海邊的曼徹斯特讀后感

海邊的曼徹斯特讀后感(優(yōu)選六篇)。

探索“海邊的曼徹斯特讀后感”的精髓和文化內(nèi)涵讓我們更好地理解它，在再仔細(xì)閱讀作者寫的作品中，他的一些話語引人深思。?在讀完書后，我們應(yīng)該認(rèn)真思考和總結(jié)自己所學(xué)到的知識(shí)和思想，如果你喜歡我的分享請(qǐng)動(dòng)動(dòng)手指把它收藏起來！

海邊的曼徹斯特讀后感【篇1】

《海邊的曼徹斯特》這部電影所講述的故事，不是那些一貫的套路情節(jié)，它向我們講述的是一個(gè)悲傷的故事——無論一個(gè)人如何努力去彌補(bǔ)、去掙扎，舊日的傷痛總是會(huì)重新浮出水面，而揮之不去。初看這部電影時(shí)，我也有過疑惑，還不太明白它到底講了些什么，但隨著一點(diǎn)點(diǎn)深入的了解，我漸漸懂得了一些，關(guān)于人生，或是關(guān)于生命的意義。

這部電影與別的電影不同的是，它向我們講述的并不是一個(gè)人在受到很大打擊后，從原來十分消極的生活狀態(tài)中走出來，重新積極地面對(duì)生活，而是主人公自始至終沒有從過去的悲傷中走出來。這引起了我們的思考，我們思考為什么電影會(huì)這樣安排結(jié)局，卻不知道這就是最真實(shí)的人生。

每個(gè)人的一生中都會(huì)經(jīng)歷一些這樣的事，或是父母的離去，或是孩子的離去，而真正發(fā)生這些事的時(shí)候，又有多少人能走出悲傷，重新開始生活？大多數(shù)人都會(huì)陷入過去的悲傷，選擇逃避現(xiàn)實(shí)吧，就像電影里的主人公一樣。我明白，一個(gè)人活在世界上，只有親人是我們身邊最親近的人，可他們最終會(huì)離我們而去，或許是我們先離去，畢竟未來是不可知的。人們總是不愿提及死一類的字眼，其實(shí)人們不是害怕死亡，而是害怕不告而別，害怕沒來得及說一聲“我愛你”。

許多人都在害怕未來會(huì)發(fā)生的事，同時(shí)活在過去的回憶里，卻沒有學(xué)會(huì)珍惜現(xiàn)在。曾經(jīng)我剛上初中的時(shí)候，總是常?；貞浧鹦W(xué)時(shí)的朋友，想起小學(xué)快樂的事情，我也想過如果能回到小學(xué)那該多好?？斓酱罂紡?fù)習(xí)時(shí)，一次次的考試，一次次不理想的成績(jī)都讓我感到了所謂的壓力，這使我更加想念小學(xué)時(shí)的生活，同時(shí)更加厭倦現(xiàn)在的生活。一直到現(xiàn)在，我依然會(huì)有這樣的想法。但我漸漸認(rèn)識(shí)到，人活著的意義到底是什么，是為了目標(biāo)，是為了夢(mèng)想。人是為自己而活，為自己而努力。既然誰也不知道未來會(huì)發(fā)生什么，那就把握好現(xiàn)在，努力奮斗一回吧，至少不會(huì)讓人生留下遺憾。

在影片的最后，主人公開始有了一些轉(zhuǎn)變，他開始為別人而活，至少不再像以前那樣行尸走肉般活著，也算是一個(gè)讓人欣慰的結(jié)局。我們都沒有過類似的人生經(jīng)歷，又有什么理由不積極地活下去呢？

海邊的曼徹斯特讀后感【篇2】

《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯(lián)的那個(gè)，而是美國(guó)當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小鎮(zhèn)，如今這個(gè)小城故事卻成了20xx年奧斯卡最佳影片的大熱，對(duì)于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達(dá)蒙放棄該片而惋惜，但轉(zhuǎn)念一想，卡西阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特達(dá)蒙太忙了呢。

比起大熱的《愛樂之城》，《海邊的曼徹斯特》確實(shí)人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實(shí)。名不見經(jīng)傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。

《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因?！逗＿叺穆鼜厮固亍肪拖袷且徊繎乙呻娪?，很多人都會(huì)產(chǎn)生非常多的疑問，例如：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。

《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對(duì)方，也成為電影的一抹亮色。

在《海邊的曼徹斯特》中很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進(jìn)了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點(diǎn)家的感覺。

這部電影最令人觸動(dòng)的就是每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

海邊的曼徹斯特讀后感【篇3】

《海邊的曼徹斯特》在2017年榮獲第89屆奧斯卡最佳男主角、最佳原創(chuàng)劇本。這是由麥特戴蒙監(jiān)制力作，《我辦事，你放心》導(dǎo)演肯尼斯洛勒根編導(dǎo)，凱西艾佛列克、蜜雪兒威廉絲、凱爾錢德勒主演。

劇情描述：為了逃離痛苦的過去，李錢德勒（凱西·阿維列克飾演）離開家鄉(xiāng)，在波士頓的一個(gè)小鎮(zhèn)上做水電工。哥哥的意外逝世，讓他不得不回到位在麻州的“曼徹斯特海邊”，并成為侄子派屈克（盧卡斯海吉斯飾演）的法定監(jiān)護(hù)人。除了兩代之間的溝通隔閡，李一方面要撫平派屈克的喪父?jìng)?，同時(shí)還得要面對(duì)擁有新家庭的前妻蘭蒂（蜜雪兒威廉絲飾演）。

這次旅行也給了李心碎的人一個(gè)重新拾起的機(jī)會(huì)

全片以凱西飾演的“李錢德勒”為主軸，他回到心碎之地，看見擁有新家庭的前妻，被迫勾起兩人的悲傷過去，也被迫去面對(duì)自己這段人生的混亂。此外，他還必須面對(duì)侄子的喪父?jìng)?。青春期的不安和兩代人之間的溝通隔閡，也在叔侄的情感中相互撫慰。

三人的精湛演技與深植人心的劇情，在讓全片寒冷的冬季與冷冽的海港，處處滿溢著溫暖而動(dòng)人的溫情。

電影結(jié)尾處，李最后的“i can't beat it”誰都無法體會(huì)，在他由于自己過失承受著喪子之痛，人生最絕望的時(shí)候，女友棄他而去，全世界都在指責(zé)他，或許天意弄人吧，警局拔槍，可惜子彈沒上膛，以為逃離故土、忍受修水管工的侮辱就能忘卻往事，可是一切都逃不掉，多年之后因?yàn)閖oe的死，重回故土，一切歷歷在目……

電影不像以前，主人公走出心理陰影，大家都很開心，世界是那么美好。相反，出乎觀眾的意料，主角繼續(xù)在痛苦中掙扎。事實(shí)上，有時(shí)候，不需要和自己和解，有些事情永遠(yuǎn)也出不來，也不需要出來。政黨更需要的是被理解，因?yàn)楹萌顺３?duì)任何事情感到內(nèi)疚，這就是他們的弱點(diǎn)。

他們不像一些自私的人類，“我只要我自己開心就好，很多事情就解決了”。

生活對(duì)一些人十分殘酷。越有良心的人越容易活在不安中。所以給予身邊的人多一點(diǎn)理解吧。

海邊的曼徹斯特讀后感【篇4】

像很多文藝片一樣，本片開場(chǎng)非常平常，但一點(diǎn)也不平淡。因?yàn)槌私o出主角的日常工作，觀眾依然對(duì)他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場(chǎng)景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上有戲，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂戲肉，可能是一出家庭鬧?。哼@當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強(qiáng)加的對(duì)侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。

先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時(shí)，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，熱情也變了味，依稀更多是同情。再聯(lián)系主角那種近鄉(xiāng)情怯的表現(xiàn)，在海邊的曼徹斯特那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。

這種對(duì)真相的期待，可能會(huì)讓不耐煩的觀眾、有按快進(jìn)的沖動(dòng)。但文藝片老饕們都懂，這種欲蓋彌彰的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在揭示那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升揭示的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動(dòng)作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的閃回。通過那些回憶場(chǎng)景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時(shí)期、處理不同關(guān)系時(shí)的主角，但這種了解，同時(shí)又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對(duì)主角過去的生活、以及他的個(gè)性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個(gè)擔(dān)任連接確切地說是轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無論是在情節(jié)演進(jìn)節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲(chǔ)備了足夠的能量。

然后，那個(gè)真相揭示的一刻，果然來臨了。

說實(shí)話，盡管我已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，但還是沒想到會(huì)是那樣的事實(shí)。那個(gè)閃回的段落特別揪心，作為影迷，你一方面知道，真相就是在這一個(gè)段落里揭示;另一方面，作為一個(gè)常人，你又會(huì)祈禱真相不是畫面步步展現(xiàn)的那個(gè)才好這就像你作為路人，看著一輛車墜入深淵，卻什么都做不了的感覺。那一刻，你才領(lǐng)略人生之無常。

而且，正因?yàn)榍懊鎸?duì)主角有足夠鋪墊，中間這個(gè)真相揭示時(shí)，相當(dāng)于填補(bǔ)了關(guān)鍵的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，主角的性格發(fā)展軌跡，一下子清晰起來;此前模糊有些難以把握的形象，也一下子生動(dòng)起來。但這種生動(dòng)，是以心疼為代價(jià)的，因?yàn)榇藭r(shí)的觀眾不知道，主角是否能從那種影響中走出來。

按照常規(guī)文藝片的套路，主角確乎應(yīng)該走出來，否則無法溫暖人心，讓觀眾的情緒何處安放?但本片出格的地方就在這里：它并不是一部療傷片，更不是勵(lì)志片。在主角經(jīng)歷非常遭遇后，觀眾的所有美好愿望，最后并沒有實(shí)現(xiàn)。

是編導(dǎo)冷酷么?倒也不是。恰恰相反，在影片后半段中，編導(dǎo)安排了不少輕松、甚至可以說是幽默的喜劇橋段，來為主角與侄子的互動(dòng)，增添更為生動(dòng)的生活細(xì)節(jié)。但就電影表現(xiàn)手法而言，這些情節(jié)的編排，和前半段閃回的運(yùn)用，其目的，都是為了誤導(dǎo)觀眾的預(yù)期。就當(dāng)觀眾以為可以守得云開見月明時(shí)，影片戛然而止。

這怎么能算一個(gè)滿意的結(jié)局?難道讓觀眾緊繃的情緒得到釋放不才是完美收官么?

這得看你從什么角度來看了。我個(gè)人認(rèn)為，這種情緒上不完滿的結(jié)局，才更真實(shí)。畢竟，生活中不是每段悲慘遭遇，都能完成心靈救贖;現(xiàn)實(shí)可能恰恰相反：悲痛太深，走不出來的，會(huì)占絕大多數(shù)。至少脆弱如我，發(fā)生本片主角那樣的事，那也是無論如何都轉(zhuǎn)不過彎來。

沒有救贖就真的沒有提升么?也不盡然。本片也不是在賣慘，它只是不像心靈雞湯們那樣販賣所謂正能量;它想說的是，如果你的生活中充滿負(fù)能量，那也是OK的。這乍聽起來，不像什么微言大義的生活真諦;但很多時(shí)候，生活就是生活，不是每一段人生，都有真諦加持?！逗＿叺穆鼜厮固亍分械哪兄鹘?，只不過是依從其本心罷了。

這樣一個(gè)故事，固然無法令人放松，但它有另一種釋然效應(yīng)：它會(huì)讓人愈加珍惜眼前的幸福。也許你在觀影時(shí)，會(huì)和主角一般、痛得無法呼吸;但走出影院，承認(rèn)這個(gè)世界悲喜交加，你會(huì)想去擁抱你的家人。銀幕上虛幻而真實(shí)的悲喜境遇，不僅能激發(fā)你心底最深處的柔弱，也能鼓舞你前行。YjS21.COM

這樣一種悲傷如暗流涌動(dòng)的遭遇，對(duì)演員來說，是巨大的挑戰(zhàn)。因?yàn)榻巧珜⒛欠N悲痛，埋藏在最心里;可又因?yàn)楸吹哪芰繉?shí)在太強(qiáng)大，不僅時(shí)不時(shí)會(huì)泄露一點(diǎn)，還會(huì)讓整個(gè)人發(fā)生氣質(zhì)上的變化這也是片中家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的古怪反應(yīng)所在。

據(jù)說作為本片監(jiān)制的馬特戴蒙，原本是想自導(dǎo)自演的;呆萌的天分和功力，自然不容小覷。但我覺得，觀眾應(yīng)該慶幸、最后是卡西阿弗萊克拿到了這個(gè)角色。完全不同于他的大塊頭哥哥，卡西身上，有種天生的柔弱而敏感的氣質(zhì)?？蓡斡心欠N氣質(zhì)，還演不活本片的主角，這個(gè)角色最大的難點(diǎn)，在于演出他因?yàn)榫薮蟮谋炊槟?、同時(shí)又因被壓抑的情感而時(shí)刻處于爆發(fā)邊緣的感覺?？ㄎ骱芡昝赖匮莩隽四欠N層次感，更精準(zhǔn)地把握了情緒收放的度。最典型的，是他與前妻街邊談心那一幕，就像演唱技巧中裂而不破的境界，觀眾能清晰感受到角色禁錮的心靈、因?yàn)樽钣H愛的人的敲擊、而裂開了一絲小縫，但他又不容許完全敞開心扉到情緒奔潰這當(dāng)中的微妙，可能越是成熟的人，越能體會(huì)得到。

如果說卡西的表演，是容萬般復(fù)雜于不動(dòng)聲色，那米歇爾威廉姆斯的演繹，則是大巧不工，以情動(dòng)人。她的角色，完全不像男主角那么善于掩飾內(nèi)心;所以，米歇爾的表演，在于去除表演的痕跡，丟掉一切明星光環(huán)，讓人只看到角色的真性情。同樣是街頭那一幕，二位的表演形成鮮明的對(duì)比，但都契合了各自角色的特質(zhì)。

如果說我對(duì)本片有什么不滿之處的話，個(gè)別地方配樂的喧賓奪主，可算得一樁。對(duì)于本片這樣紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品，故事本身和演員的而表演，本身就具有足夠張力了;在某些情緒釋放最強(qiáng)烈的時(shí)刻，觀眾從氛圍與表演中，可以感受得更為真切。此時(shí)如果配樂表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)，反倒會(huì)弱化場(chǎng)景的感染力。比如說片中警察局那場(chǎng)戲，特別是當(dāng)男主角做出那樣的舉動(dòng)后，我很遺憾配樂的搗亂;在那一刻，我認(rèn)為最自然的現(xiàn)場(chǎng)音才最震撼。

海邊的曼徹斯特讀后感【篇5】

《海邊的曼徹斯特》這部電影其實(shí)講述的是一個(gè)悲傷的故事，主人公Lee因?yàn)樽约旱氖д`，使自己的孩子葬身火海。在這場(chǎng)重大喪失后，主人公Lee對(duì)自己的人生失去了希望。

我最欣賞的是這部電影的結(jié)局Lee說自己：Icantbeatit。不能戰(zhàn)勝它，指的就是戰(zhàn)勝對(duì)自己三個(gè)孩子的愧疚，對(duì)自己妻子的愧疚，這也是他慢慢走向人生墮落的原因。

這部電影整體給人的感覺是有巨大沖擊的。這部電影給我的感覺就是悲哀。我個(gè)人認(rèn)為，真正的人生遠(yuǎn)遠(yuǎn)會(huì)比這部電影中的情節(jié)更加殘酷，我們要面對(duì)的盡可能遠(yuǎn)不僅僅是像Lee所面對(duì)的正大的喪失。那些你曾經(jīng)犯過的錯(cuò)誤，你無法彌補(bǔ)。那些你曾經(jīng)說出的話，哪怕再傷人你都無法收回。那些刻骨銘心的記憶，是無法用自殘，心靈上的自我麻醉，來泯滅的。這才是真正的生活，沒有一步登天，只有不斷的努力。沒有上蒼的眷顧，只有殘酷的現(xiàn)實(shí)。

而《不老泉》這部影片講述的是一位正值青春叛逆期的少女溫妮遇到了一位叫杰克的男子，他們相愛了，因此溫妮認(rèn)識(shí)了塔克一家。塔克一家因?yàn)轱嬘昧肆司哂猩衿婺ЯΦ娜伎梢蚤L(zhǎng)生不老，溫妮發(fā)現(xiàn)了他們可以永生不老的秘密，從此面臨，是重返家人的世界還是為了和杰西之間的愛情選擇承受永生不朽的折磨的抉擇。

其實(shí)我認(rèn)為永生不朽是一種永無止境的折磨。永恒的生命真的那么有吸引力嗎?它會(huì)帶來永恒的幸福嗎?那為什么塔克一家還會(huì)為了隱瞞泉水這個(gè)秘密而活的如此疲勞，為什么杰克的哥哥會(huì)被妻子誤會(huì)成中了邪。溫妮還會(huì)在家人和愛人之間難以選擇?永生不朽，一模一樣的日子會(huì)讓人無奈，如果人一味的活著，看遍了人世間的一切，沒有盡頭的活著，那是痛苦的。死亡也許很殘酷，也許會(huì)讓人遺憾，會(huì)讓人充滿不舍，但一味的活著，有什么用。不要幻想，那樣的人生會(huì)無趣。

所以不要害怕死亡，你該怕的是沒有意義的生命。你也不需要長(zhǎng)生不老，只需要去活就好。在有限的生命中，為愛自己的人和自己愛的人而活，多為社會(huì)做些什么，多做自己愛做的事，趁年輕，多瘋狂，不要等到老了再后悔。

生命因青春而美麗，生命因價(jià)值而光彩。很多人來不及認(rèn)真地年輕，待明白過來時(shí)，只能選擇認(rèn)真地老去。所以，珍惜自己的生命吧，讓自己活得快樂，活得有價(jià)值!

海邊的曼徹斯特讀后感【篇6】

魯迅說過：“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看?！?/p>

《海邊的曼徹斯特》這部影片中正是如此，男主的三個(gè)孩子因?yàn)樗牟恍⌒亩淮蠡馃懒恕１瘎“l(fā)生時(shí)，男主有想過在警察局做個(gè)自我了斷，雖被攔下，但過后男主并沒有再次選擇了結(jié)自己，而是選擇關(guān)閉了內(nèi)心所有的門窗，自虐般把自己鎖在悲傷的深海里。在他的字典里，格式化了所謂的幸福，未來。

他不接受他的侄子。以痛為肌膚之食，以封閉和麻木為自我贖罪。他不肯走出來，或者說他走不出來，正如影片中他是的I cant beat it.他不能打敗，走不出來。平淡是殘酷的真實(shí)，彌漫悲傷包裹徹骨傷痛，“忘不掉也走不出”，連相框都是絕望的形狀，時(shí)間無法治愈，什么都無從治愈。這就告訴了我們：不是誰都能和過去握手言和，那些用一個(gè)事件拯救事件的情況，只是發(fā)生在虛幻。

《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情，我們留下的眼淚不是同情之淚，而是共勉，共勉悲傷無處痛擊。感知悲傷和沉淀悲傷很容易，如何面對(duì)悲傷，甚至重新站立起來面對(duì)未來，卻比悲傷本身更艱難。

影片試圖告訴人們，深沉的悲傷，不會(huì)有一劑吃了就好的藥方，而是盡量在陽光明媚的日子里，不要試圖閉上眼睛，去看見那些曾經(jīng)的傷痕。

海邊的曼徹斯特讀后感【篇7】

《海邊的曼徹斯特》是一部來自美國(guó)的家庭電影，相信很多小伙伴們都有看過，影片主要講述了主人公李·錢德勒在哥哥生病去世后作為監(jiān)護(hù)人照顧兩個(gè)侄子的故事。很多網(wǎng)友都對(duì)這部電影給出了非常不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，一起來看看吧！

這是一部冬天的電影，本以為只有在看那些南京南京或熔爐之類的電影后才會(huì)壓抑之感，沒想到卻在看完這部電影后有如此淡淡的憂傷。這不像是美國(guó)片，更像是歐洲的灰色節(jié)奏。在穿插許多不能釋懷的回憶片段中，可以看出火災(zāi)后男主完全放棄了活著的人生，行尸走肉般地生存著，被過去所束縛，不愿停留在故鄉(xiāng)——海邊的曼切斯特，而寧愿住在波士頓的地下室。倘若沒有大哥的去世，我想他會(huì)這樣一直在悲傷的沼澤里沉淪，結(jié)局是一槍崩了自己，像之前所嘗試的.那樣。

電影最后男主將重回波士頓生活，新家有兩個(gè)房間，只為侄子留個(gè)可以去的地方，在安靜的道路上與侄子嬉戲棒球，在安靜的海上與侄子一起默默地釣魚，就這樣結(jié)束了。冬天，想要去一個(gè)有雪的地方，呼吸冷得讓人發(fā)抖的空氣，感受飄雪的陰暗天空，任由天氣放大自己內(nèi)心的灰色情緒，因?yàn)橛行┻^去真的不能一句風(fēng)輕云淡就忘卻。

海邊的曼徹斯特讀后感【篇8】

今年的影視鑒賞有點(diǎn)不一樣，它讓我見證了一次生命的蛻變，一次升華。

《海邊的曼徹斯特》講述了李是一個(gè)緘默沉靜寡言的人，在波士整理無休無止的做著各種雜活。但這好像只是他為了逃避過去、隱藏悲痛所找的借口，甚至當(dāng)收到摯愛的哥哥喬因心臟病發(fā)生發(fā)火而去世的動(dòng)靜時(shí)，他嚴(yán)厲陰沉的臉上也沒有增加更多的悲傷。在他回到摒棄多年的家鄉(xiāng)曼切斯特后，發(fā)現(xiàn)自己被指名為侄子帕特里克的監(jiān)護(hù)人。影片的主線也在這兩個(gè)角色中展開，李不愿搬回這個(gè)有著太多回憶的家鄉(xiāng)，而侄子帕特里克則不愿拋棄他的糊口與朋友，跟李遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。我和老師一樣，本認(rèn)為接下來劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互攙扶著走出傷痛的故事。然而事實(shí)并非如斯，此后片子一直處于陰沉昏暗的色調(diào)。

片子中有一幕是李和Randi遇見，Randi但愿與他共進(jìn)午餐，由于她當(dāng)年對(duì)他說了良多不該說的'話，她非常后悔，想為之報(bào)歉。她說了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒想過，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無法完整了。她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫動(dòng)著搖頭，說不出一句完整的話，就匆匆逃走。讓我看的鼻頭一酸。我想起了一句話“不是所有人都能和過去握手言和的?！?/p>

《海邊的曼徹斯特》采取了一種獨(dú)特的方式，它把最煽情的部門小心翼翼地折疊、隱藏，近乎舍棄，不得已時(shí)才泄露一點(diǎn)點(diǎn)，它只交代了前因，再交代了后果，半途那些痛徹心扉的過程，在整部片子中都被故意省略和剔除了，這種故意留白的敘述方式正暗合著主人公自己的心境——他同樣故意健忘那一段。但越是如斯避而不提，人們?cè)侥茏约耗X補(bǔ)出那些難以描述的痛苦。省略和留白成就了這部片子。它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。他流放自己，把世界關(guān)在門外，覺得一切索然無味。時(shí)間是藥物，有時(shí)，可以治愈一些什么，但有時(shí)會(huì)讓人沉溺于藥物本身。人們依靠時(shí)間洗刷掉所有記憶，但終極發(fā)現(xiàn)只是對(duì)逃避成癮，想忘掉的一切卻依然堅(jiān)固。當(dāng)你在時(shí)間的河流中逆流而動(dòng)，逃避的一切都會(huì)轟然而至。有些傷痛確實(shí)很難徹底消弭，只能封存。

終極，李選擇了一種折衷的方式面對(duì)未來，一種與認(rèn)識(shí)的世界相切的間隔，既不像以往那樣闊別也未能真正融入。這故事有著冰涼和灰霾，絕望和沮喪，它告訴人們這世上有些痛楚終究無法痊愈，但至少，他的糊口中已經(jīng)透進(jìn)了些許光亮。

最后當(dāng)李從始至終都沒有表情的臉上露出一絲微笑時(shí)，我也不由自主的揚(yáng)上嘴角。是啊，至少還有未來呢?？倳?huì)有那么一絲夸姣的。

很興奮收到你的影評(píng)，第一個(gè)交的功課，質(zhì)量也是蠻好的。第二三段選取了片子中印象最深刻的片斷來敘述。簡(jiǎn)潔且精準(zhǔn)地轉(zhuǎn)述了故事情節(jié)。

第四節(jié)的賞析選取了獨(dú)到的視角，“省略和留白成就了這部片子。它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。他流放自己，把世界關(guān)在門外，覺得一切索然無味?！泵鎸?duì)這樣的重大喪失，我們每個(gè)人都會(huì)沉醉于悲傷而無法自拔。記得以前聽到一句話：“能挽救自己的，除了自己仍是自己?！睂W(xué)會(huì)自我療傷，是每個(gè)人的作業(yè)。

記得良多年前給孩子們看過《白紙黑點(diǎn)與黑紙白點(diǎn)》的文章，面對(duì)紛繁復(fù)雜的人生世界，假如你把目光都集中在痛苦、煩惱上，生命就會(huì)黯然失色;假如你把目光都轉(zhuǎn)移到快樂之中，你將會(huì)得到幸福。同樣的道理，面對(duì)自己，假如你只看到自己的缺點(diǎn)、不足，你將會(huì)悲觀絕望，停步不前;假如你能看到自己的長(zhǎng)處、優(yōu)點(diǎn)，你將會(huì)布滿決心信念，迎接糊口的挑戰(zhàn)。

腳下的路，無論多么崎嶇，摔倒爬起，依然是瀟灑的我。即使置身于痛苦的世界，也不乞求憐憫與施舍，仍舊保持愛和信任的能力，勇敢地直面慘淡的糊口。由于太陽照樣從東方升起，取決你的命運(yùn)的仍是你的心態(tài)。看看海倫凱勒和霍金，他們也曾經(jīng)歷過沉淪絕望的時(shí)刻。他們對(duì)糊口的熱愛與激情，才是我們必需要學(xué)習(xí)的。

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海邊曼徹斯特觀后感1000字

寫作算是最綜合的能力素質(zhì)了，堅(jiān)持寫作文可以培養(yǎng)我們的字和內(nèi)心情感，寫出優(yōu)質(zhì)的作文要多去試著理解一下。怎么讓寫出的文章豐富生動(dòng)呢？以下是由小編為你整理的《海邊曼徹斯特觀后感1000字》，歡迎閱讀，希望你能夠喜歡并分享！

海邊曼徹斯特觀后感(篇1)

像很多文藝片一樣，本片開場(chǎng)非常平常，但一點(diǎn)也不平淡。因?yàn)槌私o出主角的日常工作，觀眾依然對(duì)他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場(chǎng)景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上有戲，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂戲肉，可能是一出家庭鬧?。哼@當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強(qiáng)加的對(duì)侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。

先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時(shí)，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，熱情也變了味，依稀更多是同情。再聯(lián)系主角那種近鄉(xiāng)情怯的表現(xiàn)，在海邊的曼徹斯特那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。

這種對(duì)真相的期待，可能會(huì)讓不耐煩的觀眾、有按快進(jìn)的沖動(dòng)。但文藝片老饕們都懂，這種欲蓋彌彰的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在揭示那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升揭示的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動(dòng)作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的閃回。通過那些回憶場(chǎng)景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時(shí)期、處理不同關(guān)系時(shí)的主角，但這種了解，同時(shí)又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對(duì)主角過去的生活、以及他的個(gè)性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個(gè)擔(dān)任連接確切地說是轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無論是在情節(jié)演進(jìn)節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲(chǔ)備了足夠的能量。

然后，那個(gè)真相揭示的一刻，果然來臨了。

說實(shí)話，盡管我已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，但還是沒想到會(huì)是那樣的事實(shí)。那個(gè)閃回的段落特別揪心，作為影迷，你一方面知道，真相就是在這一個(gè)段落里揭示;另一方面，作為一個(gè)常人，你又會(huì)祈禱真相不是畫面步步展現(xiàn)的那個(gè)才好這就像你作為路人，看著一輛車墜入深淵，卻什么都做不了的感覺。那一刻，你才領(lǐng)略人生之無常。

而且，正因?yàn)榍懊鎸?duì)主角有足夠鋪墊，中間這個(gè)真相揭示時(shí)，相當(dāng)于填補(bǔ)了關(guān)鍵的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，主角的性格發(fā)展軌跡，一下子清晰起來;此前模糊有些難以把握的形象，也一下子生動(dòng)起來。但這種生動(dòng)，是以心疼為代價(jià)的，因?yàn)榇藭r(shí)的觀眾不知道，主角是否能從那種影響中走出來。

按照常規(guī)文藝片的套路，主角確乎應(yīng)該走出來，否則無法溫暖人心，讓觀眾的情緒何處安放?但本片出格的地方就在這里：它并不是一部療傷片，更不是勵(lì)志片。在主角經(jīng)歷非常遭遇后，觀眾的所有美好愿望，最后并沒有實(shí)現(xiàn)。

是編導(dǎo)冷酷么?倒也不是。恰恰相反，在影片后半段中，編導(dǎo)安排了不少輕松、甚至可以說是幽默的喜劇橋段，來為主角與侄子的互動(dòng)，增添更為生動(dòng)的生活細(xì)節(jié)。但就電影表現(xiàn)手法而言，這些情節(jié)的編排，和前半段閃回的運(yùn)用，其目的，都是為了誤導(dǎo)觀眾的預(yù)期。就當(dāng)觀眾以為可以守得云開見月明時(shí)，影片戛然而止。

這怎么能算一個(gè)滿意的結(jié)局?難道讓觀眾緊繃的情緒得到釋放不才是完美收官么?

這得看你從什么角度來看了。我個(gè)人認(rèn)為，這種情緒上不完滿的結(jié)局，才更真實(shí)。畢竟，生活中不是每段悲慘遭遇，都能完成心靈救贖;現(xiàn)實(shí)可能恰恰相反：悲痛太深，走不出來的，會(huì)占絕大多數(shù)。至少脆弱如我，發(fā)生本片主角那樣的事，那也是無論如何都轉(zhuǎn)不過彎來。

沒有救贖就真的沒有提升么?也不盡然。本片也不是在賣慘，它只是不像心靈雞湯們那樣販賣所謂正能量;它想說的是，如果你的生活中充滿負(fù)能量，那也是OK的。這乍聽起來，不像什么微言大義的生活真諦;但很多時(shí)候，生活就是生活，不是每一段人生，都有真諦加持?！逗＿叺穆鼜厮固亍分械哪兄鹘牵徊贿^是依從其本心罷了。

這樣一個(gè)故事，固然無法令人放松，但它有另一種釋然效應(yīng)：它會(huì)讓人愈加珍惜眼前的幸福。也許你在觀影時(shí)，會(huì)和主角一般、痛得無法呼吸;但走出影院，承認(rèn)這個(gè)世界悲喜交加，你會(huì)想去擁抱你的家人。銀幕上虛幻而真實(shí)的悲喜境遇，不僅能激發(fā)你心底最深處的柔弱，也能鼓舞你前行。

這樣一種悲傷如暗流涌動(dòng)的遭遇，對(duì)演員來說，是巨大的挑戰(zhàn)。因?yàn)榻巧珜⒛欠N悲痛，埋藏在最心里;可又因?yàn)楸吹哪芰繉?shí)在太強(qiáng)大，不僅時(shí)不時(shí)會(huì)泄露一點(diǎn)，還會(huì)讓整個(gè)人發(fā)生氣質(zhì)上的變化這也是片中家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的古怪反應(yīng)所在。

據(jù)說作為本片監(jiān)制的馬特戴蒙，原本是想自導(dǎo)自演的;呆萌的天分和功力，自然不容小覷。但我覺得，觀眾應(yīng)該慶幸、最后是卡西阿弗萊克拿到了這個(gè)角色。完全不同于他的大塊頭哥哥，卡西身上，有種天生的柔弱而敏感的氣質(zhì)?？蓡斡心欠N氣質(zhì)，還演不活本片的主角，這個(gè)角色最大的難點(diǎn)，在于演出他因?yàn)榫薮蟮谋炊槟?、同時(shí)又因被壓抑的情感而時(shí)刻處于爆發(fā)邊緣的感覺。卡西很完美地演出了那種層次感，更精準(zhǔn)地把握了情緒收放的度。最典型的，是他與前妻街邊談心那一幕，就像演唱技巧中裂而不破的境界，觀眾能清晰感受到角色禁錮的心靈、因?yàn)樽钣H愛的人的敲擊、而裂開了一絲小縫，但他又不容許完全敞開心扉到情緒奔潰這當(dāng)中的微妙，可能越是成熟的人，越能體會(huì)得到。

如果說卡西的表演，是容萬般復(fù)雜于不動(dòng)聲色，那米歇爾威廉姆斯的演繹，則是大巧不工，以情動(dòng)人。她的角色，完全不像男主角那么善于掩飾內(nèi)心;所以，米歇爾的表演，在于去除表演的痕跡，丟掉一切明星光環(huán)，讓人只看到角色的真性情。同樣是街頭那一幕，二位的表演形成鮮明的對(duì)比，但都契合了各自角色的特質(zhì)。

如果說我對(duì)本片有什么不滿之處的話，個(gè)別地方配樂的喧賓奪主，可算得一樁。對(duì)于本片這樣紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品，故事本身和演員的而表演，本身就具有足夠張力了;在某些情緒釋放最強(qiáng)烈的時(shí)刻，觀眾從氛圍與表演中，可以感受得更為真切。此時(shí)如果配樂表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)，反倒會(huì)弱化場(chǎng)景的感染力。比如說片中警察局那場(chǎng)戲，特別是當(dāng)男主角做出那樣的舉動(dòng)后，我很遺憾配樂的搗亂;在那一刻，我認(rèn)為最自然的現(xiàn)場(chǎng)音才最震撼。

海邊曼徹斯特觀后感(篇2)

《海邊的曼徹斯特》這部電影所講述的故事，不是那些一貫的套路情節(jié)，它向我們講述的是一個(gè)悲傷的故事——無論一個(gè)人如何努力去彌補(bǔ)、去掙扎，舊日的傷痛總是會(huì)重新浮出水面，而揮之不去。初看這部電影時(shí)，我也有過疑惑，還不太明白它到底講了些什么，但隨著一點(diǎn)點(diǎn)深入的了解，我漸漸懂得了一些，關(guān)于人生，或是關(guān)于生命的意義。

這部電影與別的電影不同的是，它向我們講述的并不是一個(gè)人在受到很大打擊后，從原來十分消極的生活狀態(tài)中走出來，重新積極地面對(duì)生活，而是主人公自始至終沒有從過去的悲傷中走出來。這引起了我們的思考，我們思考為什么電影會(huì)這樣安排結(jié)局，卻不知道這就是最真實(shí)的人生。

每個(gè)人的一生中都會(huì)經(jīng)歷一些這樣的事，或是父母的離去，或是孩子的離去，而真正發(fā)生這些事的時(shí)候，又有多少人能走出悲傷，重新開始生活？大多數(shù)人都會(huì)陷入過去的悲傷，選擇逃避現(xiàn)實(shí)吧，就像電影里的主人公一樣。我明白，一個(gè)人活在世界上，只有親人是我們身邊最親近的人，可他們最終會(huì)離我們而去，或許是我們先離去，畢竟未來是不可知的。人們總是不愿提及死一類的字眼，其實(shí)人們不是害怕死亡，而是害怕不告而別，害怕沒來得及說一聲“我愛你”。

許多人都在害怕未來會(huì)發(fā)生的事，同時(shí)活在過去的回憶里，卻沒有學(xué)會(huì)珍惜現(xiàn)在。曾經(jīng)我剛上初中的時(shí)候，總是常?；貞浧鹦W(xué)時(shí)的朋友，想起小學(xué)快樂的事情，我也想過如果能回到小學(xué)那該多好?？斓酱罂紡?fù)習(xí)時(shí)，一次次的考試，一次次不理想的成績(jī)都讓我感到了所謂的壓力，這使我更加想念小學(xué)時(shí)的生活，同時(shí)更加厭倦現(xiàn)在的生活。一直到現(xiàn)在，我依然會(huì)有這樣的想法。但我漸漸認(rèn)識(shí)到，人活著的意義到底是什么，是為了目標(biāo)，是為了夢(mèng)想。人是為自己而活，為自己而努力。既然誰也不知道未來會(huì)發(fā)生什么，那就把握好現(xiàn)在，努力奮斗一回吧，至少不會(huì)讓人生留下遺憾。

在影片的最后，主人公開始有了一些轉(zhuǎn)變，他開始為別人而活，至少不再像以前那樣行尸走肉般活著，也算是一個(gè)讓人欣慰的結(jié)局。我們都沒有過類似的人生經(jīng)歷，又有什么理由不積極地活下去呢？

海邊曼徹斯特觀后感(篇3)

人活著，心中要有一束光。題記

有人說，每一個(gè)故事的結(jié)局，本來不會(huì)是如此難堪。在不罷休的擠壓與碰撞，變形是必然，沒了生的跡象。

人本來就是有多多少少的缺陷的，也會(huì)犯錯(cuò)，并不是什么十全十美的物種。

在電影《海邊的曼徹斯特》男主角的一次失敗，忘了關(guān)壁爐罩，一次失手使他的孩子們都葬生于火海。他明明可以逃離內(nèi)心的枷鎖，卻用一身的力氣去打雜。目的是忘了那些往事，也有健壯的四肢和完整的腦子，可一次次想起往事又是渾身乏力的。

想起從前的自己，當(dāng)一個(gè)本來就犯錯(cuò)的人，看到此幕，我一定會(huì)在那人的旁邊冷嘲熱諷，殊不知，那是把犯錯(cuò)的人推入低谷，那是火上澆油。當(dāng)他們的疏忽和不懂，而做出一些不該忘、不該做的事，是應(yīng)該給予寬恕的。

當(dāng)我看完這部電影，立足這個(gè)世界的人們是需要被愛與寬容的，也是需要給予愛與寬容的，這并不是赴湯蹈火的難事。當(dāng)我們自己做錯(cuò)事的時(shí)候，也會(huì)迷茫。人是脆弱的，是極易擊敗與崩塌的。會(huì)黯然失去了神色，會(huì)一下子感到前途茫茫，會(huì)突然變得不是自己，會(huì)經(jīng)不住打擊。

海邊曼徹斯特觀后感(篇4)

《海邊的曼徹斯特》其貌不揚(yáng)，也沒有什么噱頭。這個(gè)有點(diǎn)拗口的片名其實(shí)就是個(gè)美國(guó)小鎮(zhèn)的地名。事實(shí)上也確實(shí)如此，這部影片在去年的圣丹尼斯電影節(jié)上首映，口碑甚高但是傳播度卻很一般。即便在有頒獎(jiǎng)季前哨站之稱的多倫多電影節(jié)上，這部影片在輿論中的提及率，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及更有話題性的《愛樂之城》和《月光男孩》，但它的高水準(zhǔn)是無可否認(rèn)的。

它的故事是這樣的：由于哥哥喬(凱勒錢德勒)的離世，李錢德勒(凱西阿弗萊克)成為他16歲的侄子帕特里克(盧卡斯赫奇斯)的法定監(jiān)護(hù)人，他不得不回到家鄉(xiāng)的小城市，他的生活也發(fā)生了改變。

是的，沒有更多你需要記住的角色名字了(再加上一個(gè)吧，飾演她前妻蘭迪的米歇爾威廉姆斯)。

簡(jiǎn)單且生活氣息濃厚的故事梗概，更容易讓很多不明所以的觀眾望而卻步。很多人說到這部影片，都會(huì)加上一句馬特達(dá)蒙是這片子的制片人。

一部電影可能讓你笑，讓你哭，可能會(huì)讓你看到大開眼界的畫面，或者劇情跌宕起伏讓你驚訝，也可能演員的表演令你動(dòng)容。這些其實(shí)都算不上是好電影的標(biāo)準(zhǔn)，可是一部好電影會(huì)包含以上的一切，更重要的是，它會(huì)成為你生命中的一部分。

這么說一點(diǎn)也不夸張。在這137分鐘之后(是的，這個(gè)片長(zhǎng)的確令人望而生畏)，你會(huì)像是和這部電影的主人公共度了一段時(shí)光，你慢慢了解他身上的故事，改變自己對(duì)他先入為主的看法，就像是在自己的生活中，認(rèn)識(shí)了一個(gè)新朋友。

這個(gè)角色和人物是如此的鮮活和豐滿，足以讓你相信，在地球上的某個(gè)地方，可能就是那個(gè)美國(guó)麻省的海邊小城，那位李錢德勒和他的侄子在生活著。你會(huì)好奇，他們今天過得怎么樣?

