失孤觀后感

失孤觀后感。

閱讀與觀影，都是快樂(lè)的習(xí)慣，?我們應(yīng)該總結(jié)一下新的體會(huì)，寫一篇觀后感，觀后感使我對(duì)作品的印象更加深入，你是否為如何寫一篇優(yōu)秀的觀后感而苦惱呢？下面是我為大家整理的有關(guān)“失孤觀后感”的必讀知識(shí)，愿本文對(duì)您有所助益敬請(qǐng)收藏保存！

失孤觀后感(篇1)

《失孤》里，雷澤寬問(wèn)修行的法師：為什么丟的偏偏是我的兒子？

為什么偏偏是我？這個(gè)問(wèn)題只有俗人會(huì)問(wèn)，佛家不會(huì)。這“偏偏”二字里的執(zhí)拗正是佛家要戒掉的東西，佛祖說(shuō)一切都是無(wú)常，看不透這無(wú)常則不能斷苦。佛祖希望眾生都有一日能夠來(lái)到他的面前，說(shuō)出這句：我生已盡，梵行已立，所作已作，自知不受后有。

可看完這部片子，我覺(jué)得這句話太難做到。怎能拋棄一切，跳脫紅塵，獨(dú)尋解脫呢？失孤的父親可以嗎？他可以解脫嗎？不可以！這茫茫人海里有他不知身處何處的兒子，這個(gè)兒子在很小的時(shí)候就丟了，在他身邊丟了，他欠這個(gè)孩子太多照顧，他沒(méi)有辦法讓他的孩子感受他作為父親的愛(ài)，虧欠了還沒(méi)辦法償還。十五年來(lái)的艱辛、十五年來(lái)的眼淚抵不了心中負(fù)罪萬(wàn)一，就是一生的尋找與苦難也沒(méi)辦法幫助這個(gè)父親得到解脫，所以佛祖，你說(shuō)得太容易了，而現(xiàn)實(shí)太難。

之前看佛經(jīng)的時(shí)候，一直想，如果我有機(jī)會(huì)站在佛祖面前，我要告訴他：我生未盡，梵行難立，愛(ài)欲難斷，喜貪難盡，識(shí)不透無(wú)常，看不穿色相。但是佛祖，即使像我這樣的俗人，心中亦有慈悲，愿行善業(yè)，望佛祖能助俗人在這俗世少吃些苦。

《失孤》里讓雷澤寬找了十五年并且還會(huì)繼續(xù)找下去的動(dòng)力是他的執(zhí)拗，是愛(ài)的執(zhí)著追尋，也是人不能斷苦的根源。影片里雖然有修行僧的出現(xiàn)，但他們的出現(xiàn)對(duì)于這個(gè)無(wú)助痛苦的父親來(lái)說(shuō)，一點(diǎn)幫助都沒(méi)有，是非常無(wú)力的存在。的確他們能幫到什么呢，想不出來(lái)。反而，在影片里，有愛(ài)的人顯得更加有力、更加可愛(ài)。隨手轉(zhuǎn)發(fā)拐賣er童信息的上班族、提供被拐兒童線索的學(xué)生、拍攝疑似被拐兒童并報(bào)警的乘客、高速公路上給雷澤寬錢的交警、幫助曾帥找到家的志愿者，都那樣美麗。

所以，既然不能解脫紅塵、既然注定輪回，那么讓我們就做一個(gè)有愛(ài)的人吧。為何要拐賣er童？為何要收買孩子？想想失孤的父母，他們的臉，他們的眼淚，他們被毀掉的一生……

失孤觀后感(篇2)

電影《失孤》確實(shí)是一部好的電影，沒(méi)有去電影院看確實(shí)有些遺憾，不過(guò)在前些天在電腦上看了這部**，和《親愛(ài)的》一樣，都很感人，看下來(lái)以后我卻也是淚水充滿了眼眶全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部關(guān)于拐賣兒童的電影，主要有兩位公主：被拐兒童的父親雷澤寬和被拐兒童曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來(lái)騎著摩托車不停地行走、詢問(wèn)、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。

不過(guò)，曾帥飾演的景碧蘭由于特殊情況沒(méi)有身份證，所以他必須找到自己的親生父母來(lái)完成自己的社會(huì)身份建設(shè)。在同一行業(yè)中，他們逐漸產(chǎn)生的依戀不是父子，而是比父子更好的依戀。最后，曾帥找到了自己的父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找兒子。

在中國(guó)文化中，由于宗教信仰的缺失，親子關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中不難看出，中國(guó)很多家庭都想生男孩，所以拐賣兒童，特別是男孩的市場(chǎng)很大。

在看這部電影的時(shí)候，我想事實(shí)上，一次意外往往注定了我們自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福，對(duì)于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？

就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無(wú)必要的問(wèn)題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

可能我們每一個(gè)人都一樣，一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”，不論什么年齡，什么地位，對(duì)于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來(lái)，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年過(guò)去了，你永遠(yuǎn)不能享受和孩子一起成長(zhǎng)的樂(lè)趣。

可是，如果就此放棄，他也不會(huì)甘心。然而，從另一個(gè)角度看，這15年來(lái)的尋找與希望，也是生活的一部分。沒(méi)有這15年，他就不會(huì)那么積極地幫助曾帥找到父母。

其實(shí)，學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。

當(dāng)然，影片最后雷澤寬的頓悟來(lái)自佛家的“緣”說(shuō)。但是，我還是覺(jué)得**教應(yīng)對(duì)人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。

愿天下無(wú)失孤，丟失孩子的家長(zhǎng)早日找到他們的天使，被拐的孩子早日找到回家的路。

失孤觀后感(篇3)

影片主要講述了一個(gè)兩歲的孩子雷達(dá)在1998年的某一天走失，父親雷澤寬（從此開始了長(zhǎng)達(dá)十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時(shí)被拐的修車小伙曾帥，兩人一同踏上尋親之路，僅一次修車經(jīng)歷讓兩人結(jié)識(shí)，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒(méi)有收取修車費(fèi)用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。

電影《失孤》從頭到尾看完之后，感受頗深，非常催淚的一部電影。特別能體現(xiàn)現(xiàn)在社會(huì)熱門話題，人販子拐賣兒*?！妒Ч隆泛碗娪啊队H愛(ài)的》有很多相似之處，主要都是走親情路線，講述父母對(duì)自己孩子那份愛(ài)。影片中有很多片段都很感人，蘇琴一周半的女兒周天意被拐賣后天天以淚洗面，精神幾乎蹦貴，最后無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)，選擇跳海自殺。每一個(gè)有孩子的父母都能體會(huì)到做父母的不宜，正所謂不養(yǎng)兒不知父母恩。

電影看過(guò)之后我眼圈頓時(shí)紅了，心里不是很好受。當(dāng)我遇到同樣的問(wèn)題時(shí)，我也可能會(huì)這么做。最后愿天下父母平安、健康。

失孤觀后感(篇4)

一邊是因?yàn)楹⒆颖还斩找箤ふ业母改?，一邊是被拐賣的孩子因?yàn)闊o(wú)法提供出生證明等原因而成了黑戶，連一張證明自己是誰(shuí)的身份證都沒(méi)能得到。一個(gè)家庭就這樣被毀了?？杀氖?，這并不是因?yàn)樯?、老、死，而是因?yàn)槿素溩拥呢澙罚约氨澈罅硪粋€(gè)家庭的無(wú)知和迂腐。對(duì)家庭的重視在中國(guó)是那樣地堅(jiān)韌，這也就是為什么丟了孩子的家庭會(huì)那么堅(jiān)持一定要找回自己的孩子，甚至為此傾家蕩產(chǎn)顛沛流離也在所不惜，而買了拐來(lái)兒童的家庭也把孩子當(dāng)成親生孩子對(duì)待，愿意給孩子最好的只是希望孩子能陪在他們身邊，養(yǎng)兒以防老。

因此，當(dāng)孩子的父母試圖接近找到自己的孩子時(shí)，他們不愿意送孩子回去。對(duì)孩子來(lái)說(shuō)，他們被迫離開父母的懷抱，在幾百公里外賣掉，打**給根本沒(méi)有血緣關(guān)系的人，以為自己是家人。想想一個(gè)最幸福的結(jié)局。孩子終于找到了自己的父母。在見面的那一刻，是極其痛苦和矛盾的。一方面，血濃于水，另一方面，它是養(yǎng)育恩典的陪伴。

為什么這樣的事情發(fā)生在一個(gè)不熟悉這個(gè)世界的孩子身上？他們是最無(wú)辜的，也是傷害最深的。YjS21.cOm

影片結(jié)尾，劉德華問(wèn)**為什么是我的孩子。

不管是誰(shuí)的孩子，他們對(duì)那個(gè)家庭都是極大的傷害。為什么兒童和父母要為人口販子和養(yǎng)父母的愿望買單。沒(méi)有人有權(quán)利滿足他的欲望，也沒(méi)有人有義務(wù)為此付出代價(jià)。

相反，欲望的人應(yīng)該為這種欲望付出代價(jià)，而且必須是痛苦的。

失孤觀后感(篇5)

前兩天休息了，今天又休息。算是急休？因?yàn)橥降芑丶业脑?，領(lǐng)導(dǎo)調(diào)了假期。今天休假，本來(lái)有計(jì)劃，隨之而來(lái)的是變化。早上接了個(gè)電話，計(jì)劃就變化了。

躺在床上玩2K游戲，時(shí)間來(lái)到了下午三點(diǎn)多，干啥呢？起來(lái)出去吃飯，然后上個(gè)網(wǎng)。加快腳步，走到飯攤，誰(shuí)知沒(méi)有魚頭。一念閃過(guò)，去上個(gè)網(wǎng)先。等下線，再來(lái)飯攤看看再說(shuō)。

快速走向網(wǎng)吧，交錢上網(wǎng)。一邊看資訊，一邊用手機(jī)下載電影。網(wǎng)速不錯(cuò)，電影也不錯(cuò)。其中有部電影——失孤，終于等到了它，心里很高興。

下線后，走到飯攤一看，還真有魚頭。點(diǎn)了餐，十元一份的，吃得很高興。然后干啥？回到宿舍，看電影失孤。

說(shuō)起電影失孤話題，要是您是個(gè)電影迷，定會(huì)有自己見解。不錯(cuò)，鄙人喜歡看電影。且失孤電影里演員劉德華，是鄙人喜歡演員之一。這次他拍這類電影挑戰(zhàn)大，陸續(xù)曝光片段及相關(guān)新聞，讓鄙人早注意此電影動(dòng)態(tài)了。

今天終于下到失孤電影了，觀看后，感觸頗多。這部電影看完，鄙人眼睛濕潤(rùn)了兩次，且讓鄙人想念自己的孩子們了。電影主題曲回家的路，也好聽。華仔演得不錯(cuò)，這部電影為這個(gè)社會(huì)注入正能量。在這物質(zhì)橫流時(shí)代，需要這樣接地氣電影。在這心浮氣躁時(shí)代，需要心靈雞湯類電影去清凈心靈，重拾人性善良光輝一面。頂華仔。

失孤觀后感(篇6)

以愛(ài)為名——觀看電影《失孤》有感

一厘ly

集團(tuán)組織觀看了熱映影片《失孤》。我知道這是一部關(guān)于尋找被拐兒童的電影。我知道這是一部讓人哭泣的電影，但我不知道我會(huì)在前三秒哭泣。屏幕上那忽閃著大眼睛的像天使一樣的被拐走的娃娃，那無(wú)聲滾動(dòng)著的尋親的字幕，我心底最柔軟的地方被狠狠地撞痛。

主人公騎著一輛破舊的摩托車尋找失去的兒子15年了。他說(shuō)只有在路上他才覺(jué)得自己像個(gè)父親。他小心翼翼地不放過(guò)每一個(gè)地方、每一條線索，他的老母親因?yàn)椴恍⌒氖チ撕⒆樱矎拇诵⌒囊硪淼鼗钪?，也許連活著都不叫。養(yǎng)父母小心地維系著收賣來(lái)的孩子，被拐來(lái)的孩子小心地顧及著養(yǎng)父母的患得患失，糾結(jié)著、渴望著、懷疑著自己的身事。

所有的人都那么小心，所有的人都在失去，有些失去了孩子，有些失去了希望，有些失去了信任。

我在思考，這究竟是誰(shuí)的錯(cuò)？有人說(shuō)，“沒(méi)有買賣，就沒(méi)有殺害”。那些收賣孩子的人，他們是孤獨(dú)的，他們想有一個(gè)孩子可以去愛(ài)，而他們也真的把愛(ài)給了這些被拐來(lái)的孩子！

聽起來(lái)，似乎沒(méi)有人是錯(cuò)的，因?yàn)橐磺卸伎伞耙詯?ài)為名”！

似乎我們經(jīng)常犯這樣的錯(cuò)誤，以為是對(duì)的，然后強(qiáng)加給別人。以愛(ài)為名的付出和索取著，以愛(ài)為名的破壞和毀滅著。而正是因?yàn)檫@種愛(ài)，他們撫養(yǎng)的孩子們甚至無(wú)法忍受找到自己的父母，他們也不放棄現(xiàn)在的生活，因?yàn)檫@些孩子害怕再次失去！

還好，整部影片的色調(diào)并不完全是灰暗的，盡管它陰霾了我的情緒，但還有那么多的陽(yáng)光灑進(jìn)了我的內(nèi)心。電影里不時(shí)傳來(lái)熟悉的微信、短信、微博轉(zhuǎn)發(fā)的提示音，那些相隔千里的陌生人，為尋找這些失孤的孩子轉(zhuǎn)發(fā)著一條條信息，提供著一條條線索，此時(shí)這些完全陌生的人們有了一個(gè)共同的名字，叫做“志愿者”！

影片的主角不僅是受害者，也是志愿者。在尋找親人的路上，他不僅尋找失去的孩子，還自動(dòng)自發(fā)地一起尋找失去的孩子。正是通過(guò)他的努力和其他志愿者，他終于幫助了一個(gè)被拐十多年的孩子找到了自己的父母！

志愿者的力量很弱，他們沒(méi)有權(quán)利成為最重要的，沒(méi)有強(qiáng)大的工具，他們只有一顆關(guān)愛(ài)細(xì)致的心！志愿者的力量是強(qiáng)大的。通過(guò)志愿者提供的線索，一個(gè)又一個(gè)孤兒被發(fā)現(xiàn)，通過(guò)志愿者提供的線索，一個(gè)又一個(gè)罪大惡極的人販子被抓獲。影片里出現(xiàn)了無(wú)法計(jì)數(shù)的志愿者，有的在屏幕上也許只停留了0.

01秒，可正是這些志愿者們，撐起了中國(guó)廣闊綿延的信息網(wǎng)，將愛(ài)的力量傳遞再傳遞，這才是真正的“以愛(ài)為名”！

我很幸運(yùn)，我是一名xx人！xx集團(tuán)多年來(lái)高度重視社會(huì)責(zé)任，在清潔能源、養(yǎng)老、住房保障等有利于國(guó)家和人民可持續(xù)發(fā)展的業(yè)務(wù)領(lǐng)域不斷拓展業(yè)務(wù)。這是對(duì)國(guó)家的志愿！

我很幸運(yùn)，我是一名xx青年。在各級(jí)團(tuán)委的組織下，我參加了植樹造林、垃圾清運(yùn)等志愿者活動(dòng)。特別是擔(dān)任毛主席紀(jì)念堂志愿者的那段的時(shí)光，給我的一生留下了永恒的紀(jì)念，讓我在無(wú)形中更加嚴(yán)格要求自己的言行，關(guān)注需要幫助的人們！

這是對(duì)人生的志愿！

少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，國(guó)人強(qiáng)則國(guó)富！只要你有愛(ài)和心，只要你是一個(gè)志愿者，我相信你也可以成為生命夢(mèng)想的創(chuàng)造者！中國(guó)夢(mèng)的編織者！以愛(ài)，為名！

失孤觀后感(篇7)

今天忙中偷閑，觀看了正在熱映的電影《失孤》，為自己剛剛結(jié)束的繁忙北京之旅畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。

《失孤》20xx年由華誼兄弟制作，由彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然等主演，講述的是農(nóng)民工雷澤寬(劉德華飾)在尋子路上與自小被拐賣的青年曾帥(井柏然飾)相遇、二人最終形同父子的感人故事。雷澤寬的兒子雷達(dá)四歲時(shí)被人販子拐賣，為了尋找被人販子拐賣的兒子，十五年間他騎著摩托車走遍了半個(gè)中國(guó)，同時(shí)還熱心地幫助其他失子的父母尋找孩子;在尋子途中，不斷有好心人對(duì)他相助，其中有偷偷給他塞錢的交警，有來(lái)來(lái)往往的路人，背后還有千千萬(wàn)萬(wàn)的網(wǎng)友;半途摩托車發(fā)生故障，年青小伙兒曾帥免費(fèi)為他修理，二人結(jié)下了情誼;在福建了解一位被拐賣的男孩是否是他丟失的兒子時(shí)，雷澤寬被孩子的養(yǎng)父母及其他漁民一頓痛打，摩托車也因此損壞;曾帥以自己的摩托車對(duì)雷澤寬免費(fèi)相助，并且與他一同踏上了尋子、尋父之路;尋找途中二人結(jié)下了深厚的情誼，感情之深形同父子;歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，雷澤寬終于幫助曾帥找到了親生父母;此后，雷澤寬繼續(xù)踏上自己未竟的尋子之路。

這部電影出現(xiàn)的人物并不是很多，但演員的演技表現(xiàn)不錯(cuò)?！叭A仔”之敬業(yè)精神令人敬佩，破舊的農(nóng)民工衣服穿在身上，竟然和他融為了一體;井柏然的帥氣特別吸引人，他渴望回歸親生父母身邊的迫切心情表達(dá)非常到位，他的摩托車車技同樣令人拍手叫絕;二人晚上在荒郊野外的小亭子下相偎而睡、形同父子的場(chǎng)面更是特別感人。另外，最賺取人們眼淚的，恐怕還是劇中曾帥的父母聽到兒子找到時(shí)的激動(dòng)話語(yǔ)和一家三口相見時(shí)的痛哭失聲場(chǎng)面，既讓人對(duì)“人間自有真情在”的深刻內(nèi)涵有了深刻的理解，同時(shí)無(wú)形之間也使觀眾對(duì)人販子給他人帶來(lái)家破人亡罪行的痛恨之情油然而生。

另外，劇情中出現(xiàn)的一些對(duì)白，也同樣給人留下了深刻的印象。如：尋子途中晚上出家人對(duì)雷澤寬開導(dǎo)、寬慰的極具哲理的話語(yǔ)：“他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。”使人對(duì)父子之間綿延不絕的親情再次有了痛徹心菲的感悟。再如，雷澤寬所說(shuō)：“15年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親?！笔谷藢?duì)他的樸實(shí)無(wú)華充滿了敬意。

本次看電影，我首次從片頭開始看到了全劇完全結(jié)束?？赐曛蟮母杏X(jué)是，這部電影的故事情節(jié)并不是特別的離奇，但是在不經(jīng)意之間，使人感受到了一種父愛(ài)如山、不離不棄的高大形象，同時(shí)向全社會(huì)傳遞出了“一人有難大家?guī)汀钡恼芰俊Ｍ瑫r(shí)，我們?cè)跒閯≈幸患胰谥匦聢F(tuán)圓喜極而泣的時(shí)候，也能夠忽然想到對(duì)于自己父母應(yīng)有的感恩之心與子女行孝之無(wú)限可貴?？傮w而言，即使不能說(shuō)是上等的佳作，應(yīng)該說(shuō)還算是一部不錯(cuò)的片子，能夠在使我們偷偷灑淚對(duì)片中人物寄予無(wú)限同情的同時(shí)，也使自己的精神得以升華。

在我看來(lái)，在百忙之中于電影院用心品味一部影片，不僅是一種經(jīng)典的小資情調(diào)，同時(shí)也是最好的放松身心的休閑方式之一。最后，希望在日后能夠觀賞到更多類似的影片佳作，既為國(guó)人升華精神和放松神經(jīng)提供可能，同時(shí)也以之為媒介多多向外傳播我們的價(jià)值觀，在全世界不斷鍛造我們的文化較實(shí)力。

延伸閱讀

電影失孤觀后感

看完影片之后，我們體會(huì)到了很多關(guān)于人生的真理。觀后感是一種探索創(chuàng)作背后真正意義的過(guò)程，寫觀后感時(shí)應(yīng)該準(zhǔn)確選擇感受點(diǎn)，而不是隨便找一些泛泛之談，那么如何寫好一篇觀后感呢？幼兒教師教育網(wǎng)編輯特別推薦了“電影失孤觀后感”，相信它一定會(huì)令您非常滿意，建議您將這篇文章收藏起來(lái)，以便將來(lái)再次閱讀！

電影失孤觀后感 篇1

這應(yīng)該是一件值得慶幸的事情，我們的電影也漸漸開始直白的講述生活中的黑暗面了，雖然暫時(shí)只能是這種。

劉德華無(wú)論從造型，精神，動(dòng)作，神態(tài)都值得大家走進(jìn)電影院去支持這部電影。而他所演繹的角色又是那樣的真實(shí)且發(fā)人深省。

這樣的電影真的不適合用電影拍得好不好，剪輯好不好，配樂(lè)好不好，情節(jié)好不好，邏輯好不好這種思路去評(píng)價(jià)，當(dāng)這樣一個(gè)話題擺在我們面前的時(shí)候，我想無(wú)論是努力詮釋角色的演員還是講述這個(gè)現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演，應(yīng)該都更希望看到生而為人的我們?nèi)ブ匾暼タ匆娚鐣?huì)中存在的這種問(wèn)題吧。

這部電影出來(lái)應(yīng)該就會(huì)被拿來(lái)與《親愛(ài)的》進(jìn)行對(duì)比，但幾乎一樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，你要導(dǎo)演怎么辦呢？我們應(yīng)該寬容一點(diǎn)，就像雷澤寬對(duì)這個(gè)世界的寬容一樣。他被漁場(chǎng)大媽打后，說(shuō)這只是他第一次被打；看到被人們丟棄的宣傳頁(yè)，他默默撿起擦凈；他尋找自己的孩子，同時(shí)盡力幫助別人尋親......

十五年，一輛破舊的摩托，一面飄揚(yáng)的尋子旗幟，一個(gè)磨損的黑色挎包，陪著他走過(guò)了眾多中國(guó)人口密集的城市。那幅殘破的地圖上標(biāo)注著密密麻麻他尋子去到的地方，他說(shuō)"十五年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親。在這十五年里只有在路上我才覺(jué)得自己對(duì)得起他。"

他當(dāng)然有抱怨，當(dāng)然有恨，他問(wèn)"為什么偏偏是我的孩子被拐走"，但現(xiàn)實(shí)的殘忍并沒(méi)有讓他變得十惡不赦，反而在十五年的尋子路上，人情讓他更懂感恩，更愿幫助別人。出場(chǎng)時(shí)船上摩托車上的人，給他帶路偷偷塞錢的警察，幫他修摩托車不收錢的曾帥，網(wǎng)上線下的自愿者等等，他笨拙的將得到的滴水之恩一筆一劃紀(jì)錄在本子上，讓我們感受到這個(gè)人的淳樸與善良，認(rèn)真與執(zhí)著，也讓我們感受到人間之愛(ài)，我覺(jué)得這是《失孤》與《親愛(ài)的》最大的差別?！队H愛(ài)的》里主要是丟掉孩子的人組成一起互助互勉，而《失孤》加入了很多普通人的力量，手機(jī)轉(zhuǎn)發(fā)，拍照上傳，幫助打一個(gè)電話，哪怕安慰一句，等等，對(duì)這樣的家庭這樣走在尋親路上的人來(lái)說(shuō)也許都是莫大的幫助和關(guān)懷，讓他們不再那么孤單，也能更快找到丟失的親人。

最后想說(shuō)，希望人群的溫度能逐漸回暖，不要太過(guò)冷漠的對(duì)待別人和世界，我們常覺(jué)人世冰涼，細(xì)想一下，不正是深處其中的我們使它冰涼嗎？如果常懷感恩與慈悲，常帶微笑和熱情，這樣的社會(huì)悲劇也許同時(shí)會(huì)減少。

電影失孤觀后感 篇2

有了《親愛(ài)的》的前車之鑒，看《失孤》時(shí)我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實(shí)證明，拭紙是多余的，因?yàn)橄啾扔凇队H愛(ài)的》，《失孤》并沒(méi)有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進(jìn)的腳步、堅(jiān)持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進(jìn)“失孤”路。

近年來(lái)，“打拐、尋子”漸成社會(huì)熱點(diǎn)，全民關(guān)注的同時(shí)網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會(huì)公益事業(yè)中。隨著《親愛(ài)的》熱映、大賣，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高?！妒Ч隆反藭r(shí)此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時(shí)，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買賣被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會(huì)陋象。同時(shí)對(duì)全民打拐，人人都是志愿者的社會(huì)正能亦有機(jī)穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛(ài)《失孤》的最大動(dòng)因，也是《失孤》最有別于《親愛(ài)的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開天王劉德華的顛覆性出演?？梢哉f(shuō)，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時(shí)而露宿街頭，時(shí)而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來(lái)的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅(jiān)持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過(guò)之后又會(huì)讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說(shuō)顏值爆表的劉德華不適合這個(gè)角色，但我認(rèn)為，初為人父的劉德華在體驗(yàn)了做父親的甜蜜與快樂(lè)之后，更有感覺(jué)傳神遞送出雷澤寬的心緒來(lái)。

只有有過(guò)做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個(gè)角色詮釋的聲色動(dòng)人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點(diǎn)點(diǎn)希望而不時(shí)揚(yáng)起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個(gè)失子15年尋子15載的父親的真實(shí)心境?！妒Ч隆穼?duì)劉德華的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎(jiǎng)拿到手軟，應(yīng)該不是問(wèn)題。

《失孤》還極盡刻畫了一位被拐賣十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過(guò)幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過(guò)程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動(dòng)亦油然而生?！队H愛(ài)的》單單講述了失子父母的艱難尋子過(guò)程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運(yùn)，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的需求（最早被拐賣的那批孩子已長(zhǎng)大成人，他們也都開啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚(yáng)了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點(diǎn)大多都是在曾帥與雷澤寬的互動(dòng)中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過(guò)與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來(lái)的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對(duì)不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動(dòng)。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對(duì)立、矛盾，更強(qiáng)化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動(dòng)力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒(méi)有簡(jiǎn)單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問(wèn)法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問(wèn)題。這些問(wèn)題是無(wú)解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實(shí)際行動(dòng)不難看出，只要堅(jiān)持、努力，絕望就會(huì)少一點(diǎn)，希望就會(huì)多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

電影失孤觀后感 篇3

看完電影《失孤》，一切的不如意，都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情，波濤洶涌，讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個(gè)父親平凡的形象，栩栩如生地在光影中展現(xiàn)出來(lái)。片尾一陣蒼穹中的誦經(jīng)的禪意，那是生命的救贖，聲音飄過(guò)千山萬(wàn)水，昭示蕓蕓眾生，人世間最大的苦難莫過(guò)于骨肉分離。

想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛(ài)的》，還有那撕心裂肺的呼喊，讓我有好幾個(gè)晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺(tái)倪萍主持的尋親節(jié)目《等著我》，別人吃過(guò)的那些苦，別人遭受的那些罪，一個(gè)大男人，我竟然無(wú)法平靜下來(lái)。以至于這半年來(lái)，每每我遇到一些不開心的事，都會(huì)到網(wǎng)上搜索節(jié)目《等著我》來(lái)看，聽著別人的故事，默默地留下自己的眼淚，與自己的那點(diǎn)挫折對(duì)比，這些不如意也就云淡風(fēng)輕了。

夫得之而無(wú)以為念，遂亡矣。生生世世，突然覺(jué)得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的強(qiáng)大，強(qiáng)大的摧毀每一顆剛強(qiáng)的內(nèi)心。尋親，這一有人類繁衍的那一刻起就存在的社會(huì)學(xué)行為，從未間斷。

想起了老家的一個(gè)習(xí)俗，農(nóng)歷臘月二十六，村里的家家戶戶都會(huì)放爆竹慶賀，這一天隆重程度超過(guò)了除夕夜。后來(lái)，年長(zhǎng)的前輩告訴我，傳說(shuō)古代村里人有一大部分人去北方修長(zhǎng)城，到了臘月底，全村人都會(huì)在村口翹首以盼，期望家人團(tuán)聚過(guò)年。可是，等了很多年，都沒(méi)有鄉(xiāng)親回來(lái)。終于有一年，臘月二十六日，有一個(gè)鄉(xiāng)親死里逃生回來(lái)，全村人放爆竹來(lái)慶賀，這是一份鄉(xiāng)情的惦念，一份親情的寄托。于是，這個(gè)習(xí)俗一直保留了下來(lái)。

當(dāng)骨肉被隱匿世界渺渺，棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當(dāng)親人被阻隔在迷茫的天地里，找尋是安放親情的唯一神龕。愛(ài)是世上的幸福，但幸福并不是愛(ài)的全部禮遇。愛(ài)是團(tuán)聚，但沒(méi)有分離也就無(wú)所謂團(tuán)聚。在愛(ài)的作用下，一切都凝結(jié)在快樂(lè)和贊美之中。然而，倘若沒(méi)有先前的離別，就不會(huì)有眼前的團(tuán)聚。感謝那些離別，讓愛(ài)多了一份厚重與期盼。

人無(wú)千日好，花無(wú)百日紅。世間殘酷而戲劇，所以才會(huì)有那么多感天動(dòng)地。天地乾坤，溫情永存，活著，是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸，都能帶來(lái)驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻用來(lái)尋找光明”，離散從未停止，但希望和信念也從未消逝，而是愈發(fā)澎湃，如同這春潮滾滾，拍打著岸邊的孤舟。

電影失孤觀后感 篇4

今天下午去看了電影《失孤》，本來(lái)以為是一部苦情戲，但是看下來(lái)，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來(lái)騎著摩托車不停地行走、詢問(wèn)、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因?yàn)樘厥馇闆r，沒(méi)有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì)人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國(guó)文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國(guó)很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場(chǎng)。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來(lái)比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會(huì)結(jié)合自己的.心情做過(guò)度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì)注定自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福，對(duì)于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無(wú)必要的問(wèn)題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”，30幾歲的人了，對(duì)于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來(lái)，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒(méi)有了，永遠(yuǎn)無(wú)法享受自己相伴孩子成長(zhǎng)的樂(lè)趣?？墒?，如果就此放棄，他也不會(huì)甘心。但是，換個(gè)角度來(lái)看，這15年來(lái)伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒(méi)有這15年，他不會(huì)那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實(shí)，學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。

當(dāng)然，影片最后雷澤寬的頓悟來(lái)自佛家的“緣”說(shuō)。但是，我還是覺(jué)得應(yīng)對(duì)人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。

我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達(dá)不清，姑且寫下留存。

電影失孤觀后感 篇5

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20xx年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺(tái)破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒(méi)有太大的起伏，但是影片中的的幾個(gè)情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來(lái)的感動(dòng)充盈了整個(gè)心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯(cuò)了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報(bào)后主動(dòng)給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過(guò)的地圖時(shí)，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來(lái)，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道高速公路交警200塊，然后合上，裝進(jìn)包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒(méi)有遇見過(guò)這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽(yáng)一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵(lì)，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭(zhēng)執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵(lì)著他，在機(jī)緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過(guò)那座橋，走進(jìn)親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時(shí)候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒(méi)有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說(shuō)，那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會(huì)放棄，因?yàn)橹灰诼飞暇蜁?huì)有希望。

影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺(jué)得心酸的電影，卻又和去年的《親愛(ài)的》一樣，表達(dá)出大家對(duì)丟孩子這個(gè)問(wèn)題越來(lái)越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無(wú)拐。

其實(shí)，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛(ài)你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭(zhēng)吵，珍惜身邊人。

電影失孤觀后感 篇6

去看《失孤》的時(shí)候，已經(jīng)抱著了會(huì)被煽情的心情。但是沒(méi)有，看完之后突然覺(jué)得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。這首由劉德華自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對(duì)雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù)又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說(shuō)，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情的推進(jìn)從雷澤寬的一個(gè)線索開始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個(gè)孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。一路波折雷澤寬最終來(lái)到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開頭同時(shí)處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問(wèn)誰(shuí)是誰(shuí)的孩子?另一個(gè)女的又是誰(shuí)?但是劉德華的演繹彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。相認(rèn)之后知道并不是自己的孩子仍堅(jiān)持讓自己回去，想做一次親子鑒定。很難想象這對(duì)堅(jiān)持了15年的父親是怎么樣的打擊。

通過(guò)影像，觀眾能時(shí)時(shí)體會(huì)到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時(shí)候曾帥出現(xiàn)了。這個(gè)4歲時(shí)被拐賣的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問(wèn)路石。殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開始相互依靠、相互包容，也相互給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來(lái)為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動(dòng)的場(chǎng)景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的`責(zé)罵，愛(ài)其實(shí)就是那份對(duì)你的小心翼翼。

在那個(gè)涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細(xì)心地往曾帥的身上添加衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無(wú)意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，一個(gè)如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨(dú)，更可以理解為失掉孤獨(dú)。主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

電影失孤觀后感 篇7

今天通過(guò)看《失孤》這部電影，整個(gè)人就像在劇情中，一直無(wú)法控制自己的情緒，有以下幾種感悟和大家分享:

一。在雷振寬尋找兒子的路上，他飽受心痛，在一個(gè)漁村被一名農(nóng)婦毆打。他想象他父親多么想找到那個(gè)孩子。所以做為我們現(xiàn)在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易，體貼他們，愛(ài)他們。

2。當(dāng)井博蘭扮演的孤兒幫雷爸爸造摩托車，不小心發(fā)現(xiàn)了自己的親生父母時(shí)，我想這就是祝福，祝福的原則，只要我們行善，就會(huì)有好事發(fā)生。

三。影片結(jié)尾，似乎很多問(wèn)題都沒(méi)有解決，只剩下佛教的起緣和起緣。我認(rèn)為下一步我們應(yīng)該做的是堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，熱愛(ài)每一個(gè)人，做一個(gè)有道德的中國(guó)人。

《失孤》——“我只有在路上，才感覺(jué)到自己還活著”

片中的父親為尋其子，歷經(jīng)15年…盡管依舊沒(méi)有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄…他可能會(huì)忘了自己是誰(shuí)，來(lái)自**，但唯一不會(huì)也不敢忘的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱辛的尋子之路…

《失孤》雖反應(yīng)了一種社會(huì)現(xiàn)象，但通過(guò)主人公，更加深刻的向我們?cè)忈屃烁改笇?duì)子女純樸而又偉大的愛(ài)，這種愛(ài)，讓人心疼…

我們希望所有的孩子都能在父母的懷抱中健康、安全地成長(zhǎng)，希望每個(gè)家庭都能和諧、幸福，但不幸的是，我們不能阻止這種現(xiàn)象再次發(fā)生，但我們可以盡力避免

電影失孤觀后感 篇8

看完電影《失孤》，很多人和《親愛(ài)的》等尋子影片對(duì)比，對(duì)比之下有優(yōu)點(diǎn)有缺點(diǎn)。我一開始看到海報(bào)上劉天王的造型時(shí)，感覺(jué)到天啊，這簡(jiǎn)直就像是從安徽農(nóng)村來(lái)的千里迢迢尋找孩子的父親。所以看完以后，結(jié)合原型故事和電影寫個(gè)短篇評(píng)價(jià)，說(shuō)說(shuō)自己的看法。歡迎大家一起討論。

9月21日，郭剛堂兩歲幼子郭振走失，從此踏上漫漫尋子路。十幾年中，為了尋找郭振，他騎摩托車找遍全國(guó)除、西藏外的所有省份，行程逾40萬(wàn)公里。過(guò)去，兒子郭振至今仍未找到。

《失孤》的主角雷澤寬的現(xiàn)實(shí)人物原型郭剛堂有典型的70后烙印，不直呼劉德華，叫“天王”。除了口音不像，郭剛堂覺(jué)得，“天王”把他心里的悲苦都演出來(lái)了。

乞討、流浪，為了省錢找寺廟道觀借宿。飯館老板、街頭混混、橋洞里占地盤的流浪漢，怕跟人起沖突誤事兒，所有挑釁、嘲笑、刁難都不去理會(huì)。明明笑不出來(lái)，也要硬擠出張笑臉，求這一路上的人行個(gè)方便。

，二兒子郭偉出生。產(chǎn)房外聽到孩子第一聲啼哭時(shí)，郭剛堂短暫地進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)生活。 如果能陪二兒子身邊，會(huì)給他一個(gè)快樂(lè)的童年。就這么陰差陽(yáng)錯(cuò)十幾年，讓他缺席了兩個(gè)孩子的童年。如果可以，郭剛堂希望能把自己劈成兩個(gè)。一個(gè)在路上繼續(xù)尋找大兒子，另一個(gè)留在老家，陪伴父母妻兒?！疤焱跹莸煤檬呛茫娪袄镏皇俏业囊徊糠??！惫鶆偺谜f(shuō)，“我心里的糾結(jié)，天王沒(méi)有演出來(lái)?！?/p>

看完影片客觀的講，除了一口的港話，天王在影片中的人物造型可以說(shuō)是逼真和感動(dòng)。臉上呆滯而近乎絕望的眼神望著遠(yuǎn)方，找尋失去的孤兒。和井柏然一起嬉耍時(shí)，我感覺(jué)他像一個(gè)孩子，許久沒(méi)有親人溫暖的孩子，就這樣兩人在一起尋找的日子互相得到了慰藉。

電影中雷澤寬說(shuō)“15年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親。”這句話一直在心里念叨。不能絕望，絕望就什么都沒(méi)有了。找一個(gè)堅(jiān)持下去的信念，相信孩子還活著，相信只要在路上，就會(huì)與孩子越來(lái)越近。

現(xiàn)實(shí)中，郭剛堂卻面臨著抉擇，是繼續(xù)找孩子，還是回家照顧生活艱難的妻兒。有次郭剛堂從外地回來(lái)。張革命和他去學(xué)?？醋⌒５膬鹤?。學(xué)校是市重點(diǎn)，大部分子弟非富即貴。正是午飯時(shí)間，孩子們的午餐自然都很豐盛。在人群中找到郭偉時(shí)，他拿著兩個(gè)干巴的燒餅，正在往上面擠一包類似辣條的東西。別人的孩子吃排骨雞蛋，自己兒子吃燒餅。那一瞬間，郭剛堂問(wèn)自己，“我做的真的對(duì)嗎?”

電影中，雷澤寬風(fēng)餐露宿，一心一意找自己的孩子，而且也幫別人找。最終雖然自己的孩子沒(méi)有找到，卻幫助了井柏然找到了自己的生父。

現(xiàn)實(shí)中，郭剛堂幫助了許多家庭找到了孩子，但也害怕，全國(guó)那么多丟孩子的家長(zhǎng)，都來(lái)讓他幫忙找孩子，他有心無(wú)力?！霸儆芯褪?，那些養(yǎng)父養(yǎng)母?jìng)兌己匏牢伊?，覺(jué)得我破壞了他們的平靜?！彼f(shuō)。

影片中，我看到了全國(guó)好心人和志愿者的正能量，他們都懷有可憐天下父母心的同情心，為失去孩子的父母做點(diǎn)事。哪怕是一個(gè)小小的轉(zhuǎn)帖，隨手一塞的兩百元錢，都能帶來(lái)莫大的希望。

現(xiàn)實(shí)中，令人慰藉的是，郭父遇到過(guò)好心人多于滋事者， 唯一一次大沖突是有年在河北，路邊吃飯時(shí)碰到幾個(gè)醉漢，原本挨了幾下可以忍過(guò)去，但對(duì)方把旗子從摩托車上扯下，在孩子的照片上跺了幾腳。

影片中，雷澤寬都會(huì)默默的記錄幫助過(guò)他的那些人，留著以后感謝他們。

現(xiàn)實(shí)中，天涯尋親協(xié)會(huì)成立，郭剛堂計(jì)劃建一個(gè)尋親網(wǎng)站，他希望每一個(gè)與親人失散的人，都能借助網(wǎng)絡(luò)的力量，盡早團(tuán)聚。

也許歲月的洗刷磨平了孩子的記憶，希望孩子還活著還記得，希望不管目前身處的家庭貧富如何，養(yǎng)父母待你如何。不要讓親生父母為你擔(dān)心，讓他們知道你過(guò)的怎么樣，開不開心，吃不吃得飽。希望孩子看到這部電影，找到親生父母。

十幾年來(lái)唯一讓郭父感到輕松的一件事是，第一次坐飛機(jī)從廣西到北京，參加節(jié)目錄制。他自己是坐不起飛機(jī)的。當(dāng)飛機(jī)離開地面的一剎那，他是輕松的。地上的路看不到了，云層慢慢出現(xiàn)，在機(jī)翼兩側(cè)，形狀像山，但感覺(jué)又特別的軟乎。那時(shí)候就想，如果地上的路，也這么好走，該有多好。

影片中雷澤寬繼續(xù)騎著摩托上路去尋找兒子，路漫漫，親子難覓，孤零零，父母心碎。

我在想，以后科技發(fā)達(dá)了，給每一個(gè)新生兒都采一個(gè)DNA或臉型數(shù)據(jù)庫(kù)，這些樣本伴隨著著每一個(gè)人的的戶口、身份證改名、升學(xué)、婚姻等都要在數(shù)據(jù)庫(kù)中確認(rèn)，那么只要丟了娃，在DNA或臉型數(shù)據(jù)庫(kù)中搜索，就能找到孩子。但沒(méi)有買賣就沒(méi)有傷害，那些養(yǎng)父母抱子心切，錯(cuò)就錯(cuò)在人販子，可是人販子只能用拐孩子的方法，現(xiàn)在雖然已經(jīng)有試管嬰兒等“造人”的新技術(shù)，只是還未普及，但科技發(fā)達(dá)了又怎么樣呢，肯定會(huì)有新的問(wèn)題出現(xiàn)。這種局面應(yīng)該是社會(huì)整體發(fā)揮功能才能解決，并不只能依靠科技，人販子為什么會(huì)冒險(xiǎn)去拐賣孩子?為什么會(huì)有人販子?這應(yīng)該才是是我們思考的問(wèn)題。

回到電影和現(xiàn)實(shí)，有人早已放棄，有人卻依舊堅(jiān)持，放棄的顯然放棄了自己，堅(jiān)持的雖然看不到終點(diǎn)，但是依舊朝著希望進(jìn)發(fā)，我認(rèn)為他一定能看到希望。對(duì)于雷澤寬的人生就是不停地去尋找，只是這一找，已經(jīng)找了十八年，只要活著，就一定還有時(shí)間。

《失孤》結(jié)尾，劉德華騎著摩托車?yán)^續(xù)上路，畫外音是禪師開導(dǎo)他的話：他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他，緣滅;找到是緣起，找不到是緣盡。走過(guò)的路，見過(guò)的人，各有其因，各有其緣，多行善業(yè)，緣聚自會(huì)相見。

郭剛堂喜歡這個(gè)結(jié)尾，很多次借宿禪院的夜晚，同樣的話，他聽過(guò)很多遍。這么多年，重新審視，郭剛堂跟自己說(shuō)，也許該換個(gè)方式了。那一路，郭剛堂目睹了100多起車禍，10多起當(dāng)場(chǎng)死亡，其中騎摩托車的6個(gè)，都死掉了。郭剛堂決定，不出去了。回家的路，他走了18年。

電影失孤觀后感 篇9

睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺(jué)還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會(huì)更豐滿。

妹妹看完這部電影受教了，更了解這個(gè)世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望?？赐暧捌覇?wèn)妹妹，影片寫的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒(méi)有回答，我說(shuō)是希望，那個(gè)年輕的媽媽，堅(jiān)持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因?yàn)樗南Ｍ茰缌?，失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親？因?yàn)橄Ｍ?，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說(shuō)，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長(zhǎng)辮子，這些都是希望的載體?。?/p>

這說(shuō)明，人要有希望，更要堅(jiān)持，才能走向希望。

影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢的交警，免費(fèi)修車的小伙（后來(lái)這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報(bào)應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時(shí)候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動(dòng)搖他的堅(jiān)持是否有意義。失孤父在問(wèn)佛，其實(shí)問(wèn)出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶?duì)話，“他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅?！?/p>

這是個(gè)很開放的結(jié)尾，對(duì)于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。

影片最后，父親又上路了，因?yàn)樗鼒?jiān)定，他只有在路上，才感覺(jué)對(duì)得起兒子，覺(jué)得自己是父親，他覺(jué)得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅(jiān)信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進(jìn)。

電影失孤觀后感 篇10

他來(lái)了，緣分就聚集；他去了，緣分就散去；你找到他，緣分就來(lái)了；你找不到他，緣分就死了。——題記

這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛(ài)的無(wú)悔，這是一部親情的演譯!這個(gè)故事講述了一個(gè)父親15年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個(gè)背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個(gè)城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅(jiān)持，是那么的觸動(dòng)心靈!

