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十月圍城觀后感

發(fā)布時間:2023-07-14 十月圍城觀后感

十月圍城觀后感集合。

如何通過觀后感抓住作品名的核心內(nèi)容呢?電影和書籍一樣,都有著啟迪心靈的作用,觀看的途中,我們經(jīng)常會產(chǎn)生自己的感悟。觀后感應(yīng)該整理出自己的思路和理解,一個人的寫作水平可能通過寫游記來得到顯露,幼兒教師教育網(wǎng)編輯為大家甄選了一篇題目為“十月圍城觀后感”的好文,這些資料僅供參考具體情況需以實際為準!

十月圍城觀后感(篇1)

這是一群義士。義士和英雄不同,他們都是平凡人,不會被無端拔高;他們對善惡的區(qū)分只局限于自己生活的圈子,而不會像英雄那樣有家國情懷;他們之所以為義士,乃是義字當頭;他們中有戲班主、賭徒、乞丐、車夫、商人、小販,為保護一個素未謀面的人奮不顧身,當他們一個個在熒幕上倒下,摧枯拉朽般讓我的情緒決堤,我確定了人生最傷感的事不是生離,而是死別。在影片的后半部分,我臉上一直是濕的,我自認對煽-情有免疫力,因此我肯定的說,《十月圍城》不煽情,不矯情,很硬朗,有風(fēng)骨。

有朋友看過片子后評價為“十年最佳”,即便把范圍縮小到港產(chǎn)片,回顧這十年也得一陣子,更何況,肯定一部電影,不是否定其他電影,因此這句話我不認可,但如果在后面加上“之一”二字,絕不為過。香港電影的頹勢和減產(chǎn)已經(jīng)持續(xù)多年,小弟所在的“香港制造”群,大家每天都在咒罵,罵導(dǎo)演、罵編劇、罵演員,實際上在漫天的罵聲里更多的是對當下港產(chǎn)電影的恨鐵不成鋼和對繁榮時期的無限懷念。陳可辛拍完《十月圍城》在受訪時提到“香港精-神”,說這種-精神在現(xiàn)在的電影人和電影里很難找得到?;匚兑幌麓_實是這樣,如今在熒幕上看到的香港電影以古裝動作片、時裝槍戰(zhàn)片居多,加上越來越多的合拍片,電影里的港味兒、香港人的樂觀-自信、不屈不撓等等細枝末節(jié)的東西,都很難找得到了,用時髦的話來說,這是一個杯具。電影投資越來越大,內(nèi)容越來越空洞,鏡頭越-來越潦草,甚至于合拍片制度誕生以后,某些導(dǎo)演忘了該怎樣拍電影,忘了自己曾拍過那么好的片子。而今希望可以借《十月圍城》,讓香港電影重新振作起來,也作為其他導(dǎo)演日后拍片的標桿。

《十月圍城》的好,不在于它有多大投資、重建百年前的中環(huán)等等宣傳噱-頭;也不在于它有多少張明星臉——實際上他們在影片中看起來并不體面;首先在于它有一個好劇本。140分鐘的電影,先文后武,文有因,打有果,置身片中的演員,處處是戲,盡管前面60多分鐘的文戲稍長了點,卻也讓觀眾可以對演員的表現(xiàn)予以充分肯定,另外在故事的大框架內(nèi),絲毫不顯拖沓,而緊跟后面近一半的動作戲,更是讓人叫絕,鑒于人物設(shè)置的關(guān)系,演員在動作上并不像傳統(tǒng)功夫片那樣有套路可循,更接近于市井廝打,卻也拳拳到肉,慘烈程度讓人觸目驚心,更結(jié)合了舍生取義的精-神,大大增強了感染力。其次在于有一個非常強悍的制作班底,陳可辛、陳德森、黃岳泰、麥國強、董瑋……如果這部片子要是給馮小寧拍,就是主旋律,給馬楚成拍一準兒成煽-情片。影片的主干為眾義士在一小時里保護孫中山先生無虞,一不小心就會落入形而上或煽-情的俗-套,好在這些影片都避免了,陳可辛在影片的基調(diào)上盡可-能的壓低,沒有太多家國情懷,更多的是對朋友、對知遇之恩的義氣,義,是港產(chǎn)片最喜歡的一個主題。因此屏幕上出現(xiàn)的一個個人物大多都是身份卑賤的,但是文戲的有力鋪排讓他們顯得如此崇高,每一個人的死去都讓人動容。這就是電影的魅力所在。

還有就是在演員的表現(xiàn)上。從任達華到李宇春,專業(yè)的、不專業(yè)的,都盡了最大努力,這能看得出來,沒有一個鏡頭是隨意的,沒有一個表情是敷衍的。王學(xué)圻飾演的商人,角色上的討巧讓他成為了影片的最大亮點,商人的威嚴、對革命的懵懂、對朋友的俠義,在陳少白被抓前后的判若兩人,都被他演繹的出神入化。甄子丹說他等這部片子等了十年,我們也能看到他在影片里的忘我表演,在演技上確實更上一層樓。影片除了在場景上做足文章和全明星陣容以外,看不到任何大片的范兒,和武林高手總喜歡隱于世外一樣,《十月圍城》不需要更多奢華的東西來壯膽兒。無論在服裝、色-彩還是特效上,都是普通的不能再普通,正是這樣,方顯佳片本-色!

江城子在這里就不做劇透了,這段時間發(fā)現(xiàn)一個很有趣的現(xiàn)象,同期上映的三槍有褒有貶,正反雙方吵的熱火朝天,而《十月圍城》在上映前的幾場點映過后,多位知名的影評老師都不吝盛贊,這很值得玩味,在我看來,真正的好電影會打動每一個人,這樣的片子,是不會有爭議-的。從技術(shù)層面上說,《十月圍城》已經(jīng)堪稱十全十美了。最大的亮點是老中青演員的賣力演-出毫無疑問,年底的賀歲陣容,全年的電影排行,《十月圍城》成為最后出來的壓軸好戲,年末最后登場的戲王之王, 《十月圍城》一出,豪情義氣萬千,家國精-魂沖天,試問誰與爭鋒,霸主相盡露無限??赐辍妒聡恰烦鰜恚步患?,悲之于影片情節(jié)之悲壯;喜之于年度最佳華語片終于誕生了。 在看電影之前,對影片質(zhì)量是頗為懷-疑的,其一是因為群戲電影從來都不好拍,其二是因為慣-性-是我認為明星扎堆的電影往往質(zhì)量堪憂,尤其是看到巴-特爾和春哥的加盟,但《十月圍城》沒有淪為批發(fā)明星的雜貨鋪。簡單說點感想: 《十月圍城》應(yīng)該是今年華語商業(yè)電影第一了。沒有屈居第二的。雖然有個別細節(jié)不太自然,但整體素質(zhì)非常高!這是一部集眾星于一體的商業(yè)大片,“人人電影”制作的第一炮,他的成功與否包含了太多的意義。從觀后的反響來看,大部分人都對影片表示了認同和肯定。最近很多人都在說兩部電影---《三槍》和《十月圍城》。有趣的是,前者罵聲不斷,后者好評如潮。就影片本身而言,我覺得《圍城》就比《三槍》好上一萬倍,一個是黃金,一個是狗屎。盡管那么多所謂的精-英-分子意見領(lǐng)-袖和影-評達人都加入了這場罵《三槍》和捧《圍城》的隊列,但我還是要實話實說。影片結(jié)束后,影院響起了畫外音:“精彩電影已經(jīng)結(jié)束,謝謝您的觀看……”隨即而來的是一位男子的抱怨:“精彩個屁,一點兒也不精彩?!痹捯魟偮洌倚睦镆粵?,濕潤的釋重讓我感到另一絲寒冷。謝霆鋒在《十月圍城》中自毀形象,不僅剃成了光頭更是“刀疤眼”和“招風(fēng)耳”,徹底顛覆了帥哥的概念。坦白講,確實不精彩,精彩的全在片花上了。他前期宣傳太好了,所以期望高,但是看完感覺不過如此,另,煽情不到位,春哥死的時候影院里有人笑呢!真沒感覺到有宣傳的那么好,感覺一條條生命全是枉死,孫何苦明知山有虎,偏向虎山行呢?

中國電影界一年一度的賀歲檔大戰(zhàn)已經(jīng)火爆拉開,縱觀今年戰(zhàn)況,在電影史上的巨作《阿凡達》參戰(zhàn)之前,最激烈的pk無疑是發(fā)生在《三槍》與《圍城》之間。在這里,把兩部片子并置在一起來說說個人觀影后的感受,所有無言亂語都僅代表個人觀點,本人宗旨,不在乎雷同,更不在乎巧合!

《三槍》是香氣噴噴的手工面餅,而《圍城》是巧奪天工的滿漢全席?!度龢尅返墓适掳l(fā)生在大山里的面館,而《圍城》的故事發(fā)生在百年前的香港城?!度龢尅防锶咳宋锊蛔闶耍饕宋镉幸话氲谋拘新殬I(yè)是二人轉(zhuǎn),《三槍》里的鮮明人物超過十人,期中半數(shù)以上是一流的職業(yè)演員?!度龢尅防锏娜宋锸菓騽≈械娜宋铮秶恰防锏娜宋锸巧钪械娜宋??!度龢尅泛芡庀颍嬅娴纳?彩和人物的內(nèi)心都在光了給你看,《圍城》很內(nèi)向,歷史的色-調(diào)和人物的悲喜都像燈籠里的蠟燭,雖然你沒看到它,但它的光已經(jīng)照在了你的眼中?!度龢尅泛苄U橫,想怎么過場就怎么過場,隨便剪隨便接,《圍城》而老實,過場的地方總要考慮怎么自然,怎么巧妙,怎么吻合?!度龢尅泛軣狒[,連蹦帶跳,連打帶鬧,應(yīng)有盡有,《圍城》很火爆,歌星拍成了打星,打星拍成了火星!《三槍》是一個舞臺,展現(xiàn)了一系列二人轉(zhuǎn)這些民間藝人的絕活兒,《圍城》是一個平臺,讓一系列明星的表演水準在一個較高的位置向一個更高的位置跳躍!《三槍》是在某個金光閃閃的目的的“奸-物”后孕-育了幾個月的產(chǎn)物,《圍城》懷胎十年?!度龢尅焚u錢靠面子加段子,《圍城》賣錢靠技術(shù)加藝術(shù)?!度龢尅泛艽箨?,《圍城》很香港?!度龢尅纷屓巳炭〔唤?,《圍城》讓人淚流滿面?!度龢尅肥侨A麗的空心的氣球,《圍城》是粗糙的凝重的鉛球?!度龢尅肥腔ㄖφ姓沟恼窘峙?郎,心中只有一個目的:賣個好價錢,《圍城》是奮筆疾書悲憤詩人,心中只有一個目的,吼出胸中情!《三槍》是泥人,《圍城》是石雕?!度龢尅逢P(guān)乎一個家,《圍城》關(guān)乎一個國?!度龢尅肥且粚Σ▌拥?胸,《圍城》是一顆激蕩的心。《三槍》是一則笑話,《圍城》是一出悲劇?!度龢尅肥悄嗳?,《圍城》是石雕。《三槍》是人為偷-情死,《圍城》是士為知己亡。《三槍》是《鐵B阿童母》,《圍城》是《清明上河圖》!《三槍》是年年春晚必有的小品,《圍城》是數(shù)年影界鮮見的史詩!說一千道兩萬,喜歡不喜歡,還得您自己看了說了算,這就是我看《十月圍城》的真實感受。

1前,一個十七歲的少年,戴上那頂眾所皆知的白色禮帽,坐進了那輛黃包車。一個小時之后,他用血洗刷這屈辱的土地,曾經(jīng)沸騰的生命,很快就會變成紫黑色的一片印記,被人踩踏,被人遺忘,然后在某個黎明,終于被雨水洗刷得再也看不出一絲痕跡。

103年后,他鮮血浸染的這片土地,人民不再瘦骨嶙峋,不再啼饑號寒,這里不再有橫行的瘟疫毒瘴,不再有成群的苦力和車夫;這里的街道上,不再有那排泄物難聞的味道,這里的食肆,不再被蒼蠅包圍;這里的孩子們,終于可以上學(xué)了,這里的知識與科學(xué),終于得到了尊重;這里的軍隊,終于不再聽命于軍閥與外族,這里的旗幟,終于不再是花花綠綠的日不落之旗。

103年前的那個少年啊,我看到了你的笑容,但我也看到了你微微搖著的頭,你有些尷尬——你還沒有長大啊,還沒有學(xué)會口是心非。是的,這還遠遠不夠,你不能滿意。

103年后的中國,人們擺脫了饑饉,卻依然要為保護自己的私產(chǎn)而拼死相爭甚至自焚;103年后的中國,街道雖然干凈整潔,在背巷里卻依然有乞丐和流浪的孩子;103年后的中國,孩子們確實可以上學(xué),但受到的教育卻因家產(chǎn)薄厚而大大不同;103年后的中國,知識固然重要,卻往往被與生俱來的背景與關(guān)系凌駕;103年后的中國,也許有了讓人驕傲的工廠和企業(yè),但極高的稅率依然在吸著民族工商業(yè)寶貴的血液;103年后的中國,人民終于有了自己的軍隊,而這軍隊卻曾調(diào)轉(zhuǎn)槍口,在他們的父母兄弟心中,留下深深的傷口;103年后的中國,這紅色的旗幟高高飄揚,旗幟下,卻沒有高高舉起的,個人權(quán)利的手。

103年前,你,那個十七歲的少年,當你坐在黃包車里,滑向死亡,當你連那把手槍——你最后的生的希望也失去,你哭了,哭得真難看,哪里像個烈士,倒像個孩子。你閉上了眼睛,你說過:“我閉上眼,看到的是中國的明天?!笨刹豢梢愿嬖V我,那是怎樣的明天?在浩浩蕩蕩的反日浪潮中,在動輒百萬的進口轎車卷起的煙塵中,在奧運會絢麗的煙火中,在溫暖如春的酒店里粉紅色的幻夢中,在北川中學(xué)的廢墟中,在閱兵式上迎面而來的挺拔身影中……請你告訴我,中國的明天,是怎樣的明天,因為這紛至沓來的光與影、美與丑、悲與喜、光與影、矛盾與沖突、善良與丑惡,早已經(jīng)模糊了我的視野,動搖了我的心智,如同千千萬萬的中國人一樣,我不知道如何定義現(xiàn)實,更不知道思考未來的意義,我只知道賺錢,買車,買房……

為什么?為什么你,和那些人,那些長眠在黃花崗的七十二烈士,那些戰(zhàn)死在抗日前線的普通農(nóng)民,那些被酷刑折磨的瘦弱書生……為什么不老老實實地種地?為什么不規(guī)規(guī)矩矩地讀書?為什么不干脆繼承家業(yè)安安穩(wěn)穩(wěn)地賺錢?為什么不去耶魯大學(xué)讀書,得到公民身份?天下興亡,與卿何干,一介布衣,百死又能救中國于水火?在永遠閉上眼睛的那一刻,你們后不后悔?你們看到了什么?