和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，《海邊的曼徹斯特》有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。

在這里，再和你分享一個(gè)判斷好電影的標(biāo)準(zhǔn)：有多少劇情不是通過角色們的對(duì)白或者更粗暴的旁白、字幕來推進(jìn)的?反過來說，也就是影片中的潛臺(tái)詞有多少?

《海邊的曼徹斯特》敘事的方式，像是一部懸疑電影。你在看影片的前15分鐘時(shí)，會(huì)產(chǎn)生種種疑問：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?怎么他自己親哥去世了他還能那么冷靜?他還有良心嗎?為什么別人說到他的時(shí)候都有異樣的表情?他到底做了些什么?

對(duì)一個(gè)人進(jìn)行先入為主的判斷，甚至帶有些惡意的猜測(cè)，和我們真實(shí)生活中的如出一轍。

《海邊的曼徹斯特》另一個(gè)杰出的地方，是成為了那條生活的漸近線。

影片的敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。暗線是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇(比如他要讓叔叔給自己睡姑娘打掩護(hù))。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對(duì)方，也成為電影的一抹亮色。

生活總是比電影更加戲劇化的。大多數(shù)陳詞濫調(diào)的作品，只能用流于表面的情節(jié)和表情來表演?？墒请娪袄锟ㄎ靼⒏トR克和飾演自己前妻的米歇爾威廉姆斯為數(shù)不多的幾場(chǎng)對(duì)手戲，都堪稱是影帝影后級(jí)別的發(fā)揮。這兩個(gè)令人心碎的角色把自己的悲傷和心中的真情隱藏得像是大洋中的冰山一樣，更加令人動(dòng)容。

說到這，你是不是又產(chǎn)生了疑問：他們因?yàn)槭裁炊蛛x?

這個(gè)問題的答案，是影片埋設(shè)下的最大伏筆，也會(huì)讓你對(duì)于這個(gè)人物的看法產(chǎn)生完全的改觀。在影片的中段，這個(gè)答案揭曉之后，之前的縈繞在李錢德勒身上的一個(gè)個(gè)謎團(tuán)都隨之而解。就像生活里，你和朋友在一次偶然的情況下，知道了彼此心中藏得最深的秘密，自此成為了摯友李錢德勒這個(gè)人物，在這一刻從電影里走進(jìn)了你的心里。

每個(gè)人都一樣，心中淤積的情緒需要宣泄的出口。電影里，直到影片的末段，李錢德勒在一次酒吧打架之后，突然哭泣。那個(gè)時(shí)刻，你也會(huì)替他松一口氣：哭吧，哭吧，別再憋著了。一個(gè)時(shí)刻表現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)的人，只有在最信任的人面前，才愿意放下偽裝，露出脆弱的那一面。角色和觀眾直接的關(guān)系，和故事發(fā)展一起遞進(jìn)著。

正因?yàn)槿绱?，哪怕你知道了關(guān)于他的所有答案，哪怕你已經(jīng)理解他現(xiàn)在的一切所作所為，可是當(dāng)他說出全片最核心的那句臺(tái)詞：對(duì)不起，我受不了(Sorry.Icantbeatit.)的時(shí)候，你終于發(fā)現(xiàn)你永遠(yuǎn)沒辦法做到感同身受。

這才是這部電影最讓人心碎的地方，也是最能打動(dòng)我們的地方。

每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

好電影就是這樣，說得有限，但是給你帶來的影響卻很深遠(yuǎn)。我還記得我在看完之后的好幾天時(shí)間里，都沉浸在整部影片之中，相信你也會(huì)是如此。

當(dāng)然，影片也不是完美無瑕。比如影片的配樂有些喧賓奪主，太過精明以至于容易讓人產(chǎn)生一些反感的情緒。對(duì)于結(jié)尾的處理手法，看法也會(huì)是見仁見智的。電影收尾在一個(gè)帶有些許暗示性的鏡頭，把影片的情緒陡然提升起來。不過這些都是導(dǎo)演的選擇，并不影響整部影片的出色水準(zhǔn)。

影片的亮點(diǎn)還有很多，很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進(jìn)了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點(diǎn)家的感覺。

侄子帕特里克叛逆又可愛，其實(shí)內(nèi)心也非常愛自己的叔叔叔叔不讓他和他的小女朋友在家過夜，沒有什么原因，就是不讓。他抱怨了兩句，然后乖乖讓小女友回家了。

最后，說一句題外話。當(dāng)初本片是由馬特達(dá)蒙自導(dǎo)自演，后來因?yàn)闆]有時(shí)間才變成只當(dāng)制片人。如今看看卡西阿弗萊克在電影里的大師級(jí)表演，讓你還有些慶幸馬特達(dá)蒙太忙了呢。

海邊曼徹斯特觀后感(篇5)

《海邊的曼徹斯特》是一部來自美國(guó)的家庭電影，相信很多小伙伴們都有看過，影片主要講述了主人公李·錢德勒在哥哥生病去世后作為監(jiān)護(hù)人照顧兩個(gè)侄子的故事。很多網(wǎng)友都對(duì)這部電影給出了非常不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，一起來看看吧！

這是一部冬天的電影，本以為只有在看那些南京南京或熔爐之類的電影后才會(huì)壓抑之感，沒想到卻在看完這部電影后有如此淡淡的憂傷。這不像是美國(guó)片，更像是歐洲的灰色節(jié)奏。在穿插許多不能釋懷的回憶片段中，可以看出火災(zāi)后男主完全放棄了活著的人生，行尸走肉般地生存著，被過去所束縛，不愿停留在故鄉(xiāng)——海邊的曼切斯特，而寧愿住在波士頓的地下室。倘若沒有大哥的去世，我想他會(huì)這樣一直在悲傷的沼澤里沉淪，結(jié)局是一槍崩了自己，像之前所嘗試的.那樣。

電影最后男主將重回波士頓生活，新家有兩個(gè)房間，只為侄子留個(gè)可以去的地方，在安靜的道路上與侄子嬉戲棒球，在安靜的海上與侄子一起默默地釣魚，就這樣結(jié)束了。冬天，想要去一個(gè)有雪的地方，呼吸冷得讓人發(fā)抖的空氣，感受飄雪的陰暗天空，任由天氣放大自己內(nèi)心的灰色情緒，因?yàn)橛行┻^去真的不能一句風(fēng)輕云淡就忘卻。

海邊曼徹斯特觀后感(篇6)

無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。

但這是一個(gè)錯(cuò)覺。因?yàn)楹＿叺穆鼜厮固?，并非描繪一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫海邊的曼徹斯特(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。

再看預(yù)告片，它讓人覺得本片會(huì)是那種有笑有淚的正劇，應(yīng)該會(huì)表現(xiàn)人生有得有失，最終會(huì)主打親情，以溫馨暖調(diào)收尾。畢竟，一大波所謂獨(dú)立電影，都是這個(gè)路數(shù)。然而，以那樣的期待來看本片的話，會(huì)出現(xiàn)較大的偏差取決于每位觀眾的偏好這種偏差，或者會(huì)讓你不滿到郁悶，或者會(huì)讓你在意料之外，有一絲領(lǐng)悟。我是屬于后一種。

像很多文藝片一樣，本片開場(chǎng)非常平常，但一點(diǎn)也不平淡。因?yàn)槌私o出主角的日常工作，觀眾依然對(duì)他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場(chǎng)景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上有戲，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂戲肉，可能是一出家庭鬧劇：這當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強(qiáng)加的對(duì)侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。

先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時(shí)，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，熱情也變了味，依稀更多是同情。再聯(lián)系主角那種近鄉(xiāng)情怯的表現(xiàn)，在海邊的曼徹斯特那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。

這種對(duì)真相的期待，可能會(huì)讓不耐煩的觀眾、有按快進(jìn)的沖動(dòng)。但文藝片老饕們都懂，這種欲蓋彌彰的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在揭示那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升揭示的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動(dòng)作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的閃回。通過那些回憶場(chǎng)景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時(shí)期、處理不同關(guān)系時(shí)的主角，但這種了解，同時(shí)又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對(duì)主角過去的生活、以及他的個(gè)性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個(gè)擔(dān)任連接確切地說是轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無論是在情節(jié)演進(jìn)節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲(chǔ)備了足夠的能量。

海邊曼徹斯特觀后感(篇7)

正月初八，春節(jié)長(zhǎng)假已經(jīng)結(jié)束，多數(shù)行業(yè)都已開工，這年應(yīng)該算過了。每周上門幫忙做清潔的阿姨也從廣西回來，今天是節(jié)后的第一次。家里的桃花開得次第，謝了不少，也有些還含苞待放。水仙是年三十同時(shí)盛開的，現(xiàn)在葉子開始黃了，花也漸漸萎靡。這十頭水仙把樓梯間那只大號(hào)公用垃圾桶塞得滿滿的，蓋上桶蓋時(shí)，我心底涌起一陣傷感。

昨天請(qǐng)朋友吃飯，朋友說要清淡些，感覺過年總是在吃，大魚大肉太油膩。精神營(yíng)養(yǎng)恐怕也甜得發(fā)膩了，電視的歡樂喜劇滾動(dòng)播放，網(wǎng)絡(luò)的搞笑視頻反復(fù)彈窗。聯(lián)合國(guó)官方的拜年微博放了張外國(guó)饑民的照片，就讓一些國(guó)人很不爽。現(xiàn)在年也過了，或許可以欣賞一下感傷的藝術(shù)，也喚醒喚醒那些笑麻了的神經(jīng)。

剛剛獲得20xx年奧斯卡金像獎(jiǎng)6項(xiàng)提名的《海邊的曼徹斯特》，就是一部特別感傷的電影。主人公李？錢德勒是一位沉默寡言的中年男子，在波士頓的一個(gè)小區(qū)做雜工。他收到哥哥喬因心臟病去世的消息，趕回家鄉(xiāng)曼徹斯特小鎮(zhèn)（不是英國(guó)那個(gè)知名的曼城）料理后事，還極不情愿地?fù)?dān)負(fù)起16歲侄兒監(jiān)護(hù)人的責(zé)任。一切悲傷煩惱似乎都沒有撬動(dòng)李臉上的表情，可是，更大的舊傷口上結(jié)的痂正一點(diǎn)點(diǎn)被掀開。

本片的導(dǎo)演兼編劇肯尼斯·羅納根是個(gè)慢工出細(xì)活的人，這是他的第三部作品。他說，自己通?；◣啄甏蚰”荆倩◣啄昊I拍電影，最后用幾個(gè)月去拍攝。精心琢磨過的戲就是不一樣。觀影的過程中，人物一點(diǎn)點(diǎn)地立體，傷痛的猛獸也一點(diǎn)點(diǎn)地靠近。影片后段，前妻推著與現(xiàn)任生的孩子，跟已決定再次離開曼徹斯特的李在海邊相遇。她的淚水已經(jīng)像海浪奔涌，他的表情依然如海堤固守。曾經(jīng)共同的災(zāi)難，你不知道誰比誰痛得更深；之后不同的應(yīng)對(duì)，你不知道誰比誰做得更好。那一刻，在別人的海邊我流下了自己的淚水。

"新年快樂，萬事如意",過年的吉祥話帶著美好的祝愿，黏在嘴上，飛在網(wǎng)上。作為成年人我們其實(shí)都很清楚，再美的花終將凋謝，再大的節(jié)（結(jié)）也捆不住快樂鳥。不如意事十八九，可與人言無二三，才是真實(shí)的生活。

李與侄兒在船上垂釣，影片在大海的輕輕搖晃中結(jié)束。擦去淚水的我，反而感到了一些輕松，似乎獲得了某種力量，去面對(duì)生活中那些無法言說的艱難。

海邊曼徹斯特觀后感(篇8)

無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。但這是一個(gè)錯(cuò)覺。因?yàn)楹＿叺穆鼜厮固?，并非描繪一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫海邊的曼徹斯特(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。

Lee是一個(gè)雜物工，拿著最低工資，住在波士頓一個(gè)開不了窗的地下室，每天工作都是倒垃圾，通渠，與房客各種交涉中度過。片子剛開始，有一幕情景很有趣，全場(chǎng)觀眾都笑了Lee剛幫一個(gè)女房客通完堵得心塞的廁所，在洗手間試圖將剛才通渠噩夢(mèng)洗掉的時(shí)候，他聽見女房客跟朋友打電話在議論他：我其實(shí)挺喜歡他的，但他才剛幫我通完廁所，我要怎么約他出去?朋友的意見大約是負(fù)面的，女房客掛電話前的最后一句是，也是，畢竟我們不是正常社交途徑認(rèn)識(shí)的。電話掛了，女房客走到Lee面前，悻悻地遞給他小費(fèi)，一段(以為會(huì))開始的fling就此過去。

波士頓的冬天雪很厚。整部片子都是一片白茫茫。Lee在一個(gè)鏟雪的早上接到一通電話便匆匆趕回曼徹斯特，哥哥Joe去世了。

哥哥的離世是預(yù)料之中，心臟不好;然而讓Lee沒有預(yù)料到的是，哥哥在遺囑上，將16歲的兒子Patrick的撫養(yǎng)權(quán)留給了自己。

在遺囑公證處，有一段非常精彩的閃回，講述Lee在離開曼徹斯特以前，在這個(gè)海邊城市的人生。他曾經(jīng)有一個(gè)很幸福的家庭，兩個(gè)女孩兒一個(gè)小男孩，與妻子Randi相愛，住在一個(gè)木制的house里頭。

有一天晚上Lee與朋友在地下室吸了點(diǎn)致幻劑，在妻子與孩子睡覺以后，他出門買了點(diǎn)日用品加啤酒，回家時(shí)發(fā)現(xiàn)house被大火吞噬，一下失去了三個(gè)孩子。

在警察局，Lee交代了一切：他在出門以前，看了看睡在閣樓的孩子，在壁櫥里添了柴火，卻沒有加上保護(hù)欄，于是釀成悲劇。他本以為這會(huì)讓他受到懲罰，判刑坐牢什么的;沒想到警察卻告訴他，youmadeahorriblemistake，butthatwasit.

走出審訊室的一刻，出于悲痛與自責(zé)，Lee搶過警察的槍試圖自殺，未遂。于是故事又閃回到了公證處。

Lee與侄子Patrick過往非常親密，他們經(jīng)常會(huì)乘著Joe的船出海捕魚，但因?yàn)楸瘎〉陌l(fā)生，Lee與Randi分開，獨(dú)身一人離開曼徹斯特，去了一個(gè)多小時(shí)車程的波士頓工作，再也沒回過從小長(zhǎng)大的那個(gè)海邊小城，與Patrick漸漸失了聯(lián)系。

而此刻已長(zhǎng)成高中生的Patrick是再典型不過的青春期少男了，冰球隊(duì)、彈吉他、同時(shí)談兩個(gè)女朋友而且總想上三壘，父親的離世雖然傷心，但由于是很早以前就診斷出來的，他表現(xiàn)得還算淡定，只發(fā)生過一次panicattack。

我本以為接下來劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互扶持著走出傷痛的故事。

但事實(shí)是，回到曼徹斯特就像揭開了Lee一個(gè)久久未愈的傷疤。他想帶著Patrick搬去波士頓，但少年怎么舍得下拋棄這里的一切呢，他的學(xué)校朋友冰球隊(duì)女朋友們都在這里。Lee決定妥協(xié)，暫時(shí)搬回來，直到夏天。

我一直在等待一個(gè)bigdrama發(fā)生，這樣也許Lee會(huì)走出灰暗的人生，重獲光明。

然而偶遇Randi還是讓Lee崩潰了。Randi希望與他共進(jìn)午餐，因?yàn)樗?dāng)年對(duì)他說了很多不該說的話，她非常后悔，想為之道歉。她說了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒想過，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無法完整了。

她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫抖著搖頭，說不出一句完整的話，就匆匆逃走。

這是全片最催淚的一幕。

如果說大多數(shù)電影、小說或者微博都在熬一碗雞湯，那就是我們應(yīng)該勇敢面對(duì)人生，在生活中尋求自我救贖的話，那影片到這里就是確切的反雞湯了。犯過的錯(cuò)誤沒有辦法彌補(bǔ)，對(duì)著心愛的人說錯(cuò)的話沒有辦法收回，失去的東西也許一輩子都無法得回，我們最終都要抱著遺憾度過余生。

不知道為什么，看完Lee與Randi重遇一幕后，我總想起康熙里的世紀(jì)破冰。小S與黃子佼一開始先回溯當(dāng)年的談戀愛時(shí)的各種甜蜜片段，再談及后來分開以及后面的各種drama，小S充滿歉意：因?yàn)楫?dāng)時(shí)我說的一些話，讓你過后的人生非常艱難。黃子佼苦笑，流淚，說已是過去，我確實(shí)做得不對(duì)。

我一直認(rèn)為，蔡康永(oh偶像)搭起的這個(gè)破冰之旅是意味深長(zhǎng)的。他為好友小S創(chuàng)造了一個(gè)機(jī)會(huì)，讓她對(duì)過往人生中的一個(gè)遺憾和解。絕大多數(shù)平凡人如你我都沒有辦法實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。Randi如是，Lee也一樣。抱憾余生這句話聽起來真的太操蛋了，但我們也只能接受。人生遺憾太多，大約占據(jù)了真實(shí)人生的一半長(zhǎng)度。我們的前半生負(fù)責(zé)制造遺憾，后半生則負(fù)責(zé)懷抱它們。

講完梗概我都快抑郁了。但事實(shí)上，雖然主線很陰沉，但叔侄二人的生活對(duì)話非常逗趣，黑色幽默布滿全片。我覺得演Patrick的這個(gè)年輕演員會(huì)得點(diǎn)什么獎(jiǎng)。影片還有很多反復(fù)的插敘閃回，交代了更多細(xì)節(jié)，兄弟二人之間的感情，長(zhǎng)期缺席的Patrick的母親，等等等等。

這部電影讓我覺得最真實(shí)的一點(diǎn)是，每個(gè)人都有權(quán)利不與自己的過去和解。正如Lee最后還是收拾行囊決定離開小城一樣，因?yàn)橹雷约菏チ耸裁?，所以才要去重新獲得別的東西。

嗯其實(shí)片子并沒有那么致郁，當(dāng)然了絕對(duì)不治愈。很適合一個(gè)人去看，今天白天的這一場(chǎng)我并沒有搶票，沒想到也是爆滿，坐我旁邊的幾位都是單人觀眾(當(dāng)然包括我自己)，方便思考人生。

最后一句，曼徹斯特長(zhǎng)得請(qǐng)不要太像哈法。啊我想念哈法。

海邊曼徹斯特觀后感(篇9)

“我們命中注定要失去所愛之人，不然我們?cè)趺粗?，他們?cè)谖覀兩杏卸嘀匾??！?——《本杰明的奇幻之旅(返老還童)》的臺(tái)詞

不久前，我看了一部電影《海邊的曼徹斯特》，心中夾雜著各種滋味。這部電影講述的是李因一個(gè)小小的過錯(cuò)而導(dǎo)致孩子們的死去，妻子的離開。隨后，他的哥哥也突然離開了人世，他不得不重新面對(duì)過去，他在整部電影中表露出壓抑痛苦。但在結(jié)尾，又是一個(gè)意想不到的轉(zhuǎn)折，他笑了，他終于釋懷了。

看到他所面對(duì)的重大喪失，我想到自己。我并沒有什么親人離開，但最近不太太平。三阿姨和二舅遭遇了車禍，但值得高興的是，她們還好好的。還在我的身邊。但，我知道總有一天他們也會(huì)離我而去。

而另一部電影《永遠(yuǎn)的狄家》，則給了我最好的答案?！队肋h(yuǎn)的狄家》講述的是正值青春叛逆期的少女云妮渴望擺脫母親嚴(yán)厲的控制。一次，她在森林里迷了路，遇到了一個(gè)少年杰西·塔克的少年。因此結(jié)識(shí)了永生不死的塔克一家。

塔克說過:“人如果只活不死，就和路邊的石頭沒有什么兩樣，不能算真正地活著?！?/p>

那么，我們應(yīng)該怎么做?我們是不是最終要面臨死亡?生命的精彩之處到底是什么?當(dāng)我們面對(duì)重大喪失，我們應(yīng)該做什么?懷著這樣的疑問，將電影定格在結(jié)尾的臺(tái)詞:“不要害怕死亡，你應(yīng)該怕的是沒有意義的生活，你不需要長(zhǎng)生不老，只要去活就好?！笔堑?，去活就好。死亡是輪子的一部分，就在新生的旁邊，不要像塔克一家一生東躲西藏。

但死去的人永遠(yuǎn)不能回來，像沉入深海的石頭你永遠(yuǎn)也撿不到。我們應(yīng)如何面對(duì)呢?《尋夢(mèng)環(huán)游記》告訴我們第一次死亡，是當(dāng)你的'心跳停止，呼吸消逝，你在生物學(xué)上被宣告了死亡;第二次，是當(dāng)你下葬，人們穿著黑衣出席你的葬禮，他們宣告，你在這個(gè)社會(huì)上不復(fù)存在，你悄然離去;第三次死亡，是這個(gè)世界上最后一個(gè)記得你的人，把你忘記，于是，你就真正的死去，整個(gè)宇宙都不再和你有關(guān)。所以，我們應(yīng)該好好活著，記住他們。逝者已去，機(jī)靈一點(diǎn)，不該一開始就認(rèn)輸。命運(yùn)的迷人之處，在于意想不到的轉(zhuǎn)折，活著便會(huì)有意義。即使我們不能違背命運(yùn)的安排，但只有一家人在一起了，才是最重要的。

雖然啊。 你永遠(yuǎn)都猜不到，以后的生活是什么樣子，就像你永遠(yuǎn)不知道明天和悲劇哪個(gè)先會(huì)到來。所以，無論發(fā)生什么，我們都要好好活著。只要活著，便會(huì)發(fā)現(xiàn)你所活著的意義。尼采曾經(jīng)說過:“知道為什么而活著的人，任何痛苦都能忍受。”所以即使生活有點(diǎn)痛苦，但值得好好兒活著。

海邊曼徹斯特觀后感(篇10)

《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯(lián)的那個(gè)，而是美國(guó)當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小鎮(zhèn)，如今這個(gè)小城故事卻成了20xx年奧斯卡最佳影片的大熱，對(duì)于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達(dá)蒙放棄該片而惋惜，但轉(zhuǎn)念一想，卡西阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特達(dá)蒙太忙了呢。

比起大熱的《愛樂之城》，《海邊的曼徹斯特》確實(shí)人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實(shí)。名不見經(jīng)傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。

《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因?！逗＿叺穆鼜厮固亍肪拖袷且徊繎乙呻娪埃芏嗳硕紩?huì)產(chǎn)生非常多的疑問，例如：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。

《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對(duì)方，也成為電影的一抹亮色。

在《海邊的曼徹斯特》中很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進(jìn)了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點(diǎn)家的感覺。

這部電影最令人觸動(dòng)的就是每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

海邊曼徹斯特觀后感1000字精選

有時(shí)間時(shí)我們常常會(huì)看一些電影或電視劇，如果我們想用文字記錄自己的內(nèi)心，寫觀后感是個(gè)好方法。觀后感，無非就是看過作品之后的感想，寫觀后感時(shí)不能讓故事情節(jié)所占的篇幅太長(zhǎng)，您是否曾思考過該如何寫好作品觀后感嗎？以下由小編收集整理的《海邊曼徹斯特觀后感》，供大家參考，希望能幫助到有需要的朋友。

海邊曼徹斯特觀后感(篇1)

無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。

但這是一個(gè)錯(cuò)覺。因?yàn)楹＿叺穆鼜厮固兀⒎敲枥L一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫海邊的曼徹斯特(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。

再看預(yù)告片，它讓人覺得本片會(huì)是那種有笑有淚的正劇，應(yīng)該會(huì)表現(xiàn)人生有得有失，最終會(huì)主打親情，以溫馨暖調(diào)收尾。畢竟，一大波所謂獨(dú)立電影，都是這個(gè)路數(shù)。然而，以那樣的期待來看本片的話，會(huì)出現(xiàn)較大的偏差取決于每位觀眾的偏好這種偏差，或者會(huì)讓你不滿到郁悶，或者會(huì)讓你在意料之外，有一絲領(lǐng)悟。我是屬于后一種。

像很多文藝片一樣，本片開場(chǎng)非常平常，但一點(diǎn)也不平淡。因?yàn)槌私o出主角的日常工作，觀眾依然對(duì)他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場(chǎng)景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上有戲，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂戲肉，可能是一出家庭鬧劇：這當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強(qiáng)加的對(duì)侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。

先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時(shí)，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，熱情也變了味，依稀更多是同情。再聯(lián)系主角那種近鄉(xiāng)情怯的表現(xiàn)，在海邊的曼徹斯特那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。

這種對(duì)真相的期待，可能會(huì)讓不耐煩的觀眾、有按快進(jìn)的沖動(dòng)。但文藝片老饕們都懂，這種欲蓋彌彰的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在揭示那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升揭示的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動(dòng)作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的閃回。通過那些回憶場(chǎng)景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時(shí)期、處理不同關(guān)系時(shí)的主角，但這種了解，同時(shí)又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對(duì)主角過去的生活、以及他的個(gè)性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個(gè)擔(dān)任連接確切地說是轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無論是在情節(jié)演進(jìn)節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲(chǔ)備了足夠的能量。

海邊曼徹斯特觀后感(篇2)

無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。但這是一個(gè)錯(cuò)覺。因?yàn)楹＿叺穆鼜厮固?，并非描繪一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫海邊的曼徹斯特(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。

Lee是一個(gè)雜物工，拿著最低工資，住在波士頓一個(gè)開不了窗的地下室，每天工作都是倒垃圾，通渠，與房客各種交涉中度過。片子剛開始，有一幕情景很有趣，全場(chǎng)觀眾都笑了Lee剛幫一個(gè)女房客通完堵得心塞的廁所，在洗手間試圖將剛才通渠噩夢(mèng)洗掉的時(shí)候，他聽見女房客跟朋友打電話在議論他：我其實(shí)挺喜歡他的，但他才剛幫我通完廁所，我要怎么約他出去?朋友的意見大約是負(fù)面的，女房客掛電話前的最后一句是，也是，畢竟我們不是正常社交途徑認(rèn)識(shí)的。電話掛了，女房客走到Lee面前，悻悻地遞給他小費(fèi)，一段(以為會(huì))開始的fling就此過去。

波士頓的冬天雪很厚。整部片子都是一片白茫茫。Lee在一個(gè)鏟雪的早上接到一通電話便匆匆趕回曼徹斯特，哥哥Joe去世了。

哥哥的離世是預(yù)料之中，心臟不好;然而讓Lee沒有預(yù)料到的是，哥哥在遺囑上，將16歲的兒子Patrick的撫養(yǎng)權(quán)留給了自己。

在遺囑公證處，有一段非常精彩的閃回，講述Lee在離開曼徹斯特以前，在這個(gè)海邊城市的人生。他曾經(jīng)有一個(gè)很幸福的家庭，兩個(gè)女孩兒一個(gè)小男孩，與妻子Randi相愛，住在一個(gè)木制的house里頭。

有一天晚上Lee與朋友在地下室吸了點(diǎn)致幻劑，在妻子與孩子睡覺以后，他出門買了點(diǎn)日用品加啤酒，回家時(shí)發(fā)現(xiàn)house被大火吞噬，一下失去了三個(gè)孩子。

在警察局，Lee交代了一切：他在出門以前，看了看睡在閣樓的孩子，在壁櫥里添了柴火，卻沒有加上保護(hù)欄，于是釀成悲劇。他本以為這會(huì)讓他受到懲罰，判刑坐牢什么的;沒想到警察卻告訴他，youmadeahorriblemistake，butthatwasit.

走出審訊室的一刻，出于悲痛與自責(zé)，Lee搶過警察的槍試圖自殺，未遂。于是故事又閃回到了公證處。

Lee與侄子Patrick過往非常親密，他們經(jīng)常會(huì)乘著Joe的船出海捕魚，但因?yàn)楸瘎〉陌l(fā)生，Lee與Randi分開，獨(dú)身一人離開曼徹斯特，去了一個(gè)多小時(shí)車程的波士頓工作，再也沒回過從小長(zhǎng)大的那個(gè)海邊小城，與Patrick漸漸失了聯(lián)系。

而此刻已長(zhǎng)成高中生的Patrick是再典型不過的青春期少男了，冰球隊(duì)、彈吉他、同時(shí)談兩個(gè)女朋友而且總想上三壘，父親的離世雖然傷心，但由于是很早以前就診斷出來的，他表現(xiàn)得還算淡定，只發(fā)生過一次panicattack。

我本以為接下來劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互扶持著走出傷痛的故事。

但事實(shí)是，回到曼徹斯特就像揭開了Lee一個(gè)久久未愈的傷疤。他想帶著Patrick搬去波士頓，但少年怎么舍得下拋棄這里的一切呢，他的學(xué)校朋友冰球隊(duì)女朋友們都在這里。Lee決定妥協(xié)，暫時(shí)搬回來，直到夏天。

我一直在等待一個(gè)bigdrama發(fā)生，這樣也許Lee會(huì)走出灰暗的人生，重獲光明。

然而偶遇Randi還是讓Lee崩潰了。Randi希望與他共進(jìn)午餐，因?yàn)樗?dāng)年對(duì)他說了很多不該說的話，她非常后悔，想為之道歉。她說了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒想過，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無法完整了。

她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫抖著搖頭，說不出一句完整的話，就匆匆逃走。

這是全片最催淚的一幕。

如果說大多數(shù)電影、小說或者微博都在熬一碗雞湯，那就是我們應(yīng)該勇敢面對(duì)人生，在生活中尋求自我救贖的話，那影片到這里就是確切的反雞湯了。犯過的錯(cuò)誤沒有辦法彌補(bǔ)，對(duì)著心愛的人說錯(cuò)的話沒有辦法收回，失去的東西也許一輩子都無法得回，我們最終都要抱著遺憾度過余生。

不知道為什么，看完Lee與Randi重遇一幕后，我總想起康熙里的世紀(jì)破冰。小S與黃子佼一開始先回溯當(dāng)年的談戀愛時(shí)的各種甜蜜片段，再談及后來分開以及后面的各種drama，小S充滿歉意：因?yàn)楫?dāng)時(shí)我說的一些話，讓你過后的人生非常艱難。黃子佼苦笑，流淚，說已是過去，我確實(shí)做得不對(duì)。

我一直認(rèn)為，蔡康永(oh偶像)搭起的這個(gè)破冰之旅是意味深長(zhǎng)的。他為好友小S創(chuàng)造了一個(gè)機(jī)會(huì)，讓她對(duì)過往人生中的一個(gè)遺憾和解。絕大多數(shù)平凡人如你我都沒有辦法實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。Randi如是，Lee也一樣。抱憾余生這句話聽起來真的太操蛋了，但我們也只能接受。人生遺憾太多，大約占據(jù)了真實(shí)人生的一半長(zhǎng)度。我們的前半生負(fù)責(zé)制造遺憾，后半生則負(fù)責(zé)懷抱它們。

講完梗概我都快抑郁了。但事實(shí)上，雖然主線很陰沉，但叔侄二人的生活對(duì)話非常逗趣，黑色幽默布滿全片。我覺得演Patrick的這個(gè)年輕演員會(huì)得點(diǎn)什么獎(jiǎng)。影片還有很多反復(fù)的插敘閃回，交代了更多細(xì)節(jié)，兄弟二人之間的感情，長(zhǎng)期缺席的Patrick的母親，等等等等。

這部電影讓我覺得最真實(shí)的一點(diǎn)是，每個(gè)人都有權(quán)利不與自己的過去和解。正如Lee最后還是收拾行囊決定離開小城一樣，因?yàn)橹雷约菏チ耸裁?，所以才要去重新獲得別的東西。

嗯其實(shí)片子并沒有那么致郁，當(dāng)然了絕對(duì)不治愈。很適合一個(gè)人去看，今天白天的這一場(chǎng)我并沒有搶票，沒想到也是爆滿，坐我旁邊的幾位都是單人觀眾(當(dāng)然包括我自己)，方便思考人生。

最后一句，曼徹斯特長(zhǎng)得請(qǐng)不要太像哈法。啊我想念哈法。

海邊曼徹斯特觀后感(篇3)

第89屆奧斯卡頒獎(jiǎng)日期臨近，沒有被獲14項(xiàng)提名的《愛樂之城》煽哭，卻被獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主、最佳男配、最佳女配、最佳原創(chuàng)劇本6項(xiàng)提名的《海邊的曼徹斯特》慢慢地灌了一大壺，好幾天緩不過勁兒來。

李，波士頓的一個(gè)水管工，工作中的他是一個(gè)像沒有情感沒有嗅覺被抽掉了神經(jīng)的人，會(huì)和客戶吵架，拒絕道歉。在酒吧他又敏感得非得打一架才能活過來。

鏡頭回閃，年輕時(shí)曾經(jīng)陪著哥哥和小侄兒出海，一個(gè)勁兒地想討好小侄兒，試圖想擠走侄兒心目中占第一把交椅的老爸，自己躍居其上。沒想到，機(jī)會(huì)終于來了。哥哥去世，留了遺囑，把侄兒的撫養(yǎng)權(quán)交給他，還給他留了5000元的搬家費(fèi)。

曾經(jīng)轉(zhuǎn)念一閃的鬧笑，沒想到終于有成真的一天。但早已是物是人非。小侄兒已經(jīng)成了16歲的大小伙子，個(gè)子都高過他一頭。不再是那個(gè)可愛的小毛頭，除了對(duì)那艘船的熱愛以外，他要約會(huì)、要組樂團(tuán)、要打冰球，忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，不肯離開他習(xí)慣的生活，甚至對(duì)父親的尸體他只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看了一眼。

李貌似只能接受哥哥的安排，搬回此地。每個(gè)人告別故鄉(xiāng)的理由都不一樣，有的是為了尋找更好的生活，有的是要斬?cái)嗖荒芑仡^的過去，李顯然屬于后者。

傷疤就這樣一層層揭開：他因?yàn)橐淮窝┖笊钜沟牟叫匈I酒，在孩子們居住的房子壁爐里沒有放防火板誘發(fā)了一場(chǎng)致命的火災(zāi)，三個(gè)可愛的孩子被大火吞噬。他成了罪人，法律雖判他無罪，他卻拔出警察的槍欲自盡。

子散妻離，他一個(gè)人遠(yuǎn)走波士頓，過著沒有知覺的日子。被哥哥的葬禮拉回故鄉(xiāng)的他發(fā)現(xiàn)時(shí)間在流逝，每個(gè)人都在治愈：前妻又結(jié)婚了，還有了孩子，向他道歉過去的傷害。甚至瘋瘋癲癲的嫂子也再次開啟的新生活。唯獨(dú)他像被囚禁在過去的時(shí)間軸上，無法脫身。就像漲潮退潮時(shí)沖到海岸上的浪花，潮一退，就又回到原來的軌道。

所有的人都可以原諒他，唯獨(dú)他不能。

有一種痛是生命中無法承受的痛，不能輕易觸碰，不能說放就放下，更不會(huì)須臾遺忘，就像那三張從頭到尾沒有露面，但觀眾都知道的三個(gè)孩子的照片一樣，時(shí)刻相伴在他的床側(cè)，但卻不能隨便觸碰。

回到故鄉(xiāng)，就像回到了他過去的原罪現(xiàn)場(chǎng)，不管多少年過去，那些傳聞總會(huì)如影隨形。他愛自己的侄兒，盡職盡責(zé)，想完成哥哥的托付，但是他不能。

我們一向只對(duì)生活中的勇者獻(xiàn)上敬意，對(duì)弱者似乎不屑一顧，但李在認(rèn)慫的這一刻卻特別地被打動(dòng)。誰都有過不去的時(shí)候，并不是所有的過去都可以翻篇，并不是所有的文章都可以另起一行。

他認(rèn)慫的一刻，甚至替他松了口氣。

看過了太多痛苦掙扎過來的故事，很少有這樣被生活吞噬、反抗無力的，但他們也是這世界上真實(shí)的存在。

海邊曼徹斯特觀后感(篇4)

《海邊的曼徹斯特》這部電影其實(shí)講述的是一個(gè)悲傷的故事，主人公Lee因?yàn)樽约旱氖д`，使自己的孩子葬身火海。在這場(chǎng)重大喪失后，主人公Lee對(duì)自己的人生失去了希望。

我最欣賞的是這部電影的結(jié)局Lee說自己：Icantbeatit。不能戰(zhàn)勝它，指的就是戰(zhàn)勝對(duì)自己三個(gè)孩子的愧疚，對(duì)自己妻子的愧疚，這也是他慢慢走向人生墮落的原因。

這部電影整體給人的感覺是有巨大沖擊的。這部電影給我的感覺就是悲哀。我個(gè)人認(rèn)為，真正的人生遠(yuǎn)遠(yuǎn)會(huì)比這部電影中的情節(jié)更加殘酷，我們要面對(duì)的盡可能遠(yuǎn)不僅僅是像Lee所面對(duì)的正大的喪失。那些你曾經(jīng)犯過的錯(cuò)誤，你無法彌補(bǔ)。那些你曾經(jīng)說出的話，哪怕再傷人你都無法收回。那些刻骨銘心的記憶，是無法用自殘，心靈上的自我麻醉，來泯滅的。這才是真正的生活，沒有一步登天，只有不斷的努力。沒有上蒼的眷顧，只有殘酷的現(xiàn)實(shí)。

而《不老泉》這部影片講述的是一位正值青春叛逆期的少女溫妮遇到了一位叫杰克的男子，他們相愛了，因此溫妮認(rèn)識(shí)了塔克一家。塔克一家因?yàn)轱嬘昧肆司哂猩衿婺ЯΦ娜伎梢蚤L(zhǎng)生不老，溫妮發(fā)現(xiàn)了他們可以永生不老的秘密，從此面臨，是重返家人的世界還是為了和杰西之間的愛情選擇承受永生不朽的折磨的抉擇。

其實(shí)我認(rèn)為永生不朽是一種永無止境的折磨。永恒的生命真的那么有吸引力嗎?它會(huì)帶來永恒的幸福嗎?那為什么塔克一家還會(huì)為了隱瞞泉水這個(gè)秘密而活的如此疲勞，為什么杰克的哥哥會(huì)被妻子誤會(huì)成中了邪。溫妮還會(huì)在家人和愛人之間難以選擇?永生不朽，一模一樣的日子會(huì)讓人無奈，如果人一味的活著，看遍了人世間的一切，沒有盡頭的活著，那是痛苦的。死亡也許很殘酷，也許會(huì)讓人遺憾，會(huì)讓人充滿不舍，但一味的活著，有什么用。不要幻想，那樣的人生會(huì)無趣。

所以不要害怕死亡，你該怕的是沒有意義的生命。你也不需要長(zhǎng)生不老，只需要去活就好。在有限的生命中，為愛自己的人和自己愛的人而活，多為社會(huì)做些什么，多做自己愛做的事，趁年輕，多瘋狂，不要等到老了再后悔。

生命因青春而美麗，生命因價(jià)值而光彩。很多人來不及認(rèn)真地年輕，待明白過來時(shí)，只能選擇認(rèn)真地老去。所以，珍惜自己的生命吧，讓自己活得快樂，活得有價(jià)值!