影片中有八個(gè)字：失蹤孤兒、尋找孤兒、遇見孤兒、變成孤兒。開頭影片那張可愛(ài)的嬰兒**拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見性!

可是正如那高僧所說(shuō)：他來(lái)了，緣分就聚集；他去了，緣分就散去；你找到他，緣分就來(lái)了；你找不到他，緣分就死了。所以為了開始，雷澤寬還是踏上了尋找孤獨(dú)的征程！

這是父親對(duì)兒子的責(zé)任和承諾！這就是偉大的愛(ài)！

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會(huì)殘酷的一面!這個(gè)社會(huì)又有誰(shuí)能為被拐兒童買單!被拐兒童被稱為“黑人”，因?yàn)樗麄兪且姴坏霉獾?，他們沒(méi)有戶口，沒(méi)有身份證，是不合法的存在，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，不能高考，不能坐火車，不能做飛機(jī)，不能去找工作，不能去旅游!

就像電影里的曾帥一樣，他不能參加高考，因?yàn)樗麤](méi)有身份證。這是誰(shuí)的悲哀？這是誰(shuí)的錯(cuò)！

誰(shuí)應(yīng)該為此買單？這是社會(huì)的悲哀！這是人類的責(zé)任！

人類為此買單!

反思電影反映的社會(huì)問(wèn)題，想想，為什么？綁架兒童，為什么？是人販子冷血?jiǎng)游铮?/p>

難道人販子就不懂得親情的可貴么!孔圣人說(shuō)，人之初，性本善!那么是什么讓那些人販子失去了本心!

是貧窮?不，不是!在這個(gè)高速發(fā)展中的中國(guó)，哪怕是做苦力，也能掙到錢讓自己生存!

那是什么？是貪婪，是的，是貪婪！因?yàn)樗麄儍?nèi)心的貪婪，他們拋棄了人性，拋棄了真理！

就像《七宗罪》中的一樣，人難以擺脫貪婪，這是人性的劣根性!那么該怎么辦!要怎么做!

是教育，還是文化發(fā)展，還是經(jīng)濟(jì)發(fā)展!無(wú)可厚非!必須加快經(jīng)濟(jì)的健康發(fā)展，從而解決人類的基本物質(zhì)資料需求，必須推進(jìn)教育發(fā)展，加快解放人類思想，轉(zhuǎn)變?nèi)祟悆r(jià)值觀，必須推進(jìn)主流文化建設(shè)!

從思想高度改變社會(huì)！思想先于行動(dòng)！當(dāng)然，很難解決問(wèn)題！

這是一個(gè)漫長(zhǎng)而曲折的過(guò)程！但無(wú)論黑夜有多長(zhǎng)，都會(huì)有黎明，無(wú)論旅程有多遠(yuǎn)，都會(huì)有終點(diǎn)。所以，只要我們堅(jiān)持下去，我們就能看到彩虹！

希望左岸的悲傷不再!

愿世界安好!

去看《失孤》的時(shí)候，已經(jīng)抱著了會(huì)被煽情的心情。但是沒(méi)有，看完之后突然覺(jué)得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。

這首由劉德華親自創(chuàng)作的歌曲，或多或少地詮釋了他對(duì)雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù)又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說(shuō)，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情以雷澤寬的一條線索開始。據(jù)他的朋友說(shuō)，泉州有一個(gè)孩子和他兒子很像。他17歲，腿上有疤痕。雷澤寬終于來(lái)到泉州。在這個(gè)時(shí)期，導(dǎo)演的敘述有點(diǎn)不足。作為自己的銀幕作品，他在影片開始時(shí)同時(shí)處理了三條線索，這使得觀眾很難很快引進(jìn)。很多次，他問(wèn)誰(shuí)是他的孩子？

另一個(gè)女人是誰(shuí)？但劉德華的表演彌補(bǔ)了這一點(diǎn)?？吹阶约阂业暮⒆泳驮谘矍?，雷澤寬更加猶豫，害怕，越想得到，越害怕失去。見面后，我知道不是我自己的孩子還堅(jiān)持要回去做親子鑒定。

很難想象對(duì)一個(gè)已經(jīng)15年的父親的打擊。

通過(guò)影像，觀眾能時(shí)時(shí)體會(huì)到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時(shí)候曾帥出現(xiàn)了。這個(gè)4歲時(shí)被拐賣的年輕人扔了一塊石頭來(lái)測(cè)試?yán)诐蓪挼闹i語(yǔ)。同路的經(jīng)歷，讓父子兩顆受傷的心開始互相依靠，互相包容，互相給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來(lái)為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動(dòng)的場(chǎng)景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的責(zé)罵，愛(ài)其實(shí)就是那份對(duì)你的小心翼翼。

在那涼爽的夜晚，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了。雷澤寬小心翼翼地給曾帥的身體添上了衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無(wú)意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，一個(gè)如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨(dú)，更可以理解為失掉孤獨(dú)。

主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

作為女導(dǎo)演，彭三源有著女性細(xì)微的觀察——在《失孤》里，她沒(méi)有刻意去傳遞憤怒的情緒，反而極大可能地收住悲情的袋口，努力展示其“不放棄、有希望”的明亮主題。雷澤寬用那種明知眼前不是自己兒子卻偏執(zhí)請(qǐng)求“相認(rèn)”的心酸絕望，來(lái)勸阻曾帥不要去和明知不是自己親媽的“失子母親”相見，因?yàn)殄e(cuò)位的不舍只會(huì)令當(dāng)事人最后的精神底線全然崩塌，雷澤寬不想讓受害者尚留的希望被假象侵?jǐn)_。這是一種高層次的藝術(shù)表現(xiàn)，也是一種理性的現(xiàn)實(shí)要求。

恐懼不是失去，而是因?yàn)槭ザ侨ジ唷?/p>

回家吧幸福

幸福能抱一抱父母

說(shuō)一說(shuō)羞澀開口的傾訴

燈火就在不遠(yuǎn)闌珊處

“世上有那么多人，為什么偏偏是我?”

這是雷澤寬最后的追問(wèn)。

而在我們中有大部分不是，換言之其實(shí)你已經(jīng)是很幸福中的一個(gè)。我們能做的就是把握幸福，就像歌詞里說(shuō)的：幸福就是能抱一抱父母，說(shuō)一說(shuō)那些羞澀開口的傾訴。

幸福，其實(shí)就在你不遠(yuǎn)的闌珊處。

有了去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛(ài)的》，拐賣孩子這個(gè)社會(huì)議題在大銀幕上重新被點(diǎn)燃起來(lái)?！妒Ч隆吠瑯尤绱?。這部電影和《親愛(ài)的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線。

《親愛(ài)的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的社會(huì)問(wèn)題復(fù)雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說(shuō)不定也有難言的苦衷呢?

而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是一個(gè)被綁架的孩子，收買他的家人終于說(shuō)出了真相，他開始了自己尋找父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過(guò)去拐賣故事里不常見的一面：

被拐賣的孩子如何尋找生父?

在電影里，曾帥對(duì)雷澤寬說(shuō)：“找孩子的時(shí)候，可以大展身手，四處傳播，但我找不到自己的父母。”。他不能這樣做的原因有很多，同村被拐賣的年輕人生活在物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭。他喜歡自己的成功，不愿意找到自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因?yàn)槿f(wàn)一親生父母有了新的孩子，過(guò)得幸福，可能這些年來(lái)從未想過(guò)尋找他;又萬(wàn)一父母家里條件很差，要是相認(rèn)了，過(guò)得不如現(xiàn)在的生活好呢?

血濃于水，這是個(gè)看上去無(wú)須質(zhì)疑的事實(shí)，但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題挑戰(zhàn)時(shí)，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認(rèn)”，都成為了一個(gè)不太容易解決的棘手問(wèn)題。

因此，劉德華飾演雷澤寬的尋子路線在影片中被沖淡。自己的親生骨肉被奪走，十多年來(lái)穿越整個(gè)中國(guó)不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過(guò)多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國(guó)實(shí)在太多，每年成千上萬(wàn)被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見了”這個(gè)現(xiàn)狀;再加上《親愛(ài)的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實(shí)，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒(méi)有對(duì)雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行寫實(shí)描述，只是用了幾個(gè)重點(diǎn)去點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……

雷澤寬在尋子路上挨過(guò)打，受過(guò)餓，摔過(guò)跤，上過(guò)當(dāng)，卻始終沒(méi)有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對(duì)生父的生疏，這樣彼此對(duì)照，就是影片對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。從東方情感的角度看，身體、頭發(fā)、父母、血肉。可是當(dāng)親人離散之后，怎樣面對(duì)，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒(méi)有對(duì)錯(cuò)的選擇題，而對(duì)于那些無(wú)法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來(lái)說(shuō)，也許這沒(méi)有盡頭的千山萬(wàn)水，才是一種靠岸。

《失孤》這部今天上映的電影。很少有人走進(jìn)電影院。也許是工作日，也許是藝術(shù)片不受觀眾青睞?！妒Ч隆肥侨A誼兄弟、聚焦“打拐”題材的電影，影片改編自真實(shí)的社會(huì)新聞，也是目前我們社會(huì)面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的一個(gè)社會(huì)問(wèn)題。

該片由著名編劇、制片人彭三源執(zhí)導(dǎo)，劉德華、景碧蘭、梁家輝、吳君如主演?！妒Ч隆返拇_是一部品質(zhì)較高的文藝影片，此片電影票價(jià)不貴就30元每場(chǎng)，也充分說(shuō)明華宜公司似乎在做公益事業(yè)，影片沒(méi)有商業(yè)片中華麗夸張的鋪排，影片以一細(xì)膩獨(dú)到的視角講述著一個(gè)真實(shí)的故事，也反映著電影人對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的思考和藝術(shù)表現(xiàn)，主題突出、選題極具有社會(huì)意義?！妒Ч隆分v述了兩歲的孩子雷達(dá)在1998年的某一天走失，父親雷澤寬(劉德華飾)從此開始了長(zhǎng)達(dá)十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時(shí)被拐的修車小伙曾帥(井柏然飾)，兩人一同踏上尋親之路，途中兩人建立了父子般情誼的故事!

影片情節(jié)沒(méi)有太大的打動(dòng)人心，但看的我很揪心，整場(chǎng)影片108分鐘，我嘆了15聲的氣!電影整體呈現(xiàn)出非常暖心的風(fēng)格。電影最令我感動(dòng)的畫面是雷澤寬在高速走錯(cuò)方向，被交警攔下后，警察耐心引導(dǎo)還偷偷放了兩百元給他的整個(gè)過(guò)程，看后我眼睛濕潤(rùn)了，我贊賞這個(gè)警察同志的愛(ài)，他是目前我們社會(huì)需要傳遞的愛(ài)，尤其是執(zhí)法人員對(duì)弱者的愛(ài)!

如今每年走丟、被拐的小孩，高達(dá)二三十萬(wàn)，觸目驚心的數(shù)字背后是多少個(gè)家庭無(wú)盡的悲劇，這是需要整個(gè)社會(huì)去正視，這不是僅靠國(guó)家和家長(zhǎng)的責(zé)任，還需要社會(huì)的力量，這不是一個(gè)家庭傷痛，還是一個(gè)社會(huì)的悲哀，值得每一個(gè)當(dāng)父母的深深思考……

在中國(guó)的社會(huì)關(guān)系環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛(ài)，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開來(lái)便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛(ài)動(dòng)人心的溫情公路片。

由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時(shí)間的臨近，應(yīng)該會(huì)為時(shí)下烏煙瘴氣的電影市場(chǎng)亂象，帶來(lái)一縷清風(fēng)。

這部影片的故事并不復(fù)雜，八個(gè)字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的**，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。

之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場(chǎng)，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來(lái)的5分鐘，他沒(méi)有一句臺(tái)詞，只通過(guò)眼神的變化、肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)，來(lái)展示這個(gè)人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來(lái)，來(lái)看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。

《失孤》并沒(méi)有夸大這個(gè)人物的苦情，而是通過(guò)一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的**，來(lái)讓觀眾理解他這15年里，為尋子走過(guò)的路，吃過(guò)的苦。后來(lái)，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進(jìn)入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里，其實(shí)曾帥已不是一個(gè)孤兒，因?yàn)樗雷约禾嗌硎?，相反雷澤寬成了孤兒?/p>

曾帥尋找父母的過(guò)程并沒(méi)有很曲折，他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場(chǎng)夢(mèng)，哪怕沒(méi)有血緣關(guān)系，但這對(duì)老與子的關(guān)系，已經(jīng)達(dá)到的“愛(ài)”的層次，也成為影片中最精華的部分。

曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始?jí)粜眩l(fā)現(xiàn)原來(lái)自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國(guó)各地，表面是尋子，其實(shí)更是像一個(gè)游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來(lái)麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是，《紅樓夢(mèng)》一樣的結(jié)尾來(lái)了。

影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié)，這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來(lái)佛理來(lái)化解。執(zhí)拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度，令人回味。

電影失孤觀后感 篇11

在看失孤之前是準(zhǔn)備了紙巾的，但是其實(shí)整個(gè)故事中，并沒(méi)有太多故意煽情的細(xì)節(jié)，在很多細(xì)節(jié)的地方其實(shí)看過(guò)的人感覺(jué)都是一樣的，眼淚含在眼眶，但是卻沒(méi)有掉下來(lái)，因?yàn)橄乱粋€(gè)鏡頭總會(huì)變得溫暖或者搞笑，這與之前井寶在采訪中說(shuō)的是一樣的，導(dǎo)演告訴他你不能哭，要忍著。事實(shí)的確也做到了，失孤和其他公益片不一樣的是，他沒(méi)有一昧的煽情和博取觀眾的眼淚，在觀影過(guò)程中，時(shí)而能聽到大家的笑聲。

電影的線路其實(shí)也很明確，周天意是一條線，她是被拐賣的孩子，通過(guò)大家的幫助她被找回來(lái)了，但是可惜的是，她的母親卻沒(méi)有等到那一刻就崩潰了。這其實(shí)也是在向大家傳遞一個(gè)信息，如果社會(huì)中有越來(lái)越多的人關(guān)注那些被拐賣的孩子，他們回家指日可待，同時(shí)，我們也需要給予那些失去孩子的父母更多的心理上的幫助，這樣周天意的媽媽也不會(huì)走向絕望。

第二條線是華仔飾演的雷澤寬的尋子之路，這是電影的主線，他尋子15年，一直在路上，面臨挫折和阻攔卻從不放棄，走過(guò)中國(guó)許多城市，因?yàn)樗胱屗暮⒆又浪恢痹谡宜?。電影在江邊的那一幕兩個(gè)人對(duì)話，其實(shí)也代表著雷澤寬內(nèi)心的糾結(jié)，找，也許沒(méi)有結(jié)果，不找，但是那是他自己的孩子，怎么可以放棄自己的親生孩子。這是故事中的失。

面對(duì)他們的爭(zhēng)吵，雷澤寬心里其實(shí)也有了自己的答案，所以他選擇了繼續(xù)前行，途中被大貨車撞傷，帶到了由井柏然飾演的修車小伙曾帥那里，這是電影的第三條線，這條線與雷澤寬的這條線是相互依存的，修車小伙曾帥其實(shí)是孤兒，他知道自己是孤兒，也一直在尋找自己的記憶中那些場(chǎng)景，鐵索橋、竹林、媽媽的長(zhǎng)辮子，曾帥便是孤。

當(dāng)遇到雷澤寬的時(shí)候，所以他有了一種親切感，說(shuō)修車不收錢，但是雷澤寬卻堅(jiān)持記在賬本上，雷澤寬雖然貧窮，但是他卻一直心存善念，自己在尋子的時(shí)候，也在幫助其他尋找孩子的人。后來(lái)，曾帥對(duì)雷澤寬大聲說(shuō)，我也是被拐的孩子，雷澤寬動(dòng)容了，因?yàn)槠鋵?shí)他們很相似。后來(lái)他們便一起踏上了尋親之路，印象深刻的場(chǎng)景之一，曾帥對(duì)雷澤寬說(shuō)，你可以滿世界的喊，我不可以喊。因?yàn)槔诐蓪捠チ撕⒆樱鴰泤s是被拐賣的孩子，他有養(yǎng)父母。在四川街頭的那一幕，他們將害怕失去對(duì)方的那種感覺(jué)展現(xiàn)的淋漓盡致，先是雷澤寬害怕與曾帥與自己走丟，后又是曾帥怪雷澤寬不跟緊自己，本來(lái)在這個(gè)時(shí)候應(yīng)該有煽情的對(duì)話，但是導(dǎo)演卻將煽情轉(zhuǎn)換為逗樂(lè)，他們的對(duì)話讓觀眾都笑了。鐵索橋上老雷和曾帥爭(zhēng)吵了，曾帥說(shuō)他只想見一位媽媽，聽到這話時(shí)，鼻子很酸，愿望多么單純，只想見一位媽媽，即使不是自己親生母親，也許他只想看看這位媽媽有沒(méi)有留著長(zhǎng)辮子。

最后，曾帥在要見到自己的親生父母時(shí)，他說(shuō)他們是來(lái)接我的嗎?內(nèi)心的興奮和緊張展露無(wú)遺。當(dāng)他站在橋上說(shuō)他是毛雪松時(shí)，當(dāng)母親和父親擁抱他時(shí)，很多觀眾都哭了，也許大家都心疼那些被離開家的孩子，慶幸還有像曾帥這樣的孩子找到了自己的親人。曾帥終于回家，只是曾經(jīng)的鐵索橋沒(méi)有了，竹林沒(méi)有了，媽媽的長(zhǎng)辮子也沒(méi)有了。這也預(yù)示著尋親之路的艱難吧。曾帥最終找到了家，但是雷澤寬卻繼續(xù)著他的尋子之路。故事結(jié)束，雷澤寬問(wèn)為什么偏偏是我丟了孩子，禪的那句，他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。也許雷澤寬心中有了答案，所以他繼續(xù)獨(dú)自一人在茫茫人海中尋找他的孩子。

尋親之路，艱難坎坷，但卻還是要繼續(xù)。希望大家能夠在看到那些可疑的人抱著孩子時(shí)，撥打電話，也許，你的行為就可以拯救一個(gè)家庭。

電影失孤觀后感 篇12

看《失孤》，因?yàn)楸е蚬疹}材的預(yù)期，難免有心理落差，但不能否認(rèn)這是一部好電影，可一篇標(biāo)題為“如果看過(guò)《親愛(ài)的》就沒(méi)必要再看《失孤》了”讓我覺(jué)得過(guò)于偏頗。時(shí)至今日，《失孤》票房沖過(guò)兩億，對(duì)于一部沒(méi)有追求戲劇效果，注重真實(shí)生活和內(nèi)心表達(dá)的電影，已算成功，下面談一下我對(duì)電影的幾點(diǎn)看法，希望能給打算去看這部電影的觀眾提個(gè)醒。

同樣都是打拐題材，很多人會(huì)和《親愛(ài)的》比，我自己也是抱著這樣的心理預(yù)期進(jìn)的影院。其實(shí)這樣是不對(duì)的。

《親愛(ài)的》以事件為主，通過(guò)黃渤和趙薇兩個(gè)人的一得一失，帶出強(qiáng)大的戲劇張力，很輕易的就調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。

《失孤》則剛好相反。導(dǎo)演用了一個(gè)截然相反的方向，把打拐題材硬生生掰成了公路片，劉德華在影片中一直是“在路上”的狀態(tài)，距離尋子的目的地越來(lái)越遠(yuǎn)，這是一場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果，也沒(méi)有終點(diǎn)的旅程，和井柏然偶遇，兩人共同走完一段路，就是最大的波瀾起伏?！妒Ч隆窙](méi)有情緒上的大開大合，甚至沒(méi)有高潮也沒(méi)有結(jié)果。

那《失孤》好看嗎?好看!

平淡、平凡，不等于平庸，《失孤》有它獨(dú)具的魅力，影片的畫面和人物讓我印象深刻，這是一部好電影。

劉德華飾演的雷澤寬，是導(dǎo)演從千萬(wàn)尋子的父母中信手拈來(lái)的一個(gè)，沒(méi)有什么特別，這樣一個(gè)最尋常的角色，才能真實(shí)反映出失孤者的真正狀態(tài)。中國(guó)電影碰到這樣的題材，總是習(xí)慣于拍成悲劇，但我相信失孤的真實(shí)狀態(tài)，就是劉德華這樣，漫漫旅途上有笑有淚，苦中作樂(lè)，時(shí)間可以沖淡一切，特別是悲傷。

雖然導(dǎo)演沒(méi)有刻意的在電影中安插催淚彈，可還是有不少讓人感動(dòng)的瞬間，比如劉德華告別梁家輝，翻開地圖后掉落的200塊錢，以及他的小記事本，他對(duì)世界的善意，得到了善意的回報(bào)。平淡中的感動(dòng)更加真切;再比如劉德華和井柏然在車站鬧分手，他表現(xiàn)出的是最深的孤獨(dú)和無(wú)助，很想拉住一個(gè)人，沒(méi)有任何理由，也許只是覺(jué)得踏實(shí)。

電影想表達(dá)什么?

《失孤》拍的很含蓄，只呈現(xiàn)了劉德華在路上的狀態(tài)，沒(méi)有觀點(diǎn)，也沒(méi)有隱喻，但我想觀眾總能通過(guò)電影讀懂點(diǎn)什么。

我最先看到的，是救贖。雷澤寬說(shuō)，“我在路上，才覺(jué)得對(duì)得起兒子?！焙⒆颖还?，愧疚感要比失去親人的傷心更深、更長(zhǎng)，雷澤寬尋子十五年，還是走不出去，他無(wú)法說(shuō)服自己。也無(wú)法面對(duì)自己的親人。因此尋子的目標(biāo)日漸模糊，已經(jīng)沒(méi)有希望，但卻慢慢變成一種信念，他只有這樣，才算活著。

其實(shí)影片也算給了一個(gè)Happyending，劉德華在摩托后插了三面旗，一面屬于自己，另外兩面屬于其他人，他一直在找尋救贖的方法，哪怕是幫助別人找到孩子。結(jié)尾在他的幫助下井柏然回了家，電影至此結(jié)束，我相信雷澤寬可以回家了。

另外，我看到的是依靠。導(dǎo)演拍的不是打拐，而是失孤者的精神狀態(tài)。孤獨(dú)、無(wú)助，漂泊太久，需要找個(gè)港口停泊靠岸，需要找一個(gè)平等的人傾訴。他和井柏然的相遇，讓我想到了徐志摩的那首情詩(shī)《偶然》，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”，情形好接近，兩個(gè)人互相依靠，互相傾訴，這才有了夜市上焦急尋找對(duì)方的一幕，劉德華和井柏然之間不是如父如子的親情，而是兩個(gè)境遇相近的人的平等對(duì)話，只有這樣的兩個(gè)人，才能互相傾訴，沒(méi)有障礙。

一直覺(jué)得，演員去表演一個(gè)角色并不難，難的是演活一種狀態(tài)，從某種意義上說(shuō)，劉德華就是雷澤寬，這個(gè)角色看似平淡無(wú)奇，卻又如此讓人難忘，看好劉德華能拿影帝。

失孤電影觀后感14篇

觀后感可以讓我們更深入地理解和評(píng)價(jià)作品的內(nèi)容意義，觀后感寫作，幫助培養(yǎng)寫作邏輯，寫作品名觀后感的格式是什么樣的呢？小編收集并整理了“失孤電影觀后感”，想獲取更多信息請(qǐng)持續(xù)瀏覽我們的官方網(wǎng)站！

失孤電影觀后感 篇1

打拐是現(xiàn)在社會(huì)的熱點(diǎn)，昨天我買電影票去觀看了《失孤》這部影片，全片大概講了三類人，一個(gè)是劉德華主演的老雷，用了十五年的時(shí)間去全中國(guó)人口最密集的地方一個(gè)個(gè)找;還有一個(gè)是在街上丟了孩子的年輕媽媽，一次次的在街上徘徊，但當(dāng)最后孩子找回來(lái)之后她卻跳河自盡了;還有一個(gè)是井柏然飾演的曾帥，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。

我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)老雷這個(gè)人，他是一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民工，騎著他的摩托車，后面掛了兩面類似旗子的尋子訊息。一路上不管刮風(fēng)還是下雨，他都只是騎著摩托車，臉上除了苦悶沒(méi)有了別的表情，話也極少，我想我們都能讀懂他的苦，但卻很少人懂得他的心，那顆渴望找到兒子的心，那顆渴望給妻子，給老母親一個(gè)交代的心，那顆渴望全家團(tuán)聚的心。

直至他遇見井柏然飾演的曾帥，可以說(shuō)他倆是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那時(shí)的老雷臉上才有了喜怒哀樂(lè)的表情，他們一起泡澡，一起休息，一起去尋找曾帥記憶中的鐵索橋、竹林，還有媽媽梳的長(zhǎng)辮子。當(dāng)他們一起上街時(shí)，只要稍不見彼此，就會(huì)發(fā)了瘋的尋找，電影里雖然用比較詼諧的方式描寫這段，但是恰恰是這個(gè)細(xì)節(jié)，寫出了他們的內(nèi)心，他們對(duì)“丟”太敏感了，因?yàn)樗麄兣逻@一“丟”就再也見不到彼此了，他們內(nèi)心的惶恐與不安，那些拐孩子的人是永遠(yuǎn)也不會(huì)理解的。

雖然是沉重的題材所拍攝的電影，但是電影中還是有很多的感人的小橋段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞給老雷的200元;老雷把別人的每一份情都記在筆記本里;網(wǎng)友的熱心轉(zhuǎn)發(fā)及熱情的幫助。

雖然影片的最后，曾帥找到了他的家人，老雷還沒(méi)找到他的兒子，不管這部影片有沒(méi)有感到到你，我都希望能給社會(huì)一個(gè)警示作用。對(duì)于家庭個(gè)人，希望看好自己的孩子;對(duì)于拐孩子的，我希望迷途知返，別再破壞別人的家庭了;對(duì)于國(guó)家，我希望可以嚴(yán)懲那些拐賣兒童的，加強(qiáng)法制力度。

失孤電影觀后感 篇2

看完電影《失孤》，很多人和《親愛(ài)的》等尋子影片對(duì)比，對(duì)比之下有優(yōu)點(diǎn)有缺點(diǎn)。我一開始看到海報(bào)上劉天王的造型時(shí)，感覺(jué)到天啊，這簡(jiǎn)直就像是從安徽農(nóng)村來(lái)的千里迢迢尋找孩子的父親。所以看完以后，結(jié)合原型故事和電影寫個(gè)短篇評(píng)價(jià)，說(shuō)說(shuō)自己的看法。歡迎大家一起討論。

9月21日，郭剛堂兩歲幼子郭振走失，從此踏上漫漫尋子路。十幾年中，為了尋找郭振，他騎摩托車找遍全國(guó)除、西藏外的所有省份，行程逾40萬(wàn)公里。過(guò)去，兒子郭振至今仍未找到。

《失孤》的主角雷澤寬的現(xiàn)實(shí)人物原型郭剛堂有典型的70后烙印，不直呼劉德華，叫“天王”。除了口音不像，郭剛堂覺(jué)得，“天王”把他心里的悲苦都演出來(lái)了。

乞討、流浪，為了省錢找寺廟道觀借宿。飯館老板、街頭混混、橋洞里占地盤的流浪漢，怕跟人起沖突誤事兒，所有挑釁、嘲笑、刁難都不去理會(huì)。明明笑不出來(lái)，也要硬擠出張笑臉，求這一路上的人行個(gè)方便。

，二兒子郭偉出生。產(chǎn)房外聽到孩子第一聲啼哭時(shí)，郭剛堂短暫地進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)生活。 如果能陪二兒子身邊，會(huì)給他一個(gè)快樂(lè)的童年。就這么陰差陽(yáng)錯(cuò)十幾年，讓他缺席了兩個(gè)孩子的童年。如果可以，郭剛堂希望能把自己劈成兩個(gè)。一個(gè)在路上繼續(xù)尋找大兒子，另一個(gè)留在老家，陪伴父母妻兒?！疤焱跹莸煤檬呛茫娪袄镏皇俏业囊徊糠?。”郭剛堂說(shuō)，“我心里的糾結(jié)，天王沒(méi)有演出來(lái)。”

看完影片客觀的講，除了一口的港話，天王在影片中的人物造型可以說(shuō)是逼真和感動(dòng)。臉上呆滯而近乎絕望的眼神望著遠(yuǎn)方，找尋失去的孤兒。和井柏然一起嬉耍時(shí)，我感覺(jué)他像一個(gè)孩子，許久沒(méi)有親人溫暖的孩子，就這樣兩人在一起尋找的日子互相得到了慰藉。

電影中雷澤寬說(shuō)“15年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親?！边@句話一直在心里念叨。不能絕望，絕望就什么都沒(méi)有了。找一個(gè)堅(jiān)持下去的信念，相信孩子還活著，相信只要在路上，就會(huì)與孩子越來(lái)越近。

現(xiàn)實(shí)中，郭剛堂卻面臨著抉擇，是繼續(xù)找孩子，還是回家照顧生活艱難的妻兒。有次郭剛堂從外地回來(lái)。張革命和他去學(xué)校看住校的兒子。學(xué)校是市重點(diǎn)，大部分子弟非富即貴。正是午飯時(shí)間，孩子們的午餐自然都很豐盛。在人群中找到郭偉時(shí)，他拿著兩個(gè)干巴的燒餅，正在往上面擠一包類似辣條的東西。別人的孩子吃排骨雞蛋，自己兒子吃燒餅。那一瞬間，郭剛堂問(wèn)自己，“我做的真的對(duì)嗎?”

電影中，雷澤寬風(fēng)餐露宿，一心一意找自己的孩子，而且也幫別人找。最終雖然自己的孩子沒(méi)有找到，卻幫助了井柏然找到了自己的生父。

現(xiàn)實(shí)中，郭剛堂幫助了許多家庭找到了孩子，但也害怕，全國(guó)那么多丟孩子的家長(zhǎng)，都來(lái)讓他幫忙找孩子，他有心無(wú)力?！霸儆芯褪?，那些養(yǎng)父養(yǎng)母?jìng)兌己匏牢伊耍X(jué)得我破壞了他們的平靜?！彼f(shuō)。

影片中，我看到了全國(guó)好心人和志愿者的正能量，他們都懷有可憐天下父母心的同情心，為失去孩子的父母做點(diǎn)事。哪怕是一個(gè)小小的轉(zhuǎn)帖，隨手一塞的兩百元錢，都能帶來(lái)莫大的希望。

現(xiàn)實(shí)中，令人慰藉的是，郭父遇到過(guò)好心人多于滋事者， 唯一一次大沖突是有年在河北，路邊吃飯時(shí)碰到幾個(gè)醉漢，原本挨了幾下可以忍過(guò)去，但對(duì)方把旗子從摩托車上扯下，在孩子的照片上跺了幾腳。

影片中，雷澤寬都會(huì)默默的記錄幫助過(guò)他的那些人，留著以后感謝他們。

現(xiàn)實(shí)中，天涯尋親協(xié)會(huì)成立，郭剛堂計(jì)劃建一個(gè)尋親網(wǎng)站，他希望每一個(gè)與親人失散的人，都能借助網(wǎng)絡(luò)的力量，盡早團(tuán)聚。

也許歲月的洗刷磨平了孩子的記憶，希望孩子還活著還記得，希望不管目前身處的家庭貧富如何，養(yǎng)父母待你如何。不要讓親生父母為你擔(dān)心，讓他們知道你過(guò)的怎么樣，開不開心，吃不吃得飽。希望孩子看到這部電影，找到親生父母。

十幾年來(lái)唯一讓郭父感到輕松的一件事是，第一次坐飛機(jī)從廣西到北京，參加節(jié)目錄制。他自己是坐不起飛機(jī)的。當(dāng)飛機(jī)離開地面的一剎那，他是輕松的。地上的路看不到了，云層慢慢出現(xiàn)，在機(jī)翼兩側(cè)，形狀像山，但感覺(jué)又特別的軟乎。那時(shí)候就想，如果地上的路，也這么好走，該有多好。

影片中雷澤寬繼續(xù)騎著摩托上路去尋找兒子，路漫漫，親子難覓，孤零零，父母心碎。

我在想，以后科技發(fā)達(dá)了，給每一個(gè)新生兒都采一個(gè)DNA或臉型數(shù)據(jù)庫(kù)，這些樣本伴隨著著每一個(gè)人的的戶口、身份證改名、升學(xué)、婚姻等都要在數(shù)據(jù)庫(kù)中確認(rèn)，那么只要丟了娃，在DNA或臉型數(shù)據(jù)庫(kù)中搜索，就能找到孩子。但沒(méi)有買賣就沒(méi)有傷害，那些養(yǎng)父母抱子心切，錯(cuò)就錯(cuò)在人販子，可是人販子只能用拐孩子的方法，現(xiàn)在雖然已經(jīng)有試管嬰兒等“造人”的新技術(shù)，只是還未普及，但科技發(fā)達(dá)了又怎么樣呢，肯定會(huì)有新的問(wèn)題出現(xiàn)。這種局面應(yīng)該是社會(huì)整體發(fā)揮功能才能解決，并不只能依靠科技，人販子為什么會(huì)冒險(xiǎn)去拐賣孩子?為什么會(huì)有人販子?這應(yīng)該才是是我們思考的問(wèn)題。

回到電影和現(xiàn)實(shí)，有人早已放棄，有人卻依舊堅(jiān)持，放棄的顯然放棄了自己，堅(jiān)持的雖然看不到終點(diǎn)，但是依舊朝著希望進(jìn)發(fā)，我認(rèn)為他一定能看到希望。對(duì)于雷澤寬的人生就是不停地去尋找，只是這一找，已經(jīng)找了十八年，只要活著，就一定還有時(shí)間。

《失孤》結(jié)尾，劉德華騎著摩托車?yán)^續(xù)上路，畫外音是禪師開導(dǎo)他的話：他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他，緣滅;找到是緣起，找不到是緣盡。走過(guò)的路，見過(guò)的人，各有其因，各有其緣，多行善業(yè)，緣聚自會(huì)相見。

郭剛堂喜歡這個(gè)結(jié)尾，很多次借宿禪院的夜晚，同樣的話，他聽過(guò)很多遍。這么多年，重新審視，郭剛堂跟自己說(shuō)，也許該換個(gè)方式了。那一路，郭剛堂目睹了100多起車禍，10多起當(dāng)場(chǎng)死亡，其中騎摩托車的6個(gè)，都死掉了。郭剛堂決定，不出去了。回家的路，他走了18年。

失孤電影觀后感 篇3

在看失孤之前是準(zhǔn)備了紙巾的，但是其實(shí)整個(gè)故事中，并沒(méi)有太多故意煽情的細(xì)節(jié)，在很多細(xì)節(jié)的地方其實(shí)看過(guò)的人感覺(jué)都是一樣的，眼淚含在眼眶，但是卻沒(méi)有掉下來(lái)，因?yàn)橄乱粋€(gè)鏡頭總會(huì)變得溫暖或者搞笑，這與之前井寶在采訪中說(shuō)的是一樣的，導(dǎo)演告訴他你不能哭，要忍著。事實(shí)的確也做到了，失孤和其他公益片不一樣的是，他沒(méi)有一昧的煽情和博取觀眾的眼淚，在觀影過(guò)程中，時(shí)而能聽到大家的笑聲。

電影的線路其實(shí)也很明確，周天意是一條線，她是被拐賣的孩子，通過(guò)大家的幫助她被找回來(lái)了，但是可惜的是，她的母親卻沒(méi)有等到那一刻就崩潰了。這其實(shí)也是在向大家傳遞一個(gè)信息，如果社會(huì)中有越來(lái)越多的人關(guān)注那些被拐賣的孩子，他們回家指日可待，同時(shí)，我們也需要給予那些失去孩子的父母更多的心理上的幫助，這樣周天意的媽媽也不會(huì)走向絕望。

第二條線是華仔飾演的雷澤寬的尋子之路，這是電影的主線，他尋子15年，一直在路上，面臨挫折和阻攔卻從不放棄，走過(guò)中國(guó)許多城市，因?yàn)樗胱屗暮⒆又浪恢痹谡宜?。電影在江邊的那一幕兩個(gè)人對(duì)話，其實(shí)也代表著雷澤寬內(nèi)心的糾結(jié)，找，也許沒(méi)有結(jié)果，不找，但是那是他自己的孩子，怎么可以放棄自己的親生孩子。這是故事中的失。

面對(duì)他們的爭(zhēng)吵，雷澤寬心里其實(shí)也有了自己的答案，所以他選擇了繼續(xù)前行，途中被大貨車撞傷，帶到了由井柏然飾演的修車小伙曾帥那里，這是電影的第三條線，這條線與雷澤寬的這條線是相互依存的，修車小伙曾帥其實(shí)是孤兒，他知道自己是孤兒，也一直在尋找自己的記憶中那些場(chǎng)景，鐵索橋、竹林、媽媽的長(zhǎng)辮子，曾帥便是孤。

當(dāng)遇到雷澤寬的時(shí)候，所以他有了一種親切感，說(shuō)修車不收錢，但是雷澤寬卻堅(jiān)持記在賬本上，雷澤寬雖然貧窮，但是他卻一直心存善念，自己在尋子的時(shí)候，也在幫助其他尋找孩子的人。后來(lái)，曾帥對(duì)雷澤寬大聲說(shuō)，我也是被拐的孩子，雷澤寬動(dòng)容了，因?yàn)槠鋵?shí)他們很相似。后來(lái)他們便一起踏上了尋親之路，印象深刻的場(chǎng)景之一，曾帥對(duì)雷澤寬說(shuō)，你可以滿世界的喊，我不可以喊。因?yàn)槔诐蓪捠チ撕⒆樱鴰泤s是被拐賣的孩子，他有養(yǎng)父母。在四川街頭的那一幕，他們將害怕失去對(duì)方的那種感覺(jué)展現(xiàn)的淋漓盡致，先是雷澤寬害怕與曾帥與自己走丟，后又是曾帥怪雷澤寬不跟緊自己，本來(lái)在這個(gè)時(shí)候應(yīng)該有煽情的對(duì)話，但是導(dǎo)演卻將煽情轉(zhuǎn)換為逗樂(lè)，他們的對(duì)話讓觀眾都笑了。鐵索橋上老雷和曾帥爭(zhēng)吵了，曾帥說(shuō)他只想見一位媽媽，聽到這話時(shí)，鼻子很酸，愿望多么單純，只想見一位媽媽，即使不是自己親生母親，也許他只想看看這位媽媽有沒(méi)有留著長(zhǎng)辮子。

最后，曾帥在要見到自己的親生父母時(shí)，他說(shuō)他們是來(lái)接我的嗎?內(nèi)心的興奮和緊張展露無(wú)遺。當(dāng)他站在橋上說(shuō)他是毛雪松時(shí)，當(dāng)母親和父親擁抱他時(shí)，很多觀眾都哭了，也許大家都心疼那些被離開家的孩子，慶幸還有像曾帥這樣的孩子找到了自己的親人。曾帥終于回家，只是曾經(jīng)的鐵索橋沒(méi)有了，竹林沒(méi)有了，媽媽的長(zhǎng)辮子也沒(méi)有了。這也預(yù)示著尋親之路的艱難吧。曾帥最終找到了家，但是雷澤寬卻繼續(xù)著他的尋子之路。故事結(jié)束，雷澤寬問(wèn)為什么偏偏是我丟了孩子，禪的那句，他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。也許雷澤寬心中有了答案，所以他繼續(xù)獨(dú)自一人在茫茫人海中尋找他的孩子。

尋親之路，艱難坎坷，但卻還是要繼續(xù)。希望大家能夠在看到那些可疑的人抱著孩子時(shí)，撥打電話，也許，你的行為就可以拯救一個(gè)家庭。

失孤電影觀后感 篇4

影片主要講述了一個(gè)兩歲的孩子雷達(dá)在的某一天走失，父親雷澤寬（從此開始了長(zhǎng)達(dá)十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時(shí)被拐的修車小伙曾帥，兩人一同踏上尋親之路，僅一次修車經(jīng)歷讓兩人結(jié)識(shí)，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒(méi)有收取修車費(fèi)用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。

電影《失孤》從頭到尾看完之后，感受頗深，非常催淚的一部電影。特別能體現(xiàn)現(xiàn)在社會(huì)熱門話題，人販子。《失孤》和電影《親愛(ài)的》有很多相似之處，主要都是走親情路線，講述父母對(duì)自己孩子那份愛(ài)。影片中有很多片段都很感人，蘇琴一周半的女兒周天意被拐賣后天天以淚洗面，精神幾乎蹦貴，最后無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)，選擇跳海自殺。每一個(gè)有孩子的父母都能體會(huì)到做父母的不宜，正所謂不養(yǎng)兒不知父母恩。

電影看過(guò)之后我眼圈頓時(shí)紅了，心里不是很好受。當(dāng)我遇到同樣的問(wèn)題時(shí)，我也可能會(huì)這么做。最后愿天下父母平安、健康。

失孤電影觀后感 篇5

衣衫襤褸的農(nóng)民工、普通平凡的修車工、竹林、碼頭、夜市等一個(gè)個(gè)鮮明的人物和場(chǎng)景，伴隨著淡淡憂傷的背景**，在熒幕上不斷的變換，讓我們不知不覺(jué)間心神沉浸入《失孤》這部影片之中，同動(dòng)輒成千上億的大片相比，《失孤》的沒(méi)有跌宕起伏故事情節(jié)，在平淡的情節(jié)中沒(méi)有故意營(yíng)造苦情催淚，毫不煽情的劇情，依然讓人感到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的溫暖，總是在我們眼角水霧彌漫的瞬間，催促著我們進(jìn)入下一種情緒，如同影片中雷澤寬歷盡苦難，卻尋兒不遇的無(wú)奈，我們被劇中雷澤寬和曾帥兩人如同父與子般的溫情所打動(dòng)。影片所表達(dá)的主題如同那成片的綠色一樣，在無(wú)盡的失望中的給人予以心靈上的安慰，綠色承載這無(wú)限的希望，在歡樂(lè)中透著一絲絲無(wú)奈與凄切，但基調(diào)是積極的向暖的，與如畫如詩(shī)綠意盎然的場(chǎng)景完美的契合在了一起，沒(méi)有故作的艱深或宏大，卻有一番對(duì)塵世的感慨。