閉上眼睛,我認真地傾聽,告訴我,103年以前,一個十七歲少年心中的中國,有怎樣的明天。

……輕輕的,一只稚嫩的小手在我的臉上撫摸,耳中傳來朗朗的讀書聲和頑皮的笑聲,睜開眼睛,孩子們在身邊追逐打鬧,臉上是紅撲撲的童真和頑皮。走出校門,街上的房子有新有舊,倒也整潔,花草沒什么刻意擺放的艷麗與華貴,卻在這春日散發(fā)出淡淡的芬芳。陽光沒有遮擋地灑在身上,每一個路過的人都腰板挺直,互相問候,他們眼中不但有自由,還有尊嚴——不但有免于被外族欺凌的尊嚴,更有免于被國人傾軋的尊嚴。

在那黃包車上,你滑向死亡,你哭了,哭得真難看,像個孩子。你閉上眼睛。你又笑了,笑得像個孩子。這一刻,我也淚流滿面。我終于知道閉上眼睛的你,看到了什么。

103年前的中國,103年間的中國,有多少人為了這自由,這尊嚴,永遠閉上了眼睛,如同你,十七歲的少年一樣?他們說,你們是英雄,是先驅(qū),是勇敢者,是信仰者。

今天的我終于明白,其實,你們,只是想抹去孩子們臉上營養(yǎng)不良的慘黃,只是想拔除赤膊苦力眼中的卑微與懦弱,只是想為啼饑號寒者分一擔(dān)米,一傾屋。你,你們,只是悲憫,悲憫你生于斯長于斯的人民,竟過得如此艱厄,如此慘絕。

這悲憫,就是最偉大的理想。

這理想,自誕生之日起,就絕不會死去。

十月圍城觀后感(篇2)

《十月圍城》故事的背景發(fā)生在辛亥革命前,英租界的香港。資料很簡單,如同預(yù)告片里說的一樣:“他們舍生取義,為一個素不相識的人。”為了保護孫中山,一群人在極短的時刻里完全卷入了革命,最終為著各自不一樣的原因與對手血戰(zhàn),義士全部犧牲。

大腕云集也是本部電影的最大亮點,用半場的文戲細細的講了每個人物的前史。然而離孫文到港時刻越緊迫,接下來的節(jié)奏明顯加快,越能夠隱隱感覺到籠罩的死亡陰影。這是刻意暗示我們危險的逼近。因而已暗自垂淚,為戲中人不知未來命運而揪心。

只想讓人記住他叫王復(fù)明而不是臭豆腐的大個子;一心為父報仇,父親做什么她就做什么的方紅;得知有一個女兒,想做一件有尊嚴的事的沈重陽;一心想娶阿純,只要老爺少爺安全的阿四;為情所困但求解脫的落魄公子劉郁白,以及活了十幾年只為這一小時的李重光。他們力量其實微弱,完全在用自己的血肉與黑暗進行極不平衡的較量,最終只能是全部犧牲。

“欲求禮貌之幸福,必經(jīng)禮貌之痛苦,而這痛苦,就叫做革命?!睘橹Y貌,為之幸福,有此產(chǎn)生主義,每個人都是在為自己內(nèi)心中的主義,而每個人的主義共同構(gòu)成推動革命進行的動力。

窺其電影的本身,我覺得更突當每個人的主義站到一個共同的立場時,所表現(xiàn)的力量是很震撼的。

十月圍城觀后感(篇3)

最近好的電影看了不少,其中,《十月圍城》給我的感觸很多,我就在我的博客里寫一下下……

《十月圍城》講述了清末民初時期人們擁護孫中山,反抗清政府腐敗統(tǒng)治的故事。眾多我喜愛的明星大腕兒都在其中出演主角,這其中,我最喜愛拉黃包車的伙計阿四。大的時代,大的社會,一個拉黃包車的小伙計顯得分外渺小。但是,身為一個黃包車夫,阿四為了保護孫中山,毅然獻出了自己的生命,在舊中國的黑暗中,劃出來一絲耀眼的光彩。這種小人物身上的大光彩,尤其讓人感動。

看完這部片子,我一向在想,擁護孫中山的人中,有許多都是有權(quán)有錢的人物,他們已經(jīng)過上了優(yōu)裕的生活,似乎沒有必要為了“虛幻的理想”拋家舍業(yè)。但是,這種看上去虛幻的理想,還是激勵著他們拋棄了已經(jīng)擁有的一切,走上革命的道路??梢姡松K極的追求絕不僅僅僅是錢和勢――人,總是要有點理想的。

這部片子中,我最喜愛孫中山先生說的一句話“什么是革命?革命就是用我們的犧牲去換來下一代的幸福。”一個人,追求的不能是平安度過一生,而是用自己的力量為我們這個國家,為我們這個時代去做出貢獻。就好像,人生原本是一杯水,透過自己的發(fā)奮,總會為讓這杯平淡的水加上一塊巧克力,變得有滋有味,這,就是我們的追求吧。

我認為,人只要活著能為社會與時代做些事情,即使再苦短,也將變得波瀾壯闊,變得充實不虛度。幫派名字

十月圍城觀后感(篇4)

最近好的電影看了不少,其中,《十月圍城》給我的感觸很多……

《十月圍城》講述了清末民初時期人們擁護孫中山,反抗清政府的故事。眾多我喜愛的明星大腕兒都在其中出演主角,這其中,我最喜愛拉黃包車的伙計阿四。大的時代,大的社會,一個拉黃包車的小伙計顯得分外渺小。但是,身為一個黃包車夫,阿四為了保護孫中山,毅然獻出了自己的生命,在舊中國的黑暗中,劃出來一絲耀眼的光彩。這種小人物身上的大光彩,尤其讓人感動。

看完這部片子,我一向在想,擁護孫中山的人中,有許多都是有權(quán)有錢的人物,他們已經(jīng)過上了優(yōu)裕的生活,似乎沒有必要為了“虛幻的理想”拋家舍業(yè)。但是,這種看上去虛幻的理想,還是激勵著他們拋棄了已經(jīng)擁有的一切,走上革命的道路??梢?,人生終極的追求絕不僅僅僅是錢和勢——人,總是要有點理想的。

這部片子中,我最喜愛孫中山先生說的一句話“什么是革命?革命就是用我們的犧牲去換來下一代的幸福?!币粋€人,追求的不能是平安度過一生,而是用自己的力量為我們這個國家,為我們這個時代去做出貢獻。就好像,人生原本是一杯水,透過自己的發(fā)奮,總會為讓這杯平淡的水加上一塊巧克力,變得有滋有味,這,就是我們的追求吧。

我認為,人只要活著能為社會與時代做些事情,即使再苦短,也將變得波瀾壯闊,變得充實不虛度。

十月圍城觀后感(篇5)

今天,我看了一部電影,名叫《十月圍城》。影片雖然已經(jīng)播完了,但是,只要我一閉上眼睛,心里想的,腦海里浮現(xiàn)的,全都是革命者壯烈犧牲的那一幕。

《十月圍城》講述了1906年10月15日的香港中環(huán),一群來自四面八方的革命義士,商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等,在清政府和英政府的雙重高壓下,浴血拼搏、保護孫中山的故事。由此可見,孫中山先生是多么的偉大,受到了多少人的愛戴!因此,我們才得以有了今天繁榮富強的祖國,今天幸福快樂的生活!

眼看著劇中人一個接一個地倒下,犧牲時的慘狀,看得我眼眶都濕潤了。那么多革命義士,為了革命的勝利,做出了那么多的努力,甚至于付出自己的生命。我們都生活在新時代中,都是嬌生慣養(yǎng)的一代,根本就不懂得這幸福生活是怎樣來的。

將軍朝聞道,草民夕死可。有人說過,革命就是用我們這一代的犧牲,換來祖國的明天,換來人們的幸福生活。今天,我看了《十月圍城》這部電影,我終于知道了,解放前的舊中國有多少烈士,多少巾幗英雄用鮮血鑄成了我們現(xiàn)在的祖國?他們用自己寶貴的生命造就了我們現(xiàn)在美好的生活。盡管有些革命者只是一個小小的車夫,只是一個做生意的商人,只是一個討飯的乞丐,只是一個正在讀書的學(xué)生,只是一個只會賭錢的賭徒……但是只要他們一心向革命的道路奔跑,哪怕貢獻的只是一份保護別人的力量,還是會對我們今天的祖國,今天的生活有著很大的成就。

看完這部影片,我最想說的一句話就是:我看的不是電影,是革命,是歷史!

今天,我們生活在幸福中,我們更要珍惜現(xiàn)在的生活,用心去呵護。我們生活在蜜罐中,我們更應(yīng)該為我們中國增光添彩。

記得有一次,我作業(yè)做錯了,這是一道老師強調(diào)了好多遍的題目,可是現(xiàn)在我卻做錯了。我想,老師一定會罵我的,可是不給老師看的話,老師會在課堂上點名批評我。于是,我只好在辦公室門口徘徊著,猶豫著……這時,英語老師茅老師正巧從外面進來,讓我進去。當我來到老師面前時,我的心一直怦怦地跳,我開始環(huán)顧四周了,因為我怕老師的目光會把我“吞”了,要知道在所有老師當中,我最害怕的就是茅老師的眼神。沒想到,老師沒有批評我,只是對我說:“以后要仔細一點?!弊叱鲛k公室門口,我的心才漸漸地平靜下來。

這件事讓我明白,我們現(xiàn)在只有好好讀書,長大以后才好建設(shè)祖國,讓我們的祖國更加飛黃騰達。

尤其是,今天我看了《十月圍城》,讓我更加堅信:老一代的人為了我們現(xiàn)在的生活,付出了許多許多,用他們的鮮血灌溉了大地,用他們的青春,養(yǎng)育了我們的子子孫孫。

我們以后要加倍努力學(xué)習(xí),要成為祖國的棟梁之材。我們要學(xué)習(xí)他們那一種——為祖國不惜犧牲自己的精神。雖然我們不用犧牲自己的生命,但是,我們可以做到:用自己有限的學(xué)習(xí)時光,掌握更多更好的知識來武裝自己,將來,為社會的蓬勃發(fā)展盡自己的一份力。

十月圍城觀后感(篇6)

這是一群義士。義士和英雄不同,他們都是平凡人,不會被無端拔高;他們對善惡的區(qū)分只局限于自己生活的圈子,而不會像英雄那樣有家國情懷;他們之所以為義士,乃是義字當頭;他們中有戲班主、賭徒、乞丐、車夫、商人、小販,為保護一個素未謀面的人奮不顧身,當他們一個個在熒幕上倒下,摧枯拉朽般讓我的情緒決堤,我確定了人生最傷感的事不是生離,而是死別。在影片的后半部分,我臉上一直是濕的,我自認對煽-情有免疫力,因此我肯定的說,《十月圍城》不煽情,不矯情,很硬朗,有風(fēng)骨。

有朋友看過片子后評價為“十年最佳”,即便把范圍縮小到港產(chǎn)片,回顧這十年也得一陣子,更何況,肯定一部電影,不是否定其他電影,因此這句話我不認可,但如果在后面加上“之一”二字,絕不為過。香港電影的頹勢和減產(chǎn)已經(jīng)持續(xù)多年,小弟所在的“香港制造”群,大家每天都在咒罵,罵導(dǎo)演、罵編劇、罵演員,實際上在漫天的罵聲里更多的是對當下港產(chǎn)電影的恨鐵不成鋼和對繁榮時期的無限懷念。陳可辛拍完《十月圍城》在受訪時提到“香港精-神”,說這種-精神在現(xiàn)在的電影人和電影里很難找得到?;匚兑幌麓_實是這樣,如今在熒幕上看到的香港電影以古裝動作片、時裝槍戰(zhàn)片居多,加上越來越多的合拍片,電影里的港味兒、香港人的樂觀-自信、不屈不撓等等細枝末節(jié)的東西,都很難找得到了,用時髦的話來說,這是一個杯具。電影投資越來越大,內(nèi)容越來越空洞,鏡頭越-來越潦草,甚至于合拍片制度誕生以后,某些導(dǎo)演忘了該怎樣拍電影,忘了自己曾拍過那么好的片子。而今希望可以借《十月圍城》,讓香港電影重新振作起來,也作為其他導(dǎo)演日后拍片的標桿。

《十月圍城》的好,不在于它有多大投資、重建百年前的中環(huán)等等宣傳噱-頭;也不在于它有多少張明星臉——實際上他們在影片中看起來并不體面;首先在于它有一個好劇本。140分鐘的電影,先文后武,文有因,打有果,置身片中的演員,處處是戲,盡管前面60多分鐘的文戲稍長了點,卻也讓觀眾可以對演員的表現(xiàn)予以充分肯定,另外在故事的大框架內(nèi),絲毫不顯拖沓,而緊跟后面近一半的動作戲,更是讓人叫絕,鑒于人物設(shè)置的關(guān)系,演員在動作上并不像傳統(tǒng)功夫片那樣有套路可循,更接近于市井廝打,卻也拳拳到肉,慘烈程度讓人觸目驚心,更結(jié)合了舍生取義的精-神,大大增強了感染力。其次在于有一個非常強悍的制作班底,陳可辛、陳德森、黃岳泰、麥國強、董瑋……如果這部片子要是給馮小寧拍,就是主旋律,給馬楚成拍一準兒成煽-情片。影片的主干為眾義士在一小時里保護孫中山先生無虞,一不小心就會落入形而上或煽-情的俗-套,好在這些影片都避免了,陳可辛在影片的基調(diào)上盡可-能的壓低,沒有太多家國情懷,更多的是對朋友、對知遇之恩的義氣,義,是港產(chǎn)片最喜歡的一個主題。因此屏幕上出現(xiàn)的一個個人物大多都是身份卑賤的,但是文戲的有力鋪排讓他們顯得如此崇高,每一個人的死去都讓人動容。這就是電影的魅力所在。

還有就是在演員的表現(xiàn)上。從任達華到李宇春,專業(yè)的、不專業(yè)的,都盡了最大努力,這能看得出來,沒有一個鏡頭是隨意的,沒有一個表情是敷衍的。王學(xué)圻飾演的商人,角色上的討巧讓他成為了影片的最大亮點,商人的威嚴、對革命的懵懂、對朋友的俠義,在陳少白被抓前后的判若兩人,都被他演繹的出神入化。甄子丹說他等這部片子等了十年,我們也能看到他在影片里的忘我表演,在演技上確實更上一層樓。影片除了在場景上做足文章和全明星陣容以外,看不到任何大片的范兒,和武林高手總喜歡隱于世外一樣,《十月圍城》不需要更多奢華的東西來壯膽兒。無論在服裝、色-彩還是特效上,都是普通的不能再普通,正是這樣,方顯佳片本-色!

江城子在這里就不做劇透了,這段時間發(fā)現(xiàn)一個很有趣的現(xiàn)象,同期上映的三槍有褒有貶,正反雙方吵的熱火朝天,而《十月圍城》在上映前的幾場點映過后,多位知名的影評老師都不吝盛贊,這很值得玩味,在我看來,真正的好電影會打動每一個人,這樣的片子,是不會有爭議-的。從技術(shù)層面上說,《十月圍城》已經(jīng)堪稱十全十美了。最大的亮點是老中青演員的賣力演-出毫無疑問,年底的賀歲陣容,全年的電影排行,《十月圍城》成為最后出來的壓軸好戲,09年年末最后登場的戲王之王, 《十月圍城》一出,豪情義氣萬千,家國精-魂沖天,試問誰與爭鋒,霸主相盡露無限??赐辍妒聡恰烦鰜?,悲喜交集,悲之于影片情節(jié)之悲壯;喜之于年度最佳華語片終于誕生了。 在看電影之前,對影片質(zhì)量是頗為懷-疑的,其一是因為群戲電影從來都不好拍,其二是因為慣-性-是我認為明星扎堆的電影往往質(zhì)量堪憂,尤其是看到巴-特爾和春哥的加盟,但《十月圍城》沒有淪為批發(fā)明星的雜貨鋪。簡單說點感想: 《十月圍城》應(yīng)該是今年華語商業(yè)電影第一了。沒有屈居第二的。雖然有個別細節(jié)不太自然,但整體素質(zhì)非常高!這是一部集眾星于一體的商業(yè)大片,“人人電影”制作的第一炮,他的成功與否包含了太多的意義。從觀后的反響來看,大部分人都對影片表示了認同和肯定。最近很多人都在說兩部電影---《三槍》和《十月圍城》。有趣的是,前者罵聲不斷,后者好評如潮。就影片本身而言,我覺得《圍城》就比《三槍》好上一萬倍,一個是黃金,一個是狗屎。盡管那么多所謂的精-英-分子意見領(lǐng)-袖和影-評達人都加入了這場罵《三槍》和捧《圍城》的隊列,但我還是要實話實說。影片結(jié)束后,影院響起了畫外音:“精彩電影已經(jīng)結(jié)束,謝謝您的觀看……”隨即而來的是一位男子的抱怨:“精彩個屁,一點兒也不精彩。”話音剛落,我心里一涼,濕潤的釋重讓我感到另一絲寒冷。謝霆鋒在《十月圍城》中自毀形象,不僅剃成了光頭更是“刀疤眼”和“招風(fēng)耳”,徹底顛覆了帥哥的概念。坦白講,確實不精彩,精彩的全在片花上了。他前期宣傳太好了,所以期望高,但是看完感覺不過如此,另,煽情不到位,春哥死的時候影院里有人笑呢!真沒感覺到有宣傳的那么好,感覺一條條生命全是枉死,孫何苦明知山有虎,偏向虎山行呢?

中國電影界一年一度的賀歲檔大戰(zhàn)已經(jīng)火爆拉開,縱觀今年戰(zhàn)況,在電影史上的巨作《阿凡達》參戰(zhàn)之前,最激烈的pk無疑是發(fā)生在《三槍》與《圍城》之間。在這里,把兩部片子并置在一起來說說個人觀影后的感受,所有無言亂語都僅代表個人觀點,本人宗旨,不在乎雷同,更不在乎巧合!

《三槍》是香氣噴噴的手工面餅,而《圍城》是巧奪天工的滿漢全席?!度龢尅返墓适掳l(fā)生在大山里的面館,而《圍城》的故事發(fā)生在百年前的香港城。《三槍》里全部人物不足十人,主要人物有一半的本行職業(yè)是二人轉(zhuǎn),《三槍》里的鮮明人物超過十人,期中半數(shù)以上是一流的職業(yè)演員?!度龢尅防锏娜宋锸菓騽≈械娜宋铮秶恰防锏娜宋锸巧钪械娜宋??!度龢尅泛芡庀?,畫面的色-彩和人物的內(nèi)心都在光了給你看,《圍城》很內(nèi)向,歷史的色-調(diào)和人物的悲喜都像燈籠里的蠟燭,雖然你沒看到它,但它的光已經(jīng)照在了你的眼中?!度龢尅泛苄U橫,想怎么過場就怎么過場,隨便剪隨便接,《圍城》而老實,過場的地方總要考慮怎么自然,怎么巧妙,怎么吻合?!度龢尅泛軣狒[,連蹦帶跳,連打帶鬧,應(yīng)有盡有,《圍城》很火爆,歌星拍成了打星,打星拍成了火星!《三槍》是一個舞臺,展現(xiàn)了一系列二人轉(zhuǎn)這些民間藝人的絕活兒,《圍城》是一個平臺,讓一系列明星的表演水準在一個較高的位置向一個更高的位置跳躍!《三槍》是在某個金光閃閃的目的的“奸-物”后孕-育了幾個月的產(chǎn)物,《圍城》懷胎十年?!度龢尅焚u錢靠面子加段子,《圍城》賣錢靠技術(shù)加藝術(shù)?!度龢尅泛艽箨懀秶恰泛芟愀?。《三槍》讓人忍俊不禁,《圍城》讓人淚流滿面?!度龢尅肥侨A麗的空心的氣球,《圍城》是粗糙的凝重的鉛球。《三槍》是花枝招展的站街女-郎,心中只有一個目的:賣個好價錢,《圍城》是奮筆疾書悲憤詩人,心中只有一個目的,吼出胸中情!《三槍》是泥人,《圍城》是石雕?!度龢尅逢P(guān)乎一個家,《圍城》關(guān)乎一個國。《三槍》是一對波動的-胸,《圍城》是一顆激蕩的心?!度龢尅肥且粍t笑話,《圍城》是一出悲劇。《三槍》是泥人,《圍城》是石雕?!度龢尅肥侨藶橥?情死,《圍城》是士為知己亡?!度龢尅肥恰惰FB阿童母》,《圍城》是《清明上河圖》!《三槍》是年年春晚必有的小品,《圍城》是數(shù)年影界鮮見的史詩!說一千道兩萬,喜歡不喜歡,還得您自己看了說了算,這就是我看《十月圍城》的真實感受。

十月圍城觀后感(篇7)

今晚和網(wǎng)友們一起見證了這部12月最精彩的電影鏡頭,之前也看了《三槍》《刺陵》,誰實話,不是我批判那位導(dǎo)演,那兩部片子是我今年看過最爛的'(風(fēng)云2沒有看,無法評判)?!妒聡恰分性陂_始的鋪墊過程中,我?guī)状蜗氲魷I,不過男兒有淚不輕流,所以在公眾場合還是忍了,呵呵!