海邊曼徹斯特觀后感(篇5)

今年的影視鑒賞有點(diǎn)不一樣，它讓我見證了一次生命的蛻變，一次升華。

《海邊的曼徹斯特》講述了李是一個(gè)緘默沉靜寡言的人，在波士整理無休無止的做著各種雜活。但這好像只是他為了逃避過去、隱藏悲痛所找的借口，甚至當(dāng)收到摯愛的哥哥喬因心臟病發(fā)生發(fā)火而去世的動(dòng)靜時(shí)，他嚴(yán)厲陰沉的臉上也沒有增加更多的悲傷。在他回到摒棄多年的家鄉(xiāng)曼切斯特后，發(fā)現(xiàn)自己被指名為侄子帕特里克的監(jiān)護(hù)人。影片的主線也在這兩個(gè)角色中展開，李不愿搬回這個(gè)有著太多回憶的家鄉(xiāng)，而侄子帕特里克則不愿拋棄他的糊口與朋友，跟李遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。我和老師一樣，本認(rèn)為接下來劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互攙扶著走出傷痛的故事。然而事實(shí)并非如斯，此后片子一直處于陰沉昏暗的色調(diào)。

片子中有一幕是李和Randi遇見，Randi但愿與他共進(jìn)午餐，由于她當(dāng)年對(duì)他說了良多不該說的'話，她非常后悔，想為之報(bào)歉。她說了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒想過，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無法完整了。她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫動(dòng)著搖頭，說不出一句完整的話，就匆匆逃走。讓我看的鼻頭一酸。我想起了一句話“不是所有人都能和過去握手言和的?！?/p>

《海邊的曼徹斯特》采取了一種獨(dú)特的方式，它把最煽情的部門小心翼翼地折疊、隱藏，近乎舍棄，不得已時(shí)才泄露一點(diǎn)點(diǎn)，它只交代了前因，再交代了后果，半途那些痛徹心扉的過程，在整部片子中都被故意省略和剔除了，這種故意留白的敘述方式正暗合著主人公自己的心境——他同樣故意健忘那一段。但越是如斯避而不提，人們?cè)侥茏约耗X補(bǔ)出那些難以描述的痛苦。省略和留白成就了這部片子。它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。他流放自己，把世界關(guān)在門外，覺得一切索然無味。時(shí)間是藥物，有時(shí)，可以治愈一些什么，但有時(shí)會(huì)讓人沉溺于藥物本身。人們依靠時(shí)間洗刷掉所有記憶，但終極發(fā)現(xiàn)只是對(duì)逃避成癮，想忘掉的一切卻依然堅(jiān)固。當(dāng)你在時(shí)間的河流中逆流而動(dòng)，逃避的一切都會(huì)轟然而至。有些傷痛確實(shí)很難徹底消弭，只能封存。

終極，李選擇了一種折衷的方式面對(duì)未來，一種與認(rèn)識(shí)的世界相切的間隔，既不像以往那樣闊別也未能真正融入。這故事有著冰涼和灰霾，絕望和沮喪，它告訴人們這世上有些痛楚終究無法痊愈，但至少，他的糊口中已經(jīng)透進(jìn)了些許光亮。

最后當(dāng)李從始至終都沒有表情的臉上露出一絲微笑時(shí)，我也不由自主的揚(yáng)上嘴角。是啊，至少還有未來呢。總會(huì)有那么一絲夸姣的。

很興奮收到你的影評(píng)，第一個(gè)交的功課，質(zhì)量也是蠻好的。第二三段選取了片子中印象最深刻的片斷來敘述。簡(jiǎn)潔且精準(zhǔn)地轉(zhuǎn)述了故事情節(jié)。

第四節(jié)的賞析選取了獨(dú)到的視角，“省略和留白成就了這部片子。它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。他流放自己，把世界關(guān)在門外，覺得一切索然無味?！泵鎸?duì)這樣的重大喪失，我們每個(gè)人都會(huì)沉醉于悲傷而無法自拔。記得以前聽到一句話：“能挽救自己的，除了自己仍是自己?！睂W(xué)會(huì)自我療傷，是每個(gè)人的作業(yè)。

記得良多年前給孩子們看過《白紙黑點(diǎn)與黑紙白點(diǎn)》的文章，面對(duì)紛繁復(fù)雜的人生世界，假如你把目光都集中在痛苦、煩惱上，生命就會(huì)黯然失色;假如你把目光都轉(zhuǎn)移到快樂之中，你將會(huì)得到幸福。同樣的道理，面對(duì)自己，假如你只看到自己的缺點(diǎn)、不足，你將會(huì)悲觀絕望，停步不前;假如你能看到自己的長(zhǎng)處、優(yōu)點(diǎn)，你將會(huì)布滿決心信念，迎接糊口的挑戰(zhàn)。

腳下的路，無論多么崎嶇，摔倒爬起，依然是瀟灑的我。即使置身于痛苦的世界，也不乞求憐憫與施舍，仍舊保持愛和信任的能力，勇敢地直面慘淡的糊口。由于太陽照樣從東方升起，取決你的命運(yùn)的仍是你的心態(tài)?？纯春悇P勒和霍金，他們也曾經(jīng)歷過沉淪絕望的時(shí)刻。他們對(duì)糊口的熱愛與激情，才是我們必需要學(xué)習(xí)的。

海邊曼徹斯特觀后感(篇6)

很久沒有看到交替蒙太奇用得如此舒服流暢的電影，故事冷靜而克制，慢慢的很壓抑，就像曼徹斯特的海水。有一場(chǎng)戲很厲害，男主遇到了前妻，看哭了，每個(gè)人都對(duì)愛自己的人更加苛責(zé)，甚至?xí)虼素?zé)難，拉扯著成為一輩子的傷疤，時(shí)間久了，以為結(jié)痂了，可擺在面前時(shí)依然血淋淋的。

每個(gè)人都有一條終究要走完的路，對(duì)于一些人來說，路上有些坎兒終究是邁不過去的，但只要還存在著，就不得不繼續(xù)前行，你只能繞著它走罷了?，F(xiàn)實(shí)里沒有什么能給你神奇力量的雞湯，也沒有什么人能幫你鏟除這些坎兒，反倒是每個(gè)人都有自己的坎兒。然而這并沒有什么關(guān)系，骨子里的本能會(huì)帶著你掙扎，就像一只受傷的野獸，只要還活著，就會(huì)舔著傷口上路。很驚訝本片美式的架構(gòu)，日式的內(nèi)核，與去年的《比海更深》以及很多日本電影探討的內(nèi)容真的很相似，但是用美式的手法表現(xiàn)出來帶給你一種比日式更爺們更外向的一些的東西，要直觀許多。優(yōu)雅帶感的畫面，超贊的電影語言，不緊不慢的節(jié)奏，非常完整的表述，加上一部好電影的黃金時(shí)長(zhǎng)，在這137分鐘里你可以感受到一種人生。

海邊曼徹斯特觀后感(篇7)

這部影片之前我沒看過預(yù)告，看海報(bào)以為是愛情片。而且沒想到Michelle Williams戲份那么少，Casey Affleck是絕對(duì)主角。

Casey 飾演的角色是個(gè)曾經(jīng)不懂得珍惜生活、家人的年輕人，一夜之間家毀人亡，三個(gè)孩子全部葬身火海，妻子也終于徹底崩潰，無法承受打擊，離開了他。而后開始了渾渾噩噩行尸走肉一般的生活。而哥哥的離世，使他成為了侄子的監(jiān)護(hù)人。一個(gè)對(duì)生活已喪失所有熱情的人，卻不得不擔(dān)負(fù)起這突如其來的責(zé)任。他無力感知的親情，以這種他別無他選的方式壓了回來。而后前妻又投入到新的感情中，她的生活步入正軌了。時(shí)隔多年，她開始換位思考，她意識(shí)到了當(dāng)初她的離開對(duì)Casey來說是多么殘忍。當(dāng)然，她的退縮、逃離也是情有可原。

對(duì)于這個(gè)角色，Casey演繹的非常到位，整部片中他沒有一分鐘令我出戲。他就是那個(gè)被平庸、殘酷的生活折騰著的茍延殘喘的普通人，看著真是心有戚戚。

許多客觀因素的制約，使得生命中那點(diǎn)遺失的美好幾乎拾不起來，恍如隔世一般。日復(fù)一日的麻木已經(jīng)是對(duì)靈魂的懲罰，但無常世事卻還是能電擊一般刺激得人顫抖。誰知道前面還有多少輪？心靈的解脫才是對(duì)自己的救贖。

海邊曼徹斯特觀后感(篇8)

《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯(lián)的那個(gè)，而是美國(guó)當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小鎮(zhèn)，如今這個(gè)小城故事卻成了20xx年奧斯卡最佳影片的大熱，對(duì)于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達(dá)蒙放棄該片而惋惜，但轉(zhuǎn)念一想，卡西阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特達(dá)蒙太忙了呢。

比起大熱的《愛樂之城》，《海邊的曼徹斯特》確實(shí)人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實(shí)。名不見經(jīng)傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。

《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因?！逗＿叺穆鼜厮固亍肪拖袷且徊繎乙呻娪埃芏嗳硕紩?huì)產(chǎn)生非常多的疑問，例如：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。

《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對(duì)方，也成為電影的一抹亮色。

在《海邊的曼徹斯特》中很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進(jìn)了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點(diǎn)家的感覺。

這部電影最令人觸動(dòng)的就是每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

海邊曼徹斯特觀后感(篇9)

我總是會(huì)有這樣的狀態(tài)：對(duì)一部電影一直處于聽說知道的狀態(tài)，然后過了很久，突然興致所至被一個(gè)點(diǎn)吸引住，把這部電影看完了，然后感覺怎么當(dāng)時(shí)就沒看呢。一種相見恨晚的感覺。

我喜歡海邊的曼徹斯特這部電影，我能夠從中感受到那股力量。

人還有所發(fā)生的故事與曼徹斯特這個(gè)海邊小鎮(zhèn)一樣，冷靜、冷冽，嚴(yán)寒的冬天飄飛的大雪短暫的春天，意境渾然一體。冷艷的空鏡頭，它既沉默又充滿力量。

海邊的曼徹斯特講述李這個(gè)男人的故事。他在波士頓做著公寓維修員的工作，偶爾會(huì)因?yàn)閼B(tài)度粗魯被舉報(bào)。他下班后一個(gè)人會(huì)去酒吧喝酒，會(huì)暴躁地就因?yàn)橛X得自己被盯著而毆打別人。這種狀態(tài)被突然的家庭變故打破。哥哥因心臟病突然去世，他驅(qū)車趕回家鄉(xiāng)海邊的曼徹斯特。

過去幸福的和悲傷的回憶都在時(shí)不時(shí)的不斷閃回。

由哥哥的遺愿，16歲侄子監(jiān)護(hù)人的責(zé)任落在了李的身上。他非常不想接受這份責(zé)任，并不是他不愛他的侄子。他是在逃避自己，逃避過去。也就是他在遲遲不想接受和掙扎的.時(shí)候，鏡頭閃回了過去在這里一場(chǎng)大火讓他永遠(yuǎn)的失去了心愛的孩子，并且妻子也離開了他。

最終他接受成為侄子的監(jiān)護(hù)人。他與侄子就這樣互相進(jìn)入了彼此現(xiàn)在的生活，也給他的生活添加了一點(diǎn)點(diǎn)顏色。在侄子強(qiáng)烈不愿搬到波士頓，還有種種生活的不便下，他決定先搬回來。

和嫂子多年后的見面、小鎮(zhèn)上偶遇前妻、夢(mèng)見逝去的孩子結(jié)果把餅烤糊了直冒煙等等等，他受不了了。過去的回憶和痛苦都在折磨他。最后他將侄子委托給朋友，好朋友收養(yǎng)了他的侄子。李離開了海邊的曼徹斯特，繼續(xù)在別處工作。

春天到了，在海邊的曼徹斯特短暫的春天里，他們將哥哥下葬。之后，侄子和李說著現(xiàn)在的生活，一起走著。最后結(jié)束在他們一起出海在船上釣魚。

有人說道這部電影表達(dá)著【我們都有權(quán)利不與自己的過去和解】【不是所有人都可以和過去和解】是這樣的。我能夠理解一些影片中李的那種心理。在日常生活中化小，可能就是絕不會(huì)再碰什么東西，絕不會(huì)再做哪種事，絕不會(huì)再去哪個(gè)地方等等。

絕不會(huì)再就是一種閃躲，一種不要再面對(duì)。在別人看來，有時(shí)候我們真的就是很執(zhí)拗，不能理解。但只有我們自己知道為什么，可能我都不甘或者模糊了最初的原因，但是無論如何就會(huì)不想再面對(duì)，并且做到難得的知行合一。

生活如此真實(shí)，人生就是這樣?？赡芸此坪軉?，但我覺得喪只是一面，我們無法逃脫的一面。而就在這之中，蘊(yùn)藏著力量。我發(fā)現(xiàn)有時(shí)我很能夠接受一些真實(shí)的壓抑傷感，可能就是那種喪吧，并能從中有感觸能感到力量的存在。我會(huì)喜歡某種極致的東西。

喜歡豆瓣電影文章上的幾句話：

整部片都蔓延著一種壓抑的傷感氛圍，這種氛圍充斥在美麗的海邊景色之中。

生活就是這樣，美好與絕望同在，它是如此的真實(shí)同時(shí)如此的虛幻無常。

海邊曼徹斯特觀后感(篇10)

從聽說有這么一片開始，就非常非常的期待，甚至于下載出來我還一直憋著熬著等澳洲上映，結(jié)果家門口的電影院根本不上其他院線排片又太差，忍無可忍還是在電腦上看了。

它對(duì)得起我期待了那么久和那么高的期待，但是我對(duì)不起它因?yàn)檫@么好的片子我居然看了下載。

劇本太好太好了，本身這種生活片就是我非常喜歡的類型，恰巧導(dǎo)演用了我最喜歡的方式表達(dá)出來，整個(gè)故事講得好極了，平靜隱忍又抓人。其實(shí)畫面不如我想象中的那么漂亮，當(dāng)然這也可能是因?yàn)槲沂窃陔娔X上看的，鏡頭一直很喜歡給遠(yuǎn)景，印象中劇情片應(yīng)該是喜歡給特寫的，另外還有配樂不是太好，雖然我真的很喜歡背景的提琴聲，但是有的地方使用得太突兀了，搶走了劇情想要表達(dá)的意境。不過這些小小的瑕疵都不影響故事本身的出色，這個(gè)出色，并不是說它制造了多少懸念出現(xiàn)了多少意外，我覺得普通觀眾其實(shí)都能基本上猜出劇情的走向，但是讓人感到愉快的地方在于，影片使用了一種讓觀看者可以感同身受的方法，本身同情同理就是一項(xiàng)非凡的能力，既然它能夠帶給我某種與之相關(guān)聯(lián)某種我也是其中一份子的感情，那么這部影片本身也是非凡的。

我喜歡這種類型的片子是因?yàn)樗淮砟撤N觀念也不是高呼某種觀點(diǎn)，它的美好在于它所講的故事實(shí)在是太普通了，普通到我們到最后都會(huì)明白，這其實(shí)就是生活。

那些普通生命中不可抗拒的力量實(shí)在是太讓人難過了，而影片的沖擊力正是來自于我之前所提到的感同身受，那樣的無能為力和無可奈何，人生就是有那么多無法跨過去的坎兒，那些不堪回首的記憶是你永遠(yuǎn)追悔莫及和無法和解的過去。

海邊曼徹斯特觀后感(篇11)

《海邊的曼徹斯特》其貌不揚(yáng)，也沒有什么噱頭。這個(gè)有點(diǎn)拗口的片名其實(shí)就是個(gè)美國(guó)小鎮(zhèn)的地名。事實(shí)上也確實(shí)如此，這部影片在去年的圣丹尼斯電影節(jié)上首映，口碑甚高但是傳播度卻很一般。即便在有頒獎(jiǎng)季前哨站之稱的多倫多電影節(jié)上，這部影片在輿論中的提及率，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及更有話題性的《愛樂之城》和《月光男孩》，但它的高水準(zhǔn)是無可否認(rèn)的。

它的故事是這樣的：由于哥哥喬(凱勒錢德勒)的離世，李錢德勒(凱西阿弗萊克)成為他16歲的侄子帕特里克(盧卡斯赫奇斯)的法定監(jiān)護(hù)人，他不得不回到家鄉(xiāng)的小城市，他的生活也發(fā)生了改變。

是的，沒有更多你需要記住的角色名字了(再加上一個(gè)吧，飾演她前妻蘭迪的米歇爾威廉姆斯)。

簡(jiǎn)單且生活氣息濃厚的故事梗概，更容易讓很多不明所以的觀眾望而卻步。很多人說到這部影片，都會(huì)加上一句馬特達(dá)蒙是這片子的制片人。

一部電影可能讓你笑，讓你哭，可能會(huì)讓你看到大開眼界的畫面，或者劇情跌宕起伏讓你驚訝，也可能演員的表演令你動(dòng)容。這些其實(shí)都算不上是好電影的標(biāo)準(zhǔn)，可是一部好電影會(huì)包含以上的一切，更重要的是，它會(huì)成為你生命中的一部分。

這么說一點(diǎn)也不夸張。在這137分鐘之后(是的，這個(gè)片長(zhǎng)的確令人望而生畏)，你會(huì)像是和這部電影的主人公共度了一段時(shí)光，你慢慢了解他身上的故事，改變自己對(duì)他先入為主的看法，就像是在自己的生活中，認(rèn)識(shí)了一個(gè)新朋友。

這個(gè)角色和人物是如此的鮮活和豐滿，足以讓你相信，在地球上的某個(gè)地方，可能就是那個(gè)美國(guó)麻省的海邊小城，那位李錢德勒和他的侄子在生活著。你會(huì)好奇，他們今天過得怎么樣?

和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，《海邊的曼徹斯特》有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。

在這里，再和你分享一個(gè)判斷好電影的標(biāo)準(zhǔn)：有多少劇情不是通過角色們的對(duì)白或者更粗暴的旁白、字幕來推進(jìn)的?反過來說，也就是影片中的潛臺(tái)詞有多少?

《海邊的曼徹斯特》敘事的方式，像是一部懸疑電影。你在看影片的前15分鐘時(shí)，會(huì)產(chǎn)生種種疑問：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?怎么他自己親哥去世了他還能那么冷靜?他還有良心嗎?為什么別人說到他的時(shí)候都有異樣的表情?他到底做了些什么?

對(duì)一個(gè)人進(jìn)行先入為主的判斷，甚至帶有些惡意的猜測(cè)，和我們真實(shí)生活中的如出一轍。

《海邊的曼徹斯特》另一個(gè)杰出的地方，是成為了那條生活的漸近線。

影片的敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。暗線是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇(比如他要讓叔叔給自己睡姑娘打掩護(hù))。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對(duì)方，也成為電影的一抹亮色。

生活總是比電影更加戲劇化的。大多數(shù)陳詞濫調(diào)的作品，只能用流于表面的情節(jié)和表情來表演?？墒请娪袄锟ㄎ靼⒏トR克和飾演自己前妻的米歇爾威廉姆斯為數(shù)不多的幾場(chǎng)對(duì)手戲，都堪稱是影帝影后級(jí)別的發(fā)揮。這兩個(gè)令人心碎的角色把自己的悲傷和心中的真情隱藏得像是大洋中的冰山一樣，更加令人動(dòng)容。

說到這，你是不是又產(chǎn)生了疑問：他們因?yàn)槭裁炊蛛x?

這個(gè)問題的答案，是影片埋設(shè)下的最大伏筆，也會(huì)讓你對(duì)于這個(gè)人物的看法產(chǎn)生完全的改觀。在影片的中段，這個(gè)答案揭曉之后，之前的縈繞在李錢德勒身上的一個(gè)個(gè)謎團(tuán)都隨之而解。就像生活里，你和朋友在一次偶然的情況下，知道了彼此心中藏得最深的秘密，自此成為了摯友李錢德勒這個(gè)人物，在這一刻從電影里走進(jìn)了你的心里。

每個(gè)人都一樣，心中淤積的情緒需要宣泄的出口。電影里，直到影片的末段，李錢德勒在一次酒吧打架之后，突然哭泣。那個(gè)時(shí)刻，你也會(huì)替他松一口氣：哭吧，哭吧，別再憋著了。一個(gè)時(shí)刻表現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)的人，只有在最信任的人面前，才愿意放下偽裝，露出脆弱的那一面。角色和觀眾直接的關(guān)系，和故事發(fā)展一起遞進(jìn)著。

正因?yàn)槿绱?，哪怕你知道了關(guān)于他的所有答案，哪怕你已經(jīng)理解他現(xiàn)在的一切所作所為，可是當(dāng)他說出全片最核心的那句臺(tái)詞：對(duì)不起，我受不了(Sorry.Icantbeatit.)的時(shí)候，你終于發(fā)現(xiàn)你永遠(yuǎn)沒辦法做到感同身受。

這才是這部電影最讓人心碎的地方，也是最能打動(dòng)我們的地方。

每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

好電影就是這樣，說得有限，但是給你帶來的影響卻很深遠(yuǎn)。我還記得我在看完之后的好幾天時(shí)間里，都沉浸在整部影片之中，相信你也會(huì)是如此。

當(dāng)然，影片也不是完美無瑕。比如影片的配樂有些喧賓奪主，太過精明以至于容易讓人產(chǎn)生一些反感的情緒。對(duì)于結(jié)尾的處理手法，看法也會(huì)是見仁見智的。電影收尾在一個(gè)帶有些許暗示性的鏡頭，把影片的情緒陡然提升起來。不過這些都是導(dǎo)演的選擇，并不影響整部影片的出色水準(zhǔn)。

影片的亮點(diǎn)還有很多，很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進(jìn)了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點(diǎn)家的感覺。

侄子帕特里克叛逆又可愛，其實(shí)內(nèi)心也非常愛自己的叔叔叔叔不讓他和他的小女朋友在家過夜，沒有什么原因，就是不讓。他抱怨了兩句，然后乖乖讓小女友回家了。

最后，說一句題外話。當(dāng)初本片是由馬特達(dá)蒙自導(dǎo)自演，后來因?yàn)闆]有時(shí)間才變成只當(dāng)制片人。如今看看卡西阿弗萊克在電影里的大師級(jí)表演，讓你還有些慶幸馬特達(dá)蒙太忙了呢。

[參考]海邊的曼徹斯特觀后感1000字

經(jīng)過整理，幼兒教師教育網(wǎng)編輯為你呈上海邊的曼徹斯特觀后感。經(jīng)典的影片經(jīng)過歲月的磨煉而變得優(yōu)秀，我們?cè)谟^看過一部影片后內(nèi)心肯定會(huì)有屬于自己的感悟。此時(shí)是很好的寫作時(shí)機(jī)，需要寫一篇觀后感來加深對(duì)作品的理解。僅供參考,歡迎大家閱讀本文！

海邊的曼徹斯特觀后感 篇1

這部影片之前我沒看過預(yù)告，看海報(bào)以為是愛情片。而且沒想到Michelle Williams戲份那么少，Casey Affleck是絕對(duì)主角。

Casey 飾演的角色是個(gè)曾經(jīng)不懂得珍惜生活、家人的年輕人，一夜之間家毀人亡，三個(gè)孩子全部葬身火海，妻子也終于徹底崩潰，無法承受打擊，離開了他。而后開始了渾渾噩噩行尸走肉一般的生活。而哥哥的離世，使他成為了侄子的監(jiān)護(hù)人。一個(gè)對(duì)生活已喪失所有熱情的人，卻不得不擔(dān)負(fù)起這突如其來的責(zé)任。他無力感知的親情，以這種他別無他選的方式壓了回來。而后前妻又投入到新的感情中，她的生活步入正軌了。時(shí)隔多年，她開始換位思考，她意識(shí)到了當(dāng)初她的離開對(duì)Casey來說是多么殘忍。當(dāng)然，她的退縮、逃離也是情有可原。

對(duì)于這個(gè)角色，Casey演繹的非常到位，整部片中他沒有一分鐘令我出戲。他就是那個(gè)被平庸、殘酷的生活折騰著的茍延殘喘的普通人，看著真是心有戚戚。

許多客觀因素的制約，使得生命中那點(diǎn)遺失的美好幾乎拾不起來，恍如隔世一般。日復(fù)一日的麻木已經(jīng)是對(duì)靈魂的懲罰，但無常世事卻還是能電擊一般刺激得人顫抖。誰知道前面還有多少輪？心靈的解脫才是對(duì)自己的救贖。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇2

《海邊的曼徹斯特》其貌不揚(yáng)，也沒有什么噱頭。這個(gè)有點(diǎn)拗口的片名其實(shí)就是個(gè)美國(guó)小鎮(zhèn)的地名。事實(shí)上也確實(shí)如此，這部影片在去年的圣丹尼斯電影節(jié)上首映，口碑甚高但是傳播度卻很一般。即便在有頒獎(jiǎng)季前哨站之稱的多倫多電影節(jié)上，這部影片在輿論中的提及率，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及更有話題性的《愛樂之城》和《月光男孩》，但它的高水準(zhǔn)是無可否認(rèn)的。

它的故事是這樣的：由于哥哥喬(凱勒錢德勒)的離世，李錢德勒(凱西阿弗萊克)成為他16歲的侄子帕特里克(盧卡斯赫奇斯)的法定監(jiān)護(hù)人，他不得不回到家鄉(xiāng)的小城市，他的生活也發(fā)生了改變。

是的，沒有更多你需要記住的角色名字了(再加上一個(gè)吧，飾演她前妻蘭迪的米歇爾威廉姆斯)。

簡(jiǎn)單且生活氣息濃厚的故事梗概，更容易讓很多不明所以的觀眾望而卻步。很多人說到這部影片，都會(huì)加上一句馬特達(dá)蒙是這片子的制片人。

一部電影可能讓你笑，讓你哭，可能會(huì)讓你看到大開眼界的畫面，或者劇情跌宕起伏讓你驚訝，也可能演員的表演令你動(dòng)容。這些其實(shí)都算不上是好電影的標(biāo)準(zhǔn)，可是一部好電影會(huì)包含以上的一切，更重要的是，它會(huì)成為你生命中的一部分。

這么說一點(diǎn)也不夸張。在這137分鐘之后(是的，這個(gè)片長(zhǎng)的確令人望而生畏)，你會(huì)像是和這部電影的主人公共度了一段時(shí)光，你慢慢了解他身上的故事，改變自己對(duì)他先入為主的看法，就像是在自己的生活中，認(rèn)識(shí)了一個(gè)新朋友。

這個(gè)角色和人物是如此的鮮活和豐滿，足以讓你相信，在地球上的某個(gè)地方，可能就是那個(gè)美國(guó)麻省的海邊小城，那位李錢德勒和他的侄子在生活著。你會(huì)好奇，他們今天過得怎么樣?

和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，《海邊的曼徹斯特》有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。

在這里，再和你分享一個(gè)判斷好電影的標(biāo)準(zhǔn)：有多少劇情不是通過角色們的對(duì)白或者更粗暴的旁白、字幕來推進(jìn)的?反過來說，也就是影片中的潛臺(tái)詞有多少?

《海邊的曼徹斯特》敘事的方式，像是一部懸疑電影。你在看影片的前15分鐘時(shí)，會(huì)產(chǎn)生種種疑問：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?怎么他自己親哥去世了他還能那么冷靜?他還有良心嗎?為什么別人說到他的時(shí)候都有異樣的表情?他到底做了些什么?

對(duì)一個(gè)人進(jìn)行先入為主的判斷，甚至帶有些惡意的猜測(cè)，和我們真實(shí)生活中的如出一轍。

《海邊的曼徹斯特》另一個(gè)杰出的地方，是成為了那條生活的漸近線。

影片的敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。暗線是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇(比如他要讓叔叔給自己睡姑娘打掩護(hù))。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對(duì)方，也成為電影的一抹亮色。

生活總是比電影更加戲劇化的。大多數(shù)陳詞濫調(diào)的作品，只能用流于表面的情節(jié)和表情來表演?？墒请娪袄锟ㄎ靼⒏トR克和飾演自己前妻的米歇爾威廉姆斯為數(shù)不多的幾場(chǎng)對(duì)手戲，都堪稱是影帝影后級(jí)別的發(fā)揮。這兩個(gè)令人心碎的角色把自己的悲傷和心中的真情隱藏得像是大洋中的冰山一樣，更加令人動(dòng)容。

說到這，你是不是又產(chǎn)生了疑問：他們因?yàn)槭裁炊蛛x?

這個(gè)問題的答案，是影片埋設(shè)下的最大伏筆，也會(huì)讓你對(duì)于這個(gè)人物的看法產(chǎn)生完全的改觀。在影片的中段，這個(gè)答案揭曉之后，之前的縈繞在李錢德勒身上的一個(gè)個(gè)謎團(tuán)都隨之而解。就像生活里，你和朋友在一次偶然的情況下，知道了彼此心中藏得最深的秘密，自此成為了摯友李錢德勒這個(gè)人物，在這一刻從電影里走進(jìn)了你的心里。

每個(gè)人都一樣，心中淤積的情緒需要宣泄的出口。電影里，直到影片的末段，李錢德勒在一次酒吧打架之后，突然哭泣。那個(gè)時(shí)刻，你也會(huì)替他松一口氣：哭吧，哭吧，別再憋著了。一個(gè)時(shí)刻表現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)的人，只有在最信任的人面前，才愿意放下偽裝，露出脆弱的那一面。角色和觀眾直接的關(guān)系，和故事發(fā)展一起遞進(jìn)著。

正因?yàn)槿绱?，哪怕你知道了關(guān)于他的所有答案，哪怕你已經(jīng)理解他現(xiàn)在的一切所作所為，可是當(dāng)他說出全片最核心的那句臺(tái)詞：對(duì)不起，我受不了(Sorry.Icantbeatit.)的時(shí)候，你終于發(fā)現(xiàn)你永遠(yuǎn)沒辦法做到感同身受。

這才是這部電影最讓人心碎的地方，也是最能打動(dòng)我們的地方。

每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

好電影就是這樣，說得有限，但是給你帶來的影響卻很深遠(yuǎn)。我還記得我在看完之后的好幾天時(shí)間里，都沉浸在整部影片之中，相信你也會(huì)是如此。

當(dāng)然，影片也不是完美無瑕。比如影片的配樂有些喧賓奪主，太過精明以至于容易讓人產(chǎn)生一些反感的情緒。對(duì)于結(jié)尾的處理手法，看法也會(huì)是見仁見智的。電影收尾在一個(gè)帶有些許暗示性的鏡頭，把影片的情緒陡然提升起來。不過這些都是導(dǎo)演的選擇，并不影響整部影片的出色水準(zhǔn)。

影片的亮點(diǎn)還有很多，很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進(jìn)了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點(diǎn)家的感覺。

侄子帕特里克叛逆又可愛，其實(shí)內(nèi)心也非常愛自己的叔叔叔叔不讓他和他的小女朋友在家過夜，沒有什么原因，就是不讓。他抱怨了兩句，然后乖乖讓小女友回家了。

最后，說一句題外話。當(dāng)初本片是由馬特達(dá)蒙自導(dǎo)自演，后來因?yàn)闆]有時(shí)間才變成只當(dāng)制片人。如今看看卡西阿弗萊克在電影里的大師級(jí)表演，讓你還有些慶幸馬特達(dá)蒙太忙了呢。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇3

人活著，心中要有一束光。題記

有人說，每一個(gè)故事的結(jié)局，本來不會(huì)是如此難堪。在不罷休的擠壓與碰撞，變形是必然，沒了生的跡象。

人本來就是有多多少少的缺陷的，也會(huì)犯錯(cuò)，并不是什么十全十美的物種。

在電影《海邊的曼徹斯特》男主角的一次失敗，忘了關(guān)壁爐罩，一次失手使他的孩子們都葬生于火海。他明明可以逃離內(nèi)心的枷鎖，卻用一身的力氣去打雜。目的是忘了那些往事，也有健壯的四肢和完整的腦子，可一次次想起往事又是渾身乏力的。

想起從前的自己，當(dāng)一個(gè)本來就犯錯(cuò)的人，看到此幕，我一定會(huì)在那人的旁邊冷嘲熱諷，殊不知，那是把犯錯(cuò)的人推入低谷，那是火上澆油。當(dāng)他們的疏忽和不懂，而做出一些不該忘、不該做的事，是應(yīng)該給予寬恕的。

當(dāng)我看完這部電影，立足這個(gè)世界的人們是需要被愛與寬容的，也是需要給予愛與寬容的，這并不是赴湯蹈火的難事。當(dāng)我們自己做錯(cuò)事的時(shí)候，也會(huì)迷茫。人是脆弱的，是極易擊敗與崩塌的。會(huì)黯然失去了神色，會(huì)一下子感到前途茫茫，會(huì)突然變得不是自己，會(huì)經(jīng)不住打擊。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇4

第89屆奧斯卡頒獎(jiǎng)日期臨近，沒有被獲14項(xiàng)提名的《愛樂之城》煽哭，卻被獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主、最佳男配、最佳女配、最佳原創(chuàng)劇本6項(xiàng)提名的《海邊的曼徹斯特》慢慢地灌了一大壺，好幾天緩不過勁兒來。

李，波士頓的一個(gè)水管工，工作中的他是一個(gè)像沒有情感沒有嗅覺被抽掉了神經(jīng)的人，會(huì)和客戶吵架，拒絕道歉。在酒吧他又敏感得非得打一架才能活過來。

鏡頭回閃，年輕時(shí)曾經(jīng)陪著哥哥和小侄兒出海，一個(gè)勁兒地想討好小侄兒，試圖想擠走侄兒心目中占第一把交椅的老爸，自己躍居其上。沒想到，機(jī)會(huì)終于來了。哥哥去世，留了遺囑，把侄兒的撫養(yǎng)權(quán)交給他，還給他留了5000元的搬家費(fèi)。

曾經(jīng)轉(zhuǎn)念一閃的鬧笑，沒想到終于有成真的一天。但早已是物是人非。小侄兒已經(jīng)成了16歲的大小伙子，個(gè)子都高過他一頭。不再是那個(gè)可愛的小毛頭，除了對(duì)那艘船的熱愛以外，他要約會(huì)、要組樂團(tuán)、要打冰球，忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，不肯離開他習(xí)慣的生活，甚至對(duì)父親的尸體他只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看了一眼。

李貌似只能接受哥哥的安排，搬回此地。每個(gè)人告別故鄉(xiāng)的理由都不一樣，有的是為了尋找更好的生活，有的是要斬?cái)嗖荒芑仡^的過去，李顯然屬于后者。

傷疤就這樣一層層揭開：他因?yàn)橐淮窝┖笊钜沟牟叫匈I酒，在孩子們居住的房子壁爐里沒有放防火板誘發(fā)了一場(chǎng)致命的火災(zāi)，三個(gè)可愛的孩子被大火吞噬。他成了罪人，法律雖判他無罪，他卻拔出警察的槍欲自盡。

子散妻離，他一個(gè)人遠(yuǎn)走波士頓，過著沒有知覺的日子。被哥哥的葬禮拉回故鄉(xiāng)的他發(fā)現(xiàn)時(shí)間在流逝，每個(gè)人都在治愈：前妻又結(jié)婚了，還有了孩子，向他道歉過去的傷害。甚至瘋瘋癲癲的嫂子也再次開啟的新生活。唯獨(dú)他像被囚禁在過去的時(shí)間軸上，無法脫身。就像漲潮退潮時(shí)沖到海岸上的浪花，潮一退，就又回到原來的軌道。

所有的人都可以原諒他，唯獨(dú)他不能。

有一種痛是生命中無法承受的痛，不能輕易觸碰，不能說放就放下，更不會(huì)須臾遺忘，就像那三張從頭到尾沒有露面，但觀眾都知道的三個(gè)孩子的照片一樣，時(shí)刻相伴在他的床側(cè)，但卻不能隨便觸碰。

回到故鄉(xiāng)，就像回到了他過去的原罪現(xiàn)場(chǎng)，不管多少年過去，那些傳聞總會(huì)如影隨形。他愛自己的侄兒，盡職盡責(zé)，想完成哥哥的托付，但是他不能。

我們一向只對(duì)生活中的勇者獻(xiàn)上敬意，對(duì)弱者似乎不屑一顧，但李在認(rèn)慫的這一刻卻特別地被打動(dòng)。誰都有過不去的時(shí)候，并不是所有的過去都可以翻篇，并不是所有的文章都可以另起一行。

他認(rèn)慫的一刻，甚至替他松了口氣。

看過了太多痛苦掙扎過來的故事，很少有這樣被生活吞噬、反抗無力的，但他們也是這世界上真實(shí)的存在。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇5