在所有的失去中，最痛苦的失去，莫過(guò)于年輕的父母失去孩子，年幼的孩子失去父母溫暖的懷抱，影片開頭，便是一張一歲半嬰兒的**，孩子清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差，讓我們很難將如同白紙一樣純潔的孩子，同陽(yáng)光底下的黑暗聯(lián)系起來(lái)，《失孤》的原型**于現(xiàn)實(shí)生活，絲毫沒(méi)有夸大人物的苦情，而是通過(guò)一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、無(wú)數(shù)張被散發(fā)的尋子啟事，滿臉滄桑、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的**，來(lái)讓觀眾理解雷澤寬這15年里，失去孩子的痛苦，以及為尋找到孩子所歷盡的千辛萬(wàn)苦， 在渡輪上，**黝黑，胡子拉碴的雷澤寬，滿身的塵土下的身軀早已疲憊不堪，因而騎在摩托車上把頭埋進(jìn)胳膊里，摩托車后面插著一面尋子的旗子，在無(wú)聲的訴說(shuō)著主人公的目標(biāo)，渡輪上一個(gè)市民拍拍休憩的雷澤寬，講述著自己對(duì)失蹤孩子的看法，最后發(fā)出 “別找了，你這樣找不到的……”的嘆息時(shí)，同乘渡船的一名乘客卻因看不下去動(dòng)起手來(lái)，渡輪上其他的人這時(shí)有拉架的有勸的，雷澤寬則默默地從挎在身上的包里取出印好的尋子小廣告開始在渡輪上發(fā)放，平淡的劇情中透露出淡淡的溫暖。

和以往的打拐題材的影片不同，影片從眾多視角表現(xiàn)了拐賣兒童這一題材。影片中一方面是雷澤寬，鍥而不舍地騎著摩托不斷行走，不斷詢問(wèn)，四處探訪，歷盡苦難，在15年光陰流逝中苦苦尋覓著兒子的消息。另一方面被拐的孩子曾帥，卻因?yàn)楸还召u的經(jīng)歷，無(wú)法像正常人一樣生活在陽(yáng)光下，因?yàn)闆](méi)有身份證，不能乘坐火車和飛機(jī)等交通工具，影片讓一位尋找孩子的父親和一個(gè)尋找父母的孩子以特殊的方式相聚，通過(guò)兩個(gè)不同人物的相遇，雷澤寬和曾帥在同行的路上，漸漸產(chǎn)生了雖不是父子、卻情同父子的依戀，在《失孤》里，沒(méi)有對(duì)雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行詳實(shí)的描述，只是用了車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻去幾個(gè)場(chǎng)景點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨，曾帥則是在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父的情義，對(duì)生父的生疏，在尋親的路途中，雷澤寬和曾帥經(jīng)歷了很多溫暖的時(shí)刻，一起吃霸王餐被罰洗盤子，洗澡后把大腿壓在對(duì)方身上睡覺(jué)，因害怕彼此走丟而互相發(fā)脾氣，在打工洗車時(shí)的忽然互相潑水玩了起來(lái)，兩個(gè)失去了生命中重要一部分的人，在對(duì)方身上尋找到了一直渴求的感情，這是一種更特別的情感體驗(yàn)，當(dāng)雷澤寬回頭不見曾帥時(shí)露出的焦慮與不安的細(xì)節(jié)，雖然滑稽，但卻讓人倍覺(jué)回味與真實(shí)，而與曾帥嬉戲打鬧的過(guò)程，內(nèi)心孤獨(dú)寂寞的的一位父親終于找回了難得的笑容。

天亮后，雷澤寬選擇了再次上路，行駛在無(wú)盡的路上，漸漸隱入那一片天地之中，雷澤寬雖苦苦尋覓了15年，沒(méi)有找到自己的孩子，但是幫助曾帥找到了他的生父生母，影片用細(xì)節(jié)打動(dòng)人心，同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)打拐這一熱點(diǎn)話題的思考，用了深入淺出的筆墨去刻畫雷澤寬這個(gè)角色，讓觀眾主動(dòng)走進(jìn)了角色的內(nèi)心，哀而不傷，悲而不凄，抒發(fā)出更深厚、更有韻味的情感，形成最貼心的撫慰，送給那些與親人失散的父母和孤兒。

失孤電影觀后感 篇6

去看《失孤》的時(shí)候，已經(jīng)抱著了會(huì)被煽情的心情。但是沒(méi)有，看完之后突然覺(jué)得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。這首由劉德華自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對(duì)雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù)又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說(shuō)，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情的推進(jìn)從雷澤寬的一個(gè)線索開始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個(gè)孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。一路波折雷澤寬最終來(lái)到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開頭同時(shí)處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問(wèn)誰(shuí)是誰(shuí)的孩子?另一個(gè)女的又是誰(shuí)?但是劉德華的演繹彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。相認(rèn)之后知道并不是自己的孩子仍堅(jiān)持讓自己回去，想做一次親子鑒定。很難想象這對(duì)堅(jiān)持了15年的父親是怎么樣的打擊。

通過(guò)影像，觀眾能時(shí)時(shí)體會(huì)到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時(shí)候曾帥出現(xiàn)了。這個(gè)4歲時(shí)被拐賣的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問(wèn)路石。殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開始相互依靠、相互包容，也相互給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來(lái)為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動(dòng)的場(chǎng)景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的`責(zé)罵，愛(ài)其實(shí)就是那份對(duì)你的小心翼翼。

在那個(gè)涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細(xì)心地往曾帥的身上添加衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無(wú)意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，一個(gè)如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨(dú)，更可以理解為失掉孤獨(dú)。主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

失孤電影觀后感 篇7

今天通過(guò)看《失孤》這部電影，整個(gè)人就像在劇情中，一直無(wú)法控制自己的情緒，有以下幾種感悟和大家分享:

一。在雷振寬尋找兒子的路上，他飽受心痛，在一個(gè)漁村被一名農(nóng)婦毆打。他想象他父親多么想找到那個(gè)孩子。所以做為我們現(xiàn)在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易，體貼他們，愛(ài)他們。

2。當(dāng)井博蘭扮演的孤兒幫雷爸爸造摩托車，不小心發(fā)現(xiàn)了自己的親生父母時(shí)，我想這就是祝福，祝福的原則，只要我們行善，就會(huì)有好事發(fā)生。

三。影片結(jié)尾，似乎很多問(wèn)題都沒(méi)有解決，只剩下佛教的起緣和起緣。我認(rèn)為下一步我們應(yīng)該做的是堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，熱愛(ài)每一個(gè)人，做一個(gè)有道德的中國(guó)人。

《失孤》——“我只有在路上，才感覺(jué)到自己還活著”

片中的父親為尋其子，歷經(jīng)15年…盡管依舊沒(méi)有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄…他可能會(huì)忘了自己是誰(shuí)，來(lái)自**，但唯一不會(huì)也不敢忘的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱辛的尋子之路…

《失孤》雖反應(yīng)了一種社會(huì)現(xiàn)象，但通過(guò)主人公，更加深刻的向我們?cè)忈屃烁改笇?duì)子女純樸而又偉大的愛(ài)，這種愛(ài)，讓人心疼…

我們希望所有的孩子都能在父母的懷抱中健康、安全地成長(zhǎng)，希望每個(gè)家庭都能和諧、幸福，但不幸的是，我們不能阻止這種現(xiàn)象再次發(fā)生，但我們可以盡力避免

失孤電影觀后感 篇8

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20xx年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺(tái)破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒(méi)有太大的起伏，但是影片中的的幾個(gè)情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來(lái)的感動(dòng)充盈了整個(gè)心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯(cuò)了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報(bào)后主動(dòng)給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過(guò)的地圖時(shí)，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來(lái)，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道高速公路交警200塊，然后合上，裝進(jìn)包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒(méi)有遇見過(guò)這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽(yáng)一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵(lì)，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭(zhēng)執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵(lì)著他，在機(jī)緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過(guò)那座橋，走進(jìn)親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時(shí)候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒(méi)有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說(shuō)，那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會(huì)放棄，因?yàn)橹灰诼飞暇蜁?huì)有希望。

影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺(jué)得心酸的電影，卻又和去年的《親愛(ài)的》一樣，表達(dá)出大家對(duì)丟孩子這個(gè)問(wèn)題越來(lái)越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無(wú)拐。

其實(shí)，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛(ài)你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭(zhēng)吵，珍惜身邊人。

失孤電影觀后感 篇9

“我只有在路上，才感覺(jué)到自己還活著”，黝黑的面頰上，深深刻著飽經(jīng)滄桑后所特有的苦澀與堅(jiān)韌。農(nóng)民雷澤寬?cǎi){著一輛破舊的摩托車，繼續(xù)奔走在祖國(guó)廣闊而荒涼的土地……

為了尋找自己丟失的兒子，他尋了十五年，走遍千山萬(wàn)水，跨越了大半個(gè)中國(guó)，十五年的漫長(zhǎng)旅程，早已不敢猜測(cè)何時(shí)是個(gè)盡頭。

片中的父親為尋子，歷經(jīng)了整整十五年!盡管依舊沒(méi)有一點(diǎn)兒線索，可他卻從未要放棄，一路上他幫助很多尋子或?qū)ぜ业娜?。他可能忘了自己是誰(shuí)，來(lái)自哪里，但唯一不會(huì)也不敢忘記的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱苦的尋子之路……我邊看邊想著自己的幸福生活，有書讀，有父母疼愛(ài)，所以我更要珍惜我現(xiàn)在的生活。比起他們，我們又是多么的幸福。電影讓我明白了，珍惜現(xiàn)在。

不過(guò)，電影結(jié)尾時(shí)，似乎很多問(wèn)題沒(méi)有解決，只留下了佛家的緣起緣滅。我想接下來(lái)就應(yīng)該是我們要做的，把堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，慈愛(ài)傳播給每一個(gè)人，幫助身邊的每一個(gè)人，做一個(gè)有道德的中國(guó)人。

失孤電影觀后感 篇10

當(dāng)打拐從近年來(lái)逐步成為社會(huì)熱詞時(shí)，很多人才開始關(guān)注這一社會(huì)問(wèn)題。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，社會(huì)矛盾凸顯的就是當(dāng)下人們的性格命運(yùn)。如果是說(shuō)藝術(shù)來(lái)自于生活，那么生活就為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨(dú)。孤獨(dú)有兩方，一方是被拐賣的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺(jué)得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個(gè)很不幸的事，電影運(yùn)用光影，向人們傳達(dá)了這一社會(huì)問(wèn)題，無(wú)非是想喚起人們對(duì)這一社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。且不論這部電影如何，就以他當(dāng)初的出發(fā)點(diǎn)，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛(ài)的無(wú)悔，這是一部親情的演譯!這個(gè)故事講述了一個(gè)父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個(gè)背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個(gè)城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅(jiān)持，是那么的觸動(dòng)心靈。這位十五年尋子的農(nóng)民父親，痛苦而冷靜、倔強(qiáng)又善良。他有一個(gè)隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執(zhí)著的父親。在我國(guó)的社會(huì)環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛(ài)，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開來(lái)便是老與子。這部影片概論來(lái)說(shuō)就是八個(gè)字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開頭影片那張可愛(ài)的嬰兒照片拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被

拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見性!可是正如那高僧所說(shuō)：他來(lái)了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程，這是一個(gè)父親對(duì)兒子的責(zé)任還有承諾，這是愛(ài)的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會(huì)殘酷的一面，這個(gè)社會(huì)又有誰(shuí)能為被拐兒童買單。被拐兒童被稱為“黑人”，因?yàn)樗麄兪且姴坏霉獾模麄儧](méi)有戶口，沒(méi)有身份證，是不合法的存在，這又是誰(shuí)的過(guò)錯(cuò)，誰(shuí)又該為此買單呢?這是一種社會(huì)的悲哀。

自計(jì)劃生育以來(lái)，許多家庭都是一個(gè)孩子，若孩子丟了，對(duì)家庭和孩子雙重來(lái)說(shuō)，就是失去和孤獨(dú);我國(guó)刑法規(guī)定，凡收買被拐賣兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現(xiàn)實(shí)的司法實(shí)踐中，“打拐”的重點(diǎn)是人販子，處罰也比較嚴(yán)厲，但對(duì)收買者則處罰較輕，大多不追究刑事責(zé)任，甚至不予處罰，這在很大程度上縱容了不法交易現(xiàn)象的長(zhǎng)期存在。因此，打擊拐賣兒童犯罪根本在于切斷買方市場(chǎng)，只有司法機(jī)關(guān)嚴(yán)格按照法律規(guī)定，啟動(dòng)追究買方的刑事責(zé)任，才可以有效遏制被拐賣兒童的買方市場(chǎng)，從而在根本上消除這一犯罪市場(chǎng)。

對(duì)于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國(guó)會(huì)這么密集地發(fā)生“拐賣人口”的現(xiàn)象，深層原因在何處，官方立法機(jī)構(gòu)是否有對(duì)此作出應(yīng)有的反應(yīng)，又或者在前兩層都沒(méi)辦完成的情況下，當(dāng)下浮躁的中國(guó)需要做點(diǎn)什么?也許這才是這類電影應(yīng)該承載的目的和意義。

失孤電影觀后感 篇11

原來(lái)幸福就是這么簡(jiǎn)單

上周我和媽媽看了一部感人的電影《失孤》，看完以后，心情久久不能平靜……

人們常說(shuō)，有媽的孩子是個(gè)寶。我想：對(duì)于父母來(lái)說(shuō)，我們就是爸媽的寶。

有了我們?cè)谏磉叄@才組成一個(gè)家。如果父母失去了他們的孩子，就好像天塌下來(lái)了。電視上常常有家長(zhǎng)在失去孩子的那一刻，突然白了頭，有些傻，有些瘋。

更有許多父母就像影片里的媽媽一樣，不分日夜的在失去孩子的地方等著，希望有一天自己的孩子能在那突然出現(xiàn)……影片中的警察讓她回去等，她聲嘶力竭：“孩子都沒(méi)了，還有家嗎？”就這樣，一天、二天、三天……終于有一天，她實(shí)在受不了這種打擊，跳海自殺了……看到這，我已淚流滿面。

電影中的這位平凡的父親十五年如一日地尋找被拐賣的兒子。在這15年中歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦——被人嘲笑，在漁村被人毒打、被大卡車撞，被人冤枉為小偷……這15年中，他沒(méi)有放棄，他的心中只有一個(gè)信念：那就是不管經(jīng)歷多少困難，也一定要找到自己的孩子。

這種永不放棄的精神令人震驚，也讓我討厭那些雇傭兵。如果你的孩子突然失蹤了，你會(huì)怎么辦？

當(dāng)一個(gè)幸福的家庭一夜之間被摧毀，你會(huì)怎么樣？當(dāng)你拿著那些昧良心的壞錢去拆散人家的時(shí)候，你又什么感覺(jué)？我希望國(guó)家修改刑法時(shí)，能讓人販子在監(jiān)獄里度過(guò)一生，讓他們?cè)诒O(jiān)獄里懺悔。

看到最后，我緊緊地抱著我的媽媽。我們一直快快樂(lè)樂(lè)的在父母身邊，享受著父母無(wú)微不至的關(guān)懷，與電影中被拐走的孩子相比，我是幸福的！看了這部電影，我覺(jué)得幸福是那么簡(jiǎn)單！

失孤電影觀后感 篇12

看《失孤》，因?yàn)楸е蚬疹}材的預(yù)期，難免有心理落差，但不能否認(rèn)這是一部好電影，可一篇標(biāo)題為“如果看過(guò)《親愛(ài)的》就沒(méi)必要再看《失孤》了”讓我覺(jué)得過(guò)于偏頗。時(shí)至今日，《失孤》票房沖過(guò)兩億，對(duì)于一部沒(méi)有追求戲劇效果，注重真實(shí)生活和內(nèi)心表達(dá)的電影，已算成功，下面談一下我對(duì)電影的幾點(diǎn)看法，希望能給打算去看這部電影的觀眾提個(gè)醒。

同樣都是打拐題材，很多人會(huì)和《親愛(ài)的》比，我自己也是抱著這樣的心理預(yù)期進(jìn)的影院。其實(shí)這樣是不對(duì)的。

《親愛(ài)的》以事件為主，通過(guò)黃渤和趙薇兩個(gè)人的一得一失，帶出強(qiáng)大的戲劇張力，很輕易的就調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。

《失孤》則剛好相反。導(dǎo)演用了一個(gè)截然相反的方向，把打拐題材硬生生掰成了公路片，劉德華在影片中一直是“在路上”的狀態(tài)，距離尋子的目的地越來(lái)越遠(yuǎn)，這是一場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果，也沒(méi)有終點(diǎn)的旅程，和井柏然偶遇，兩人共同走完一段路，就是最大的波瀾起伏。《失孤》沒(méi)有情緒上的大開大合，甚至沒(méi)有高潮也沒(méi)有結(jié)果。

那《失孤》好看嗎?好看!

平淡、平凡，不等于平庸，《失孤》有它獨(dú)具的魅力，影片的畫面和人物讓我印象深刻，這是一部好電影。

劉德華飾演的雷澤寬，是導(dǎo)演從千萬(wàn)尋子的父母中信手拈來(lái)的一個(gè)，沒(méi)有什么特別，這樣一個(gè)最尋常的角色，才能真實(shí)反映出失孤者的真正狀態(tài)。中國(guó)電影碰到這樣的題材，總是習(xí)慣于拍成悲劇，但我相信失孤的真實(shí)狀態(tài)，就是劉德華這樣，漫漫旅途上有笑有淚，苦中作樂(lè)，時(shí)間可以沖淡一切，特別是悲傷。

雖然導(dǎo)演沒(méi)有刻意的在電影中安插催淚彈，可還是有不少讓人感動(dòng)的瞬間，比如劉德華告別梁家輝，翻開地圖后掉落的200塊錢，以及他的小記事本，他對(duì)世界的善意，得到了善意的回報(bào)。平淡中的感動(dòng)更加真切;再比如劉德華和井柏然在車站鬧分手，他表現(xiàn)出的是最深的孤獨(dú)和無(wú)助，很想拉住一個(gè)人，沒(méi)有任何理由，也許只是覺(jué)得踏實(shí)。

電影想表達(dá)什么?

《失孤》拍的很含蓄，只呈現(xiàn)了劉德華在路上的狀態(tài)，沒(méi)有觀點(diǎn)，也沒(méi)有隱喻，但我想觀眾總能通過(guò)電影讀懂點(diǎn)什么。

我最先看到的，是救贖。雷澤寬說(shuō)，“我在路上，才覺(jué)得對(duì)得起兒子。”孩子被拐，愧疚感要比失去親人的傷心更深、更長(zhǎng)，雷澤寬尋子十五年，還是走不出去，他無(wú)法說(shuō)服自己。也無(wú)法面對(duì)自己的親人。因此尋子的目標(biāo)日漸模糊，已經(jīng)沒(méi)有希望，但卻慢慢變成一種信念，他只有這樣，才算活著。

其實(shí)影片也算給了一個(gè)Happyending，劉德華在摩托后插了三面旗，一面屬于自己，另外兩面屬于其他人，他一直在找尋救贖的方法，哪怕是幫助別人找到孩子。結(jié)尾在他的幫助下井柏然回了家，電影至此結(jié)束，我相信雷澤寬可以回家了。

另外，我看到的是依靠。導(dǎo)演拍的不是打拐，而是失孤者的精神狀態(tài)。孤獨(dú)、無(wú)助，漂泊太久，需要找個(gè)港口停泊靠岸，需要找一個(gè)平等的人傾訴。他和井柏然的相遇，讓我想到了徐志摩的那首情詩(shī)《偶然》，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”，情形好接近，兩個(gè)人互相依靠，互相傾訴，這才有了夜市上焦急尋找對(duì)方的一幕，劉德華和井柏然之間不是如父如子的親情，而是兩個(gè)境遇相近的人的平等對(duì)話，只有這樣的兩個(gè)人，才能互相傾訴，沒(méi)有障礙。

一直覺(jué)得，演員去表演一個(gè)角色并不難，難的是演活一種狀態(tài)，從某種意義上說(shuō)，劉德華就是雷澤寬，這個(gè)角色看似平淡無(wú)奇，卻又如此讓人難忘，看好劉德華能拿影帝。

失孤電影觀后感 篇13

睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺(jué)還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會(huì)更豐滿。

妹妹看完這部電影受教了，更了解這個(gè)世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望?？赐暧捌覇?wèn)妹妹，影片寫的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒(méi)有回答，我說(shuō)是希望，那個(gè)年輕的媽媽，堅(jiān)持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因?yàn)樗南Ｍ茰缌?，失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親？因?yàn)橄Ｍ?，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說(shuō)，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長(zhǎng)辮子，這些都是希望的載體??！

這說(shuō)明，人要有希望，更要堅(jiān)持，才能走向希望。

影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢的交警，免費(fèi)修車的小伙（后來(lái)這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報(bào)應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時(shí)候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動(dòng)搖他的堅(jiān)持是否有意義。失孤父在問(wèn)佛，其實(shí)問(wèn)出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶?duì)話，“他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅?！?/p>

這是個(gè)很開放的結(jié)尾，對(duì)于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。

影片最后，父親又上路了，因?yàn)樗鼒?jiān)定，他只有在路上，才感覺(jué)對(duì)得起兒子，覺(jué)得自己是父親，他覺(jué)得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅(jiān)信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進(jìn)。

失孤電影觀后感 篇14

有了《親愛(ài)的》的前車之鑒，看《失孤》時(shí)我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實(shí)證明，拭紙是多余的，因?yàn)橄啾扔凇队H愛(ài)的》，《失孤》并沒(méi)有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進(jìn)的腳步、堅(jiān)持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進(jìn)“失孤”路。

近年來(lái)，“打拐、尋子”漸成社會(huì)熱點(diǎn)，全民關(guān)注的同時(shí)網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會(huì)公益事業(yè)中。隨著《親愛(ài)的》熱映、大賣，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高?！妒Ч隆反藭r(shí)此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時(shí)，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買賣被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會(huì)陋象。同時(shí)對(duì)全民打拐，人人都是志愿者的社會(huì)正能亦有機(jī)穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛(ài)《失孤》的最大動(dòng)因，也是《失孤》最有別于《親愛(ài)的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開天王劉德華的顛覆性出演?？梢哉f(shuō)，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時(shí)而露宿街頭，時(shí)而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來(lái)的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅(jiān)持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過(guò)之后又會(huì)讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說(shuō)顏值爆表的劉德華不適合這個(gè)角色，但我認(rèn)為，初為人父的劉德華在體驗(yàn)了做父親的甜蜜與快樂(lè)之后，更有感覺(jué)傳神遞送出雷澤寬的心緒來(lái)。

只有有過(guò)做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個(gè)角色詮釋的聲色動(dòng)人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點(diǎn)點(diǎn)希望而不時(shí)揚(yáng)起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個(gè)失子15年尋子15載的父親的真實(shí)心境。《失孤》對(duì)劉德華的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎(jiǎng)拿到手軟，應(yīng)該不是問(wèn)題。

《失孤》還極盡刻畫了一位被拐賣十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過(guò)幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過(guò)程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動(dòng)亦油然而生?！队H愛(ài)的》單單講述了失子父母的艱難尋子過(guò)程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運(yùn)，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的需求（最早被拐賣的那批孩子已長(zhǎng)大成人，他們也都開啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚(yáng)了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點(diǎn)大多都是在曾帥與雷澤寬的互動(dòng)中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過(guò)與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來(lái)的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對(duì)不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動(dòng)。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對(duì)立、矛盾，更強(qiáng)化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動(dòng)力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒(méi)有簡(jiǎn)單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問(wèn)法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問(wèn)題。這些問(wèn)題是無(wú)解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實(shí)際行動(dòng)不難看出，只要堅(jiān)持、努力，絕望就會(huì)少一點(diǎn)，希望就會(huì)多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

電影失孤觀后感集錦

我們通常在有空時(shí)會(huì)觀看電影或電視劇。隨著時(shí)代的進(jìn)步，觀影已經(jīng)成為了我們生活不可或缺的一部分。而觀影后的感受則可以幫助我們更好地感知影片中角色所經(jīng)歷的情感和精神變化。但是，很多人因?yàn)椴恢绾蜗鹿P，所以沒(méi)有寫出一篇好的觀后感。今天小編就為大家準(zhǔn)備了一篇有關(guān)“電影失孤觀后感”的文章，希望能幫到大家，也歡迎與朋友分享。

電影失孤觀后感(篇1)

如果非要用類型片的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)定義，那《失孤》必然是一部公路電影。

《失孤》以打拐這一社會(huì)熱點(diǎn)話題為故事主線，講訴了一位父親長(zhǎng)達(dá)十四年的尋子故事。除了熱點(diǎn)社會(huì)話題本身與影片所傳達(dá)的親情的主題，該片處處展現(xiàn)出公路電影明晰的特質(zhì)，無(wú)論是外在或是內(nèi)核，都能看到導(dǎo)演彭三源對(duì)公路電影的探索與嘗試，看似平淡無(wú)奇，實(shí)則井然有序，這里就淺談一下《失孤》中所表現(xiàn)的公路電影的`經(jīng)典主題元素。

一、尋找

公路電影很重要主題之一就是尋找，主人公因?yàn)閷ふ叶下罚麄儗ふ业目赡苁蔷裆系淖杂?，可能是物質(zhì)上的財(cái)富，也有可能是其他重要的東西。無(wú)論如何，尋找，是公路片中推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠(yuǎn)萬(wàn)里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說(shuō)，唯有不斷的尋找，他才覺(jué)得對(duì)得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經(jīng)被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個(gè)同樣在尋找的人，自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契，甚至也因?yàn)楸舜藢?duì)錯(cuò)失的親情渴望，一種神似父子的感覺(jué)自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對(duì)兒子的關(guān)懷與呵護(hù)的感覺(jué)，而曾帥也體會(huì)到了久違的父愛(ài)。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國(guó)電影《兒子》，同樣兩個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的人，同樣一段特別的父子情，此時(shí)，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作足以表達(dá)出飽滿的情緒。當(dāng)雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個(gè)父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛(ài)意。

二、成長(zhǎng)

成長(zhǎng)不光是公路電影這一特定的類型片，可以說(shuō)是整個(gè)電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長(zhǎng)即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的成長(zhǎng)是顯而易見的，一開始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當(dāng)他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息，無(wú)私的擔(dān)負(fù)起了幫忙尋親的重任，當(dāng)他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時(shí)候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的成長(zhǎng)是從為己到為人。另一方面的成長(zhǎng)，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段， 當(dāng)他將自己心中的疑惑告知僧人時(shí)，僧人用緣來(lái)緣、緣起緣滅作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對(duì)于曾帥，同樣也有成長(zhǎng)。他對(duì)雷澤寬說(shuō)，小的時(shí)候，我害怕自己死了，沒(méi)機(jī)會(huì)見到親生父母，而現(xiàn)在我長(zhǎng)大了，害怕他們死了，對(duì)于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅(jiān)定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當(dāng)鐵索橋消失，竹林沒(méi)了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個(gè)既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個(gè)曾經(jīng)的自己告別，開始一段全新的生活。

三、在路上

在路上可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結(jié)尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會(huì)無(wú)期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒(méi)有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經(jīng)過(guò)多少風(fēng)雨，多少考驗(yàn)，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會(huì)鮮花遍野生機(jī)盎然。對(duì)于雷澤寬這樣萬(wàn)里尋親的父母來(lái)說(shuō)，在路上，是一種不放棄不拋棄的態(tài)度，是始終懷著堅(jiān)定的信念一路前行，有的家庭幸運(yùn)如《親愛(ài)的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而打拐這件事，則更是需要大家不斷堅(jiān)持，永不停歇。

導(dǎo)演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)意義的故事，雖然其中仍然存在表達(dá)不到位、剪輯混亂等諸多問(wèn)題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當(dāng)下無(wú)腦橫行的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)實(shí)屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國(guó)產(chǎn)電影作品。

電影失孤觀后感(篇2)

《失孤》是由華誼兄弟出品，彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然主演的首部聚焦“打拐”題材的華語(yǔ)電影，《失孤》講述了一個(gè)丟了自己兒子的父親雷澤寬(主演：劉德華)的十四年漫漫尋子之路的故事……

在《失孤》戲中，由劉德華主演的父親將一位丟失兒子的父親演繹的質(zhì)樸而又傳神，看的人蕩氣回腸又潸然淚下。劉德華的表演讓人稱贊。

整部《失孤》影片之中最為點(diǎn)睛之處是飾演父親雷澤寬的劉德華和一位修禪和尚之間的對(duì)話。

懷里抱著一個(gè)黑色提兜一身風(fēng)塵、一臉憔悴的劉德華問(wèn)盤腿而坐一臉淡定的和尚道：能不能告訴我，我兒子能找回來(lái)嗎?

和尚：他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散。你找他，緣起，你找不到他了，緣滅。走過(guò)的路，見過(guò)的人，各有其緣。

劉德華：你能不能告訴我，他還活著嗎?

和尚望了望外面田地之中勃勃生長(zhǎng)的麥浪緩緩抬起手答道：每一寸土地，你都在上面生過(guò)、死過(guò)，每一位眾生，都做過(guò)你的父母，施主，多行善業(yè)，緣聚自能相見……

是啊!緣聚自能相見，只要我們堅(jiān)持了，你盡自己的最大力量去做了，你的人生就是有意義的。

電影失孤觀后感(篇3)

當(dāng)打拐從近年來(lái)逐步成為社會(huì)熱詞時(shí)，很多人才開始關(guān)注這一社會(huì)問(wèn)題。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，社會(huì)矛盾凸顯的就是當(dāng)下人們的性格命運(yùn)。如果是說(shuō)藝術(shù)來(lái)自于生活，那么生活就為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨(dú)。孤獨(dú)有兩方，一方是被拐賣的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺(jué)得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個(gè)很不幸的事，電影運(yùn)用光影，向人們傳達(dá)了這一社會(huì)問(wèn)題，無(wú)非是想喚起人們對(duì)這一社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。且不論這部電影如何，就以他當(dāng)初的出發(fā)點(diǎn)，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛(ài)的無(wú)悔，這是一部親情的演譯!這個(gè)故事講述了一個(gè)父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個(gè)背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個(gè)城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅(jiān)持，是那么的觸動(dòng)心靈。這位十五年尋子的農(nóng)民父親，痛苦而冷靜、倔強(qiáng)又善良。他有一個(gè)隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執(zhí)著的父親。在我國(guó)的社會(huì)環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛(ài)，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開來(lái)便是老與子。這部影片概論來(lái)說(shuō)就是八個(gè)字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開頭影片那張可愛(ài)的嬰兒照片拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被

拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見性!可是正如那高僧所說(shuō)：他來(lái)了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程，這是一個(gè)父親對(duì)兒子的責(zé)任還有承諾，這是愛(ài)的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會(huì)殘酷的一面，這個(gè)社會(huì)又有誰(shuí)能為被拐兒童買單。被拐兒童被稱為“黑人”，因?yàn)樗麄兪且姴坏霉獾?，他們沒(méi)有戶口，沒(méi)有身份證，是不合法的存在，這又是誰(shuí)的過(guò)錯(cuò)，誰(shuí)又該為此買單呢?這是一種社會(huì)的悲哀。

自計(jì)劃生育以來(lái)，許多家庭都是一個(gè)孩子，若孩子丟了，對(duì)家庭和孩子雙重來(lái)說(shuō)，就是失去和孤獨(dú);我國(guó)刑法規(guī)定，凡收買被拐賣兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現(xiàn)實(shí)的司法實(shí)踐中，“打拐”的重點(diǎn)是人販子，處罰也比較嚴(yán)厲，但對(duì)收買者則處罰較輕，大多不追究刑事責(zé)任，甚至不予處罰，這在很大程度上縱容了不法交易現(xiàn)象的長(zhǎng)期存在。因此，打擊拐賣兒童犯罪根本在于切斷買方市場(chǎng)，只有司法機(jī)關(guān)嚴(yán)格按照法律規(guī)定，啟動(dòng)追究買方的刑事責(zé)任，才可以有效遏制被拐賣兒童的買方市場(chǎng)，從而在根本上消除這一犯罪市場(chǎng)。

對(duì)于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國(guó)會(huì)這么密集地發(fā)生“拐賣人口”的現(xiàn)象，深層原因在何處，官方立法機(jī)構(gòu)是否有對(duì)此作出應(yīng)有的反應(yīng)，又或者在前兩層都沒(méi)辦完成的情況下，當(dāng)下浮躁的中國(guó)需要做點(diǎn)什么?也許這才是這類電影應(yīng)該承載的目的和意義。

電影失孤觀后感(篇4)

去看《失孤》的時(shí)候，已經(jīng)抱著了會(huì)被煽情的心情。但是沒(méi)有，看完之后突然覺(jué)得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。這首由劉德華自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對(duì)雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù)又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說(shuō)，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情的推進(jìn)從雷澤寬的一個(gè)線索開始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個(gè)孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。一路波折雷澤寬最終來(lái)到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開頭同時(shí)處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問(wèn)誰(shuí)是誰(shuí)的孩子?另一個(gè)女的又是誰(shuí)?但是劉德華的演繹彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。相認(rèn)之后知道并不是自己的孩子仍堅(jiān)持讓自己回去，想做一次親子鑒定。很難想象這對(duì)堅(jiān)持了15年的父親是怎么樣的打擊。

通過(guò)影像，觀眾能時(shí)時(shí)體會(huì)到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時(shí)候曾帥出現(xiàn)了。這個(gè)4歲時(shí)被拐賣的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問(wèn)路石。殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開始相互依靠、相互包容，也相互給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來(lái)為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動(dòng)的場(chǎng)景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的`責(zé)罵，愛(ài)其實(shí)就是那份對(duì)你的小心翼翼。

在那個(gè)涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細(xì)心地往曾帥的身上添加衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無(wú)意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，一個(gè)如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨(dú)，更可以理解為失掉孤獨(dú)。主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

電影失孤觀后感(篇5)

有了《親愛(ài)的》的前車之鑒，看《失孤》時(shí)我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實(shí)證明，拭紙是多余的，因?yàn)橄啾扔凇队H愛(ài)的》，《失孤》并沒(méi)有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進(jìn)的腳步、堅(jiān)持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進(jìn)“失孤”路。

近年來(lái)，“打拐、尋子”漸成社會(huì)熱點(diǎn)，全民關(guān)注的同時(shí)網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會(huì)公益事業(yè)中。隨著《親愛(ài)的》熱映、大賣，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高?！妒Ч隆反藭r(shí)此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時(shí)，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買賣被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會(huì)陋象。同時(shí)對(duì)全民打拐，人人都是志愿者的社會(huì)正能亦有機(jī)穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛(ài)《失孤》的最大動(dòng)因，也是《失孤》最有別于《親愛(ài)的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開天王劉德華的顛覆性出演。可以說(shuō)，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時(shí)而露宿街頭，時(shí)而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來(lái)的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅(jiān)持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過(guò)之后又會(huì)讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說(shuō)顏值爆表的劉德華不適合這個(gè)角色，但我認(rèn)為，初為人父的劉德華在體驗(yàn)了做父親的甜蜜與快樂(lè)之后，更有感覺(jué)傳神遞送出雷澤寬的心緒來(lái)。

只有有過(guò)做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個(gè)角色詮釋的聲色動(dòng)人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點(diǎn)點(diǎn)希望而不時(shí)揚(yáng)起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個(gè)失子15年尋子15載的父親的真實(shí)心境?！妒Ч隆穼?duì)劉德華的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎(jiǎng)拿到手軟，應(yīng)該不是問(wèn)題。

《失孤》還極盡刻畫了一位被拐賣十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過(guò)幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過(guò)程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動(dòng)亦油然而生?！队H愛(ài)的》單單講述了失子父母的艱難尋子過(guò)程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運(yùn)，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的需求（最早被拐賣的那批孩子已長(zhǎng)大成人，他們也都開啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚(yáng)了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點(diǎn)大多都是在曾帥與雷澤寬的互動(dòng)中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過(guò)與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來(lái)的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對(duì)不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動(dòng)。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對(duì)立、矛盾，更強(qiáng)化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動(dòng)力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒(méi)有簡(jiǎn)單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問(wèn)法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問(wèn)題。這些問(wèn)題是無(wú)解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實(shí)際行動(dòng)不難看出，只要堅(jiān)持、努力，絕望就會(huì)少一點(diǎn)，希望就會(huì)多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

電影失孤觀后感(篇6)

打拐是現(xiàn)在社會(huì)的熱點(diǎn)，昨天我買電影票去觀看了《失孤》這部影片，全片大概講了三類人，一個(gè)是劉德華主演的老雷，用了十五年的時(shí)間去全中國(guó)人口最密集的地方一個(gè)個(gè)找;還有一個(gè)是在街上丟了孩子的年輕媽媽，一次次的在街上徘徊，但當(dāng)最后孩子找回來(lái)之后她卻跳河自盡了;還有一個(gè)是井柏然飾演的曾帥，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。

我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)老雷這個(gè)人，他是一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民工，騎著他的摩托車，后面掛了兩面類似旗子的尋子訊息。一路上不管刮風(fēng)還是下雨，他都只是騎著摩托車，臉上除了苦悶沒(méi)有了別的表情，話也極少，我想我們都能讀懂他的苦，但卻很少人懂得他的心，那顆渴望找到兒子的心，那顆渴望給妻子，給老母親一個(gè)交代的心，那顆渴望全家團(tuán)聚的心。

直至他遇見井柏然飾演的曾帥，可以說(shuō)他倆是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那時(shí)的老雷臉上才有了喜怒哀樂(lè)的表情，他們一起泡澡，一起休息，一起去尋找曾帥記憶中的鐵索橋、竹林，還有媽媽梳的長(zhǎng)辮子。當(dāng)他們一起上街時(shí)，只要稍不見彼此，就會(huì)發(fā)了瘋的尋找，電影里雖然用比較詼諧的方式描寫這段，但是恰恰是這個(gè)細(xì)節(jié)，寫出了他們的內(nèi)心，他們對(duì)“丟”太敏感了，因?yàn)樗麄兣逻@一“丟”就再也見不到彼此了，他們內(nèi)心的惶恐與不安，那些拐孩子的人是永遠(yuǎn)也不會(huì)理解的。

雖然是沉重的題材所拍攝的電影，但是電影中還是有很多的感人的小橋段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞給老雷的200元;老雷把別人的每一份情都記在筆記本里;網(wǎng)友的熱心轉(zhuǎn)發(fā)及熱情的幫助。

雖然影片的最后，曾帥找到了他的家人，老雷還沒(méi)找到他的兒子，不管這部影片有沒(méi)有感到到你，我都希望能給社會(huì)一個(gè)警示作用。對(duì)于家庭個(gè)人，希望看好自己的孩子;對(duì)于拐孩子的，我希望迷途知返，別再破壞別人的家庭了;對(duì)于國(guó)家，我希望可以嚴(yán)懲那些拐賣兒童的，加強(qiáng)法制力度。

電影失孤觀后感(篇7)

看完電影《失孤》，一切的不如意，都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情，波濤洶涌，讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個(gè)父親平凡的形象，栩栩如生地在光影中展現(xiàn)出來(lái)。片尾一陣蒼穹中的誦經(jīng)的禪意，那是生命的救贖，聲音飄過(guò)千山萬(wàn)水，昭示蕓蕓眾生，人世間最大的苦難莫過(guò)于骨肉分離。

想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛(ài)的》，還有那撕心裂肺的呼喊，讓我有好幾個(gè)晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺(tái)倪萍主持的尋親節(jié)目《等著我》，別人吃過(guò)的那些苦，別人遭受的那些罪，一個(gè)大男人，我竟然無(wú)法平靜下來(lái)。以至于這半年來(lái)，每每我遇到一些不開心的事，都會(huì)到網(wǎng)上搜索節(jié)目《等著我》來(lái)看，聽著別人的故事，默默地留下自己的眼淚，與自己的那點(diǎn)挫折對(duì)比，這些不如意也就云淡風(fēng)輕了。

夫得之而無(wú)以為念，遂亡矣。生生世世，突然覺(jué)得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的強(qiáng)大，強(qiáng)大的摧毀每一顆剛強(qiáng)的內(nèi)心。尋親，這一有人類繁衍的那一刻起就存在的社會(huì)學(xué)行為，從未間斷。

想起了老家的一個(gè)習(xí)俗，農(nóng)歷臘月二十六，村里的家家戶戶都會(huì)放爆竹慶賀，這一天隆重程度超過(guò)了除夕夜。后來(lái)，年長(zhǎng)的前輩告訴我，傳說(shuō)古代村里人有一大部分人去北方修長(zhǎng)城，到了臘月底，全村人都會(huì)在村口翹首以盼，期望家人團(tuán)聚過(guò)年?？墒?，等了很多年，都沒(méi)有鄉(xiāng)親回來(lái)。終于有一年，臘月二十六日，有一個(gè)鄉(xiāng)親死里逃生回來(lái)，全村人放爆竹來(lái)慶賀，這是一份鄉(xiāng)情的惦念，一份親情的寄托。于是，這個(gè)習(xí)俗一直保留了下來(lái)。

當(dāng)骨肉被隱匿世界渺渺，棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當(dāng)親人被阻隔在迷茫的天地里，找尋是安放親情的唯一神龕。愛(ài)是世上的幸福，但幸福并不是愛(ài)的全部禮遇。愛(ài)是團(tuán)聚，但沒(méi)有分離也就無(wú)所謂團(tuán)聚。在愛(ài)的作用下，一切都凝結(jié)在快樂(lè)和贊美之中。然而，倘若沒(méi)有先前的離別，就不會(huì)有眼前的團(tuán)聚。感謝那些離別，讓愛(ài)多了一份厚重與期盼。

人無(wú)千日好，花無(wú)百日紅。世間殘酷而戲劇，所以才會(huì)有那么多感天動(dòng)地。天地乾坤，溫情永存，活著，是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸，都能帶來(lái)驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻用來(lái)尋找光明”，離散從未停止，但希望和信念也從未消逝，而是愈發(fā)澎湃，如同這春潮滾滾，拍打著岸邊的孤舟。

電影失孤觀后感(篇8)

睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺(jué)還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會(huì)更豐滿。

妹妹看完這部電影受教了，更了解這個(gè)世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望。看完影片我問(wèn)妹妹，影片寫的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒(méi)有回答，我說(shuō)是希望，那個(gè)年輕的媽媽，堅(jiān)持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因?yàn)樗南Ｍ茰缌?，失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親？因?yàn)橄Ｍ?，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說(shuō)，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長(zhǎng)辮子，這些都是希望的載體??！

這說(shuō)明，人要有希望，更要堅(jiān)持，才能走向希望。

影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢的交警，免費(fèi)修車的小伙（后來(lái)這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報(bào)應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時(shí)候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動(dòng)搖他的堅(jiān)持是否有意義。失孤父在問(wèn)佛，其實(shí)問(wèn)出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶?duì)話，“他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅。”

這是個(gè)很開放的結(jié)尾，對(duì)于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。

影片最后，父親又上路了，因?yàn)樗鼒?jiān)定，他只有在路上，才感覺(jué)對(duì)得起兒子，覺(jué)得自己是父親，他覺(jué)得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅(jiān)信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進(jìn)。

電影失孤觀后感(篇9)

今天下午去看了電影《失孤》，本來(lái)以為是一部苦情戲，但是看下來(lái)，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，來(lái)騎著摩托車不停地行走、詢問(wèn)、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因?yàn)樘厥馇闆r，沒(méi)有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì)人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國(guó)文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國(guó)很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場(chǎng)。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來(lái)比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會(huì)結(jié)合自己的心情做過(guò)度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì)注定自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福，對(duì)于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無(wú)必要的問(wèn)題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”，30幾歲的人了，對(duì)于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來(lái)，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒(méi)有了，永遠(yuǎn)無(wú)法享受自己相伴孩子成長(zhǎng)的樂(lè)趣。可是，如果就此放棄，他也不會(huì)甘心。但是，換個(gè)角度來(lái)看，這15年來(lái)伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒(méi)有這15年，他不會(huì)那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實(shí)，學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。

我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達(dá)不清，姑且寫下留存。

電影失孤觀后感(篇10)

看《失孤》，因?yàn)楸е蚬疹}材的預(yù)期，難免有心理落差，但不能否認(rèn)這是一部好電影，可一篇標(biāo)題為“如果看過(guò)《親愛(ài)的》就沒(méi)必要再看《失孤》了”讓我覺(jué)得過(guò)于偏頗。時(shí)至今日，《失孤》票房沖過(guò)兩億，對(duì)于一部沒(méi)有追求戲劇效果，注重真實(shí)生活和內(nèi)心表達(dá)的電影，已算成功，下面談一下我對(duì)電影的幾點(diǎn)看法，希望能給打算去看這部電影的觀眾提個(gè)醒。

同樣都是打拐題材，很多人會(huì)和《親愛(ài)的》比，我自己也是抱著這樣的心理預(yù)期進(jìn)的影院。其實(shí)這樣是不對(duì)的。

《親愛(ài)的》以事件為主，通過(guò)黃渤和趙薇兩個(gè)人的一得一失，帶出強(qiáng)大的戲劇張力，很輕易的就調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。

《失孤》則剛好相反。導(dǎo)演用了一個(gè)截然相反的方向，把打拐題材硬生生掰成了公路片，劉德華在影片中一直是“在路上”的狀態(tài)，距離尋子的目的地越來(lái)越遠(yuǎn)，這是一場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果，也沒(méi)有終點(diǎn)的旅程，和井柏然偶遇，兩人共同走完一段路，就是最大的波瀾起伏?！妒Ч隆窙](méi)有情緒上的大開大合，甚至沒(méi)有高潮也沒(méi)有結(jié)果。

那《失孤》好看嗎?好看!