在這部影片中,我注重要表揚一下兩位:巴特爾、謝霆鋒

巴特爾,說實在的;在他打籃球的時候我是沒怎么注意過他的,可沒想到他在本片中的本色演出還是比較到位的。不過這可以從側(cè)面看出導(dǎo)演在幕后精心為他們做好了安排。尤其是在巴特爾對著李宇春扮演的角色說著那段似黑非黑的黑色幽默的那場戲,所體現(xiàn)出來的是導(dǎo)演想要在本片中要變現(xiàn)的東西。

重頭戲-謝霆鋒。自風(fēng)云2以來,謝霆鋒真是走運。連續(xù)挑中了2個非常適合他的角色。拿捏人物從外表透視內(nèi)心在從內(nèi)心散發(fā)到外表。相信如果常此下去香港下一個終生成就獎非他莫屬。

最后十月圍城假使獲得了成功,那必定是導(dǎo)演的成功,是他在正確的時間下把劇本和演員揉和在了一起,從而得到了一部讓大家覺得值得去看的一部電影。

建議大家有空都走進影院看看,雖然劇情有點夸張,不過故事解除還是比較流暢,也比較感人,特別是王學(xué)圻,最后他的兒子犧牲了,而他的淚讓我想到今天生活的不易。

十月圍城觀后感(篇8)

今天觀看了《十月圍城》,電影講述了1920_年10月15日的香港中環(huán),一群來自四面八方的革命義士,商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等,在清政府和英政府的雙重高壓下,浴血拼搏、保護孫中山的故事。電影看,本人其實亦是電影俗人,一般情況下,先選擇由群星大腕加盟的影片,于是,我無意遇到十月圍城這部由眾內(nèi)陸、港臺明星加盟演出的佳作,看后,感慨頗多,特向黨組織匯報。

談電影,首先要從劇情上著手,本劇前七十分鐘都是文戲,其中大部分時間,用在刻畫他們參與保衛(wèi)孫中山的動機上:有的嗜賭成性,只要有錢什么都肯做;有的耽于兒女私情,淪為鴉片煙鬼;其余幾位雖無惡癖,然而也只是普普通通的升斗小民,并沒有什么遠大的志向。而由于各自的原因,他們均心甘情愿的加入了這場“二十四小時八壯士對抗五百殺手”的慘烈戰(zhàn)爭。而從全劇來看,它的高潮無疑是在它六十分鐘的武戲部分。片中的奇人異士個個身懷絕技,每一場打斗都設(shè)計得各有特色。孫文初登岸的那一場最有奇趣,影片安排以一人墜樓為先聲,清廷刺客動用弓弩、洋槍和炸藥狙擊孫文,而義士們則將人力車改裝成“裝甲車”,以米包掩護,以西瓜、花盆等武器還擊,巴特爾用大摜籃的手法拔掉沿街二樓的一個個崗哨??芍^設(shè)計新穎,別出心裁。而當一個個義士因寡不敵眾而相繼拋頭顱灑熱血之時,更是撼動人心。

然而,真正令我感動的卻不僅僅是它的感人劇情,更在于此部影片透射出的一絲不茍打造精品的誠意。首先在我們觀看電影時,當八位烈士相繼死去之時,屏幕上均會顯示此角色的真實背景資料,這在眾多華語影片中實為不多見。其次,我通過上網(wǎng)了解到,此影片在美工、服裝以及道具等細節(jié)方面都有上佳表現(xiàn)。此外,據(jù)說,占地五個足球場之大的舊香港街區(qū)全是實景搭成,導(dǎo)演陳德森從各地搜羅了1000多張舊照片,才復(fù)原了上個世紀初的香港市容,其中的一桌一椅,攤販店鋪都真實可信,加上電腦特技做出的全景,為全片營造出了一個幾可亂真的歷史氛圍。

總之,這部“二十四小時八壯士對抗五百殺手”的影片無論從劇情還是拍攝細節(jié)都可謂一流,讓我在激烈澎湃的愛國情海中暢游的同時,又讓我深切的感受到中國電影事業(yè)在不斷前進不斷突破不斷創(chuàng)新。匯報完畢,望黨組織給予批評與指正。

十月圍城觀后感(篇9)

前幾天看了一本《十月圍城前傳》,看那么幾個小人物,為了親情,友情,愛情,或者僅僅是為了報恩,現(xiàn)出了年輕的生命。他們甚至都不知道孫先生是誰,什么是革命,什么三民主義。小人物的真感情往往讓人感動萬分。

阿四:阿四是李玉堂家的一個車夫。他心地善良,幫李家派米時會自豪地告訴別人他們少爺考上了洋學(xué)堂,并且替阿婆背好米送她走了十幾米遠。他不識字,但他愿意幫助老爺,因為老爺對他有恩,是老爺把半死的他救了回來。少爺也對他好,少爺教他識字,識了153個字,所以他知道什么大英帝國。所以老爺上樓時他會偷偷地搖鈴提醒少爺。老爺打少爺時他死死地擋著,哪怕腦袋被敲壞流血。他不懂什么革命,什么三民主義,什么孫先生,可是為了老爺為了阿純,他愿意,他不怕。剛開始我想,或許他真的不知道吧,他不知道革命需要流血犧牲,他不知道自己活不過明天,所以他會告訴阿純,明天后,我娶你。可是如果他真的不知道,為什么最后出發(fā)時,他哭著不讓少爺走,他說,少爺,危險,不要去。他應(yīng)該懂得的吧。當生命走到最后,他死死地抱住閻孝國,不讓他靠近黃包車,因為車里坐的是少爺,那一刻,他想到什么了嗎?想到他的阿純了嗎?

李重光:他是李家唯一的兒子,香港富商李玉堂的長子。那一年他十七歲,剛考上耶魯大學(xué)。在父親面前,他永遠都顯得唯唯諾諾,可是李玉堂沒有想到的是,兒子心里竟然有這么一股傲氣。第一次和父親抗衡,他在街上和青年學(xué)生游行,發(fā)傳單,演講,募捐。他說,我不做亡國奴。他是少爺,卻從來沒有架子,可以和阿四做好朋友,教他識字,和家里的車夫沒有距離地聊天。甚至每天特地從高升戲院路過,只為了和那個方姑娘“偶遇”。他是進步青年,所以他懂一切,知道驅(qū)除韃虜,恢復(fù)中華,會熱血沸騰地和方紅講革命,講君主立憲。即使知道危險,他還是義無反顧,甚至偷偷地參加抽簽去做孫中山的替身。臨出發(fā)時他看看表,說,我活了十七年,就是為了等這一個小時啊。刀刺向黃包車的瞬間,他看到什么了?看到中國明天的樣子了嗎?想到他的方姑娘了嗎?想到他的耶魯大學(xué)了嗎?

方紅:這是我最喜歡的一個角色。去年看電影時是因為春春,現(xiàn)在讀原著,發(fā)覺這真的是一個奇特的女孩子。他是戲院的女武生,小小年紀卻一副好身手,十歲時跟著父親顛沛流離。臺上的她身手敏捷,贏得滿堂喝彩,臺下的她卻少言寡語,永遠都是一身灰撲撲的打扮,皮膚是那種少有的白皙,有一種說不出的清爽。她站在那里不說話,也不會顯得冷場?;蛟S是因為經(jīng)歷吧,她看人是沒有半點女孩子的忸怩,目光干凈而清冷,直視。也就是因為這種特殊的'氣質(zhì),李重光第一次見她就被吸引住了。而方紅也一直沒有把他看作李家的大少爺。她始終不理解父親為什么不能安安穩(wěn)穩(wěn)生活,對父親有一種怨恨,直到一夜之間她失去了所有,包括父親,堅強地硬是沒有掉下一滴眼淚,而是吐了好幾口血。第二天,她找到李玉堂,提出要加入那個危險的任務(wù),因為那是父親的心愿。我想,她也不懂得吧,不然怎么會說,過了明天,她要帶爹回家,怎么會和李重光說,日后,你親自給我?guī)希ㄨC子)。李玉堂看著這個孤女,年紀又小,自然拒絕,方姑娘卻拿出了地圖,仔細分析地形,需要的高手布置,或許真的就是“一下子成熟”吧,被 逼著長大啊。誰知道,昨天她還是那個,把頭埋在胳膊里,像一只受傷的小刺猬一樣和父親鬧脾氣的小姑娘呢?她面對大家的質(zhì)疑,不說話,甩出一把飛鏢,穩(wěn)穩(wěn)地,落在門框上,一個星形。只是,原本在臺上唱戲用的飛鏢,下面的彩色緞子,換成了肅殺的黑色,讓人一陣心酸。堅強地讓李家的人也忍不住落淚。她把自己英勇就義時,想到了李少爺了嗎?想到中國明天的樣子了嗎?

革命需要流血,需要犧牲。1935年10月,也許這只是一部野史,也許根本就沒有這么一個會議,但是這一群小人物,透視出的偉大人格,用另一種方式向我們詮釋了什么是生命,什么是大愛。

十月圍城觀后感(篇10)

“我一閉上眼睛,夢里全是中國的明天!”看完電影《十月圍城》,我茫然地閉上眼睛,心被這句話塞得滿滿的最新十月圍城觀后感最新十月圍城觀后感。

真的被感動了!

為了推翻腐敗的清政府,為了保護孫文安全離開,那些社會最底層、卻有著強烈愛國心的人們,毫不猶豫地為之付出,為之犧牲。感動于他們的壯舉,感動于他們的那份信念!

每部成功的電影都有一個或多個優(yōu)秀的人物形象,《十月圍城》也不例外。在所有的主角中,最令我感動的,是重光和阿四。

先來說重光吧!

這個大商人李玉堂的十七歲兒子,善良,堅定。雖然年紀尚小,卻早已立志要拯救四萬萬中國人民!他“幸運”地被抽中作為孫文的替身,以轉(zhuǎn)移敵人的注意力,使得其能安全離開最新十月圍城觀后感文章最新十月圍城觀后感出自/article/wk-!。應(yīng)對年邁的父親和親如兄弟的車夫阿四的苦苦哀求,他都沒有退縮。他說:我十七年的人生,原來就是為了這(代替孫先生的)一個小時??!他無悔地上路了,無悔地忍受著一次又一次的暗殺行動。表面上他很勇敢,但是請不好挖昂機,他但是只有十七歲??!他還是一個孩子呢!他也害怕,他亦恐懼。那雙不停顫抖著的雙手和那雙滿含淚水的眼睛說明了一切。但是,他不后悔,這是他所鐘愛的事業(yè),這是他所鐘愛的中國!為之犧牲,何等光榮!

重光的信念與勇氣,令我動容!

再來說阿四吧!

這個連字都不識幾個的“卑賤”的車夫,渾身上下卻有著無窮的魅力。他不聰明,卻淳樸無比。他鐘愛照相館老板的女兒阿純,真心實意地想要娶她。在護送重光(孫文)的前一天,他送了阿純一張賀卡,上方說:明天后,我娶你。這是阿四在報紙上找了很久才尋得了六個字!看了這個畫面,我當場就忍不住要哭。沒有明天了,阿四!你沒有明天了!但是,中國有!阿四以前說過:我只要一閉上眼睛,夢里全是阿純!當他永遠地睡過去的時候,我看見他在微笑。他永遠都和阿純在一齊了吧……也許他并不知道革命是怎樣一回事,但是他覺得,少爺重光所做的一切都是對的。他緊緊地追隨著他,追隨著這個從小教他寫字,陪他說話的兄弟。他思想單純,卻長存于歷史!

看完電影,我一向在想,他們真的,什么都不怕么?

當重光拉著阿四的手,對他說離出發(fā)還有一分鐘,還有30秒,還有15秒……57,58,59……的時候,他在想什么呢?想他年邁的父親?想他早逝的母親?還是想著中國完美的未來?但是,他有想過他自我么?他有想過他的性命已是在倒記時么?沒有!這個帥氣而勇敢的男生,早就把生死置之度外了!

當阿四拼命地抱住壞人的腿,不讓他追趕重光(孫文)的時候,他又在想什么呢?想阿純么?想她的笑?想她的聲音?想他們完美的明天么?他想要娶她??!為了她,也是為了中國,他無所畏懼!

還有那個捕快,臨死前想的全是與妻兒以前共度的歡樂時光;臭豆腐,臨死前大喊:我叫“王復(fù)明”!我叫“王復(fù)明”!是的,我記住了,永遠會記得你!

還有很多人,很多很多人,都無悔地在這1小時里相繼獻出性命。小則17,大則30。乞丐、少爺、商人、捕快、路邊小販……他們都是卑微的、也許是互不相識的小人物,但是,他們卻都有著一顆崇高的心!他們的年齡不一樣,身份不一樣,地位不一樣,但是卻被緊緊聯(lián)系在一齊!為了中國,為了明天,他們在同一天獻出性命!

多謝你,孫文!多謝你,重光!多謝你,阿四!多謝你,臭豆腐!多謝你,乞丐!多謝你,捕快!多謝你們,為了中國的明天不懈發(fā)奮、為之獻身的人們!

多謝你們!讓咱們擁有如此完美的未來!

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十月圍城觀后感13篇


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十月圍城觀后感 篇1

很早就聽說了這部電影,宣傳了很久,好像有很多大腕明星出演,這個星期六,我終于有幸看到了這部電影。

《十月圍城》是以孫中山去香港與十三省革命代表會談險遭刺殺的歷史事件為故事引線,講述來自香港三教九流的小人物如何自發(fā)成為保護孫中山的死士,在實現(xiàn)個人夢想、承諾中共同完成了關(guān)乎民族大義的偉大任務(wù)。以此,讓我明白了什么是革命,革命要怎樣。表演者們都非常賣力,個人最喜歡的是巴特爾,甄子丹,謝霆鋒三個人的演出。雖然是部影片,但應(yīng)該是有一定歷史根據(jù)的。原來為了建立新中國,前人做出了如此多的犧牲,也更加敬重孫中山先生。此中,巴特爾給我的印象最深,他在里面飾演的是一個賣臭豆腐的小販,他很單純,對誰嫉惡如仇,他很快樂,什么時候都沒有生氣,即使被方紅那個無奈的眼神狠狠的掠過,然而,他給我最深的是他為了保護孫先生而身中數(shù)刀但仍不倒下,忍著深入骨髓的痛苦再一次站起來了,臭豆腐,臭豆腐你可聽到他阿四還在呼喚著你。我叫王復(fù)明,王復(fù)明!!你的吼聲依舊不絕于耳,然后倒下,重重地將整個生命托付給了大地。

這部電影好看,看著讓人心痛,讓人感嘆革命,看著覺得有人在捶打我的心。

十月圍城觀后感 篇2

《十月圍城》是一部描寫革命的影片。其中有一句:為民所以,為民所想,為民所治。這句話讓我非常感動,因為這一切都為了人民。

《十月圍城》主要講述了這樣-個故事。清朝末年,孫中山想聯(lián)合全國的熱血青年來推翻清朝政府,所以要來香港與十三個省的革命代表開會商討武裝起義大計,組織一場反清戰(zhàn)爭。茍延殘喘的滿清政府派岀暗殺部隊,要暗殺孫中山先生。而由李玉堂和陳少白組織的一群社會上的仁人義士,為了推翻滿清政府,為了人民能過上好日子都奮不顧身,不惜犧牲自己的生命,竭盡全力保護孫中山先生,直到他安全離開為止。

影片中有很多人物感動了我。比如賣臭豆腐的王復(fù)明,他為了保護孫中山,一路上盡勞盡職,看見有人使用暗箭,他就勇敢地用沙包砸向敵人,立下了許多功勞,最后被用刺刀暗殺。還有年齡僅僅只有17歲的重光,他英勇獻身,化裝成假的孫中山,用調(diào)虎離山之計讓孫中山爭取更多的時間講解,并讓安全離開。最后自己卻死在了清朝政府爪牙的手下…… 《十月圍城》讓我清楚地了解到了那段血雨腥風(fēng)的歷史,也認識到了正是無數(shù)英雄們的壯烈犧牲,才換來了我們今天的幸福生活。我們一定要繼承先烈遺志,從小學(xué)好本領(lǐng),長大更好地建設(shè)我們的祖國。

十月圍城觀后感 篇3

電影,《十月圍城》是一部成功的,電影;無論從聲音效果,視覺效果,武打場景;都能夠非常吸引人;其故事情節(jié),簡單;主要是保護孫中山先生到港的安全任務(wù);主要情節(jié)在于,到香港前的一系列鋪墊工作;主要是招聘各路豪杰,宣傳革命思想;團結(jié)革命英雄;一些經(jīng)典鏡頭,在于感情戲上的細膩;在血腥的背后,也透露出革命英雄的兒女情懷;很多鏡頭多展現(xiàn)出了革命同志的柔情,友情,親情,愛情;使人物形象更加生動,飽滿,更富有真實感;導(dǎo)演達到了一種不為藝術(shù)而藝術(shù)的境界;