幾周前，我剛看了一部名為《海邊的曼徹斯特》的影片。影片中的男主角Lee在經(jīng)歷了一次重大喪失————因?yàn)橐淮问д`將自己的家庭徹底燒毀，之后就一直處于一種行尸走肉般的生活中，每天以酒精麻痹自己，并選擇離開原先生活的城市。后來，Lee的哥哥病逝，侄子交給Lee撫養(yǎng)，兩人相互取暖，心酸而溫馨。影片結(jié)束之際，我不禁想到，如果Lee的親人可以永生不死的話，是不是Lee就不會(huì)出現(xiàn)這樣行尸走肉般的現(xiàn)狀，而是與妻子和孩子以及親人幸福美滿的永遠(yuǎn)生活在世間，沒有任何煩惱的發(fā)生，也不會(huì)為各種生老病死而擔(dān)憂呢？

另外一部影片《不老泉》則向我們揭示了這一疑惑。正值青春叛逆期的溫妮渴望擺脫母親嚴(yán)厲的控制，一次她在森林里迷了路，遇到了一個(gè)名叫杰西·塔克的少年，因此結(jié)識(shí)了塔克一家，他們一家住在森林里一處隱秘的小屋里，因?yàn)樗麄兤匠５耐獗肀澈笃鋵?shí)隱藏著一個(gè)天大的秘密：因?yàn)轱嬘昧司哂猩衿婺ЯΦ娜?，他們?nèi)伎梢杂郎焕希〉怯郎恍嘁渤蔀橐环N永無止盡的折磨，他們不斷遷徙就是要避開常人異樣的眼光。后來溫妮與杰西相愛了，然而，隨著溫妮發(fā)現(xiàn)永生的秘密，他們的危機(jī)也從此開始。一個(gè)黃衣怪客追蹤而至，他伺機(jī)奪取泉水從中獲得暴利，塔克一家必須全力阻止黃衣怪客的陰謀，而溫妮此時(shí)則面臨抉擇，是重返家人的普通世界，還是為了與杰西之間的愛情選擇承受永生不朽的折磨？

影片看到這里，我有些疑惑：當(dāng)溫妮知道塔克一家的秘密后，只有杰西渴望她能夠飲下泉水，和他一起遠(yuǎn)走高飛；而杰西的家人則是極力反對(duì)，他們對(duì)溫妮說他們根本不算是生命體，只是卡在小溪中的一塊石頭。最后，溫妮沒有選擇喝下泉水等待杰西的到來，而是選擇了與自己的祖母和母親一樣，平淡的過完自己的一生。因?yàn)槿松嵌虝旱模谶@么短的時(shí)間你你可以做一些自己覺得有意義的事情，你也可以怨天憂人，抱怨著你的出生沒他們好，你的相貌沒他們美，可是，那樣做只會(huì)使你的人生不僅短暫還會(huì)很痛苦；就算你永遠(yuǎn)都不會(huì)死去，可如果你整天都在虛度光陰，這樣做，越長(zhǎng)的人生就會(huì)越痛苦，所以，在最后，溫妮選擇了死亡，因?yàn)樗辉敢庀袼艘患胰艘粯舆^著逃亡般的生活。

死亡并不可怕，你要怕的是沒有意義的一生。永生不死并不是美好的，所以，去珍惜你的生命，不留遺憾的走完這一生。既然我們大家都無法認(rèn)真的年輕，那么便一起認(rèn)真的老去吧。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇6

“我們命中注定要失去所愛之人，不然我們?cè)趺粗?，他們?cè)谖覀兩杏卸嘀匾??！?——《本杰明的奇幻之旅(返老還童)》的臺(tái)詞

不久前，我看了一部電影《海邊的曼徹斯特》，心中夾雜著各種滋味。這部電影講述的是李因一個(gè)小小的過錯(cuò)而導(dǎo)致孩子們的死去，妻子的離開。隨后，他的哥哥也突然離開了人世，他不得不重新面對(duì)過去，他在整部電影中表露出壓抑痛苦。但在結(jié)尾，又是一個(gè)意想不到的轉(zhuǎn)折，他笑了，他終于釋懷了。

看到他所面對(duì)的重大喪失，我想到自己。我并沒有什么親人離開，但最近不太太平。三阿姨和二舅遭遇了車禍，但值得高興的是，她們還好好的。還在我的身邊。但，我知道總有一天他們也會(huì)離我而去。

而另一部電影《永遠(yuǎn)的狄家》，則給了我最好的答案。《永遠(yuǎn)的狄家》講述的是正值青春叛逆期的少女云妮渴望擺脫母親嚴(yán)厲的控制。一次，她在森林里迷了路，遇到了一個(gè)少年杰西·塔克的少年。因此結(jié)識(shí)了永生不死的塔克一家。

塔克說過:“人如果只活不死，就和路邊的石頭沒有什么兩樣，不能算真正地活著?！?/p>

那么，我們應(yīng)該怎么做?我們是不是最終要面臨死亡?生命的精彩之處到底是什么?當(dāng)我們面對(duì)重大喪失，我們應(yīng)該做什么?懷著這樣的疑問，將電影定格在結(jié)尾的臺(tái)詞:“不要害怕死亡，你應(yīng)該怕的是沒有意義的生活，你不需要長(zhǎng)生不老，只要去活就好?！笔堑模セ罹秃?。死亡是輪子的一部分，就在新生的旁邊，不要像塔克一家一生東躲西藏。

但死去的人永遠(yuǎn)不能回來，像沉入深海的石頭你永遠(yuǎn)也撿不到。我們應(yīng)如何面對(duì)呢?《尋夢(mèng)環(huán)游記》告訴我們第一次死亡，是當(dāng)你的'心跳停止，呼吸消逝，你在生物學(xué)上被宣告了死亡;第二次，是當(dāng)你下葬，人們穿著黑衣出席你的葬禮，他們宣告，你在這個(gè)社會(huì)上不復(fù)存在，你悄然離去;第三次死亡，是這個(gè)世界上最后一個(gè)記得你的人，把你忘記，于是，你就真正的死去，整個(gè)宇宙都不再和你有關(guān)。所以，我們應(yīng)該好好活著，記住他們。逝者已去，機(jī)靈一點(diǎn)，不該一開始就認(rèn)輸。命運(yùn)的迷人之處，在于意想不到的轉(zhuǎn)折，活著便會(huì)有意義。即使我們不能違背命運(yùn)的安排，但只有一家人在一起了，才是最重要的。

雖然啊。 你永遠(yuǎn)都猜不到，以后的生活是什么樣子，就像你永遠(yuǎn)不知道明天和悲劇哪個(gè)先會(huì)到來。所以，無論發(fā)生什么，我們都要好好活著。只要活著，便會(huì)發(fā)現(xiàn)你所活著的意義。尼采曾經(jīng)說過:“知道為什么而活著的人，任何痛苦都能忍受?！彼约词股钣悬c(diǎn)痛苦，但值得好好兒活著。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇7

無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。但這是一個(gè)錯(cuò)覺。因?yàn)楹＿叺穆鼜厮固?，并非描繪一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫海邊的曼徹斯特(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。

Lee是一個(gè)雜物工，拿著最低工資，住在波士頓一個(gè)開不了窗的地下室，每天工作都是倒垃圾，通渠，與房客各種交涉中度過。片子剛開始，有一幕情景很有趣，全場(chǎng)觀眾都笑了Lee剛幫一個(gè)女房客通完堵得心塞的廁所，在洗手間試圖將剛才通渠噩夢(mèng)洗掉的時(shí)候，他聽見女房客跟朋友打電話在議論他：我其實(shí)挺喜歡他的，但他才剛幫我通完廁所，我要怎么約他出去?朋友的意見大約是負(fù)面的，女房客掛電話前的最后一句是，也是，畢竟我們不是正常社交途徑認(rèn)識(shí)的。電話掛了，女房客走到Lee面前，悻悻地遞給他小費(fèi)，一段(以為會(huì))開始的fling就此過去。

波士頓的冬天雪很厚。整部片子都是一片白茫茫。Lee在一個(gè)鏟雪的早上接到一通電話便匆匆趕回曼徹斯特，哥哥Joe去世了。

哥哥的離世是預(yù)料之中，心臟不好;然而讓Lee沒有預(yù)料到的是，哥哥在遺囑上，將16歲的兒子Patrick的撫養(yǎng)權(quán)留給了自己。

在遺囑公證處，有一段非常精彩的閃回，講述Lee在離開曼徹斯特以前，在這個(gè)海邊城市的人生。他曾經(jīng)有一個(gè)很幸福的家庭，兩個(gè)女孩兒一個(gè)小男孩，與妻子Randi相愛，住在一個(gè)木制的house里頭。

有一天晚上Lee與朋友在地下室吸了點(diǎn)致幻劑，在妻子與孩子睡覺以后，他出門買了點(diǎn)日用品加啤酒，回家時(shí)發(fā)現(xiàn)house被大火吞噬，一下失去了三個(gè)孩子。

在警察局，Lee交代了一切：他在出門以前，看了看睡在閣樓的孩子，在壁櫥里添了柴火，卻沒有加上保護(hù)欄，于是釀成悲劇。他本以為這會(huì)讓他受到懲罰，判刑坐牢什么的;沒想到警察卻告訴他，youmadeahorriblemistake，butthatwasit.

走出審訊室的一刻，出于悲痛與自責(zé)，Lee搶過警察的槍試圖自殺，未遂。于是故事又閃回到了公證處。

Lee與侄子Patrick過往非常親密，他們經(jīng)常會(huì)乘著Joe的船出海捕魚，但因?yàn)楸瘎〉陌l(fā)生，Lee與Randi分開，獨(dú)身一人離開曼徹斯特，去了一個(gè)多小時(shí)車程的波士頓工作，再也沒回過從小長(zhǎng)大的那個(gè)海邊小城，與Patrick漸漸失了聯(lián)系。

而此刻已長(zhǎng)成高中生的Patrick是再典型不過的青春期少男了，冰球隊(duì)、彈吉他、同時(shí)談兩個(gè)女朋友而且總想上三壘，父親的離世雖然傷心，但由于是很早以前就診斷出來的，他表現(xiàn)得還算淡定，只發(fā)生過一次panicattack。

我本以為接下來劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互扶持著走出傷痛的故事。

但事實(shí)是，回到曼徹斯特就像揭開了Lee一個(gè)久久未愈的傷疤。他想帶著Patrick搬去波士頓，但少年怎么舍得下拋棄這里的一切呢，他的學(xué)校朋友冰球隊(duì)女朋友們都在這里。Lee決定妥協(xié)，暫時(shí)搬回來，直到夏天。

我一直在等待一個(gè)bigdrama發(fā)生，這樣也許Lee會(huì)走出灰暗的人生，重獲光明。

然而偶遇Randi還是讓Lee崩潰了。Randi希望與他共進(jìn)午餐，因?yàn)樗?dāng)年對(duì)他說了很多不該說的話，她非常后悔，想為之道歉。她說了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒想過，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無法完整了。

她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫抖著搖頭，說不出一句完整的話，就匆匆逃走。

這是全片最催淚的一幕。

如果說大多數(shù)電影、小說或者微博都在熬一碗雞湯，那就是我們應(yīng)該勇敢面對(duì)人生，在生活中尋求自我救贖的話，那影片到這里就是確切的反雞湯了。犯過的錯(cuò)誤沒有辦法彌補(bǔ)，對(duì)著心愛的人說錯(cuò)的話沒有辦法收回，失去的東西也許一輩子都無法得回，我們最終都要抱著遺憾度過余生。

不知道為什么，看完Lee與Randi重遇一幕后，我總想起康熙里的世紀(jì)破冰。小S與黃子佼一開始先回溯當(dāng)年的談戀愛時(shí)的各種甜蜜片段，再談及后來分開以及后面的各種drama，小S充滿歉意：因?yàn)楫?dāng)時(shí)我說的一些話，讓你過后的人生非常艱難。黃子佼苦笑，流淚，說已是過去，我確實(shí)做得不對(duì)。

我一直認(rèn)為，蔡康永(oh偶像)搭起的這個(gè)破冰之旅是意味深長(zhǎng)的。他為好友小S創(chuàng)造了一個(gè)機(jī)會(huì)，讓她對(duì)過往人生中的一個(gè)遺憾和解。絕大多數(shù)平凡人如你我都沒有辦法實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。Randi如是，Lee也一樣。抱憾余生這句話聽起來真的太操蛋了，但我們也只能接受。人生遺憾太多，大約占據(jù)了真實(shí)人生的一半長(zhǎng)度。我們的前半生負(fù)責(zé)制造遺憾，后半生則負(fù)責(zé)懷抱它們。

講完梗概我都快抑郁了。但事實(shí)上，雖然主線很陰沉，但叔侄二人的生活對(duì)話非常逗趣，黑色幽默布滿全片。我覺得演Patrick的這個(gè)年輕演員會(huì)得點(diǎn)什么獎(jiǎng)。影片還有很多反復(fù)的插敘閃回，交代了更多細(xì)節(jié)，兄弟二人之間的感情，長(zhǎng)期缺席的Patrick的母親，等等等等。

這部電影讓我覺得最真實(shí)的一點(diǎn)是，每個(gè)人都有權(quán)利不與自己的過去和解。正如Lee最后還是收拾行囊決定離開小城一樣，因?yàn)橹雷约菏チ耸裁?，所以才要去重新獲得別的東西。

嗯其實(shí)片子并沒有那么致郁，當(dāng)然了絕對(duì)不治愈。很適合一個(gè)人去看，今天白天的這一場(chǎng)我并沒有搶票，沒想到也是爆滿，坐我旁邊的幾位都是單人觀眾(當(dāng)然包括我自己)，方便思考人生。

最后一句，曼徹斯特長(zhǎng)得請(qǐng)不要太像哈法。啊我想念哈法。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇8

男主角是個(gè)普通的清潔工管道工，周圍的親戚朋友也全都是我們生活中常見的普通人，出事了的哥哥，酗酒的嫂子，正處青春期的侄子...生活中各種各樣的問題。奇怪的是高明的導(dǎo)演不知用的什么法子把這段普通人的生活演繹的引人入勝，讓我不知不覺地陷進(jìn)去，陷進(jìn)去，一次又一次淚流滿面。

看過電影的人會(huì)說，怎么會(huì)是大多數(shù)人的正常生活呢？有幾個(gè)人經(jīng)歷過男主經(jīng)歷的那場(chǎng)火災(zāi)，因此失去三個(gè)可愛的孩子，因此婚姻也隨同破碎，心也都碎了。并且這場(chǎng)火災(zāi)是由男主自己無意失誤所造成的。一個(gè)讓人心碎的事件。這是這個(gè)故事的震源。我是認(rèn)為故事為突顯所要表達(dá)的內(nèi)涵，才使震源更具有沖擊力。

從此，男主就同悲傷如影相隨。過去的回憶時(shí)時(shí)侵入到他的生活，占領(lǐng)他的情緒，他自閉冷漠麻木，一次次失控抓狂自虐。但同時(shí)他又得在生活中去處理各種各樣的事，他邊受著悲傷的折磨邊背負(fù)起生活中的責(zé)任。但也就是在處理生活的這些瑣事雜事的過程，時(shí)間，慢慢使他回歸到正常的生活中。在故事的結(jié)尾，風(fēng)和日麗里，搖擺的船上，男主享受著和煦的海風(fēng)，臉上終于有了笑容。這就是生活，有傷害也有回饋。

故事中，男主麻木地向警察敘述完事件的經(jīng)過后，突然拔起警察的配槍沖自己的腦袋扳機(jī)時(shí)，我流淚了。當(dāng)已經(jīng)走出來的男主的前妻試圖寬慰他，她說，她知道，她和他一樣心都碎了，我流淚了；當(dāng)他侄兒不理解男主又一次在酒吧尋茲鬧事被打的鼻青臉腫，而后在他叔房間突然看到那三個(gè)孩子的照片楞在那里時(shí)，我流淚了。誰的生活沒有不如意？誰的生活沒經(jīng)歷過小震源，多少人在深夜獨(dú)自飲泣，然后太陽升起后依然笑容燦爛，多少人一邊流淚一邊在雨中奔跑，多少人一邊不想活了一邊又努力地活著，佳緣上的朋友們哪個(gè)不是背后獨(dú)自舔著傷口然后以堅(jiān)強(qiáng)的笑容面對(duì)世人，只要我們沒被炸死，我們還得爬起來繼續(xù)生活，《至暗時(shí)刻》結(jié)尾處有一句溫斯頓.丘吉爾的話“沒有最終的成功，也沒有致命的失敗，最可貴的是繼續(xù)前進(jìn)的勇氣“

但有些悲傷注定不會(huì)被忘掉，它永遠(yuǎn)在那里，在你心的一角，然后，時(shí)不時(shí)地，時(shí)不時(shí)地，像鳥兒的翅膀飛過你的腦海。

這部電影的監(jiān)制是大名鼎鼎的《諜影重重》的主演馬特.達(dá)蒙，他本來要擔(dān)任這角色，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)他要去拍攝《火星救援》（也是一部好看的片子），而只好把這個(gè)角色讓給了卡西阿弗萊克，我覺得讓對(duì)了，雖然他們都屬那種沉默中暗含張力的氣質(zhì)，但卡西阿弗萊克更適合這個(gè)角色，因?yàn)樗鷦?dòng)地演繹了一雙空洞無助麻木的眼神，而這個(gè)先天條件不是馬特達(dá)蒙具有的。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇9

無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。

但這是一個(gè)錯(cuò)覺。因?yàn)楹＿叺穆鼜厮固?，并非描繪一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫海邊的曼徹斯特(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。

再看預(yù)告片，它讓人覺得本片會(huì)是那種有笑有淚的正劇，應(yīng)該會(huì)表現(xiàn)人生有得有失，最終會(huì)主打親情，以溫馨暖調(diào)收尾。畢竟，一大波所謂獨(dú)立電影，都是這個(gè)路數(shù)。然而，以那樣的期待來看本片的話，會(huì)出現(xiàn)較大的偏差取決于每位觀眾的偏好這種偏差，或者會(huì)讓你不滿到郁悶，或者會(huì)讓你在意料之外，有一絲領(lǐng)悟。我是屬于后一種。

像很多文藝片一樣，本片開場(chǎng)非常平常，但一點(diǎn)也不平淡。因?yàn)槌私o出主角的日常工作，觀眾依然對(duì)他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場(chǎng)景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上有戲，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂戲肉，可能是一出家庭鬧?。哼@當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強(qiáng)加的對(duì)侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。

先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時(shí)，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對(duì)他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，熱情也變了味，依稀更多是同情。再聯(lián)系主角那種近鄉(xiāng)情怯的表現(xiàn)，在海邊的曼徹斯特那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。

這種對(duì)真相的期待，可能會(huì)讓不耐煩的觀眾、有按快進(jìn)的沖動(dòng)。但文藝片老饕們都懂，這種欲蓋彌彰的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在揭示那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升揭示的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動(dòng)作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的閃回。通過那些回憶場(chǎng)景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時(shí)期、處理不同關(guān)系時(shí)的主角，但這種了解，同時(shí)又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對(duì)主角過去的生活、以及他的個(gè)性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個(gè)擔(dān)任連接確切地說是轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無論是在情節(jié)演進(jìn)節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲(chǔ)備了足夠的能量。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇10

《海邊的曼徹斯特》是一部來自美國(guó)的家庭電影，相信很多小伙伴們都有看過，影片主要講述了主人公李·錢德勒在哥哥生病去世后作為監(jiān)護(hù)人照顧兩個(gè)侄子的故事。很多網(wǎng)友都對(duì)這部電影給出了非常不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，一起來看看吧！

這是一部冬天的電影，本以為只有在看那些南京南京或熔爐之類的電影后才會(huì)壓抑之感，沒想到卻在看完這部電影后有如此淡淡的憂傷。這不像是美國(guó)片，更像是歐洲的灰色節(jié)奏。在穿插許多不能釋懷的回憶片段中，可以看出火災(zāi)后男主完全放棄了活著的人生，行尸走肉般地生存著，被過去所束縛，不愿停留在故鄉(xiāng)——海邊的曼切斯特，而寧愿住在波士頓的地下室。倘若沒有大哥的去世，我想他會(huì)這樣一直在悲傷的沼澤里沉淪，結(jié)局是一槍崩了自己，像之前所嘗試的.那樣。

電影最后男主將重回波士頓生活，新家有兩個(gè)房間，只為侄子留個(gè)可以去的地方，在安靜的道路上與侄子嬉戲棒球，在安靜的海上與侄子一起默默地釣魚，就這樣結(jié)束了。冬天，想要去一個(gè)有雪的地方，呼吸冷得讓人發(fā)抖的空氣，感受飄雪的陰暗天空，任由天氣放大自己內(nèi)心的灰色情緒，因?yàn)橛行┻^去真的不能一句風(fēng)輕云淡就忘卻。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇11

正月初八，春節(jié)長(zhǎng)假已經(jīng)結(jié)束，多數(shù)行業(yè)都已開工，這年應(yīng)該算過了。每周上門幫忙做清潔的阿姨也從廣西回來，今天是節(jié)后的第一次。家里的桃花開得次第，謝了不少，也有些還含苞待放。水仙是年三十同時(shí)盛開的，現(xiàn)在葉子開始黃了，花也漸漸萎靡。這十頭水仙把樓梯間那只大號(hào)公用垃圾桶塞得滿滿的，蓋上桶蓋時(shí)，我心底涌起一陣傷感。

昨天請(qǐng)朋友吃飯，朋友說要清淡些，感覺過年總是在吃，大魚大肉太油膩。精神營(yíng)養(yǎng)恐怕也甜得發(fā)膩了，電視的歡樂喜劇滾動(dòng)播放，網(wǎng)絡(luò)的搞笑視頻反復(fù)彈窗。聯(lián)合國(guó)官方的拜年微博放了張外國(guó)饑民的照片，就讓一些國(guó)人很不爽?，F(xiàn)在年也過了，或許可以欣賞一下感傷的藝術(shù)，也喚醒喚醒那些笑麻了的神經(jīng)。

剛剛獲得20xx年奧斯卡金像獎(jiǎng)6項(xiàng)提名的《海邊的曼徹斯特》，就是一部特別感傷的電影。主人公李？錢德勒是一位沉默寡言的中年男子，在波士頓的一個(gè)小區(qū)做雜工。他收到哥哥喬因心臟病去世的消息，趕回家鄉(xiāng)曼徹斯特小鎮(zhèn)（不是英國(guó)那個(gè)知名的曼城）料理后事，還極不情愿地?fù)?dān)負(fù)起16歲侄兒監(jiān)護(hù)人的責(zé)任。一切悲傷煩惱似乎都沒有撬動(dòng)李臉上的表情，可是，更大的舊傷口上結(jié)的痂正一點(diǎn)點(diǎn)被掀開。

本片的導(dǎo)演兼編劇肯尼斯·羅納根是個(gè)慢工出細(xì)活的人，這是他的第三部作品。他說，自己通常花幾年打磨劇本，再花幾年籌拍電影，最后用幾個(gè)月去拍攝。精心琢磨過的戲就是不一樣。觀影的過程中，人物一點(diǎn)點(diǎn)地立體，傷痛的猛獸也一點(diǎn)點(diǎn)地靠近。影片后段，前妻推著與現(xiàn)任生的孩子，跟已決定再次離開曼徹斯特的李在海邊相遇。她的淚水已經(jīng)像海浪奔涌，他的表情依然如海堤固守。曾經(jīng)共同的災(zāi)難，你不知道誰比誰痛得更深；之后不同的應(yīng)對(duì)，你不知道誰比誰做得更好。那一刻，在別人的海邊我流下了自己的淚水。

"新年快樂，萬事如意",過年的吉祥話帶著美好的祝愿，黏在嘴上，飛在網(wǎng)上。作為成年人我們其實(shí)都很清楚，再美的花終將凋謝，再大的節(jié)（結(jié)）也捆不住快樂鳥。不如意事十八九，可與人言無二三，才是真實(shí)的生活。

李與侄兒在船上垂釣，影片在大海的輕輕搖晃中結(jié)束。擦去淚水的我，反而感到了一些輕松，似乎獲得了某種力量，去面對(duì)生活中那些無法言說的艱難。

海邊的曼徹斯特觀后感 篇12

《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯(lián)的那個(gè)，而是美國(guó)當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小鎮(zhèn)，如今這個(gè)小城故事卻成了20xx年奧斯卡最佳影片的大熱，對(duì)于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達(dá)蒙放棄該片而惋惜，但轉(zhuǎn)念一想，卡西阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特達(dá)蒙太忙了呢。

比起大熱的《愛樂之城》，《海邊的曼徹斯特》確實(shí)人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實(shí)。名不見經(jīng)傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。

《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。《海邊的曼徹斯特》就像是一部懸疑電影，很多人都會(huì)產(chǎn)生非常多的疑問，例如：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。

《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對(duì)方，也成為電影的一抹亮色。

在《海邊的曼徹斯特》中很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進(jìn)了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點(diǎn)家的感覺。

這部電影最令人觸動(dòng)的就是每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

迪迦奧特曼讀后感(精選2篇)

迪迦奧特曼讀后感 篇1

一天中午，光之國(guó)的奧特曼，看到在地球上的人們過得非常艱難，就想去幫助人們。奧特曼來到地球，人們看到奧特曼帶著堅(jiān)硬的頭盔，寶石一樣的眼睛，紅白相間的'鎧甲，威風(fēng)極了。

他來到地球，幫助快要中暑的人們，可他不知道原因，就去四處打聽。終于一位老爺爺給他說：“幾年前，一個(gè)兇狠的怪獸吧把天氣控制機(jī)給拿走了。”奧特曼生氣極了！他就去找怪獸去了。

他在一個(gè)黑洞里找到了怪獸，可是他沒有用武力，只是和怪獸說，咱們用人類的方法吧。說完，奧特曼轉(zhuǎn)身一個(gè)后腳就把怪獸給打死了。他飛速的跑到桌子旁邊，拿走了天氣控制機(jī)。他又把天氣調(diào)到正常的溫度。

從此，人們的生活特別幸福。

迪迦奧特曼讀后感 篇2

在光之國(guó)里，有一位奧特曼，聽說在地球里有個(gè)奇怪的怪獸，當(dāng)奧特曼來到地球，發(fā)現(xiàn)這明明是冬天，而現(xiàn)在是夏天的溫度。原來是怪獸拿走了天氣的重置器，他身穿紅白色的`鎧甲，堅(jiān)硬的頭盔。怪獸大搖大擺地走過來，為了不讓戰(zhàn)爭(zhēng)破壞到環(huán)境。

他們用人類的方法石頭剪刀布來解決?！笆^剪刀布?！眾W特曼這次勝利了，人類激動(dòng)不已，準(zhǔn)備感謝奧特曼。但是奧特曼已經(jīng)回光之國(guó)了。

奧特曼是個(gè)舍己為人，樂于助人的人，大家以后要學(xué)習(xí)奧特曼的精神。

海倫凱特讀后感(精華六篇)

書是這一代對(duì)下一代精神上的遺訓(xùn)，我們閱讀作者的作品，能從中獲得大量知識(shí)和一些人生感悟。作品讀后感有什么要求呢？探索“海倫凱特讀后感”的文化內(nèi)涵和背后的故事接下來請(qǐng)閱讀。

海倫凱特讀后感【篇1】

昨天我媽媽給我買了一本《海倫凱勒》，讀了這本書我有很多話要說。

海倫凱勒1880年出生于亞拉巴馬州北部一個(gè)叫塔斯喀姆比亞的城鎮(zhèn)。在她一歲半的時(shí)候，一場(chǎng)重病奪去了她的視力和聽力，接著，她又喪失了語言表達(dá)能力。然而就在這黑暗而又寂寞的世界里，她竟然學(xué)會(huì)了讀書和說話，并以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于美國(guó)拉德克利夫?qū)W院，成為一個(gè)學(xué)識(shí)淵博，掌握英、法、德、拉丁、希臘五種文字的著名作家和教育家。她走遍美國(guó)和世界各地，為盲人學(xué)校募集資金，把自己的一生獻(xiàn)給了盲人福利和教育事業(yè)。她贏得了世界各國(guó)人民的贊揚(yáng)，并得到許多國(guó)家政府的嘉獎(jiǎng)。

一個(gè)聾盲人要脫離黑暗走向光明，最重要的是要學(xué)會(huì)認(rèn)字讀書。而從學(xué)會(huì)認(rèn)字到學(xué)會(huì)閱讀，更要付出超乎常人的毅力。海倫是靠手指來觀察老師莎莉文小姐的嘴唇，用觸覺來領(lǐng)會(huì)她喉嚨的顫動(dòng)、嘴的運(yùn)動(dòng)和面部表情，而這往往是不準(zhǔn)確的。她為了使自己能夠發(fā)好一個(gè)詞或句子，要反復(fù)的練習(xí)，海倫從不在失敗面前屈服。

從海倫7歲受教育，到考入拉德克利夫?qū)W院的14年間，她給親人、朋友和同學(xué)寫了大量的信，這些書信，或者描繪旅途所見所聞，或者傾訴自己的情懷，有的則是復(fù)述剛剛聽說的一個(gè)故事，內(nèi)容十分豐富。在大學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)，許多教材都沒有盲文本，要靠別人把書的內(nèi)容拼寫在她手上，因此她在預(yù)習(xí)功課的時(shí)間上要比別的同學(xué)多得多。當(dāng)別的同學(xué)在外面嬉戲、唱歌的時(shí)候，她卻在花費(fèi)很多時(shí)間努力備課。

我讀懂了：一個(gè)人無論生活條件有多么得不好，只要你想學(xué)，一定會(huì)取得成功得！

海倫凱特讀后感【篇2】

讀《海倫·凱特》有感

經(jīng)過了艱苦努力，海倫終于從黑暗沉寂的世界里走出來了。她去了五彩繽紛的世界，她能像正常人一樣表達(dá)自己的心聲，一步步走向成功之門。究竟是什么支持著海倫走到今天的呢？

是這種不屈不撓的精神。只有不向命運(yùn)與困難屈服，才能取得成功。

說到這里，我不禁想起了曾經(jīng)住在樓上的爺爺。他也是個(gè)殘疾人，雙腳十分不方便。

我記得那是一個(gè)寒冷的冬天，雪還在地下吹。我正站在窗前欣賞美麗的雪，突然發(fā)現(xiàn)一個(gè)人影在白雪上顫抖。仔細(xì)一看，這不是樓上的老爺爺嗎？

我看到他躺在地上，拼命掙扎，好象他摔倒了。他的腳在冰冷的雪地上拼命地磨著，他用拐杖敲打著地面。我很著急。我只是想下樓去幫他。我看到他已經(jīng)搖搖晃晃地站了起來，我很高興。

可是，只見他還沒走幾步，又滑倒了。

他憑著那驚人的毅力再次掙扎著。一邊努力要站起來，一邊還在微動(dòng)著雙唇，仿佛在說：“我能行。

”不一會(huì)兒，老爺爺再次終于站起來了，一瘸一拐的影子漸漸消失在窗前。我的眼睛濕潤(rùn)了，被不屈服于命運(yùn)的精神所感動(dòng)。

在我眼中，他是第二個(gè)海倫·凱特。

海倫凱特讀后感【篇3】

最近，我讀了一本書，名叫《海倫凱勒傳》。

海倫凱勒在她出生19各月的時(shí)候因?yàn)樯。チ藢氋F的聽力與視力，所以她成了一個(gè)又聾、又啞、又盲的重度殘疾兒。她不能像正常人一樣學(xué)習(xí)、生活，可她憑著自我的意志一次又一次地向病魔挑戰(zhàn)，克服了常人難以想像的困難，堅(jiān)持不懈，最終考上了大學(xué)，成了一位出色的作家和教育家。

海倫是一個(gè)非同一般的女孩，她有著拼搏到底的勇氣；有著驚人的意志；還有那位盲人福利奉獻(xiàn)一生的夢(mèng)想。雖然他的生命中承受了那么大的打擊，可是她卻有向命運(yùn)之神挑戰(zhàn)的決心！失去視力的海倫雖然不能感受雨采虹的繽紛，也無法欣賞皎結(jié)明月的清輝，她無用自我的雙眼去領(lǐng)略大自然的美，可是她卻用心去體會(huì)，用心去感受……

海倫自幼就有一個(gè)偉大的愿望，那就是要建立一個(gè)盲人基金會(huì)。考取大學(xué)后，她就一向在為創(chuàng)立基金會(huì)奔波，在她的生命里最完美的就是助人。和海倫凱勒相比，我是渺小的。我沒有她那么驚人的意志，沒有她那拼搏到底的精神，也沒有她那完美的憧憬。在我身上，更多的是獨(dú)身子女的缺點(diǎn)：怕苦、怕累、碰到困難總想躲避。讀了《海倫凱勒傳》，我完全進(jìn)入了她的世界，這個(gè)世界給我的是無比的震撼。我，不，不止是我一個(gè)人，是所有的人都應(yīng)當(dāng)向海倫凱勒學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)她那不屈不撓、無私奉獻(xiàn)、助人為樂的精神！

海倫凱特讀后感【篇4】

失明了，是悲；失聰了，是傷。如果兩者疊加，那個(gè)生命哪，是雪上加霜。這樣的打擊，忍受下來，是多么不容易，然而，她竟走出了精彩，她是生命的強(qiáng)者！這就是《海倫。凱勒》這篇文章告訴我的。

這篇文章深深地刻在我的腦海里，有其精神、有其道理。失明了，失聰了，一般的人，將無法承受，破罐子破摔，聽天由命吧。但是海倫百折不撓，為了讓自己人生不再悲哀，為了讓自己前途光明，她發(fā)奮，她奮斗，她用常人想像不到的毅力，從一個(gè)殘缺不全的、病體纏身的柔弱生命，成長(zhǎng)為一個(gè)瀟灑風(fēng)流的'偉大英雄。她堅(jiān)強(qiáng)，她剛勁。她是一位真英雄。

有史以來，像海倫一樣的人也不少。那個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大的談遷，20多年的心血轉(zhuǎn)眼化為烏有，應(yīng)對(duì)如此沉重的打擊，他不消沉，他站起來了。那個(gè)不懈發(fā)奮的李時(shí)珍，那個(gè)沒日沒夜辛勤作畫的齊白石……如此多的強(qiáng)者，成功的秘訣就是不屈不撓，堅(jiān)持到底。寫到那里，我想到了我們學(xué)習(xí)上的一些事：作業(yè)多了，會(huì)煩；題目不會(huì)做了，會(huì)急；考試考糟了，會(huì)哭……如果我們發(fā)奮培養(yǎng)自己做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，做一個(gè)有毅力的人，那我們離成功就不遠(yuǎn)了！這就是《海倫。凱勒》這篇文章告訴我們的最有價(jià)值的一個(gè)真理。

海倫凱特讀后感【篇5】

最近我讀了一篇文章《海倫凱勒》之后，我的心久久不能平靜。文章講述的是海倫這位大姐姐的感人事跡。誰能想到這位大姐姐在一歲半時(shí)得了急性腦充血，使她由一個(gè)正常人成了一個(gè)“盲啞”人。盲，使得她與花花世界隔絕了，只能用雙手感覺世界；聾，使得她與聲音分離，面對(duì)的是死一般的沉寂；啞，不能說話，不能傾吐心中的希望和要求。這重重困難，使她成為了一個(gè)“廢人”。

我想若是我面對(duì)著這樣的可怕的身體的殘疾，我恨不得一頭撞墻死了算了，可是她卻不這么想，她認(rèn)為人活的要有意義，活的要有價(jià)值，只有為人生目標(biāo)而奮斗才是真正的人。

這時(shí)家庭老師安妮沙利文來到了海倫身邊。

在沙利文老師的精心指導(dǎo)下，海倫由一個(gè)什么都不懂的人，走進(jìn)了知識(shí)殿堂，知識(shí)開拓了她的眼界，知識(shí)豐富了她的視野。她像一棵干渴已久的小草吮吸知識(shí)的雨露。她是那樣的如饑似渴，不停地摸讀盲文，不停地書寫單詞，連手都摸出了血，這時(shí)關(guān)心她的沙利文老師心疼地把傷口包扎起來。讀到這里真令我感動(dòng)：海倫是個(gè)多么勤奮的學(xué)生！沙利文又是一位多么好的老師??！

她非常想開口說話，她走進(jìn)了盲啞學(xué)校，雖然沒有常人具有的聽力、視力和開口說話的能力，但她卻有著常人沒有的并讓人難以想像的頑強(qiáng)毅力和拼勁兒，她夜以繼日地努力練習(xí)發(fā)音，反復(fù)高聲朗讀某些詞語和句子，有時(shí)甚至要讀幾個(gè)小時(shí)，直到感覺自己讀對(duì)了為止。

身體殘疾的海倫，卻有著驚人的毅力，她吃的苦是我們正常人無法想像的呀！我們身體健全，衣食無憂，可以說是衣來伸手，飯來張口，過著自由自在的生活，但是許多人卻虛度光陰把心思用在追逐打鬧上，而又有誰能像海倫凱勒這樣惜時(shí)如金地學(xué)習(xí)呢？

像她那樣勇敢地面對(duì)困難，像她那樣熱愛生活，像她那樣不達(dá)目的決不罷休的精神，怎么能不令我令世人學(xué)習(xí)呢？

海倫凱特讀后感【篇6】

殘疾人，多么熟悉的名字呀！堅(jiān)信我們身邊也有很多這樣的人。其實(shí)身體殘疾一點(diǎn)也不可怕，正因上天為他關(guān)上了一扇窗，那么，就會(huì)為他另外其他的門。

很多殘疾人，并沒有因此放下一切，他們雖然變成了一位殘疾人，但是，他們?nèi)匀灰〉贸晒?，讓自己重新變成一位完整的人。美?guó)殘障教育家海倫·凱勒。1880年6月27日，海倫·凱勒出生于亞拉巴馬州北部一個(gè)小城市——塔斯喀姆比亞。她在19個(gè)月的時(shí)候失去了視覺和聽覺潛質(zhì)。但她在一個(gè)黑暗的世界里茁壯地成長(zhǎng)著。她在她的導(dǎo)師安妮·莎莉文的發(fā)奮指導(dǎo)下，海倫用頑強(qiáng)的毅力克服了自己因身體殘疾而造成的心理里的陰影。她熱愛生活并且從中的道理許多的知識(shí)，學(xué)會(huì)了“讀書”和“說話”，并且開始和其他人溝通。之后，她以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于美國(guó)哈佛大學(xué)，掌握五國(guó)語言，分別是英、法、德、拉丁、希臘五種文字和語言，成為了一位知識(shí)淵博教育學(xué)家。她走遍了世界各地，為育學(xué)校投入了很多資金，把自己的一生獻(xiàn)給了盲人福利和教育事業(yè)。她獲得了世界各地的人的贊揚(yáng)并且得到了許多的嘉獎(jiǎng)。海倫是一個(gè)不幸的人，但是她又是一個(gè)幸運(yùn)的人。正因她“身殘志不殘”憑著頑強(qiáng)不屈的意志和毅力，占勝了自我，也征服了全世界。