平淡、平凡，不等于平庸，《失孤》有它獨(dú)具的魅力，影片的畫面和人物讓我印象深刻，這是一部好電影。

劉德華飾演的雷澤寬，是導(dǎo)演從千萬(wàn)尋子的父母中信手拈來(lái)的一個(gè)，沒(méi)有什么特別，這樣一個(gè)最尋常的角色，才能真實(shí)反映出失孤者的真正狀態(tài)。中國(guó)電影碰到這樣的題材，總是習(xí)慣于拍成悲劇，但我相信失孤的真實(shí)狀態(tài)，就是劉德華這樣，漫漫旅途上有笑有淚，苦中作樂(lè)，時(shí)間可以沖淡一切，特別是悲傷。

雖然導(dǎo)演沒(méi)有刻意的在電影中安插催淚彈，可還是有不少讓人感動(dòng)的瞬間，比如劉德華告別梁家輝，翻開地圖后掉落的200塊錢，以及他的小記事本，他對(duì)世界的善意，得到了善意的回報(bào)。平淡中的感動(dòng)更加真切;再比如劉德華和井柏然在車站鬧分手，他表現(xiàn)出的是最深的孤獨(dú)和無(wú)助，很想拉住一個(gè)人，沒(méi)有任何理由，也許只是覺(jué)得踏實(shí)。

電影想表達(dá)什么?

《失孤》拍的很含蓄，只呈現(xiàn)了劉德華在路上的狀態(tài)，沒(méi)有觀點(diǎn)，也沒(méi)有隱喻，但我想觀眾總能通過(guò)電影讀懂點(diǎn)什么。

我最先看到的，是救贖。雷澤寬說(shuō)，“我在路上，才覺(jué)得對(duì)得起兒子?！焙⒆颖还眨⒕胃幸仁ビH人的傷心更深、更長(zhǎng)，雷澤寬尋子十五年，還是走不出去，他無(wú)法說(shuō)服自己。也無(wú)法面對(duì)自己的親人。因此尋子的目標(biāo)日漸模糊，已經(jīng)沒(méi)有希望，但卻慢慢變成一種信念，他只有這樣，才算活著。

其實(shí)影片也算給了一個(gè)Happyending，劉德華在摩托后插了三面旗，一面屬于自己，另外兩面屬于其他人，他一直在找尋救贖的方法，哪怕是幫助別人找到孩子。結(jié)尾在他的幫助下井柏然回了家，電影至此結(jié)束，我相信雷澤寬可以回家了。

另外，我看到的是依靠。導(dǎo)演拍的不是打拐，而是失孤者的精神狀態(tài)。孤獨(dú)、無(wú)助，漂泊太久，需要找個(gè)港口停泊靠岸，需要找一個(gè)平等的人傾訴。他和井柏然的相遇，讓我想到了徐志摩的那首情詩(shī)《偶然》，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”，情形好接近，兩個(gè)人互相依靠，互相傾訴，這才有了夜市上焦急尋找對(duì)方的一幕，劉德華和井柏然之間不是如父如子的親情，而是兩個(gè)境遇相近的人的平等對(duì)話，只有這樣的兩個(gè)人，才能互相傾訴，沒(méi)有障礙。

一直覺(jué)得，演員去表演一個(gè)角色并不難，難的是演活一種狀態(tài)，從某種意義上說(shuō)，劉德華就是雷澤寬，這個(gè)角色看似平淡無(wú)奇，卻又如此讓人難忘，看好劉德華能拿影帝。

電影失孤觀后感(篇11)

今天下午去看了電影《失孤》，本來(lái)以為是一部苦情戲，但是看下來(lái)，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來(lái)騎著摩托車不停地行走、詢問(wèn)、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因?yàn)樘厥馇闆r，沒(méi)有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì)人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國(guó)文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國(guó)很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場(chǎng)。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來(lái)比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會(huì)結(jié)合自己的.心情做過(guò)度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì)注定自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福，對(duì)于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無(wú)必要的問(wèn)題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”，30幾歲的人了，對(duì)于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來(lái)，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒(méi)有了，永遠(yuǎn)無(wú)法享受自己相伴孩子成長(zhǎng)的樂(lè)趣?？墒?，如果就此放棄，他也不會(huì)甘心。但是，換個(gè)角度來(lái)看，這15年來(lái)伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒(méi)有這15年，他不會(huì)那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實(shí)，學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。

當(dāng)然，影片最后雷澤寬的頓悟來(lái)自佛家的“緣”說(shuō)。但是，我還是覺(jué)得應(yīng)對(duì)人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。

我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達(dá)不清，姑且寫下留存。

電影失孤觀后感(篇12)

新聞?lì)l道的記者曾采訪過(guò)《失孤》的原型郭剛堂，我當(dāng)時(shí)記得那個(gè)看起來(lái)滄桑而樸實(shí)農(nóng)民模樣的父親在記者的追問(wèn)下拿出一個(gè)小本子，翻開上面密密麻麻記得都是曾經(jīng)幫助過(guò)他的人，字跡不細(xì)看已經(jīng)無(wú)從分辨了，但那一串串?dāng)?shù)字卻格外醒目而清晰，那已經(jīng)演變成為一份能支撐起這個(gè)父親繼續(xù)向前的責(zé)任。

電影《失孤》在今年初春的季節(jié)把這樣一個(gè)父親尋子的故事搬上了大銀幕，并且在眾多以商業(yè)娛樂(lè)見長(zhǎng)的影片中脫穎認(rèn)出，引發(fā)了觀眾對(duì)兒童社會(huì)安全問(wèn)題這樣的社會(huì)話題的熱議。劉德華卸下光環(huán)變身犀利哥，首次挑戰(zhàn)這樣一個(gè)普通鄉(xiāng)村里的農(nóng)民父親的形象，除了是對(duì)自身演技方面的考量外，還有一份社會(huì)責(zé)任感的驅(qū)使。如果我們只是因?yàn)樗谄幸律酪h褸、蓬頭垢面形象犧牲而大加褒獎(jiǎng)，恐怕劉德華本人也不會(huì)接受的。

傷感可能是我對(duì)這部電影的全部感受，沒(méi)有音樂(lè)，極少的交流，導(dǎo)演用一個(gè)旁觀者的視覺(jué)用鏡頭安靜的記錄著這個(gè)父親所做的一切。影片的大部分場(chǎng)景都是在公路上，在常人眼里的這些既危險(xiǎn)又枯燥的盤山公路在父親雷澤寬心里則是條希望之路，這條路沒(méi)有終點(diǎn)，但卻是唯一能通向幸福的路，就像雷澤寬所說(shuō)，“只有在路上，我才感覺(jué)自己是個(gè)父親”。這是一種現(xiàn)實(shí)的傷感，這種傷感默默的如影隨形的就在你身邊，隨著時(shí)間的推移竟然成了一種陪伴。相信大多數(shù)為人父母的觀眾，都會(huì)感同身受，為之動(dòng)容。

“失孤”這個(gè)詞從父親的角度意味著是失去快樂(lè)，走向孤單，從孩子的角度意味著同樣是失去快樂(lè)，成了孤兒。這部處處散發(fā)著傷感的電影，并沒(méi)有被導(dǎo)演處理得悲傷過(guò)度。影片對(duì)情感的拿捏還是比較克制，這與許多偏向于賺取觀眾的眼淚影片不同，導(dǎo)演偏重于更寫實(shí)陳述，讓觀眾在不借用任何外力的作用情感油然而生，這樣其實(shí)更加能打動(dòng)說(shuō)服人，而不是讓人哭過(guò)無(wú)痕，笑過(guò)就忘。

影片巧妙的運(yùn)用兩條線索分別從一個(gè)父親和一個(gè)孩子的角度入手，一方面是父親尋找孩子，另一方面是孩子尋找親生父母。起先，各自站在不同角度的人溝通起來(lái)是有障礙的，喜劇的沖突讓情節(jié)更加豐富，在建立了互相信任的感情之后，睡覺(jué)搭腿、夜市尋人的幾出戲看似導(dǎo)演在營(yíng)造笑點(diǎn)，實(shí)則是在用輕松的手法煽情，讓觀眾在笑過(guò)之后有了感同身受的代入感。相對(duì)來(lái)看，吳君如扮演的人販子這條線索就顯得薄弱很多，情節(jié)上的一筆帶過(guò)或許也正是暗含導(dǎo)演對(duì)此法盲群體深深的鄙夷與不屑，這群把孩子當(dāng)做利益交換的商品的法盲不值得得到關(guān)注。

其實(shí)，與其討論《失孤》作為一部電影在光影、表演上的藝術(shù)性，不如探討它所引發(fā)出的更深層次的社會(huì)問(wèn)題，因?yàn)檫@也是這部電影所承載的社會(huì)責(zé)任，從而要向觀眾轉(zhuǎn)達(dá)的意圖之一，那就是呼吁社會(huì)各界關(guān)注兒童安全問(wèn)題。

孩子是國(guó)家的未來(lái)，對(duì)他們的保護(hù)是一個(gè)國(guó)家責(zé)任感的體現(xiàn)。也曾聽閨蜜講述她家小區(qū)因家長(zhǎng)的疏忽大意小孩被人抱走的案件，比起那些入室搶劫殺人什么的，這種事情似乎更容易發(fā)生在我們身邊。隨著電影《失孤》的上映，伊利方舟(百度了下，是一個(gè)目前國(guó)內(nèi)最大的專注兒童安全的公益項(xiàng)目)結(jié)合影片作為現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)素材，在北京舉辦了一場(chǎng)以兒童安全為主題的《失孤》觀影交流會(huì)，有幸與專家、《失孤》演員劉雅瑟、家長(zhǎng)和孩子們一起交流學(xué)習(xí)防拐應(yīng)對(duì)方法，也希望可以加入到伊利方舟今年以“防拐”、“防溺水”、“交通安全”、“防性侵”為重點(diǎn)的兒童安全教育活動(dòng)中，為孩子的安全盡一份綿薄之力。當(dāng)然，防患于未然，除了企業(yè)首當(dāng)其沖外，還需要全社會(huì)的努力，只有才能讓郭剛堂這樣的父親不再孤單。

最后，說(shuō)一句劉德華最想說(shuō)的話，與其在影院里為一個(gè)藝術(shù)形象動(dòng)容，不如向被拐的孩子伸出援助之手。丟失的孩子需要尋找，失去孩子的父母更需要關(guān)愛(ài)，最后祝愿每一個(gè)父母都不會(huì)失去，每一個(gè)孩子都不孤單。

失孤電影觀后感六篇

您可以在以下資源中找到涉及“失孤電影觀后感”相關(guān)的資料。好的影視作品可以給我們帶來(lái)很好的觀感體驗(yàn)，欣賞完一部作品之后，內(nèi)心總會(huì)有很多想訴說(shuō)的想法。這時(shí)把自己的感想寫下來(lái)就形成了觀后感，通過(guò)寫觀后感，我們真正地認(rèn)識(shí)作品，獲取知識(shí)。以下內(nèi)容僅供參考請(qǐng)充分考慮自己的情況后使用！

失孤電影觀后感 篇1

在看失孤之前是準(zhǔn)備了紙巾的，但是其實(shí)整個(gè)故事中，并沒(méi)有太多故意煽情的細(xì)節(jié)，在很多細(xì)節(jié)的地方其實(shí)看過(guò)的人感覺(jué)都是一樣的，眼淚含在眼眶，但是卻沒(méi)有掉下來(lái)，因?yàn)橄乱粋€(gè)鏡頭總會(huì)變得溫暖或者搞笑，這與之前井寶在采訪中說(shuō)的是一樣的，導(dǎo)演告訴他你不能哭，要忍著。事實(shí)的確也做到了，失孤和其他公益片不一樣的是，他沒(méi)有一昧的煽情和博取觀眾的眼淚，在觀影過(guò)程中，時(shí)而能聽到大家的笑聲。

電影的線路其實(shí)也很明確，周天意是一條線，她是被拐賣的孩子，通過(guò)大家的幫助她被找回來(lái)了，但是可惜的是，她的母親卻沒(méi)有等到那一刻就崩潰了。這其實(shí)也是在向大家傳遞一個(gè)信息，如果社會(huì)中有越來(lái)越多的人關(guān)注那些被拐賣的孩子，他們回家指日可待，同時(shí)，我們也需要給予那些失去孩子的父母更多的心理上的幫助，這樣周天意的媽媽也不會(huì)走向絕望。

第二條線是華仔飾演的雷澤寬的尋子之路，這是電影的主線，他尋子15年，一直在路上，面臨挫折和阻攔卻從不放棄，走過(guò)中國(guó)許多城市，因?yàn)樗胱屗暮⒆又浪恢痹谡宜?。電影在江邊的那一幕兩個(gè)人對(duì)話，其實(shí)也代表著雷澤寬內(nèi)心的糾結(jié)，找，也許沒(méi)有結(jié)果，不找，但是那是他自己的孩子，怎么可以放棄自己的親生孩子。這是故事中的失。

面對(duì)他們的爭(zhēng)吵，雷澤寬心里其實(shí)也有了自己的答案，所以他選擇了繼續(xù)前行，途中被大貨車撞傷，帶到了由井柏然飾演的修車小伙曾帥那里，這是電影的第三條線，這條線與雷澤寬的這條線是相互依存的，修車小伙曾帥其實(shí)是孤兒，他知道自己是孤兒，也一直在尋找自己的記憶中那些場(chǎng)景，鐵索橋、竹林、媽媽的長(zhǎng)辮子，曾帥便是孤。

當(dāng)遇到雷澤寬的時(shí)候，所以他有了一種親切感，說(shuō)修車不收錢，但是雷澤寬卻堅(jiān)持記在賬本上，雷澤寬雖然貧窮，但是他卻一直心存善念，自己在尋子的時(shí)候，也在幫助其他尋找孩子的人。后來(lái)，曾帥對(duì)雷澤寬大聲說(shuō)，我也是被拐的孩子，雷澤寬動(dòng)容了，因?yàn)槠鋵?shí)他們很相似。后來(lái)他們便一起踏上了尋親之路，印象深刻的場(chǎng)景之一，曾帥對(duì)雷澤寬說(shuō)，你可以滿世界的喊，我不可以喊。因?yàn)槔诐蓪捠チ撕⒆?，曾帥卻是被拐賣的孩子，他有養(yǎng)父母。在四川街頭的那一幕，他們將害怕失去對(duì)方的那種感覺(jué)展現(xiàn)的淋漓盡致，先是雷澤寬害怕與曾帥與自己走丟，后又是曾帥怪雷澤寬不跟緊自己，本來(lái)在這個(gè)時(shí)候應(yīng)該有煽情的對(duì)話，但是導(dǎo)演卻將煽情轉(zhuǎn)換為逗樂(lè)，他們的對(duì)話讓觀眾都笑了。鐵索橋上老雷和曾帥爭(zhēng)吵了，曾帥說(shuō)他只想見一位媽媽，聽到這話時(shí)，鼻子很酸，愿望多么單純，只想見一位媽媽，即使不是自己親生母親，也許他只想看看這位媽媽有沒(méi)有留著長(zhǎng)辮子。

最后，曾帥在要見到自己的親生父母時(shí)，他說(shuō)他們是來(lái)接我的嗎?內(nèi)心的興奮和緊張展露無(wú)遺。當(dāng)他站在橋上說(shuō)他是毛雪松時(shí)，當(dāng)母親和父親擁抱他時(shí)，很多觀眾都哭了，也許大家都心疼那些被離開家的孩子，慶幸還有像曾帥這樣的孩子找到了自己的親人。曾帥終于回家，只是曾經(jīng)的鐵索橋沒(méi)有了，竹林沒(méi)有了，媽媽的長(zhǎng)辮子也沒(méi)有了。這也預(yù)示著尋親之路的艱難吧。曾帥最終找到了家，但是雷澤寬卻繼續(xù)著他的尋子之路。故事結(jié)束，雷澤寬問(wèn)為什么偏偏是我丟了孩子，禪的那句，他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。也許雷澤寬心中有了答案，所以他繼續(xù)獨(dú)自一人在茫茫人海中尋找他的孩子。

尋親之路，艱難坎坷，但卻還是要繼續(xù)。希望大家能夠在看到那些可疑的人抱著孩子時(shí)，撥打電話，也許，你的行為就可以拯救一個(gè)家庭。

失孤電影觀后感 篇2

周末一家人看了電影《失孤》。總體感覺(jué)還行，特別是劉德華的表演很到位。影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會(huì)更豐滿。

女兒看這場(chǎng)電影受教了，她更了解這個(gè)世界還有很多苦難，她更清楚孩子是家庭的希望。

走出影院，我問(wèn)女兒，影片寫的是件很凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼都郁郁蔥蔥?女兒回答不上來(lái)，我說(shuō)，是希望!那個(gè)年輕的媽媽，堅(jiān)持著在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因?yàn)樗南Ｍ茰缌?。失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親?因?yàn)橄Ｍ?，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說(shuō)，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長(zhǎng)辮子，這些都是希望的載體啊。這說(shuō)明，人要有希望，更要堅(jiān)持，才能走向希望。

影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以，影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多如偷偷給錢的交警，免費(fèi)修車的小伙(后來(lái)這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得，報(bào)應(yīng))，眾多的志愿者。我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親，也有困惑的時(shí)候，他不理解為何丟失的是他的孩子，他也動(dòng)搖他的堅(jiān)持是否有意義。失孤父親在問(wèn)佛，其實(shí)問(wèn)出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶?duì)話，他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他，緣滅。

這是個(gè)很開放的結(jié)尾，對(duì)于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。影片最后，父親又上路了。因?yàn)樗鼒?jiān)定，他只有在路上，才感覺(jué)對(duì)得起兒子，覺(jué)得自己是父親，他覺(jué)得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。你還小，有些道理你需要慢慢咀嚼。但不管怎樣，你始終要堅(jiān)信：活著就好，活著就有希望。并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進(jìn)。

失孤電影觀后感 篇3

失孤：失了，才孤獨(dú)。孤獨(dú)有兩方，一方是被拐賣的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺(jué)得人世間最大的痛苦之一即是骨肉分離，這是一個(gè)慘事，原以為進(jìn)了電影院自己會(huì)哭的稀里嘩啦，但我沒(méi)有。 說(shuō)下個(gè)人對(duì)電影失孤觀后感。

這是一部克制的影片，沒(méi)有刻意煽情，沒(méi)有販賣悲苦，導(dǎo)演的想法顯然是很清楚也很堅(jiān)持的，她要拍一部溫暖的電影，她提出了打拐這個(gè)社會(huì)公眾事件，她請(qǐng)來(lái)了大明星劉德華以期待獲得更多人士的關(guān)注，劉德華沒(méi)看完劇本便應(yīng)承了下來(lái)，一個(gè)字演。劉德華說(shuō)：這個(gè)事件他已經(jīng)關(guān)注十幾年了，但是一直沒(méi)有人拍，現(xiàn)在終于有人要拍了，如果我來(lái)演，一定會(huì)有更多的人關(guān)注這個(gè)事，票房也不會(huì)太虧，有沒(méi)有機(jī)會(huì)拿影帝不重要，只希望能幫助到更多的人找回他的孩子。這樣的事，我們做一百次一千次，只要有一次成功了，也是值得的。在這里一定要為導(dǎo)演、為劉德華，以及為《失孤》付出的所有人，包括買票電影院看這部戲的人點(diǎn)贊。

初為導(dǎo)演的彭三源在電影的節(jié)奏把控以及敘事的技巧上難免會(huì)有一些生疏，但這很顯然是一部如《桃姐》般平淡又兼具一些幽默元素的文藝小品，是比較生活化的自然呈現(xiàn)；并非陳可辛那部同期拍攝搶先上映計(jì)算精確商業(yè)味十足的《親愛(ài)的》（也是一部國(guó)產(chǎn)佳片）。如果你是愛(ài)看韓國(guó)影片《素媛》《熔爐》以及《親愛(ài)的》這類頗具催淚效果影片的人，也許你會(huì)失望吧。為什么彭導(dǎo)要把一個(gè)十足催淚的題材拍的這么暖心，有些地方甚至還很歡快呢？為什么導(dǎo)演在感情上要這么克制？我想正如劉德華所飾演的雷澤寬，他在路上找了十五年，吃了多少苦，受了多少罪，也一定得到過(guò)很多人的幫助，該哭的該鬧的該悔恨的該激動(dòng)的想必都化作了臉上深深淺淺的皺紋和那溫存善良的眼神。有時(shí)被戳到傷心處也還是會(huì)本能的情緒波動(dòng)，但更多的時(shí)候是深沉默然以致有些麻木。所以，我也就明白了導(dǎo)演的克制內(nèi)斂，她只是想鼓勵(lì)這些經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次失望的人，給他們一些溫暖，一些正能量。

全片的配樂(lè)，我只能用一個(gè)字概括：特別好。在歡樂(lè)中透著一絲絲無(wú)奈與凄切，但基調(diào)是積極的向暖的。這與如畫如詩(shī)綠意盎然的攝影完美的契合在了一起，也許故事有些游離有些松散，但分寸還是把握的很不錯(cuò)的，尤其是對(duì)一位新的女性導(dǎo)演。

影片的劇情也是很清楚的，大概分三條線：

第一條是吳君如飾演的人販子那條線，我想這條線的作用大概是這樣的：1.提出人口拐賣這個(gè)社會(huì)事件，作為一個(gè)背景，也可以說(shuō)為什么會(huì)有這樣一部電影存在的原因，如果不存在，我們拍它作甚，又不是魔幻科幻自我意淫。2.告訴我們，有需求就有買賣，有買賣就有拐賣，這就好比市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)吧，是一個(gè)供需的問(wèn)題，所以有哄抬價(jià)格也有賤賣。3.社會(huì)其實(shí)很殘酷的，我們要多留一個(gè)心眼。

第二條是倪景陽(yáng)飾演的丟失孩子的母親，我覺(jué)得這個(gè)安排可以這么猜想：1.作為主線雷澤寬堅(jiān)持尋子的一個(gè)對(duì)比，有的人丟了孩子，尤其是在初期階段，可能會(huì)因?yàn)閳?jiān)持不了，因?yàn)檫^(guò)分自責(zé)，一時(shí)想不開就自尋短見了，這也突顯了雷澤寬尋子十五年是一種何等的堅(jiān)持。2.孩子丟失對(duì)家庭的傷害是無(wú)法估量的。3.丟失孩子不是雷澤寬這么一個(gè)個(gè)案，世界上有很多的，也許就在你身邊。

第三條也就是主線，雷澤寬尋子。其實(shí)這條線包括兩個(gè)方面，一是雷澤寬尋子以及雷澤寬幫助別人尋子，二是井柏然飾演的曾帥尋母，并在尋親的過(guò)程中與雷澤寬產(chǎn)生了一種如父如子的關(guān)系，這是一種情感上的互補(bǔ)。

兩條副線與主線穿插，副線時(shí)間也不長(zhǎng)，且在影片的前半段，也許是我看電影多，雖然剪輯有些許生硬，但這兩條副線的作用及內(nèi)在的邏輯還是比較實(shí)在的，沒(méi)有什么問(wèn)題，也不影響我觀影，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一種豐滿，這戲本不是劇情沖突強(qiáng)烈推進(jìn)火速的商業(yè)片套路。

劉德華和井柏然都奉獻(xiàn)出了不丟人的演技。尤其是劉德華，把一個(gè)尋子十五年的農(nóng)民父親的那種謹(jǐn)小慎微，那種喜悅難過(guò)的得失，那種茫然的失落都演繹的入絲入扣，拿捏有度。你看他那攔車時(shí)踉蹌的腳步；你看他把手輕輕搭在背后拘摟的脊背；你看他在魚排上那期盼又焦作的眼神，渴望與害怕期望落空甚至令他懷疑了自己的判斷；發(fā)尋子傳單被拒絕后尷尬的微笑，以及用手小心翼翼拭被人丟在地上的傳單上的灰塵，那上面是孩子的照片，他心疼??；當(dāng)曾帥把摩托車鑰匙送給他時(shí)，他露出了一個(gè)慈父幸福的笑容，但緊接下來(lái)我們可以看見他眼底那不舍分別的凄涼與悵然；他與曾帥如父如子的互動(dòng)是全片最溫暖最快樂(lè)的地方，要是他的孩子不丟，也和曾帥這般大小了，也該是在讀書的。想不到一個(gè)香港的天王劉德華居然可以把內(nèi)地農(nóng)民角色表演的這么好，他不是像，他就是雷澤寬，對(duì)，劉德華不僅做了一件功德無(wú)量的事，也為自己塑造了一個(gè)完成度相當(dāng)之高的角色。

生活是一條無(wú)盡的路，你找他，緣聚，你不找他，緣散，多行善業(yè)，緣聚自會(huì)相見，只要你堅(jiān)持了，你盡自己的最大力量做了，你的人生就是有意義的。

失孤電影觀后感 篇4

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20xx年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺(tái)破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒(méi)有太大的起伏，但是影片中的的幾個(gè)情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來(lái)的感動(dòng)充盈了整個(gè)心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯(cuò)了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報(bào)后主動(dòng)給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過(guò)的地圖時(shí)，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來(lái)，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道高速公路交警200塊，然后合上，裝進(jìn)包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒(méi)有遇見過(guò)這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽(yáng)一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵(lì)，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭(zhēng)執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵(lì)著他，在機(jī)緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過(guò)那座橋，走進(jìn)親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時(shí)候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒(méi)有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說(shuō)，那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會(huì)放棄，因?yàn)橹灰诼飞暇蜁?huì)有希望。

影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺(jué)得心酸的電影，卻又和去年的《親愛(ài)的》一樣，表達(dá)出大家對(duì)丟孩子這個(gè)問(wèn)題越來(lái)越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無(wú)拐。

其實(shí)，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛(ài)你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭(zhēng)吵，珍惜身邊人。

失孤電影觀后感 篇5

看完電影《失孤》之后，我的心情久久不能平靜，情緒萬(wàn)千，不知從何而言。電影充滿正能量，感人至深。音樂(lè)、圖畫，拍攝都非常唯美。尤其是最后佛家的師父關(guān)于本部影片的`幾句禪語(yǔ)，更是將影片中的情感進(jìn)行了解讀，起到了提升和畫龍點(diǎn)睛的作用。于我，感悟最深的有三點(diǎn)：

1、愛(ài)出者愛(ài)返，福來(lái)者福往。人心向善，多做一些善事，力所能及幫助別人。看尋子路中，尋子父親幫助別人尋子，而自己也被修車的年輕人幫助，被高速警察幫助，這些都是使我們感動(dòng)不已的地方。

2、成為一名志愿者。在自己有能力的時(shí)候多幫助別人。舉手之勞就會(huì)溫暖一個(gè)人心，就會(huì)幫助別人對(duì)社會(huì)充滿希望。影片中，那個(gè)新潮姑娘的舉動(dòng)，讓毛雪松找到了自己的家。

3、關(guān)于禪語(yǔ)。多做善事，累積因果。緣起緣滅，緣聚緣散。看開、放下、自由!

最后感謝好喝的“埃寶”礦泉水贊助商，更希望品聚書吧、百麗宮、華誼片方能多組織這樣的活動(dòng)，讓愛(ài)、向善、正能量充滿社會(huì)，讓我們每一個(gè)人心有所屬，有所愛(ài)，有所希望!

失孤電影觀后感 篇6

有了《親愛(ài)的》的前車之鑒，看《失孤》時(shí)我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實(shí)證明，拭紙是多余的，因?yàn)橄啾扔凇队H愛(ài)的》，《失孤》并沒(méi)有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進(jìn)的腳步、堅(jiān)持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進(jìn)“失孤”路。

近年來(lái)，“打拐、尋子”漸成社會(huì)熱點(diǎn)，全民關(guān)注的同時(shí)網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會(huì)公益事業(yè)中。隨著《親愛(ài)的》熱映、大賣，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高?！妒Ч隆反藭r(shí)此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時(shí)，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買賣被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會(huì)陋象。同時(shí)對(duì)全民打拐，人人都是志愿者的社會(huì)正能亦有機(jī)穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛(ài)《失孤》的最大動(dòng)因，也是《失孤》最有別于《親愛(ài)的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開天王劉德華的顛覆性出演。可以說(shuō)，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時(shí)而露宿街頭，時(shí)而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來(lái)的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅(jiān)持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過(guò)之后又會(huì)讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說(shuō)顏值爆表的劉德華不適合這個(gè)角色，但我認(rèn)為，初為人父的劉德華在體驗(yàn)了做父親的甜蜜與快樂(lè)之后，更有感覺(jué)傳神遞送出雷澤寬的心緒來(lái)。

只有有過(guò)做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個(gè)角色詮釋的聲色動(dòng)人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點(diǎn)點(diǎn)希望而不時(shí)揚(yáng)起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個(gè)失子15年尋子15載的父親的真實(shí)心境。《失孤》對(duì)劉德華的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎(jiǎng)拿到手軟，應(yīng)該不是問(wèn)題。

《失孤》還極盡刻畫了一位被拐賣十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過(guò)幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過(guò)程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動(dòng)亦油然而生。《親愛(ài)的》單單講述了失子父母的艱難尋子過(guò)程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運(yùn)，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的需求（最早被拐賣的那批孩子已長(zhǎng)大成人，他們也都開啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚(yáng)了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點(diǎn)大多都是在曾帥與雷澤寬的互動(dòng)中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過(guò)與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來(lái)的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對(duì)不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動(dòng)。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對(duì)立、矛盾，更強(qiáng)化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動(dòng)力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒(méi)有簡(jiǎn)單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問(wèn)法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問(wèn)題。這些問(wèn)題是無(wú)解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實(shí)際行動(dòng)不難看出，只要堅(jiān)持、努力，絕望就會(huì)少一點(diǎn)，希望就會(huì)多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！

失孤的觀后感匯集7篇

你會(huì)寫觀后感嗎？我們經(jīng)常有機(jī)會(huì)欣賞到優(yōu)秀的視頻或電影，欣賞作品的同時(shí)，內(nèi)心深處也會(huì)得到一些感觸。觀后感需要真實(shí)評(píng)價(jià)來(lái)準(zhǔn)確定位作品的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，寫觀后感也是一種自我修正的過(guò)程，小編將帶你一起探索“失孤的觀后感”的奧秘，繼續(xù)瀏覽我們的網(wǎng)站以獲得更多有用信息！

失孤的觀后感 篇1

公路電影很重要主題之一就是“尋找”，主人公因?yàn)椤皩ふ摇倍下?，他們尋找的可能是精神上的自由，可能是物質(zhì)上的財(cái)富，也有可能是其他重要的東西。無(wú)論如何，尋找，是公路片中推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠(yuǎn)萬(wàn)里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說(shuō)，唯有不斷的“尋找”，他才覺(jué)得對(duì)得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經(jīng)被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個(gè)同樣在“尋找”的人，自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契，甚至也因?yàn)楸舜藢?duì)錯(cuò)失的親情渴望，一種神似父子的感覺(jué)自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對(duì)兒子的關(guān)懷與呵護(hù)的感覺(jué)，而曾帥也體會(huì)到了久違的父愛(ài)。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國(guó)電影《兒子》，同樣兩個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的人，同樣一段特別的父子情，此時(shí)，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作足以表達(dá)出飽滿的情緒。當(dāng)雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個(gè)父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛(ài)意。

二、

失孤的觀后感 篇2

“成長(zhǎng)”不光是公路電影這一特定的類型片，可以說(shuō)是整個(gè)電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長(zhǎng)即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的“成長(zhǎng)”是顯而易見的，一開始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當(dāng)他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息，無(wú)私的擔(dān)負(fù)起了幫忙尋親的重任，當(dāng)他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時(shí)候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的.成長(zhǎng)是從“為己”到“為人”。另一方面的成長(zhǎng)，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段，當(dāng)他將自己心中的疑惑告知僧人時(shí)，僧人用“緣來(lái)緣”、“緣起緣滅”作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對(duì)于曾帥，同樣也有成長(zhǎng)。他對(duì)雷澤寬說(shuō)，小的時(shí)候，我害怕自己死了，沒(méi)機(jī)會(huì)見到親生父母，而現(xiàn)在我長(zhǎng)大了，害怕他們死了，對(duì)于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅(jiān)定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當(dāng)鐵索橋消失，竹林沒(méi)了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個(gè)既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個(gè)曾經(jīng)的自己告別，開始一段全新的生活。

三、

失孤的觀后感 篇3

《失孤》是我等了一個(gè)多月的電影，上映那天頂著人潮洶涌走進(jìn)電影院，108分鐘沒(méi)有留下一滴眼淚，沒(méi)有一個(gè)可以震撼我的瞬間，因此倉(cāng)忙定下結(jié)論：這個(gè)電影很是讓我失望。此后，也就沒(méi)有對(duì)它有太多關(guān)注。直到今天，室友再提及這部電影，她們感動(dòng)了，她們落淚了，她們震撼了個(gè)，我問(wèn)：為什么?一位室友說(shuō)：可能是你對(duì)父愛(ài)沒(méi)有太多的感觸。

印象中爸爸總是不折不扣的賭鬼，記得高二那年寒假三十天見到爸爸的次數(shù)是一只手可以數(shù)過(guò)來(lái)的，同在一個(gè)屋檐下卻落得個(gè)這個(gè)下場(chǎng)，因?yàn)榘职衷绯鐾須w，和我的時(shí)間實(shí)在不符，我是不是要去關(guān)心他要他不要這么操勞呢?每天晚飯時(shí)間就可以聽到媽媽對(duì)著電話那邊破口大罵，然后等到萬(wàn)家燈火等到夜深人靜等到意識(shí)模糊不清等到進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)爸爸才會(huì)回家，帶著牌場(chǎng)里的煙酒俗味，帶著一個(gè)陌生的父親回來(lái)。他們都說(shuō)，父親自己也說(shuō)，他這一輩子就是被賭這個(gè)東西給毀了。

似乎爸爸也是嚴(yán)肅不通人情的，當(dāng)我做錯(cuò)什么事的時(shí)候他總是會(huì)罵我什么都做不會(huì)，當(dāng)?shù)艿芸荚嚦煽?jī)下來(lái)的時(shí)候他總是會(huì)罵弟弟是個(gè)傻子什么都不會(huì)活在世上是浪費(fèi)他的錢，當(dāng)和媽媽吵架的時(shí)候他總是會(huì)罵媽媽是個(gè)掃把星娶了她真實(shí)倒了大半輩子的霉，有很長(zhǎng)一段時(shí)間對(duì)父親我都是討厭的，不明白自己為什么會(huì)有一個(gè)這樣冷血無(wú)情的父親。

《失孤》里井柏然飾演的男主曾帥，童年被拐，長(zhǎng)大后也不愿意去尋找自己的親生父母，甚至記恨著為什么父母不去找他，直到遇見替他尋親的雷澤寬。從小就聽身邊的.朋友面帶喜悅的談?wù)撟约杭彝ド钍嵌嗝疵罎M自己的父親是多么和藹，我爸爸說(shuō)放假帶我去旅游，我爸爸今天要親手下廚給我做飯，我爸爸像個(gè)小孩子一樣要我告訴他用電腦，一個(gè)有一個(gè)小故事，確實(shí)是人間最難得的珍貴。想起在家時(shí)連一家人也湊不齊的桌子，只能黯然。

“可能是你對(duì)父愛(ài)沒(méi)有太多的感觸”，這句話直刺我心，長(zhǎng)槍直入的進(jìn)入我的內(nèi)心玻璃房，指著我搖搖欲墜的脆弱玩伴嘲弄著，我低頭看著自己，我真的毫無(wú)父愛(ài)嗎?

模模糊糊走向了那有遠(yuǎn)有近的童年。

小時(shí)候，似乎爸爸是我的偶像，才華橫溢，寫得一手好書法，戴著一副邊框眼鏡，一看就是個(gè)文化人，每次爸爸遠(yuǎn)行，回來(lái)時(shí)都會(huì)帶來(lái)一大袋我最愛(ài)吃的荔枝，而我，站在家門口默默佇立著，等著盼著，我的大明星就要駕到，當(dāng)然要好好等待一番。媽媽告訴我，小時(shí)候爸爸在外頭打牌，我就在旁邊自個(gè)玩著，等到爸爸結(jié)束了他的娛樂(lè)就抱著我讓我坐在他的肩膀上，不管輸贏都會(huì)去小賣部給我買一瓶荔枝罐頭，那個(gè)時(shí)候荔枝罐頭對(duì)我們家來(lái)說(shuō)是一筆不小的開支，爸爸是個(gè)很節(jié)約的人，對(duì)我，卻從不吝嗇。一條泥濘小路，一顆茁壯樟樹，一束橙艷夕陽(yáng)，一個(gè)連體人影，一對(duì)父女，一個(gè)家，一步一踽就走到了天涯。

父親的單車后座已經(jīng)走了很多年了，我慢慢的尋找著，想要沿著泥濘不清的小路騎回到那埋葬的童年。那是記憶中第一次進(jìn)城，母親整理好我的衣物，把我抱上爸爸的單車后座，拍一拍墊座，回過(guò)頭對(duì)父親說(shuō)：要帶好了。于是，我們上路了，穿過(guò)金黃的麥田，穿過(guò)還未被柏油污染的大道，穿過(guò)一排一排的紅磚瓦漆小屋，穿過(guò)一叢又一叢的楊柳青草，穿過(guò)人潮穿過(guò)青山穿過(guò)車流，來(lái)到了想象中的縣城。父親用他的黑色老式單車換了一把款式較新穎的單車，到現(xiàn)在我都還記得那是一把藍(lán)色單車，前面的單杠從以前的橫杠變成了斜杠，幸好還有后座，我還是可以安心的坐在后座，任憑爸爸帶著我往前走。記憶中第一次吃冰淇淋也是在那天，看著冰箱中五顏六色的冰淇淋，忍不住嘴饞，讓爸爸給我買了一支很貴的冰淇淋，雖然很舍不得但是看到我那樣的渴切，爸爸還是付了錢，冰淇淋沒(méi)有想象中好吃，只是甜得發(fā)膩，最后沒(méi)吃完就被我扔掉了，再然后呢，記不太清了，只知道我又坐上了那個(gè)永遠(yuǎn)的后座，看著前面魁梧的身影，穿梭于城市田野之間，一腳一踏，就到了家。

記憶中父親的手掌是這世界上最雄勁有力又是最滄桑的手掌。小時(shí)候曾大病一場(chǎng)，多處尋藥無(wú)果，后來(lái)只得每天躺在外婆家的床上，父母不在身邊自己一個(gè)人更是感覺(jué)孤寂害怕，聽到我的病情爸媽是匆忙從縣城趕到外婆家的，記憶中每次生病都是母親照料著我，而那次是父親，坐在床頭，用他的大手緊握我的小手，告訴我：沒(méi)事的，會(huì)好起來(lái)的。那個(gè)眼神，足以讓病魔退卻讓冰雪凋融;那只手掌，從多年以前溫存到現(xiàn)在，他不說(shuō)我卻知道，一切都會(huì)好。那是只爬滿老繭的手掌，細(xì)細(xì)紋路中撒滿了時(shí)光的骨灰，處處傷疤里流泣著經(jīng)年的苦痛，如今，我看見父親的手已不再那么蒼勁，更多的是一種滄桑，一種無(wú)奈，對(duì)現(xiàn)實(shí)奮起直追卻又全面潰敗的無(wú)奈。父親，真的不再年輕了。

想起了夜里被病痛纏身的他，想起了在艱難工作賺錢的他，想起了因?yàn)槲业呐涯娑鴱匾闺y眠的他，想起了在飯桌上開玩笑的他，想起了以前的偶像，我悄悄的把父親從右心房捧到左心房去，那里，是我裝著偶像的地方。

越是往回走，越是淚眼婆娑，原來(lái)是我，一直把父愛(ài)塵封在心口，塵封在了久遠(yuǎn)的童年。荔枝罐頭還在，單車后座還在，堅(jiān)強(qiáng)手掌也還在，可為何長(zhǎng)大后我們變得如此倔強(qiáng)。

我要爬上你的肩膀，我要拂去你的滄桑，我忘了說(shuō)，當(dāng)我仔細(xì)回想，腦海中，最珍貴的一幅畫，是你載著我，叮嚀我，要我抓牢你身旁，安心在你背后，飛翔。

失孤的觀后感 篇4

今天下午去看了電影《失孤》，本來(lái)以為是一部苦情戲，但是看下來(lái)，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒(méi)有過(guò)于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對(duì)于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，來(lái)騎著摩托車不停地行走、詢問(wèn)、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因?yàn)樘厥馇闆r，沒(méi)有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì)人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國(guó)文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國(guó)很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場(chǎng)。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來(lái)比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會(huì)結(jié)合自己的心情做過(guò)度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì)注定自己的人生軌跡。在有的人看來(lái)很平常的幸福，對(duì)于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無(wú)必要的問(wèn)題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來(lái)總是在追尋一個(gè)連自己都說(shuō)不清楚的“夢(mèng)”，30幾歲的人了，對(duì)于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來(lái)，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒(méi)有了，永遠(yuǎn)無(wú)法享受自己相伴孩子成長(zhǎng)的樂(lè)趣?？墒?，如果就此放棄，他也不會(huì)甘心。但是，換個(gè)角度來(lái)看，這15年來(lái)伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒(méi)有這15年，他不會(huì)那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實(shí)，學(xué)問(wèn)、愛(ài)情、人生也大都如此。

我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達(dá)不清，姑且寫下留存。

失孤的觀后感 篇5

“在路上”可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結(jié)尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會(huì)無(wú)期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒(méi)有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經(jīng)過(guò)多少風(fēng)雨，多少考驗(yàn)，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會(huì)鮮花遍野生機(jī)盎然。對(duì)于雷澤寬這樣萬(wàn)里尋親的父母來(lái)說(shuō)，在路上，是一種“不放棄不拋棄”的態(tài)度，是始終懷著堅(jiān)定的信念一路前行，有的家庭幸運(yùn)如《親愛(ài)的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而“打拐”這件事，則更是需要大家不斷堅(jiān)持，永不停歇。

導(dǎo)演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)意義的故事，雖然其中仍然存在表達(dá)不到位、剪輯混亂等諸多問(wèn)題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當(dāng)下無(wú)腦橫行的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)實(shí)屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國(guó)產(chǎn)電影作品。