孫中山先生到港后,革命同志為了保證孫中山先生的安全及能夠有足夠的時間召開一次團結(jié)的會議;陳少白同志,毅然提出要假扮孫先生一計;從而展開了更加激烈的劇情;可謂是過五關(guān)斬六將;清政府為追殺孫先生已經(jīng)下了死命令;革命英雄,與清政府的殺手們,展開了殊死的博斗;他們?yōu)榱送品逭膫ゴ蟾锩聵I(yè)中,獻出了寶貴的生命;為中國后繼革命做好了鋪墊;在推翻清皇朝的歷史進程中他們是革命性的英雄;值得我們懷念;

片中,有數(shù)次摧人落淚的鏡頭,阿四,勸阻少爺不要去參加假扮孫先生的活動;陳少白先生因與重光的父親是生死之交,曾答應(yīng)其父不將他們家的獨苗拖入革命的泥沼;而不幸在抽簽誰假扮孫先生的過程中,重光不幸中標;讓陳少白陷入了兩難境地;唯一的一個耶魯大學(xué)的獨子;也被導(dǎo)演無情的安排進去了革命的斗爭中去;梁家輝先生演技非常了得;影帝自有大家風(fēng)范;還 有一出感情戲是范冰冰小姐所演的勸說,其前夫保護其姘父;這也是一個邏輯的悖論;保護搶走自己老婆的男人;這在一個正常男人的情感狀態(tài)下,是多么的殘忍的事實;但是為了革命事業(yè)也為了其女兒有更好的未來;他還 是執(zhí)行了這種悖論;在最后保護重光父親時被,清軍匪頭一馬撞、死;慘烈報國;

到港的12小時,展開了,刺殺,與反刺殺的爭斗,武打設(shè)計的非常好,尤其,是籃球運動員,巴特爾的加盟,讓影片的高度提升了一個檔次;我覺得導(dǎo)演非常善于利用一般與特殊的關(guān)系;一些特殊的人,比如說人的高度,特別高,或是特別低的特殊個體如果運用的好,是能夠極大提高電影的觀賞性;與娛樂性;這也應(yīng)驗了一種管理名言:“沒有,垃圾,垃圾只是放錯了地方;

電影是不錯的電影,唯一的不足是在思想深度的表現(xiàn)不夠好,這是我的觀后感。

十月圍城觀后感 篇4

《十月圍城》是一部讓人非常感動和引人思考的電影,那些為生民舍身忘死的革命者,青年學(xué)生,那些為愛情,為報恩,為親情犧牲奉獻義無反顧的市井小民,還有為了感覺自己還活著的曾經(jīng)的失敗者,總之,影片對中國民情的把握和理解達到了很高超的地步,雖然這些小民們生活中是什么也不是的邊緣群體,但是無意之中干了國家大事。唯一的遺憾是沒有清楚的交代為什么胡軍扮演的朝廷將軍為什么西學(xué)歸來卻投向了保守派的懷抱——只是說他認為知識分子什么也干不了——但這解釋不了他“孝國”而死的忠心,也解釋不了他殘暴到底的決心。

影片最核心的主題我認為是敬仰革命者和為普通小人物立傳,反對革命——革命不是為了實現(xiàn)國家獨立人民幸福,革命就是痛苦。中國的歷史已經(jīng)告訴我們了:革命什么也沒解決,代價巨大,革命完了還是得一切從頭。革命是混蛋。

比起其他賀歲檔,這部片子可以說是一部政治題材的片子,而且主題視角非常具有人文情懷,作者是痛苦的,思考的,觀眾如我也是思考的痛苦的。

影片中王學(xué)圻的表演真可謂是出神入化,他把一個閱歷豐厚,同情革命向往民主新國家,新思想舊情感融于一身的老人演得無比真實感人,尤其是最后兒子死了,他抬起眼睛看了一下革命者陳少白,不知道是該埋怨革命還是什么的眼神,唉真是神了,這老頭是戲神了,是我見過的演技最好的演員了。霆鋒也很可愛。巴特爾則把一個"異人”表現(xiàn)的讓人震撼,大概只有運動員才能有那種強大的力量感,而且籃球出身的他一點都不笨拙。演得最滑稽的就是春春和曾志偉了,不過春春打得還蠻好的。

中國需要的是什么呢?不是腥風(fēng)血雨,城頭變幻大王旗,而是讓這些活生生的、可愛的百姓真正做國家的主人。但影片沒有說如果某些人就是不愿意該怎么辦呢?影片中,知識分子有點脫離大眾,洋鬼子也是不安好心,反動派更是兇殘無比,革命又得犧牲,怎么辦呢?不革命就要當奴隸,因為國民都當著奴隸而不能自拔,統(tǒng)治如鐵桶般密不透風(fēng),而且愈益勒緊渴望自由的人們的咽喉,要么向權(quán)力跪伏乞求,要么被勒死。而革命就要承受巨大的犧牲和痛苦,甚至當這些血流過,山河依舊冷漠,黃沙仍然彌漫古老大國。

十月圍城觀后感 篇5

十月圍城,殺機重重??墒怯梦拿髦腋?,不得不經(jīng)歷文明之痛苦。革命于現(xiàn)在就是痛苦。

但是在那個生與死的較量中,真正明明白白為革命去奮戰(zhàn)的恐怕也只是那些文人墨客、青年學(xué)生。而那些具有關(guān)鍵意義的人物甚至連他們要保護的對象都不知道,不清不楚的去充當革命的炮灰,他們?yōu)榈氖羌兇庖粋€“情”字。

李玉堂作為一位商人,在那個動亂的年代里算德高望重,兒子也是學(xué)業(yè)有成,可謂是生活美滿。但在好朋友陳少白的影響下,不斷的為革命捐錢,不知不覺在歷史車輪的滾動中被席卷成為了革命的力量。正如他所說:“你不要忘記你是一個中國人?!币虼怂麨榱烁锩梢圆活欁约旱纳?,但是卻舍不得自己的兒子也被卷入其中。當他看到充當孫文替身的就是自己的兒子時,他在拼命的追,但也為時已晚,追上時也只能抱著兒子的尸體無奈的痛哭。在他與黎明的對話中,他說:“李玉堂你是一個大騙子。”這句話一點都不假,無論那些義士們是為了什么,他們總應(yīng)該知道所做事情的重要性和危險性。可是他們在什么都不知道的情況下,懷著滿腔的熱情,結(jié)果一個個死的都是那么的.凄慘,那么的糾心。

阿四與阿純雖說只是市井中的小人物,但他們上演的唯美愛情,輕輕一點就撩人心弦,感動就是這戰(zhàn)火紛飛中舉重若輕的一絲溫暖。當李玉堂答應(yīng)替他提親時,阿四的喜悅讓人頓時感到了難過、可惜、憐憫、同情……可能他還沒有意識到第二天自己所要付出的代價吧。在他與閻孝國的搏斗中,完全沒有攻擊力的他一再的放棄生的機會,為的只是讓李重光有多一點時間逃離。剎那間一個平凡的小人物讓大家看到了不平凡的忠誠的力量。

甄子丹原本一個小小的賭徒,他說:“只要有錢,我什么都可以做”。但當?shù)弥约哼€有一個女兒時,他變了。在與女兒相見的場面中,他淚流滿面,一個血氣方剛的男子漢這時是在后悔,還是無奈……血濃于水的被親情演繹得淋漓盡致。當他抱著女兒的布娃娃,浴血奮戰(zhàn),是在發(fā)泄,還是得到了安慰,最終是他走得很安詳。

影片以歷史為背景,穿插親情、友情、愛情,生生死死,每個人都是那么的悲壯。剛開始一直想不通,為了一個孫文值嗎?后來理解孫文只是革命的一個象征,那個年代無國何談家,就算手無寸鐵,也要竭盡全力,這種精神讓人不得不為之動容。但是對那些不了解大局的小人物來說,他們不懂革命,讓他們義無反顧的正是這舉手投足間的絲絲真情。革命的先驅(qū)是踩著這些無名人士的鮮血發(fā)展革命的,所以說沒有小人物何來大歷史,沒有那真誠的感情,何來這些甘心為革命充當炮灰的義士。

最后不由得感嘆:“這種感情很真誠”!

十月圍城觀后感 篇6

影視《十月圍城》背景:故事的背景發(fā)生在清朝末年,孫中山先生要來香港與13省的革命代表開會商討武裝起義大計,組織一場全國性的反清運動,茍延殘喘的滿清政府派出暗殺部隊,要刺殺孫中山先生,而一群由社會小人物組成的仁人義士,為了不曾某面的中山先生,奮不顧身,不惜犧牲自己竭盡全力保護中山先生,浴血拼搏的故事。

演員表演:《十月圍城》除了名字起的有點不相符外,總體來說可圈可點,尤其是演員的表演!甄子丹,王學(xué)圻,梁家輝不用說了,都是老戲骨!謝霆峰演戲真是越來越好了,表演相當?shù)轿?!贊一個!超乎我想像的是巴特爾和李宇春。相信陳可辛當初找他們只是看中了他們的商業(yè)價值,恐怕陳導(dǎo)自己也沒想到這兩個人如此出彩!李宇春相當適合這個角色,只是表演稍顯青澀,但作為第一次演戲的人,且非科班出身,那是相當難得了。巴特爾就不用說了,居然連青澀也沒有,活脫脫一個老演員的架式了!遺憾的是范冰冰一如既往的做花瓶,她的角色,任何人都可以扮演吧。而且個人覺得她還是太妖了,實在不適合扮演一個有情有義的女子。還有我居然沒認出孫中山的扮演者是張涵予,汗。。。。

讓我落淚的情節(jié):作為一位母親,每當看到影視情節(jié)中有孩子哭泣或者母子悲歡離合的時候我都會不禁掉下眼淚。以往的武打片,打的是嗓子眼?!妒聡恰?,打的是心口窩。讓我很痛,不禁想到了現(xiàn)實中的我,如果我現(xiàn)在處于無飯可吃,無衣可穿的境地,也許我也會造反。清末人的生命太不值錢了,這一點在影片中表現(xiàn)的淋漓盡致。人可餓死、可凍死、可被惡霸強盜無緣無故地打死。歷史的進步都有人流血犧牲,學(xué)會尊重歷史、了解歷史。感嘆一句,好好珍惜現(xiàn)在美好的生活、穩(wěn)定的家庭、老公對我的愛、孩子對我的依戀。生活是多少的美好。。。。

沈重陽和女兒依依不舍的情節(jié),讓我哭的一踏糊涂,沈重陽為了讓自已的女兒知道他是他的爸爸,而答應(yīng)媽媽保護她的繼父李玉堂,小女孩是多么地乖巧,可愛,讓人憐愛。在這動蕩年代,這孩子又將何去何從呢?小演員演的不錯,不知道叫啥名字?女兒離開的時候布娃娃掉到了路上,而在后期與反清派的打斗中,布娃娃支撐著他,直到最后找到了李玉堂留下了最后的遺言"把這個交給念慈"。沈重陽做了一件尊嚴的事情,阻止了閻孝國的前行,而救了李玉堂一命。

李重光,他還是死了,當父親抱著已逝的17歲的年輕兒子的時候,我的精神底線徹底被打垮了。之前李玉堂曾對兒子說:“這兩天沒事,就別出去了”,他不希望自已的兒子被卷進來。但革命和親情是矛盾的結(jié)合體,電影表現(xiàn)的很到位。李玉堂這時候是多么希望死的不是自已的兒子呀,這是作為父母的私心??上膬鹤犹贻p了,才17歲。有一點讓我很想不明白,為什么他手里握著槍,不開槍呀?

總之影片《十月圍城》拍的不錯,國產(chǎn)片里算是出彩的了,推薦看。

十月圍城觀后感 篇7

其實影片的故事很簡單,就是小人物關(guān)于愛的情懷,從父子之愛,父女之愛,主仆之愛,男女之愛,到中華之大愛。有了十年磨一劍的誠意,即使是小人物悲憫命運,也能夠達到主旋律的升華,有以小見大的效果。

對于《十月圍城》,只知道雖不及《建國大業(yè)》的群星醬油,但也是眾星云集,劇情也就只知道與孫中山有關(guān),與革命有關(guān),甚至連預(yù)告片也沒有看過。原來無知的跌宕在劇情中,可以如此的酣暢淋漓。王復(fù)明,方紅,沈重陽,阿四,李重光他們都是一百年前的70后和80后。

他們都是那個年代最普通的人,沒有特殊的身份,沒有響亮的名字,只因為忠,良,義,孝走到了一起。他們并不明白什么是革命,但是都有為愛出征的信念。他們各有各的的苦衷,各有各滄桑。我只想寫兩個人,商人李玉堂和他的兒子李重光。我是看不見了,可你們一定能看到。

張學(xué)友飾演的楊衢云在說完了這句話后就被人暗殺了,他倒下的身軀,樓頂?shù)臉屖趾驮陝拥娜巳?,渲染了全片,這將是一個血雨腥風(fēng)的年代里的腥風(fēng)血雨我是個商人,我不是革命黨。就如陳少白所說的,從你為革命捐的第一分錢開始,你就已經(jīng)是一個革命黨了。

李玉堂作為劇中商人的代表,一直貫穿著全片。雖然他不能明白陳少白口口堅信的革命是什么,但他知道革命黨心中的明天是他想要的明天,是兒子想要的明天,是四萬萬中國人想要的明天。只不過,再有錢的商人也不過是一介草民,他只想讓自己的兒子平安,自己的家人安全。

所以,在游行的隊伍中,他上前拉著自己的兒子回家,所以,在陳少白強調(diào)他已經(jīng)和革命黨劃不清界限的時候,他厲聲呵斥我是不是革命黨我不在乎,但我兒子絕對不能是。他軟弱,他逃避,但是,作為一個中國人,他有自己的良知,有自己的底線。當英屬警察局來查封報館,他的大義凜然,別忘了,你是個中國人。這句話,有著余音繞梁,不絕于耳的效果。

報館中,他戰(zhàn)戰(zhàn)翼翼的復(fù)述著陳少白的話,不夠力度,但夠堅毅,那個時候的他內(nèi)心一定是復(fù)雜而糾結(jié)的,他曾告誡自己的兒子不要這樣做,但是他卻挺身而出,奮不顧身。我非常欣賞王學(xué)圻的表演,說他撐起了全片的精髓也不為過。每一句臺詞,每一個表情,每一處情緒的刻畫,都恰到好處。作為一個朋友,他有至情至義的延續(xù),作為一個雇主,他有殊途同歸的自責(zé),作為一個父親,他有愛子如命的無奈,作為一個中國人,他有正義凜然的無畏。

李玉堂最令人揪心最令人難過的,應(yīng)該是結(jié)尾處他看到了那個代替孫文的是自己的兒子,那般慌張,那般錯愕,那般迷茫。他眼睜睜的看著自己騙來的人一個一個死在自己面前,最后一個卻是自己一心想保護的兒子。影片的最后,李玉堂跌跌撞撞地跑向翻到的篷車,他抱著自己的兒子,我讓你這兩天別出門,你不乖。他絕望的念叨,他哭了,幽怨地望向陳少白,其實,他明白,他什么都明白。

劇中,我最大的驚喜是王柏杰飾演的李重光,不是他的演技多么精湛,而是這個人物本身所帶來的感動。他是富家公子,衣食無憂,前途似錦。他叛逆,他不畏父親的阻攔上街游行,他勇敢,毅然的戴上了那頂白色的禮貌。但一個17歲的少年真正明白什么是革命嗎?我覺得王柏杰的表演中最真實的應(yīng)該是李重光內(nèi)心情緒的刻畫。

為了國家民族的前途,不貪戀富貴之家,他傻傻呆呆的拍合影,他目光炯炯的宣揚革命,他堅定著革命的理想,但也懼怕死亡的真實。還記得在滑向死亡的那條路上,他哭了,哭的那樣難看,像個無助的孩子,因為失去了最后的希望,那把輾轉(zhuǎn)了數(shù)次的手槍。他閉上了眼,他笑了,笑的那樣燦爛,像個得到了糖果的孩子。

這一刻,你不再是怯生畏懼死亡的孩子,而是最勇敢的義士。我活了十七年,好像就是為了等待今天這一個小時一個小時,六十分鐘,那塊沾染了血漬的懷表,永遠地停留在了十點五十九分。他離開了這個城市,在父親的懷里,安然的告別了他用生命換來希望的城市。他看見了,他說我閉上眼,看到的是中國的明天。

兩個小時的血淚洗禮,除去一張張定格在永逝的臉,烙在腦海中的,只剩下那句欲求文明之幸福,不得不經(jīng)文明之痛苦,這痛苦就叫革命。很多地方的介紹都說這是一部很有誠意的片子,我也是在看了全片之后,才又看了片花,訪談。沒錯,很有誠意,歷史情景的高價還原,人物設(shè)定的精心構(gòu)造,實現(xiàn)了一個好看的故事和一個深刻的故事的融合,陳德森的武加上陳可辛的文,夠商業(yè)也夠主旋律。

沒有茍同紅色系列的歌頌和劍走偏鋒的襯托,用歷史洪流中小人物的悲憫命運勾勒出宏偉的歷史主題。最后,我覺得影片的配樂,每一段故事,雖然只是簡單的鼓樂,但是絲絲入扣,營造了很好的氣氛。