做為一個(gè)身體健康的人，我們也就應(yīng)多為殘疾人做貢獻(xiàn)，不歧視他們，不排斥他們，從而使他們走出心中的陰影，回到“陽光”下，我們堅(jiān)信世界上只要有真愛，世界會(huì)變得更完美。

我們一齊來關(guān)心殘疾人，為殘疾人奉獻(xiàn)出一絲絲的真愛吧！

《邊城》讀后感(優(yōu)選八篇)

推薦一篇關(guān)于“《邊城》讀后感”的網(wǎng)絡(luò)文章很有趣值得一讀。書是一座知識(shí)的殿堂，是人類最好的精神食糧，在閱讀了作者寫的作品之后，對(duì)作品里的情節(jié)感慨萬千。這些人生閱歷只有記錄下來才能讓人印象深刻。本文信息僅供參考閱讀！

《邊城》讀后感【篇1】

讀《邊城》有感

近水人家多在桃杏花里，春天只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可做為人家所在的旗幟。秋冬來時(shí)，房屋在懸崖上的，濱水的，無處不朗然入目。

黃泥的墻，烏黑的瓦……

題記 第一次與《邊城》相遇，便愛不釋手，清楚的記得，這一課是全班上的最專心致志的。這正是因?yàn)樯驈奈南壬严嫖鞯奈兜佬稳轂槲?、樸素、純正。跟隨著沈從文先生的腳步，我們感受著湘西的風(fēng)土人情，感受著湘西溪口邊無限的風(fēng)景，更感受著翠翠和天寶，儺送兩兄弟間凄美的愛情。

《邊城》的描寫的愛情故事，在如今快節(jié)奏，生活方式多姿多彩的日常生活中發(fā)，就仿佛是甘露，讓我們品味別樣的清新和樸實(shí)，讓人不覺回歸了大自然，呼吸大自然給予的那份純凈，擺脫世俗的煩惱。

細(xì)細(xì)品味《邊城》，我們不難發(fā)現(xiàn)其中描繪著“茶峒，小溪，溪邊白色小塔，塔下一戶人家，家里一個(gè)老人，一個(gè)女孩，一只黃狗。太陽升起，溪邊小船開渡，夕陽西沉，小船收渡”這樣一幅圖畫，有如“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬”這樣的意象與味道。作為一幅畫，它似乎有著永不褪色的升值價(jià)值和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

然而作為真實(shí)，它卻有它無法承載的厚重。作為生活中的一員，是另一種悲傷、無助。翠翠的母親和一位軍官生下她，早逝。從小，翠翠就在黃狗、爺爺、渡口、渡口的陪伴下，依稀想起母親。

成年累月感受的是臨溪石頭，天光日月，河風(fēng)。翠翠在風(fēng)中長(zhǎng)大，變黑了。觸目為青山綠水，一對(duì)眸子清明如水晶。

大自然養(yǎng)育她，教育她。她天真活潑，到處都像個(gè)小動(dòng)物。人又那么乖，如山頭黃鼬一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣...儼然圖景中一道風(fēng)景。

她生活在這亙古不變的圖畫里。

然而，當(dāng)寧靜的畫面終于破碎，翠翠墜入愛河。然而她愛上的卻不是與她說媒的大老，而是與她唱歌的二老。生活中的事永遠(yuǎn)不是人所能控制，大老意外過世了，翠翠還不知怎么回事就背上了莫須有的罪名。

二老也因?yàn)榧彝プ枇Γ釛壌浯湎绿以慈?。陪伴翠翠長(zhǎng)大的爺爺也在暴風(fēng)雨的夜晚永遠(yuǎn)離開了翠翠，翠翠真的成了孤身一人，唯有黃狗相伴，那是一種怎樣的凄涼……就這樣，翠翠美好的初戀破碎了，文中的唯美樸實(shí)的鄉(xiāng)村景物描寫似乎也只是在反襯翠翠的凄涼經(jīng)歷。

翠翠的愛情是朦朧的，充滿質(zhì)樸的質(zhì)樸，不被外界打擾，而且純潔。沈從文先生用細(xì)膩流暢的語言，向我們展示了湘西地區(qū)一個(gè)男女青年的愛情故事。

《邊城》的結(jié)尾也揮灑的十分悲壯幽深，意境深沉：“到了冬天，那個(gè)圯坍的白塔，又重新修好了?？墒悄莻€(gè)在月下歌唱，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年輕人，還不曾回到茶峒來”。

“…………?！?/p>

“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許”明天“回來！”，沈先生詩歌般精妙的幾筆點(diǎn)綴，給人留下了悠長(zhǎng)的惋惜和無限的牽掛期盼，讓人不禁覺得翠翠似乎還有希望，又似乎沒有希望，絕望中也不乏希冀。

讀一本好書，總能收獲很多，總能成長(zhǎng)很多，書中很多的描寫都是都是我們一生很難經(jīng)歷的，換而用心靈去體驗(yàn)，去銘記，也不失為一種好的生活方式。

“蓬蓬鼓聲掠水越山到了渡船頭那里時(shí)，最先注意到的是那只黃狗。那黃狗汪汪的吠著，受了驚似的繞屋亂走，有人過渡時(shí)，便隨船渡過河?xùn)|岸去，且跑到那小山頭向城里一方面大吠”，也許翠翠的生活就改如此平靜……

《邊城》讀后感【篇2】

湘西茶峒------沈從文筆下一個(gè)美得讓人神往的地方。

茶峒地方憑水依山筑城，近山一面，城墻儼然如一條長(zhǎng)蛇，緣山爬去。城中僅五百多戶人家，當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗純樸，故十分安靜和平。城邊有條小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗。老人是負(fù)責(zé)渡溪的船夫，女孩是老人唯一的親人，因?yàn)樽√巸缮蕉嘀?，老人便給女孩起名叫翠翠。故事的一切都和這一家有關(guān)。

城中最有名氣的要數(shù)順順一家，順順有兩個(gè)兒子，大兒子天保，二兒子儺送，都是城中即能干又美麗的男子。文章通過幾次節(jié)日寫翠翠和他祖父進(jìn)城看劃船，使順順家的兩個(gè)兒子都想娶翠翠為妻，由于儺送比他哥哥顏值更高，所以翠翠也對(duì)儺送有好感，但翠翠本人一直羞于啟齒。一段時(shí)間以后天保派人來說媒，老船夫?yàn)榇浯湮磥淼幕槭虏偎榱诵?，最終想讓翠翠自己決定，翠翠不太愿意，于是老船夫給兩兄弟提出了兩條路，一條直接來提親；另一條通過歌聲來感化翠翠，兩兄弟決定用歌聲來爭(zhēng)奪翠翠的芳心。大老歌聲比不過二老，便坐船去了下河，但就此以后二老的歌聲再也沒有傳來。原來大老下河淹壞了，二老認(rèn)為老船夫有責(zé)任，害死了哥哥，于是出現(xiàn)了隔閡，老船夫更加為翠翠著急，本來年歲已高，身體一下就出了狀況，在一個(gè)風(fēng)雨雷電交加的夜晚離開了人世，之下翠翠這個(gè)可憐的孩子，雖然城中人來幫著處理后事，但仍然不能緩解翠翠的悲痛，后來?xiàng)铖R兵-----老船夫的朋友來照顧翠翠和渡船，也講了許多翠翠不知道事：二老的唱歌，順順大兒子的死，順順父子對(duì)祖父的冷淡，二老既記憶著哥哥的死，且因得不到翠翠的理會(huì)，又被家中逼著娶其他人因此斗氣下行........ 翠翠明白后哭了一晚，但那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里把靈魂輕輕浮起的青年人還不曾回到茶峒來。這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許' 明天' 回來！

到這里文章就結(jié)束了，結(jié)尾引人無限深思，永遠(yuǎn)和明天的強(qiáng)烈對(duì)比讓人對(duì)翠翠的命運(yùn)感到擔(dān)憂，難道還和她祖父一樣撐一輩子船嗎？還是能得到二老的理解，在二老回來后過上幸福的生活？我們不會(huì)得到答案，但我們可以用自己的思維去構(gòu)造之后情節(jié)......

文中我印象最深刻的兩個(gè)角色就是翠翠和老船夫。作者筆下的翠翠就好似一只小獸物，文中對(duì)她的描寫也是淋漓盡致' 皮膚黑黑的，觸目為青山綠水，故眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她為人天真活潑又乖巧，從不想到殘忍的事，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣' 這段描寫字里行間無不透露著翠翠那美麗的外表與溫柔的性情，雖然文中并無更多對(duì)翠翠外表的描寫但就憑這一段，每位讀者對(duì)翠翠也許都會(huì)有種朦朧的美感，這就是為什么順順家的兩個(gè)兒子都會(huì)喜歡上翠翠的原因，只是苦于翠翠對(duì)這種感情太過羞澀，總是將情感隱藏起來，導(dǎo)致了一個(gè)不太完美的結(jié)局，但這不正體現(xiàn)了人性中那種最自然的至真，至善與至美嗎？

再說說老船夫，這是一位非常值得尊敬的老人。將大半輩子的精力用于管理渡船，免費(fèi)送人過溪，除了當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗習(xí)慣之外從不收錢，有時(shí)還將自己的煙葉送給路人，這使得老船夫在當(dāng)?shù)赜泻芎玫拿暎@點(diǎn)從他過世后就能夠看出----城里人們包括船總順順得知消息后自發(fā)為他帶來了后事必須的物品，請(qǐng)來了道士，為他安葬。在他為翠翠未來婚事著急上可以看出他對(duì)翠翠的愛，他屢次進(jìn)城打聽大老二老的消息，希望翠翠早點(diǎn)有著落，他的行為確實(shí)讓人感動(dòng)，但他終究沒能活著看到翠翠出嫁，這讓人感到惋惜。

文章中的一處精彩的環(huán)境描寫就是老船夫去世前的暴風(fēng)雨以及暴風(fēng)雨過后的一片狼藉的景象，溪邊白塔傾圮了，船被沖走了，這一切似乎也預(yù)示著老船夫的死亡，和翠翠命運(yùn)的悲催。

沈從文憑一顆誠(chéng)心，一支筆，用最干凈的文字塑造了純美的湘西世界。他的作品，滿是自然的美麗和人性的純粹。在充滿焦慮甚至苦難的現(xiàn)實(shí)中，他筆下的世界，給我們的心靈開辟了一方凈土。

《邊城》讀后感【篇3】

《邊城》讀后感（一）

翠翠，文中的一名十五歲的小姑娘。她可以被認(rèn)為是純潔美麗的化身，是《邊城》中最美好的一個(gè)人物。她十分關(guān)心自己的爺爺，爺爺也愛她。但是，卻很少有人理解他。

就在一個(gè)端午日，她來到河街旁看龍舟，看見了船總順順家的儺送二老在龍舟上，一見鐘情，愛上了他。巧合的是，天保老大和儺派老大都愛上了她。但中寨團(tuán)總看上了二老，要用碾坊做陪嫁把女兒許給二老。

而老十分癡情，寧肯撐一輩子渡船，也不要碾坊。翠翠不愿表白，希望二老來提親。可大老走車路先來提親。

稀里糊涂地被爺爺婉拒了。

于是兄弟倆比賽半夜唱歌，讓翠翠挑選。大老自知不是對(duì)手，出去做生意了，但出了意外死了。兩位長(zhǎng)老都把這當(dāng)成翠翠的原因，離家出走。

在一個(gè)風(fēng)雨夜，爺爺死了。翠翠才知道，他們?yōu)榱怂疟荣惓?。翠翠希望二老快點(diǎn)回來。

翠翠和兄弟兩個(gè)都十分癡情。而爺爺為了孫女的親事，他內(nèi)心所呈現(xiàn)出的渴望、焦慮、自尊、自卑、掩飾、吞吞吐吐、欲說還休、矛盾、掙扎——是那樣令人痛心和無奈。他們的結(jié)局都十分悲慘。

翠翠和楊馬兵等著儺的歸來送長(zhǎng)老。這能看出湘西邊城的樸素的民風(fēng)民俗。不管錢財(cái)?shù)?*，執(zhí)著地選擇自己喜歡的，這才是愛。

《邊城》讀后感（二）

看完沈從文的**《邊城》，在贊嘆作品的精妙華美之余，一直在想作者究竟想寫出什么？這就象描述一個(gè)人的靈魂，除了他或她的外在健康和美麗？作品中的翠翠，一個(gè)小女孩，她：

“簡(jiǎn)單、善良、孝順、乖巧、勤勞、樸實(shí)、執(zhí)拗、堅(jiān)強(qiáng)、追求。”這還不夠，作品似乎還有更多的承載，更大的容量。在行云流水的字里行間，在巧奪天工的山水畫面，在栩栩如生的眾人相中，在恰似一臺(tái)恢宏大氣的舞臺(tái)藝術(shù)劇里無不流淌著“忠孝禮義廉恥”這中國(guó)儒學(xué)的魂。

小黃狗對(duì)主人的忠，翠翠對(duì)外祖尐父的孝，茶峒小城人的溫良恭儉讓之禮，翠翠外祖父去世后，小城鄉(xiāng)親幾乎傾城出來幫助女孩發(fā)喪，辦完喪事后且留下了老馬兵繼續(xù)照料翠翠和渡船的義。

而廉恥便是：自尊、自信。翠翠拒絕了茶峒鄉(xiāng)親們的憐憫、同情，以為外袓父守墳為由，堅(jiān)持繼續(xù)在茶峒小溪上一邊擺弄渡船為鄉(xiāng)親們服務(wù)，一邊等待著他心里深愛著的船總順順的老二的歸來，表現(xiàn)出一個(gè)山村鄉(xiāng)鎮(zhèn)女孩對(duì)人情、人性、愛情極其單純的執(zhí)著的追求和極大的自尊與自信。

而這些正是我們?cè)S多人今天在許多地方不知不覺中所缺乏的！

《邊城》讀后感（三）

邊城此文讀來鄉(xiāng)土氣息極重，我十分喜愛，可能因?yàn)閺男∫彩情L(zhǎng)在鄉(xiāng)土氣息重的縣城有關(guān)。讀此文，就如聞到了故鄉(xiāng)的氣味。

三四年的邊城，如魯迅的醫(yī)藥、冰心的小橘子等現(xiàn)代**一樣，符號(hào)很多，而且運(yùn)用得很好，很得體，不像今天的山海，東西不流，牽強(qiáng)，都是噱頭。

但是作為一個(gè)水平有限的學(xué)生，分析它的象征，實(shí)在一件過于高難度的行為，況，70年來，人們所通讀透解，加上沈從文先生自己也提過一二，具體他指的是何物，所以我若排除人們所公認(rèn)的象征，去努力發(fā)現(xiàn)新的象征，必然落入晦澀牽強(qiáng)的套路。

故此，我將試著談?wù)撐业母惺?，沈先生的作品所彌漫出的沁人泥土味道?/p>

邊城，有了這樣一個(gè)名字，沈先生顯然想表現(xiàn)出不受功利主義影響的樸素風(fēng)俗。文中所出現(xiàn)背景和事物大都為自然物或與自然融為一體的東西――自然和人互相握手的產(chǎn)物，河流，山，渡頭，渡船，竹林，茅屋，小鎮(zhèn)。文中的人也是不功利的。

爺爺擺渡死不肯收錢，反而到處請(qǐng)人喝酒，買豬肉互相推錢，小鎮(zhèn)里婚嫁自由，只要兒女們喜歡。即便是文中最有錢的順順，也是一個(gè)不十分在意錢的人，慷慨得很。而小鎮(zhèn)里，有錢人家的兒子喜歡窮人家的姑娘，拋了門當(dāng)戶對(duì)的聘禮，要娶窮人家姑娘，也不是什么新聞。

可見，邊城，這樣一個(gè)地方，是重義輕利的，不為商業(yè)氣息所熏染變質(zhì)。

縱觀我們周圍的世界，翠翠所象征的文化，時(shí)至今日，有沒有好的出路？或許，得到了拯救，或許，只留下了殘跡而已。

或許，只有沈先生的碑文永留世間，照我思索，能理解我；照我思索，可理解人。

只有沈先生描繪的樸實(shí)的人的美，是必然留存下去的?；蛟S，為先生寫點(diǎn)悼念的話，只能寫三個(gè)字。

《邊城》讀后感（四）

《邊城》讀后感【篇4】

邊城讀後感（一）

沈從文的《邊城》是一部耐人尋味的作品，讀完這部書，我受到了許多啓發(fā)。

邊城茶峒位于湘川黔三省交界處。沈從文的邊城具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。今年5月1日，我有幸到農(nóng)村去，參觀原始森林，體驗(yàn)農(nóng)家樂。河流、山脈、渡口、渡口、竹林、小屋、小城鎮(zhèn)都是大自然的特殊事物。它們平凡、安靜、不起眼，散發(fā)著獨(dú)特的美。

這使我看到了邊城的影子，看到了它質(zhì)樸的村莊。這座樸素的邊城，在筆者的作品中，猶如天堂，散發(fā)著迷人的氣息。如果用一個(gè)字來概括小城的景色，那就是——“境”。

這座小城的意境，像詩一般柔美，這清新脫俗的境界，令人心馳神往，魂?duì)繅?mèng)縈。

作者用大量筆墨描繪了小城鎮(zhèn)的自然景觀，爲(wèi)小城鎮(zhèn)營(yíng)造了和諧祥和的氛圍。這個(gè)優(yōu)美的環(huán)境反映了小鎮(zhèn)上人們樸素?zé)崆榈男愿?。在這個(gè)城市里，沒有名利市場(chǎng)的硝煙，沒有市場(chǎng)變幻莫測(cè)的變化，有的隻是淡泊名利，而書房也贏得了贊譽(yù)。這裏的小城平靜，人的心情更加平靜，所以用一個(gè)“靜”字來形容這裏的人，這個(gè)字，贊頌小城的人們美麗得心靈，他們并不像城市中的人那樣，喧囂，吵鬧，而是少有的脫俗，一個(gè)“靜”字，送給《邊城》中美麗的人物，美麗的人格。

邊城讀後感（二）

《邊城》是沈從文（現(xiàn)代小說家，散文家，曆史文物研究家，京派小說代表人物）小說的代表作，是我國(guó)文學(xué)史上一部?jī)?yōu)秀的抒發(fā)鄉(xiāng)土情懷的中篇小說。

《邊城》是我國(guó)文學(xué)史上一部?jī)?yōu)秀的抒發(fā)鄉(xiāng)土情懷的中篇小說，（沈從文小說的代表作）。它以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒爲(wèi)背景，以兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西邊地特有的風(fēng)土人情；借船家少女翠翠的愛情悲劇，凸顯出了人性的善良美好與心靈的澄澈純淨(jìng)。

《邊城》塑造的主人公渡船少女“翠翠”，是純潔美麗的化身，是《邊城》美好的靈魂：“爺爺”老船夫是淳樸厚道卻也倔強(qiáng)的老人，他爲(wèi)翠翠美麗而自信驕傲，爲(wèi)了翠翠嫁一個(gè)好人家，他不計(jì)地位的貧寒低賤，內(nèi)心凄苦憂慮與責(zé)任自信交錯(cuò)。

邊城讀後感（三）

讀罷《邊城》，心中久久無法平靜，那些平淡樸實(shí)而優(yōu)美的文字，那純潔美麗卻不得不以悲劇結(jié)尾的愛情。

熱鬧的小鎮(zhèn)中，每個(gè)人都是快樂的，他們淳樸善良地相處，樂于助人卻不求回報(bào)，甚至面對(duì)愛情，也要謙讓起來。三個(gè)端午節(jié)的故事，美麗單純的翠翠用行動(dòng)和話語堅(jiān)定了對(duì)愛的決心?？蓱z祖父始終擔(dān)心她走母親的老路，不肯告訴她事情的真相。

有太多的因素，我們既不能預(yù)測(cè)好的一面，也不能改變事實(shí)。每一次偶然的巧合往往會(huì)改變我們的生活，不知不覺地讓我們陷入不可預(yù)知的事件中。

在感歎邊城人的人文美的同時(shí)，我也感受到現(xiàn)代生活的渾濁。擺渡的老船夫過渡不收錢，翠翠的嬌憨與伶俐，儺送的善良淳樸，順順的豪爽大方，在現(xiàn)代的社會(huì)是何等少見。但是，人性中也有卑劣自私的一面。

順順和二老不想讓間接殺了老人的翠翠嫁給老人，讓老船夫在雨夜死去，不知道因果的翠翠獨(dú)自守護(hù)渡口！

在邊城的白塔旁，美麗的陽光守護(hù)著孤獨(dú)的女孩。生活可能充滿未知，我們只能等待

邊城讀後感（四）

作者用細(xì)膩，平滑的手法描繪了又一個(gè)世外桃源，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，沒有車馬的喧鬧，有的隻是山清水秀，山路蜿蜒，即使偏僻閉塞，但依舊有著它的悠閑自得。

沒有轟轟烈烈的事跡，沒有卸圊r明的人物，甚至純真的愛情也隻是剛剛萌發(fā)，而沒有如熾熱的火焰。在這片平原上，作者向我們展示了一幅寧靜的生活畫卷——茶洞、溪流、白塔、一戶人家、一個(gè)老人、一個(gè)女孩、一條黃狗。

《邊城》講述的故事凄美動(dòng)人。它沒有驚心動(dòng)魄的情節(jié)，也沒有撕心裂肺的感人場(chǎng)面，但他細(xì)膩而且真實(shí)，描述著一個(gè)再簡(jiǎn)單不過的人間往事，卻透露著令人向往的淳樸民風(fēng)，像一根輕柔的絲線悠悠地牽動(dòng)你心靈的一角。

《邊城》裏的人情亦如水，細(xì)水長(zhǎng)流，卻不是如水一樣無色無味，而是一如湘西的河川明澈純淨(jìng)。在閱讀的時(shí)候，我感受到了人性的芬芳。翠翠和爺爺一起守著渡口，互相依靠，互相照顧。

爺爺，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的老人，同樣有著每一位老人都擁有的那份慈愛，爲(wèi)翠翠的未來擔(dān)心，卻從不把煩惱告訴她，隻是緊鎖在眉頭裏一個(gè)人承擔(dān)。

《邊城》讀后感【篇5】

《邊城》描寫了山城茶峒碼頭團(tuán)總的兩個(gè)兒子天保和儺送與擺渡人的外孫女翠翠的曲折愛情。在湘西風(fēng)光秀麗、人情質(zhì)樸的邊遠(yuǎn)小城，生活著靠擺渡為生的祖孫二人。外公年逾七十，仍很健壯；孫女翠翠十五歲，情竇初開。他們熱情助人、純樸善良。兩年前在端午節(jié)賽龍舟的盛會(huì)上，翠翠邂逅了當(dāng)?shù)卮偟亩贍攦停瑥拇朔N下情苗。儺送的哥哥天保喜歡上美麗清純的翠翠，托人向翠翠的外公求親。而地方上的王團(tuán)總也看上了儺送，情愿以碾坊作陪嫁把女兒嫁給儺送。儺送不要碾坊，想娶翠翠為妻，寧愿做個(gè)擺渡人。于是兄弟倆相約唱歌求婚，讓翠翠選擇。天保知道翠翠喜歡儺送，為了成全弟弟，外出闖灘，遇意外而死。儺送覺得自己對(duì)哥哥的死負(fù)有責(zé)任，拋下翠翠出走他鄉(xiāng)。外公為翠翠的婚事操心擔(dān)憂，在風(fēng)雨之夜去世。留下翠翠孤獨(dú)地守著渡船，癡心地等著儺送歸來，“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來！”

《邊城》寄托著沈從文“美”與“愛”的美學(xué)理想，是他的作品中最能表現(xiàn)人性美的一部。這部小說通過對(duì)湘西兒女翠翠和戀人儺送的愛情悲劇的描述，反映出湘西人民在“自然”“人事”面前不能把握自己命運(yùn)的慘痛事實(shí)。翠翠是如此，翠翠的母親也是如此，她們一代又一代重復(fù)著悲痛而慘淡的人生，卻找不到擺脫這種命運(yùn)的途徑。沈從文通過《邊城》這部愛情悲劇，揭示了人物命運(yùn)的神秘，贊美了邊民淳良的心靈。

《邊城》正是通過抒寫青年男女之間的純純情愛、祖孫之間的真摯親愛、鄰里之間的善良互愛來表現(xiàn)人性之美的。作者想要通過翠翠、儺送的愛情悲劇，去淡化現(xiàn)實(shí)的黑暗與痛苦，去謳歌一種古樸的象征著“愛”與“美”的人性與生活方式。翠翠與儺送這對(duì)互相深愛著對(duì)方的年輕人既沒有海誓山盟、卿卿我我，也沒有離經(jīng)叛道的驚世駭俗之舉，更沒有充滿銅臭味的金錢和權(quán)勢(shì)交易，有的只是原始鄉(xiāng)村孕育下的自然的男女之情，這種情感像陽光下的花朵一樣，清新而健康。作者不僅對(duì)兩個(gè)年輕人對(duì)待“愛”的方式給予熱切的贊揚(yáng)，而且也熱情地謳歌了他們所體現(xiàn)出的湘西人民行為的高尚和靈魂的美?！哆叧恰肥巧驈奈牡拇碜?，展示給讀者的是湘西世界和諧的生命形態(tài)。

在現(xiàn)今的時(shí)代中，人與人之間的關(guān)系顯得是那樣的陌生和功利。為了自身的利益，大家似乎都卷入你爭(zhēng)我奪的潮流當(dāng)中。在建筑物空間越來越狹小的同時(shí)，人與人的心靈同樣顯得狹窄；在交通便利的今天，人與人來往的途徑是那樣的便捷，但人的溝通卻是那樣的艱難。一道墻，不單是隔絕了人與人之間的居住場(chǎng)所，也同時(shí)隔絕了人心靈的來往；一扇防盜門，似乎避免了外人的闖入，但同時(shí)也囚牢了自己與外界的聯(lián)絡(luò)。

而在《邊城》里面讓我們看到的是人的淳樸、勤儉、友善、和平的景象?！肮芾磉@渡船的，就是住在塔下的那個(gè)老人。活了七十年，從二十歲起便守在這溪邊，五十年來不知把船來去渡了多少年。年紀(jì)雖那么老了，本來應(yīng)當(dāng)休息了，但天不許他休息，他仿佛不能夠同這一分生活離開，他從不思索自己的職務(wù)對(duì)于本人的意義，只是靜靜的很忠實(shí)的在那里活下去。”在寫到主人公翠翠的時(shí)候是：“自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，故天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。平時(shí)在渡船上遇陌人對(duì)她有所注意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著那陌人，作成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機(jī)心后，就又從從容容的在水邊玩耍了?！蔽恼略趯懙秸乒芩a頭順順時(shí)說：“這個(gè)大方灑脫的人，事業(yè)雖十分順手，卻因歡喜交朋結(jié)友，慷慨而又能濟(jì)人之急，……明白出門人的甘苦，理解失意人的心情……為人卻那么公正無私……既正直和平，又不愛財(cái)”。在說到兩位年青人的時(shí)候，又寫得是那樣受人歡迎：“結(jié)實(shí)如小公?！婪呕磉_(dá)，不拘常套小節(jié)……和氣親人，不驕惰，不浮華?！?/p>

《邊城》讀后感【篇6】

漠漠水鄉(xiāng)，褪去了幾縷霧色，小船泊在河邊，水波隨著風(fēng)，泛起陣陣漣漪。對(duì)岸是寂寞的旅途，依稀的背影逐漸消失：至于去**、什么時(shí)候回來、是否還會(huì)回來，暫且，且隨它去。

——題記

一個(gè)多雨的江南……

曾經(jīng)，有一位老人，悠悠地在岸邊，正飲著葫蘆中的酒。

“爺爺，爺爺?！?/p>

老人慢慢放下葫蘆，不遠(yuǎn)處的船上有個(gè)女孩叫他。

女孩叫翠翠，很小就隨他撐船。

他，仿佛已經(jīng)***孤獨(dú)。

多數(shù)人從沈從文作品的只看到了清新秀麗的詞藻、婉轉(zhuǎn)多情的故事，卻無法發(fā)覺那樸實(shí)背后隱藏的悲痛，那作者心中深深的傷痕。因?yàn)樯驈奈奈恼峦脴O冷靜的手法，將善惡美丑輕輕掠過，但越是輕描淡寫，就越給人一種發(fā)自靈魂的壓抑。無論是咬牙切齒的忿恨，或是熱情激蕩的快樂，在沈從文的筆下，也永遠(yuǎn)是和風(fēng)細(xì)雨般的柔和。

在灰蒙蒙的雨中，有一種朦朧而樸素的美，和作者無奈的哀傷。

但是，對(duì)情感木然的都市人卻多把沈從文的作品當(dāng)作鄉(xiāng)俗文學(xué)，因?yàn)橛某涑馐顾麄儫o法透過薄霧看出那一縷明媚的憂傷。那一縷美是作者對(duì)人性的反思，對(duì)真善美的贊美，那一縷憂傷。這也是對(duì)夕陽下社會(huì)的沉重而悲哀的批判。其寫作手法將優(yōu)美與悲憫恰當(dāng)?shù)娜诤?，讓美麗如水般沁透讀者的心田，又讓悲哀如石般壓抑著人的靈魂。

作為沈從文的代表作——《邊城》，講述的就是一個(gè)處在湘西的桃源之地，在時(shí)代變遷，社會(huì)風(fēng)氣開始污濁的時(shí)候，有那樣一段純真而悲哀的愛情。

老大和老二，兩個(gè)單純的年輕人，在金錢面前毅然選擇了愛情。他們不會(huì)被大磨房所感動(dòng)，而是寧愿為心愛的女人唱三年的歌。而這種形象是這個(gè)鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)最簡(jiǎn)單的象征。他們是這個(gè)城市的靈魂，最單純的靈魂。

祖父是純樸、善良、勤儉、樂觀的精神象征，是茶桐人美好品質(zhì)的代表，這里的人們對(duì)這種精神的向往，就被人們對(duì)白塔的態(tài)度反映出來，白塔坍塌以后，茶桐百姓慷慨解囊，協(xié)助重修白塔，但似乎修建白塔的目的并不是還原一個(gè)樣子，而是茶桐百姓對(duì)美好品德的最真切追求的寄托

翠翠對(duì)愛情天真的渴望，是何等的平凡，她只想嫁個(gè)心愛的人，踏踏實(shí)實(shí)的過一輩子。決不曾想過什么“兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，更不會(huì)理解什么是所謂的愛情。也正是因?yàn)槿绱?，一份純真的愛，不曾粉飾，熱烈而羞澀的追求過，追求一個(gè)她愛的臂膀，直至夢(mèng)的消逝……

當(dāng)夢(mèng)過去的時(shí)候，她不知道二老怕她，也不知道二老愛她，她不知道，之時(shí)默默地等待。這種寫作手法讓讀者對(duì)這場(chǎng)悲劇深感遺憾。

山竹林是翠翠的精神家園。每當(dāng)她遇到陌生人或婚姻問題，他總是跑進(jìn)竹林，選擇默默地逃離。即使她心愛的人曾經(jīng)想過河，她還是逃到了很遠(yuǎn)的竹林里。這片竹林更像是她的靈魂的避護(hù)所，是她純潔世界的象征。

可惜愛情沒有降臨她的身邊，或許是無緣罷。

記得祖父與翠翠談起終身大事時(shí)，翠翠總是變出一臉嚴(yán)肅或是沉吟不語的樣子，使得祖父沒有辦法繼續(xù)說下去，而一旦祖父提起了她所心愛的人時(shí)，在嚴(yán)肅的表情下掩藏著一種莫名的喜悅，一個(gè)羞澀而天真的小女孩，沒有做作，洋溢著自然的精華，自然的秀美。

風(fēng)景、民俗、生動(dòng)的人物形象，讓人仿佛置身于江南小鎮(zhèn)，親眼目睹了一場(chǎng)悲劇，久久地帶著遺憾的嘆息回到了現(xiàn)實(shí)世界。

《邊城》讀后感【篇7】

沈從文的名字應(yīng)該是在書城看過吧，那時(shí)對(duì)他沒什么了解，也沒什么興趣，只是單純地認(rèn)為這個(gè)名字很干凈。之后認(rèn)識(shí)他便是讀了他的小說《邊城》。

《邊城》這部作品與作者名字一樣純潔，那里描繪的一片藍(lán)天，白云，流水，人家的仙境，那里沒有世俗的喧囂，沒有欺詐與蠻橫，每個(gè)人都是淳樸友善的。翠翠，一個(gè)天真調(diào)皮，孝順貼心的女孩；船夫，一個(gè)憨厚和善的老人；二老，一個(gè)不慕虛榮，超凡脫俗的男兒……

《邊城》令我印象最深的便是純純的情感，淡淡的哀傷。這輕描淡寫地情節(jié)，卻帶給人割心般的疼痛。大老，二老同時(shí)喜歡上了清純的翠翠，可翠翠只喜歡那個(gè)兩年前幫助過她的二老。我隱約感到悲劇即將開演。果真不出我所料，大老開始向翠翠提親，二老卻要面對(duì)碾坊與撐船的選擇。還好，最終，翠翠沒有答應(yīng)，而二老也表示出要撐船的意愿。

《邊城》讀后感【篇8】

在這個(gè)物欲輪番上升的時(shí)代，物質(zhì)生活質(zhì)量的實(shí)質(zhì)性提高和社會(huì)難以想象的發(fā)展速度，使一些人的人生觀和價(jià)值觀受到扭曲。原本腦海中一些簡(jiǎn)單，單純的想法，現(xiàn)在尋找，卻已是鳳毛麟角，如果尋到，便是彌足珍貴。我慶幸，在我還沒有真正步入這個(gè)社會(huì)之前，我讀到了沈從文老先生的《邊城》，讀到了鳳凰的人與情。

我看過不少**，但是有一些作者用了過多華麗的辭藻，不能使我感觸頗多。反觀沈從文老先生的《邊城》，作者用了簡(jiǎn)練，質(zhì)樸的文字，向我們展示了一座城，一種風(fēng)情，一種愛。特別是作者以渡船女子翠翠與天保、諾派兄弟的愛情為線索，將二者聯(lián)系起來，既不矯揉造作，也不庸俗。

這種愛，不溫不火，卻沁人心脾；這種愛，不矯不媚，卻意韻悠長(zhǎng)。這種愛，在下一個(gè)人眼里，一直是心中幸福的奢望。不過，至于翠翠的愛情為何已悲劇收?qǐng)?，我想沈從文先生已?jīng)給出了答案。他說：

“我想表達(dá)的是一種人生形式，一種優(yōu)雅，健康，而又不悖于人性的人生形式”。我想，老先生所說的人生形式，不光光是一種人文思想，也是一種人生未知的變數(shù)，這些始料未及，構(gòu)成了我們的跌宕起伏，我們的人生，而翠翠恰恰不幸的承受這樣的悲哀。

還有，老先生的“不悖于人性”，在我們以為，這樣的一座城池，這樣的一段愛情，會(huì)在我們心中成為永恒的時(shí)候，作者卻筆鋒微轉(zhuǎn)，給了我們這樣的一個(gè)結(jié)局，不要沉溺于幻想，有憧憬不等于做白日夢(mèng)，心存美好，著眼當(dāng)下，老先生傳達(dá)給我們的更是一種希望，一種。?！安汇Ｓ谌诵浴钡南Ｍ?。就像日本動(dòng)漫《灌籃高手》的原作者井上雄彥被問道，為什么不讓湘北稱霸全國(guó)的時(shí)候，他這樣回答：

年輕人應(yīng)該有夢(mèng)想，而年輕人的夢(mèng)想通常是不完美的。我想，這種不完美，淺灘上我們看到的是一憾，而深海中，我們意識(shí)到，是真實(shí)的，讓我們明白了生命的真諦。以此愛念此城，翠翠的愛情折射的是鳳凰的風(fēng)情，而鳳凰的價(jià)值卻不僅僅成就了一段感情而已。

也許在沈從文老先生寫就《邊城》的時(shí)候，在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，不免是有點(diǎn)消極避世之嫌，在當(dāng)代人看來，更是滿腦子的天國(guó)理想。我不想向作者解釋任何事情，我只想說鳳凰給我的感覺，這種冷漠溫暖的世界，這種想法，不是把自己封閉在心靈深處，讓殘酷掩蓋在這些美好的事物背后。這些希望是我們追求未來的動(dòng)力。如果我們有這樣的希望，我們只會(huì)把注意力放在風(fēng)雨交加的肩膀上。

我們的身邊，充斥著太多“是隨波逐流還是堅(jiān)守自我”這樣的選擇，我們的生活，已經(jīng)變得讓我們手足無措，在這樣的關(guān)鍵上，我們每個(gè)人都十分脆弱。也許有一天，我們會(huì)和現(xiàn)在的有些人一樣同病相憐，而《邊城》，正是在我們迷茫的時(shí)候，以鳳凰這座小城，給予我們內(nèi)心深處最原始的能量。我們也許在將來會(huì)抱怨人生，抱怨這讓我們無法安存的世界，但即使物欲橫流，驕奢*逸，我們腦海中，還有《邊城》，有一座鳳凰，一段愛情。

那種感覺，曾經(jīng)感動(dòng)過一群人，那座城市，曾經(jīng)深深地感動(dòng)過我們。

海邊讀后感(推薦八篇)

多讀好書，會(huì)使我們脫離庸俗和無知，讀完作品，我們仿佛在與作者交談。你有沒有搜過有參考價(jià)值的作品讀后感呢？經(jīng)過整理，小編為你呈上“海邊讀后感”。

海邊讀后感(篇1)

最終把《海邊的卡夫卡》讀完，我坦言，距離作家的思維還是有些距離，小說里面很多場(chǎng)景的設(shè)置，情節(jié)的構(gòu)造，以及語言的對(duì)白我都沒法明白和領(lǐng)會(huì)，或許得等到另一個(gè)階段再讀一次。這種境況多少讓我有些沮喪，一向認(rèn)為繪畫、音樂和閱讀是能帶領(lǐng)人類通向另一世界的橋梁，如同《海邊的卡夫卡》里的“入口石”。它讓咱們不僅僅僅只是活在這個(gè)物質(zhì)世界的某種物質(zhì)，能讓咱們以更為廣闊的角度了解這個(gè)世界不僅僅僅是這個(gè)世界，這個(gè)我不僅僅僅是這個(gè)我。

由于教育背景的緣故，我對(duì)繪畫一竅不通，對(duì)音樂也只是個(gè)膚淺的消費(fèi)者，但自我起碼是掌握閱讀這門技能的。然而近來讀到的幾本著名小說，我都很難明白作者的某些情節(jié)構(gòu)造和語言對(duì)白，這不得不讓我對(duì)自我的閱讀技能產(chǎn)生了懷疑，這意味著我將被堵在通往另一精神世界的大門之外，以行尸走肉般的姿態(tài)活在這一個(gè)世界之中!