失孤的觀后感 篇6

在中國(guó)的社會(huì)關(guān)系環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛(ài)，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開來(lái)便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛(ài)動(dòng)人心的溫情公路片。由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時(shí)間的臨近，應(yīng)該會(huì)為時(shí)下烏煙瘴氣的電影市場(chǎng)亂象，帶來(lái)一縷清風(fēng)。

這部影片的故事并不復(fù)雜，八個(gè)字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的照片，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場(chǎng)，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來(lái)的5分鐘，他沒(méi)有一句臺(tái)詞，只通過(guò)眼神的變化、肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)，來(lái)展示這個(gè)人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來(lái)，來(lái)看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。

《失孤》并沒(méi)有夸大這個(gè)人物的苦情，而是通過(guò)一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚，來(lái)讓觀眾理解他這20__年里，為尋子走過(guò)的路，吃過(guò)的苦。后來(lái)，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進(jìn)入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里，其實(shí)曾帥已不是一個(gè)孤兒，因?yàn)樗雷约禾嗌硎?，相反雷澤寬成了孤兒。曾帥尋找父母的過(guò)程并沒(méi)有很曲折，他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場(chǎng)夢(mèng)，哪怕沒(méi)有血緣關(guān)系，但這對(duì)老與子的關(guān)系，已經(jīng)達(dá)到的“愛(ài)”的層次，也成為影片中最精華的部分。

曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始?jí)粜?，發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國(guó)各地，表面是尋子，其實(shí)更是像一個(gè)游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來(lái)麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是，《紅樓夢(mèng)》一樣的結(jié)尾來(lái)了。影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié)，這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來(lái)佛理來(lái)化解。執(zhí)拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度，令人回味。

影片中還有一位尋找兒子的母親作為輔線，她在自己兒子獲救的同時(shí)，并沒(méi)有耐心得等來(lái)那一刻，最后絕望得選擇了跳水自殺，同類型影片《親愛(ài)的》也運(yùn)用了相同的表現(xiàn)手法。這個(gè)橋段并不是獨(dú)立的存在，其實(shí)是雷澤寬的另一面人性的體現(xiàn)，傳遞給觀眾的信息是，母女團(tuán)聚可能就在后天，但大多數(shù)人往往絕望得死在了明天。此外，影片運(yùn)用大量自然風(fēng)景，甚至讓人有點(diǎn)看“請(qǐng)您欣賞”的即視感，但這種鏡頭與主題綠色彩的運(yùn)用，恰恰是導(dǎo)演的用心之處，因?yàn)榫G色恰恰代表著生命、生機(jī)和希望，并時(shí)刻向觀眾傳遞著這種力量，足見這部電影并非打著明星的旗號(hào)消費(fèi)苦情，而是一部真正的誠(chéng)意之作，催淚大片，值得一看。

失孤的觀后感 篇7

雖然同是打拐題材，也都改編自真人真事兒，但《失孤》和《親愛(ài)的》并沒(méi)有太大的可比性。如果說(shuō)《親愛(ài)的》更加貼近客觀真相，那么《失孤》則更貼近主觀臆想，前者是改編的故事，重點(diǎn)在故事和人物，后者則是編劇的主觀想象，重點(diǎn)在創(chuàng)作者自身對(duì)“失孤”事件情緒和感覺(jué)。因此《失孤》中沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒(méi)有大段的煽情，也不見對(duì)尖銳問(wèn)題的探討和展現(xiàn)，反倒大規(guī)模的展現(xiàn)了理想中的人性弧光，每個(gè)人都那么善良，每個(gè)人都那么美好，即使深陷與苦難之中卻依然保有積極樂(lè)觀的人生態(tài)度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，還有信仰可以依賴，用信仰慰藉失孤者，用緣起緣滅化解他們的苦痛，在立意上還是是蠻新穎的。只是這樣的處理方法討巧，但少了點(diǎn)人情味兒。

影片的節(jié)奏緩慢，劇情推進(jìn)比較隨意，基本上拋棄了起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突，大段大段空洞無(wú)物的對(duì)話代替了故事推進(jìn)所必需的情節(jié)設(shè)置。特別像一對(duì)朝圣者追尋信仰的公路故事，兩個(gè)人通過(guò)行走和對(duì)話彼此安慰和鼓勵(lì)，最終一人找到終極歸宿，另一人則一念成佛，有點(diǎn)兒《悉達(dá)多》的意味。

如果說(shuō)，做作矯情的對(duì)話和情感上的克制和隱忍是《失孤》的優(yōu)點(diǎn)，那么這部電影確實(shí)是一部問(wèn)起氣息極其濃郁的電影。大片、大片的自然風(fēng)光，一車兩人，一路追尋渺茫的希望，在無(wú)數(shù)次失望中，升華的是兩人之間的情誼，親情、父子情抑或有那么點(diǎn)兒愛(ài)情，失孤反倒成了故事的背景。交警偷偷留下的200塊錢；人販子不僅孩子賣不出，一露頭就被英明神武的人民群眾抓了個(gè)現(xiàn)行兒；無(wú)所不能的網(wǎng)友們點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)，離家17年的被拐兒童就能立刻回家，這是一個(gè)多么美好的世界，多么文藝的世界。能把如此沉重、讓人痛徹心扉的提出拍的如此美好想必是這部電影的最大優(yōu)點(diǎn)吧。

劉德華演的超棒，一個(gè)如此落魄的父親都能演的那么帥。井柏然很努力，但稍顯稚嫩，應(yīng)該在臺(tái)詞方面多下下功夫，念臺(tái)詞真的不叫演戲。

最后井柏然親人團(tuán)聚的一場(chǎng)戲讓人印象深刻，有那么點(diǎn)兒酸楚，有那么點(diǎn)兒感動(dòng)，尤其是人群從劉德華身邊走過(guò)，他孤獨(dú)的站在人群后面痛哭流涕，五味雜陳一涌而上，是孤獨(dú)、是落寞、是不干，是感動(dòng)，鏡頭就那么遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著他，一種強(qiáng)烈的感同身受油然而生。只可惜鏡頭并沒(méi)有停留太久，就忙不迭的移開了，這時(shí)候有個(gè)特寫會(huì)不會(huì)更好一點(diǎn)兒呢？導(dǎo)演刻意不煽情，所以鏡頭知趣扭過(guò)頭來(lái)對(duì)準(zhǔn)了一干群眾演員。

這樣的處理方法在電影中很多，讓人感覺(jué)是在刻意的回避演員的情緒爆發(fā)，剪輯時(shí)常讓人抓不到重點(diǎn)，畫面只是隨意的切來(lái)切，甚至是幾個(gè)不同角度的建制鏡頭間的切來(lái)切，讓人覺(jué)得剪輯師生怕浪費(fèi)了任何一個(gè)鏡頭，全部都得用上。此外，鏡頭和景別的處理也不太講究，太多的運(yùn)動(dòng)鏡頭出現(xiàn)在不恰當(dāng)?shù)牡胤剑翢o(wú)目的的動(dòng)來(lái)動(dòng)更像是在炫技而非為劇情服務(wù)。也許是因?yàn)閷?dǎo)演的資歷尚淺吧，電影始終處于一種失控的邊緣，該有的情緒被一筆帶過(guò)，而沒(méi)用廢戲又占了很大的篇幅，比如那個(gè)站在馬路中間失魂落魄的媽媽，展現(xiàn)她的瘋癲狀態(tài)，以及她的自殺行為有什么意義嗎？不太懂。

這電影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要說(shuō)這是優(yōu)點(diǎn)的話也無(wú)可厚非。畢竟找到一種方法可以消極苦痛還是蠻令人向往的，但把一切都描繪的如此美好真的就是能消解痛苦嗎？

站在個(gè)人的角度說(shuō)宗教可以消極這種痛苦，這沒(méi)問(wèn)題，但如果一切的答案最終落在所謂是緣起緣滅，稍顯有那么點(diǎn)兒敷衍了事。即便解釋的通，也讓人覺(jué)得太沒(méi)有人情味兒了。不是所有問(wèn)題都可以用宗教哲學(xué)來(lái)作為終極答案的。

人與人之間的羈絆豈是一句緣分就能解釋的通的，所謂的緣起緣滅只不過(guò)是一種低劣的安慰劑而已。對(duì)于不可磨滅的親情的執(zhí)著和不拋棄，不放棄，才是“失孤”這件事情的動(dòng)人之處。

重點(diǎn)在于情，而非緣，這也許就是《親愛(ài)的》和《失孤》最大的不同之處吧。展現(xiàn)問(wèn)題有時(shí)候比給出模棱兩可的答案更有幫助。

失控觀后感

如果您想讀一些好文章不妨看看“失控觀后感”，哪些情節(jié)讓您印象最為深刻呢？觀看后受益匪淺，心中有了更多的想法，懂得了更多道理，觀后感可以幫助我們更好地理解電影里的人物和情節(jié)，我們提供的標(biāo)準(zhǔn)僅供參考具體實(shí)施建議您咨詢專業(yè)人士！

失控觀后感【篇1】

所謂失控，即用現(xiàn)有的實(shí)際情況和目前人類的科技水平來(lái)不斷打破人類現(xiàn)在已有的認(rèn)知，在這個(gè)探索宇宙奧妙的過(guò)程中通過(guò)一次又一次的蛻變來(lái)進(jìn)行維度的突破。

我們大部分人都是生活在三維空間的，所以哦我們的理解也是限制于三維空間的事物，因?yàn)榈奈覀兊纳邢蓿晕覀儫o(wú)法跳出時(shí)間維度的限制來(lái)站在四維空間的角度上看問(wèn)題，所以我們研究歷史，我的理解通過(guò)研究歷史讓我們可以在三維空間下盡量拉長(zhǎng)時(shí)間維度，從而讓我們可以通過(guò)之前幾千、幾萬(wàn)乃至幾百萬(wàn)年的發(fā)展來(lái)窺見未來(lái)幾年、幾十年乃至上百年的趨勢(shì)。

通過(guò)這種第四維空間延長(zhǎng)的做法我們對(duì)未來(lái)有一個(gè)簡(jiǎn)單的判斷，在這個(gè)判斷的基礎(chǔ)上我們?cè)噲D掌握先機(jī)或者在五維空間的某一個(gè)點(diǎn)上改變未來(lái)。

凱文凱利應(yīng)該是認(rèn)證研究過(guò)老子，他在書中所列舉的種種案例無(wú)不在說(shuō)明一個(gè)道理，不要試圖將人類的意志強(qiáng)加到未來(lái)的趨勢(shì)上。事物的發(fā)展往往不遵循任何規(guī)律，但有是結(jié)果可以粗略判斷。作為一個(gè)三維空間，人們希望改變目前看似不可逆轉(zhuǎn)的五維空間的局面。

漢朝初年，統(tǒng)治者講究的正是老子所謂無(wú)為而治（舜的傳說(shuō)太久遠(yuǎn)無(wú)法考證），后世總結(jié)了無(wú)為而治的主要精髓如下：

1、靠萬(wàn)民的自為無(wú)為無(wú)不為，靠萬(wàn)民的自治無(wú)治無(wú)不治

2、不亂干預(yù)，瞎指揮

3、夫莫爭(zhēng)，則天下莫能與之爭(zhēng)

4、上無(wú)為而下有為

5、無(wú)為于具體事務(wù)

6、案法而治

7號(hào)。在不違背客觀規(guī)律和自然規(guī)律的前提下實(shí)現(xiàn)世界法治

8個(gè)。道家認(rèn)為世上萬(wàn)物都是由道產(chǎn)生的，道的最根本的規(guī)律就是自然，所以人應(yīng)該順其自然。

雖然上面更多是講究如何治國(guó)理政，而且老子也沒(méi)有說(shuō)清楚所謂的自然是何物，但無(wú)論是從人類發(fā)展的高度，還是一國(guó)理政的層面，都在說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，那就是不要過(guò)多的將人類的意志強(qiáng)加于冥冥之中的發(fā)展上。

書中花了很大的篇幅描述群體事件，即使是無(wú)意識(shí)的機(jī)器，當(dāng)他們組合在一一起是也能發(fā)生化學(xué)效應(yīng)。即是我們認(rèn)為是非生物的，實(shí)際上也是一個(gè)很大的群體，它與動(dòng)植物一起，正在改變地球。

因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，把原來(lái)的個(gè)人發(fā)展變成了人類的群體事件。這個(gè)基團(tuán)足夠大，可以產(chǎn)生意想不到的化學(xué)反應(yīng)。但是我們需要觀察互聯(lián)網(wǎng)的化學(xué)反應(yīng)過(guò)程，因?yàn)檫@個(gè)總結(jié)的結(jié)論是我們不久的將來(lái)。

關(guān)于人工智能的發(fā)展人類一直有兩種意見：一種是支持人工智能的發(fā)展，應(yīng)該發(fā)展具有自主意識(shí)的機(jī)器或者機(jī)器生物；另一種意見是發(fā)展相對(duì)人工智能，而發(fā)展這類相對(duì)智能旨在于更好的服務(wù)于人類，而不是發(fā)展處完全具有自主意識(shí)的新生物。

《未來(lái)簡(jiǎn)史》的的作者在最后給大家描繪了一個(gè)種自然發(fā)展的趨勢(shì)即人類追求的終極目標(biāo)“長(zhǎng)生不死、幸?？鞓?lè)、化身為神”，但那個(gè)時(shí)候的人類還是不是現(xiàn)在的人類？如果發(fā)展到這一步到底是人類進(jìn)化了是機(jī)器統(tǒng)治了人類？

kk的描述是人類應(yīng)該尊崇自然發(fā)展的趨勢(shì)，我們不應(yīng)該刻意去控制人工智能的出現(xiàn)或者不出現(xiàn)，我們基于主觀意識(shí)創(chuàng)造的所謂生命體或者生態(tài)圈最后都不以人的意志為最后的導(dǎo)向，也許是因?yàn)槿祟愒谀壳暗倪@個(gè)生態(tài)圈處于高維度的生物而不能和模擬出來(lái)的自然生態(tài)相融合，正如我們后續(xù)發(fā)展的出來(lái)的未來(lái)是否能夠合適的與人類共存？

人類是從猿進(jìn)化而來(lái)的，而猿現(xiàn)在是動(dòng)物園里的一個(gè)景點(diǎn)。如果人工智能來(lái)自人類，人類會(huì)成為人工智能的裝飾品嗎？

縱觀歷史，一個(gè)系統(tǒng)的終結(jié)需要付出巨大的代價(jià)，任何現(xiàn)存的生物最終都不會(huì)輕易退出歷史舞臺(tái)。人類很清楚這一點(diǎn)，我們探索的宇宙之奧秘是否也是在為自己長(zhǎng)久居于地球生態(tài)或已知環(huán)境霸主地位而進(jìn)行鞏固的努力？

自然選擇和我們的進(jìn)化之路最后會(huì)怎樣，我們目前還無(wú)法預(yù)見很遠(yuǎn)，但眼前的科技發(fā)展之速度已經(jīng)讓我輩深感不安。

企業(yè)的出現(xiàn)時(shí)歷史的發(fā)展。企業(yè)的消亡是歷史的潮流嗎？今天我們的科技發(fā)展正在超越國(guó)界的限制，《刷新》里提到的“云”不是飄在美國(guó)這一片國(guó)土之上的，這片“云”目前的范圍至少像大氣層一樣覆蓋了地球，未來(lái)可能會(huì)延伸至太陽(yáng)系、銀河系，那么人類命運(yùn)共同體給我們的時(shí)間還有多少？

未來(lái)已來(lái)只是尚未流行。我們的未來(lái)將不斷顛覆我們的過(guò)去。顛覆的頻率會(huì)越來(lái)越快，顛覆的周期也會(huì)越來(lái)越短。我們無(wú)法控制subversion，所以每次發(fā)生subversion時(shí)都必須快速調(diào)整以適應(yīng)每一個(gè)變化。

失控觀后感【篇2】

《失控》讀后感

*內(nèi)容是根據(jù)《失控》一書加上自己的猜想而寫，與原著所表達(dá)意思不同。

《失控》一書我已間斷的讀了兩個(gè)月，但閱讀速度十分緩慢?？偣膊诺轿宸种坏臉幼?，我就感覺(jué)自己的大腦信息不夠處理了，腦細(xì)胞消耗比較大非要寫點(diǎn)什么記錄好此時(shí)我的心理想法。

一，存在感

存在感是指地球作為一種集體性存在的意義。從細(xì)菌、微生物、植物、冷血?jiǎng)游?、哺乳?dòng)物到人類。這是一套循環(huán)的立體生物圖。

如果把地球的自然系統(tǒng)看做一個(gè)盒子（盒子理論），我們相對(duì)于這個(gè)系統(tǒng)的存在感是最接近盒子蓋的種族，我們對(duì)盒子外的世界有部分的了解。同時(shí)，地球和銀河系也可以看做是一種箱型關(guān)系，銀河系和宇宙也可以看做是一種箱型關(guān)系。在人與地球的盒子關(guān)系中，我們處于生物鏈的頂端，但我們?cè)诘厍蚝豌y河系、銀河系和宇宙中仍然太小。

我認(rèn)為在宇宙的這套盒子系統(tǒng)中，人類肯定不是進(jìn)化最快、最優(yōu)秀的種族。也許當(dāng)一場(chǎng)競(jìng)賽即將解開宇宙的盒蓋時(shí)，宇宙會(huì)因?yàn)槟芰渴Э囟罎ⅰ?/p>

二，社會(huì)學(xué)，人類和蜂群的區(qū)別

這其實(shí)是很有意思的論題。同樣是群居，同樣是有著嚴(yán)密復(fù)雜的社會(huì)系統(tǒng)，億萬(wàn)年發(fā)展過(guò)來(lái)兩者卻在截然不同的道路上。廉價(jià)、快速、優(yōu)質(zhì)是殖民地進(jìn)化緩慢的原因。

廉價(jià)意味著創(chuàng)造生命形式所需的能量和時(shí)間周期太小、太少。如果能量和周期短，那么個(gè)體的生存能力就很低?？焖僖彩且粋€(gè)周期性的問(wèn)題，生存時(shí)間短，科技經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)只能通過(guò)遺傳成為本能，不能傳播。

質(zhì)量是說(shuō)明基因的好壞決定了進(jìn)化和發(fā)展。這個(gè)殖民地幾十億年沒(méi)有進(jìn)化成哺乳動(dòng)物，這注定了他們的失敗。人類就不多說(shuō)了在此。

這里的蜜蜂不一定是蜜蜂、老鼠、螞蟻等，即使與外星人相比，我們也不是這樣一個(gè)淺薄的群體。

三，進(jìn)化

達(dá)爾文同志的《進(jìn)化論》大家都肯定知道其中原理如何，在此基礎(chǔ)上我簡(jiǎn)單的猜想下人類的進(jìn)化方向。第一，改變基因。簡(jiǎn)言之，我們的基因進(jìn)化過(guò)程類似于孢子游戲，它試圖吃掉其他基因，使我們更強(qiáng)大。

古人一直處于戰(zhàn)爭(zhēng)和自然災(zāi)害的威脅之中。他們的體力遠(yuǎn)比不上我們。但可惜的是現(xiàn)代社會(huì)是個(gè)“人吃人”的社會(huì)，拼的是腦子。億萬(wàn)年來(lái)我們被大自然所進(jìn)化的基因在此時(shí)被隱藏了起來(lái)。

很多人一輩子都無(wú)法突破基因鴻溝。當(dāng)然，一旦突破，他們可能真的會(huì)成為電影中**人物中的超人。當(dāng)然這樣改變基因后，我們的人均壽命必然延長(zhǎng)，而人口數(shù)量和繁殖能力將逐漸被剝奪。到時(shí)候我們?nèi)巳硕际浅芰φ摺?/p>

這讓我想起《海賊王》里面的能力果實(shí)，吃了后是不是就開啟了各種基因鎖的密碼呢？

第二，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)化，這是我們進(jìn)化的主要方向。首先，讓我們走遠(yuǎn)點(diǎn)。古代修真?zhèn)髡f(shuō)可視為一種技術(shù)進(jìn)化——符文技術(shù)。更不用說(shuō)東方的劍飛和西方的阿拉丁地毯等了。

我大概用科學(xué)的語(yǔ)言猜想解釋下，通過(guò)天材地寶的提煉，運(yùn)用可知的知識(shí)以符文的形式像編程一樣輸入到物品中，改變其周圍環(huán)境的因素，通過(guò)精神力作為啟動(dòng)密碼，汲取周圍環(huán)境的能量產(chǎn)生飛行的效果?，F(xiàn)代科技嘛，原理類似，不過(guò)更加的精細(xì)縝密，畢竟修仙是個(gè)人行為，且沒(méi)被證實(shí)過(guò)，現(xiàn)代科技是集體行為。也許有朝一日我們會(huì)想《星際爭(zhēng)霸》這款游戲一樣，基因進(jìn)化成了神族，科技進(jìn)化成就了人族，或許蜂群進(jìn)化方向正確而成了蟲族呢，進(jìn)化的道路本就很多。

三，人類未來(lái)

四，外星人

以前我的日記2011年《宇宙，科學(xué)，玄學(xué)》中提到過(guò)，我就少寫點(diǎn)了。我們和外星人的關(guān)系就是蜂群和“人族”的關(guān)系。我們顯然處于劣勢(shì)。也許他們是養(yǎng)蜂人。我們太小了。

但一旦我們進(jìn)入星際旅行的技術(shù)狀態(tài)，我認(rèn)為我們的終點(diǎn)并不遙遠(yuǎn)。宇宙是殘酷的，外星人不允許我們和他們一起掠奪資源。霍金還說(shuō)，不要試圖接觸外星人，這會(huì)給我們帶來(lái)災(zāi)難。

因?yàn)槲覀儾皇亲罱咏钪婧凶拥姆N族。

失控觀后感【篇3】

《失控玩家》這部電影總的來(lái)之說(shuō)是很有趣的。

這部影片主要講述了一個(gè)擁有了自我意識(shí)，自主進(jìn)化的NPC與現(xiàn)實(shí)生活中的一位玩家合力找到真相的故事。并且這名NPC還順便拯救了他所處于的世界。

總的看來(lái)，它與《頭號(hào)玩家》、《楚門的世界》都是差不多的。

它的劇情相對(duì)輕松，更適合孩子看，里面的人物都塑造的富有真實(shí)性，作為NPC的男主在面對(duì)自己所處的世界與自己都是虛構(gòu)的這件事上，有過(guò)一些不受控，但最后還是接受并保持樂(lè)觀。女主則是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)，聰明的女生。男主他做為第一個(gè)覺(jué)醒的NPC，在對(duì)其他NPC的做的事情不同后大家都把他當(dāng)作異類。但是他也讓兩位NPC開始覺(jué)醒，讓他們思考，為什么一定要做一件事，不做些新的事，為什么一定要隨波逐流。

以下是我本人的想法：在這個(gè)一成不變的社會(huì)中，你如果做了些不合這個(gè)社會(huì)規(guī)則的事，將會(huì)被人視作異類，而男主則是被迫繼續(xù)隨波逐流，他們就如同木偶一般，在規(guī)定的規(guī)則面前，誰(shuí)反抗，誰(shuí)就是異類。但，這種敢于反抗的精神還是會(huì)傳遞下去的。在影片中，咖啡店老板就被男主啟發(fā)，做了新東西。

所以，在這個(gè)社會(huì)當(dāng)中，我們不能隨波逐流，要有自我意識(shí)。

失控觀后感【篇4】

慕名看的本書，此書亮點(diǎn)是誕生于二十年前，其中描述的科學(xué)規(guī)律命中了未發(fā)生的互聯(lián)網(wǎng)規(guī)律，就是失控。

互聯(lián)網(wǎng)改變了以前的組織創(chuàng)新規(guī)律，取而代之的是組織里的個(gè)體創(chuàng)新，組織的控制(規(guī)則)反而會(huì)束縛個(gè)人，所以失控是導(dǎo)向好的結(jié)果。所以很多互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)自然形成了相對(duì)失控的管理結(jié)構(gòu)，導(dǎo)向失控。

傳播失控，傳統(tǒng)的傳播是靠渠道，宣傳，量變到質(zhì)變?；ヂ?lián)網(wǎng)現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品傳播，天生就是失控的，仔互聯(lián)網(wǎng)沒(méi)有地界甚至沒(méi)有國(guó)界，傳播不在可控。

互聯(lián)網(wǎng)由于變化快，環(huán)境變量巨大，所以堅(jiān)持一些長(zhǎng)期有價(jià)值的事，可能從結(jié)構(gòu)上有新的繁榮可能。比如暴風(fēng)視頻輸給優(yōu)酷，不下牌桌但是vr起的早。比如財(cái)付通不如支付寶，但是微信出現(xiàn)了。整體是不可控的。

還有方法層面的，不求最優(yōu)但求多目標(biāo)和鼓勵(lì)犯錯(cuò)。說(shuō)的是行業(yè)里的“試錯(cuò)”和“精益創(chuàng)業(yè)”，選擇一個(gè)方向的時(shí)候，不要構(gòu)造最優(yōu)解，市場(chǎng)變化太快，邏輯錯(cuò)誤率高。應(yīng)該用最小成本(精益)，然后用市場(chǎng)聲音來(lái)證明靠譜(試錯(cuò))，迅速迭代，再迅速試各種可能性。都是適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)變化快的方法。

邊界最大化也是方法論，顛覆創(chuàng)新通常都是從邊緣地帶發(fā)起的，這也是為什么科技公司很難火太久的原因。不是不重視對(duì)手，而是沒(méi)想到對(duì)手哪里來(lái)。所以邊緣存在可能，最大灰度的可能性會(huì)導(dǎo)致意想不到的創(chuàng)新。

再有就是分布式這類，小團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)。云計(jì)算邏輯，這種推定事實(shí)。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是有很多科學(xué)規(guī)律很有趣，說(shuō)明了自然界的不可控，這些也出現(xiàn)在行業(yè)和企業(yè)中。

但是介紹科普的篇幅過(guò)重，過(guò)于啰嗦，含金量比較低。然后整體結(jié)構(gòu)也比較零散，就是科普小知識(shí)分享+猜想。

寫在二十年前的書，很多事實(shí)現(xiàn)在已經(jīng)更清晰的展現(xiàn)，所以到現(xiàn)在更加不值得精讀的書。

失控觀后感【篇5】

失控讀后感

失控讀后感

《失控》中描述到，蜂群自己票選出各種決定和分工，是上萬(wàn)個(gè)群氓合并成的整體；于是談到群體智慧的涌現(xiàn)**從和弦中的涌現(xiàn)、蜂群行為的涌現(xiàn)、螞蟻搬家行為的涌現(xiàn)。

在這些情況下，個(gè)體是簡(jiǎn)單的，當(dāng)個(gè)體數(shù)量達(dá)到一定水平時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)群體智慧，從而導(dǎo)致質(zhì)的變化。

在這些質(zhì)變之后形成的集體智慧，必須來(lái)自于一套由所有龐大個(gè)體遵循的類似的簡(jiǎn)單規(guī)則。

如果我用計(jì)算機(jī)專業(yè)的詞匯來(lái)解釋這一點(diǎn)，那就是所有的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)都是由脈沖組成的，而這些簡(jiǎn)單的脈沖是以群體的形式連接在一起的，這就產(chǎn)生了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出脈沖本身的智慧。

然而，在這個(gè)類比中，是把脈沖看成了一個(gè)個(gè)的個(gè)體，但因?yàn)槊}沖實(shí)際上是被控制而釋放的，而不是脈沖按自己的規(guī)則，做出的自由決策，因而，又具有不可比性。

我覺(jué)得博弈的市場(chǎng)拿來(lái)做實(shí)證更貼切。

比如，**市場(chǎng)。

在**世界上，每個(gè)人的決策都是自由的。每個(gè)人都努力盈利，避免虧損。

操作行為也非常簡(jiǎn)單，只在一買一賣之間。

**市場(chǎng)的個(gè)體參與者總是迷失在市場(chǎng)的起伏中，他們感受到市場(chǎng)的波動(dòng)，然后根據(jù)自己的規(guī)則做出經(jīng)營(yíng)決策。

但這些簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻讓這一群體發(fā)生了質(zhì)的變化，股市也出現(xiàn)了自己的智慧，它決定著指數(shù)本身的漲跌，并客觀地預(yù)示著經(jīng)濟(jì)的前景。

群體的智慧涌現(xiàn)不可**，不可控制，只能去實(shí)際運(yùn)行。

我們可能認(rèn)為上面的高度可以控制一切，其實(shí)他們只是復(fù)雜系統(tǒng)中的一個(gè)，但是位置越高，他們就越能控制系統(tǒng)朝朝自己喜歡的方向運(yùn)行。是真的嗎？事實(shí)上，我們經(jīng)?？吹?，在熊市中，會(huì)有很多政策出臺(tái)，救市的目的非常明確。

然而，市場(chǎng)仍舊按自己的方向前行。

又或者如當(dāng)年的德隆系，手握巨資，縱橫捭闔，以為可以控制市場(chǎng)的方向，結(jié)果摔得粉身碎骨。

對(duì)于一個(gè)簡(jiǎn)單的個(gè)體來(lái)說(shuō)，也許控制行為是簡(jiǎn)單的，但是當(dāng)從個(gè)體的相關(guān)群體中涌現(xiàn)出來(lái)的行為和智慧出現(xiàn)時(shí)，這種強(qiáng)調(diào)個(gè)體控制的做法總是一個(gè)笑話。

因此，雖然群體智慧會(huì)從大量的自由決策個(gè)體中產(chǎn)生，但個(gè)體行為對(duì)群體智慧的影響卻完全可以忽略不計(jì)。

參與者必須深刻的認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。

博弈的市場(chǎng)是完全獨(dú)立于觀察者的另外一個(gè)世界，無(wú)論你采取什么行動(dòng)，情緒上多么的期待或者憤恨，它都不會(huì)起一絲波瀾，仍只是照著自己的軌跡行走。

它由每個(gè)投機(jī)者組成，投機(jī)者的意志遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出個(gè)人。它由自己的生命，會(huì)涌現(xiàn)自己的智慧，會(huì)深刻地揭示未來(lái)經(jīng)濟(jì)的前景。

某個(gè)個(gè)體努力的方向若是不對(duì)，則越努力越失??；不服輸?shù)木袢粲迷诮灰字?，則越執(zhí)著越虧損。

如果交易堅(jiān)持指標(biāo)和信號(hào)，必須協(xié)助資金管理和止損。

因?yàn)槿后w智慧不可**，信號(hào)只是在很初級(jí)的層面上，細(xì)化和簡(jiǎn)化了對(duì)群體智慧的刻畫，從而讓交易成為了概率事件。

趨勢(shì)的發(fā)生是個(gè)體行為趨同后的民主決策；過(guò)渡的發(fā)生是個(gè)體行為趨同的解體。

是什么影響個(gè)體的意識(shí)？是否存在某些事件的沖擊能讓個(gè)體產(chǎn)生類似的情緒？大規(guī)模個(gè)體行為的結(jié)果又會(huì)對(duì)參與個(gè)體產(chǎn)生什么樣的影響？想想這些問(wèn)題，再來(lái)重構(gòu)交易系統(tǒng)。

或許，效果會(huì)稍微好一些。

失控觀后感【篇6】

這是我第二次看這部電影。當(dāng)我第一次看到它的時(shí)候，我沒(méi)有注意到，因?yàn)槲壹敝磿?。我?duì)美國(guó)法律一直有一種奇怪的感覺(jué)，對(duì)它的陪審制度也有著特殊的興趣。最近剛看過(guò)何帆的一本《**官說(shuō)了算》，很喜歡九位**官。

但民事訴訟中的陪審制度，當(dāng)然是另一個(gè)風(fēng)景。

在《**官說(shuō)了算》之中看到，任命**官一定會(huì)考察他對(duì)于槍支的態(tài)度，以此可以判斷他是一個(gè)自由派和保守派。美國(guó)有民主黨和共和黨兩個(gè)黨派，也有自由派和保守派兩個(gè)派別，社會(huì)中的集團(tuán)式對(duì)立毋庸置疑是促進(jìn)美國(guó)強(qiáng)大的重要因素。

這部電影的案情并不復(fù)雜，但由于它涉及槍支問(wèn)題，而且是一個(gè)涉及陪審團(tuán)的民事訴訟，簡(jiǎn)單的問(wèn)題變得越來(lái)越復(fù)雜。老師課后提醒道，在英國(guó)的民事程序中已經(jīng)取消了陪審制度，其原因顯然可見。在大陸法系國(guó)家，這樣的問(wèn)題永遠(yuǎn)不會(huì)像美國(guó)那樣復(fù)雜。

美國(guó)是一個(gè)非常強(qiáng)大的民主自由國(guó)家，其法律制度也盡可能地體現(xiàn)了民主自由的精神。民事陪審更是著重要社會(huì)中的人民自治，也是民法中“私法自治”精神的體現(xiàn)。據(jù)我所知，在刑事領(lǐng)域，刑事和解約占刑事案件的90%。

在這里，我們很容易感覺(jué)到，這是兩種不同的社會(huì)治理方法和理念。當(dāng)然，我不能在沒(méi)有真正理解美國(guó)制度的情況下批評(píng)甚至否定它。但很明顯，美國(guó)的民主也面臨著嚴(yán)重的問(wèn)題。

民主與非民主、自由與非自由是近年來(lái)中國(guó)大陸非常敏感的話題。我們大多數(shù)人傾向于盡可能民主和自由，主要是出于我們自己的情況。我不禁想到，中國(guó)和其他國(guó)家一樣，正面臨著嚴(yán)重的問(wèn)題。

但一旦我們真正達(dá)到美國(guó)的民主和自由水平，我認(rèn)為我們整個(gè)國(guó)家都瘋了。

***先生在訪問(wèn)俄羅斯的時(shí)候說(shuō)：“鞋合不合腳穿著才知道?！敝袊?guó)有自己的文化，有自己的獨(dú)一無(wú)二的社會(huì)歷史。

我并不是說(shuō)在世界潮流趨勢(shì)面試孤立不前、閉關(guān)自守，而重要的是，我們應(yīng)該審慎的前進(jìn)，不能因?yàn)槟撤N社會(huì)情緒或者民族情緒而走向極端和錯(cuò)誤。

每一種社會(huì)制度都有其自身不可避免的、致命性的弱點(diǎn)，一些人急于從一種制度奔向另一種制度并不代表他們就自此能夠盡享制度的優(yōu)越。（印象制度的作用直接體現(xiàn)在給國(guó)家人民帶來(lái)盡可能多的利益和保障，但印象制度的另一個(gè)核心問(wèn)題是，印象制度不可避免地會(huì)犧牲人民的利益來(lái)維持自己的存在。也即是說(shuō)制度有其局限性，并且必須如此。

進(jìn)而可以推論的是，美國(guó)的民主與自由也應(yīng)當(dāng)有一定的尺度。民事案件中的陪審制度和刑事案件中的和解制度，雖然在很大程度上反映了美國(guó)的民族民主自由觀，但民主自由本身可能是最大的危險(xiǎn)。

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)水平可以支持這種制度。當(dāng)然，這樣的制度也促進(jìn)了美國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。但是另一方面，這部電影所敘述的情況，正是制度被以金錢為核心的經(jīng)濟(jì)所操控。這不僅是一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，也是以個(gè)以正義為核心價(jià)值的法律問(wèn)題。

英國(guó)要廢除民事訴訟中的陪審制度，一方面要縮小陪審制度的張力，另一方面也要節(jié)約社會(huì)成本。在本案中，一案陪審員享受法院補(bǔ)貼、吃喝，甚至啟動(dòng)隔離保護(hù)程序，大大增加了社會(huì)管理成本。在一個(gè)大陸法系國(guó)家的人看來(lái)，難免會(huì)覺(jué)得自己過(guò)于活躍，很容易讓人懷疑，即便如此，也無(wú)法保護(hù)當(dāng)事人的合法權(quán)益。

任何一種制度都有缺陷，我們必須承認(rèn)；另外，每個(gè)國(guó)家都有嚴(yán)重的國(guó)家制度與社會(huì)結(jié)構(gòu)方面的問(wèn)題。我們?nèi)嗣竦呢?zé)任和義務(wù)自存在以來(lái)就與國(guó)家聯(lián)系在一起。不管國(guó)家處于什么樣的形勢(shì)，我們都應(yīng)該一起探索出路。逃避現(xiàn)實(shí)并非長(zhǎng)久之計(jì)。

作為一個(gè)中國(guó)人，不可否認(rèn)，中國(guó)有很多問(wèn)題，但這些問(wèn)題畢竟需要解決。如果我們逃避責(zé)任和義務(wù)，我們得道德既不是高尚的道德，也不是偉大的事業(yè)。

失控觀后感【篇7】

上帝的游戲

一、 主題詞：

要想贏，先放手超真實(shí)**分布式共同進(jìn)化

sim***mud

二、 概要

1. 電子神格——引出話題

通過(guò)游戲《上帝也瘋狂2》引出群氓作為造物主的話題。

2。具有交互界面的理論：創(chuàng)造的世界是理論被包裝和填充后行成的擬像

1) 游戲中去中心化的模糊因果邏輯——>共同進(jìn)化、要知道結(jié)果的方式是運(yùn)行它。

2) 人們都熱衷于創(chuàng)造和影響世界。

3) 通過(guò)“理論”將復(fù)雜之物連接，填充后（現(xiàn)實(shí)化后）行成模型或模擬（有交互界面的理論）。

3. “神”臨其境——**擬像的平行世界里，它們是現(xiàn)實(shí)，超真實(shí)是真的

1) **的案例引出話題

2) **的作用就是可以幫助我們“運(yùn)行它”，只有運(yùn)行才能**到底會(huì)發(fā)生什么。

3) 一般**（茶園、風(fēng)景畫、**）－超真實(shí)（完美**、計(jì)算機(jī)玩具世界）

4) 擬像與原版之間的因果非絕對(duì)，甚至互為印證和鏡像而平行存在－虛擬現(xiàn)實(shí)

5) 很多超真實(shí)確實(shí)是真實(shí)的，在擬像的平行世界里，她們就是現(xiàn)實(shí)。

4. 擬像的傳送——擬像方案的先進(jìn)之處

擬像的傳送方案也十分能夠簡(jiǎn)化數(shù)據(jù)傳送量

5個(gè)。數(shù)字戰(zhàn)爭(zhēng)：數(shù)字**在軍隊(duì)中的作用

1) **和**網(wǎng)絡(luò)對(duì)軍方的巨大作用和價(jià)值，實(shí)際效果十分真實(shí)和多樣。

2) 擬像**的實(shí)際效果展望

6. 無(wú)縫分布的軍隊(duì)——**的真實(shí)感和高速進(jìn)化都需要分布式

1) 通過(guò)游戲調(diào)查案例，揭示增加網(wǎng)絡(luò)豐滿度更能獲得“真實(shí)感”，即共同進(jìn)化的動(dòng)力。

2) **的高效預(yù)判性揭示，先**再建造再采購(gòu)再戰(zhàn)斗

3) 引出**的分布式要求。

7號(hào)。成千上萬(wàn)碎片的超現(xiàn)實(shí)：分布式**是未來(lái)的趨勢(shì)

8. 兩廂情愿的文字超級(jí)有機(jī)體（泥巴）——“兩廂”互動(dòng)的重要性及樂(lè)趣

1) 虛擬現(xiàn)實(shí)將歸為統(tǒng)一

2) 真的、假的、超真實(shí)的、系統(tǒng)共同進(jìn)化

9. 放手則贏——通過(guò)上帝理論，揭示作為造物主的“放手”趨勢(shì)和必要性

三、 邏輯整理

1. 通過(guò)案例引出話題

2。通過(guò)案例從理論上構(gòu)建擬像（協(xié)同進(jìn)化與**）

3. 針對(duì)擬像和真實(shí)進(jìn)行辯證說(shuō)明，揭示兩者的并行關(guān)系，以便證實(shí)擬像重要性；

4. 在傳送領(lǐng)域強(qiáng)調(diào)擬像的優(yōu)勢(shì)

5. 在軍隊(duì)領(lǐng)域強(qiáng)調(diào)擬像的優(yōu)點(diǎn)作用

6。強(qiáng)調(diào)分配在**中的作用，揭示分配是共同進(jìn)化的動(dòng)力

7號(hào)。強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)中所有參與者（真、假、超真、系統(tǒng)）的共同進(jìn)化趨勢(shì)

8. 強(qiáng)調(diào)弱化控制，放手才贏

四、 重要結(jié)論

五、指導(dǎo)意義

失控觀后感【篇8】

賴干玥指導(dǎo)老師：吳紅蓮

暑假里，我看了一本書名叫《失控的風(fēng)怪》。這本書主要講述一群生活在綠色仙境的快樂(lè)仙女。他們有五顏六色的翅膀，可以在花叢中飛翔。然而，仙子也不是天天無(wú)憂無(wú)慮。

因?yàn)樯掷镒≈粋€(gè)**的女巫，名叫兇惡的巴，她夢(mèng)想成為仙女之王，所以她總是給仙女們制造麻煩。最后竟然把風(fēng)怪弄醉酒后叫風(fēng)怪去消滅仙子王國(guó)。風(fēng)怪所到之處全是白茫茫，濕漉漉的一片。

橫風(fēng)和斜雨打遍了整個(gè)森林。許多大樹終于被連根拔起，王靈用閃電困住了風(fēng)怪。

看完這本書后，我感覺(jué)到了團(tuán)結(jié)的力量。正是因?yàn)橄膳畟円淮斡忠淮蔚暮献鳎蚱屏藧憾镜年幹\，使仙女們的王國(guó)得以安寧。

學(xué)校召開運(yùn)動(dòng)會(huì)，我們班參加拔河比賽。拔河比賽開始了。我們班領(lǐng)先，占了很大有勢(shì)。我們可以看到勝利在望。但出人意料的事情發(fā)生了。我們班的一個(gè)學(xué)生沒(méi)有努力，只是用手抓住繩子。

這時(shí)雙方的參賽人數(shù)變成了“20”對(duì)“19”了。結(jié)果我們輸?shù)袅诉@次比賽。唉!