十月圍城觀后感 篇8

最近好的電影看了不少,其中,《十月圍城》給我的感觸很多,我就在我的博客里寫一下下……

《十月圍城》講述了清末民初時期人們擁護孫中山,反抗清政府腐敗統(tǒng)治的故事。眾多我喜愛的明星大腕兒都在其中出演主角,這其中,我最喜愛拉黃包車的伙計阿四。大的時代,大的社會,一個拉黃包車的小伙計顯得分外渺小。但是,身為一個黃包車夫,阿四為了保護孫中山,毅然獻出了自己的生命,在舊中國的黑暗中,劃出來一絲耀眼的光彩。這種小人物身上的大光彩,尤其讓人感動。

看完這部片子,我一向在想,擁護孫中山的人中,有許多都是有權(quán)有錢的人物,他們已經(jīng)過上了優(yōu)裕的生活,似乎沒有必要為了“虛幻的理想”拋家舍業(yè)。但是,這種看上去虛幻的理想,還是激勵著他們拋棄了已經(jīng)擁有的一切,走上革命的道路。可見,人生終極的追求絕不僅僅僅是錢和勢――人,總是要有點理想的。

這部片子中,我最喜愛孫中山先生說的一句話“什么是革命?革命就是用我們的犧牲去換來下一代的幸福?!币粋€人,追求的不能是平安度過一生,而是用自己的力量為我們這個國家,為我們這個時代去做出貢獻。就好像,人生原本是一杯水,透過自己的發(fā)奮,總會為讓這杯平淡的水加上一塊巧克力,變得有滋有味,這,就是我們的追求吧。

我認為,人只要活著能為社會與時代做些事情,即使再苦短,也將變得波瀾壯闊,變得充實不虛度。幫派名字

十月圍城觀后感 篇9

猶記得《滿城盡帶黃金甲》那些燦爛的菊花,可那不是特技。頂多是和西方的影片學(xué)了個場面奇異這個視點。中國的科技水平,思想上的空洞。太過于普遍化。

我這想說,我寫的東西不是影評,只是這部電影我學(xué)得到的一些東西。

新民主主義革命的前期是很亂的社會。各民主黨派,朝廷中的人紛紛自成一派。真正意義上的革命我認為有兩個,一個是秦始皇統(tǒng)一六國時期的百家爭鳴一個是這段時期。革命無非是兩種,打和思想上的文斗。

清朝派遣留學(xué)生,可回來的又分為兩派。一個是清政府的忠實走狗,屬于閻國孝那一行列,認為洋人的東西都是侵略得來的,不足以學(xué)習(xí)。因此想除掉革命黨。正如他的老師陳少白給他的評價功課優(yōu)秀,思想愚蠢?,F(xiàn)實中其實也不乏這樣的人,一味的認為只要把書本上的東西都學(xué)好了就萬事OK,不想怎么來看看這個現(xiàn)實。直到他死,他都認為自己是正確的,這種頑固的保守派,是根本無法改變的。如果真的在現(xiàn)實中發(fā)生這種事,也不要妄想去改變他們的慣性思維了,成不了什么大氣候。不值得。

一個是李重光,被耶魯大學(xué)錄取的中國留學(xué)生。義無反顧的回國,參加革命,作為學(xué)生的這一先驅(qū)力量參加革命。盡管他是商人世家(當時中國的商人都認為自己與國家的命運無關(guān))。但是他仍然不聽父親和車夫朋友的勸阻,參加革命。作為孫中山的替身混淆清政府烏合之眾的視聽。他最后在車里笑了,那放肆的大笑,那是死如歸的笑容,沒有絲毫的膽怯。我想他是釋然了。孫中山的思想傳播了,他的任務(wù)完成了。必須要有人流血犧牲才會有革命。他深刻的明白這個道理。還記得車夫勸他不要去的時候,他說17年就是為了這么一瞬。

里面給我留下印象最深的是那個賭徒,我忘記他的名字了。他本身揚言誰給他錢他就給誰賣命。然而他為了自己的女兒犧牲了。他沒有什么思想,屬于人民群眾中的麻木派別吧。只為了兒女私情。也是,一個賭徒能有什么偉大的理想和思想?還有方紅,本身向往的是平靜的生活,因為想要為父親報仇加入革命。導(dǎo)演陳德森,在眾多的派別中安排了這一麻木跟隨派,確實很成功,手法很是高明。

影片中給我印象最深的還有陳少白的懦弱,膽小。呵呵,如果是高中的時候出現(xiàn)這部影片我想我的歷史關(guān)于這段時期各派的特點就不用背了。陳少白一直追隨,但是沒有絲毫擔(dān)當。他只是一個教書匠,他怕血,懦弱膽怯。中國當時的革命派不就是這個特點么?可是到最后他害怕的開槍打死閻國孝,影片中不乏他顫抖的背影,哆嗦的四肢。沒辦法,他也知道,革命必有流血。對他的評價我是很難取舍的。

陳德森這部影片真的很棒。唉,成大事者必須不拘小節(jié),這是我的深刻感受。面對很多不如意的東西只能犧牲某些東西來換取。但是現(xiàn)在已經(jīng)不是戰(zhàn)亂時期了。

未來的路還是很渺茫,心里有很多計劃,只能一步步實現(xiàn)??墒俏磥硎莻€未知數(shù),沒想過以后會怎樣。理想趕不上現(xiàn)實,計劃也沒有變化快。只能一步步的實現(xiàn)計劃,一步步的揭開接下的任務(wù)。但是這部影片給了我很深刻的教育。還是該思考一個問題,到底是人生在演戲劇,還是戲劇再演人生?只可惜,生活永遠沒有戲劇里的那美好結(jié)局。

探索,我還在探索中。幸好我還有時間來探索。匆匆的時間,真的太快了。

十月圍城觀后感 篇10

“欲求文明之幸福,必經(jīng)文明之痛苦,而這痛苦就叫做革命。”

中國的近代是屬于紅色的,而這紅由淺而深。

清朝末年,孫中山先生來香港與13省的革命代表開商討武裝起義的大計,組織一場全國性反清不能運動。清政府派暗殺部隊刺殺先生,社會小人物組成的仁人義士浴血奮斗,竭盡一己之能保護孫先生,由此腥風(fēng)血雨染紅了1920_年的10月天。(實際是8月)

“先生我們會等到這一天嗎?這一天何時到來?!薄澳銈儠吹竭@一天的……我是看不到了。”他堅定的目光仿佛還未敘述完自己對革命的信心,身體卻應(yīng)槍聲倒下,鮮血暈開了微紅的十月?!妒聡恰穼⒛嵌紊盥竦臍v史呈現(xiàn)在我的眼前,觸人心魂。

重光。孫先生到港前四天收到耶魯大學(xué)的錄取通知書。李玉堂堅定地說:“我兒子只能是個商人?!崩钣裉妹靼自谶@個動蕩的年代,沒有人生,只有命運,他寧愿用自己的一切換取重光的那怕一點所謂的人生。他說自己只出錢不出力,但當他為革命黨捐第一分錢的時候,他就已經(jīng)是革命黨人了。其實他自己是明白的。李玉堂拉著重光,而重光用堅定的目光看著父親失措的神情,說:“我不做亡國奴!我不做亡國奴!”那力量仿佛是他十七年積蓄下的,無可抗拒。懷表“哐當”一聲掉落在了冰涼的石板上,如同炙熱的理想突兀卻有必然地撞在了現(xiàn)實冷酷的身軀上。最終,重光躺在父親的懷里身體漸漸冰冷,李玉堂只能在這次行動成功的喜悅中痛苦。

“我不做亡國奴!我不做亡國奴!”

“我活了十七年,原來就是在等著一刻……”

他毅然用自己十七歲年輕的生命渲染了革命。

阿四。“過了明天我就娶你。”一張單薄的卡片上,滿載著阿四羞澀的幸福。而,今天,誰又知道明天會發(fā)生什么呢?這樣的電影中本來就很難承受這樣的愛情,但這也是影片中唯一的一處溫暖。阿四和阿純的愛情沒有華麗的諾言,僅有的是他們的純真和質(zhì)樸,他們是冰冷中溫暖的存在,也都因為身處革命的十月而不得不過早地夭折了。如果說阿四對阿純的愛是寄居在心靈深處那么他對重光少爺?shù)膼蹌t是蟄伏在表面的。有人說阿四是奴性的,無我的,但這早已在他抱住閻孝國的腿不放的時候被全盤否定了,他無私的愛,他的.感恩之心早已是他人格中的那最為亮麗的一抹。他不是那個時代奴隸的縮——仿佛看到他穿著臟兮兮白卦子,破舊的布鞋,傻傻的笑著拉著黃包車奔跑著,而他追逐的方向即是幸福。

十月圍城觀后感 篇11

《十月圍城》講述的是:在清朝末年,政府孱弱,外強入侵,民不聊生,國父孫中山率領(lǐng)一批仁人志士,誓以鮮血“驅(qū)除韃虜,恢復(fù)中華”的背景下,一群來自四面八方的革命義士、商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒、戲班主等在香港中環(huán)浴血拼搏,保護孫中山的故事。該片把看似主角的孫中山虛化,用一群來自社會各階層的人物作為主體群像,講述他們?nèi)绾尉砣肫渲?,該片用飽含深情的鏡頭語言,描繪了那個時代的中國風(fēng)貌,刻畫了一群為走向共和國奮死不顧、引頸就戮的英雄人物,他們以自己強大的人格魅力喚醒了民眾沉睡的意識——商人、學(xué)生、腳夫、苦力、賭徒甚至乞丐,這些人參與營救中山先生的目的多種多樣——為了老板、為了哥們兒、為了愛情、為了救贖,甚至有的人根本不知道這么做事為了誰。這些小人物各自懷著夫妻情、父子情、兄弟情和兒女情加入到這次救援行動中,當塵埃落定之后,那些安靜的靈魂已浸染了一份革命的崇高,值得所有人仰望和銘記。

《十月圍城》這部影片雖然人物眾多,但沒有一個干癟,寥寥數(shù)語,就勾勒出一個個俠骨柔情的熱血男兒,比另一部明星云集的大制作《建國大業(yè)》豐滿得多。“小販”王復(fù)明,外表粗糙,但內(nèi)心細膩;打女”方紅,性格倔強,但內(nèi)心向往平靜安逸;“乞丐”劉郁白因為戀上父親的女人而墮落于街頭,為了救贖也為了解脫而加入此次行動;“少爺”李重光,稚嫩與天真,卻擁有著堅定的革命信念;“車夫”阿四,天性純樸、忠誠;“革命黨”陳少白:堅定不移的革命黨;“商人”李玉堂:守舊但愛國,別忘了我們是中國人,言猶在耳。“賭徒”沈重陽:嗜賭如命,但心本向善;“刺客”閻孝國的愚忠、頑固和病態(tài),入木三分。

它有眾生的盲目,有人性的卑污,更有歷史的無情。當我看到每個人心存私欲,保全各自的幸福,固守各自的堅持,但最終被歷史碾過。胡適先生說“歷史是任人裝扮的小女孩”,我們已經(jīng)深陷并迷離于各種版本的正史、野史以及戲說當中。鐵肩擔(dān)道義,妙手著文章,陳可辛和陳德森的這次嘗試讓我們體會到另一種寬慰——在民族生死存亡之秋,不光是社會精英,普通的中國人也會做出自己的選擇,每一個后來者都在享受著他們用鮮血澆灌出的希望和繁榮,這是全民族的精神寄托,是中國人的一次集體勵志。

十月圍城觀后感 篇12

星期一晚上學(xué)校組織了看紅色電影《十月圍城》,以往看過的任何關(guān)于革命或者激進運動的電影,無一例外都是贊美革命的,而且電影的視角無非都是集中在革命的領(lǐng)導(dǎo)人身上,少數(shù)偉人的英明決策和叱咤風(fēng)云。但是《十月圍城》卻重點突出底層的平民,正因為如此,許多革命的細節(jié)得以披露。

每一部影片中都有一些使人印象深刻的角色。我最愛《十月圍城》中的崇光父子。深深佩服他們的勇氣與擔(dān)當。

李玉堂他雖然是個商人,但是他卻是個愛國的商人。他在封了報館之后。仍然堅持把孫中山回國的消息散播出去。他有一個兒子叫李崇光,老來得子。他不希望兒子卷進這場殘酷的戰(zhàn)爭,希望他專心讀書,光宗耀祖。然而當國家的命運和個人的安危面臨選擇的時候,他選擇了舍棄,舍棄自己的兒子,為了更美好的未來。而崇光,年僅十七歲,瘦陳少白影響極深,擁有一顆熾熱的愛國之心,一心想拯救四萬萬的人民。當他成為孫中山的替身時,面對敵人是追捕,他對小四說:原來我活了十七年,就是等這一個小時。他還說:我閉上眼就是中國的明天。多么的令人敬佩!

看這部電影之后,我內(nèi)心久久不能平靜。多少仁人為了革命而犧牲了自己。我們?nèi)缃衩篮玫闹袊嵌嗌傺獪I換來的。所以我們要珍惜我們所擁有的今天,同時也要為祖國而奮斗。

十月圍城觀后感 篇13

近來,感覺無聊,打開電腦,卻不知道該如何是好,舍友推薦一部《十月圍城》的電影,本來只是想打發(fā)時間的??墒亲詈蟛坏貌怀姓J,我喜歡上了這部電影。所以,借此寫下我心中的感受。清末民初是個英雄輩出的年代,捐軀赴國難的能人志士不可枚舉。革命難免要歷經(jīng)苦痛,流血犧牲更是不可避免。林覺民的《與妻書》曾打動很多人,不幸而生今日中國的訣別道出了滿腔無奈,然而他說過死無余憾,放不下的只是所愛之人。革命者若有志向高遠,確實不足奇。更有兒女情長,那真是難能可貴?!妒聡恰非『眉娑兄?,形成了劇烈的情感沖撞。

影片是以陰云密布的時代為背景,百年前的香港街區(qū)風(fēng)貌。影片用革命黨的活動帶出了主線故事,刺殺與保鏢。任務(wù)說起來很簡單,孫中山有要事來香港,一幫人實施保護行動,讓他順利離開。到了后來,每一分一秒都牽動人物安危,每往前走一步都意味著有人要付出生命可能就是個早晚問題。因為這電影可不像昆汀那樣架空歷史,所以孫中山不能死也不會死。反過來一想,事實就很殘酷了。

《十月圍城》是講犧牲,不同之處在于是小人物和無名無姓者的犧牲。他們?nèi)藬?shù)眾多,名字無法一一銘刻。影片用字幕交代了幾個主線人物的姓名籍貫和生卒年份,大有為無名者立碑正名的意思,背后聲音就是請不要忘記我們。這些人的思想覺悟可能跟林覺民有很大差距,不知革命為何、不知道要保護的人是誰。他們只是平平無奇的凡夫俗子,思鄉(xiāng)念父為主顧,臨危時刻受人之托,容不得反復(fù)掂量比較,就此扛過了重任,一去不回頭。

電影延續(xù)這幾年大片里常見的愛國主義包裝,孫中山的大段旁白把革命情懷渲染得悲壯無比。不得不說這確實行之有效,講到了點上。這種東西不是綁架,也不需要推己及人,它只要引起你的共鳴和思索,那電影就成功了。香港人可以有很多意見不滿,但說到愛國的底線,那其他電影里不早說了么,黑社會也有愛國的,人人都可以愛國,《十月圍城》要的就是這效果。

《十月圍城》做的是《上海灘十三太?!?,娛樂觀賞說愛國。英國人坐視不管,雙方力量差距懸殊,結(jié)局可想而知。影片沒有打斗的地方一樣做足了戲,父子、上下、男女、知遇,不同人物之間的關(guān)系都沒有讓犧牲成為千篇一律,層次分明。

《十月圍城》里的死亡不是振臂高呼口號完事,它的煽情時刻固然要引導(dǎo)多數(shù)觀眾往感動方向走這也是一個商業(yè)片的正常做法,情有可原??扇绻屑毧疾旖Y(jié)尾,革命黨的理想和血淋淋的現(xiàn)實形成了巨大反差。無數(shù)人會問,這樣做值得么,值得為一個不相干的人這樣么。人性的自私總會讓人拋出類似疑問,再回到前面一次對話:一方說為一個女人這樣,值得么。一方說那這樣做(出錢賣力搭性命去保護孫中山),值得么。這最弱一線反而引出了最需要正面回答的問題,明知有錯又怎樣,我自己沒有好下場,看不到光明未來又怎樣。國難當前,要裝作渾然不知、偏安蝸居也可以,但有熱血情懷的人無法坐視不理,一條命價值有限,他要喚醒周圍人,卷入其中。四萬萬同胞命運由誰來主宰,他們需要找一個人,權(quán)當做歷史的選擇,正確錯誤無從知曉。

比起做出革命浪漫主義姿態(tài)或者直接升華主題拔高一切的做法,我非常喜歡《十月圍城》的結(jié)尾一幕。介于動容和落淚間的情感往往是最復(fù)雜的,他看見的只是香港風(fēng)光,山頂、半山還有近海碼頭,可他的視線好像穿透建筑遮擋,見到那些為之流血付出、不計回報的人。也許他還看見了中國未來和民主之光,即便我們知道他耗費一生也沒能做到。

最后,我不是在為這部電影打廣告,我只是說說心中的感覺這,我很喜歡這部電影,大家有時間多去看看,到時候你一定會有不一樣的意外和收獲。

觀后感十月圍城精選


每當我們找到自己喜愛的電影,總是迫不及待的想要去觀看,看完引人入勝的影視作品,我們的內(nèi)心總會久久無法平靜。而觀后感則成為記錄這些想法的最好方式,觀后感可以是對原文的相關(guān)內(nèi)容做一個簡單的陳述。以下是由小編為你整理的《觀后感十月圍城》,歡迎你來品鑒本文!

