺得至少說明演得不落痕跡。
穆勒太太演得很流暢。我沒看過劇本，如果沒猜錯的話，穆勒太太應(yīng)該是位非裔美國人。她對整件事的態(tài)度最初是讓人匪夷所思的，但是聽到她的敘述之后才能了解到她那套實用主義哲學(xué)是使自己能夠承受住生活的苦難的唯一方法。表演者的流暢表演甚至讓我聯(lián)想到，現(xiàn)實生活中的蔡教授如果敢于與這位表達(dá)能力超強的表演者產(chǎn)生爭執(zhí)……我只能對蔡教授遙致祝福，深表同情。如果還有機會當(dāng)面致以安慰的話，我會說：“從小就以口才著稱的蔡教授啊，你也有今天！”
弗林神父的表演者在劇后交流中提到他對人物的四種設(shè)定。我根據(jù)全劇的表演做出的判斷是，這次演出是按照第三種設(shè)定來演的――以前有，這次沒有。()當(dāng)然，這個判斷很主觀，完全是個人感受。這個人物太復(fù)雜了，這種復(fù)雜性從劇中延伸到劇外，從五十年前延伸到十年前再延伸到現(xiàn)在。他被懷疑，試圖掙脫懷疑，他幾乎就是《懷疑》這出戲本身。我敢說，無論是誰，非“非職”也罷，著名演員也罷，這個人物的表演都會是個挑戰(zhàn)。
我看過焦晃演的《欽差大臣》，北京人藝的《茶館》、《蔡文姬》、《小井胡同》、《甲子園》、《窩頭會館》等，七八部吧。相比之下，我更喜歡《懷疑》這樣的劇目，讓我感覺與當(dāng)代對接起來了。這非常難得，尤其在這個“戲劇是自由的”只能作為目標(biāo)的時代。坦率地說，像《甲子園》這種在最后來一番歌功頌德的劇，沒的讓人惡心。北京人藝要是有能耐應(yīng)該給《茶館》加個第四幕，都不用動太多腦子，前三部的套路都不用變，具體情節(jié)從《天注定》里面隨便拿過來一段就可以。批判、反思、懷疑才應(yīng)該是戲劇或者藝術(shù)的使命和天職（此處可以加一個“之一”）難道不是嗎？歌功頌德算哪門子的藝術(shù)？！
扯遠(yuǎn)了。最后，我要對”非職”的成員們致以由衷的敬佩。蘇格拉底說，未經(jīng)審視的生活是不值得過的，我要說，“非職”成員們這種追求人生各種可能性的生活，是多麼值得過啊！
話劇觀后感(篇8)
有這樣一群姑娘，她們在無比艱苦的訓(xùn)練條件下，以頑強的意志，不屈不可撓的精神，在賽場上敢打敢拼，擊敗了一個又一個世界勁旅，創(chuàng)造了世界排壇“五連冠”的神話。她們讓“女排精神”成為一面不朽的旗幟，感動了一代又一代中國人。
沒錯，她們是中國女子排球隊！
曾經(jīng)，中國隊并不是那么有名，訓(xùn)練場都是漏風(fēng)的竹棚館，操場上都是土，就是這樣一支名不見經(jīng)傳的隊伍竟然沖出亞洲，擠身世界，一路披荊斬棘，連續(xù)五次拿了世界冠軍！之所以她們能夠如此優(yōu)秀，是因為她們的不懈努力。她們每天在條件艱苦的訓(xùn)練館內(nèi)重復(fù)枯燥乏味的練習(xí)，每天早上八點起床，晚上十二點訓(xùn)練才結(jié)束，躺在床上時已是凌晨。但她們深信”滴水能把石穿透”，相信每天高強度的“魔鬼訓(xùn)練”是有效的，所以她們能所向披靡，成為世界排壇的霸主。
比起女排姑娘，我不禁羞愧地低下了頭。
在廣場看到那些哥哥滑滑板很厲害，我也想滑，便央求媽媽幫我買滑板。可是滑了沒幾下，就“砰”一下摔倒了，我大聲哭鬧，邊哭邊喊：“我以后再也不滑了！”回到家就把它鎖在地下室了，如今滑板上已落了厚厚一層灰。現(xiàn)在想想當(dāng)時摔疼那一下算什么！我要是堅持下來，也一定能滑好，一個定會像女排姑娘們一樣優(yōu)秀！于是，我撣掉板面上的灰塵，又一次踏上了滑板，盡管多次摔跤，但我還是咬咬牙，重新開始。經(jīng)過時間的磨礪，滑板已經(jīng)是我重要的交通工具，滑著它到處走，比走路都方便。
合上書，走出教室，抬起頭，望著赤日蒼穹，回想著女排姑娘們一次又一次進球得分的瞬間，一種自豪感油然而生。不得不說--她們是永不言棄的王者之師！
話劇觀后感(篇9)
在參觀完“南京大屠殺紀(jì)念館”之后，我們來到了產(chǎn)雨花石的地方-雨花臺。
到了雨花臺，一陣陣花的清香撲鼻而來，使我們感到神清氣爽。邁進大門的瞬間，我仿佛聽見了革命烈士在戰(zhàn)場上搏殺之聲。進去之后，有一尊雕像進入我們的視線，他們是一群“地下黨”，在抗日戰(zhàn)爭中不幸犧牲，而他們的名字不為人所知，我們稱他們?yōu)闊o名烈士。雕像后有一座小山，山頂立了一座紀(jì)念碑，用來紀(jì)念這些犧牲的`無名烈士。
我們在雕像旁發(fā)現(xiàn)了一些小攤點，專賣雨花石。我們興高采烈地飛奔過去，開始買雨花石。雨花石各種各樣，五顏六色：有紅的、白的、黑的…，我們的眼睛應(yīng)接不暇。
參觀完雨花臺后，我深感到：地下黨員為了中國人民的光明和前途，在敵后獲取情報，他們隨時面臨著生死考驗，但他們不顧自己的安危，把自己的一切獻(xiàn)給了中國革命事業(yè)，他們永遠(yuǎn)活在我們的心中。
話劇觀后感(篇10)
我是一名四年級的小學(xué)生，每天的生活都是幸?？鞓?，因為有我的好媽媽一直陪在我身邊。媽媽白天辛勤工作，下班后也不休息，陪我玩耍，伴我讀書，還無微不至地照顧我的生活。我覺得這些就是媽媽對我的愛吧。但是，在看完舞臺劇《沉香救母》之后，我才發(fā)現(xiàn)母愛遠(yuǎn)不止于此，而我們對母親的回報也永無止盡。
沉香是個不到十歲的少年，他的母親是天上的神仙三圣母。有一天，他和朋友在野外采摘野果吃，卻不小心吃到了劇毒的往生果。就在他命懸一線的時刻，媽媽找到了他，并施展法術(shù)把他救活。可是媽媽因為違反天條使用法術(shù)，而被判永遠(yuǎn)壓在山下。失去母親的沉香發(fā)憤圖強、歷盡萬難，十幾年來每天勤習(xí)武藝、遍訪仙蹤。他艱難的戰(zhàn)勝了強敵，最后為了打破母親身上的大山，他寧愿舍棄性命，用頭撞破大山，終于和母親幸福團聚。
我現(xiàn)在明白了，母親的愛不論在日常小事，還是在生死關(guān)頭，都永遠(yuǎn)陪伴著我們。我們也要孝敬關(guān)愛母親，報答母親無疆的愛，讓中華民族源遠(yuǎn)流長的孝道發(fā)揚光大。