如果那個(gè)同學(xué)有團(tuán)結(jié)的精神，我們可能會(huì)贏。

今年春節(jié)，我們一家將帶幾袋行李到公共汽車上。東西多得我們一次提不完，車站離得又遠(yuǎn)，我們一家人發(fā)揮團(tuán)結(jié)協(xié)作精神用接力的方法搬運(yùn)著這幾大包行李：爸爸和媽媽先提著兩個(gè)大袋子到前面，我守著其他的行李。

他們找個(gè)地方放下行李后媽媽守著。爸爸再返回來(lái)拿我守著的行李……。就這樣折騰了好幾個(gè)來(lái)回，總算到了車站。

雖然我們很累，但我們很高興，因?yàn)槲覀冇脠F(tuán)結(jié)的力量克服了困難。

我希望我們國(guó)家的每一個(gè)公民都有團(tuán)結(jié)的精神，齊心協(xié)力建設(shè)我們美好的家園。

失控觀后感【篇9】

這本書涵蓋了許多方面，如機(jī)器、系統(tǒng)、生物學(xué)和社會(huì)。在過(guò)去的十年里，它被公認(rèn)為是世界上最聰明和最有價(jià)值的書。放在現(xiàn)在來(lái)看，這本書還是寫得很好的。

在這里，我不得不佩服凱文·凱利得智慧。

本書共24章，包括科學(xué)技術(shù)、生物學(xué)、經(jīng)濟(jì)、數(shù)學(xué)、機(jī)器、天文學(xué)、進(jìn)化論、宇宙、網(wǎng)絡(luò)、藝術(shù)等諸多知識(shí)。書中用了大量的筆墨闡釋了有關(guān)技術(shù)方面的問(wèn)題，書中有一句話，借來(lái)闡釋再好不過(guò)了：人造與天生的聯(lián)姻正是本書的主題。

作者說(shuō)，造化所生的自然王國(guó)和人類建造的人之國(guó)度正在融為一體。機(jī)器，正在生物化；而生物，正在工程化。

在這本書的許多內(nèi)容中，我最感興趣的是預(yù)言一章。預(yù)言這兩個(gè)字有著強(qiáng)烈的神秘色彩，未知的未來(lái)。當(dāng)然，書中的內(nèi)容我也只能說(shuō)是似懂非懂。

畢竟，以我現(xiàn)在的學(xué)識(shí)，要看懂一些自己從沒(méi)接觸過(guò)的內(nèi)容，難度是非常大的。作者可以理解知識(shí)的諸多方面，以及它們之間的關(guān)系，可見他是知識(shí)淵博的。

讀完這本書，我只想說(shuō)它真的很深刻。也許這是一個(gè)褒義詞，是對(duì)這本書的最高贊譽(yù)；也許這是一個(gè)貶義詞，是對(duì)我自己的諷刺諷刺。不管怎么說(shuō)，《失控》真的很棒。

失控觀后感【篇10】

進(jìn)化是宇宙發(fā)展的方式。從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，多種物種的共存進(jìn)化了很長(zhǎng)一段時(shí)間，進(jìn)化從未停止過(guò)。

進(jìn)化是什么，是一種對(duì)現(xiàn)有的基礎(chǔ)上的一種創(chuàng)新，而怎么樣才能有創(chuàng)新，照大自然來(lái)看，就需要大自然對(duì)進(jìn)化開放，也就是說(shuō)不約束基因的突變，不約束新物種的產(chǎn)生，也不約束生物對(duì)于自然界規(guī)則的詮釋方法。

科學(xué)也是如此?？茖W(xué)家們希望創(chuàng)造出一個(gè)能思考、有思考能力甚至比人類更聰明的機(jī)器人。雖然目前還不能滿足這樣的要求，但未來(lái)是不可控的，不可控有賴于不斷的創(chuàng)新。進(jìn)化創(chuàng)新是一種工具。任何一種工具都有其適用的范圍。

作為一種工具，進(jìn)化特別適合于三件事：第一，如何到達(dá)你想去卻找不到路的領(lǐng)域；第二，如何到達(dá)你無(wú)法想象的領(lǐng)域；第三，如何開辟一個(gè)新的領(lǐng)域。就像自然一樣，只有不斷創(chuàng)新，自然才會(huì)變得越來(lái)越完美和理想。

生活也是一個(gè)發(fā)人深省的詞。生命的存在使我們的世界充滿活力。生命是一個(gè)過(guò)程，生命是一個(gè)動(dòng)詞。他的真正意義在于生活的意義。所以研究人工生命的方法不是解剖學(xué)，而是合成。

趙氏孤兒觀后感

幼兒教師教育網(wǎng)的編輯費(fèi)盡心思設(shè)計(jì)出的“趙氏孤兒觀后感”一定會(huì)讓您感到驚喜，怎樣寫出具有特點(diǎn)的觀后感呢？觀看作品時(shí)總會(huì)涌現(xiàn)非常多的想法。?從觀看作品中可以得出觀后感，觀后感講究的是要生動(dòng)形象的描繪當(dāng)時(shí)觀看的心境，或許在您閱讀本文以后有一點(diǎn)收獲！

趙氏孤兒觀后感【篇1】

最近很多人都在看電影《趙氏孤兒》，我也在圖書館找來(lái)了金海曙寫的《趙氏孤兒》。在看過(guò)這本書后我又看了司馬遷寫的《史記·趙世家第十三》和紀(jì)君祥寫的元雜劇《趙氏孤兒大報(bào)仇》?？赐赀@些書后我對(duì)《趙氏孤兒》的感覺(jué)總結(jié)為四個(gè)字“心靈悲劇”。

“《趙氏孤兒》這一悲愴的歷史故事，被稱為中國(guó)文學(xué)史上的《哈姆雷特》，從《史記》到元人雜劇到話劇再到眼前這本長(zhǎng)篇小說(shuō)，《趙氏孤兒》終于發(fā)展成一部巨大的心靈悲劇。作者金海曙，用一個(gè)古老的故事抒寫了全人類的人性之荒蕪，沒(méi)有比這更為悲涼的了，當(dāng)陰謀與愛(ài)情，復(fù)仇與殺戮，全部都變得毫無(wú)意義，站在人性的荒原上，四面一片空虛……其實(shí)我們每一個(gè)人，都是一個(gè)孤兒，趙氏孤兒的命運(yùn)，正是都市人流離失所的心靈悲劇。從這一意義上說(shuō)，《趙氏孤兒》堪稱21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)文學(xué)中最杰出的悲劇作品?！边@是小說(shuō)后的一段話，我反反復(fù)復(fù)的讀了很多遍，覺(jué)得很有道理?！囤w氏孤兒》在一開頭就為我們簡(jiǎn)單的介紹了晉靈公的一生：一個(gè)孤獨(dú)的國(guó)王。愿為老國(guó)君晉襄公的次子，在生母太后滹的庇佑下成為晉國(guó)國(guó)君。上臺(tái)后，鴆殺母后，逼死妹子，通過(guò)政治手腕，滅了丞相趙盾一族，掃清一切障礙，完成了他獨(dú)攬大權(quán)的帝王夢(mèng)。作為一個(gè)國(guó)王，他最主要的特征是孤獨(dú)，其次是殘暴，他的智慧令人難以索解，有時(shí)候看起來(lái)是個(gè)白癡，有時(shí)候又聰明過(guò)人，偶爾才會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)可憐的同情心，最終他活到三百多斤，最信任的大臣是一只猴子和一只鸚鵡。

趙盾，也就是趙氏孤兒的祖父，官拜丞相，趙盾有一個(gè)小妾——吳姬。傳說(shuō)中晉國(guó)的第一美人。然而這位美人卻是趙盾和晉國(guó)一代名將屠岸賈生死仇殺的起點(diǎn)。她的紅杏出墻(也許是愛(ài)情吧)就像是一只美麗的蝴蝶。正如所謂大西洋彼岸一只蝴蝶搧動(dòng)了翅膀，該動(dòng)作通過(guò)空氣傳遞而逐級(jí)放大，最終引起了大西洋此岸的一場(chǎng)風(fēng)暴，吳姬就是那只美妙神奇的蝴蝶。屠岸賈因愛(ài)情原因被趙盾遠(yuǎn)逐大漠，渡過(guò)了十二年的艱辛歲月，晉靈公即位后奉調(diào)回京，成為晉靈公堅(jiān)定的支持者。在太后和晉靈公的斗爭(zhēng)中，順勢(shì)打垮了趙盾勢(shì)力，報(bào)了當(dāng)年大仇。不料中了趙盾門客程嬰的陰謀詭計(jì)，收下趙氏的唯一后裔為義子。當(dāng)真相大白于天下，他不禁萬(wàn)念俱灰，深感人生的無(wú)常和虛妄。

作為趙盾的門客的程嬰是一個(gè)極度偏執(zhí)的理想主義者，為延續(xù)趙氏一脈以圖將來(lái)復(fù)仇賦予了他人生的意義，向屠岸賈復(fù)仇成為他唯一的人生目標(biāo)。程嬰狠心將自己的親生兒子程勃替換了趙氏孤兒，但其妻子程王氏不從，程嬰殺妻。在經(jīng)過(guò)程嬰是十六年的培養(yǎng)下的趙氏孤兒卻拒絕報(bào)仇，使他的人生價(jià)值發(fā)生崩潰，飲恨自盡。(電影最后的結(jié)局和書上寫的不同)

趙氏孤兒在程嬰的陰謀下成功的成為了屠岸賈的義子，屠岸賈對(duì)此毫不知情。同時(shí)屠岸賈對(duì)趙氏孤兒也是疼愛(ài)有加，記得電影中“程嬰”說(shuō)過(guò)“我要讓他們相親相愛(ài)”“等他長(zhǎng)大后，我要將他帶到屠岸賈的面前告訴他，我是誰(shuí)，程勃是誰(shuí)?！币苍S有人會(huì)覺(jué)得程嬰是一個(gè)真正的忠于主人的門客，他用自己的親骨肉換來(lái)趙氏孤兒的生;也許你也會(huì)認(rèn)為程嬰的做法太沒(méi)人性了，俗話說(shuō)“虎毒不食子”。他卻連自己的孩子都放棄了那么還談得上別的事嗎!其實(shí)在程嬰的內(nèi)心深處依然是痛苦的，自己苦心培養(yǎng)的“程勃”到了最后卻放棄了復(fù)仇，這就意味著程嬰十六年來(lái)的陰謀付諸東流，自己的親骨肉和妻子的死都是毫無(wú)價(jià)值的。但是又有誰(shuí)真正的關(guān)心過(guò)趙氏孤兒呢趙氏孤兒的真實(shí)想法又是什么呢當(dāng)他知道自己活下來(lái)是許多人的生命換來(lái)的時(shí)候他是否又想過(guò)這些生命的犧牲是值得的呢自始至終趙氏孤兒都是程嬰、趙氏家族復(fù)仇的工。

這些都是小說(shuō)中寫到的但是小說(shuō)終究是有虛構(gòu)的。和司馬遷的《史記·趙世家》中所寫的有所不同。史書記載中趙氏孤兒趙武最后還是在晉景公的幫助下滅掉了屠岸賈!

最后還想說(shuō)的就是所有人性之惡暴露無(wú)遺的巨大心靈悲劇!要想真實(shí)的了解歷史離不開的還是史書的記載和資料的收集!

趙氏孤兒觀后感【篇2】

我認(rèn)為《趙氏孤兒》把一個(gè)歷史故事講的十分、十分、十分的生動(dòng)，將所涉及的各種感情刻畫的淋漓盡致，但是其中也有一些生硬之處，諸如過(guò)多的閃回，結(jié)尾處與影片格格不入的畫面風(fēng)格等等。對(duì)于陳凱歌導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，也許這樣一部?jī)A注了如此多心血的電影，確實(shí)無(wú)法完全放下所有顧慮，即出現(xiàn)了如上所述小瑕疵。套用影片中的一句話：只有不把敵人當(dāng)敵人，你才沒(méi)有敵人。送凱歌導(dǎo)演，其實(shí)您已經(jīng)可以沒(méi)有敵人了。

俗話說(shuō)得好：“好有好報(bào)，惡有惡報(bào)，不是不報(bào)，時(shí)辰未到”。果然，十五年后，屠岸賈終于遭到了報(bào)應(yīng)，死在了趙氏孤兒的劍下。真叫人怡然稱快。像屠岸賈這種人，在當(dāng)時(shí)，就是一個(gè)社會(huì)的敗類。從他身上，我真正的明白了三國(guó)時(shí)期劉備的一句話：“勿以惡小而為之，勿以善小而不為。”如今，我們做為一個(gè)公民，做為社會(huì)上的一員，更應(yīng)該多為社會(huì)做貢獻(xiàn)，為社會(huì)注入新的活力。而不應(yīng)該，一味的去干壞事，沒(méi)有一顆善良之心，沒(méi)有一顆關(guān)愛(ài)之心，沒(méi)有一顆互助之心，沒(méi)有一顆感恩之心。那只會(huì)像屠岸賈一樣，遭到人們的排斥，成為社會(huì)的敗類。

每部影片都不同，每部影片也都發(fā)人深省。從《趙氏孤兒》中，我明白了做人的道理，他就像指路明燈，照亮了我前進(jìn)的道路。觀看了這部影片，我的心情至此還猶如洶涌澎湃的大海，久久不能平靜，或許這就是影片的獨(dú)特魅力所在吧!

趙氏孤兒觀后感【篇3】

作為一部以歷史事件為題材的電影，應(yīng)該嚴(yán)格尊重歷史的嚴(yán)肅性，作為一部反映當(dāng)代人信仰探尋人性的電影，應(yīng)該立足于當(dāng)前時(shí)代的大背景下，從人物的選擇思考人物背后更深層的東西。作為一部深刻探尋當(dāng)下時(shí)代因素的電影，應(yīng)該從歷史的角度凸顯這個(gè)時(shí)代中人種種的選擇和迷茫。無(wú)論從那種方面，不得不承認(rèn)《趙氏孤兒》確實(shí)是一部少見的優(yōu)秀作用，無(wú)論從故事結(jié)構(gòu)、敘述技巧還是從反映的主題方面，這部電影都超出了國(guó)內(nèi)電影在同時(shí)期的表現(xiàn)，可以真正讓一個(gè)觀眾心滿意足地把錢交到電影院，同時(shí)又若有所獲地從電影院出來(lái)。

《趙氏孤兒》的故事出現(xiàn)于司馬遷《史記》——趙氏世家。講的是春秋時(shí)期晉貴族趙氏被奸臣屠岸賈陷害而慘遭滅門，幸存下來(lái)的趙氏孤兒趙武長(zhǎng)大后為家族復(fù)仇的故事。具體故事這里不做介紹，我們將從電影中尋找電影中的故事，以及電影所要揭示的人性選擇，以及這個(gè)時(shí)代所面臨的種種困惑。

春秋時(shí)期，隨著戰(zhàn)功赫赫的趙氏家族的權(quán)力和威望不斷壯大，晉景公也恐懼不已。將軍屠岸賈一直都受到趙氏的排擠，于是借助趙朔勝仗慶功之日，以弒君的欲加之罪，一日內(nèi)將趙氏族長(zhǎng)趙盾和長(zhǎng)子趙朔等趙氏家族三百余人全部殺死。而趙朔的妻子莊姬此時(shí)生下一個(gè)兒子命名趙武。為了延續(xù)趙氏唯一的香火，她自殺為了讓韓厥放掉程嬰而帶趙武走。這個(gè)故事并不復(fù)雜說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是晉景公為了權(quán)力借助別人將趙氏滅門的事情?？墒窃跍玳T中卻留下了一個(gè)被程嬰養(yǎng)大的孩子。程嬰的老婆原本是為了自己孩子活著而把趙氏孤兒交了出，可是那個(gè)搜查趙武的將軍并沒(méi)有相信她交出的這個(gè)孩子就是趙氏孤兒，相反卻看上了程嬰的孩子，認(rèn)為那就是趙氏孤兒，于是程嬰就用自己孩子的生命換來(lái)了這個(gè)與自己毫無(wú)關(guān)系只是出于一種對(duì)正義或者信仰的堅(jiān)持而收養(yǎng)的孩子。

一個(gè)人為了自己的信仰失了最親的人，無(wú)論怎么樣這都是殘酷地?？墒浅虌雸?jiān)持了，不是因?yàn)樗x擇，而是因?yàn)樗贿x擇。無(wú)論這種選擇是怎么樣的，無(wú)論正確與否他都會(huì)失自己永遠(yuǎn)難以預(yù)料的東西?？墒沁@種失起碼成就了他生命意義，就是我們所謂的人生理想和信仰。放下了自己最不能的放下的，不是因?yàn)樽约旱倪x擇，而是因?yàn)槊\(yùn)更正確的是時(shí)代和人性對(duì)自己的逼迫。

程嬰收養(yǎng)了孩子以后，擔(dān)心受怕，他不愿意讓孩子讀書，更不愿意讓孩子學(xué)武，或許因?yàn)樗幌胱尯⒆娱L(zhǎng)大，并沒(méi)希望把復(fù)仇任務(wù)交給這個(gè)孩子，他希望孩子做個(gè)平凡人，可是命運(yùn)卻把這個(gè)孩子送到了晉景公的面前，孩子還被晉景公認(rèn)作干兒子。信仰往往就是理想與生活的沖突，就好做這個(gè)趙氏孤兒一樣，命運(yùn)沒(méi)有給他選擇命運(yùn)的權(quán)力，命運(yùn)只是給了他面對(duì)和接受的權(quán)力。他跟著晉景公學(xué)習(xí)練武終于在十六歲那年成為了一個(gè)英姿勃發(fā)的少年。他管晉景公叫做干爹，每一次程嬰見后都無(wú)奈地看著這種悲劇的發(fā)生，自己毫無(wú)辦法和能力阻止改變。孩子愛(ài)那個(gè)干爹似乎勝過(guò)了愛(ài)這個(gè)在孩子眼里就是親爹的養(yǎng)父。隨著孩子的長(zhǎng)大程嬰覺(jué)得他不得不將這個(gè)事實(shí)告訴孩子，可是他不知道怎么樣說(shuō)呢，終于有一天晚上他和韓厥談（韓厥也就是那個(gè)私自放走趙武的將軍）談話的時(shí)候，被孩子聽到，孩子聽到后揚(yáng)言要告訴自己的干爹，韓厥抓住孩子想要?dú)⑺篮⒆樱诔虌肟嗫嗟陌笙虏诺靡跃认逻@個(gè)孩子，此時(shí)我們看見了程嬰的悲痛可憐和惶惶不安。孩子十六歲那年，晉景公要征戰(zhàn)，他要求帶上這個(gè)孩子。程嬰因?yàn)檫@個(gè)想法感到恐懼，他一邊乞求晉景公不要那樣，他只有那樣一個(gè)兒子，另一面他要求孩子不要出戰(zhàn)，他不希望孩子有事情，也不敢希望，這對(duì)于他將是一個(gè)無(wú)法接受的打擊，為了這個(gè)孩子他放棄了一切自己所能放棄的東西，包括親人、家庭，如果孩子出事他怎么樣面對(duì)呢？可是孩子少不更事，最后還是選擇了和晉景公參戰(zhàn)。在戰(zhàn)場(chǎng)上，趙氏孤兒身陷囹圇，這時(shí)候晉景公表現(xiàn)出了政治家的冷酷，在遠(yuǎn)處看著孩子被圍攻自己冷酷無(wú)情想要離，或許因?yàn)楹⒆拥慕新暣騽?dòng)了晉景公內(nèi)心潛在的人性，在離開的途中他又轉(zhuǎn)馬回援。

孩子在回來(lái)后，大聲嚎叫問(wèn)程嬰要靈藥，并且以死相逼要程嬰交出靈藥，程嬰表現(xiàn)出了一種驚恐和無(wú)奈的表情，讓每一個(gè)觀眾都深感痛苦。孩子抓著自己的親爹，大聲吼叫干爹受傷了，藥在哪里？程嬰嘴唇顫抖。之后程嬰告訴了孩子，他的真實(shí)身份是趙氏子孫，他們一家滅門都是因?yàn)樗倪@個(gè)干爹。孩子感到驚詫，他說(shuō)上一輩的仇恨與自己有什么關(guān)系。是啊！仇恨與你沒(méi)有關(guān)系，可是你的存在就是一種仇恨的產(chǎn)物，你也是仇恨的締造者。

故事發(fā)展到最后孩子終于接受了這個(gè)復(fù)仇的現(xiàn)實(shí)，并且殺死了晉景公，可是殺死晉景公后程嬰陷入了迷茫，他失意義，也就是在那個(gè)信仰，堅(jiān)持到最后當(dāng)實(shí)現(xiàn)的那一刻，突然他覺(jué)得都消失了，一切都是空虛的，這就是現(xiàn)在時(shí)代所有人的迷茫，在完成自己堅(jiān)持的信仰后自己就會(huì)變成一個(gè)毫無(wú)意義的空殼，因?yàn)樾叛龈矞缌耍@種覆滅有兩種，一種是理想的終結(jié)好像西方的上帝，另一種理想的終結(jié)，好像復(fù)仇后的程嬰不知道什么是真正意義上的意義！

此部電影對(duì)于人性的挖掘是深刻的，對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的揭示是恰當(dāng)好處的。程嬰堅(jiān)持的與其說(shuō)是正義和信仰不如說(shuō)是人性和無(wú)奈。故事的規(guī)模宏大，尤其在對(duì)于人物內(nèi)在的刻畫方面特別獨(dú)到，敘事方法即使和好萊塢的差點(diǎn)但是把故事能講清楚，在時(shí)間跨度和過(guò)度問(wèn)題上基本是連續(xù)的，可以從心里面讓讀者沒(méi)有感到毫無(wú)意外，更沒(méi)有出現(xiàn)好像五年后十年后的字幕，這也是在當(dāng)下中國(guó)大片中少有的！

趙氏孤兒觀后感【篇4】

“趙氏孤兒”的故事在中國(guó)古代很著名，解放后卻被刻意冷落了，它當(dāng)中宣揚(yáng)的忠、義、信，如敝履般扔到一旁。得知有人要巨額投資拍成電影，我便期盼這電影早日上映。周日值班忙了二十多個(gè)小時(shí)，昨天下午回來(lái)后像爛泥般躺了四多個(gè)小時(shí)，體力、精神便恢復(fù)過(guò)來(lái)了。晚上，忽然想起可以獨(dú)自去電影，在醫(yī)院QQ群里打聽了時(shí)間，晚上九點(diǎn)五十分還有一場(chǎng)。九點(diǎn)鐘連忙趕往市橋。買票時(shí)，旁邊站著另一個(gè)男人等著買票，我掏出一百塊錢（每張五十元），說(shuō)：“我要一張票?！笨赡芪艺f(shuō)話聲音小了些，那女售票員抬頭著著我，問(wèn)：“要兩張嗎？”“就一張?！蔽邑Q起右食指，稍大聲說(shuō)。男青年不能獨(dú)自看電影的嗎？

言歸正傳。《趙氏孤兒》作為賀年片，各媒體廣泛宣傳，老少配“王學(xué)圻”的緋聞也造了出來(lái)，也夠狠的。網(wǎng)上都說(shuō)是看了前半部好片。我認(rèn)為那有失偏頗了。前半部分講述趙家被害，托孤，換孤，情節(jié)驚心緊湊，場(chǎng)面有氣勢(shì)，后半部則較溫情，講述程嬰撫養(yǎng)趙孤。最后才再來(lái)個(gè)馬戰(zhàn)和不甚激烈的決戰(zhàn)。導(dǎo)演想在影片后半部展現(xiàn)溫情和人性，從網(wǎng)上所謂的影視評(píng)論家眼里后半部分是失敗，可見導(dǎo)演又超越了人們的接受能力。

程嬰帶著趙孤投奔屠岸賈（殺趙家仇人）當(dāng)門客，并讓趙孤認(rèn)賊作父，認(rèn)屠岸賈為干爹，暴戾、奸險(xiǎn)、惡毒的屠岸賈信以為他真是程嬰的兒子，教他習(xí)武，還教他做人的道理，十足一慈父。屠岸賈發(fā)現(xiàn)眼前的義子程勃（劇中趙孤的名字）竟是趙家留下的唯一血脈，當(dāng)年斬草除根行動(dòng)并未成功。馬戰(zhàn)時(shí)想借刀殺人，生死攸關(guān)時(shí)刻卻于心不忍。最后趙武（趙孤在歷史上的真實(shí)名字）帶著程嬰上門決斗時(shí)，屠岸賈對(duì)付一個(gè)十五歲少年和一老弱的郎中，完全可以幾招內(nèi)置他們于死地，也多次不忍心。最后屠岸賈刺程嬰時(shí)，分神，才被趙武一劍刺死?！@便是陳凱歌導(dǎo)演竭力要渲染的人性。精彩、刺激，有半部電影就夠了，在復(fù)仇片里講人性，我認(rèn)為是文明、進(jìn)步之舉?；⒍静怀詢?，奸惡之人也有父子深情。渲染血腥和暴力的被批判，宣揚(yáng)人性的又嫌不夠刺激，觀眾的胃口太難侍候。陳凱歌導(dǎo)演敢在一商業(yè)大片里不順從大眾，而是站在高位引領(lǐng)大眾，也是有膽識(shí)之舉。

對(duì)應(yīng)著歷史講情節(jié)吧。春秋時(shí)代晉國(guó)重耳公子流亡十九年，最終在秦國(guó)的幫助下成為晉國(guó)國(guó)君。即歷史赫赫有名的“春秋五霸”之一晉文公。多年跟隨他的人當(dāng)中，除了被燒死在綿山的介子推，都封了官，趙衰是其中一員。由趙衰起趙家在晉國(guó)政治界位高權(quán)重，這是個(gè)起點(diǎn)，隨著歷史的發(fā)展，趙氏的后人最終參與了“三家分晉”，建立了戰(zhàn)國(guó)七雄中的趙國(guó)?！摆w氏孤兒”故事雖然于《史記》有記載，但不可全信，《史記》之前的史書很多沒(méi)有記載，有記載者也多有出入?！摆w氏孤兒”故事有多個(gè)版本，元代紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》中，程嬰讓趙武認(rèn)屠岸賈作義父，可見陳導(dǎo)演的版本與紀(jì)君祥版較相似。紀(jì)君祥版太著名了，現(xiàn)在很多人說(shuō)陳導(dǎo)演版有“大改編”，則有點(diǎn)牽強(qiáng)了?！摆w氏孤兒”在明代馮夢(mèng)龍的《東周列國(guó)志》里，程嬰攜趙武遠(yuǎn)走荒野。一老頭（古人壽命短）帶著一小孩躲藏于荒山，要教他文化和武藝，還要幫助他復(fù)興趙氏，成功的可能性極低。如果認(rèn)喪子的屠岸賈作義父，則趙孤長(zhǎng)大成人，并受到良好教育的機(jī)會(huì)就很大，而且活在國(guó)都政治圈中，日后利用政治斗爭(zhēng)復(fù)興趙氏的可能性便高出許多。即便從情節(jié)的曲折性，以及忍辱負(fù)重的道德說(shuō)服力來(lái)看，紀(jì)君祥版也是值得今天的投資者借鑒的。

葛優(yōu)不愧是中國(guó)賀歲片男演員一哥，把程嬰演活了。真的英雄并非都高喊著口號(hào)就義。他就一江湖郎中形象，甚到有點(diǎn)猥褻。本來(lái)是局外人，但他受托孤兒，有意無(wú)意中以親生兒子替換了趙孤，看著兒子被摔死，夫人被刺死，他還要忍辱負(fù)重把趙孤?lián)狃B(yǎng)大，還要想辦法讓趙孤為趙家，為程嬰其本人報(bào)仇。當(dāng)然還要復(fù)興趙家，這點(diǎn)于電影里并未表述。程嬰的活比公孫杵臼的死，難多了，程嬰是真的英雄！葛優(yōu)把英雄演活了，你不得不服他，一個(gè)五十多歲的老男人。

最后我還想一些不太和諧的話?；蛘咴诤芏嗳搜劾餆o(wú)關(guān)痛癢，但也希望該博文讀者明白。這影片犯了一個(gè)極嚴(yán)重的歷史錯(cuò)誤。2600年前不可能這么壯觀的馬戰(zhàn)！原因很簡(jiǎn)單，馬鐙還沒(méi)有發(fā)明。沒(méi)有馬鐙，騎馬是件很危險(xiǎn)，很痛苦的事，要靠雙腿夾緊馬身。坐不穩(wěn)，何談馬背上瀟灑揮舞武器？趙國(guó)的“胡服騎射”時(shí)沒(méi)有馬鐙，秦始皇的輕騎兵也沒(méi)有馬鐙，后者可從秦兵馬俑中看到。輕騎兵更多只是騎馬趕路，以達(dá)到快速行進(jìn)。具體何時(shí)發(fā)明馬鐙，歷史學(xué)家也不敢斷定，可以肯定東晉時(shí)期有了馬鐙，而馬鐙在西方的出現(xiàn)，則是八世紀(jì)初。決定作戰(zhàn)能力的要素有三：機(jī)動(dòng)能力、攻擊能力、防御能力。在冷兵器時(shí)代，最強(qiáng)大的是騎兵，所以蒙古人可以一直殺到歐洲。熱兵器時(shí)代陸戰(zhàn)之王則是坦克，空中則是戰(zhàn)斗機(jī)。制片方不可能不知道這些歷史常識(shí)，我估計(jì)是為了迎合觀眾，僅有車戰(zhàn)，不如加上馬戰(zhàn)過(guò)癮。但這有明顯的誤導(dǎo)的成份。

總的來(lái)說(shuō)，《趙氏孤兒》是部挺好的電影，值得晚上飛車獨(dú)自去觀賞。

趙氏孤兒觀后感【篇5】

昨天晚上我和爸爸媽媽去看了《趙氏孤兒》，不能說(shuō)這是一部稱絕的電影，也并沒(méi)有期待的那么好看，但是，卻讓我在知道結(jié)果的情況下，揪心到了最后。

這部電影主要講了春秋時(shí)期，大將軍趙朔的夫人——國(guó)君的姐姐莊姬懷上了趙家孩子。但是屠岸將軍卻被國(guó)君誣陷，屠岸就要滅掉趙家300多口人。他們精心設(shè)下了一個(gè)局——趙家在趙朔打勝仗回來(lái)的時(shí)候，送了一些酒給國(guó)君，國(guó)君喝酒的時(shí)候，屠岸的手下就放了一只毒蟲，讓它去毒死國(guó)君(事先在國(guó)君的脖子上用紅油畫了一個(gè)圈，而毒蟲就吃這種紅油)，借機(jī)當(dāng)作是趙家送的酒毒死了國(guó)君，再假傳圣旨，乘機(jī)滅掉趙家。而民間的大夫程嬰正在為莊姬把脈，而這時(shí)，被人差點(diǎn)害死趙朔踉踉蹌蹌地來(lái)到莊姬那里，讓莊姬快逃，之后就死了。莊姬讓程嬰給她接生，然后叫程嬰保護(hù)好嬰兒，之后便自盡了。后來(lái)，全城的嬰兒都要上交，因?yàn)橼w家的嬰兒就藏在這個(gè)城里的某一戶人家中，而程嬰的夫人把帶回家的趙氏孤兒交了上去，夫人和自己的孩子躲到了公孫大人的夾壁墻里。屠岸找到這里，摔死了孩子，殺死了夫人——程嬰用自己的孩子替了趙家的孩子。程嬰決定，好好的把孩子養(yǎng)大，再為自己的孩子、夫人報(bào)仇。這部電影的最后，程嬰和屠岸都死了，這部電影落幕。

看完這部電影，我竟然哭了，不為什么，就為程嬰的命運(yùn)和注定悲哀的趙氏孤兒(化名程勃)，他們，注定不會(huì)得到幸福，即便是報(bào)仇了，又怎么樣呢?只有15歲的孩子還能撐下去嗎?自己如同父親的人死了，知道了一個(gè)駭人聽聞的真相，這種打擊，是多么巨大啊。從一開始，命運(yùn)就再也沒(méi)對(duì)程嬰和程勃微笑過(guò)，程嬰為了趙家的孩子，舍棄了自己的妻兒，把趙家的孩子養(yǎng)大，只是為了報(bào)仇，這對(duì)孩子不公平。程嬰也許忘了，莊姬死前說(shuō)的話：“不要告訴孩子他的父母是誰(shuí)，不要讓他報(bào)仇，讓他過(guò)平民的生活?！?/p>

這部劇有點(diǎn)像反面教材，看了這部劇之后，我看出了世間的丑惡，在這個(gè)世界每個(gè)角落都有可能有很多生存在痛苦中的人，他們挺著，面對(duì)上天對(duì)他們的不公，他們從來(lái)沒(méi)想過(guò)報(bào)復(fù)、報(bào)仇，只為了好好的生活而努力著，這就是在丑惡中的一點(diǎn)美好了吧。只要心是端正的，不是扭曲的，是多為別人著想的，不是自私的，就不會(huì)有“恨”這個(gè)詞存在，更不會(huì)有“報(bào)復(fù)”、“報(bào)仇”。

多一點(diǎn)愛(ài)，少一點(diǎn)恨;多一點(diǎn)微笑，少一點(diǎn)憂愁;多一點(diǎn)閱讀，少一點(diǎn)嘀咕;多一點(diǎn)運(yùn)動(dòng)，少一點(diǎn)美容。生活本來(lái)平淡如水，放一點(diǎn)鹽它就會(huì)是咸的，放一點(diǎn)糖它就會(huì)是甜的，放一點(diǎn)咖啡它就會(huì)是苦的，放一點(diǎn)茶它就會(huì)是香的，想調(diào)成什么味道，全憑你自己。安靜一點(diǎn)，淡然一點(diǎn)，沉穩(wěn)一點(diǎn)，隨意一點(diǎn)。這樣，世界才會(huì)更美好。這是我們都可以做到的不是嗎?

看完這部電影后，我爸說(shuō)：“這部電影的功底還是不夠?！贝_實(shí)，我們確實(shí)不一定比得上世界級(jí)的導(dǎo)演導(dǎo)出的電影，但是，我還是很喜歡這部電影，喜歡它告訴我們的道理，告訴我們“放開一點(diǎn)”，告訴我們“多笑一笑”?？吹阶詈螅铱蘖?。

趙氏孤兒觀后感【篇6】

在 《趙氏孤兒》這本書，我看了之后，十分的感動(dòng)。這個(gè)故事。講的是：春秋中期，晉襄公死后，晉靈公繼位。晉靈公荒淫無(wú)道，趙盾多次勸諫，招晉靈公追殺。后來(lái)趙朔殺了晉靈公，晉景公登基。奸臣屠岸賈與趙朔不和，向晉景公讒言。陰謀得逞。殺害趙氏滿門，趙朔的妻子是公主，得以逃到宮中。趙朔的妻子生下男嬰后，被屠岸賈知道，程嬰用自己的親骨肉被屠岸賈亂刀砍死，公孫杵臼也被亂刀砍死了。后來(lái)趙武成人，才知原來(lái)當(dāng)年屠岸賈亂刀砍死的竟是程嬰的親生骨肉。后來(lái)，趙武和程嬰帶兵攻打屠岸賈，誅滅了他的家族。

其中我最佩服的人物就是程嬰，他很忠實(shí)趙家，是忠實(shí)的門客，是一個(gè)很有心機(jī)的人。雖然他為了報(bào)仇有點(diǎn)瘋的地步，結(jié)果卻也沒(méi)有復(fù)仇成功，飲恨自殺。正所謂“和熊掌不可兼得”，要成大事者確實(shí)應(yīng)該有他的那種謀略，要有所犧牲，犧牲自己的妻子，兒子，在仇人屋檐下臥薪嘗膽十六年，過(guò)著生不如死的日子。并且在屠岸賈大肆搜捕趙氏孤兒時(shí)能果斷的作出決策，聯(lián)合公孫仵臼，救趙家的唯一血脈。

我很難想像出人為了報(bào)仇竟然有如此大的力量、智慧、忍辱負(fù)重的精神。在仇恨面前，親情，骨肉也變得不堪一擊。

程嬰和公孫杵臼為幫助忠義的趙氏不惜犧牲生命，這種俠義之風(fēng)著實(shí)讓人欽佩。尤其是程嬰，為了保護(hù)趙氏孤兒竟用自己的親生骨肉為餌，來(lái)騙取屠岸賈的信任，而且甘心背負(fù)罵名十五載。()報(bào)仇成功后，程嬰不圖回報(bào)，不慕榮華，以死明志，追尋故友，這種情義深深感動(dòng)了世代們。

這部影片記敘的是晉國(guó)時(shí)期趙氏遭人陷害，三百人被誅，只剩下一個(gè)孤兒，被大夫程嬰收養(yǎng)，將他撫養(yǎng)成人并報(bào)其殺父之仇的事。

這部影片，刻畫了許多有血有肉的人物，其中有兩個(gè)人物給我留下了深刻的印象。一個(gè)是程嬰，另一個(gè)是屠岸賈。

程嬰，晉國(guó)大夫。他是一個(gè)能以大局為重，以他人利益為重的人。當(dāng)年，趙氏遭誅，莊姬夫人走投無(wú)路時(shí)，將其子托付于程嬰，并以身殉夫。程嬰將其子帶回家，卻在去公孫大人家時(shí)，趙氏孤兒被奉屠岸賈之命的官兵帶走。但他卻銘記著莊姬夫人臨死前說(shuō)的話，于是他便歷盡千辛萬(wàn)苦最終救回了趙氏孤兒，卻犧牲了自己的孩子和妻子。

痛心之余，他便一心想著要將孩子撫養(yǎng)大，為他報(bào)仇。于是，他將趙氏孤兒取名為“程勃”，并將他帶到了屠岸賈的門下，做他的一位門客。試問(wèn)，這需要多大的勇氣啊。在屠岸賈的門下，他以超乎常人想象的毅力將程勃撫養(yǎng)成人。最終，“皇天不負(fù)有心人”，屠岸賈終于遭到報(bào)應(yīng)，終于倒在了程勃，倒在了趙氏孤兒的刀下。但他為此付出了畢生的努力，付出了自己寶貴的生命。

程嬰的以大局為重的精神感動(dòng)著千千萬(wàn)萬(wàn)的觀者，也給人以深深的啟迪。司馬遷曾說(shuō)過(guò)：“人固有一死或輕于鴻毛，或重于泰山?！比绻f(shuō)程嬰最后的下場(chǎng)是重于泰山，那么若是他未能將趙氏孤兒撫養(yǎng)成才的話，那他的'死就是輕于鴻毛，微不足道了。

程嬰的精神讓我們敬佩，屠岸賈的嘴臉卻讓我們厭惡。屠岸賈，晉國(guó)大臣。卻實(shí)在“奸”得可以，相對(duì)于三國(guó)時(shí)的曹操而言，真可謂是“有過(guò)之而無(wú)不及”啊！影片中，他在趙相國(guó)向皇帝進(jìn)酒時(shí)，乘機(jī)誣陷他，并要滅趙氏全族。其狼子野心真叫人膽顫！即使滅了趙氏三百人，他卻連趙氏孤兒也不肯放過(guò)，定要斬草除根。但再以大局為重，舍小家而保大國(guó)的程嬰面前，他也只能俯首而退。

俗話說(shuō)得好：“好有好報(bào)，惡有惡報(bào)，不是不報(bào)，時(shí)辰未到”。果然，十五年后，他終于遭到了報(bào)應(yīng)，死在了趙氏孤兒的劍下。真叫人怡然稱快。像屠岸賈這種人，在當(dāng)時(shí)，就是一個(gè)社會(huì)的敗類。從他身上，我真正的明白了三國(guó)時(shí)期劉備的一句話：“勿以惡小而為之，勿以善小而不為。”如今，我們做為一個(gè)公民，做為社會(huì)上的一員，更應(yīng)該多為社會(huì)做貢獻(xiàn)，為社會(huì)注入新的活力。而不應(yīng)該，一味的去干壞事，沒(méi)有一顆善良之心，沒(méi)有一顆關(guān)愛(ài)之心，沒(méi)有一顆互助之心，沒(méi)有一顆感恩之心。那只會(huì)像屠岸賈一樣，遭到人們的排斥，成為社會(huì)的敗類。

每部影片都不同，每部影片也都發(fā)人深省。從《趙氏孤兒》中，我明白了做人的道理，他就像指路明燈，照亮了我前進(jìn)的道路。觀看了這部影片，我的心情至此還猶如洶涌澎湃的大海，久久不能平靜，或許這就是影片的獨(dú)特魅力所在吧！

趙氏孤兒觀后感【篇7】

在國(guó)內(nèi)的幾位大腕級(jí)導(dǎo)演中，陳凱歌原屬于我不太喜歡的導(dǎo)演之列，而且是越來(lái)越不喜歡的那種。陳大導(dǎo)演的早期作品有幾部還是不錯(cuò)的，尤其喜歡那部《霸王別姬》，整部電影充斥著歷史與現(xiàn)實(shí)的交織，戲里戲外不分情境的糾纏掙扎令觀眾揪心。而這部電影也可能是主演張國(guó)榮悲劇的引子之一。但從《無(wú)極》開始，陳大導(dǎo)演的電影除了恢弘的場(chǎng)面和炫目的色彩，找不到多少思想與內(nèi)涵。但xx年拍的《梅蘭芳》改變了我的看法，陳導(dǎo)的電影又列入我的觀看計(jì)劃中。

近期的賀歲片一部接著一部上演，導(dǎo)演、主演的牌子一個(gè)比一個(gè)大，前期炒作的熱浪更是一個(gè)蓋過(guò)一個(gè)。老謀子的“山楂”炒的最兇，但其中味道并不像想象中的那么好;馮導(dǎo)的“地震”震動(dòng)了觀眾的心，可說(shuō)是催人淚下，但“非2”卻成了“戲不夠、噱頭湊”的大雜燴;而姜大明星的“子彈”則飛的讓人眼暈……。那么，陳導(dǎo)的《趙氏孤兒》又會(huì)是什么樣的效果呢?說(shuō)實(shí)話，這部電影比同檔期的那幾部賀歲片要好些，不再那么“無(wú)極”。當(dāng)然，電影好看與否，也是仁者見仁智者見智的。

這部電影對(duì)《史記-趙世家》中的記載動(dòng)了較大的“手術(shù)”，說(shuō)是“篡改”可能有點(diǎn)過(guò)，但若說(shuō)是“改編”又有點(diǎn)不夠。雖然改動(dòng)很多，但故事的主線和故事里的主要角色那是絕不能變滴，畢竟還有“尊重歷史”的原則在限定著。電影與歷史記載相比，改動(dòng)之處有很多，但差別最大的、最值得評(píng)說(shuō)的應(yīng)該是兩處：一是程嬰換孤的起因與過(guò)程，一是程嬰撫養(yǎng)、教育趙氏孤兒的方式與過(guò)程。本人認(rèn)為：這兩處較大的改動(dòng)，正是影片“得”、“失”之所在。

《史記》中記載的“程嬰換孤”這一情節(jié)是程嬰與公孫忤臼商議的計(jì)策，是程嬰忠義氣節(jié)的體現(xiàn)。而在電影中，這一情節(jié)被做了較大的修改，“換孤”的起因不再是程嬰的仗義，而純屬陰差陽(yáng)錯(cuò)和被逼無(wú)奈。這樣的改動(dòng)令程嬰少了些“假、大、空”的英雄主義氣概，多了一份兒溫情，添了一份兒人性。這多少可算是電影改變中的“亮點(diǎn)”，應(yīng)該屬于“得”的部分。只是在整個(gè)換孤過(guò)程中，程嬰顯得過(guò)分懦弱，過(guò)分被動(dòng)，有悖于歷史上這個(gè)人的本性。

而救下趙氏孤兒后的程嬰，原本該隱居深山，獨(dú)自撫養(yǎng)教育趙氏遺孤，直至?xí)x王幡然悔悟招其回宮。但電影里卻讓他不甘于深山的寂寞，反而帶著年幼的趙氏孤兒投奔到死敵屠岸賈的門下，且讓趙氏遺孤認(rèn)賊作父。這一情節(jié)的設(shè)計(jì)實(shí)在令人匪夷所思。電影中，趙氏遺孤成長(zhǎng)過(guò)程中，受到了屠岸賈諸多的恩惠，而他的養(yǎng)父從未給他哪怕一點(diǎn)點(diǎn)復(fù)仇的教育。在這樣的教育環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的孩子，怎么可能一下子聚集起滿腔仇恨而手刃仇敵呢?從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)：試想在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，一個(gè)人若沒(méi)有君主的首肯而隨便刺殺重臣，焉能不受到制裁?不受到追殺?因此，這處改動(dòng)該算是影片中最大的敗筆，最大的“失”了。

另外，電影里韓厥的角色設(shè)計(jì)也令人感到詫異。歷史記載中，韓厥將軍并沒(méi)有參與程嬰救孤的過(guò)程，但他同情受到屠岸賈陷害的趙氏忠良，也多少知道一點(diǎn)關(guān)于程嬰與趙氏遺孤的事情。是他最后讓程嬰和趙氏孤兒重新回到了“人間”，光明正大地走進(jìn)了社稷。但在影片中，韓厥基本上成了一個(gè)莫名其妙的角色，除了在深受震動(dòng)而放走救孤的程嬰外，看不出他有任何存在的價(jià)值。

說(shuō)到底，陳大導(dǎo)演又犯了他一貫的老毛病——虎頭蛇尾。陳導(dǎo)又一次開了個(gè)轟轟烈烈、頗為引人的好頭，接續(xù)上一段平鋪直敘的過(guò)程，最后卻毀在了讓人莫名其妙的結(jié)尾上。