觀后感十月圍城(篇1)

十月圍城描述的是孫中山到香港聯(lián)合十三省代表策劃起義的前后4天多時間里所發(fā)生的事,里面有大商人,有文人,有工人,有警司,所有人都為了革命而努力,給了我極大的感動,更多的是震撼,無論何人,不計后果,為了一個目標而奮斗,乃至犧牲性命。其中最令我印象深刻的是孫中山先生的一句話:何為革命“欲求文明之幸福,不得不經(jīng)文明之痛苦,這痛苦就叫做革命”覺得很是有理,那些人拼命的保護,犧牲了性命換來了起義的成功,換來了革命的成功。這就是所謂的“前人栽樹,后人乘涼”吧。

影片中的李玉堂使我很是欽佩,他本可以不參與其中,可他為了朋友,為了救國,他從最初的捐款到最后的親身犯險,他的愛國精神是值得贊揚的,連他的兒子最終也在這場營救行動中犧牲了,雖然他幸運的存活了,可喪子之痛對于他來說或許更加令他痛苦吧。不僅他一個,許多小人物也使我動容。如甄子丹演的警察,一個好賭成性的廢人,可以為了女兒毅然決然的放下仇恨去救李玉堂。他死地好不猶豫,體現(xiàn)了一個父親的偉大。或許他不懂革命,但他知道他這樣做可以換來女兒的幸福生活,他就肯去做。其實,想想為什么要革命,就是為了后代的幸福生活,使后代可以不用受到戰(zhàn)爭的痛苦,使后代可以不用被封建主義束縛,使后代可以不用受列強侵略。所以才會有那么多的人加入革命的隊伍,為了后代,為了明天的中國而奮斗而犧牲!

革命的過程是殘酷的,欲求文明的過程是痛苦的,這影片的深刻意義不在于打斗有多精彩,演員有多大牌,其本意是為了向那些默默無名為了革命奉獻的革命者致敬,也讓我們這種生于和平年代的人了解當時的歷史,了解先輩們的努力和犧牲,也了解和平幸福生活的來之不易,正是有著這些人的無私的努力和犧牲才換來了中國的未來,他們推翻兩千多年的封建專制統(tǒng)治,是一大壯舉,我們不管之后的袁世凱竊國,不管革命沒有反帝的不徹底,起碼他們現(xiàn)在的努力是個好的開頭,暫時挽救了中國,他們的努力和犧牲是沒有白費的,想想若我處于當時動蕩局勢,會不會挺身救國呢,會不會有他們的勇氣呢,他們可能只是個平凡的小人物,攤販,戲子甚至是更卑微的工作,可他們的靈魂是偉大的,他們的卑微和偉大相同!

這是一部精彩的電影,給了我們感動和敬佩,感動之余開始思考現(xiàn)在的生活是否太過安逸,不用為生存奮斗是否就意味著無所事事。這部片子在給人帶來深深的感動、震撼時也同時留給了我們深沉的思考,一個人到底是為了什么而活,人生是否就是圖個長命百歲。答案絕對不是,那人生的真諦或許還需要我們自己去思考和探索。而且我們也應(yīng)思考如何去守護前人拼死創(chuàng)造的這個和諧社會!

觀后感十月圍城(篇2)

身處歷史轉(zhuǎn)折點,大概沒有人能置身事外,如同戲中李重光所說:全中國都被(革命)卷了進去,難道我還能避開嗎?!為了至親的選擇,他們毫不猶豫地以最普通的血肉之軀去完成一個看似簡單實則步步維艱的任務(wù)。

而歷史而變革就是這樣一個個小人物大人物用血肉身軀換來的,正因為他們的付出他們的犧牲,才喚醒了更多國人加入到這場革命中來,用鮮血為自己為將來為后人換取更平等的社會更好的生活。

看了電影,被深深感動之余,更懂得要好好珍惜現(xiàn)在來之不易的生活,今天的安定是由多少代革命人拋頭顱灑熱血換來的。唯有珍惜,才對得起地下的烈士。

電影《十月圍城》觀后感200字

革命,就需要這種奮不顧身的精神,這么一群人聚在一起,大半的人都不知道這次行動的危險性,他們只憑著一股滿腔熱血,只知道他們做的是正確的事,就沖在了最前線。老一輩人的革命激情,我們當今的年輕人是體會不到的,但其實做每件事都需要那種激情。閻孝國對沈重光說:“有喜好,就會有執(zhí)著,有執(zhí)著就會不顧一切?!边@句話其實也可以用在孫先生身上,他對革命救世有著超乎想象的熱情,亦是喜好,繼而他就會執(zhí)著的去實現(xiàn)它,于是就不顧一切了。借鑒老一輩革命家的精神,我們平時在做事的過程中也應(yīng)該本著這樣的原則,要先對所做的事產(chǎn)生興趣,那么接下來自然而然會為它奮不顧身,成功完成任務(wù)。

觀后感十月圍城(篇3)

今晚和網(wǎng)友們一起見證了這部12月最精彩的電影鏡頭,之前也看了《三槍》《刺陵》,誰實話,不是我批判那位導(dǎo)演,那兩部片子是我今年看過最爛的'(風(fēng)云2沒有看,無法評判)。《十月圍城》中在開始的鋪墊過程中,我?guī)状蜗氲魷I,不過男兒有淚不輕流,所以在公眾場合還是忍了,呵呵!

在這部影片中,我注重要表揚一下兩位:巴特爾、謝霆鋒

巴特爾,說實在的;在他打籃球的時候我是沒怎么注意過他的,可沒想到他在本片中的本色演出還是比較到位的。不過這可以從側(cè)面看出導(dǎo)演在幕后精心為他們做好了安排。尤其是在巴特爾對著李宇春扮演的角色說著那段似黑非黑的黑色幽默的那場戲,所體現(xiàn)出來的是導(dǎo)演想要在本片中要變現(xiàn)的東西。

重頭戲-謝霆鋒。自風(fēng)云2以來,謝霆鋒真是走運。連續(xù)挑中了2個非常適合他的角色。拿捏人物從外表透視內(nèi)心在從內(nèi)心散發(fā)到外表。相信如果常此下去香港下一個終生成就獎非他莫屬。

最后十月圍城假使獲得了成功,那必定是導(dǎo)演的成功,是他在正確的時間下把劇本和演員揉和在了一起,從而得到了一部讓大家覺得值得去看的一部電影。

建議大家有空都走進影院看看,雖然劇情有點夸張,不過故事解除還是比較流暢,也比較感人,特別是王學(xué)圻,最后他的兒子犧牲了,而他的淚讓我想到今天生活的不易。

觀后感十月圍城(篇4)

《十月圍城》是一部好電影,看得很過癮。世界變了,我們也變了,看《十月圍城》,找回最初的感動。

《十月圍城》是中國大陸和香港合拍的影片。在我看來,無論從哪個角度——題材的選擇、明星的搭配、精細的制作、豐富的主角、編劇和導(dǎo)演的本事,陳可辛制造的這部商業(yè)巨著絕對是完美的典型。它并不是傳統(tǒng)意義上的商業(yè)影片,是一部新主流的商業(yè)電影。

從夢想主義的革命情懷到糾纏不清的男女情感,從君臣、兄弟到父子、父女、主仆,那么多復(fù)雜的人物關(guān)系,交雜在兩個小時的影片里,不僅僅將劇情講清楚了,每個人物還都很飽滿,實屬不易。

《十月圍城》講述的是在1906年的一天,孫中山要在香港停留半日,召集同盟會各路精英計議武裝起義,推翻清廷。而清室亦聞知此事,派出一百名殺手在港截殺孫文。于是,在亂世中的凡夫俗子,用生命去保護陌生的革命者的故事就此上演。影片中的精神領(lǐng)袖孫文是一個資料支點,就露了一次臉,但這個鏡頭卻牽出兩條線:刺殺與反刺殺。

《十月圍城》里的人物幾乎是些平頭老百姓,甚至僅有一兩個人如陳少白、李重光明白自我背負著民族存亡的歷史使命,有著尋找救國之路的夢想,并愿意為這種夢想獻出所有、甚至生命,義薄云天。絕大多數(shù)的人都不懂得那么些大道理,有的只是堅定地信念,完美的愿望,以及善良的本能。

他們當中有的人是為情而死。如車夫小四就是為了感激主子幫他成家立業(yè)和多年來給他的穩(wěn)定生活,為了明天能夠娶媳婦,此乃主仆之情。

剛開始如行尸走肉般的賭棍沈重陽,為了錢能夠出賣靈魂。之后前妻用他女兒的命運與尊嚴說服了他,他為了能做一個有尊嚴的父親,實現(xiàn)人生涅槃而犧牲。

戲班的方紅為了完成父親沒完成的心愿,為了能安心的帶死去的父親回天津老家,毅然決定加入了這次行動,此乃父女之情。

有的人是為義而死。如乞丐公子李郁白為了報答李玉堂每次經(jīng)過他身邊時扔給他的那一塊大洋的恩義,為了還替他贖回鐵折扇的恩義,換得他答應(yīng)“保護一個人”的性命交換。

有的人是為節(jié)而死。如賣臭豆腐的李復(fù)明為了能夠名正言順的回到少林寺,讓世人明白自我是好樣的,走向了一條不歸路。

他們都為革命犧牲了,但他們甚至都不明白什么是革命,盡管各自的信念不一樣,但最終卻凝聚在了一齊,保護孫中山。在參加行動時沒有人豪言壯語,看似動機都很平常,但就是因為這么平常的動機,才引人共鳴,更讓他們的犧牲顯得更加悲壯。中國能從腐朽的滿清時代一向走到今日,歸根結(jié)底就是由這些帶有“瑕疵”的老百姓一點一滴創(chuàng)造出來的。

從反刺殺這條線看,我最喜歡商人李玉堂和李家車夫阿四這兩個主角。李玉堂,應(yīng)當算是保護孫中山的第一大功臣,也是帶動整部影片向前發(fā)展的人物。他一向都明白如果清朝繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)中國,只會讓人民更加民不聊生,他是贊成革命的;但最初他只同意以錢物資助,自身絕不涉及政治,并堅決反對兒子參加革命。當李玉堂第一次在街頭看見兒子活力澎湃的發(fā)著革命傳單、喊著革命口號時,他震驚了、錯愕了、氣憤了,但更多的是不安。當他在兒子的書房發(fā)現(xiàn)有關(guān)革命的書籍時,他立馬跑去責(zé)問將此書送給兒子的陳少白。他憤怒了:“我40歲才有這么一個兒子,你為何要把他拉進來!”對兒子安全的擔(dān)憂在這位父親的臉上表現(xiàn)得淋漓盡致。

隨著情節(jié)的遞進,陳少白失蹤了,李玉堂不得不擔(dān)負起保護孫中山的重任,但他只想自我加入戰(zhàn)斗,并不想愛子也卷入其中,反復(fù)提醒兒子“這些天外面亂,少出門”。這時的李玉堂很溫情,是個慈祥的父親。當他發(fā)現(xiàn)兒子就是孫中山的替身時,他的血液凝固了,他明白一切都已經(jīng)無法挽回了,兒子已經(jīng)進入了這場生死的決斗中。

當他看見兒子身亡時,他失控了,這個被他視為比他自我生命還珍貴的獨子再也回不來了,這時的他是多么的無助與彷徨啊!這樣讓一個兒子懼怕的父親,在此時讓我淚流滿面。李玉堂由被動革命變?yōu)橹鲃痈锩@一過程,其性格與心理的改變與時代的發(fā)展相吻合,頗具文學(xué)意義。

車夫阿四,是個孤兒,心性善良,老爺李玉堂和少爺李重光對他很好,為了感激老爺和少爺?shù)亩髑椋闳患尤肓诉@次行動,并幫忙要求小時的玩伴加入進來。影片中阿四有個鈴鐺,一共響過三次。第一次是少爺沒有和家人一齊吃飯,老爺生氣的沖上樓,阿四搖響鈴鐺為少爺報訊,少爺所以才得以把被父親視為“禁書”的書藏起來,避免了挨罵,這次的鈴鐺聲充滿了孩童的稚氣。第二次是阿四拉著老爺從阿純旁邊經(jīng)過,搖響鈴鐺,對阿純打招呼,充滿了愛意與柔情。最終一次是玩伴包十被閻孝國用竹竿刺穿時,那鈴鐺刺耳的“?!绷艘宦?,定住了,悲壯的氣息開始彌漫。其實,細細想來,那鈴鐺就是阿四自我。

影片中的反派閻孝國……不,我并不覺得是反派,我覺得他也是一個英雄,他有自我的夢想和追求,但只是一個悲情式的英雄。他沒有眉毛,不茍言笑、陰毒、兇狠,但卻與革命者一樣執(zhí)著,一心為國。也許他的執(zhí)著是一種可笑的荒謬,但那僅僅只是因為選錯了信仰,愚忠清廷,他這才把一心想推翻清廷的孫文等革命黨人視為不共戴天的仇人。刺殺孫中山在他眼里是一次維護國家利益的行動,最終為報效朝廷而死在教師的qiāng下。

閻孝國受過西洋教育,但他是一個很傳統(tǒng)的中國男人。他做人很有原則,他認為,他們針對的是孫中山,一切與孫中山無關(guān)的人都不要傷害。他手下幾次想綁架孫中山的母親來威脅孫中山,但都被他嚴厲制止了。對于既是敵人又是恩師的陳少白,為報師恩,他同樣不傷害。結(jié)尾已經(jīng)癲狂的閻孝國高呼,“教師,學(xué)生以報國恩”,我突然產(chǎn)生了一種悲憫的情緒,不禁再次落淚。

影片中陳少白有一句臺詞“革命是要流血的,玩命的”,孫中山在會議結(jié)束時的一句“欲求禮貌之幸福,不得不經(jīng)禮貌之痛苦”,以及影片中的很多相當血腥的打戲遙相呼應(yīng),影片至此完美落幕,留給我們的是無盡的感嘆。

觀后感十月圍城(篇5)

電影,《十月圍城》是一部成功的,電影;無論從聲音效果,視覺效果,武打場景;都能夠非常吸引人;其故事情節(jié),簡單;主要是保護孫中山先生到港的安全任務(wù);主要情節(jié)在于,到香港前的一系列鋪墊工作;主要是招聘各路豪杰,宣傳革命思想;團結(jié)革命英雄;一些經(jīng)典鏡頭,在于感情戲上的細膩;在血腥的背后,也透露出革命英雄的兒女情懷;很多鏡頭多展現(xiàn)出了革命同志的柔情,友情,親情,愛情;使人物形象更加生動,飽滿,更富有真實感;導(dǎo)演達到了一種不為藝術(shù)而藝術(shù)的境界;

孫中山先生到港后,革命同志為了保證孫中山先生的安全及能夠有足夠的時間召開一次團結(jié)的會議;陳少白同志,毅然提出要假扮孫先生一計;從而展開了更加激烈的劇情;可謂是過五關(guān)斬六將;清政府為追殺孫先生已經(jīng)下了死命令;革命英雄,與清政府的殺手們,展開了殊死的博斗;他們?yōu)榱送品逭膫ゴ蟾锩聵I(yè)中,獻出了寶貴的生命;為中國后繼革命做好了鋪墊;在推翻清皇朝的歷史進程中他們是革命性的英雄;值得我們懷念;

片中,有數(shù)次摧人落淚的鏡頭,阿四,勸阻少爺不要去參加假扮孫先生的活動;陳少白先生因與重光的父親是生死之交,曾答應(yīng)其父不將他們家的獨苗拖入革命的泥沼;而不幸在抽簽誰假扮孫先生的過程中,重光不幸中標;讓陳少白陷入了兩難境地;唯一的一個耶魯大學(xué)的獨子;也被導(dǎo)演無情的安排進去了革命的斗爭中去;梁家輝先生演技非常了得;影帝自有大家風(fēng)范;還 有一出感情戲是范冰冰小姐所演的勸說,其前夫保護其姘父;這也是一個邏輯的悖論;保護搶走自己老婆的男人;這在一個正常男人的情感狀態(tài)下,是多么的殘忍的事實;但是為了革命事業(yè)也為了其女兒有更好的未來;他還 是執(zhí)行了這種悖論;在最后保護重光父親時被,清軍匪頭一馬撞、死;慘烈報國;

到港的12小時,展開了,刺殺,與反刺殺的爭斗,武打設(shè)計的非常好,尤其,是籃球運動員,巴特爾的加盟,讓影片的高度提升了一個檔次;我覺得導(dǎo)演非常善于利用一般與特殊的關(guān)系;一些特殊的人,比如說人的高度,特別高,或是特別低的特殊個體如果運用的好,是能夠極大提高電影的觀賞性;與娛樂性;這也應(yīng)驗了一種管理名言:“沒有,垃圾,垃圾只是放錯了地方;

電影是不錯的電影,唯一的不足是在思想深度的表現(xiàn)不夠好,這是我的觀后感。

觀后感十月圍城(篇6)

《十月圍城》講述的是:在清朝末年,政府孱弱,外強入侵,民不聊生,國父孫中山率領(lǐng)一批仁人志士,誓以鮮血“驅(qū)除韃虜,恢復(fù)中華”的背景下,一群來自四面八方的革命義士、商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒、戲班主等在香港中環(huán)浴血拼搏,保護孫中山的故事。該片把看似主角的孫中山虛化,用一群來自社會各階層的人物作為主體群像,講述他們?nèi)绾尉砣肫渲?,該片用飽含深情的鏡頭語言,描繪了那個時代的中國風(fēng)貌,刻畫了一群為走向共和國奮死不顧、引頸就戮的英雄人物,他們以自己強大的人格魅力喚醒了民眾沉睡的意識——商人、學(xué)生、腳夫、苦力、賭徒甚至乞丐,這些人參與營救中山先生的目的多種多樣——為了老板、為了哥們兒、為了愛情、為了救贖,甚至有的人根本不知道這么做事為了誰。這些小人物各自懷著夫妻情、父子情、兄弟情和兒女情加入到這次救援行動中,當塵埃落定之后,那些安靜的靈魂已浸染了一份革命的崇高,值得所有人仰望和銘記。

《十月圍城》這部影片雖然人物眾多,但沒有一個干癟,寥寥數(shù)語,就勾勒出一個個俠骨柔情的熱血男兒,比另一部明星云集的大制作《建國大業(yè)》豐滿得多?!靶∝湣蓖鯊?fù)明,外表粗糙,但內(nèi)心細膩;打女”方紅,性格倔強,但內(nèi)心向往平靜安逸;“乞丐”劉郁白因為戀上父親的女人而墮落于街頭,為了救贖也為了解脫而加入此次行動;“少爺”李重光,稚嫩與天真,卻擁有著堅定的革命信念;“車夫”阿四,天性純樸、忠誠;“革命黨”陳少白:堅定不移的革命黨;“商人”李玉堂:守舊但愛國,別忘了我們是中國人,言猶在耳?!百€徒”沈重陽:嗜賭如命,但心本向善;“刺客”閻孝國的愚忠、頑固和病態(tài),入木三分。

它有眾生的盲目,有人性的卑污,更有歷史的無情。當我看到每個人心存私欲,保全各自的幸福,固守各自的堅持,但最終被歷史碾過。胡適先生說“歷史是任人裝扮的小女孩”,我們已經(jīng)深陷并迷離于各種版本的正史、野史以及戲說當中。鐵肩擔(dān)道義,妙手著文章,陳可辛和陳德森的這次嘗試讓我們體會到另一種寬慰——在民族生死存亡之秋,不光是社會精英,普通的中國人也會做出自己的選擇,每一個后來者都在享受著他們用鮮血澆灌出的希望和繁榮,這是全民族的精神寄托,是中國人的一次集體勵志。

觀后感十月圍城(篇7)

這天,我看了一部電影,名叫《十月圍城》。影片雖然已經(jīng)播完了,但是,只要我一閉上眼睛,心里想的,腦海里浮現(xiàn)的,全都是革命者壯烈犧牲的那一幕……

《十月圍城》講述了1906年10月15日的香港中環(huán),一群來自四面八方的革命義士,商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等,在清政府和英政府的雙重高壓下,浴血拼搏、保護孫中山的故事。由此可見,孫中山先生是多么的偉大,受到了多少人的愛戴!因此,我們才得以有了這天繁榮富強的祖國,這天幸??鞓返纳?