甚至開始規(guī)劃，以后必須要讓自我的孩子掌握繪畫、音樂和閱讀的技能，當(dāng)然，僅僅只是技能，不必須要做出成就，否則就會(huì)陷入功利的累贅，就像掌握駕駛的技能一樣，至于他以后用不用，全然由他自我來決定。起碼不至于如這天的我一樣，雖然明白另一世界的精彩，也想要感受另一世界的精彩，卻因教育背景的緣故，困難重重，某種程度上算得上是個(gè)有殘障的人!

海邊讀后感(篇2)

終于，這本書第一遍看完了，雖然沒看懂，還是有點(diǎn)感想的。

或許，有段以時(shí)光，我們的身體正以迅猛的速度趨向成熟，精神卻在無邊的荒野中摸索自由、困惑和猶豫。心在希望與失望間碰撞，世界在現(xiàn)實(shí)與虛擬之間游弋，思想在跳躍與現(xiàn)實(shí)之間徘徊。十五歲的田村卡夫卡君正處于這個(gè)年齡。幼年時(shí)即被母親拋棄，又被父親詛咒。他沉浸在深深的孤獨(dú)之中，沒有一個(gè)朋友。只能默默地鍛煉身體，做自己想做的事兒。然后，在十五歲生日那天，他離家出走，一個(gè)人奔向陌生的地方。決心成為“世界上最成熟的十五歲少年”;他以孤立無援的狀態(tài)離家出走，投入到波濤洶涌的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中去，被殘忍地沖到社會(huì)的盡頭，最終以自己的力量返回，而返回之際的他，以徹底離開那個(gè)令人沮喪的階段。

令我共振的是卡夫卡的勇敢，就像今年寒假下雪時(shí)按照原計(jì)劃登山一樣。

拋卻對(duì)文化的不認(rèn)同，卡夫卡確實(shí)是一個(gè)勇敢的十五歲少年，雖然小說中很多情節(jié)我無法理解，但這種則不妨礙我對(duì)卡夫卡的驚訝之情，十五歲的他就自己走出了那個(gè)階段，反觀自己，有時(shí)依然在那個(gè)階段朦朧而迷茫。

從《百年孤獨(dú)》到《海邊的卡夫卡》，兩部魔幻主義寫法的小說，讓我看的云里霧里，可能是我對(duì)這個(gè)世界理解太少了吧。讀不出魔幻寫法后面的現(xiàn)實(shí)意義。

魔幻主義的寫法，讓小說在現(xiàn)實(shí)與虛幻中碰撞，卡夫卡能夠離開虛幻，重返現(xiàn)實(shí)世界，乍看之下就很不可思議。其實(shí)細(xì)細(xì)想來，因?yàn)樗麑?duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界有了期盼，有了希望，或許是佐伯的對(duì)他的希望，或許是《海邊的卡夫卡》那幅畫。其實(shí)生活沒有那么難，只需簡(jiǎn)單點(diǎn)，即可找到或者的意義。

海邊讀后感(篇3)

朗讀著泰戈?duì)栐娺x中的《海邊》，忙忙碌碌的自己，卻少幾分游戲間的歡樂。反反復(fù)復(fù)的生活，似乎也沒真含有幸福的成份，漸漸喪失屬于自己的快樂。

海邊孩子們相聚在無邊無際的世界的海邊。

無垠的天穹靜止地臨于頭上，不息的海水在足下洶涌。孩子們相聚在無邊無際的世界的海邊，叫著，跳著。

他們拿沙來建筑房屋，拿空貝殼來做游戲。他們把樹葉編成小船，微笑著放在海上。孩子們的世界的海邊，做他們的游戲。

他們不知道如何游泳，也不知道如何撒網(wǎng)。采珠的人為了珠潛水，商人在他們的船上航行，孩子們卻只把小圓石聚了又散。他們不搜求寶藏；他們不知道怎么撒網(wǎng)。

大海嘩笑著涌起波浪，而海灘的微笑蕩漾著淡淡的光芒。危險(xiǎn)的海浪向孩子們唱著毫無意義的歌，就像母親搖著孩子的搖籃。大海和孩子們一起玩耍，海灘的微笑蕩漾著光芒。

孩子們相聚在無邊無際的世界的海邊?？耧L(fēng)暴雨飄游在無轍跡的天空上，航船沉碎在無轍跡的海水里，死正在外面活動(dòng)，孩子們卻在游戲。在無邊無際的世界的海濱，這是一個(gè)孩子們的盛大聚會(huì)。

孩子們的笑聲似乎在他們耳邊蕩漾。海水無意義的歌，好像快樂的樂聲，在他們心中流淌。采珠船和小船上的人們追逐財(cái)富，卻沒有什么樂趣。在沙灘上推起了石頭，卻推倒了石頭，沒用的東西卻從沒丟失歡樂的笑聲。

這樣的場(chǎng)景，又讓我想起《塵埃落定》里，“種子隨風(fēng)都會(huì)飄過去，防是不防不住”的智慧。

有時(shí)候我們總覺得自己的想法總是比別人高，總覺得有些東西讓我們仰望別人的資本。一轉(zhuǎn)身，卻不知此時(shí)此刻的頭已成了職業(yè)人群的把柄，成了笑柄。大海的危險(xiǎn)似乎并沒有影響到孩子們的天真和快樂。

在周邊地區(qū)，總會(huì)有各種焦慮，如生活焦慮、知識(shí)焦慮、思想焦慮；在半夜，我發(fā)現(xiàn)自己的心是空的，看不見自己。

偶然間看見一句話：“下等人薄情，中等人深情，上等人忘情”。這似乎是沙灘上孩童的智慧，上等人當(dāng)下深情卻又不為情所累。

海邊讀后感(篇4)

終于，這本書第一遍看完了，雖然沒看懂，還是有點(diǎn)感想的。

也許，曾經(jīng)有一段時(shí)間，我們的身體在快速成熟，但我們的精神在茫茫荒野中探索自由、困惑和猶豫。心在希望與失望之間碰撞，世界在現(xiàn)實(shí)與虛擬之間游蕩，思想在跳躍與現(xiàn)實(shí)之間游蕩。十五歲的田村卡夫卡君正處于這個(gè)年齡。

幼年時(shí)即被母親拋棄，又被父親詛咒。他沉浸在深深的孤獨(dú)之中，沒有一個(gè)朋友。只能默默地鍛煉身體，做自己想做的事兒。

然后，在他15歲生日那天，他離家出走，一個(gè)人去了一個(gè)陌生的地方。決心成為"世界上最成熟的十五歲少年"他以孤立無援的狀態(tài)離家出走，投入到波濤洶涌的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中去，被殘忍地沖到社會(huì)的盡頭，最終以自己的力量返回，而返回之際的他，以徹底離開那個(gè)令人沮喪的階段。

引起我共鳴的是卡夫卡的勇敢，就像這個(gè)寒假下雪時(shí)按照原計(jì)劃爬山一樣。

拋卻對(duì)文化的不認(rèn)同，卡夫卡確實(shí)是一個(gè)勇敢的十五歲少年，雖然**中很多情節(jié)我無法理解，但這種則不妨礙我對(duì)卡夫卡的驚訝之情，十五歲的他就自己走出了那個(gè)階段，反觀自己，有時(shí)依然在那個(gè)階段朦朧而迷茫。

從《百年孤獨(dú)》到《海邊的卡夫卡》，兩部魔幻主義寫法的**，讓我看的云里霧里，可能是我對(duì)這個(gè)世界理解太少了吧。讀不出魔幻寫法后面的現(xiàn)實(shí)意義。

魔幻主義的寫法，讓**在現(xiàn)實(shí)與虛幻中碰撞，卡夫卡能夠離開虛幻，重返現(xiàn)實(shí)世界，乍看之下就很不可思議。其實(shí)細(xì)細(xì)想來，因?yàn)樗麑?duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界有了期盼，有了希望，或許是佐伯的對(duì)他的希望，或許是《海邊的卡夫卡》那幅畫。其實(shí)生活并沒有那么困難，只是簡(jiǎn)單一點(diǎn)，你就能找到或的意義。

海邊讀后感(篇5)

《海邊的雪》是一部非常精彩的**集，我非常喜歡這本書。

大海，對(duì)每一個(gè)久居都市的孩子都是神秘的。七月的一天，我們懷著喜悅和向往來到長(zhǎng)樂漳港海，度過了一個(gè)難往的夏天。

下了車，一幅如畫的美景展現(xiàn)在我的眼簾：廣闊無垠的大海，高翅飛翔的海鷗，還有在陽光下顯得耀耀生輝的沙灘。

拎起鞋子，赤腳在柔軟的沙灘上奔跑。看著蔚藍(lán)色的大海，聽著海浪拍打礁石的啪啪聲，聞著略帶咸味的海風(fēng)，是多么的美妙，這一切都是大自然賜予人類最美的禮物!一波一波的海浪向前伸展而來，浸濕了我的雙腳，眼前的景物滋潤(rùn)了我的雙眸，寬闊的大海熏陶了我的內(nèi)心。

對(duì)著大海大喊大叫，所有的麻煩都跟著大喊大叫。換好了裝，我們就像是脫水已久的魚兒，陸陸續(xù)續(xù)跳入水中，在激起的水花之中玩得不亦樂乎?，F(xiàn)

在正逢漲潮時(shí)期，借此機(jī)會(huì)，爸爸租來了汽船。各位，你們?yōu)閯澊臋C(jī)會(huì)而戰(zhàn)，但最后的霸主仍然是我們這幫小惡魔。船被海浪推向前，很快就被沖到了海灘上。

孩子們?cè)诎渡辖ǔ潜ぃ笕嗽诤Ｉ蠜_浪，每個(gè)人都在享受暑假。時(shí)間就像流水。太陽在一瞬間從海平面緩緩落下。我們不情愿地上車，看著窗外的美景消失

今天真是過了一個(gè)難以忘懷的夏日。

暑假里，我讀了一篇非常感人的童話故事，叫《海邊的雪》。這個(gè)故事講述了冰人融化的過程。雖然他的身體越來越小，但他仍在幫助別人。

小冰人住在遙遠(yuǎn)的北方。有一天，他寫信給南方的小沙人，說他要去南方旅游，去看看蔚藍(lán)的大海，高大的椰樹，金色的海灘，去南方度假。第二天，他坐上了去南方的船，他被安排在冰柜里，可小冰人人覺得“位子”太小了，不能坐、不能躺。忽然，船上的喇叭喊起來：

“有個(gè)小男孩生病了，急需冰塊……”小冰人聽見了，跑到了小男孩身邊，把小手放在小男孩的頭上，小男孩覺得舒服極了，就睡著了，小冰人回到冰柜里，覺得冰柜大了一些，能坐下來了。船上安靜不久，船上又來了一些海盜，海盜要搶大家的錢，小冰人對(duì)著海盜說：“錢在我這里，你開槍啊。

”海盜對(duì)著小冰人開了槍，子彈碰到小冰人，又彈了回去，打在海盜的肚子上，打了一個(gè)洞，海盜被嚇跑了，小冰人回到冰柜里，覺得冰柜又大了一

些，能躺下來了。到了南方，小冰人見到了小沙人，看到了藍(lán)藍(lán)的大海，高高的椰子樹，小冰人說：“好美呀!”說完，就化成了一滴水。

我們應(yīng)該學(xué)習(xí)小冰人的高尚品格，做一個(gè)樂于助人的好孩子。

海邊讀后感(篇6)

中午吃過飯，我和媽媽一起讀了《大鯨魚在海邊》這篇故事，故事里講了大鯨魚遇到了困難得到朋友幫助的事情。

大鯨魚一直生活在深海里，很孤單，它很想和海邊的小動(dòng)物一起玩耍，所以它每天盼著海水漲高。有一天海水漲高了，大鯨魚來到了海邊，但是小動(dòng)物第一次見到這樣的龐然大物，它們都很害怕，都不敢和它玩，大鯨魚卻以為小動(dòng)物們?cè)诤退矫圆兀挠蜗蛏碁?，但是海水落潮了，它卻留在了沙灘上。玩耍后回家的小動(dòng)物們聽見了鯨魚的求救聲，大家連忙趕來幫忙，推的推，拉的拉，澆水的澆水，但是大家還是沒法把大鯨魚推進(jìn)海里，最后小動(dòng)物們找來猴子、大象、老虎，大家一起動(dòng)腦筋想辦法，最終依靠大家的力量，鯨魚終于回到了深海里。鯨魚很感動(dòng)，也很高興，它第一次來海邊就認(rèn)識(shí)的這么多聰明熱情的好朋友，還得到了朋友的幫助，所以它很開心。

我們?cè)谂笥延龅嚼щy的時(shí)候也應(yīng)該伸出手去幫助他們，遇到難題應(yīng)該動(dòng)腦筋想辦法，但是要量力而行，如果自己做不到可以求助于別人和大人們。

海邊讀后感(篇7)

魯迅說過：“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看?！?/p>

《海邊的曼徹斯特》這部影片中正是如此，男主的三個(gè)孩子因?yàn)樗牟恍⌒亩淮蠡馃懒恕１瘎“l(fā)生時(shí)，男主有想過在警察局做個(gè)自我了斷，雖被攔下，但過后男主并沒有再次選擇了結(jié)自己，而是選擇關(guān)閉了內(nèi)心所有的門窗，自虐般把自己鎖在悲傷的深海里。在他的字典里，格式化了所謂的幸福，未來。

他不接受他的侄子。以痛為肌膚之食，以封閉和麻木為自我贖罪。他不肯走出來，或者說他走不出來，正如影片中他是的I can't beat it.他不能打敗，走不出來。平淡是殘酷的真實(shí)，彌漫悲傷包裹徹骨傷痛，“忘不掉也走不出”，連相框都是絕望的形狀，時(shí)間無法治愈，什么都無從治愈。這就告訴了我們：不是誰都能和過去握手言和，那些用一個(gè)事件拯救事件的情況，只是發(fā)生在虛幻。

《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情，我們留下的眼淚不是同情之淚，而是共勉，共勉悲傷無處痛擊。感知悲傷和沉淀悲傷很容易，如何面對(duì)悲傷，甚至重新站立起來面對(duì)未來，卻比悲傷本身更艱難。

影片試圖告訴人們，深沉的悲傷，不會(huì)有一劑吃了就好的藥方，而是盡量在陽光明媚的日子里，不要試圖閉上眼睛，去看見那些曾經(jīng)的傷痕。

海邊讀后感(篇8)

剛讀完這本書。

從一開始就想起了俄狄浦斯王的杯具。

卡夫卡，一個(gè)幻想能夠當(dāng)世界上最頑強(qiáng)的十五歲少年的人。為了逃離父親的詛咒，他離家出走。卻所以去實(shí)踐了這個(gè)預(yù)言。生之無奈，像一個(gè)漩渦一樣將他卷進(jìn)。

殺了父親，與母親結(jié)合，強(qiáng)暴了姐姐。俄狄浦斯王的杯具。也是卡夫卡的杯具。充滿血腥與暴力的歷程。

而森林深處的那個(gè)世界。他們都把自我的影子留在了那里。所以在生活中失去了力量。

佐伯在逃避的，卡夫卡卻不能逃避。

村上在前言里說，我期望的，是讀者在卡夫卡的歷程其中能夠看到以前年少的自我。

卡夫卡鼓起勇氣在十五歲的年紀(jì)離家出走，投入不明白何等兇頑的成人世界里去探求，自我想要的結(jié)局。自然有人愿意引導(dǎo)，譬如大島。在精神上和生活上，給予了他繼續(xù)下去的力量。當(dāng)然，阻礙也是有的，來自現(xiàn)實(shí)，來自現(xiàn)實(shí)之外的。

佐伯堅(jiān)持讓他回到原先的場(chǎng)所，繼續(xù)生活下去。即使他不明白活著的好處是什么。那就讓他回來看畫。佐伯，用盡生命去經(jīng)歷得到的真理，就是讓他回到原先的場(chǎng)所。

這是作者的一種的期冀么

年少的咱們能夠離家出走，離開咱們想要離開的地方，去經(jīng)歷那些兇頑，那些愛戀，卻在最終，需要回到原先的場(chǎng)所。

這難道是所有的人的宿命

若是性命中本有注定的路途，那么咱們閉著眼睛，也能夠去旅行。是這樣么

我并不愿意去堅(jiān)信這樣一個(gè)結(jié)果。漫長(zhǎng)的性命歷程中，有時(shí)候，會(huì)發(fā)生一些讓咱們以為是逃脫不了的窘境。咱們身在其中不由得疑惑，以為是注定的事情。于是咱們，就會(huì)缺乏動(dòng)力，缺乏勇氣，缺乏信仰地去妥協(xié)。就連卡夫卡，這個(gè)一心想要逃避預(yù)言的十五歲孩子，都無法避免地與母親結(jié)合，強(qiáng)暴姐姐。

哪怕詛咒是預(yù)先被明白了的呀。

如果重來一次，也會(huì)是同樣的結(jié)果吧。

我想，這只是人性里那種難以避免的趨向性。越是害怕的東西，越是躲不開?？ǚ蚩êε买?yàn)證預(yù)言，于是他反復(fù)強(qiáng)調(diào)，可是又反復(fù)驗(yàn)證。他愛上了少女時(shí)期的佐伯，也就是他的母親，與她結(jié)合，一次又一次。

可是。如果卡夫卡愿意克制自我的欲望，或許這是能夠避免的杯具，對(duì)吧

人性里務(wù)必克制的東西其實(shí)有很多，為著這人世間很多讓咱們身不由己的東西，咱們需要隱藏和壓制自我的欲望。

的確是身不由己。

咱們終究，不能正因自我的欲望所至而如是去做。

而我只能寬恕。這樣的行徑。只正因卡夫卡，以前年少。

在其中窺見自我的影子。如作者所期盼。每個(gè)人的閱讀，都能夠在自我的經(jīng)歷窺見另一個(gè)卡夫卡，這才能夠，對(duì)小說所敘述的故事，有所感悟和體會(huì)。

咱們是否需要去諒解，以前的，未來的，自我。

當(dāng)下的。自我。需要把握住靈魂，還有欲望。

不好等到佐伯來告訴咱們，回到你原先的場(chǎng)所，繼續(xù)生活下去，即使你不明白生活的好處。

其實(shí)佐伯也不明白?？墒窃蹅儾荒軌蛟侔延白恿粼谀莻€(gè)世界了。

你明白了嗎

海邊讀后感(篇9)

大海是美麗的，黃昏的海邊更是別有一番情趣。夕陽把天染紅了大半邊，五彩的云彩有淡紅的、深紅的、金黃的、橘紅的，真是多姿多彩。鮮紅的夕陽不僅染紅了天上的云彩，還把洶涌澎湃的大海也給染紅了。艷麗的晚霞打翻了顏料，把一條條、一束束色彩柔和的五彩帶撒向天空，襯托著鮮紅的夕陽。

夕陽就像喝醉酒的人，慢慢地晃著，不情愿地落入海平面，把墨藍(lán)的海水染得更耀眼了。天空中還盤旋著幾只潔白的海鷗，像巡邏的警察一樣在天空中飛翔。

再看看沙灘，只見沙灘上擁擠的人群已漸漸散去，重重疊疊的海浪一波又一波地沖刷著海灘，然后就有一些貝殼留躺在那兒，好像在等待什么似的，這里的孩子見多了，都不去理睬這些貝殼。那些貝殼只好寂寞地躺在那里，讓海浪再次把它們送進(jìn)大海。海面上一艘艘大輪船在海面上慢慢駛過，留下了許許多多的.波紋。陽光灑在海灘和海面上，到處金燦燦、黃澄澄的，猶如撒滿了散金碎銀……。大海的顏色真是千變?nèi)f化，說也說不盡，大海是多么迷人??！

云邊有個(gè)小賣部讀后感(優(yōu)選六篇)

閱讀是一種讓人們了解偉人思想精華的方式，因此優(yōu)秀的作品往往備受好評(píng)并非偶然。當(dāng)我們閱讀時(shí)，可以將其中的主要思想記錄下來，并寫出具有觀點(diǎn)立場(chǎng)的有分量的讀后感。相信很多人在寫讀后感時(shí)都遇到了困難。下面，編輯將為大家介紹與“云邊有個(gè)小賣部讀后感”相關(guān)的一些內(nèi)容，并希望您能收藏該頁面鏈接，以便日后使用。

云邊有個(gè)小賣部讀后感(篇1)

希望和悲傷，都是一縷光，總有一天，我們會(huì)再相遇。

—摘自《云邊有個(gè)小賣部》

初讀這本書，確實(shí)不夠驚艷，沒有華麗的辭藻，平平淡淡?？烧沁@平平淡淡，讓我回味無窮。張嘉佳一邊輕描淡寫著一個(gè)少年的成長(zhǎng)故事，一邊滲透著人生的變化無常。他用著簡(jiǎn)單的描寫，卻生動(dòng)地刻畫出了劉十三，王鶯鶯，程霜的一生，讀完總有一股說不盡的憂傷涌上心頭。

作者張嘉佳說，“寫給我們所遇見的悲傷和希望，和路上從未斷絕的一縷光”。我想，我們每個(gè)人心中都有一縷光照亮著前行的道路上。對(duì)于主人公劉十三來說，照亮他的大概就是外婆王鶯鶯，還有后面一直陪伴著他的程霜。

故事的開頭是美好的，結(jié)局卻不盡人意。他從小就個(gè)計(jì)劃本，每次完成一個(gè)任務(wù)就劃掉一個(gè)，可漸漸大了，任務(wù)很難實(shí)現(xiàn)了，夢(mèng)想的清華北大全都沒有考上，只是去到一所普通大學(xué)，談了一場(chǎng)戀愛，可最后還是沒有打敗世俗，深愛的杜丹為了金錢名利跑了，找到一份保險(xiǎn)工作，卻次次碰壁，賣不出一份保險(xiǎn)。最后，外婆連夜開著拖拉機(jī)把他拉回了云邊鎮(zhèn)。劉十三被生活壓力壓的透不過氣，可他依舊堅(jiān)強(qiáng)，還好，有外婆做她的后盾。

現(xiàn)實(shí)還是沒有善待劉十三，劉十三從來未想過從小和他拌嘴的外婆會(huì)離開他，就像突如其來的，王鶯鶯被告知得癌癥。

他想起外婆和他的對(duì)話。

“外婆，你會(huì)不會(huì)永遠(yuǎn)陪著我？”

“外婆在的，一直在。”

書中還有一個(gè)讓我記憶深刻的人物—程霜。從小身患絕癥，病危通知書下了無數(shù)次，從小待在醫(yī)院中，只出來過三次。一次是四年級(jí)第一次遇到劉十三，一次是二十歲車站與劉十三重逢，還有一次是手術(shù)前最后與劉十三相處。一個(gè)從生下來就與死神做斗爭(zhēng)的女孩，活的比任何人都堅(jiān)強(qiáng)。她和劉約定好，如果最后這次手術(shù)挺過去了，他們就結(jié)婚。但老天還是沒有可憐這個(gè)一輩子都在和病魔做斗爭(zhēng)的女孩，沒可憐這個(gè)受著生活處處打壓的男孩。

“有朵盛開的云緩緩滑過山頂，隨風(fēng)飄向山頂，我們慢慢明白，有些告別，就是最后一面?！?/p>

書的結(jié)尾，王鶯鶯和程霜陸續(xù)離開，球球也被福利院收養(yǎng)……只剩下劉十三只身一人，面對(duì)這苦澀的世界。

少女的話，老人的錄音筆，小女孩的粉紅色書包和劉十三在院兒里的木門上的“王鶯鶯，小氣鬼”永遠(yuǎn)印刻在劉十三的腦海中。

雖然人生死無常，命運(yùn)不善待自己，我們也應(yīng)該努力生活，珍惜那些坐在身邊的人，期待我們未來遇見的人。

云邊有個(gè)小賣部讀后感(篇2)

云邊鎮(zhèn)多好呀，多美，多溫柔，山間有蘑菇，升騰的霧氣—程霜

這是張嘉佳的新作，筆觸依然那樣細(xì)膩。聽的讓人發(fā)酸。

我們每個(gè)人都有一個(gè)故鄉(xiāng)，那是一個(gè)我們悲傷、心酸時(shí)擁有的一個(gè)避風(fēng)港。那里，有我們愛的人，也有我們愛的人。云邊鎮(zhèn)有劉十三的外婆王鶯鶯，還有乖乖的球球。生活是那樣無奈，劉十三如同我們這些遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)客，努力到極致，依然會(huì)被生活啪啪打臉。我們都是這樣無奈卻堅(jiān)強(qiáng)的活著。

十三就這樣被外婆轟隆隆的拖拉機(jī)帶回了那個(gè)云朵的邊緣，云邊鎮(zhèn)。希望和悲傷都是一縷光，我們總會(huì)相見。就這樣，十三回到了那個(gè)事故卻依然充滿人情的小鎮(zhèn)。

鎮(zhèn)上有了程霜、多了小霸王球球。忽然，生活就這樣充滿煙火氣起來。

我們呀，總要經(jīng)歷過離別、絕望，才懂得生命的意義。時(shí)間不長(zhǎng)啦，就別浪費(fèi)在一些大不了的事情上了吧！

小鎮(zhèn)，依然那樣安詳、寧靜。我們的人生依然那么長(zhǎng)，但在這不短不長(zhǎng)的光陰里，希望你我都會(huì)珍惜愛我們的人，珍惜那些尊重，視我們?yōu)轵湴恋娜恕?/p>

你要相信，你是這世界的一縷光，總會(huì)照亮一些人。

云邊有個(gè)小賣部讀后感(篇3)

年齡慢慢大了，總會(huì)自以為是，比如看書的時(shí)候，風(fēng)卷殘?jiān)频目赐辏磺笊踅?，然后?duì)自己說我看懂了，然后…所以我現(xiàn)在要寫觀后感了。

這本書講的是，額，講的是兩個(gè)人陪著一個(gè)人長(zhǎng)大的故事，哦，對(duì)兩個(gè)女人和一個(gè)女孩陪著一個(gè)人長(zhǎng)大的故事。兩個(gè)女人都死了，他也長(zhǎng)大了，人生就像是旅途，路過高山路過湖泊，路過草原，路過繁華和荒蕪，路過漫無止境的孤獨(dú)，等有一天老了，心里有執(zhí)拗的東西，有懷念的東西，也許也會(huì)像阿婆一樣，拿著一顆煙，端著黃酒看看天，看看樹上的花開花落。故事呢，有點(diǎn)傷感，一般編劇都會(huì)把故事寫的傷感，基本上都是鬧騰的瀟灑去死，蔫慫的在余生慢慢懷念，但是也許這就是人生吧。另外，作者把人生寫的太苦了，劉十三怎么努力都做不好，畢了業(yè)丟了戀人沒了工作茍延殘喘，這多像我們啊。靜下來回頭想想理想是啥，理想就是票票，那理想到底是啥？想不起來了，回頭看看，回頭想想，回頭是墻。

我在想等我老了我一定要跑馬拉松，再找兩個(gè)28少女，像七龍珠里面的龜仙人一樣，老而不死，永遠(yuǎn)熱淚盈眶，那樣多好，努力吧，少年。

云邊有個(gè)小賣部讀后感(篇4)

天氣很好，陽光灑在屋子里，很暖很熱。看完這本書后，我就蒙著被子大哭，嗷嗷大哭。

想家，想到爺爺奶奶，想回去那個(gè)小鄉(xiāng)村。我不知道人生的意義在哪里，我也不知道每一個(gè)人的生命還會(huì)有多久。但我總覺得人的生命是有定數(shù)的?；钜惶?，少一天。春天，播種的季節(jié)，種點(diǎn)草籽，種點(diǎn)吃的糧食，夏天，鋤地，噴灑農(nóng)藥；秋天，把種的東西收回來；冬天，炒點(diǎn)瓜子，圍著火爐烤紅薯烤山楂烤核桃。聽起來無趣極了，這習(xí)慣的人終究會(huì)習(xí)慣。我卻喜歡這樣的日子，一起說說笑笑，一起嘮嘮嗑，一起做很多無趣的事情，那便是最好的日子。

有人說我很幼稚，剛開始還會(huì)噴回去，后來，我也覺得自己幼稚了。我不喜歡時(shí)間的流逝，不喜歡每一個(gè)人都會(huì)離開?？珊孟袢藖碜⒍〞?huì)人往，像是自然規(guī)律。我真的是難過極了。說不出來的心情，壓抑沉悶。

這本書，我也是在這樣的年紀(jì)，不管怎么樣努力，都活在可能連房租都交不起的階段。生存很難嗎？以前我不覺得很難，覺得只要勤快一點(diǎn)肯定就餓不死?？梢姡说挠彩窃诓粩嗟脑黾拥?，這個(gè)時(shí)代？誰又會(huì)餓死呢？如今的我，像是什么？我也不太清楚?？傊呛茉愀獾陌?。人們都說是自己的選擇使之成為了現(xiàn)在的自己。可哪一條選擇是容易的呢？到最后我們可能也都會(huì)活在一個(gè)使自己安心舒心的狀態(tài)當(dāng)中。

所以這本書，讓我很覺得很傷感。這樣的處境，有時(shí)候連自己安慰自己的能力都沒有了，所以在看這樣的書，好像是傷感到了極致?？赡茏詈蟮淖詈螅覀兌紩?huì)在不斷的告別，每一個(gè)人都會(huì)是桀身一人吧。

云邊有個(gè)小賣部讀后感(篇5)

嗯……總得來說這本書還是比較好的（雖然我只讀到了前四章），里面主要在講劉十三的一系列故事。

在前四章當(dāng)中，最讓我觸動(dòng)的是第四章《不死的少女》不死的少女主要說的是程霜，她本得了癌癥。那個(gè)時(shí)候還是四年級(jí)，程霜在暑假期間來到了劉十三的學(xué)校當(dāng)中，與劉十三以及他的同學(xué)們度過這個(gè)暑假。就在程霜來的第二天劉十三與牛大田終于認(rèn)清了程霜的面孔，原來程霜不是天上派來的溫柔靜香，而是胖虎。她在石橋上打劫，將補(bǔ)習(xí)的同學(xué)們一網(wǎng)打盡，不一會(huì)兒橋面上全是程霜繳獲的戰(zhàn)利品……兩個(gè)月過去了，劉十三及他的同學(xué)們與程霜相處的很好，可是程霜卻無聲無息的走了。劉十三知道后，連忙騎著女式自行車來到羅老師的家中（因?yàn)榱_老師是程霜的小姨）劉十三來到后連忙問道:“程霜呢？"羅老師說了幾句話后，便將程霜給劉十三留下紙條給了他，上面寫著:

喂!

我開學(xué)了。

要是我能活下去，就做你的女朋友。

夠義氣吧?

程霜給劉十三說過，她可能活不過一年，可是在十年后，二零一三年冬至劉十三又一次遇見了她?？墒莿⑹€要補(bǔ)考，于是劉十三與程霜、智哥一起去了考場(chǎng)，等到劉十三進(jìn)去后程霜才開始吃起抗癌藥，她把大大小小十幾瓶藥在手心中成了一大把，她將藥塞進(jìn)去嘴巴當(dāng)中，仰著脖子灌著奶茶，一口氣喝了下去，咽得無比艱辛。智哥驚呆了，現(xiàn)在智哥明白了程霜為什么會(huì)一直活到現(xiàn)在。

這是一位不死的少女，可是她光用藥也支撐不了多久，她終將會(huì)死，可是有劉十三不放棄。

這本書主要寫給我們所遇見的悲傷和希望，以及路上從未斷絕的一縷光，它激勵(lì)著我們，不要放棄。

云邊有個(gè)小賣部讀后感(篇6)

《云邊有個(gè)小賣部》主要寫的是一個(gè)叫劉十三的男孩以及發(fā)生在他身邊的故事。這本書不短也不長(zhǎng)，三百多頁，文字通俗易懂。

劉十三小時(shí)候住在云邊鎮(zhèn)，和他的外婆王鶯鶯生活在一起，外婆經(jīng)營(yíng)著一家小賣部。他的媽媽在他很小的時(shí)候就走了，走到了一個(gè)很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方。媽媽在他的一本小本子上寫道，希望劉十三一定要努力考上北京的清華大學(xué)，過上幸?？鞓返纳睢榇?，劉十三從小每天起早貪黑的學(xué)習(xí)，但最后也沒能考上清華大學(xué)。大學(xué)畢業(yè)后，劉十三一直沒能找到工作，王鶯鶯就趁他喝醉時(shí)，把他拖上自己家的拖拉機(jī)，回到了云邊鎮(zhèn)，回到了小賣部……

但故事的結(jié)尾，所有劉十三身邊最親的人都離他而去了。王鶯鶯走了，球球被送進(jìn)了福利院，程霜也去世了，劉十三是真的一無所有了。

劉十三是一個(gè)很愛哭的男孩子，但他的眼淚都沒能留住他最親的人。劉十三也是一個(gè)很堅(jiān)強(qiáng)的男孩子，外婆走了，喜歡的女孩隨之而去了，他的母親也離他而去，但是他選擇的不是放棄，而是堅(jiān)持。劉十三讓自己堅(jiān)強(qiáng)的活了下來，因?yàn)樗溃钜欢〞?huì)變得越來越好，而不是越來越差。

我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的一切，因?yàn)槟悴恢溃谖磥淼哪囊惶?，哪種東西就會(huì)消失。劉十三長(zhǎng)大后，都沒有認(rèn)真地陪過王鶯鶯，所以在王鶯鶯走后，他才會(huì)后悔。后悔自己當(dāng)初為什么不多抽出時(shí)間來陪伴王鶯鶯，陪伴自己所愛之人。

人總是這樣，失去了才知道后悔。

海邊的卡夫卡讀后感15篇

寫好作文是每個(gè)學(xué)生必須掌握的一種基本能力，寫作文培養(yǎng)了孩子的思考問題的能力。優(yōu)秀的文章需要知識(shí)的沉淀，那些值得借鑒的作文是什么樣的呢？你不妨看看海邊的卡夫卡讀后感15篇，希望能幫助到你的學(xué)習(xí)和工作！

海邊的卡夫卡讀后感 篇1

這本書如之前村上春樹的作品一樣，令人難以讀懂。剛開始讀這本書的時(shí)候被其中新奇的故事結(jié)構(gòu)所吸引，十五歲的少年為什么要離家出走？他出走的道路上又會(huì)發(fā)生什么事情呢？為什么一群學(xué)生踩蘑菇的時(shí)候會(huì)集體昏倒，日后又突然好轉(zhuǎn)呢？為什么五十歲的中田能和貓說話呢？很多很多疑問在我腦海盤旋，我想知道答案。于是只好不顧一切地讀下去……這一切都充滿著神秘的色彩，好像這些都不屬于這個(gè)世界，但是我又相信作者訴說的這些都是真的，我在尋求答案，我想知道這一切并不是作者的臆想，這一切肯定會(huì)有科學(xué)的回答。然而，我讀完了這本書后也不知道這些答案。也許一本真正的好書并不是告訴你答案，而是讓你自己去找尋，即使沒有尋到，至少這本書讓你一直在思考。

很久以前，在我年少的時(shí)候，也有過離家出走的念頭。我相信很多人年少的時(shí)候都有過這種念頭，只是我們沒有像田村卡夫卡那么堅(jiān)強(qiáng)，我們始終不敢踏出那一步，我們只是在心里想想，在心里渴望，在心里等待，最后也在心里滅亡。然而田村卡夫卡卻能夠勇敢地面對(duì)自己的內(nèi)心，他想離家出走，于是他真的離家出走了，他是最勇敢的十五歲少年。少年卡夫卡的童年是悲慘的，母親帶著姐姐棄他而去，父親對(duì)他許下殘酷的賭咒（總有一天你會(huì)親手殺掉自己的父親并和自己的親生母親和姐姐交合），可以說他是從小生活在一個(gè)沒有愛和陽光的世界，他的童年有的只是孤單和抑郁。所以這個(gè)十五歲的少年急于逃避現(xiàn)實(shí)，想尋求另一個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)的世界。我很不明白為什么他的父親要對(duì)他許下這樣一個(gè)殘酷的賭咒，這對(duì)于一個(gè)十五歲的少年真的過于殘忍。從他父親對(duì)他的賭咒就可以看出這個(gè)父親是多么殘忍，少年卡夫卡生活的世界是多么陰暗。雖然我們不似卡夫卡這樣悲慘，但是我們很能理解一個(gè)少年成長(zhǎng)時(shí)期極易產(chǎn)生的孤獨(dú)、彷徨、與矛盾。我們一邊渴望融入世界一邊又渴望脫離這個(gè)世界，我們一邊渴望著愛又一邊抗拒著愛，就像小說中的卡夫卡一邊抗拒著賭咒一邊又親手實(shí)現(xiàn)這個(gè)賭咒。也許這個(gè)世界上很多事都是我們無法控制的，一如我們的心有時(shí)候不屬于我們自己。有人說年少的時(shí)候喜歡賦詞強(qiáng)說愁，也許并不是因?yàn)閺?qiáng)說愁而是少年的心畢竟敏感脆弱，經(jīng)不起太多的愁苦與苦悶。一旦有一些愁苦，便會(huì)被無限的放大放大，以至于無法承受，從而只好逃離。一切安好的我們尚且如此，何況那么悲慘的卡夫卡呢？

卡夫卡雖然恨自己父親，但是他并不想親手殺掉他，只是結(jié)局卻并不如他所愿，究竟是不是田村卡夫卡親手殺掉了自己的父親，我們也無從得知，我想應(yīng)該是的。只是這殺法有點(diǎn)神奇。我們說不出原因，就連作者也并沒有向我們完整交代清楚，也許這冥冥中一切自有注定，田村卡夫卡就是殺掉自己父親的兇手。十五歲的少年萬萬不會(huì)想同自己的母親交合，但是少年卡夫卡卻這樣做了。究竟是十五歲的少年性欲太過強(qiáng)烈還是十五歲的少年太孤獨(dú)太無助，急切需要一種愛來溫暖？卡夫卡也不想同自己的姐姐交合，但是在夢(mèng)里他卻這樣做了，與其說自己無能為力，不如說是自己放縱了心里的那個(gè)魔鬼。當(dāng)然，因?yàn)槟晟?，所以這些都可以被原諒的不是么？所以這里沒有牽扯道德。十五歲的少年，他自己親手實(shí)現(xiàn)了父親的賭咒。

是不是所有的少年都要經(jīng)歷過一番出走才能成長(zhǎng)，是不是所有的少年都要犯過一些錯(cuò)誤之后才能明白生活的意義。就像有人說過的一句話，每個(gè)人都會(huì)走的路那就是青春的彎路。少年卡夫卡無疑是在走一條青春的彎路，他也無疑是在這條彎路上成長(zhǎng)起來的。事情兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終究會(huì)回到點(diǎn)，但是我們并不能因此就不兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，因?yàn)檫@兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的過程中其實(shí)改變了很多，我們看到的似乎是同樣的風(fēng)景，然而看風(fēng)景的心情早已不一樣了。雖然最后卡夫卡又重新回到了父親的老家但是我相信現(xiàn)在的這個(gè)少年已經(jīng)和以前的那個(gè)少年完全不一樣了，現(xiàn)在的少年才是最堅(jiān)強(qiáng)最勇敢的，因?yàn)樗男闹杏蟹N叫愛的東西。愛是能讓人變得堅(jiān)強(qiáng)的，能讓人重獲希望，當(dāng)卡夫卡決定永遠(yuǎn)呆在森林里與世隔絕的時(shí)候，他的母親佐伯卻告訴她“我希望你返回，我希望你留在那里”，這個(gè)十五歲的少年是深深愛著佐伯的，不管他愛的是十五歲少女時(shí)的佐伯還是五十歲作為自己母親的佐伯，總之他是愛著她的，很深很深的愛。所以他愿意留住她的記憶，所以愿意返回，愿意重新回到這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界。