趙氏孤兒觀后感【篇8】

在家看趙氏孤兒，完全是思維混亂，結(jié)構(gòu)顛倒，臺(tái)詞也差，結(jié)尾更是荒謬。

這個(gè)千古流傳故事的精髓就在于一個(gè)“義”字，拍的完全看不出來(lái)，拍成了程嬰這么多年養(yǎng)大趙家的孩子就是為了給自己的兒子報(bào)仇，也太狹隘了吧。

趙氏孤兒的故事千古流傳，感動(dòng)了這么多中國(guó)人，核心就在于一個(gè)“義"。公孫杵臼和程嬰就是兩個(gè)再普通不過(guò)的老百姓，和趙家沒(méi)有一點(diǎn)兒關(guān)系，但是兩個(gè)人都是義士，兩個(gè)人商量好為了保存趙家忠良的血脈，一個(gè)獻(xiàn)生命一個(gè)獻(xiàn)親子，這是多么的大忠大義！

趙家是三代忠良，電影開頭演的卻忠不忠，惡不惡！趙丞相還欺負(fù)屠岸賈，好像屠岸賈殺趙家是自保一樣。整個(gè)故事充滿了邏輯上的硬傷，讓人完全看不懂是怎么回事兒！

電影中部演的亂七八糟，演的像過(guò)家家一樣。原來(lái)故事中老程嬰十幾年背負(fù)著全國(guó)人的罵名，全國(guó)人都罵他出賣朋友出賣忠臣之后，認(rèn)賊為主，只有他一人知道真相，自己做著自己的事情，古人的境界決不僅局限于那一己之狹小的感情！程嬰必然是痛苦的，失去獨(dú)子，但是換子之為是他發(fā)于主動(dòng)，絕無(wú)后悔的……我真是對(duì)程凱歌失望之極，看完了真想臭罵他一通，辜負(fù)了這么好的中華故事，真勸他去好好聽聽趙氏孤兒那出京劇，那是可以給人聽哭的一出好戲！

“老程嬰提筆淚難忍，干頭力緒涌在心。十五年屈辱俱受盡，佯裝笑臉對(duì)奸臣。晉國(guó)中上下的人談?wù)?，都道我老程嬰貪圖富貴與賞金，賣友求榮害死了孤兒是一個(gè)不義之人。誰(shuí)知我舍卻了親兒性命，親兒性命，我的兒呀！撫養(yǎng)了趙家后代根。為孤兒我已然把心血用盡，說(shuō)往事全憑著水墨丹青。畫就了雪冤圖以為憑證，以為憑證，叩門聲嚇得我膽戰(zhàn)心驚。實(shí)可嘆一家人被堿抄斬，那時(shí)節(jié)血成河尸骨堆山；狗奸賊做此事天怒人怨，這冤仇到如今一十五年。”

導(dǎo)演啊，你是怎么了？這世道已然是黑不黑，白不白，大家眼睛都只盯著自己那一畝三分地，老婆兒子熱炕頭，死活發(fā)生在眼下都不管，回想想古人，為了一個(gè)和自己沒(méi)有任何關(guān)系的人，什么叫忠義，什么叫犧牲，咱們做不到吧，難道連一個(gè)老故事一個(gè)傳奇在大屏幕上都編不了給大家嗎？

2025喋血孤城觀后感

今天編輯分享了一篇網(wǎng)絡(luò)上選出的“喋血孤城觀后感”文章，我們會(huì)繼續(xù)分享相關(guān)的信息以幫助您更好地了解這個(gè)領(lǐng)域。觀看一部影片，當(dāng)下會(huì)有新的心境，在觀看影片時(shí)，您一定被其中的情感所打動(dòng)。?通過(guò)寫觀后感，我們可以總結(jié)出作品的主要內(nèi)容，觀后感分為開頭，感受，形式，事例和結(jié)尾五個(gè)部分。

喋血孤城觀后感 篇1

“營(yíng)長(zhǎng)死了連長(zhǎng)上，連長(zhǎng)死了排長(zhǎng)上，排長(zhǎng)死了班長(zhǎng)上！”星期四下午，我看了一部真實(shí)而又震憾人心的電影——《喋血孤城》。

影片以1943年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述了一場(chǎng)慘烈異常的中日對(duì)抗守城戰(zhàn)。駐守湖南常德的八千多“虎賁”將士，在余程萬(wàn)師長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，與三萬(wàn)日軍展開了生死對(duì)決。德山堅(jiān)守陣地的100將士堅(jiān)持到最后一個(gè)與日軍同歸于荊當(dāng)日軍攻到常德城門口，我軍拼死守城，逼退日軍多次沖鋒和飛機(jī)的狂轟濫炸，最后日軍喪盡天良用毒氣來(lái)攻打城門陣地，導(dǎo)致我軍守城將士無(wú)力還擊，慘烈犧牲。在彈勁援絕、城已破的絕望情勢(shì)下，“虎賁”將士為守衛(wèi)常德這痤孤城，灑盡了最后一滴熱血。

“營(yíng)長(zhǎng)死了連長(zhǎng)上，連長(zhǎng)死了排長(zhǎng)上，排長(zhǎng)死了班長(zhǎng)上！”這是二虎站在犧牲的將士堆里不停地大聲重復(fù)連長(zhǎng)馮葆華的話。“還有活著的嗎？還有活著的嗎？”一聲聲撕心裂肺吶喊，就是聽不見一個(gè)人的回應(yīng)。二虎自己依然堅(jiān)持戰(zhàn)斗……

雖然這部影片沒(méi)有好的結(jié)局，但是，讓我最為真實(shí)的感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

日軍的暴行難以衡量。南京大屠殺就是這段歷史最好的見證。1937年12月28日，上海英文報(bào)紙報(bào)導(dǎo)侵華日軍在南京集體大屠殺中說(shuō)：“城內(nèi)無(wú)辜居民的尸體鋪滿了街道。靠江邊的城門口，尸體堆成山，高及一米。汽車和載重汽車來(lái)來(lái)往往在尸體上面走過(guò)”。

如今，烈士紀(jì)念碑周圍已建起了高樓大廈，以前的廢墟現(xiàn)在變成了一座美麗的城市。這都是先輩們用鮮血換來(lái)的，我們不能忘記國(guó)恥，一定要珍惜這來(lái)之不易的、美好的幸福生活。祖國(guó)的未來(lái)，社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，都寄托在我們這些祖國(guó)的花朵身上。我們只有踏踏實(shí)實(shí)地去做好自己的一切，才能讓祖國(guó)變得更加繁榮富強(qiáng)。

喋血孤城觀后感 篇2

“營(yíng)長(zhǎng)死了連長(zhǎng)上，連長(zhǎng)死了排長(zhǎng)上，排長(zhǎng)死了班長(zhǎng)上！”二虎在死人堆里大聲重復(fù)著馮葆華的話。在這慘烈一役的最后，守城8000將士?jī)H生還80人。

影片從眾多細(xì)節(jié)的鋪陳里，建構(gòu)出**將士驍勇壯烈的形象，許多悲壯卻平實(shí)的大場(chǎng)面使人無(wú)法不為之動(dòng)容，將一個(gè)不可戰(zhàn)勝的民族內(nèi)在的磅礴氣勢(shì)和潛在的威懾也完整地展現(xiàn)在觀眾眼前。

這部電影真實(shí)地展示了我軍以8529人的兵力，20多天來(lái)與4萬(wàn)多名日軍精銳展開了一場(chǎng)殊死的戰(zhàn)斗。

我想對(duì)為守候常德而犧牲的英靈們說(shuō)：“你們鋼鐵般的靈魂終永垂不巧，你們捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸的精神是我們今代前進(jìn)的動(dòng)力！”；我還想對(duì)在常德冤死日軍手下的老百姓們說(shuō)：

“看吧，如今大仇已報(bào)，常德已歸！你們安魂吧！”;我更想對(duì)日本人們說(shuō):

“請(qǐng)你們別亂篡改歷史，群眾的眼睛是雪亮的，誰(shuí)是正義的，誰(shuí)是卑鄙的歷歷在目！請(qǐng)回顧真實(shí)的歷史，讓你的靈魂更舒適！不然日本兩個(gè)字會(huì)在中國(guó)人的字典里，在中國(guó)人的脊髓里永遠(yuǎn)是骯臟的！”

喋血孤城觀后感 篇3

抱著澎湃的激情看電影澎湃的激情，一句話：國(guó)恥不可忘懷，中國(guó)好！

有句話說(shuō)的好：是我的永遠(yuǎn)是我的，不是你的搶也沒(méi)用！本人補(bǔ)充一句:就算搶了也終究回歸于我！

常德雖被日本垂涎且差點(diǎn)被侵略，但常德豈容一般三等下流之輩所想得到就得到的！要搶常德還得看“今朝”！日本想霸占素有“黔川咽喉、洞庭糧倉(cāng)”之稱的湘西北重鎮(zhèn)常德本是不民主不“道德”的，還要苦苦糾纏倔強(qiáng)的代號(hào)“虎賁”的國(guó)民黨第74軍57師，先是以一種算是（因?yàn)槿毡居酗w機(jī)作戰(zhàn)，武器比當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨的先進(jìn)）公平的戰(zhàn)爭(zhēng)方式，因?yàn)橹袊?guó)人寧可玉碎，不為瓦全的奮抗，日軍果然漏出了鬼臉，敢死隊(duì)有了，但還是被擊敗了，接著就是喪盡天良的非人性的一種方式“毒氣進(jìn)攻”。

雖是攻下了常德，但非正義且卑鄙！要不日軍怎么最后沒(méi)有勝利南下作戰(zhàn)呢。

常德之戰(zhàn)的大概內(nèi)容是這樣：1943年11月，抗日正處在中日對(duì)峙階段，日軍向素有“黔川咽喉、洞庭糧倉(cāng)”之稱的湘西北重鎮(zhèn)常德發(fā)起猛烈進(jìn)攻。駐守常德、代號(hào)“虎賁”的國(guó)民黨第74軍57師，在師長(zhǎng)余程萬(wàn)的帶領(lǐng)下，以八千將士之力死命抵抗四萬(wàn)精銳日軍的連環(huán)炮火。

在彈盡、援絕、城已破的絕望情勢(shì)下，八千“虎賁”以生命為承諾，為守衛(wèi)常德這座炮火中的孤城灑盡了最后一滴熱血。這是一場(chǎng)用絕望支撐希望的戰(zhàn)斗，明知自己已死，卻為更多有生命希望的人選擇了死與生！八千“虎賁”以拼到只剩

二、三百人的慘烈犧牲，阻止了日軍繼續(xù)南下的步伐。從德山失手堅(jiān)守陣地的100將士堅(jiān)持到最后一個(gè)與日軍同歸于盡，到日軍攻到常德城門口，我軍拼死守城，逼退日軍的8次沖鋒和飛機(jī)的狂轟濫炸，最后讓日軍的敢死隊(duì)也倒在了常德城下，最后不得不使用最卑鄙的毒氣來(lái)攻打城門陣地，導(dǎo)致我軍守城將士無(wú)力還擊，慘烈犧牲，最后攻下常德。

這部電影真實(shí)地展示了我軍以8529人的兵力，20多天來(lái)與4萬(wàn)多名日軍精銳展開了一場(chǎng)殊死的戰(zhàn)斗。

我想對(duì)為守候常德而犧牲的英靈們說(shuō)：“你們鋼鐵般的靈魂終永垂不巧，你們捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸的精神是我們今代前進(jìn)的動(dòng)力！”；我還想對(duì)在常德冤死日軍手下的老百姓們說(shuō)：

“看吧，如今大仇已報(bào)，常德已歸！你們安魂吧！”;我更想對(duì)日本人們說(shuō):

“請(qǐng)你們別亂篡改歷史，群眾的眼睛是雪亮的，誰(shuí)是正義的，誰(shuí)是卑鄙的歷歷在目！請(qǐng)回顧那些真正的歷史讓你們的靈魂好受些吧！不然日本兩個(gè)字會(huì)在中國(guó)人的字典里，在中國(guó)人的脊髓里永遠(yuǎn)是骯臟的！”

喋血孤城觀后感 篇4

“營(yíng)長(zhǎng)死了連長(zhǎng)上，連長(zhǎng)死了排長(zhǎng)上，排長(zhǎng)死了班長(zhǎng)上!”二虎在死人堆里大聲重復(fù)著馮葆華的話。就算無(wú)人回應(yīng)，只剩自己依然要堅(jiān)持戰(zhàn)斗，在那個(gè)舍生忘死的年代，支撐他們的是什么？

或者是什么力量讓他們不顧一切地堅(jiān)持下去？這些或只能用信仰來(lái)解釋。

我總覺(jué)得自己是一個(gè)沒(méi)有信仰的人，所以對(duì)他們的無(wú)畏我無(wú)能為力。我只能在我夠不到的高度仰望他們。關(guān)于57師的無(wú)人救援，始終不能釋懷，如果這也算是一種成全，是不是對(duì)于犧牲就太過(guò)于不值得？對(duì)于生命就太過(guò)于不敬畏那些已經(jīng)成為歷史的往事，真真假假的是我斷斷評(píng)說(shuō)不了，也不太能理解的事情，只是，我

總是希冀，所有的真相，總會(huì)是好的。

這是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)八年來(lái)最慘烈的戰(zhàn)役之一。它講述的是守城將軍的悲壯抵抗和一個(gè)人和一座城市的生死承諾。

《喋血孤城》，講述了發(fā)生在1943年的一場(chǎng)慘烈異常的中日對(duì)抗守城戰(zhàn)。當(dāng)年10月，國(guó)民黨74軍57師代號(hào)“虎賁”奉命守城。手握“與城共存亡”的密令，師長(zhǎng)余程萬(wàn)(呂良偉飾)心知這是一場(chǎng)無(wú)路可退的戰(zhàn)斗。

百姓全部撤離的常德無(wú)異于一座“孤城”，槍聲未響，眾將士已是“死士”。連長(zhǎng)馮葆華(袁文康飾)堅(jiān)守前沿。戰(zhàn)事吃緊讓他與愛(ài)人婉清(安以軒飾)新婚之夜后便生生分離，念郎情切的婉清尾隨而至，成為一名戰(zhàn)地**。

智勇雙全的馮葆華是戰(zhàn)士中的靈魂人物，不滿16歲的民兵二虎(謝孟偉飾)視他為榜樣，舍死忘生……

“營(yíng)長(zhǎng)死了連長(zhǎng)上，連長(zhǎng)死了排長(zhǎng)上，排長(zhǎng)死了班長(zhǎng)上!”二虎在死人堆里大聲重復(fù)著馮葆華的話。日軍萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到這座攻而不破的死城中，殊死抵抗的只有不過(guò)百余名士兵。

在“彈盡、援絕、人無(wú)，城已破”的情況下，余程萬(wàn)手書絕筆，披掛整齊，率眾突圍……

《碟血孤城》影片結(jié)尾時(shí)字幕顯示，余程萬(wàn)師長(zhǎng)被軍事法庭判處死刑，當(dāng)我看到這一行字幕時(shí)心情久久難已平靜，在那個(gè)舍生忘死的年代，他們付出的和得到的我無(wú)法來(lái)形容，支撐他們的不是金錢、地位，而應(yīng)該是一種信仰、信念。

幾年過(guò)去了，《碟血孤城》實(shí)現(xiàn)了這位中年男子的愿望，應(yīng)該是廣大民眾的愿望，歷史將會(huì)記住“虎賁”的功勛，每一個(gè)犧牲都是一座紀(jì)念碑，我感到不理解的是在影片里怎么沒(méi)有提到為其修了紀(jì)念碑的事情和相關(guān)畫面，哪怕是1秒鐘也行?。∵@樣我們也會(huì)感到心安些。沿烈士紀(jì)念碑走了一圈，從《碟血孤城》走回了現(xiàn)實(shí)，如今烈士紀(jì)念碑周圍已修起了高樓大廈，影片里再現(xiàn)的古老的小巷、瓦房已難尋蹤影，在這樣一座鋼筋水泥構(gòu)成的新型城市里，人民

更需要一種精神，期盼一種勵(lì)志、追尋一種信仰，那就是《碟血孤城》中留給我們下一代人的寶貴財(cái)富。

喋血孤城觀后感 篇5

《喋血孤城》主要講述的是65年前舉世震驚的常德戰(zhàn)役，以1943年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述了駐守湖南常德的國(guó)軍第五十七師八千余名號(hào)為“虎賁”的將士，與三萬(wàn)日軍展開生死對(duì)決，保衛(wèi)孤城常德的血淚故事。中國(guó)軍隊(duì)第10軍在湖南衡陽(yáng)以孤立無(wú)援的疲憊之軍抗擊數(shù)倍于己的日軍，頑強(qiáng)苦戰(zhàn)整整47天，給敵以重大傷亡，寫下了抗戰(zhàn)史上極其光輝的一頁(yè)。雖然衡陽(yáng)最終還是失陷了，但這絲毫不能抹殺第10軍堅(jiān)守衡陽(yáng)的英勇善戰(zhàn)、視死如歸的業(yè)績(jī)。

電影放映了，一開始就給了我很強(qiáng)烈的震撼，暗灰色的背景，空曠的大地上架著不可計(jì)數(shù)的架子，悲涼的音樂(lè)更襯托出戰(zhàn)爭(zhēng)帶給我們的悲傷。戰(zhàn)爭(zhēng)是災(zāi)難的代名詞，帶給人們的只能是苦難，世界上沒(méi)有一個(gè)人會(huì)喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)。

自古以來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于被侵略者來(lái)說(shuō)，就像是一個(gè)惡夢(mèng)，總期望惡夢(mèng)快點(diǎn)結(jié)束;對(duì)于受難的老百姓來(lái)說(shuō)，就像是一個(gè)瘧疾，避而遠(yuǎn)之;對(duì)于侵略者來(lái)說(shuō)，就像是一朵罌粟花，看看都會(huì)上癮。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，多少人要背井離鄉(xiāng)，妻離子散，家破人亡，擔(dān)驚受怕;多少人要以身殉國(guó)，戰(zhàn)死沙場(chǎng)，流離失所，“舍小家，顧大家”;又有多少人在災(zāi)難的面前本性暴露無(wú)遺，又有多少國(guó)家和地區(qū)生靈涂炭，尸橫遍野，民不聊生;又有多少國(guó)家受人欺凌，割地賠款，損害百姓利益。。。。。。戰(zhàn)爭(zhēng)簡(jiǎn)直就是一個(gè)惡魔，野蠻并且霸道。

在影片中，連長(zhǎng)馮葆華與美麗的未婚妻婉清在新婚之夜過(guò)后便生生分離，馮連長(zhǎng)為了國(guó)家和人民的利益，為了中華民族不受侵犯，為了驅(qū)逐侵華日軍，葆華決定參軍奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，致死追隨愛(ài)人的婉清也到后方做了一名戰(zhàn)地護(hù)士。做了護(hù)士，婉清總會(huì)看到很血腥的場(chǎng)面，為了馮連長(zhǎng)，她沒(méi)有退宿，也許是因?yàn)閻?ài)的力量支撐著她。每一次只要有前線的傷兵抬回來(lái)，她總會(huì)急切地問(wèn)道“有沒(méi)見到馮連長(zhǎng)”，“是不是171團(tuán)2營(yíng)5連的”。。。。。。當(dāng)聽到馮連長(zhǎng)還活著的消息時(shí)，她總會(huì)感到安慰，似乎心里的一塊大石頭最終落地般。智勇雙全的馮葆華堅(jiān)守要塞，一次次化險(xiǎn)為夷，可是天不憐人，在一次戰(zhàn)爭(zhēng)中，他把自我的身軀獻(xiàn)給了祖國(guó)和愛(ài)他的人民，那是在二虎的姐姐被槍殺之后的事情，沒(méi)想到那一次他和婉清的見面竟變成了永別，那熟悉高大的背影，不管是留給婉清還是留給觀眾，都是唯美的。他在戰(zhàn)場(chǎng)上還說(shuō)過(guò)一句話，“營(yíng)長(zhǎng)死了連長(zhǎng)上，連長(zhǎng)死了排長(zhǎng)上，排長(zhǎng)死了班長(zhǎng)上”，這是在戰(zhàn)場(chǎng)需要及時(shí)作出的決定，也證明了他果斷的思維和非凡的軍事才能。他和婉清演繹了感天動(dòng)地的戰(zhàn)地生死戀也給我們留下深刻的印象和廣闊的聯(lián)想空間，也證明了在國(guó)恨家仇面前，兒女情長(zhǎng)能夠暫時(shí)放一邊。

在常德戰(zhàn)役中，國(guó)軍74軍57師代號(hào)“虎賁”奉命守城。師長(zhǎng)余程萬(wàn)心知這是一場(chǎng)無(wú)路可退的戰(zhàn)斗，手握“與城共存亡”的密令，在明知彈盡、援絕、城已被棄的情景下，帶領(lǐng)八千“虎賁”堅(jiān)守孤城常德，以一輪接一輪的犧牲，拼死抵抗三萬(wàn)精銳日軍的猛烈進(jìn)攻。在戰(zhàn)役中，他充分表現(xiàn)出他的軍事才能，他是一個(gè)成功的軍事家，運(yùn)籌帷幄之中，無(wú)不體現(xiàn)出他的睿智。在得知援兵不能及時(shí)到達(dá)時(shí)，他流淚了，那是辛酸的淚，是對(duì)戰(zhàn)友犧牲的痛苦，是對(duì)此刻彈盡糧絕的擔(dān)憂，就像馮連長(zhǎng)所說(shuō)，“人沒(méi)吃沒(méi)喝能夠，這東西不給它吃喝，就變成了火棍。”在危急關(guān)頭，應(yīng)對(duì)選擇堅(jiān)守還是撤退的問(wèn)題，他研究甚多，選擇堅(jiān)守則殺身成仁的律令不近人情，選擇撤退則必將背負(fù)茍且偷生的罵名。兩難抉擇下，余程萬(wàn)手書絕筆，披掛整齊，率眾突圍，他是一個(gè)合格的軍人，時(shí)刻遵守黨的命令，即使是在危難關(guān)頭，他仍不忘給上級(jí)司令發(fā)電文，匯報(bào)戰(zhàn)況，“彈盡，援絕，人無(wú)，城已破。職率師部，扼守一屋，作最終抵抗，誓死為止，并祝勝利?！?/p>

在這場(chǎng)戰(zhàn)役中，二虎也是一個(gè)愛(ài)國(guó)將士，也許他是因?yàn)楦改副蝗哲姎⒑Χ渡砀锩?，可是他勇于犧牲和勇于奉獻(xiàn)的精神是值得肯定的。更感人的是，當(dāng)馮連長(zhǎng)不要他當(dāng)兵的時(shí)候，他以自我的實(shí)際行動(dòng)贏得了馮連長(zhǎng)的信任，二虎在馮連長(zhǎng)犧牲后，在死人堆里大聲重復(fù)著馮葆華的話，那種凄婉，那種哀慟，那種革命情懷，是我們永遠(yuǎn)都無(wú)法體會(huì)到的。

在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，有多少人為了革命犧牲了，在影片中讓我感到辛酸和流淚的一個(gè)場(chǎng)景是在余程萬(wàn)和受傷的戰(zhàn)士握手的時(shí)候，他走到一個(gè)戰(zhàn)士的身邊伸出自我的右手，那個(gè)戰(zhàn)士猶豫了片刻，伸出了他的右手，可是他的手沒(méi)了，于是余師長(zhǎng)脫下自我左手的手套，伸出手，戰(zhàn)士也伸出左手，我們震驚了，他的左手和右手一樣，余師長(zhǎng)再一次哭了，都說(shuō)男兒有淚不輕彈，我們分明能夠感受到他當(dāng)時(shí)的心境是多么悲痛。他們?yōu)榱藝?guó)家實(shí)在犧牲了很多，可是他們沒(méi)有一句怨言，這就是高尚的革命情懷的體現(xiàn)。

中國(guó)人自古以來(lái)，就是一個(gè)不卑不亢、不輕易低頭的民族。在日寇占領(lǐng)常德的時(shí)候，戰(zhàn)地醫(yī)院的醫(yī)生和受傷的戰(zhàn)士應(yīng)對(duì)日軍要那他們的國(guó)旗時(shí)，他們拒絕了，因?yàn)檫@是恥辱，這是對(duì)我們中國(guó)人的一種蔑視和侮辱，等待他們的只是被槍殺。毛澤東以往說(shuō)過(guò)，“死，或重于泰山，或輕于鴻毛?！睂幵笧閲?guó)家而死，也不愿屈辱的活著，死得其所。

常德戰(zhàn)役是八年抗戰(zhàn)中錐心泣血的一戰(zhàn)，敵我兵力比較最為懸殊，傷亡交換比最大，以寡敵眾，守城8000將士?jī)H生還80人，余程萬(wàn)卻險(xiǎn)些所以被送上斷頭臺(tái)，困守孤城衡陽(yáng)47天，以悲壯開始，以飲恨告終。雖然常德失守了，可是我們會(huì)永遠(yuǎn)銘記為了國(guó)家、為了人民犧牲的革命先烈，每一個(gè)犧牲都有一座紀(jì)念碑，瑕瑜之間光榮生輝，你們的精神將永垂不朽，你們的英勇事跡將永遠(yuǎn)激烈后代的中華兒女，你們的革命情懷將永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)。

看完這部影片，我的心境久久不能平靜，不僅僅有對(duì)日寇的痛恨，有對(duì)國(guó)軍的崇敬，更有對(duì)此刻生活的反思。在今日的中國(guó)，似乎戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)遠(yuǎn)離我們的生活，歷史也成為了過(guò)去，可是當(dāng)初日寇慘無(wú)人性的行為實(shí)在是人神共憤，我們永遠(yuǎn)都有不會(huì)忘記這段屈辱而又悲慘的歷史。時(shí)光能夠逝去，鮮花能夠凋謝，萬(wàn)物能夠重生，可是留在中華民族上的傷疤卻不會(huì)痊愈，我們不會(huì)好了傷疤忘了痛，我們要不斷加強(qiáng)自身的力量，提高國(guó)家的綜合國(guó)力，民族的期望，國(guó)家的昌盛寄托在一批有一批的中華兒女身上，我們作為中華民族的炎黃子孫，更應(yīng)當(dāng)好好學(xué)習(xí)，增強(qiáng)才干，增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力，將來(lái)為國(guó)家的繁榮昌盛貢獻(xiàn)自我的力量，這是我們的職責(zé)也是我們應(yīng)當(dāng)做的事情。

戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的只能是災(zāi)難，只能是痛苦，只能是不幸。我們深深明白戰(zhàn)爭(zhēng)的危害，雖然日本侵略了我們，殘害了我們大批的子民，以往和我們結(jié)下深仇大恨，他們的冷酷，他們的無(wú)情，至今讓人不寒而栗，可是我們中華民族不是一個(gè)喜愛(ài)戰(zhàn)爭(zhēng)的民族，也不會(huì)是一個(gè)軟弱的民族，我們渴望和平，我們渴望尊重，我們渴望平等，僅有你們不再侵犯我們的國(guó)家，我們都愿意和平共處，我們?cè)敢夂湍銈兙喗Y(jié)友誼之花，這是我們的人民的心聲，也是我們的希冀。

喋血孤城觀后感 篇6

歷史的畫面猶如還在昨天，老弱婦孺在大聲的啼哭著，呼嘯的日軍飛機(jī)在常德的古城上空穿梭來(lái)往，到處是斷壁殘?jiān)?，在中華這片古老的大地上，日軍肆無(wú)忌憚，百姓任其屠戮，整個(gè)電影猶如封存已久的油畫，在我面前緩緩展開。

影片以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述了一場(chǎng)異常慘烈的中日大戰(zhàn)，中國(guó)軍隊(duì)以低劣的裝備與三萬(wàn)精銳日軍展開生死對(duì)決，以命相搏，在彈盡糧絕的艱苦環(huán)境下，為守衛(wèi)常德這座古城，獻(xiàn)出了自己最后一滴鮮血?！盃I(yíng)長(zhǎng)死了連長(zhǎng)上，連長(zhǎng)死了排長(zhǎng)上，排長(zhǎng)死了班長(zhǎng)上！”影片中這句普通的電影臺(tái)詞至今讓我記憶猶新。我相信在八年抗戰(zhàn)中，有千千萬(wàn)萬(wàn)和“虎賁軍”一樣有名或無(wú)名的英雄們?yōu)閲?guó)盡忠，也許他們?cè)诖酥爸皇且晃皇勘?，甚至是一位普通的農(nóng)民，也許他們根本不懂得什么是愛(ài)國(guó)？為什么要愛(ài)國(guó)？但他們用自己的生命倭寇的殘忍侵略，血雨腥風(fēng)，舍身成仁，用鮮血為華夏民族贏得一條嶄新的道路，他們才是民族的脊梁！

戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷讓結(jié)局并不美好，古城常德被日軍占領(lǐng)，余程萬(wàn)率軍突圍，八千將士化為八千英烈。在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，支撐他們的不是金錢和地位，而是一種信念。正是這種信念，支撐千千萬(wàn)萬(wàn)中華兒女保家衛(wèi)國(guó)；支撐著中華民族繁衍至今，屹立世界千年而不倒，文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

如今從前的廢墟變成了美麗的城市，幸福的生活來(lái)之不易。歷史已經(jīng)過(guò)去但絕不會(huì)忘記，今天活著的所有中國(guó)人和他們的后代子孫將永遠(yuǎn)銘記這些英雄，你們的鮮血不會(huì)白流，你們努力不會(huì)白費(fèi)，我相信，總有一天富士山頭揚(yáng)漢旗！

最后向在抗戰(zhàn)中為國(guó)捐軀的國(guó)軍官兵致以最崇高敬意！

德山，滿山開遍映山紅。??????????????????????????????? ――題記

一道曙光撥開了黑暗的大地。黎明悄悄到來(lái)，寂靜的街巷，飄蕩著淡淡的魚米之香。美麗寂靜的地方，在今日，在遠(yuǎn)方的映山紅的照耀下，充滿著芬芳的朝氣，這一刻，是“桃花源”常德人民幸福的縮影……

但是，常德人民不會(huì)忘記80年前這片土地浸染過(guò)一滴滴赤誠(chéng)的鮮血：日軍千方百計(jì)奪取常德，國(guó)民黨駐守在常德的戰(zhàn)士們奮起反抗。于是，在德山，在伏櫪山，。在城門口，他們苦苦堅(jiān)守了常德城8個(gè)日夜。但在日軍不擇手段的使用武器和毒氣，國(guó)軍孤立無(wú)援的情況下，常德還是淪陷了。但反抗沒(méi)有結(jié)束！(心得體會(huì) )最終，常德還是被奪了回來(lái)，雖然原先的隊(duì)伍只剩下43個(gè)人……在這悲壯的斗爭(zhēng)中，軍人同為一個(gè)信念而戰(zhàn)斗，這便是《喋血孤城》，這便是中國(guó)的“斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)”。

“喋血孤城”，正如這名字一樣，孤寂的城市血流成河……當(dāng)影片結(jié)束時(shí)，放眼常德，看到的只有灰燼，只有孤寂，絲毫沒(méi)有了婉清口中的“我們常德好地方”，萬(wàn)惡的戰(zhàn)爭(zhēng)奪去了美麗的生機(jī)，但在另一種堅(jiān)強(qiáng)斗爭(zhēng)的人性美卻在小城的每一個(gè)角落里回蕩――那是為了反抗斗爭(zhēng)，爭(zhēng)取自由的信念，那是為了人民，為了國(guó)家的理想！是啊，就好像余程萬(wàn)寫給妻子的訣別書中寫道“人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青”，這是一種信念的宣誓，是葆華，是二虎，是婉清，是二虎姐，是千千萬(wàn)萬(wàn)的戰(zhàn)士對(duì)這城市打敗敵寇的信念！

為了信念，為了一個(gè)共同的信念，勇猛的虎賁戰(zhàn)士戰(zhàn)斗在這片大地。和平，熟悉的`字眼。卻在此時(shí)顯得如此蒼白。為了它，葆華愿意犧牲在那年代里彌足珍貴的感情，為了它，二虎割舍了膽怯之心，它被染紅了，它在信念的堅(jiān)持下，重新閃耀了一個(gè)又一個(gè)的春秋！

盡管如此，如今的世界多需要和平的洗禮。不久前，多國(guó)聯(lián)軍空襲利比亞又給和平涂抹了一層風(fēng)霜。但我們也看到了利比亞人民追求和平的心聲，軍隊(duì)爭(zhēng)取和平的信念，世界人民祈求和平的心愿，這一切一切的信念的驅(qū)使，終會(huì)使帝國(guó)主義敗下陣來(lái)，正如伊拉克的八年磨難一般，世界的信念足以突破一切！

刀槍火海算不了什么。作為正面描寫國(guó)民黨的影片，也是我們看到了國(guó)民黨人的堅(jiān)強(qiáng)與偉大。同在一方熱土，同有一個(gè)信念。碧血千秋，為人民為國(guó)家而貢獻(xiàn)出生命的人民英雄永垂不朽！

看，明月照汗青，里面書寫著來(lái)之不易的幸福和那一份堅(jiān)守，如德山的映山紅……

喋血孤城觀后感 篇7

《喋血孤城》這部影片以常德會(huì)戰(zhàn)為背景，講述了駐守湖南常德的**第五十七師八千余名號(hào)為“虎賁”的將士，與三萬(wàn)日軍展開生死對(duì)決，保衛(wèi)孤城常德的血淚故事。雖然常德最終被國(guó)民黨軍收復(fù)，但我們?nèi)匀豢梢詮某５略?jīng)的失利中得到很多軍事啟示。

常德會(huì)戰(zhàn)，城市三面被圍，敵人重兵圍剿，敵人火力占據(jù)明顯優(yōu)勢(shì)，彈藥竭盡，兵力不足，援軍難以突圍敵人的防線而趕來(lái)救援，在這樣的情況下，國(guó)民黨57師浴血奮戰(zhàn)，決不接受敵人提出的繳械投降的提議，全部軍民都抱著一個(gè)堅(jiān)定的信念，連長(zhǎng)死了排長(zhǎng)上，排長(zhǎng)死了班長(zhǎng)上，班長(zhǎng)死了就一起上。。。

那時(shí)候的戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有現(xiàn)代社會(huì)的先進(jìn)**，先進(jìn)技術(shù)，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)早已發(fā)生了質(zhì)變，往往打得就是信息化戰(zhàn)爭(zhēng)，電子戰(zhàn)，空襲戰(zhàn)，遠(yuǎn)程精確打擊是高技術(shù)局部戰(zhàn)爭(zhēng)的主要作戰(zhàn)方式，不過(guò)我們還是可以在常德會(huì)戰(zhàn)中看看現(xiàn)代城市保衛(wèi)戰(zhàn)成功的條件。

首先我認(rèn)為要有足夠的**儲(chǔ)備和充裕的戰(zhàn)斗資源，要是在一場(chǎng)戰(zhàn)斗中戰(zhàn)斗設(shè)備捉襟見肘，如何給戰(zhàn)士以澎湃的士氣，在真的戰(zhàn)場(chǎng)不可能要一個(gè)戰(zhàn)士一直一邊作戰(zhàn)一邊考慮如何使用僅有的彈藥，在《喋血孤城》中，消耗殆盡的彈藥的確也在很大程度上造成了57師的困擾，巧婦難為無(wú)米之炊啊，在現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)中哪有像影片中一樣可以在深夜爬下城墻去搜集死去的敵人身上的彈藥，以現(xiàn)在的朝鮮為例，在朝鮮與韓國(guó)的邊境，朝鮮安置了大量的彈藥，一旦韓國(guó)攻打，這些不先進(jìn)的彈藥卻足以造成巨大的損害，也在很大程度上對(duì)韓國(guó)造成了威懾，這也說(shuō)明充裕的戰(zhàn)斗資源能夠給敵人以無(wú)形的巨大壓力，形成一種巨大的威懾。而大量高新技術(shù)的不斷開發(fā)和應(yīng)用**也具有很強(qiáng)的威懾作用。

第二，我相信為了改善周邊國(guó)家的關(guān)系，常德將從三個(gè)方面被包圍，使常德成為一個(gè)孤立德成市。隨著中國(guó)的日漸發(fā)展，美國(guó)也日益加強(qiáng)對(duì)中國(guó)的軍事防備，美國(guó)甚至提出要把中國(guó)的軍事力量封鎖在第一島鏈以內(nèi)，但作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，中國(guó)對(duì)海外資源的需求和海外投資與日俱增，一旦發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，后果不堪設(shè)想，所以中國(guó)不能夠讓自己處于甕中之鱉的境況中，要早日突破第一島鏈，擴(kuò)大自身的軍事勢(shì)力范圍，而不是讓美國(guó)在一個(gè)個(gè)的點(diǎn)上安排槍眼齊對(duì)中國(guó)。

三是注重兵力形成，使多兵種合作達(dá)到最佳作戰(zhàn)狀態(tài)?，F(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)不僅可以依靠海軍陸戰(zhàn)隊(duì)或空軍、海軍等，還需要他們的合作。俗話說(shuō)，團(tuán)結(jié)就是力量。并且要不斷提高指揮手段的完善以及作戰(zhàn)能效，無(wú)疑時(shí)間效率和精準(zhǔn)程度在現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)中是一個(gè)致命的因素，這從美軍在海灣戰(zhàn)爭(zhēng)中從發(fā)現(xiàn)一個(gè)機(jī)動(dòng)目標(biāo)到發(fā)動(dòng)襲擊需要一天的時(shí)間，在科索沃戰(zhàn)爭(zhēng)中這個(gè)時(shí)間差已經(jīng)縮小到一個(gè)小時(shí)，而在阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)中由于信息系統(tǒng)與作戰(zhàn)系統(tǒng)的高度一體化，從發(fā)現(xiàn)一個(gè)激動(dòng)目標(biāo)到發(fā)動(dòng)襲擊僅需要10分鐘的時(shí)間中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

當(dāng)然還必須發(fā)展一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)消耗大量的財(cái)富，沒(méi)有足夠的經(jīng)濟(jì)實(shí)力很難在戰(zhàn)爭(zhēng)中取得勝利，即使取得了勝利對(duì)于一個(gè)不富有的國(guó)家而言也是毀滅性的創(chuàng)傷，需要很長(zhǎng)時(shí)間才能恢復(fù)一個(gè)國(guó)家的實(shí)力。因此，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)要有足夠的先進(jìn)性，要有良好的鄰接關(guān)系，要有合理的**組合，要有高效準(zhǔn)缺的作戰(zhàn)能力，要有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。

喋血孤城觀后感 篇8

電影如同一卷塵封已久的灰色油畫?？谔?hào)少，標(biāo)語(yǔ)少，高大全少，事實(shí)多，白描多。

面對(duì)3萬(wàn)空地協(xié)同的日寇瘋狂的進(jìn)攻，8千中國(guó)將士面對(duì)日寇的子彈、炮彈、飛機(jī)、毒氣彈，真不知道他們是如何度過(guò)內(nèi)心的恐懼的，畢竟一個(gè)人打四個(gè)人，而且是日寇進(jìn)攻，我們死守，正常而言中國(guó)將士是死路一條。

果然，面對(duì)日寇的潮水般沖擊，德山守軍棄城而逃，常德成為孤城。

雪上加霜的是，統(tǒng)帥蔣介石遠(yuǎn)在開羅，萬(wàn)里之外的區(qū)區(qū)幾條短信豈能調(diào)動(dòng)國(guó)軍各路部隊(duì)呢?