眼看著劇中人一個接一個地倒下,犧牲時的慘狀,看得我眼眶都濕潤了。那么多革命義士,為了革命的勝利,做出了那么多的發(fā)奮,甚至于付出自己的生命。我們都生活在新時代中,都是嬌生慣養(yǎng)的一代,根本就不懂得這幸福生活是怎樣來的。

將軍朝聞道,草民夕死可。有人說過,革命就是用我們這一代的犧牲,換來祖國的明天,換來人們的幸福生活。這天,我看了《十月圍城》這部電影,我最后知道了,解放前的舊中國有多少烈士,多少巾幗英雄用鮮血鑄成了我們此刻的祖國?他們用自己寶貴的生命造就了我們此刻完美的生活。盡管有些革命者只是一個小小的車夫,只是一個做生意的商人,只是一個討飯的乞丐,只是一個正在讀書的學(xué)生,只是一個只會賭錢的賭徒……但是只要他們一心向革命的道路奔跑,哪怕貢獻的只是一份保護別人的力量,還是會對我們這天的祖國,這天的生活有著很大的成就。

看完這部影片,我最想說的一句話就是:我看的不是電影,是革命,是歷史!

這天,我們生活在幸福中,我們更要珍惜此刻的生活,用心去呵護。我們生活在蜜罐中,我們更就應(yīng)為我們中國增光添彩。

記得有一次,我作業(yè)做錯了,這是一道老師強調(diào)了好多遍的題目,但是此刻我卻做錯了。我想,老師必須會罵我的,但是不給老師看的話,老師會在課堂上點名批評我。于是,我只好在辦公室門口徘徊著,猶豫著……這時,英語老師茅老師正巧從外面進來,讓我進去。當我來到老師面前時,我的心一向怦怦地跳,我開始環(huán)顧四周了,正因我怕老師的目光會把我“吞”了,要知道在所有老師當中,我最害怕的就是茅老師的眼神。沒想到,老師沒有批評我,只是對我說:“以后要仔細一點?!弊叱鲛k公室門口,我的心才漸漸地平靜下來。

這件事讓我明白,我們此刻只有好好讀書,長大以后才好建設(shè)祖國,讓我們的祖國更加飛黃騰達。

觀后感十月圍城(篇8)

“欲求文明之幸福,必經(jīng)文明之痛苦,而這痛苦就叫做革命。”

中國的近代是屬于紅色的,而這紅由淺而深。

清朝末年,孫中山先生來香港與13省的革命代表開商討武裝起義的大計,組織一場全國性反清不能運動。清政府派暗殺部隊刺殺先生,社會小人物組成的仁人義士浴血奮斗,竭盡一己之能保護孫先生,由此腥風(fēng)血雨染紅了1920_年的10月天。(實際是8月)

“先生我們會等到這一天嗎?這一天何時到來?!薄澳銈儠吹竭@一天的……我是看不到了。”他堅定的目光仿佛還未敘述完自己對革命的信心,身體卻應(yīng)槍聲倒下,鮮血暈開了微紅的十月?!妒聡恰穼⒛嵌紊盥竦臍v史呈現(xiàn)在我的眼前,觸人心魂。

重光。孫先生到港前四天收到耶魯大學(xué)的錄取通知書。李玉堂堅定地說:“我兒子只能是個商人。”李玉堂明白在這個動蕩的年代,沒有人生,只有命運,他寧愿用自己的一切換取重光的那怕一點所謂的人生。他說自己只出錢不出力,但當他為革命黨捐第一分錢的時候,他就已經(jīng)是革命黨人了。其實他自己是明白的。李玉堂拉著重光,而重光用堅定的目光看著父親失措的神情,說:“我不做亡國奴!我不做亡國奴!”那力量仿佛是他十七年積蓄下的,無可抗拒。懷表“哐當”一聲掉落在了冰涼的石板上,如同炙熱的理想突兀卻有必然地撞在了現(xiàn)實冷酷的身軀上。最終,重光躺在父親的懷里身體漸漸冰冷,李玉堂只能在這次行動成功的喜悅中痛苦。

“我不做亡國奴!我不做亡國奴!”

“我活了十七年,原來就是在等著一刻……”

他毅然用自己十七歲年輕的生命渲染了革命。

阿四?!斑^了明天我就娶你?!币粡垎伪〉目ㄆ希瑵M載著阿四羞澀的幸福。而,今天,誰又知道明天會發(fā)生什么呢?這樣的電影中本來就很難承受這樣的愛情,但這也是影片中唯一的一處溫暖。阿四和阿純的愛情沒有華麗的諾言,僅有的是他們的純真和質(zhì)樸,他們是冰冷中溫暖的存在,也都因為身處革命的十月而不得不過早地夭折了。如果說阿四對阿純的愛是寄居在心靈深處那么他對重光少爺?shù)膼蹌t是蟄伏在表面的。有人說阿四是奴性的,無我的,但這早已在他抱住閻孝國的腿不放的時候被全盤否定了,他無私的愛,他的.感恩之心早已是他人格中的那最為亮麗的一抹。他不是那個時代奴隸的縮——仿佛看到他穿著臟兮兮白卦子,破舊的布鞋,傻傻的笑著拉著黃包車奔跑著,而他追逐的方向即是幸福。

觀后感十月圍城(篇9)

《十月圍城》不是一部完美的電影,但它也沒有明顯的短板,在每一個環(huán)節(jié)上,它都做到了優(yōu)秀。并且,它還讓我感動。對于20xx年的華語電影,我也不想要求更多了。

對于華語電影來說,我作為一個觀眾被真正的感動,我就覺得值得向大家推薦了。(我得說明一下,我對華語電影和外國電影的評分標準是不一樣的,華語電影的標準我肯定會更寬松一些。)

對于那些期待著看到一部“武打片”的觀眾來說,你們可能會失望,因為“武打”場面很少。但對于期待著看到一部精彩的劇情片的觀眾來說,你們必須不會失望。2個小時飛快地就過去了,你不會想到要去看表。

所謂“文戲”“武戲”的分別,其實是沒有意義的。因為那些動作場面最終沒有脫離劇情為打而打了。每一場動作戲都是為了劇情服務(wù)的,炫技的成分已經(jīng)被減到最少。

對于這個故事,我想說的太多,結(jié)果我什么都說不出來。每一個人都能從里面看出自我想要看出的東西來,而這就是好電影帶給觀眾的禮物──每一個人都能夠從中尋找到自我的觀影樂趣。這就足夠了。

《十月圍城》立刻就要面臨著《阿凡達》的競爭,雖然我十分十分期待《阿凡達》,但我還是期望,《十月圍城》能夠在票房上戰(zhàn)勝《阿凡達》。

因為,《十月圍城》里有中國人的情感,再華麗的視覺特效,在那些能夠打動國人內(nèi)心最隱秘處情感的電影面前,都只可是是過眼云煙。

十月圍城觀后感推薦十篇


看完一部經(jīng)典作品以后,大家一定收獲不少吧,記錄下來很重要哦,一起來寫10篇觀后感吧。千萬不能認為觀后感隨便應(yīng)付就可以,下面是小編幫大家整理的《十月圍城》觀后感,歡迎大家分享。

十月圍城觀后感 篇1

在20xx年即將過去時,《十月圍城》終于給20xx年灰暗的華語電影一個光明的結(jié)尾。

這部電影,讓我看得蕩氣回腸,心緒難平。

豆瓣上已經(jīng)有那么多5星的夸獎了,不多我這一個,所以我也不想多說什么了。但對我來說,今天這70塊錢是我今年在電影院里花的最高興的70塊錢。

《十月圍城》不是一部完美的電影,但它也沒有明顯的短板,在每一個環(huán)節(jié)上,它都做到了優(yōu)秀。而且,它還讓我感動。對于20xx年的華語電影,我也不想要求更多了。

對于華語電影來說,我作為一個觀眾被真正的感動,我就覺得值得向大家推薦了。(我得說明一下,我對華語電影和外國電影的評分標準是不同的,華語電影的標準我肯定會更寬松一些。)

對于那些期待著看到一部“武打片”的觀眾來說,你們可能會失望,因為“武打”場面很少。但對于期待著看到一部精彩的劇情片的觀眾來說,你們一定不會失望。2個小時飛快地就過去了,你不會想到要去看表。

所謂“文戲”“武戲”的分別,其實是沒有意義的。因為那些動作場面終于沒有脫離劇情為打而打了。每一場動作戲都是為了劇情服務(wù)的,炫技的`成分已經(jīng)被減到最少。

對于這個故事,我想說的太多,結(jié)果我什么都說不出來。每一個人都能從里面看出自己想要看出的東西來,而這就是好電影帶給觀眾的禮物——每一個人都可以從中尋找到自己的觀影樂趣。這就足夠了。

《十月圍城》馬上就要面臨著《阿凡達》的競爭,雖然我非常非常期待《阿凡達》,但我還是希望,《十月圍城》能夠在票房上戰(zhàn)勝《阿凡達》。

因為,《十月圍城》里有中國人的情感,再華麗的視覺特效,在那些能夠打動國人內(nèi)心最隱秘處情感的電影面前,都只不過是過眼云煙。

十月圍城觀后感 篇2

今晚和網(wǎng)友們一起見證了這部12月最精彩的電影鏡頭,之前也看了《三槍》《刺陵》,誰實話,不是我批判那位導(dǎo)演,那兩部片子是我今年看過最爛的(風(fēng)云2沒有看,無法評判)?!妒聡恰分性陂_始的鋪墊過程中,我?guī)状蜗氲魷I,不過男兒有淚不輕流,所以在公眾場合還是忍了,呵呵!

在這部影片中,我注重要表揚一下兩位:巴特爾、謝霆鋒

巴特爾,說實在的;在他打籃球的時候我是沒怎么注意過他的,可沒想到他在本片中的本色演出還是比較到位的。不過這可以從側(cè)面看出導(dǎo)演在幕后精心為他們做好了安排。尤其是在巴特爾對著李宇春扮演的角色說著那段似黑非黑的黑色幽默的那場戲,所體現(xiàn)出來的是導(dǎo)演想要在本片中要變現(xiàn)的東西。

重頭戲-謝霆鋒。自風(fēng)云2以來,謝霆鋒真是走運。連續(xù)挑中了2個非常適合他的角色。拿捏人物從外表透視內(nèi)心在從內(nèi)心散發(fā)到外表。相信如果常此下去香港下一個終生成就獎非他莫屬。

最后十月圍城假使獲得了成功,那必定是導(dǎo)演的.成功,是他在正確的時間下把劇本和演員揉和在了一起,從而得到了一部讓大家覺得值得去看的一部電影。

建議大家有空都走進影院看看,雖然劇情有點夸張,不過故事解除還是比較流暢,也比較感人,特別是王學(xué)圻,最后他的兒子犧牲了,而他的淚讓我想到今天生活的不易。

十月圍城觀后感 篇3

今天,我們?nèi)ド虾S俺强戳艘徊侩娪埃骸妒聡恰?。電影感人肺腑,讓我熱淚盈眶(終于知道徐老師為什么叫我們帶紙巾了)。

《十月圍城》以孫中山赴香港與十三省革命代表會談險遭刺殺的歷史事件為故事軸線,講述來自香港三教九流的小人物如何自發(fā)成為保護孫中山的死士,在實現(xiàn)個人夢想、承諾的不經(jīng)意間共同完成了關(guān)乎民族大義的偉大任務(wù)。

影片整個色調(diào)偏灰暗,本身就給人一種沉重的感覺,再加上張學(xué)友所飾演的楊教授剛出場就被暗殺,使人感覺到整個影片危機重重,在影片一開始就讓觀眾進入緊張狀態(tài),在這一段落,國父孫中山不是主角,負責(zé)整個策劃的陳少白也不是,真正的主角是那些小人物們:被少林寺趕出來的臭豆腐,一心為父報仇的方紅,簡簡單單的車夫阿四,被親情打動的賭徒,還有一群有赤誠之心的報社職員……《十月圍城》讓觀眾十分揪心。

17歲的孫文的替身重光;2米多的王復(fù)命,從未打過架的少林弟子;拉車的阿四;瀟灑的`劉公子······這些都是為“血色革命”犧牲的人。

我覺得片中最感人也最震撼人的一個鏡頭:李玉堂抱著兒子的尸體嚎啕痛哭,相信影城里的所有小觀眾為之動容。李老板一定在淚眼潑灑中自問,自己糾結(jié)起來的自衛(wèi)隊,還有自己的獨苗兒子,為一個素不相識的人去死,到死都不知道為何而死,為誰而死,到底值得嗎?片尾,孫中山安全登船離開香港,他站在甲板上回望港島,眼中噙滿淚水,說了這么一句話:“欲求文明之幸福,不得不經(jīng)文明之痛苦。”我想,只能由這句話來詮釋這個問題了。

十月圍城觀后感 篇4

這天擠出中午的時刻看了《十月圍城》覺得很好。最喜愛謝霆鋒扮演的阿四,阿四的天空比任何一名主角都小,小卻赤誠純真,簡單的執(zhí)著,不管是為了多偉大的目標,他只是忠誠的想老爺和少爺安全,他們不光是收養(yǎng)雇傭他的主子,更是他的家人,他的家人最重要,還有他對瘸瘸的阿純那種不計較的愛,對她寵溺的笑時讓人真的很溫暖。一向喜愛謝霆鋒,可能正因喜愛那種玩世不恭的氣質(zhì),不管他有什么負面正面的消息,都挺喜愛,大概主要還是正因他長的帥啊,呵呵。李宇春的主角很討巧,出場很一般,但結(jié)局設(shè)計的很好,但是她戴的那個女扮男裝的帽子真是怎樣也不如畫皮里的孫儷可人,怎樣看也是十足的男生相。甄子丹扮演的.沈重陽是一個只有輸贏的賭徒,他的人生全在賭桌上,但是在為了女兒長成能夠認可他這個父親,他不管革命、國家,用自己的命迎接最后一場賭局。

看完電影眼睛哭的有些腫,明明知道革命題材總是要犧牲,讓人動容,還是正因每位義士的慘烈而難以自持,最讓我難受的是阿四知道少爺是替身時的痛苦,還有陳少白目睹亦徒亦子李重光被殺時的無奈和心痛!這部電影真的不錯,情節(jié)和視效,陳可辛的電影還真是部部值得看。

十月圍城觀后感 篇5

相比那樣不能選擇的時代,現(xiàn)在慢慢走向更加富強的祖國,有能力在國際上站定腳跟,有能力選擇要走的道路,但是從始至終,進步仍然是不變的主題。在新的.時代,在由千千萬萬烈士鮮血換來的今天,我們要做的,也許很簡單,不用拼命,不用那樣悲壯,更不用那樣地不由得選擇。但是,在選擇的時候,仍然要想到那個晦澀的年代,用心為黨為國家為自己選擇最好的道路。

十月圍城觀后感 篇6

《十月圍城》這部影片描述的是孫中山到香港聯(lián)合十三省代表策劃起義的前后4天多時間里所發(fā)生的事,里面有大商人,有文人,有工人,有警司,所有人都為了革命而努力,給了我極大的感動,更多的是震撼,無論何人,不計后果,為了一個目標而奮斗,乃至犧牲性命。其中最令我印象深刻的是孫中山先生的一句話:何為革命“欲求文明之幸福,不得不經(jīng)文明之痛苦,這痛苦就叫做革命”覺得很是有理,那些人犧牲性命也要換來起義的成功、換來革命的成功、換來了我們今天的幸福生活。這就是所謂的“前人栽樹,后人乘涼”吧!