在這本書同樣重要的是一個(gè)名叫中田的老人，我是比較喜歡這個(gè)老人的。因?yàn)樵谒砩峡吹搅巳诵缘纳屏肌Ｋ此颇X子不好使，但是他卻能預(yù)知?jiǎng)e人猜測(cè)不到的未來，他能和貓說話，他能呼風(fēng)喚雨，這一切都是那么神奇……他看到一群貓被怪人瓊尼。沃克殺死后用來做笛子憤慨不已，于是他把瓊尼。沃克殺死了，他為了完成佐伯交給他的任務(wù)，堅(jiān)持到死的那一刻。他有時(shí)候說話很可愛，他不明白孤單是怎么一回事，最后他安靜地離開了這個(gè)世界。我很難把老人中田和少年卡夫卡聯(lián)系在一起，但是仔細(xì)一想其實(shí)他們又是那么相似。他們都在逃離，逃離這個(gè)殘酷的世界，一個(gè)是內(nèi)心受盡煎熬，一個(gè)是身體受盡煎熬。最后他們同樣又獲得了重生，一個(gè)靜靜地死去，一個(gè)掙扎過后獲得新生。

少年卡夫卡的重生其實(shí)是得到了很多人的幫助的，比如大島，比如櫻花，又比如那個(gè)叫烏鴉的少年……他們用自己的行動(dòng)呵護(hù)了一個(gè)少年的成長(zhǎng)。

這個(gè)社會(huì)是矛盾的，有美好也有丑惡，有陽光也有黑暗，就像我們?nèi)吮旧硪彩且粋€(gè)矛盾的個(gè)體，一邊抗拒一邊接受，一邊脆弱一邊堅(jiān)強(qiáng)。我們總是想極力看清這個(gè)世界，但是后來才知道你越想去看清這個(gè)世界于你就越模糊。我們總是極力去追尋完美的自己，但是后來才知道你越去追尋就越會(huì)失去自己。那個(gè)叫烏鴉的少年說“學(xué)會(huì)去接受吧！接受這個(gè)世界，不管它是美好還是丑惡，接受自己吧！不管你是有優(yōu)秀還是愚笨”！

海邊的卡夫卡讀后感 篇2

人生，需要一場(chǎng)遠(yuǎn)行。一場(chǎng)放下一切，身體力行的遠(yuǎn)行；一場(chǎng)帶著靈魂跳舞的遠(yuǎn)行。這個(gè)旅途，會(huì)發(fā)生很多很多的故事，會(huì)遇見從未謀面的姐姐，會(huì)愛上拋棄了自己的母親，會(huì)有一個(gè)安靜的私人圖書館，會(huì)有一片屬于自己的森林，會(huì)有一個(gè)屬于海邊的故事，會(huì)愛著一位美麗的女孩，會(huì)走入兩個(gè)士兵把守著的森林深處，會(huì)看見只屬于自己的通話世界。

人生，需要一場(chǎng)遠(yuǎn)行。所有的行走和相遇都是一次心靈的洗滌，靈魂變得輕靈也變得純白。那些心中無法放下的黑暗，那些無法對(duì)人訴說的痛苦都會(huì)隨著不斷前行的腳步和時(shí)刻變幻的風(fēng)景而被悄然放下，像是“烏鴉”身上的黑羽，最終隨著成長(zhǎng)而逐漸蛻變。我們一直尋找著的，或許是夢(mèng)、或許是痛苦的根源、或許是恐懼的虛無。每一次勇敢的邁出的每一步，每一句不再低頭說出的話語，每一張陌生卻親切的笑臉，每一個(gè)只是因?yàn)閻鄣年P(guān)懷，沖刷著的，是內(nèi)心一直深藏著的痛苦和孤獨(dú)，是強(qiáng)迫自己的成長(zhǎng)和告別，是一直想要找尋卻被深埋著的愛。

最純凈的聲音，勾動(dòng)的，是靈魂的共鳴。最純白的靈魂，愛著的，是相信愛的人。還有什么是放不下的呢？孫悟空也成了斗戰(zhàn)勝佛。你，并不會(huì)比其他人痛苦?？墒?，那些痛苦卻寫滿了記憶，飄蕩在你每天都無法安眠的夢(mèng)里。你，會(huì)這樣去說明你的痛苦嗎？你不會(huì)選擇禱告、不會(huì)選擇述說，只會(huì)任由那些心底的黑暗像是陰暗墻角處的苔蘚無邊無際的生長(zhǎng)，遮住你心靈的窗戶，汲取你不斷涌動(dòng)的血液，將心臟也變得微涼。你覺得世界是黑暗和不公的，所有人都帶著有色眼鏡去看待他人，而你，何嘗又不是的呢？

人生，需要一場(chǎng)遠(yuǎn)行。一場(chǎng)沒有目標(biāo)，沒有思想，也不會(huì)是告別的旅行，你不需要遵循你既定的角色，你卻需要讓靈魂來一場(chǎng)遠(yuǎn)足。可能沒有鳥語花香，更多的時(shí)候你只是孤身一人，充滿著告別和分離的旅途，卻讓心一次又一次的成長(zhǎng)，脊梁一步一步走向堅(jiān)強(qiáng)，靈魂被掏空了黑暗和不甘，自由的在你的天空飄蕩。

并沒有所謂的皈依，也不會(huì)有剎那間的頓悟。佛前的金字銀語只是一副瑰麗的雨中煙雨，而你，必須走完你的人生。森林深處也好、泰山之頂也好、日落沙灘也好，每一個(gè)踩在大地上的腳印，都是靈魂無聲的告慰，自己向自己說著抱歉，自己和自己講著那些悲傷的故事。而這些，都隨著腳印，寫入沉默萬年的大地。每一句話語的離開都帶走了些許的不甘，像是一陣陣來自愛的輕撫，抹平心靈上的褶皺。你會(huì)學(xué)著勇敢、學(xué)著堅(jiān)強(qiáng)、學(xué)著自由的面對(duì)耀眼的陽光、學(xué)著正視那些輕蔑和不屑的目光。你，會(huì)在這一步一步的腳印中，找到自己，找到一個(gè)可以驕傲無比的自己，找到一個(gè)散發(fā)著耀眼光芒的自己。

人生，需要一場(chǎng)遠(yuǎn)行。合上手中的《海邊的卡夫卡》，低耳傾聽佐伯的輕聲吟唱，閉上眼睛，看著中田頗有禮貌和流浪貓和短尾母貓和空地里的許多對(duì)他的到來有些新奇又有些恐懼的貓們交談，偷一塊中田飯盒中的紫菜飯團(tuán)。這一切，都是如此美好。奶白色的月光照進(jìn)夢(mèng)里的夜晚，陪著田村君一直站在海邊，和“烏鴉”告別著的，還有那夢(mèng)中的我。

海邊的卡夫卡讀后感 篇3

讀村上春樹的小說就像在四五月的春天，陽光正好，春風(fēng)不燥，漫步于廣闊無邊一望無際的草場(chǎng)，草場(chǎng)上有斜坡，有巨大的榕樹，有食草的馬兒與溫順的牛羊。要是累了，就兩腿一盤，席地而坐，要是困了，就側(cè)身而臥，瞇著眼，聽風(fēng)吹云，牛吃草。

就是那么一種愜意，什么也不用想，什么也不用做，像聽一首悠揚(yáng)的曲子一樣，只需靜待曲子的進(jìn)行，聽到哪兒呢，要聽到哪兒呢，詞曲到底是什么意思呢？都不必在意。閉上眼睛，默默聽著就好了。

這就是村上春樹文字的魔力，極其典型的，獨(dú)具風(fēng)格的，不用依靠故事性來吸引讀者的魔力。沒有強(qiáng)烈的戲劇性沖突，沒有邏輯性的限制，出脫了俗世不染塵泥般的天馬行空，又有落到現(xiàn)實(shí)意味極富哲理的人生價(jià)值。

總的來說，讀村上春樹的小說是很輕松的。信步而行，任意翻到哪一個(gè)段落，都能饒有興趣地讀下去，這種讀下去又不似金庸小說那般用緊湊和懸疑的故事引你讀下去，這種讀下去是通透而和諧的，是整本小說所有人所有故事都在走向一個(gè)共通的主題。所以無論從哪里讀起，之前的文字和未來的文字講述的其實(shí)是同一件事，同一件無法用語言具體言明，但是暗暗隱藏在每一次對(duì)話，每一次抉擇之中的事。

村上春樹的小說是發(fā)散的。不似現(xiàn)實(shí)主義小說，所有的人或事歸根結(jié)底都是現(xiàn)實(shí)的縮影，戴著名為現(xiàn)實(shí)的枷鎖，所以無論如何講述，一切一切都在向內(nèi)收斂，最后形成現(xiàn)實(shí)的映射?，F(xiàn)實(shí)主義讀來是沉重，是繁瑣的，它或許包含有偉大的情感，但同時(shí)也會(huì)包含俗世的無奈與妥協(xié)，包含人類最深的劣根性。村上春樹的小說是發(fā)散在外的，現(xiàn)實(shí)僅是其世界的一個(gè)側(cè)面，雖然這種發(fā)散是統(tǒng)一的發(fā)散，是相似的發(fā)散，但已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了現(xiàn)實(shí)之外。那里是一個(gè)奇異、巧妙、荒唐卻極具吸引力的世界，是一個(gè)由相似的人構(gòu)成的世界。

相似的人才會(huì)相遇。就如同村上春樹在前言中所說，《海邊的卡夫卡》中出現(xiàn)的人保有一貫性，他們自成一統(tǒng)。小說中的人物的世界觀都是包容，開放的，這是他們的共性。他們不會(huì)因無法理解而去否定別人的世界以及看法，相反他們竭力尋找他人的看法與自己的看法的共通之處，也就是在這樣的狀態(tài)下，這本小說才會(huì)有了如此的輕松愜意之感。它并沒有說教式的想要認(rèn)真闡明某個(gè)道理，而是直接地呈現(xiàn)出來另一種生活，至于理解，也就是各花入各眼了，所以我們讀起來，多多少少像是在讀自己。

這是很難得的，作者沒有想盡辦法大刀闊斧地往讀者腦袋里闖，而是自己靜靜地悠長(zhǎng)而緩慢地講述自己腦海中構(gòu)思的世界。我們看到這是個(gè)怎么樣的世界，其實(shí)就是看到怎么樣的自己。有時(shí)候讀過是午后，關(guān)掉屏幕，閉上眼睛小憩，那些對(duì)話的語言語氣就像氣味一樣氤氳在腦海里，在半夢(mèng)半醒的殘存的意識(shí)里重復(fù)，一次又一次。就在那樣的狀態(tài)下我才明白，人物的對(duì)話不是對(duì)話，而是同一源意識(shí)的自問自答。

海邊的卡夫卡讀后感 篇4

第一次看到這種邏輯編排的小說，分成奇偶章展開兩條不同的故事線，奇數(shù)章以15歲的主人公卡夫卡君離家出走，找尋多年未見的母親和姐姐，碰到了大島，佐伯等人的故事，偶數(shù)章以主人公中田遇到的集體昏迷事件，中田喪失全部記憶展開，描述的是兩個(gè)絕然不同的故事，卻又存在某種相關(guān)的成分，最后佐伯把故事拉到了一起，全書結(jié)束。

也是第一次看村上春樹的書，之前雖然看過《挪威的森林》拍成的電影，但對(duì)這個(gè)作家也沒有太多的了解?！逗＿叺目ǚ蚩ā肥且槐颈容^偏于奇幻類型的小說，了解到是作者想通過這些虛無，奇幻的東西來諷刺日本軍國(guó)主義對(duì)人民的精神催眠。

單從寫作的手法來看，作者對(duì)于細(xì)節(jié)的描寫，場(chǎng)景的描寫也是十分用心的，如細(xì)節(jié)的表情描述：女性遞出名片，大島不動(dòng)聲色地仔細(xì)看罷，放在臺(tái)面上，爾后抬起臉，漾出華麗的微笑凝視對(duì)方。那是極品級(jí)的微笑，足以使身心健全的女性不由得臉頰上飛起紅霞，然而對(duì)方眉毛一下不動(dòng)?！比缑枋鲭x別之情：“我最后回頭看小屋，剛才那么實(shí)實(shí)在在?，F(xiàn)在竟像是虛擬物，僅僅離開幾步，那里有過的事物便倏然失去了現(xiàn)實(shí)感，就連理應(yīng)剛才還在那里的我本身也似乎變得虛無縹渺了?！?/p>

給我體會(huì)最深的應(yīng)該是富有想象力的故事吧，主人公卡夫卡君被父親預(yù)言，總有一天他會(huì)殺害自己的父親，強(qiáng)暴自己的母親，為了擺脫這個(gè)類似于俄狄浦斯命運(yùn)般的詛咒，十五歲的他選擇離家出走，小小年紀(jì)的他為了生存下去，認(rèn)識(shí)了大島和佐伯兩個(gè)特別的人，并且在圖書館工作，我到現(xiàn)在都還不明白為什么大島知道佐伯是個(gè)將死之人，他們所要面對(duì)的，承擔(dān)的究竟是什么。這也是小說寫作手法的特之處吧，當(dāng)卡夫卡被預(yù)言（詛咒）了，越是想逃離，越是陷得深，像有一雙眼睛在別處盯著你，引領(lǐng)你走向被詛咒的命運(yùn)。其中還有一個(gè)叫烏鴉的少年，生活在他的腦海里，就像雙重人格的存在，兩個(gè)思想和諧的在一起，給他鼓勵(lì)，一直告訴他他是最勇敢的15歲少年。雖然最終都沒能逃脫預(yù)言，父親說的還是發(fā)生了。我震驚呀。

十五歲的我們，應(yīng)該是高一的階段，那時(shí)候不就是埋頭讀書嘛，心里也會(huì)有一些憧憬，無論如何，都不會(huì)發(fā)生主人公這樣的事。不過，我覺得我們心態(tài)是一樣的，都是在孤獨(dú)的旅行。

海邊的卡夫卡讀后感 篇5

讀了村上春樹的名作《海邊的卡夫卡》，對(duì)于村上春樹的《海邊的卡夫卡》從前沒有看過，就是他的最有名的小說《挪威的森林》也沒看過，只是在別人的博客介紹里稍稍曉得一點(diǎn)皮毛。本以為《海邊的卡夫卡》也應(yīng)當(dāng)如《挪威的森林》是一同類的作品，在隨意的翻閱中，一頁一頁而過，慢慢卻被吸引了，被村上春樹的充滿魔幻色彩的想象力而深深觸動(dòng)。《海邊的卡夫卡》講的是十五歲的少年田村卡夫卡的故事，卡夫卡意譯——“烏鴉”，烏鴉在當(dāng)?shù)厥且环N表示吉祥的鳥，可是烏鴉并沒有讓十五歲的少年從生下來就很幸運(yùn)。少年卡夫卡經(jīng)歷的人生有些離奇，自幼生在不幸福的家庭里，他為了逃避詛咒而離家出走，后來父親又被殺，似乎這一切在冥冥中都是上天注定。

日本文化與中國(guó)文化我認(rèn)為還是相通的，從卡夫卡的身上也映照出好多中國(guó)普通階層生存的一面。對(duì)于村上春樹充滿想象的文字是需要邊讀邊思考的，小說貌似寫一個(gè)少年的心跡，其實(shí)蘊(yùn)含著很多的東西，卡夫卡充滿了哲理的對(duì)生命的探索與追問。在這本書中其實(shí)沒有所謂的小資情調(diào)，只有對(duì)自由的向往。要堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)生活。對(duì)于村上的書，總是一知半解，寫這篇所謂的讀后感其實(shí)表達(dá)也很困難，偏于理解。其實(shí)，所謂的隱喻，許多的看者不一定會(huì)理解村上所說、所指的是什么，當(dāng)然也包括我自己?；蛟S只有在讀者遇到某件事后，再來看看此書，不定會(huì)發(fā)現(xiàn)與所經(jīng)歷的事有某些的契合點(diǎn)，這時(shí)會(huì)發(fā)覺村上書中的睿智，“好像人生過去就過去了，想回頭都沒有辦法。成長(zhǎng)的過程都需要自己親身去體會(huì)的?！?/p>

人生的意義是什么?而“責(zé)任始于夢(mèng)中”，喻體的本意是否人生無奈，夢(mèng)—責(zé)任—夢(mèng)，最后還是責(zé)任呢?或許，人在短短的時(shí)光里面生存，一如匆忙過客般地在人間完成了他的使命，而恍如這個(gè)過程投下的便是人的匆匆一瞥。夢(mèng)完成與否它的責(zé)任，來自責(zé)任的外力還是內(nèi)心?表面還是實(shí)質(zhì)?我想，這世界，有些的夢(mèng)是虛設(shè)，而有些的責(zé)任也純屬浮淺。若說責(zé)任象奴役一般地實(shí)施，感覺到人生似如奴隸，只是在純屬愿意之間服役。小說假說有消極的一面，然而卻是有著它的深廣的含義。

《賓尼兔》里說：不要把生命看的太重要。你不會(huì)活著出去的——其實(shí)，宿命，從一開始就知道會(huì)結(jié)束，對(duì)于生命的無力感，每個(gè)人都有這樣一個(gè)拐點(diǎn)，抑或轉(zhuǎn)角處，也許不是產(chǎn)生在十五歲，或許二十歲，或許在更大、更老時(shí)的感觸，當(dāng)你一旦回想起自己的十五歲時(shí)，也許會(huì)有一種迷惘，抑或已經(jīng)有了一種重生的感慨。少年卡夫卡所站立的位置，其實(shí)亦代表了人的不同的角色。

書中的田村卡夫卡是一個(gè)有著一種被強(qiáng)烈的孤獨(dú)感所籠罩的人，他一開始就處于俄狄浦斯式預(yù)言的壓迫之下，潛在的弒父的可能性的罪感長(zhǎng)久壓抑著他，而呈現(xiàn)在田村卡夫卡面前的那個(gè)世界則給他以夢(mèng)幻和怪誕?，F(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)與虛空在卡夫卡的內(nèi)心中徘徊，當(dāng)覺得只是想象之物的時(shí)候，卻又發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界的信息一切都是千真萬確地存在著的。書中有許多的隱喻，對(duì)隱喻的解讀，在《海邊的卡夫卡》各個(gè)人物所蘊(yùn)涵的創(chuàng)作思想上，也許體現(xiàn)了很多現(xiàn)實(shí)性的具體指向，而且也頗有說服力?；蛟S隱喻在書中只是形而上的。不過在此書中我喜歡村上春樹勾勒的哲學(xué)語句，充滿了對(duì)于人生的說服力。

因?yàn)槭菍懮倌甑慕?jīng)歷，作者運(yùn)用了想象，我喜歡書中人與貓對(duì)話中運(yùn)用的隱喻?！柏垺钡碾S性的語言，讓貓說人話，體現(xiàn)了作者的仿佛幼稚、仿佛智慧的一種想象、懸念。正因?yàn)橄矚g，因而對(duì)于小說中細(xì)致地?cái)M人化地描寫貓的片段似乎看得比較詳細(xì)。作者以貓作為人的寫作對(duì)象，此技法是村上春樹神奇想象力的一種手段，書中人物可以和貓說話，與貓和藹地相處，如貓一樣過著簡(jiǎn)單的生活。書中把貓劃分了種類，認(rèn)為黑貓是一種很乖巧的、對(duì)于人的交流很隨意輕松的貓，可相處。短毛貓相處默契，能配合，但是在大街上則很少見到短毛貓，因?yàn)槎堂埓蠖嗍谴粼诩抑械?。野貓大多是褐紋貓，而且它的語言波段與交流對(duì)不上號(hào)，不容易相互間產(chǎn)生交流。作者似在暗示，也許貓與人一樣地也有區(qū)分的理由。在人與貓的極樂世界周旋，作者的構(gòu)思很玄幻、隱喻藏有幽默感，人與貓比較豐富的感情躍然在書的章節(jié)中。貓其實(shí)是具有孤單的品性的，在現(xiàn)實(shí)中的貓們像似社會(huì)化了的動(dòng)物，它們也有不同的交流方式，并且會(huì)成群結(jié)幫，貓與貓?jiān)谝黄饡r(shí)常會(huì)打架。黑貓是比較聰明的貓，它非常懂人的心理，奇在它的領(lǐng)悟力，能與其它不同種類的貓和睦相處，溫馴而又守法，不犯動(dòng)物中常常容易犯的到處拉屎尿的錯(cuò)誤。短毛的貓大多是家貓，家貓因?yàn)楹贸?，只只長(zhǎng)得肥大，雖然肥大，但總是斗毆不過瘦瘦小巧的褐紋野貓，老是被褐紋野貓欺負(fù)，大打斗間打痛爪挖的厲害時(shí)，就會(huì)聽見失敗者的.撕心裂肺地哀叫和勝利者散出的粗氣。有些的失敗終導(dǎo)致短毛的家貓只得規(guī)規(guī)矩矩地在家里呆著了。

《海邊的卡夫卡》雖然是在交代一個(gè)少年的故事，但是，有好多的含義是讀者需要意會(huì)的，村上的語言需要讀者拐著彎來理解與思索。正如他在序言里寫的，“閱讀這個(gè)故事的時(shí)間里，倘若你也能以這樣的眼睛觀看世界，作為作者將感到無比欣慰。”因時(shí)間的限制，書中蘊(yùn)含著的東西，在一時(shí)半會(huì)的閱讀間，是不能充分感悟的，唯有細(xì)心的讀，細(xì)致的品味，恕我直言，我沒有達(dá)到作者所期望的，我看書的最大的本事就是只會(huì)抓住一個(gè)感興趣的點(diǎn)，比如專喜歡挑選情節(jié)類型式的單章節(jié)，或傷感，或奇特充滿想象的鋪排。書中說到了生命的無力感，“盡管世界上有那般廣闊的空間而容納你的空間——雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)——卻無處可找。想著自已這個(gè)存在，但越想越覺得不具體，甚至覺得自已不過是個(gè)毫無意義可言的單純的附屬物。”有人熱心為一支棒球隊(duì)捧場(chǎng)，可是棒球隊(duì)的贏能使這個(gè)人有多少長(zhǎng)進(jìn)?有一個(gè)人一直“在門口為大家擦皮鞋，擦了十年，二十年，也許這就是人生的意義，或精彩或平庸都要活著承受。”

無論你是如何做的，如何預(yù)定某些目標(biāo)，然而存在的早就存在，它會(huì)按照它的目標(biāo)而實(shí)施進(jìn)行，想后退都不可能，也是不現(xiàn)實(shí)的。就好比中了瑪斯一樣的人的預(yù)言，更好比進(jìn)入了一個(gè)伏擊圈。也許“宿命”，也許是命運(yùn)注定如此。不過，對(duì)于人的靈魂來說，我想確實(shí)是可以作自我調(diào)節(jié)的，不要把這個(gè)世界看的太透、太糟糕，這樣反而不好，對(duì)于自己的精神狀態(tài)會(huì)具有一定的影響。村上說，“我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也可以變得溫存與美好?！贝迳系奈淖肿杂兴环N委婉的一面，人的精神家園至關(guān)重要，人的精神倒塌了一切也就失去了方向。

海邊的卡夫卡讀后感 篇6

相信我們很多人都聽過一句話：“命運(yùn)就象沙塵暴，你無處逃遁。只有勇敢跨入其中，從沙塵暴中逃出時(shí)的你，已不再是跨入沙塵暴時(shí)的你了。”這句名言正是出自于此書，書中的內(nèi)容總體來說是分為兩條故事線來寫的，分別是用寫實(shí)手法的田村卡夫卡為躲避預(yù)言尋找母親而離家出走的一條線和用魔幻手法的中田自神秘昏迷事件后發(fā)生的一系列奇怪事件的另一條線，最終兩條線在甲村圖書館相“匯合”。

小說展示的是年輕主人公經(jīng)歷了某種切膚之痛的事件之后，或改變了原有的世界觀，或改變了自己的性格，或兩者兼有；這種改變使他擺脫了童年的.天真，并最終把他引向了一個(gè)真實(shí)而復(fù)雜的成人世界。成長(zhǎng)是一個(gè)從無知走向有知的過程?！翱ǚ蚩ā钡某砷L(zhǎng)蘊(yùn)含著更深刻而多層次的內(nèi)涵：其一，從個(gè)人層面來說，“卡夫卡”的成長(zhǎng)是對(duì)責(zé)任的體悟?！翱ǚ蚩ā钡某砷L(zhǎng)是一條洞悉絕對(duì)自由選擇不可能的情況下，仍然選擇勇于承擔(dān)責(zé)任，堅(jiān)持做最頑強(qiáng)的15歲少年的道路。其二，從社會(huì)層面上來說，“卡夫卡”的成長(zhǎng)是對(duì)歷史和傳統(tǒng)的接受以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的坦然面對(duì)?！翱ǚ蚩ā睂?duì)母親的尋找就是對(duì)歷史和傳統(tǒng)的不斷追尋，“佐伯”象征的不僅是孕育主人公的母體、故土，更象征著整個(gè)歷史和文化傳統(tǒng)?！翱ǚ蚩ā迸c“佐伯”的結(jié)合象征了“卡夫卡”對(duì)歷史和傳統(tǒng)的接受。走進(jìn)“森林”是“卡夫卡”對(duì)歷史和傳統(tǒng)的深入認(rèn)知。在“森林”中與“佐伯”相遇后，“卡夫卡”最終聽從了“母親”的勸告，返回東京，象征了“卡夫卡”從拒絕現(xiàn)實(shí)社會(huì)到融入社會(huì)，從放棄精神成長(zhǎng)到承擔(dān)責(zé)任?！逗＿叺目ǚ蚩ā窌鴮懙氖蔷d軟未定的靈魂如何透過人的精神成長(zhǎng)、聚斂成形，實(shí)現(xiàn)靈魂與尊嚴(yán)自由浮現(xiàn)。

說回小說中中田的故事線，村上春樹運(yùn)用了多種隱喻來諷刺和批判戰(zhàn)爭(zhēng)和日本軍國(guó)主義。比如通過描寫一次在山上的“學(xué)生集體昏睡事件”，來展現(xiàn)20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)對(duì)人們?cè)斐尚撵`和思想的傷害，同時(shí)借助中田“永遠(yuǎn)失去記憶和讀寫能力”來批判日本軍國(guó)主義對(duì)日本民眾實(shí)施的“精神催眠”，造成日本一度陷入對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的癡狂，即使民眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)深惡痛絕，但也無法改變殘酷的現(xiàn)實(shí)。而小說中的“集體昏睡事件”的主體是小孩子，也更能體現(xiàn)一個(gè)主題：如果不停止無休止的戰(zhàn)爭(zhēng)和殺戮，一個(gè)國(guó)家的未來將危在旦夕。

其實(shí)放在現(xiàn)在來看，卡夫卡也是我們自身，逃避是我們面對(duì)糟糕生活的第一反應(yīng)，但是生活還是要繼續(xù)，我們也不能因?yàn)槭艿搅舜煺鄱P躇不前，我們也會(huì)有屬于自己的名為“烏鴉”的少年來鼓勵(lì)我們。正如書中將命運(yùn)中的困難比喻成沙塵暴一樣：“從沙塵暴中逃出時(shí)的你，已不再是跨入沙塵暴時(shí)的你了?！?/p>

海邊的卡夫卡讀后感 篇7

出門靠旅伴、人間靠真情。我自由了。我閉起眼睛，就自己自由了這點(diǎn)思索一陣子。但是，我還不能完全理解自由這東西是怎么回事?，F(xiàn)在明白的只是自己成了孤單一人。孤身一人住在陌生的地方，如丟了指南針丟了地圖的孤獨(dú)的探險(xiǎn)家。莫非這就是自由的含義？連這點(diǎn)我都稀里糊涂。于是我不在思索。

“較之力圖敘說我們置身其間的狀況，卡夫卡更想純粹地機(jī)械性地解說那架復(fù)雜的機(jī)器。就是說……”我又思索片刻，“就是說他用這種方式比任何人都真切地說明我們置身其間的狀況。與其說是敘說狀況，莫如說他是在闡述機(jī)器的細(xì)部?！?/p>

那種復(fù)雜的、無從推斷的行刑機(jī)器實(shí)際存在現(xiàn)實(shí)中我的周圍，不是比喻，不是預(yù)言。某種具有不完美性的作品因其不完美而強(qiáng)有力地吸引人們的心——至少強(qiáng)有力地吸引某種人的心。“一切都是想象力的問題，我們的責(zé)任從想象力中開始?！?/p>

大島把小屋鎖上，我最后回頭看小屋。剛才那么實(shí)實(shí)在在，現(xiàn)在竟像是虛擬物。僅僅離開幾部，那里有過的實(shí)物便倏然失去了顯示感，就連理應(yīng)剛才還在那里的我本身也似乎變得虛無縹了、缺乏想象力的狹隘、苛刻、自以為是的命題、空洞的術(shù)語、被篡奪的理想、僵化的思想體系——對(duì)我來說，真正可怕的是這些東西。

就是說，即使以為是自己選擇的，感覺上似乎在我選擇之前即已注定要發(fā)生，而我只不過把某事先決定的事按原樣刻錄一遍罷了，哪怕自己再怎么想再怎么努力也是枉然。甚至覺得越努力自己越是迅速地變得不是自己，好像自己離自身軌道越來越遠(yuǎn)，而這對(duì)我是非常難以忍受的事。不，說害怕大概更準(zhǔn)確些。

我意識(shí)到自己是被那謎一般的少女異常強(qiáng)烈地吸引住了。我最初感覺到的，是一種不同于任何東西的強(qiáng)有力的什么在自己心中萌生、扎根、茁壯成長(zhǎng)。那是一種切切實(shí)實(shí)的感覺。唄囚禁在肋骨牢獄中的火熱心臟則不理會(huì)我的意愿，兀自收縮、擴(kuò)張、擴(kuò)張、收縮。人懷有的劇烈感情，一般都是個(gè)人性質(zhì)的、陰暗的。而且活靈那東西是從劇烈的感情中自然產(chǎn)生的。

契科夫想表達(dá)的意思是：必然性這東西是自立的概念，它存在于邏輯、道德、意義之外?？傊鳛槁氊?zé)的功能于一身。作為職責(zé)非必然的東西不應(yīng)存在于那里，作為職責(zé)乃必然的東西則在那里存在。邏輯、道德、意義不產(chǎn)生于其本身，作文而產(chǎn)生于關(guān)聯(lián)性之中。

只要活著，我就是什么，自然而然?？墒遣恢螘r(shí)情況變了，我因?yàn)榛钪裁匆膊皇橇?。莫名其妙。人不是為了活著才生下來的么？?duì)吧？然而越活我越?jīng)]了內(nèi)存，好像成了空空的外殼。

在深邃的密林中我一個(gè)人孤苦伶仃，覺得自己徹底成了空殼，覺得自己成了大島一次說過的“空幻的人‘’。我身上有個(gè)巨大的空白，那空白至今仍在一點(diǎn)點(diǎn)繼續(xù)膨脹，它迅速吃掉自己身上殘存的內(nèi)核，我可以聽見它吃的聲音。

看的太超前，勢(shì)必忽視腳下，人往往跌倒?？闪硪环矫?，光看腳下也不行。不看好前面，會(huì)撞上什么。所以么，要在多少往前看的同時(shí)按部就班處理眼下事務(wù)。這點(diǎn)至為關(guān)鍵，無論做什么。

海邊的卡夫卡讀后感 篇8

該怎么說呢？

縱然戳動(dòng)人心的地方也有，可整本小說的情節(jié)就像僅僅為了隱喻而隱喻，為了完成詛咒而完成詛咒，我感覺我在最后才較為深切的接觸到了田村君的內(nèi)心，并且才開始對(duì)他僅僅是一個(gè)15歲的孩子有了代入感。因?yàn)橹拔乙恢庇X得難以置信的是他所表現(xiàn)出的就不像我所走過的和看別人走過的15歲少年所呈現(xiàn)的樣子。

而且不知道是作者為俄狄浦斯悲劇所感也設(shè)定了這樣的基調(diào)嗎還是怎么。我就感覺，那種希臘式悲劇英雄意味已經(jīng)淡的幾乎沒有，最開始的逃離到后面的主動(dòng)去希求去接受在痛苦與快樂之間掙扎。詛咒的后一半，他是明知道的，仍自己迎向了詛咒，作者在書中借叫烏鴉的少年之口說田村君是為了擺脫詛咒的陰影重新獲得自由，而這明明相互矛盾，感覺解釋生硬或者不如就說是田村君的借口。好像俄狄浦斯悲劇只剩下了一個(gè)殼。

作者在序言中有說的關(guān)于少年成長(zhǎng)的主題感覺還是有點(diǎn)，主要是通過大島來作為一個(gè)引導(dǎo)者來實(shí)現(xiàn)的。感覺不足是田村君的表現(xiàn)出的成長(zhǎng)過程較為晦澀或者說就是沒有將那種恐懼掙扎憤怒等這些情感歷程給表現(xiàn)出來。關(guān)于成長(zhǎng)，其實(shí)星野君給我的自述自己的改變還是較為強(qiáng)烈。

最后說關(guān)于叫烏鴉的少年，我還以為是田村君的另一人格（過于孤獨(dú)而分裂的人格然后作為朋友陪伴）或者幻想中的好朋友就像關(guān)谷君的馬里奧一樣，結(jié)果在最后看著具化的烏鴉，what？不是…還有那個(gè)殺貓人以及田村君的父親（也許殺貓人就是），感覺整本書里很多東西根本就沒有前因后果，我感覺到深深的迷幻。

海邊的卡夫卡讀后感 篇9

“你做了正確的事情?！苯袨貘f的少年說，“你做了最為正確的事情。其他任何人都不可能做得你那么好。畢竟你是顯示世界上最頑強(qiáng)的十五歲少年?！?/p>

“看畫，”他說，“聽風(fēng)的聲音?！?/p>

我點(diǎn)頭。

“這你能辦到?！?/p>

我點(diǎn)頭。

“最好先睡一覺?！苯袨貘f的少年說，“一覺醒來時(shí)，你將成為新世界的一部分。”

不久，你睡了。一覺醒來時(shí)，你將成為新世界的一部分。

在我看來，這是一種在村上小說里少有的積極信號(hào)，我們感覺得到，卡夫卡的未來即使不是一片光明，卻也是充滿希望的。

而在這里，“看畫”和“且聽風(fēng)聲”自然也是一種隱喻。我不敢說它們有唯一的解釋，但在我看來，解釋應(yīng)是如此：

”且聽風(fēng)聲“是大島教給卡夫卡的，在他帶卡夫卡進(jìn)山時(shí)，曾有過這樣的一段對(duì)話：

”可在山中我做什么好呢?“

”且聽風(fēng)聲。“他說，”我經(jīng)常那樣?！?/p>

我就此思索。

大島伸出手，溫柔地放在我手上。

“事情一件接一件。那不是你的責(zé)任，也不是我的責(zé)任。責(zé)任不在預(yù)言，不在詛咒，不在DNA，不在非邏輯性，不在結(jié)構(gòu)主義，不在第三次產(chǎn)業(yè)革命。我們所以都在毀滅都在喪失，是因?yàn)槭澜绫旧砭褪墙⒃跉缗c喪失之上的。我們的存在不過是其原理的剪影而已。例如風(fēng)，既有飛沙走石的狂風(fēng)，又有舒心愜意的微風(fēng)，但所有風(fēng)終究都要消失。風(fēng)不是物體，而不外乎是空氣移動(dòng)的總稱。側(cè)耳傾聽，其隱喻即可了然。

我想，這是一種淡然處之的生活態(tài)度。飛沙走石也好，舒心愜意也好，我們要做的只是側(cè)耳傾聽，如是而已。這也像極了村上一向的“游離于社會(huì)之外”的風(fēng)格。

而“看畫”則更復(fù)雜一些。我們記得的是書中描寫看畫最細(xì)致的是作為幽靈的少女佐伯，書中有那么一段：

少女不再側(cè)耳，視線又折回《海邊的卡夫卡》，仍像剛才那樣在桌面上手托下巴，那顆心又回到夏日少年身邊。

而這份感情甚至引起了卡夫卡的嫉妒，由此可見這幅畫對(duì)于少女是多么重要。她是如此思戀這畫中的少年，這份對(duì)愛和美的希求也許就是“看畫”的意味。自然不是說是四十歲佐伯對(duì)死去戀人的思念和追憶，而是十五歲情竇初開的少女對(duì)情郎的向往和對(duì)世界的美的體會(huì)。

第二，這部小說讓我想起了許多村上之前的作品。比如佐伯的自白：

“我出生于離這里很近的地方，深深愛著這座房子里生活的一個(gè)男孩兒，愛得無以復(fù)加。他也同樣愛著我。我們活在一個(gè)完美無缺的圓圈中，一切在圈內(nèi)自成一體。當(dāng)然不可能長(zhǎng)此以往。我們長(zhǎng)大成人，時(shí)代即將變遷，圓圈到處破損，外面的東西闖進(jìn)樂園內(nèi)測(cè)，內(nèi)側(cè)的東西想跑去外面。這本是理所當(dāng)然的事情，然而當(dāng)時(shí)的我無論如何也未能那樣認(rèn)為。為了阻止那樣的闖入和闖出，我打開了入口的石頭。而那是如何做到的，現(xiàn)在已記不確切了。總之我下定了決心：為了不失去他，為了不讓外面的東西破壞我們兩人的天地，不管發(fā)生什么事我都要把石頭打開。至于那意味著什么，當(dāng)時(shí)的.我是無法理解的。不用說，我遭受了報(bào)應(yīng)。“

在我看來，這一段簡(jiǎn)直像極了《挪威的森林》中直子與木月“兩個(gè)人赤身裸體在孤島上”的感覺，同樣是在時(shí)代洪流中被淹沒的少男少女，同樣是再也無法重圓的破鏡。在《卡》中我再次體會(huì)到《挪》里的那份憂傷與悲涼。

另一點(diǎn)則是卡夫卡最終進(jìn)入的林中世界，由于篇幅太長(zhǎng)便不再引用，但讀過的人一定會(huì)和我一樣，重新想起《世界盡頭與冷酷仙境》中那個(gè)有著獨(dú)角獸，古夢(mèng)與影子的小鎮(zhèn)。

第三，這部小說充斥著對(duì)文學(xué)和音樂作品的評(píng)論和感想。譬如大島一人，就談?wù)撨^諸如夏目漱石，舒伯特等等人物。據(jù)村上本人而言，這是他在年齡增大后生出的一股“責(zé)任感”所致。具體請(qǐng)參考杰?魯賓教授的《洗耳傾聽：村上春樹的世界》一書。

至于中田一線，我的體會(huì)不多，暫時(shí)就不獻(xiàn)丑了。

總而言之，《海邊的卡夫卡》絕不是一本好懂的讀物，但的的確確讓人欲罷不能，而且每個(gè)人看完之后都會(huì)或多或少的有所得，我想這便足夠了吧。

海邊的卡夫卡讀后感 篇10

本篇文章講述的是15歲的田村.卡夫卡在經(jīng)歷4歲被母親拋棄,又被父親詛咒后,決心成為世上最頑強(qiáng)的少年,并離家出走,最后又回來的故事。

本文想象豐富奇特。有兩條主線，通過少年的經(jīng)歷來敘述。一個(gè)便是以15歲的田村卡夫卡出走經(jīng)歷為線索，而另一個(gè)則是以一個(gè)30來歲但卻喪失記憶又不識(shí)字的中田為線索。在文中，我認(rèn)為中田雖成人，但其心智卻也似少年，所以，我認(rèn)為本文是由少年自身的特點(diǎn)來反映世界的。田村卡夫卡想追求自由，但卻在遠(yuǎn)離父親時(shí)，不禁疑惑不受人管是否就是真正的自由?其實(shí)，不然，文中曾這樣寫到或許世上幾乎所有人都不追求什么自由，不過自以為自由罷了。一切都是幻想。假如真給予自由，人們十有八九不知所措。所以，這點(diǎn)記住好了：人們實(shí)際上喜歡不自由。這段話不得不引我們深思?，F(xiàn)實(shí)中的我們也確實(shí)是這樣的，也許是因?yàn)槠綍r(shí)受人管教，所以拼命想要擺脫，卻不知真正的自由是心靈的自由。田村卡夫卡怨恨著母親，又同時(shí)深深的渴望著母愛，心在迷茫與放棄，希望與絕望中彷徨。

本文寫出了年紀(jì)在15歲的一系列少年的特征，在這個(gè)年齡段，人們面臨著許多的選擇，世界充滿了許多不確定性，在心智將要成熟但還不成熟的階段，我們既接受著現(xiàn)實(shí)，又幻想著虛幻世界。文章讓我們有15歲少年既領(lǐng)教了世界的兇殘，又讓我們感受到了美好。其中在智障的中田身上最能體現(xiàn)，少年沒病前，受到來自家庭的沉重壓力，后來病了以后，又受到父母的忽視，漸遠(yuǎn)漸離的親情，被堂兄拐走錢財(cái)，但他仍心存美好，似乎印證了我們要在知道看世界是如何黑暗之后，仍然愛著它，同時(shí)他心存感念，當(dāng)然他也遇到了一系列的好人，例如田野，從他身上，我們感到了世間的溫存與美好。

但在文中，我仍有兩處不明白的地方。其一是，烏鴉少年，田村卡夫卡與海邊的卡夫卡之間的微妙聯(lián)系。烏鴉少年是幻想的人還是虛幻的善良代表?佐伯既然是田村卡夫卡的母親，又怎會(huì)把他認(rèn)為是《海邊的卡夫卡》中的少年?是他被下的詛咒，還是他本身就是海邊的卡夫卡?我們應(yīng)怎樣理解這場(chǎng)不倫之戀?其二便是，那個(gè)吹笛主人，他代表的是什么?是田村的卡夫卡的父親,是邪惡勢(shì)力,還是別的什么呢?