當(dāng)時(shí)的局勢(shì)跟后來(lái)張靈甫覆沒(méi)之戰(zhàn)大同小異：日寇三萬(wàn)精兵圍困常德，準(zhǔn)備血洗常德，此時(shí)國(guó)軍的幾十萬(wàn)援軍在外圍拼死救援57師。這種包圍和反包圍的戰(zhàn)場(chǎng)要么就是成為日寇圍點(diǎn)打援的成功案例，要么就是國(guó)軍反包圍成功，殲滅日寇與大包圍圈。

遺憾的是，國(guó)軍的幾十萬(wàn)大軍受到當(dāng)時(shí)中國(guó)軍事工業(yè)水平和武器裝備的制約，終于未能實(shí)現(xiàn)反包圍，未能把日寇包餃子。

可惜《喋血孤城》未能在短暫的時(shí)間里面講述清楚這種戰(zhàn)場(chǎng)態(tài)勢(shì)，反而把鏡頭過(guò)多的拘泥于細(xì)節(jié)。

在電影中，我看到了原汁原味的的湖南鄉(xiāng)村場(chǎng)景，倍感親切：丘陵的小山包、不規(guī)則的水稻田、堆在田間的稻草垛、青灰色的土磚屋、以及馬燈，總之，劇組和導(dǎo)演確實(shí)用了心思的，沒(méi)有出現(xiàn)染發(fā)的國(guó)軍將士，士兵也沒(méi)有出現(xiàn)雪白雪白的襯衫，完全不是以往國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影那種粗制濫造。

可能是囿于成本的考量，電影注重細(xì)節(jié)的刻畫，沒(méi)有大片的那種宏大搏殺場(chǎng)面，都是以小見大。

虎賁的傷亡大多數(shù)是在陣地戰(zhàn)上，因?yàn)殡p方武器不對(duì)等，面對(duì)日寇的飛機(jī)大炮，我們只能被動(dòng)挨打坐以待斃。

常德攻破以后的巷戰(zhàn)，我們反倒如虎添翼了，寸土必爭(zhēng)，以用熟悉的地形和日寇展開犬齒交錯(cuò)的拉鋸戰(zhàn)，我方反而稍占上風(fēng)。

孤城常德最終雖然失守了，八千將士化為八千英烈，但是日寇終于還是在蘑菇云中得到了報(bào)應(yīng)，上蒼保佑華夏子民，我們居然慘烈的成為了戰(zhàn)勝國(guó)，蒙人入侵和滿人入關(guān)的悲劇終于再也沒(méi)有重演了。

于是，我們得以能幸運(yùn)的回顧先輩的浴血反抗。

喋血孤城觀后感 篇9

從鄉(xiāng)下走進(jìn)常德這方熱土的城市已有好多年了，雖然為了工作和生活時(shí)常忙碌奔波在大街小巷。幾乎沒(méi)有到過(guò)電影院的我，這次卻毫不猶豫的讓《喋血孤城》將我深深吸引。

8月22日晚，是《喋血孤城》全國(guó)公映后的第三天，初秋的一陣涼風(fēng)細(xì)雨如期而至。我從烈士街的梧桐樹下1個(gè)人獨(dú)行前往工人文化宮，在電影售票窗口，我掏出二十元人民幣換來(lái)了《碟血孤城》的入場(chǎng)卷，售票工作人員熱情的告訴我，今天是連續(xù)循環(huán)放映，不清場(chǎng)，你現(xiàn)在即可進(jìn)去。

這是抗戰(zhàn)八年最慘烈之一役，是守城將領(lǐng)悲情抵抗故事，是1個(gè)人和一座城的生死承諾。

《喋血孤城》，講述了發(fā)生在1943年的一場(chǎng)慘烈異常的中日對(duì)抗守城戰(zhàn)。當(dāng)年10月，國(guó)民黨74軍57師代號(hào)“虎賁”奉命守城。手握“與城共存亡”的密令，師長(zhǎng)余程萬(wàn)（呂良偉飾）心知這是一場(chǎng)無(wú)路可退的戰(zhàn)斗。

百姓全部撤離的常德無(wú)異于一座“孤城”，槍聲未響，眾將士已是“死士”。連長(zhǎng)馮葆華（袁文康飾）堅(jiān)守前沿。戰(zhàn)事吃緊讓他與愛(ài)人婉清（安以軒飾）新婚之夜后便生生分離，念郎情切的婉清尾隨而至，成為一名戰(zhàn)地護(hù)士。智勇雙全的馮葆華是戰(zhàn)士中的靈魂人物，不滿16歲的民兵二虎（謝孟偉飾）視他為榜樣，舍死忘生……

“營(yíng)長(zhǎng)死了連長(zhǎng)上，連長(zhǎng)死了排長(zhǎng)上，排長(zhǎng)死了班長(zhǎng)上！”二虎在死人堆里大聲重復(fù)著馮葆華的話。日軍萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到這座攻而不破的死城中，殊死抵抗的只有不過(guò)百余名士兵。在“彈盡、援絕、人無(wú)，城已破”的情況下，余程萬(wàn)手書絕筆，披掛整齊，率眾突圍……

《碟血孤城》影片結(jié)尾時(shí)字幕顯示，余程萬(wàn)師長(zhǎng)被軍事法庭判處死刑，當(dāng)我看到這一行字幕時(shí)心情久久難已平靜，在那個(gè)舍生忘死的年代，他們付出的和得到的我無(wú)法來(lái)形容，支撐他們的不是金錢、地位，而應(yīng)該是1種信仰、信念。

走出文化宮影院出口，一陣涼風(fēng)補(bǔ)面而來(lái)，顯然沒(méi)有了前幾天夜晚的火熱，一級(jí)級(jí)走下文化宮的臺(tái)階，眼前便是常德會(huì)戰(zhàn)烈士紀(jì)念碑，常德人習(xí)慣稱“公墓”，這里時(shí)常有社會(huì)各界人士前來(lái)吊念，特別是每年清明節(jié)期間，花圈、花籃簇?fù)碇o(jì)念碑，我也時(shí)常拿著相機(jī)拍下一些感人的圖片，聆聽一些有關(guān)常德會(huì)戰(zhàn)的感人故事，記得幾年前有一位50來(lái)歲的男子和我拉話時(shí)提起，常德會(huì)戰(zhàn)可以拍一部很好的電影。

幾年過(guò)去了，《碟血孤城》實(shí)現(xiàn)了這位中年男子的愿望，應(yīng)該是廣大民眾的愿望，歷史將會(huì)記住“虎賁”的功勛，每1個(gè)犧牲都是一座紀(jì)念碑，我感到不理解的是在影片里怎么沒(méi)有提到為其修了紀(jì)念碑的事情和相關(guān)畫面，哪怕是1秒鐘也行??！這樣我們也會(huì)感到心安些。沿烈士紀(jì)念碑走了一圈，從《碟血孤城》走回了現(xiàn)實(shí)，如今烈士紀(jì)念碑周圍已修起了高樓大廈，影片里再現(xiàn)的古老的小巷、瓦房已難尋蹤影，在這樣一座鋼筋水泥構(gòu)成的新型城市里，人民更需要1種精神，期盼1種勵(lì)志、追尋1種信仰，那就是《碟血孤城》中留給我們下一代人的寶貴財(cái)富。

喋血孤城觀后感 篇10

常德是湘西北重鎮(zhèn)，川貴的門戶，素有西楚唇齒、黔川咽喉之稱， 1943年，中國(guó)本土已經(jīng)淪喪了大半，武漢失守后，常德成為了重慶大后方的唯一補(bǔ)給線，為了遏止戰(zhàn)略上的頹勢(shì)，殲滅國(guó)民黨守軍力量，迫使遠(yuǎn)征軍回援，日本進(jìn)犯常德，在六十多年前，這里發(fā)生了一場(chǎng)慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的生命為這個(gè)城市，為了這個(gè)國(guó)家，為了這個(gè)民族，永遠(yuǎn)的離開了這個(gè)世界。這里有被稱為東方斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的常德會(huì)戰(zhàn)，《喋血孤城》讓我們?cè)俅位氐搅四莻€(gè)悲壯的時(shí)空節(jié)點(diǎn)。 很早便關(guān)注到《喋血孤城》這部電影，國(guó)軍抗日題材的影視作品在這個(gè)時(shí)代還是為數(shù)不多的可貴存在，和飽受好評(píng)的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》一樣，我對(duì)這部電影同樣充滿期待，但《喋血孤城》的檔期顯然是杯具了，和《敢死隊(duì)》還有《線人》排在一起是個(gè)很尷尬的選擇，以至于這個(gè)暑期檔我都沒(méi)在無(wú)錫任何一家電影院看到這部電影上映的消息，最終只能靜靜地期待網(wǎng)絡(luò)下載…

戰(zhàn)爭(zhēng)片果然還是應(yīng)該在電影院看，那隆隆的炮聲，化為焦土的戰(zhàn)場(chǎng)，斷壁殘?jiān)某菈?，在電腦屏幕前的沖擊力還是小了很多，戰(zhàn)爭(zhēng)畫面比起同為國(guó)內(nèi)或者說(shuō)亞洲水平的《集結(jié)號(hào)》《太極旗飄揚(yáng)》好像并沒(méi)有達(dá)到那樣的效果，劇情上敘事還是挺緊湊的，但安以軒的那段感情戲在這部電影中顯得好像有點(diǎn)尷尬，安以軒嗲嗲的語(yǔ)調(diào)在這部片子里總有點(diǎn)突兀，從青年男女的你儂我儂到戰(zhàn)前的不離不棄一直到戰(zhàn)火紛飛時(shí)的床戲…也許導(dǎo)演是想通過(guò)愛(ài)情的溫馨美好和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷做對(duì)比吧，但顯然處理的并不好，相較之下苗族娃子和他姐姐的存在讓人的記憶更為深刻些。 其實(shí)整部電影的文戲還是比較弱的，令人印象深刻的臺(tái)詞就是馮葆華和余程萬(wàn)那幾句激勵(lì)人心的口號(hào)，令人比較欣慰的是自始自終沒(méi)有一個(gè)醫(yī)護(hù)人員站出來(lái)說(shuō)他是共產(chǎn)黨員，沒(méi)有以主旋律電影標(biāo)榜自己的抗戰(zhàn)影片先天上就能讓人多出一種好感。

影片對(duì)日本人的刻畫是非常入骨和成功的，我們的對(duì)手在戰(zhàn)場(chǎng)上有令人敬畏的武士道精神，有戰(zhàn)術(shù)，有素養(yǎng)，不僅僅是嗜血的屠夫，但也會(huì)為了目的不擇手段，更重要的是沒(méi)有什么弱智，也沒(méi)有好人，這就是我們真實(shí)的敵人，讓整個(gè)中國(guó)為之相抗了八年的日本陸軍。面對(duì)中華民族前赴后繼的千萬(wàn)英靈，面對(duì)抗戰(zhàn)，尊重我們對(duì)手的強(qiáng)大，也是尊重我們自己的犧牲。 就電影對(duì)于我的觸動(dòng)而言，僅僅是那些昏暗燈光下被硝煙熏黑的臉龐和絕決的神情，就已經(jīng)很足夠了，已經(jīng)足以把我的思緒帶回六十多年前的常德，八千虎賁的抗日絕唱。 1943年11月，七十四軍五十七師，在易攻難守、無(wú)險(xiǎn)可憑的情況下，以八千之師，對(duì)付裝備精良四萬(wàn)之寇，孤軍奮戰(zhàn)16個(gè)晝夜，僅剩師長(zhǎng)余程萬(wàn)率200余人突圍（包括兩名美國(guó)記者，其中就有著名的愛(ài)潑斯坦），幾乎全軍陣亡！ 彈盡，援絕，人無(wú)，城已破。

職率副師長(zhǎng)，指揮官，師附，政治部主任，參謀主任等固守中央銀行，各團(tuán)長(zhǎng)劃分區(qū)域，扼守一屋，作最后抵抗，誓死為止，并祝勝利第七十四軍萬(wàn)歲…… 這是國(guó)民黨陸軍七十四軍第五十七師市長(zhǎng)余程萬(wàn)發(fā)給司令長(zhǎng)官孫連仲的最后電文，曾經(jīng)在一個(gè)國(guó)民黨抗日名將的語(yǔ)錄帖中讀過(guò)這段話，看完《喋血孤城》后再次讀起，想到那些曾經(jīng)鮮活的生命，那些焦土上的尸骨，那些在胸腔中涌動(dòng)過(guò)的熱血，我能做的僅僅只是把對(duì)他們的敬意付諸筆端。 這就是真實(shí)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，三百多萬(wàn)國(guó)軍將士以血肉之軀扛起的歷史，他們?cè)?jīng)差點(diǎn)被遺忘，但這個(gè)時(shí)代還有人記得他們，除了常德，還有很多地方需要我們?nèi)ビ洃?，從上海灘到騰沖，綿延大半個(gè)中國(guó)的抗戰(zhàn)是這個(gè)民族在上個(gè)世紀(jì)留下的不可磨滅的印記。 一寸山河一寸血，十萬(wàn)青年十萬(wàn)兵，他們?nèi)f古流芳。

2023孤兒觀后感13篇

當(dāng)我們被優(yōu)秀的電影所感染時(shí)，讓我們集中注意力寫一篇精彩的觀后感。在寫觀后感時(shí)，我們需要展現(xiàn)比電影內(nèi)容更深刻、更感性的體驗(yàn)，至少要達(dá)到電影內(nèi)容的四倍。我們?cè)撊绾巫龅接米约旱恼Z(yǔ)言寫出具有原作精髓的觀后感呢？欄目小編為您收集了一些關(guān)于“孤兒觀后感”的相關(guān)信息，供參考之用，希望能對(duì)您有所幫助！

孤兒觀后感(篇1)

奧利弗·崔斯特是一個(gè)孤兒，因?yàn)樵诠聝涸豪锒嘁艘恍┲喽悔s了出去，淪落為賊。他們的頭費(fèi)勤專門教壞孩子，讓他們?yōu)樗ネ禆|西，為他頂替罪名。奧利弗的伙伴們帶他出去偷一位老紳士的東西，奧利弗并不想做這種出格的事情，只是站在一邊厭惡地看著這種行為。誰(shuí)知，伙伴們偷了東西后逃之夭夭，奧利弗被認(rèn)為是偷東西的賊。但那位老紳士為他求情，最終收留了他。

老紳士讓奧利弗去幫他送錢。奧利弗一出門就被一個(gè)自稱是姐姐的人抱住。原來(lái)是費(fèi)勤的同伙南茜。南茜受了費(fèi)勤的指示，本來(lái)她是一位善良的農(nóng)家女孩。

奧利弗重新又被帶到費(fèi)勤的賊窩里。費(fèi)勤打他，還搶走了老紳士的錢。善良的南茜不忍心看到奧利弗被打，就向費(fèi)勤求情。誰(shuí)知，南茜被打倒在地上。

在一次搶劫中，他們把奧利弗帶去了。奧利弗被槍打倒在地上，最終被好心的梅麗夫人收養(yǎng)。梅麗夫人和她的侄女羅絲精心照顧著他。當(dāng)奧利弗完全恢復(fù)時(shí)，梅麗夫人帶奧利弗去看望那個(gè)老紳士。老紳士簡(jiǎn)直不敢相信自己的眼睛，那么多年過(guò)去了，奧利弗居然能與他相見，還相安無(wú)事。老紳士說(shuō)，他是來(lái)找塞克斯的，塞克斯和費(fèi)勤他們是一伙的，他是奧利弗同父異母的哥哥。老紳士想找塞克斯要回奧利弗應(yīng)有的遺產(chǎn)，而不是讓他自己獨(dú)吞。

在南茜的配合下，他們終于有了一絲線索。而南茜卻在屋子里。忠于，壞人被捉了起來(lái)，而他們也證實(shí)了羅絲與奧利弗有親戚關(guān)系，羅絲是奧利弗的阿姨，但她并不是梅麗夫人的侄女，她也是個(gè)孤兒。

正義總能戰(zhàn)勝邪惡。就算你無(wú)親無(wú)故，貧窮無(wú)依，有些時(shí)候，也常常會(huì)有人來(lái)溫暖你。這個(gè)世界，還需要更多的愛(ài)。

孤兒觀后感(篇2)

《霧都孤兒》講述了孤兒奧立弗在孤兒院長(zhǎng)大，經(jīng)歷學(xué)徒生涯，艱苦逃難，誤入“扒手集團(tuán)”，又被迫與兇狠毒辣的兇徒為伍。他歷盡無(wú)數(shù)辛酸，最終在善心人布朗洛先生和梅麗太太一家的幫助下，終于查明身世并獲得幸福。

在主題思想上，作者以復(fù)雜的情節(jié)和形形色色的人物形象從側(cè)面刻畫出了當(dāng)時(shí)剛剛通過(guò)濟(jì)貧法的英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用夸張與諷刺的手法反映了社會(huì)的黑暗面，但同時(shí)，作品中又處處體現(xiàn)著浪漫主義，表達(dá)了作者對(duì)美好生活和美滿人生的向往。

在《霧都孤兒》中，我深深體會(huì)到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與暴力，也明白了一個(gè)永恒不變的道理——那就是善有善報(bào)，惡有惡報(bào)。例如：小主人公奧立弗在誤入賊穴后，任憑金錢的誘惑，堅(jiān)決不去做扒手，連這里的頭目費(fèi)根也說(shuō)，奧立弗善良的天性無(wú)人能敵。最終，奧立弗查明了身世并獲得了幸福。其實(shí)，善良包含了很多種品質(zhì)，但它們的共同點(diǎn)就是心地純潔，常為別人著想。在日常生活中，我們也許會(huì)為一件不值一提的小事而大動(dòng)干戈，如果多一些理解與寬容，一切不都是風(fēng)平浪靜的嗎？我想，善良是沒(méi)有貧賤、高低之分的，只有用一顆純潔的心靈去對(duì)待他人，那么你的人生史冊(cè)將會(huì)熠熠升輝。

孤兒觀后感(篇3)

“不知曉要經(jīng)歷多少滄桑，才可以看見彩虹”，就如此走下去吧，不要有太多顧慮，只須堅(jiān)信，彩虹就在風(fēng)雨后。――題記

一個(gè)溫暖的午后，陽(yáng)光照進(jìn)屋子里，整個(gè)屋子都暖洋洋的。坐在靠椅上，合上《霧都孤兒》，我陷入了沉思。對(duì)于我來(lái)講，這本書已不再是容易的文字了，小奧立弗的形象又跳進(jìn)了我的腦海中，于是，仿佛真實(shí)生活在我的腦海中演繹著。

書中講述的是一個(gè)出生在“濟(jì)貧院”里的孤兒，他的名字叫奧立弗―退斯特。他不堪忍受棺材店老板娘、教區(qū)執(zhí)事等人的虐待欺凌而一個(gè)人逃往倫敦，沒(méi)想到卻誤入了偷竊團(tuán)伙，被逼迫行竊。幾經(jīng)周折，在同樣善良的大家的幫下，他終于找到了我們的親人。

奧立弗―退斯特一直在苦難的日常掙扎，面對(duì)著丑惡的人性和這個(gè)像一臺(tái)瘋狂運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器一樣的世界，小奧立弗卻一直堅(jiān)守心底的那份純凈與善良，無(wú)論多么艱難，無(wú)論承受多么大的委屈與痛苦，他絕不參與偷竊行為，一直不屈服于黑暗權(quán)勢(shì)。有人或許會(huì)問(wèn)：一個(gè)10多歲的小孩，是什么讓他這樣執(zhí)著？我想：是他那份純凈、善良和執(zhí)著，使他在風(fēng)雨后終于見到了彩虹。

這篇文章中南希的形象同樣給我以非常深的印象。雖然書中描寫南希的文字極少，但，在這只言片語(yǔ)中，我能感覺(jué)到她內(nèi)心深處的善良。她從小成長(zhǎng)在偷竊團(tuán)伙里，自從遇到了小奧立弗之后，她感覺(jué)如此善良的小孩不應(yīng)該走上這條路，于是，她冒著會(huì)被處以絞刑的可能，毅然決絕的幫忙了小奧立弗，雖然最后等待她的是死亡，可善良的愿望在小奧立弗身上達(dá)成了。

在日常，挫折是難免的，但，只須你一直懷著純凈、善良和執(zhí)著之心，風(fēng)雨之后是會(huì)有彩虹的。因此，大家要感恩爸爸媽媽，感恩老師，感恩這個(gè)社會(huì)，……，感恩所有愛(ài)你、關(guān)心你的人和事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，生活其實(shí)非常美好。

這本書是善與惡、美與丑、正義與邪惡的較量，它讓大家了解一個(gè)道理：邪不勝正。當(dāng)正義戰(zhàn)勝邪惡的時(shí)候，就是大家見到彩虹的時(shí)候――只須你有一顆純凈、善良和執(zhí)著的心，再黑暗的世界，你的心里永遠(yuǎn)都會(huì)有一片光明！

不遠(yuǎn)處，彩虹……

孤兒觀后感(篇4)

我是個(gè)書蟲，喜歡啃各種各樣的書。許多書的扉頁(yè)上都提到了《霧都孤兒》這本書，趁著暑假，我把這本書買回來(lái)，準(zhǔn)備飽餐一頓。

書的第一章寫到主人公奧利弗剛一出生，母親就死了，他再?zèng)]有任何親人。我看了之后，為奧利弗感到傷心，并覺(jué)得這本書記述的都是悲劇。我越看越起勁，并為奧利弗的處境好轉(zhuǎn)而由衷地感到欣慰。本文的主人公奧利弗·特威斯特是出生在救貧院中的孤兒，他在救貧院的寄養(yǎng)所里被“養(yǎng)育”了九年，然后被送到一個(gè)承辦喪事的棺材店里當(dāng)學(xué)徒，他無(wú)法忍受那里的不公和虐待，于是歷經(jīng)艱險(xiǎn)逃往倫敦，不料落入了賊巢。一次偶然的機(jī)會(huì)，他被一位老紳士救出，老紳士收他為養(yǎng)子并對(duì)他施以知識(shí)的恩澤。他卻又一次被綁架回賊巢之中，經(jīng)一番周折，終于在一些好心人和老紳士的幫助下重新得救并奪回遺產(chǎn)。最后，奧利弗同老紳士以及好心人們過(guò)上了幸福快樂(lè)的生活。

這本書讓我印象最深刻的是：奧利弗在入賊巢到被救，被救后又被抓，直到最后又被救出時(shí)一直都是靠著頑強(qiáng)的毅力挺下來(lái)的。因?yàn)樗蛲篮眯腋５纳?，便不甘心留在賊巢做小偷，而想方設(shè)法地要逃離賊巢。奧利弗的那種頑強(qiáng)毅力是一般人所沒(méi)有的，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)奧利弗，不管遇到什么困難，都要用頑強(qiáng)的毅力挺過(guò)去，而不是垂頭喪氣地放棄了。

想到奧利弗就想到我自己，我現(xiàn)在非常的幸福！我想學(xué)什么爸爸媽媽就讓我去學(xué)?？筛鷬W利弗相比，我就差了一大截。四歲的時(shí)候，我去學(xué)跳舞，學(xué)跳舞必需劈腿。壓腿，很疼。一天下來(lái)，我已經(jīng)累得不行了，我堅(jiān)持學(xué)了一年，便學(xué)不下去了。后來(lái)，我看見一些同齡人在滑冰，“哧溜”一下就已滑出幾米開外，看著他們歡快的神情，我心里直癢癢。爸爸媽媽給我買了滑冰鞋，并帶我到滑冰池里滑冰。我學(xué)得很認(rèn)真，在剛會(huì)慢慢滑幾下的時(shí)候，我經(jīng)常會(huì)因?yàn)楸３植涣似胶舛?，可痛了。我害怕了，覺(jué)得滑冰一點(diǎn)也不好玩，就放棄了滑冰。

我沒(méi)有奧利弗那頑強(qiáng)的毅力，但是我會(huì)慢慢改掉自己的壞習(xí)慣，成為一個(gè)有毅力的人。

孤兒觀后感(篇5)

最后，我看了一部書，書名叫《霧都孤兒》。正如書名一樣，這是一部描寫苦難的書。看完這本書后，我的心情久久不能平靜下來(lái)，我被主人公的每一個(gè)事件深深地牽動(dòng)著。

書中講述了一個(gè)孤兒悲慘的身世及遭遇。主人公奧里弗在孤兒院長(zhǎng)大，他的童年過(guò)著吃不飽、穿不暖的生活。后來(lái)他被送到了一個(gè)棺材店里當(dāng)學(xué)徒，但因不能老板娘的侮辱，他后來(lái)含恨而走，可是卻又誤入賊窩，被迫與狠毒的兇徒為伍，他曾被善良的布朗羅先收留，但是又被兇徒帶走，扒手們策劃讓他做一個(gè)小偷，但他不失善良本色，于是一次搶劫被成功阻止，奧利弗被冷槍擊中。幸虧同行的一位小偷救下了他。

之后，奧利弗歷盡無(wú)數(shù)辛酸，最后被善良的女扒手營(yíng)救。奧利弗終于得以與親人團(tuán)聚。但南希卻被賊窩頭目殺害了。警察之后圍剿了賊窩。讀完后，我既為奧利弗獲得幸福而高興，又為南希最后的死去而悲傷?？梢娦≌f(shuō)內(nèi)容曲折，讓讀者眼界大開。同時(shí)小說(shuō)中的情節(jié)更讓我感觸很多：他在這里度過(guò)的幼年是那樣的陰暗，始終沒(méi)有一句親切的話語(yǔ)或是一道親切的眼光照亮過(guò)?！把蹨I即順著奧利弗的臉頰滴了下來(lái)，跟著一是滴，接著淚水連成了一條線”，“這孩子拼命想忍住淚水，卻怎么也止不住，他索性雙手捂住面孔，淚珠從他那纖細(xì)的手指頭縫里洶涌瀉出……”像這樣的描寫還有很多，每一個(gè)詞語(yǔ)都深深地打動(dòng)了我。想想我們的童年有著父母最親切的愛(ài)，我們生活在蜜罐里一樣。但是有時(shí)我們卻仍不滿足，時(shí)常的發(fā)些脾氣。

讀完這本小說(shuō)，我的眼淚不知流了多少次，但最后終于苦盡甜來(lái)。小說(shuō)描寫了善與惡，美與丑，正義與邪惡的斗爭(zhēng)，贊揚(yáng)了人們天性中的正直與善良。書中善良的人很多，正是因?yàn)橛辛怂麄儯攀沟脢W利弗得到了溫暖，是他們讓一個(gè)孤兒不再受苦，同時(shí)奧里弗也沒(méi)有向侮辱屈服，折磨也沒(méi)有改變他那善良的本性，這也是小說(shuō)的一個(gè)閃耀點(diǎn)。

讀了這部小說(shuō)后，讓我受益匪淺。讓我看到了社會(huì)的冷酷和人的性格之分，讓我讀懂了奧里弗不彎腰、不低頭的精神和那善良的本性。

孤兒觀后感(篇6)

“哎，如果費(fèi)根真的開了搶那奧利弗該多慘啊？”我自言自語(yǔ)道。當(dāng)我合上《霧都孤兒》。這本書后，我仍然很害怕，想起那一幅幅觸人心人心的畫面，我不禁打了一個(gè)哆嗦。

這本書主要講了奧利佛一出生便沒(méi)有了媽媽，于是老天就將許多苦難壓給了他，他被好心人收留過(guò)，也被壞人拐賣過(guò)，但他依然用自己善良的心感受著世界的美好。

善良是一個(gè)人的基本品質(zhì)。奧利佛就是一個(gè)單純善良的孩子，雖然他身處險(xiǎn)境，但他從來(lái)沒(méi)有害人之心，令我我印象最深刻的是奧利佛在逃跑后又被費(fèi)根抓獲了賊窩。于是費(fèi)根想教給他一些偷竊的技術(shù)，費(fèi)根說(shuō)奧利佛從今天開始我要交給你一些技術(shù)，希望你能學(xué)會(huì)說(shuō)完對(duì)根露出了猥瑣的微笑，奧利弗不僅打了一個(gè)哆嗦，跟著費(fèi)跟小心地學(xué)了起來(lái)。不久后，費(fèi)根說(shuō)：“小兔崽子，今天我要派你去偷錢包，希望你能完成任務(wù)啊?！眾W利弗仍在考慮到底要不要去，最后他被費(fèi)根逼去了。那時(shí)，費(fèi)根拿著槍瞄著奧利佛的腦袋，奧利弗在這樣的情況下并沒(méi)有害怕，而是放棄了任務(wù)，費(fèi)根之后對(duì)她又打又罵，奧利佛可真善良和勇敢啊。

記得有一次我去醫(yī)院打針，看見一個(gè)穿著華麗的小女孩正在對(duì)他媽媽說(shuō)：“你不去給我買雞爪，我就不打針！”只見那個(gè)小女孩用腳蹬著他的媽媽，雙手捶打著他媽媽的背，發(fā)出“砰砰”的聲音，大聲說(shuō)：“快去給我買雞爪，快去！”他那齜牙咧嘴的樣子真讓人討厭，我非常生氣，他生活在好的家庭里卻不去珍惜，真可惡。

奧立佛本來(lái)是一個(gè)不幸的孩子，可是他的善良卻讓她成為了幸運(yùn)的孩子，我們出生在幸福的家庭里，不更應(yīng)該珍惜眼前的生活嗎？

孤兒觀后感(篇7)

最后奧利弗在一次被強(qiáng)迫的盜竊行動(dòng)中負(fù)傷，被賊伙在逃命是丟下不管。這卻使奧利弗遇見了他生命中最重要的幾個(gè)好人。他們都可憐奧利弗同時(shí)也想解開他的身世之迷。最終邪惡終究不敵正義，露西最后改邪歸正可卻死在了另一個(gè)賊的手里。賊窩中的賊死的死，被抓的被抓。費(fèi)金最后上了絞刑架，奧利弗同父異母的哥哥將受到法律的懲處。奧利弗也與他的姑媽相認(rèn)。奧利弗歷經(jīng)磨難最后找到了光明獲得了人間的溫暖，從此奧利弗不再孤單一人，完美的結(jié)局——

這是本書是主人公奧利弗的磨難史，也是一本當(dāng)時(shí)英國(guó)的悲劇。書中所有的反派人物都是當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的縮影。麻痹自大，唯利是圖，殘酷冷漠……這些不良的品質(zhì)腐朽了人們的心靈侵蝕人們的意志。在書中凸顯了一個(gè)鮮明的特點(diǎn)：外表強(qiáng)大的，其實(shí)心靈很軟弱；外表軟弱的卻有一顆堅(jiān)強(qiáng)的心。像克里斯（賊團(tuán)中的一員）外表強(qiáng)悍無(wú)比連賊頭費(fèi)金也不放在眼里，常常對(duì)追隨他的露西施暴。最后在他殺了露西后卻像一只老鼠一樣逃竄。最后在自己的精神壓力下被正義的群眾逼的用一種滑稽的方式自殺了。還有機(jī)靈鬼，他在沒(méi)被抓前不可一世，在被抓后仍是奮力的耍著嘴皮子。但卻擺脫不了被抓的事實(shí)。堅(jiān)強(qiáng)的不用說(shuō)有如奧利弗，在如此的餓困中最后擺脫了一切的災(zāi)禍，不僅是他遇到了好人，還有就是他堅(jiān)強(qiáng)的心靈。

本書中最悲情的人物非露西莫屬了，他在賊窩工作多年，在遇到奧利弗時(shí)也露出了她善良的本性。她痛恨賊團(tuán)她想幫助奧利弗，而且他也這樣做了。但他自己卻不能擺脫賊窩，因?yàn)樗男撵`已經(jīng)受到了污染，即使還有善良的一面會(huì)閃光，卻再也找不回那顆純潔的心靈了。最后也只能在克里斯手中慘死。在此要再次慶幸奧利弗的心靈沒(méi)有被費(fèi)金他們玷污。

小說(shuō)就是小說(shuō)，不能與生活相提并論。這本小說(shuō)也沒(méi)有特別奇巧的構(gòu)思，沒(méi)有人神共泣的華麗語(yǔ)言。但它卻傳達(dá)了一中信念。是這種堅(jiān)強(qiáng)與善良的信念感動(dòng)了我，給了我面對(duì)生活與學(xué)習(xí)的莫大勇氣。也就是因?yàn)槿珪鞔_的立場(chǎng)與對(duì)真誠(chéng)與善良的稱頌令我贊嘆。它將現(xiàn)在那些略顯頹廢的文字與讀本華麗的擊倒，它帶來(lái)的信念與力量將會(huì)令災(zāi)厄的種子夭折與搖籃之中……

孤兒觀后感(篇8)

在暑假的每一天中，我都是非?？鞓?lè)的，因?yàn)槲液侠磉\(yùn)用了時(shí)間，使我的每一天都變得十分充實(shí)，而且我還有一個(gè)好習(xí)慣——‘愛(ài)讀書’。有一天王楠來(lái)了，我們兩個(gè)小書蟲剛回到家就一屁股坐下來(lái)看書，她看《小王子》，我看《霧都孤兒》，我們的思想沐浴在書的溫泉中。

《霧都孤兒》大概的內(nèi)容是：在美國(guó)某市的一個(gè)濟(jì)貧院中出生了一個(gè)孩子，他媽媽一生下他，看了他一眼就死了，有一個(gè)老女人給他取了一個(gè)名字叫奧利佛·退克斯。不久他被送到一家嬰兒護(hù)理所，照顧他和另一群孩子的是一個(gè)老婦人，她老練的技術(shù)和毒辣的手法可以把一群淘氣無(wú)比的孩子調(diào)教的乖乖的。一轉(zhuǎn)眼，奧利佛九歲了，因?yàn)闆](méi)有戶口，他被再次帶回了他出生的那個(gè)貧濟(jì)院，離開了他出生入死的伙伴。后來(lái)他誤入賊窩，南希之死讓他看清了世間每一個(gè)人的真面目，最終奧利佛通過(guò)自己堅(jiān)強(qiáng)的意志，勇敢的承擔(dān)，耐心的思考，坦誠(chéng)的對(duì)人和大家的幫助知道自己有一個(gè)哥哥，就是那個(gè)想殺他的賊。哥哥最終被判處絞刑。在法院的協(xié)助下父親生前擁有的巨額財(cái)產(chǎn)判給了他和姐姐，他們終于過(guò)上了好日子。

這本書告訴我一個(gè)道理，堅(jiān)強(qiáng)、坦誠(chéng)、勇敢、耐心做好了，你離快樂(lè)就不遠(yuǎn)了。書是我在學(xué)習(xí)上的一個(gè)好助手，是我人生路上的引導(dǎo)人，是所有知識(shí)的來(lái)源，書中的知識(shí)將永遠(yuǎn)激勵(lì)我向更廣闊、更新奇的世界前進(jìn)。

孤兒觀后感(篇9)

本書的主人公是一位名叫奧立弗的孤兒，他的童年是在救濟(jì)院里度過(guò)的。他是一個(gè)沒(méi)爹媽疼的孩子，再想一想我們，有媽媽做飯，有爸爸送去學(xué)校，卻還不知足，抱怨這抱怨那。后來(lái)奧利弗被送到棺材鋪里“見習(xí)”，再后來(lái)因不堪老板娘的壓迫，逃向倫敦。途中，他遇上了一個(gè)外號(hào)叫“機(jī)靈鬼”的人，把他騙進(jìn)了賊窩。他第一次跟小偷上街，被掏兜的第一個(gè)人就是他亡父的好友布朗羅。第二次，他在匪徒賽克斯的挾持下入室搶劫，被偷的恰好是他親姨媽露絲梅萊家。去年，初讀本書時(shí)，我為奧立弗的身世，經(jīng)歷難過(guò)。而當(dāng)今天，我又捧起這本書，又被南希這個(gè)形象所吸引。南希是一個(gè)不幸的姑娘，但她天良未泯。她奉賊首之命，自稱是奧立弗的姐姐，硬把她綁架回賊窩時(shí)，內(nèi)心充滿矛盾。

后來(lái)，她冒著生命危險(xiǎn)偷偷地給梅萊小姐和布朗羅通風(fēng)報(bào)信，終于把奧立弗救了出來(lái)。南希除了是一位賊窩的一員外，她還有個(gè)身份，那就是第二號(hào)賊首賽克斯的情婦。梅萊小姐和布朗羅勸過(guò)南希擺脫過(guò)去的生活，走上新生之路?？墒悄舷Ｈ詯?ài)著賽克斯，她不忍心撇下他。賽克斯在得知南希的所作所為后，只能持盜匪的道德標(biāo)準(zhǔn)，把南希視為不可饒恕的叛徒，親手將南希殘酷地殺害。去年，我為壞人所憤怒，被善良的人感動(dòng)，為奧立弗最后擁有幸福生活而高興。

今天，我被南希這個(gè)形象打動(dòng)。因?yàn)槟舷５呐e動(dòng)，南希的善良，才使奧立弗成為了好人。使這個(gè)世界上少了一個(gè)受苦的孩子，使將來(lái)少了一個(gè)賊，多了一個(gè)善良的人。正如一首歌中唱的“只要人人獻(xiàn)出一點(diǎn)愛(ài)，世界將變成美好的人間?！笨赐旰?，我又想起了今年4月14日的青海玉樹地震。有這樣的一個(gè)真實(shí)的故事：4月14日，玉樹州結(jié)石鎮(zhèn)意見孤兒院坍塌，6名孤兒及1名老師被壓在廢墟下，逃過(guò)強(qiáng)震的香港義工黃福榮兩次沖進(jìn)廢墟進(jìn)行營(yíng)救，但第二次卻被余震埋在廢墟里，當(dāng)場(chǎng)殉難。這位普通司機(jī)，默默而來(lái)。壯烈而去。只要人人獻(xiàn)出一點(diǎn)愛(ài)，世界將變成美好的人間。

《霧都孤兒》一本值得你細(xì)細(xì)品味的好書！

孤兒觀后感(篇10)

狄更斯寫了世界名著《霧都孤兒》，霧都指的是倫敦，19世紀(jì)黑暗的倫敦。狄更斯是19世紀(jì)英國(guó)著名作家，一生創(chuàng)作了大量作品，代表作有《大衛(wèi)·科波菲爾》、《匹克威克外傳》等。

故事講述了主人公奧立弗出生在濟(jì)貧院，后來(lái)又被送往寄養(yǎng)所，悲慘地過(guò)了9年，又被棺材鋪老板收下當(dāng)學(xué)徒，與其說(shuō)是學(xué)徒不如說(shuō)是奴隸，奧立弗不堪忍受虐待，逃了出來(lái)，卻又誤入賊窩，經(jīng)歷重重艱難困苦，最后在善良人的幫助下，查明身世獲得了幸福。

在書本里，除了奧立弗，有個(gè)不起眼的小人物—見義勇為的南茜，讓我感觸頗深。南茜在賊窩里給壞蛋賽克斯當(dāng)幫手，但是她看到可憐的奧立弗，同情他的遭遇，便決定幫助他，因此冒著生命危險(xiǎn)，在倫敦橋下向露絲小姐和羅布郎先生透露費(fèi)金的長(zhǎng)相、住處，想讓警察抓住費(fèi)金，幫奧立弗逃出賊窩。可惜她還沒(méi)來(lái)得及看到奧立弗逃出，就被殘忍粗暴的賽克斯給打死了，因?yàn)橘惪怂拐J(rèn)為南茜背叛了他?？蓱z的南茜，她是多么地善良和勇敢呀！

在書本里，奧立弗、南茜、露絲小姐都是善良的代表，他們出生于苦難，在黑暗罪惡的世界中成長(zhǎng)，但是并沒(méi)有墮落，他們都有一顆純潔善良的心，都有一種正義的力量支撐著，最后，邪不勝正，惡人的代表—費(fèi)金和賽克斯他們無(wú)一例外落得悲慘下場(chǎng)。

看完之后，我覺(jué)得19世紀(jì)的倫敦真是黑暗，而21世紀(jì)的今天卻是多么的美好，我們要珍惜這來(lái)之不易的幸福！

孤兒觀后感(篇11)

《霧都孤兒》這本書給我們講述了霧都孤兒的故事。作者帶我們進(jìn)行了一次奇妙的旅行。主人公奧利弗在孤兒院長(zhǎng)大，經(jīng)歷了學(xué)徒生活，拼命逃跑，誤入賊窩，被迫與邪惡的殺人犯為伍。他歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，終于在善良的人們的幫助下，找到了自己的人生經(jīng)歷，獲得了幸福。

奧利弗經(jīng)歷了太多的困難和痛苦，但這些痛苦并沒(méi)有壓倒他，相反，他仍然善良和純潔。

奧利弗被騙去市場(chǎng)后，許多殺人犯和小偷教他如何偷竊。雖然奧利弗很年輕，知道該做什么，但他不能違背良心做這樣的事。他的潛意識(shí)告訴他——不要。匪徒們不愿讓奧利弗幫助他們搶劫、偷竊，并騙他去偷。

在我們的生活中，有很多人因?yàn)閻毫拥沫h(huán)境而改變了自己，把自己變成了壞人。我記得有一個(gè)留守兒童由他年邁的祖母照顧，因?yàn)樗貌坏礁改傅恼疹?。他不僅忘恩負(fù)義，而且對(duì)一群學(xué)?！昂谏习濉被旌显谝黄?去網(wǎng)吧，減肥，偷雞蛋和蔬菜......結(jié)果，他長(zhǎng)大后成了一個(gè)小偷。

奧利弗也許最終會(huì)幸福，但由于好人的幫助，他經(jīng)歷了許多起起落落。

例如，貝德溫太太，她總是在各方面照顧奧利弗。她愛(ài)這個(gè)孩子，視他如己出。奧利弗再次被抓進(jìn)獸穴后，貝德溫太太非常難過(guò)，不惜一切代價(jià)去尋找奧利弗。還有羅斯伯格醫(yī)生，他愿意幫助別人。雖然他很魯莽，但他很可愛(ài)。正是他的聰明計(jì)劃使奧利弗免受懲罰。有太多太多的人值得欣賞。同時(shí)讓我們認(rèn)識(shí)到“真相就在這個(gè)世界上?！爸灰總€(gè)人都獻(xiàn)出一點(diǎn)愛(ài)，這個(gè)世界就會(huì)變成一個(gè)美麗的世界。這兩個(gè)句子的意思。

愛(ài)是一朵花，一朵美麗而奇妙的花。愛(ài)是一首歌，一首向上發(fā)光的歌。愛(ài)情是一個(gè)春天，一個(gè)清澈明亮的春天。讓我們都獻(xiàn)出一點(diǎn)愛(ài)，讓世界變得更美好！

孤兒觀后感(篇12)

在本書中，雖然最后奧利弗有一個(gè)令人滿意的結(jié)果，但在書中可以看出奧利弗經(jīng)歷了很多苦難甚至面臨死亡。不過(guò)，奧利弗堅(jiān)強(qiáng)地走了過(guò)來(lái)，實(shí)在令人佩服。

本書中，作者在奧利弗與費(fèi)金等人相處處著了很多筆墨。奧利弗雖然在費(fèi)金等人的誘惑或?yàn)橥葡氯员３种穷w善心。難道他不受環(huán)境影響嗎？奧利弗自鄉(xiāng)村來(lái)到這個(gè)大都市，從那個(gè)比較純潔的地方來(lái)到這個(gè)復(fù)雜的城市，在和費(fèi)金等人交往下，其已不再如此單純，已能看出費(fèi)金那伙人的一些小手段。而在布朗羅等人影響下，奧利弗的善心得以鞏固升華，在做了很多好事以報(bào)答他們的同時(shí)自己也許到了很多本領(lǐng)——讀書寫字?？偟膩?lái)說(shuō)，環(huán)境并不是不影響人的。我們要保持一顆善心，吸取環(huán)境之精華，棄之糟粕，遇事理智分析，善于學(xué)習(xí)，來(lái)壯大自己。

奧利弗出生于一個(gè)孤兒院，因不知父母為誰(shuí)而生來(lái)可憐，便遭教會(huì)人士冷眼相待，在教會(huì)中吃盡苦頭，總因其不聽話，被人領(lǐng)走為學(xué)徒。后因其被老師重用而遭師兄嫉妒而遭陷害，因慘遭毒打而逃往倫敦。一路上雖偶有善人資助，但最后卻被機(jī)靈鬼帶進(jìn)了賊窩。后因其伙伴偷盜致使其被誤捉，但好心的布朗羅將其擔(dān)保了出來(lái)并帶回家精心照顧。但好景不長(zhǎng)，他在外出時(shí)又被捉回賊窩。在賊窩受盡苦頭后，他又被領(lǐng)走協(xié)助搶劫但幸得未遂。不過(guò)他受了傷，后被好心的露絲留在家中得以康復(fù)。再后在布朗羅等人的.精心調(diào)查下他終于查明其身世，并使得費(fèi)勁等一伙人得到應(yīng)有報(bào)應(yīng)。最后，奧利弗跟布朗羅住到農(nóng)村，從此幸福的生活著。

孤兒觀后感(篇13)

光陰似箭，日月如梭，不知不覺(jué)中暑假生活已經(jīng)來(lái)臨。暑假生活是豐富多彩的。然而，對(duì)我來(lái)說(shuō)，閱讀是我暑假生活中必不可少的一部分。有句名言說(shuō)得好：“書猶藥也，善讀之可以醫(yī)愚?！痹谖铱磥?lái)，讀書的好處頗多，就像心靈接受了洗禮一般。

《霧都孤兒》這本書是我自己挑選的，吸引我好奇的是書封面下角的一句話：讓世人感動(dòng)了一百年的血淚傳奇，世界文學(xué)史上最偉大的勵(lì)志經(jīng)典，每個(gè)人都可以在這里遇到自己。我不禁疑惑：這本書有這么大的魔力嗎？很快，我終于找到了這本書的“魅力”所在。

小說(shuō)主人公奧利弗·特威斯特是出生在救貧院中的孤兒，他在救貧院的寄養(yǎng)所里受盡整整九年的折磨，之后又被送到一個(gè)承辦喪事的棺材店里當(dāng)學(xué)徒，那里的人對(duì)他欺壓，侮辱，讓他受盡虐待。一次偶然的機(jī)會(huì)，他歷盡艱難逃往倫敦，不料落入了賊窩，奧利弗被布朗羅先生收為義子。

其中最讓我感動(dòng)的情節(jié)是南茜為了救出奧利弗，獨(dú)自涉險(xiǎn)，不管賊頭如何威脅她，她也絲毫沒(méi)有放棄。一路上一波三折，終于在警方的協(xié)助下救出了奧利弗。南茜與奧利弗一開始并不認(rèn)識(shí)，但她卻能不顧自己的安危，舍身去救奧利弗。這是一種多么高尚的品質(zhì)，善良,樂(lè)于助人。她身上的很多品質(zhì)都是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。而那些以偷盜為生，寄居巢穴的人，我從他們身上看到了無(wú)情和冷酷?！叭酥酢薄靶员旧啤蔽蚁嘈潘麄儾⒉皇且婚_始就是這樣的，可能是因?yàn)楫?dāng)下的社會(huì)生活環(huán)境所造成的?？墒?，不管生活環(huán)境多么的惡劣，也應(yīng)該懷有一顆美好善良的心靈，像奧利弗一樣，雖然他命運(yùn)多舛，可他不向命運(yùn)低頭，一步步向著美好的生活進(jìn)發(fā)。

我想，這就是這本書的“魅力”所在吧。

看著奧利弗這些辛酸的經(jīng)歷，我覺(jué)得自己很慚愧。每次遇到一點(diǎn)小困難，就手足無(wú)措，或是讓父母代替我解決。而奧利弗憑著自己的頑強(qiáng)毅力，一直挺過(guò)去，而不是手足無(wú)措，依靠他人。奧利弗那時(shí)飽受人間冷暖，吃的也極為少，穿得也是極為單薄，漂泊流浪，沒(méi)有親人，孤苦伶仃。而我們這一代人幸福多了，有吃的，有喝的，物質(zhì)生活應(yīng)有盡有，可還是不懂得珍惜生活。在善與惡之間，我們要像奧利弗一樣，有著善良的心靈，不管社會(huì)環(huán)境有多不好，都要學(xué)會(huì)不受影響。懷揣著希望，向著美好的生活進(jìn)發(fā)。