雖然現(xiàn)在我不明白，但是我相信在日后的閱讀中，我會(huì)一一明白的?！逗＿叺目ǚ蚩ā犯嬖V了我們這樣一個(gè)道理：既然我們無法逃脫命運(yùn)，那我們就應(yīng)該坦然接受它，不論是祝福還是詛咒，不論是順境還是逆境。文中曾有一段話是這樣說的這也是注定事項(xiàng)，不能閉眼睛。閉了眼睛情況也絲毫不會(huì)好轉(zhuǎn)。不是說閉起眼什么就會(huì)消失，恰恰相反，睜開眼時(shí)事情會(huì)變得更糟。我們居住的就是這樣的世界。中田君，要好好睜開眼睛。閉眼睛是怯懦的表現(xiàn)，把眼睛從現(xiàn)實(shí)移開是膽小鬼的行為。即使在你閉眼捂耳之時(shí)，時(shí)間也照樣挺進(jìn)。便是揭示的這一道理

海邊的卡夫卡讀后感 篇11

村上說之所以想寫少年，是因?yàn)樗麄冞€是“可變”的存在，他們的靈魂仍處于綿軟狀態(tài)而未固定于一個(gè)方向，他們身上類似價(jià)值觀和生活方式那樣的因素尚未牢固確立。然而他們的身體正以迅猛的速度趨向成熟，他們的精神在無邊的荒野中摸索自由、困惑和猶豫。我想把如此搖擺、蛻變的靈魂細(xì)致入微地描繪在fiction（小說）這一容器之中，藉此展現(xiàn)一個(gè)人的精神究竟將在怎樣的故事性中聚斂成形、由怎樣的波濤將其沖往怎樣的地帶。這是他想寫的一點(diǎn)。

人其實(shí)一直是可變的，只是有的人到了中年變得麻木了，變得無趣之后就是日復(fù)一日重復(fù)著同樣沒有意義的生活。他們只是活著，為柴米油鹽奔波，為一日三餐計(jì)較，越來越虛榮，越來越享樂，全然不覺時(shí)間地流逝，和自身靈魂地丟失，等意識(shí)到時(shí)，已沒有機(jī)會(huì)挽回。

卡夫卡決心做世界上最頑強(qiáng)的十五歲少年。

青春期我們?cè)?jīng)都幻想過做一個(gè)最xx的十五歲十六歲或者十八歲少年/少女。也許有的人成功了，有的人卻早已忘記了那時(shí)中二的幻想。

毛姆在小說中曾寫過：他不懂得在人生的旅途上，非得越過一大片干旱貧瘠、地形險(xiǎn)惡的荒野，才能跨入活生生的現(xiàn)實(shí)世界。所謂“青春多幸?！钡恼f法，不過是一種幻覺，是青春已逝的人們的一種幻覺。

這些話用在卡夫卡身上挺適合的。

卡夫卡只有進(jìn)入入口再出來，才真正地跨入活生生的現(xiàn)實(shí)世界。他得到了某種救贖，盡管那些詛咒式的預(yù)言的確發(fā)生了。

少年們，多讀書，多思考，人生的意義只有走出去才能理解得更深。

海邊的卡夫卡讀后感 篇12

讀了村上春樹的名作《海邊的卡夫卡》，對(duì)于村上春樹的《海邊的卡夫卡》從前沒有看過，就是他的最有名的小說《挪威的森林》也沒看過，只是在別人的博客介紹里稍稍曉得一點(diǎn)皮毛。本以為《海邊的卡夫卡》也應(yīng)當(dāng)如《挪威的森林》是一同類的作品，在隨意的翻閱中，一頁一頁而過，慢慢卻被吸引了，被村上春樹的充滿魔幻色彩的想象力而深深觸動(dòng)?！逗＿叺目ǚ蚩ā分v的是十五歲的少年田村卡夫卡的故事，卡夫卡意譯——“烏鴉”，烏鴉在當(dāng)?shù)厥且环N表示吉祥的鳥，可是烏鴉并沒有讓十五歲的少年從生下來就很幸運(yùn)。少年卡夫卡經(jīng)歷的人生有些離奇，自幼生在不幸福的家庭里，他為了逃避詛咒而離家出走，之后父親又被殺，似乎這一切在冥冥中都是上天注定。

日本文化與中國(guó)文化我認(rèn)為還是相通的，從卡夫卡的身上也映照出好多中國(guó)普通階層生存的一面。對(duì)于村上春樹充滿想象的文字是需要邊讀邊思考的，小說貌似寫一個(gè)少年的心跡，其實(shí)蘊(yùn)含著很多的東西，卡夫卡充滿了哲理的對(duì)生命的探索與追問。在這本書中其實(shí)沒有所謂的小資情調(diào)，僅有對(duì)自由的向往。要堅(jiān)強(qiáng)地應(yīng)對(duì)生活。對(duì)于村上的書，總是一知半解，寫這篇所謂的讀后感其實(shí)表達(dá)也很困難，偏于理解。其實(shí)，所謂的隱喻，許多的看者不必須會(huì)理解村上所說、所指的是什么，當(dāng)然也包括我自我。或許僅有在讀者遇到某件事后，再來看看此書，不定會(huì)發(fā)現(xiàn)與所經(jīng)歷的事有某些的契合點(diǎn)，這時(shí)會(huì)發(fā)覺村上書中的睿智，“好像人生過去就過去了，想回頭都沒有辦法。成長(zhǎng)的過程都需要自我親身去體會(huì)的?！?/p>

人生的意義是什么而“職責(zé)始于夢(mèng)中”，喻體的本意是否人生無奈，夢(mèng)—職責(zé)—夢(mèng)，最終還是職責(zé)呢或許，人在短短的時(shí)光里面生存，一如匆忙過客般地在人間完成了他的使命，而恍如這個(gè)過程投下的便是人的匆匆一瞥。夢(mèng)完成與否它的職責(zé)，來自職責(zé)的外力還是內(nèi)心表面還是實(shí)質(zhì)我想，這世界，有些的夢(mèng)是虛設(shè)，而有些的職責(zé)也純屬浮淺。若說職責(zé)象奴役一般地實(shí)施，感覺到人生似如奴隸，只是在純屬愿意之間服役。小說假說有消極的一面，然而卻是有著它的深廣的含義。

《賓尼兔》里說：不要把生命看的太重要。你不會(huì)活著出去的——其實(shí)，宿命，從一開始就明白會(huì)結(jié)束，對(duì)于生命的無力感，每個(gè)人都有這樣一個(gè)拐點(diǎn)，抑或轉(zhuǎn)角處，也許不是產(chǎn)生在十五歲，或許二十歲，或許在更大、更老時(shí)的感觸，當(dāng)你一旦回想起自我的十五歲時(shí)，也許會(huì)有一種迷惘，抑或已經(jīng)有了一種重生的感慨。少年卡夫卡所站立的位置，其實(shí)亦代表了人的不一樣的主角。

書中的田村卡夫卡是一個(gè)有著一種被強(qiáng)烈的孤獨(dú)感所籠罩的人，他一開始就處于俄狄浦斯式預(yù)言的壓迫之下，潛在的弒父的可能性的罪感長(zhǎng)久壓抑著他，而呈此刻田村卡夫卡面前的那個(gè)世界則給他以夢(mèng)幻和怪誕?，F(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)與虛空在卡夫卡的內(nèi)心中徘徊，當(dāng)覺得只是想象之物的時(shí)候，卻又發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界的信息一切都是千真萬確地存在著的。書中有許多的隱喻，對(duì)隱喻的解讀，在《海邊的卡夫卡》各個(gè)人物所蘊(yùn)涵的創(chuàng)作思想上，也許體現(xiàn)了很多現(xiàn)實(shí)性的具體指向，并且也頗有說服力?；蛟S隱喻在書中只是形而上的?？墒窃诖藭形蚁矚g村上春樹勾勒的哲學(xué)語句，充滿了對(duì)于人生的說服力。

因?yàn)槭菍懮倌甑慕?jīng)歷，作者運(yùn)用了想象，我喜歡書中人與貓對(duì)話中運(yùn)用的隱喻?！柏垺钡碾S性的語言，讓貓說人話，體現(xiàn)了作者的仿佛幼稚、仿佛智慧的一種想象、懸念。正因?yàn)橄矚g，因而對(duì)于小說中細(xì)致地?cái)M人化地描述貓的片段似乎看得比較詳細(xì)。作者以貓作為人的寫作對(duì)象，此技法是村上春樹神奇想象力的一種手段，書中人物能夠和貓說話，與貓和藹地相處，如貓一樣過著簡(jiǎn)單的生活。書中把貓劃分了種類，認(rèn)為黑貓是一種很乖巧的、對(duì)于人的交流很隨意簡(jiǎn)便的貓，可相處。短毛貓相處默契，能配合，可是在大街上則很少見到短毛貓，因?yàn)槎堂埓蠖嗍谴粼诩抑械?。野貓大多是褐紋貓，并且它的語言波段與交流對(duì)不上號(hào)，不容易相互間產(chǎn)生交流。作者似在暗示，也許貓與人一樣地也有區(qū)分的理由。在人與貓的極樂世界周旋，作者的構(gòu)思很玄幻、隱喻藏有幽默感，人與貓比較豐富的感情躍然在書的章節(jié)中。貓其實(shí)是具有孤單的品性的，在現(xiàn)實(shí)中的貓們像似社會(huì)化了的動(dòng)物，它們也有不一樣的交流方式，并且會(huì)成群結(jié)幫，貓與貓?jiān)谝积R時(shí)常會(huì)打架。黑貓是比較聰明的貓，它十分懂人的心理，奇在它的領(lǐng)悟力，能與其它不一樣種類的貓和睦相處，溫馴而又守法，不犯動(dòng)物中常常容易犯的到處拉屎尿的錯(cuò)誤。短毛的貓大多是家貓，家貓因?yàn)楹贸?，?/p>

只長(zhǎng)得肥大，雖然肥大，但總是斗毆可是瘦瘦小巧的褐紋野貓，老是被褐紋野貓欺負(fù)，大打斗間打痛爪挖的厲害時(shí)，就會(huì)聽見失敗者的撕心裂肺地哀叫和勝利者散出的粗氣。有些的失敗終導(dǎo)致短毛的家貓只得規(guī)規(guī)矩矩地在家里呆著了。

《海邊的卡夫卡》雖然是在交代一個(gè)少年的故事，可是，有好多的含義是讀者需要意會(huì)的，村上的語言需要讀者拐著彎來理解與思索。正如他在序言里寫的，“閱讀這個(gè)故事的時(shí)間里，倘若你也能以這樣的眼睛觀看世界，作為作者將感到無比欣慰?！币驎r(shí)間的限制，書中蘊(yùn)含著的東西，在一時(shí)半會(huì)的閱讀間，是不能充分感悟的，唯有細(xì)心的讀，細(xì)致的品味，恕我直言，我沒有到達(dá)作者所期望的，我看書的最大的本事就是只會(huì)抓住一個(gè)感興趣的點(diǎn)，比如專喜歡挑選情節(jié)類型式的單章節(jié)，或傷感，或奇特充滿想象的鋪排。書中說到了生命的無力感，“盡管世界上有那般廣闊的空間而容納你的空間——雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)——卻無處可找。想著自已這個(gè)存在，但越想越覺得不具體，甚至覺得自已可是是個(gè)毫無意義可言的單純的附屬物。”有人熱心為一支棒球隊(duì)捧場(chǎng)，可是棒球隊(duì)的贏能使這個(gè)人有多少長(zhǎng)進(jìn)有一個(gè)人一向“在門口為大家擦皮鞋，擦了十年，二十年，也許這就是人生的意義，或精彩或平庸都要活著承受?！?/p>

無論你是如何做的，如何預(yù)定某些目標(biāo)，然而存在的早就存在，它會(huì)按照它的目標(biāo)而實(shí)施進(jìn)行，想后退都不可能，也是不現(xiàn)實(shí)的。就好比中了瑪斯一樣的人的預(yù)言，更好比進(jìn)入了一個(gè)伏擊圈。也許“宿命”，也許是命運(yùn)注定如此。可是，對(duì)于人的靈魂來說，我想確實(shí)是能夠作自我調(diào)節(jié)的，不要把這個(gè)世界看的太透、太糟糕，這樣反而不好，對(duì)于自我的精神狀態(tài)會(huì)具有必須的影響。村上說，“我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也能夠變得溫存與完美?！贝迳系奈淖肿杂兴环N委婉的一面，人的精神家園至關(guān)重要，人的精神倒塌了一切也就失去了方向。

海邊的卡夫卡讀后感 篇13

《海邊的卡夫卡》、日本著名作家村上春樹著。小說中，主人公田村卡夫卡君是一位十五歲少年，他幼年被母親拋棄，又被父親詛咒，他決心成為世界上最頑強(qiáng)的十五歲少年!他沉浸在深深的孤獨(dú)中，默默鍛煉身體，輟學(xué)離家出走，孤獨(dú)的、無依無靠地逃往陌生的遠(yuǎn)方;當(dāng)他投入到波濤洶涌的成年世界之中時(shí)，那里有企圖傷害他的力量，那種力量有時(shí)在現(xiàn)實(shí)中、有時(shí)也來自現(xiàn)實(shí)外。同時(shí)，又有許多人愿意拯救或者最終拯救了他的靈魂。

村上春樹通過描寫一個(gè)少年的故事(之所以主人公是少年形象，是因?yàn)樯倌耆匀贿€有可變性，他們的靈魂仍處于綿軟的狀態(tài)，而未被固定。他們身上類似價(jià)值觀和生活方式那樣的因素尚未牢固確定，他們的精神在無邊的荒野中摸索自由、困惑和猶豫。)把那種如此搖擺、蛻變的靈魂細(xì)致入微的描繪在(小說)這一容器中。籍此展現(xiàn)一個(gè)人的精神究竟將在怎樣的故事性中聚斂成形、由怎樣的波濤將其沖往怎樣的地帶。

我在閱讀品位《海邊的卡夫卡》時(shí)，深深的被作者那種藝術(shù)感染力和魅力所感染;在閱讀小說的同時(shí)，你會(huì)感覺到，主人公田村卡夫卡的許多部分是作者，而同時(shí)又是你。

在小說中，作者用了很多隱喻性和象征性的元素。

第一大隱喻：卡夫卡在捷克語里是烏鴉的意思，而東京又是滿城烏鴉，不時(shí)地叫著掠過頭頂。在我國(guó)古代，烏鴉被視為帶來幸福的瑞鳥(把他看作到來兇兆的是后來的事)日本則自古以來視烏鴉為靈鳥，以其叫聲占卜吉兇。在這個(gè)意義上，可以說烏鴉是一種悖謬的絕妙象征。主人公田村卡夫卡，卡夫卡就是他自己取的名字，卡夫卡，是象征自己另一自己，象征主人公的內(nèi)心的他，田村卡夫卡，叫烏鴉的少年。

第二大隱喻(是最深刻而賦有哲學(xué)意味的)，《海邊的卡夫卡》隱約疊印出奧地利籍猶太血統(tǒng)作家(弗蘭茨卡夫卡)及其作品的影子，布拉格人習(xí)慣以卡夫卡式來比喻生活的荒謬;卡夫卡的生活和他的作品有著許多悖謬的密集體，這也是他獨(dú)具一格的藝術(shù)表達(dá)風(fēng)格。如：命運(yùn)的偶然和必然、內(nèi)省和沖動(dòng)、不安和執(zhí)著、懦弱和頑強(qiáng)、絕望和救贖。在《海邊的卡夫卡》中：如因憎恨父親(弗蘭茨卡夫卡亦譴責(zé)其父親是暴君，幾乎終生與父親不和)而離家出走，而最后又返回父親留下的居所;如本書中的人物大島君，他心理上向往男人而生理上偏偏是為女人;如最愛兒子而又把兒子拋棄的母親;最愛母親而又報(bào)復(fù)母親的兒子;出口與入口;暴力與溫情;現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻;堅(jiān)定與彷徨。人的精神和心智便在這無比矛盾、離奇和復(fù)雜的過程中不斷蛻變，伸張和成長(zhǎng)。

在閱讀《海邊的卡夫卡》時(shí)，我沉浸在作者仿佛有魔力的字里行間，仿佛自己在通過小說主人公的眼睛觀察世界;漸漸的潛入自身的內(nèi)心深處和潛意識(shí)中去，內(nèi)心的矛盾，瘋狂的異想，人性的弱點(diǎn)，人性的欲望;活在世界上的每個(gè)人，難免會(huì)有一種負(fù)罪感，所以，人生中最重要的一點(diǎn)就是：在這一生中，我們一直在不斷追尋自我，不斷完善自我，生活就是那么一種過程。

海邊的卡夫卡讀后感 篇14

隨著成長(zhǎng)，我們漸漸認(rèn)清這個(gè)世界，雖然不如當(dāng)初向往時(shí)想象的那么美好，甚至還有點(diǎn)殘酷無情，讓你感到無助，但是請(qǐng)銘記自己的珍貴，銘記自己的意志與渴望。

“某種情況下，命運(yùn)這東西類似不斷改變前進(jìn)方向的局部沙塵暴，你變換腳步力圖避開它，不料沙塵暴就像很配合你似的同樣變換腳步。你再次變換腳步，沙塵暴也變換腳步——如此無數(shù)次周而復(fù)始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞?！?/p>

選擇寫一篇村上春樹的《海邊的卡夫卡》讀后感。我是猶豫了很久的。自己有很多地方都讀不太懂，一些故意表現(xiàn)的手法我也不能夠體會(huì)盡其中的深味。但是這本書的情節(jié)、情感以及文學(xué)方面都吸引且打動(dòng)了我。更多的，是想給這位十五歲離家出走的、邁入“沙塵暴”的田村卡夫卡記錄下什么，或者說，我自己所理解的卡夫卡兄。

這部小說有兩條線，甚至還有時(shí)間軸上的區(qū)別，看似毫不相干的少年與老頭，又有著微妙的聯(lián)系。我自然無法準(zhǔn)確概括，簡(jiǎn)單點(diǎn)說，便是：十五歲生日到來的時(shí)候，少年離開家，去遠(yuǎn)方陌生的城市，在一座小圖書館的角落里求生。少年離開家，來逃避父親的類似“俄狄浦斯王”的詛咒，詛咒卻更變本加厲地降臨在十五歲的少年上。

“預(yù)言總是如黑乎乎的神秘水潭出現(xiàn)在那里。平日靜悄悄潛伏于某個(gè)人所不知的場(chǎng)所。一旦時(shí)機(jī)來臨，它就無聲無息地涌出，冰冷冷浸滿你身上每一個(gè)細(xì)胞。你在殘酷的洪水泛濫中奄奄一息、痛苦掙扎?！?/p>

少年父親被老頭殺害后，血卻全濺到相隔萬里的少年身上，詛咒開始接二連三，以極其荒謬的手法靈驗(yàn)，甚至不惜將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境相混淆。

“我不想殺人，也不想被人殺?！?/p>

少年選擇迷失在山林，并由兩位日本逃兵的亡靈帶入異界，在沒有時(shí)間的異界中又選擇重返人間，最終又回到到東京繼續(xù)上學(xué)。

如果少年留在了森林盡頭，那便是他放棄成長(zhǎng)、放棄責(zé)任、放棄救贖的具象化。十五歲的少年，從拒絕社會(huì)到融入社會(huì)，從放棄責(zé)任到回歸責(zé)任，走向新生，我不知“勇敢”一詞用得是否恰當(dāng)。

村上春樹的序言我反復(fù)讀過，有幾句頗值思索：“之所以想寫少年，是因?yàn)樗麄冞€是可變的存在體，他們的靈魂仍處于綿軟狀態(tài)而未固定于一個(gè)去向，他們身上類似價(jià)值觀和生活方式那樣的因素尚未牢固確立。然而他們的身體正以迅猛的速度成熟，他們的精神在無邊的荒野中摸索自由、困惑和猶豫。我想把如此搖擺、蛻變的靈魂細(xì)致入微地描繪在fiction這一容器中。籍此展現(xiàn)一個(gè)人的精神究竟將在怎樣的故事性中聚斂成形，由怎樣的波濤將其沖往怎樣的地帶。年齡在十五歲，意味著心在希望與絕望之間碰撞，意味著世界觀在現(xiàn)實(shí)性與虛擬性之間游移，意味著身體在跳躍與沉實(shí)之間徘徊。我們既接受熱切的祝福，又接受兇狠的詛咒。于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也可以變得溫存和美好?！?/p>

小說中的少年所經(jīng)歷的種種，是不會(huì)在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生，但又有著很多少年的影子。而這本書，我體會(huì)最深的便是“認(rèn)清這個(gè)世界，然后去熱愛它”。

每個(gè)少年的成長(zhǎng)都會(huì)經(jīng)歷各種各樣的事，接觸各種各樣的人。少年渴望獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的同時(shí)，又在害怕未知的殘酷。一邊拒絕成長(zhǎng)的同時(shí)卻又在時(shí)間的催化下不知不覺變了樣子。每個(gè)人都會(huì)有這樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷吧。而各種或心酸難過或溫暖難忘的獨(dú)特的回憶，成為構(gòu)成自己的元素，確定一個(gè)個(gè)內(nèi)在的獨(dú)立特殊體。有些人在極夜的冰原上迷惘了，有些人在翻來覆去的碰壁中沉默了，有些人因?yàn)樽约旱穆氛彰鞫匾婈柟?，有些人一直都在春天的花園里百花齊放。

回到沙塵暴，這是因?yàn)?，沙塵暴不是來自遠(yuǎn)處什么地方的兩不相關(guān)的什么。就是說，那家伙是你本身，是你本身中的什么。所以，你能做的，不外乎乖乖地徑直跨入那片沙塵暴之中，緊緊捂住眼睛和耳朵，以免沙塵進(jìn)入。一步一步從中穿過。那里面大概沒有太陽、沒有月亮、沒有方向、有時(shí)甚至沒有時(shí)間，唯有碎骨一樣細(xì)細(xì)白白的沙塵在高空盤旋。當(dāng)然，實(shí)際上你會(huì)從中穿過，穿過猛烈的沙塵暴，穿過形而上的、象征性的沙塵暴。但是，它既是形而上的、象征性的，同時(shí)又將如千萬把剃須刀鋒利地割裂你的血肉之軀。不知有多少人曾在那里流血，你本身也會(huì)流血。溫暖的鮮紅的血，你將雙手接血，那既是是你的血，又是別人的血。

而沙塵暴偃旗息鼓之時(shí)呢，你恐怕還不能完全明白自己是如何從中穿過而得以逃生的，甚至它是否已經(jīng)遠(yuǎn)去，你大概都無從判斷。不過有一點(diǎn)是清楚的：從沙塵暴中逃出的你已不再是跨入沙塵暴時(shí)的那個(gè)你。是的，這就是所謂沙塵暴的含義。

少年先是在逃離詛咒，再到接受詛咒?；蛟S每個(gè)人都是被貶下凡的天使，無數(shù)的密密麻麻的如蜂窩式的詛咒已在你的軌跡中悄然設(shè)下。我們只能等待時(shí)間的推移，并在詛咒中盡量保持自己的純潔與可愛。又或許每個(gè)人只有經(jīng)歷歲月中的磨難才能有成為神的資格，才能有獨(dú)擋一面的能力。歲月長(zhǎng)河是紅色的，無數(shù)失敗者深紅的血液已染盡這里，但又沒有辦法，都是在這里長(zhǎng)大。

“缺乏想象力的狹隘和苛刻、自以為是的命題、空洞的術(shù)語、被篡奪的理想、僵化的思想體系——對(duì)我來說，真正可怕的是這些東西，我從心底畏懼和憎惡這些東西。”

要我說，若是人生墮入黑暗、愚昧、自以為是，不如不來這一世。這個(gè)充斥著各種元素的世界，哪怕身處扭曲之中，也不能讓自己的目光變鈍、談吐變粗糙、行為變劣制。貧民窟中能出球王，黑人居住的地方能出州長(zhǎng)，這是真正的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)與茁壯成長(zhǎng)。

隨著成長(zhǎng)，我們漸漸認(rèn)清這個(gè)世界，雖然不如當(dāng)初向往時(shí)想象的那么美好，甚至還有點(diǎn)殘酷無情，讓你感到無助，但是請(qǐng)銘記自己的珍貴，銘記自己的意志與渴望。每個(gè)人都曾像田村卡夫卡，每個(gè)人都需要努力回到屬于自己的東京。

海邊的卡夫卡讀后感 篇15

《海邊的卡夫卡》讀后感3000字：

文：馮專。最近讀了幾本日本暢銷書作家的暢銷書，主要是東野圭吾和村上春樹的。有《惡意》、《白夜行》、《且聽風(fēng)吟》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》，再加上之前閱讀過的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和《解憂雜貨店》，打算暫時(shí)不再讀日本的小說了。且就《海邊的卡夫卡》寫寫讀后感。

所謂讀后感，就像人們看完電影離場(chǎng)時(shí)一邊扔掉飲料瓶一邊說“這電影不錯(cuò)”、“某某的表演甚是精彩啊”、“這電影我都要睡著了”之類的。誰都可以說話，不在乎說得準(zhǔn)不準(zhǔn)確，說得對(duì)不對(duì)，說得是否讓大家都滿意。本來才疏學(xué)淺，沒讀過多少書，是不便于發(fā)表意見的，但這東西就像有什么話到了嘴邊，不說憋不住，不說會(huì)不舒服。

在書城里暢銷書顯眼的位置，日本文學(xué)區(qū)兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的書架上分別滿滿地?cái)[放著東野和村上的書，就像是這二人的專區(qū)一樣，足以說明他們?cè)阡N售量上所做的貢獻(xiàn)。老實(shí)說，日本這兩個(gè)作家是不能拿來進(jìn)行比較的。就一般的感官而言，東野的小說是近幾年來最流行最暢銷的，以偵探推理為主，情節(jié)十分引人入勝，環(huán)環(huán)相扣，出其不意，深受讀者喜愛，所以其新作一本接一本。不過我卻覺得，東野和村上之間，有著天壤之別。二人不能直接進(jìn)行比較，我只有打比方來說，東野圭吾就跟中國(guó)暢銷網(wǎng)絡(luò)作家天下霸唱、天蠶土豆差不多一樣，心中只有暢銷、只有感官、只有迎合，卻沒有思想，沒有深刻，沒有永恒。并不能要求所有文字都必須要如此才算有意義，畢竟，沒有誰閱讀是為了接受作者的一番教育引導(dǎo)，也不是誰閱讀都是為了去找尋生命的意義，發(fā)現(xiàn)世界的本質(zhì)。所以，存在即合理。只是如果要對(duì)這類似的小說進(jìn)行分類、甄別，推薦給青少年的話，至少應(yīng)該謹(jǐn)慎一些。

值得一提的是，作為東野代表作的《白夜行》，時(shí)間跨度大，人物形象多，能夠駕馭自如，展示了作者的高超技能。但其刻畫的人性之黑暗，社會(huì)之陰晦，讓人難以承受，我有幾日甚至因此而無法入眠。而里面涉及的大部分情節(jié)都是在這些人物從小學(xué)至中學(xué)階段所發(fā)生的，我想對(duì)于青少年是十分不合適的。

說到村上春樹，大名鼎鼎，諾獎(jiǎng)陪跑多年。但由于我讀書甚少，在近期因?yàn)椤缎轮芸冯s志專題介紹之后，勾起了我的閱讀興趣。對(duì)于深刻的作品，沒有人可以說能完全讀懂，也沒有誰說我的閱讀理解是最正確的。而作者在回答別人的提問和疑惑時(shí)，也是模棱兩可，保持神秘?！肚衣狅L(fēng)吟》如此，《挪威的森林》如此，《海邊的卡夫卡》也是如此。

《海邊的卡夫卡》情節(jié)說起來很簡(jiǎn)單，一個(gè)十五歲的少年，為了追求一種自己并不清楚的想要的生活，離家出走。從東京到四國(guó)，在高松一個(gè)私人圖書館寄居。期間發(fā)生了一系列離奇的事件，慢慢揭開了一個(gè)神秘的世界，找回一段無人知曉的故事。與此同時(shí)，小說還有另外兩條線索并列展開，一條是尋貓老人中田的故事，一條是發(fā)生在二戰(zhàn)時(shí)期一群孩子在森林里的離奇昏迷又蘇醒的事件。隨著故事的發(fā)展，最后三條線索匯聚在一起，相互印證。僅僅這樣總結(jié)，也許我們對(duì)這本書還是不知所云。村上運(yùn)用了一種諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)很青睞的寫作手法：魔幻現(xiàn)實(shí)主義，讓整本書的風(fēng)格顯得神秘又獨(dú)特。主人公田村卡夫卡受到其父親的詛咒——遲早要弒殺親生父親，與自己的母親和姐姐交合。無論他如何主動(dòng)地逃離現(xiàn)實(shí)，無論他怎樣極力的擺脫命運(yùn)的詛咒，可最終也逃不過宿命。雖然這一切都是在夢(mèng)中發(fā)生，卻又真實(shí)地發(fā)生了。所以，作者所營(yíng)造的世界，并不是一個(gè)平面的二維世界，也不是我們感知的三維立體世界，而是有另外一個(gè)世界與現(xiàn)實(shí)世界平行存在。那也許是我們的內(nèi)心，因?yàn)椤笆澜缡俏覀儍?nèi)心的隱喻，內(nèi)心是世界的隱喻”。那也許是我們的夢(mèng)境，夢(mèng)也許源于現(xiàn)實(shí)生活，在潛意識(shí)里的呈現(xiàn)，也許那不受我們主觀意識(shí)的控制，只能信馬由韁。也許那一個(gè)世界存在某一個(gè)角落，比如森林的深處，有一個(gè)入口，并且有兩個(gè)三十年前失蹤的士兵把守，里面還有田園河流，仿佛世外桃源，極樂世界。雖然部分情節(jié)有些牽強(qiáng)，雖然有些內(nèi)容顯得多余，但既然如此受尊崇，我還有什么說的呢。

本書最想要表達(dá)的思想也許有很多，但我覺得最重要的是對(duì)于人生命運(yùn)的思考。每個(gè)人都有一個(gè)宿命，都背負(fù)著惡意的詛咒，都承受著不公平的痛苦。比如田村卡夫卡所面臨的命運(yùn)安排，比如從小被母親拋棄的現(xiàn)實(shí)。他特立獨(dú)行，他讓自己變得強(qiáng)壯，他十五歲時(shí)離家出走早有預(yù)謀，他覺得，十五歲生日這天，是時(shí)候了，是時(shí)候去選擇自己的生活了，是時(shí)候去擺脫命運(yùn)的詛咒了。但他沒有想到的是，自己一切的思想和行動(dòng)，怎樣離家出走，在車上遇到誰（櫻花：隱喻中是他的姐姐），怎樣來到了高松，怎樣走進(jìn)了甲村圖書館，這一切其實(shí)本身都是被命運(yùn)所安排妥當(dāng)了，他無法掙脫，甚至并不知道自己是否還在命運(yùn)的掌控之中，一步一步的踏進(jìn)旋渦，一步一步的逼近真相。后來，他只好認(rèn)命：就讓那詛咒一個(gè)一個(gè)地實(shí)現(xiàn)吧，當(dāng)這些程序完成之后，自己也許就能成為真正的自己了，成為不受任何人控制的自己了。

他的生命誕生，源于他的母親；他的命運(yùn)轉(zhuǎn)折受到詛咒，源于他母親特殊的命運(yùn)，源于被母親拋棄；最終，他從那完全“自由”的世界逃離重返現(xiàn)實(shí)世界，也終于他的母親。他的母親，已經(jīng)到了“那個(gè)世界”里的佐伯對(duì)他說：你要回到原來的世界，去過原來的生活。即使在那個(gè)世界里，“沒有被人愛過，沒有被人需要過，找不到生活的意義”。現(xiàn)在她賦予了他一項(xiàng)意義，委托給他一件事情，那就是“希望你記住我，只有你記住我，我被其他所有人忘掉都無所謂?！倍P(guān)于生活的意義，就是看畫，看那一幅受過詛咒的《海邊的卡夫卡》。

小說討論了很多主題：對(duì)生命意義的探索，對(duì)人生命運(yùn)的把握，對(duì)親情的理解，以及對(duì)虛幻世界的想象，包括對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的控訴。但對(duì)生命意義的尋找，恐怕是最重要的主旨。田村卡夫卡在尋找，佐伯在尋找，中田老人在尋找。其中協(xié)助中田的卡車司機(jī)星野，這個(gè)小小的人物在幫助中田的過程中，竟然神奇地發(fā)現(xiàn)，原來自己的生命越來越有價(jià)值，原來自己也能聽懂音樂，從來不看書的他也要去追尋貝多芬的人生，在中田去世之后仍然要堅(jiān)持完成中田未完成的使命。他感受到來自發(fā)現(xiàn)生命價(jià)值所帶來的幸福感。走在街上，蕓蕓眾生，或抬頭仰望，或低頭沉思，或滿含笑意，或急切匆忙，我相信每個(gè)人都有自己的價(jià)值追求，無論他活著的動(dòng)力是什么，至少都有。只是有的意義在有的時(shí)候顯得微不足道，或者自己沒有足夠的力量去捍衛(wèi)這意義。

但小說最后的結(jié)局是美好的，神秘世界的大門被關(guān)閉，各個(gè)角色各歸其位，田村卡夫卡君終于找到了自己生命的價(jià)值、存在的意義，他要回去向警察說明情況，繼續(xù)完成初中的義務(wù)教育。當(dāng)?shù)诙臁耙挥X醒來時(shí)，你將成為新世界的一部分”。這一個(gè)結(jié)尾情節(jié)的安排，是負(fù)責(zé)任的安排，不繼續(xù)故弄玄虛，不留下伏筆，讓人胡亂深思。他告訴我，告訴我們，告訴迷茫的人們，不要逃離。不要以為逃離需要勇氣，參與世界，繼續(xù)生活，才更有勇氣?！叭俗畲蟮挠職?，莫過于看透的世界的本質(zhì)之后，依然熱愛生活”！這何嘗又不是所謂的“大隱隱于市”呢？這一點(diǎn)和《麥田的守望者》里呈現(xiàn)的人生意義稍有不同，在那個(gè)年代歐美作家心目中，做一個(gè)麥田的守望者，更具有理想主義氣質(zhì)，更符合浪漫的自由思想。

最后，我還感覺，莫言的《蛙》中呈現(xiàn)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，和馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》中呈現(xiàn)的呈現(xiàn)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，比村上這本《海邊的卡夫卡》要自然，要合理。魔幻與現(xiàn)實(shí)，也許最終目的都是為了反思現(xiàn)實(shí)，追尋意義。我有點(diǎn)納悶，偉大的文學(xué)作品，為什么都是反思傷痛，都是讓人悲戚，都是令人神傷？什么時(shí)候，出現(xiàn)一部偉大的文學(xué)作品，字里行間感受輕松與幽默，在快樂的閱讀之后能靜下來認(rèn)真思考，這樣不是更好嗎？但全世界的人們，似乎都已經(jīng)被數(shù)千年來文人哲人帶入了一個(gè)思考痛苦的凝重氛圍。人們?cè)缫呀?jīng)習(xí)慣地說：“世界本來如此，人生來皆苦?！?/p>

是的，這樣說的理由很充分，但總要有人來思考，是世界本來如此，還是人心如此？