影片中的李玉堂使我很是欽佩,他為了朋友,為了救國,他從最初的捐款到最后的親身冒險,他的愛國精神是值得贊揚的,連他的兒子最終也在這場營救行動中犧牲了,雖然他幸運的活下來,可喪子之痛對于他來說或許更加痛苦吧。當然不僅他一個,還有許多小人物也使我動容。如甄子丹演的警察,一個好賭成性的廢人,可以為了女兒毅然決然的放下仇恨去救李玉堂。他死的.毫不猶豫,體現(xiàn)了一個父親的偉大?;蛟S他不懂革命,但他知道他這樣做可以換來女兒的幸福生活,他就肯去做。仔細想想革命先烈為什么要革命,就是為了后代的幸福生活,使后代可以不用受到戰(zhàn)爭的痛苦、使后代可以不用被封建主義束縛、使后代可以不用受列強侵略。所以才會有那么多的人加入革命的隊伍,為了后代,為了明天的中國而奮斗而犧牲!

這是一部精彩的電影,給了我們感動和敬佩,感動之余開始思考現(xiàn)在的生活是否太過安逸,不用為生存奮斗是否就意味著無所事事。這部片子在給人帶來深深的感動、震撼同時也留給了我們深沉的思考,一個人到底是為了什么而活,人生是否就是圖個長命百歲。答案絕對不是,那人生的真諦或許還需要我們自己去思考和探索。而且我們也應(yīng)思考如何去守護前人拼死創(chuàng)造的這個和諧社會。

十月圍城觀后感 篇7

《十月圍城》故事的背景發(fā)生在辛亥革命前,英租界的香港。內(nèi)容很簡單,如同預(yù)告片里說的一樣:“他們舍生取義,為一個素不相識的人。”為了保護孫中山,一群人在極短的時間里完全卷入了革命,最終為著各自不同的原因與對手血戰(zhàn),義士全部犧牲。

大腕云集也是本部電影的最大亮點,用半場的文戲細細的講了每個人物的前史。然而離孫文到港時間越緊迫,接下來的節(jié)奏明顯加快,越能夠隱隱感覺到籠罩的`死亡陰影。這是刻意暗示我們危險的逼近。因而已暗自垂淚,為戲中人不知未來命運而揪心。

只想讓人記住他叫王復(fù)明而不是臭豆腐的大個子;一心為父報仇,父親做什么她就做什么的方紅;得知有一個女兒,想做一件有尊嚴的事的沈重陽;一心想娶阿純,只要老爺少爺安全的阿四;為情所困但求解脫的落魄公子劉郁白,以及活了十幾年只為這一小時的李重光。他們力量其實微弱,完全在用自己的血肉與黑暗進行極不平衡的較量,最終只能是全部犧牲。

“欲求文明之幸福,必經(jīng)文明之痛苦,而這痛苦,就叫做革命?!睘橹拿鳎瑸橹腋?,有此產(chǎn)生主義,每個人都是在為自己內(nèi)心中的主義,而每個人的主義共同構(gòu)成推動革命進行的動力。

窺其電影的本身,我覺得更突當每個人的主義站到一個共同的立場時,所表現(xiàn)的力量是很震撼的。

十月圍城觀后感 篇8

革命,就需要這種奮不顧身的精神,這么一群人聚在一起,大半的人都不知道這次行動的危險性,他們只憑著一股滿腔熱血,只知道他們做的是正確的事,就沖在了最前線。老一輩人的革命激情,我們當今的年輕人是體會不到的,但其實做每件事都需要那種激情。閻孝國對沈重光說:“有喜好,就會有執(zhí)著,有執(zhí)著就會不顧一切?!边@句話其實也可以用在孫先生身上,他對革命救世有著超乎想象的熱情,亦是喜好,繼而他就會執(zhí)著的去實現(xiàn)它,于是就不顧一切了。借鑒老一輩革命家的精神,我們平時在做事的`過程中也應(yīng)該本著這樣的原則,要先對所做的事產(chǎn)生興趣,那么接下來自然而然會為它奮不顧身,成功完成任務(wù)。

十月圍城觀后感 篇9

十月是一部讓人非常感動和引人思考的電影,那些為生民舍身忘死的革命者,青年學(xué)生,那些為愛情,為報恩,為親情犧牲奉獻義無反顧的市井小民,還有為了感覺自己還活著的曾經(jīng)的失敗者,總之,影片對中國民情的把握和理解達到了很高超的地步,雖然這些小民們生活中是什么也不是的邊緣群體,但是無意之中干了國家大事。唯一的遺憾是沒有清楚的交代為什么胡軍扮演的朝廷將軍為什么西學(xué)歸來卻投向了保守派的.懷抱——只是說他認為知識分子什么也干不了——但這解釋不了他“孝國”而死的忠心,也解釋不了他殘暴到底的決心。

影片最核心的主題我認為是敬仰革命者和為普通小人物立傳,反對革命——革命不是為了實現(xiàn)國家獨立人民幸福,革命就是痛苦。中國的歷史已經(jīng)告訴我們了:革命什么也沒解決,代價巨大,革命完了還是得一切從頭。革命是混蛋。

比起其他賀歲檔,這部片子可以說是一部政治題材的片子,而且主題視角非常具有人文情懷,作者是痛苦的,思考的,觀眾如我也是思考的痛苦的。

影片中王學(xué)圻的表演真可謂是出神入化,他把一個閱歷豐厚,同情革命向往民主新國家,新思想舊情感融于一身的老人演得無比真實感人,尤其是最后兒子死了,他抬起眼睛看了一下革命者陳少白,不知道是該埋怨革命還是什么的眼神,唉真是神了,這老頭是戲神了,是我見過的演技最好的演員了。霆鋒也很可愛。巴特爾則把一個"異人”表現(xiàn)的讓人震撼,大概只有運動員才能有那種強大的力量感,而且籃球出身的他一點都不笨拙。演得最滑稽的就是春春和曾志偉了,不過春春打得還蠻好的。

中國需要的是什么呢?不是腥風(fēng)血雨,城頭變幻大王旗,而是讓這些活生生的、可愛的百姓真正做國家的主人。但影片沒有說如果某些人就是不愿意該怎么辦呢?影片中,知識分子有點脫離大眾,洋鬼子也是不安好心,反動派更是兇殘無比,革命又得犧牲,怎么辦呢?不革命就要當奴隸,因為國民都當著奴隸而不能自拔,統(tǒng)治如鐵桶般密不透風(fēng),而且愈益勒緊渴望自由的人們的咽喉,要么向權(quán)力跪伏乞求,要么被勒死。而革命就要承受巨大的犧牲和痛苦,甚至當這些血流過,山河依舊冷漠,黃沙仍然彌漫古老大國。

十月圍城觀后感 篇10

就需要這種奮不顧身的,這么一群人聚在一起,大半的人都不知道這次行動的性,他們只憑著一股滿腔熱血,只知道他們做的是正確的事,就沖在了最前線。老一輩人的,我們當今的年輕人是體會不到的.,但其實做每件事都需要那種。閻孝國對沈重光說:“有喜好,就會有,有就會不顧一切?!边@句話其實也可以用在孫先生身上,他對救世有著超乎想象的熱情,亦是喜好,繼而他就會的去實現(xiàn)它,于是就不顧一切了。借鑒老一輩家的,我們平時在做事的過程中也應(yīng)該本著這樣的原則,要先對所做的事產(chǎn)生興趣,那么接下來自然而然會為它奮不顧身,成功完成任務(wù)。

十月圍城觀后感收藏6篇


以下是我們特別為您準備的有關(guān)“十月圍城觀后感”的一系列精選文章。我相信在這些文章中,您會發(fā)現(xiàn)一些新知識,從而受益匪淺。每個人對電影的看法都不盡相同,因此優(yōu)秀的作品可以讓我們受益無窮。觀后感可以為我們提供一種深入且具體的作品評價方式和標準,主要記錄我們在觀影后領(lǐng)悟到的道理和核心思想。

十月圍城觀后感【篇1】

在20xx年即將過去時,《十月圍城》終于給20xx年灰暗的華語電影一個光明的結(jié)尾。

這部電影,讓我看得蕩氣回腸,心緒難平。

豆瓣上已經(jīng)有那么多5星的夸獎了,不多我這一個,所以我也不想多說什么了。但對我來說,今天這70塊錢是我今年在電影院里花的最高興的70塊錢。

《十月圍城》不是一部完美的電影,但它也沒有明顯的短板,在每一個環(huán)節(jié)上,它都做到了優(yōu)秀。而且,它還讓我感動。對于20xx年的華語電影,我也不想要求更多了。

對于華語電影來說,我作為一個觀眾被真正的'感動,我就覺得值得向大家推薦了。(我得說明一下,我對華語電影和外國電影的評分標準是不同的,華語電影的標準我肯定會更寬松一些。)

對于那些期待著看到一部“武打片”的觀眾來說,你們可能會失望,因為“武打”場面很少。但對于期待著看到一部精彩的劇情片的觀眾來說,你們一定不會失望。2個小時飛快地就過去了,你不會想到要去看表。

所謂“文戲”“武戲”的分別,其實是沒有意義的。因為那些動作場面終于沒有脫離劇情為打而打了。每一場動作戲都是為了劇情服務(wù)的,炫技的成分已經(jīng)被減到最少。

對于這個故事,我想說的太多,結(jié)果我什么都說不出來。每一個人都能從里面看出自己想要看出的東西來,而這就是好電影帶給觀眾的禮物——每一個人都可以從中尋找到自己的觀影樂趣。這就足夠了。

《十月圍城》馬上就要面臨著《阿凡達》的競爭,雖然我非常非常期待《阿凡達》,但我還是希望,《十月圍城》能夠在票房上戰(zhàn)勝《阿凡達》。

因為,《十月圍城》里有中國人的情感,再華麗的視覺特效,在那些能夠打動國人內(nèi)心最隱秘處情感的電影面前,都只不過是過眼云煙。

十月圍城觀后感【篇2】

清朝末年。孫文從日本赴香港,與13省的代表商量全國各地武裝起義的大計。當時,香港處于大英帝國的殖民統(tǒng)治治下,大量的暗殺者被清朝排出,準備暗殺sun wen。

各方勢力蠢蠢欲動,而另一方面,以一群社會底層小人物為中心的“孫中山保衛(wèi)隊”也在積極籌備中。

革命主角從偉人到貧民的轉(zhuǎn)變,讓我更深刻地認識到,什么是真正的革命,我永遠記得影片中陳少白對李玉堂說的那番話:革命之火就快要成燎原之勢了,到時候整個中國就會地動山搖,一個嶄新的世界就要來臨了。這么偉大的運動,發(fā)源地就在我們這里,而你就是其中的一份子??!

革命,勢在必行。

然而,李玉堂只是一個大賺一筆的商人。但是,他不斷地為革命提供資金,不想從革命中得到任何好處。如果他貪圖參與這場危險的運動,我們可以說他想要一個新世界,一個屬于中國人民的中國,一個民主的中國。

為了人民擁有,為了人民統(tǒng)治,為了人民享受,為了實現(xiàn)真正的民主,真正屬于人民的國家。這是陳少白乃至李玉堂堅信的革命目標。

可是劇中其他人物呢,他們真的懂得革命的含義么?sun yat sen離開香港的前一天,si告訴阿純,他明天要保護一個非常重要的人。由此可見,阿四并不知道那個人是誰。在政治上,這個伙夫是一竅不通的。

那么他為什么要去參加這個危險的任務(wù)呢?因為金利源的所有員工都參加了,這是李玉堂組織的,也是他的少爺李崇陽一直相信和想做的。不管是出于友誼還是善意,阿西都必須參加革命。

而少林的棄僧王復(fù)明,他也不是為了成就一個民主的中國而參加保護孫中山的任務(wù)的。他之所以會參加,是因為他心中有一個理想:我想做一件偉大的事情,然后以一種美麗的方式回到少林。

他只知道保護孫文是一項偉大的任務(wù)。他不知道為什么要保護這個人,也不知道保護這個人是一場革命。影片中方天參與革命的目的是他作為一個軍人,要一雪叛將的恥辱,方紅的參與,是因為他要為父報仇,賭徒沉重陽參與只是為了女兒心中的父親形象,而流浪漢劉郁白更是一心求死。這些貧民中,究竟有多少人是信仰革命,相信孫中山的,我們不得而知。

他們都是政治無知的普通人。可見,只有政治動員才能發(fā)動革命。

如果底層的這些人不參加革命,那么孫中山的革命只是紙上談兵,或者是以知識分子為核心的失敗起義,不能稱之為革命。老百姓不懂革命的含義。他們只想要過上好的生活。

誰能給他們平靜的生活,誰能成為他們的領(lǐng)袖。

孫中山主張的是暴力革命,推翻帝制。他在影片中說道:“欲求文明之幸福,不得不先經(jīng)歷文明之痛苦。

”革命是一場感人的悲劇,在這場悲劇下面,我們看見無數(shù)尸骨??墒腔剡^頭來我們就得想一想,這些血流的值么?

劇中清廷將領(lǐng)閻孝國給了我莫大的啟發(fā)。他懷有滿腔抱負,效忠朝廷,何嘗不希望國家富強。但是他為什么要誓死斬殺革命黨人?

因為他不相信革命!他對陳少白說:“就憑你們幾個開個會游個行就想救中國?

先生,你是個教書匠,干不了大事的.....見血就暈是你的**病了吧,這就是你們的膽量?如果讓你們成功,中國必亡!

”歷史告訴我們,閻孝國的話,不是沒有道理的。

明代朱允文前后,有三位參事:黃子澄、方孝孺、齊泰。哪個不是聰明的知識分子或政治理論家?但是朱允文被打敗了。他被自己的優(yōu)柔寡斷和一群知識分子的錯誤決定打敗了。

同樣,要建設(shè)一個嶄新的中國,革命是必要的,流血犧牲是必要的,但他的成員也必須善長武術(shù)。孫中山雖是偉人、革命家,但不能因為崇拜他就把他神化。孫中山同大多數(shù)知識分子一樣,只懂得理論,由于種種原因,指揮了一大批走上革命道路的勞動人民(俗稱莽夫),使他有了更多的流血犧牲。

他們根本是在用尸體革命。這也是辛亥革命后袁世凱會竊取政權(quán)的原因。文人掌控不好政治的權(quán)柄。

當然,我們不能否認孫中山革命的正確性。當時的中國,像旱地一樣,需要革命的雨水。革命有其存在的必然性。這也是當時幾萬知識分子參加革命浪潮的原因。

“我年輕時學(xué)醫(yī),后棄醫(yī)從政,立誓顛覆滿清造福國人。離開香港時,母親大人眼見我常年奔波心疼規(guī)勸。革命的目的在于救人,行醫(yī)的目的亦是救人,同是救人何必東奔西跑。

我說,母親只知其一不知其二。行醫(yī)只能救助很少的人,而革命卻能救助中國億萬大眾。兩百六十年亡國之痛,兩千余年**之禍。

中國睡夢之深,滿清**腐敗不堪恰如江河日下。如此黑暗的**,只能帶給人民災(zāi)和罪惡連綿不絕。今日革命風(fēng)潮已經(jīng)興盛,人民思想逐步開通。

我們要鼓起勇氣,抓住這個機會,推翻滿清**,建設(shè)一個真正的人**家。革命者革之以命,以吾人數(shù)十年必死之生命立國家億萬人民之幸福,其價值之重可否。屢敗屢起,百折不餒,豈畏其難其痛。

為了千千萬萬的百姓不再水深火熱,為了千千萬萬個家庭不再背井離鄉(xiāng)……”

十月圍城觀后感【篇3】

《十月圍城》講述了1906年10月15日的香港,一群來自四面八方的革命義士,商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等,在清政府和英政府的雙重壓力之下,浴血拼搏、保護孫中山的故事。

他們?yōu)榱吮Wo孫中山,而做出了貢獻和努力。使我印象最深的一句話是:“我一閉上眼睛,夢里全是中國的明天!

”看完了《十月圍城》之后,深深的被這句話所感動。為了推翻腐敗的清政府,那些生活在底層但有強烈正義感的人愿意犧牲自己的生命來保護他們在這短短一小時內(nèi)的堅持。他們是默默無聞的平凡百姓,但是心中有著那份信念和良知,使得他們放棄了親情,友情和愛情,義無反顧的保護孫中山。

與腐敗的清政府展開了殊死的搏斗。在長安街上,留下了血的印記,使我們記住了他們,民間英雄們,是他們用鮮血換來了祖國的明天,也是中華民族的歷史寫照。他們對革命的奉獻,值得我們所有人崇敬和銘記。

《十月圍城》主要是圍繞保護孫中山為主線,用一群來自各個階級的人民群眾來貫穿主題。他們的執(zhí)著和堅持,使我們永遠記住他們的事跡和用鮮血染紅的歷史。

這部電影的特點是它的亮點之一。先從李玉堂之子李崇光說起。他出生在一個商人的家里,家境富裕,但他年輕時的勇氣是普通人所沒有的。他是千千萬萬的人民群眾中被選中當孫中山替身的人,他僅僅是懷著滿腔熱血投入到了革命的事業(yè)中。

他曾說過,他活了這十七年,還比不上這短短的一個小時,這是多么大的膽量和勇氣呀!他坐在車上,聽到了外面的廝殺聲和咆哮聲,想必他一定是非常懼怕吧,但是他是懷著自己的信念走完了這艱難的一個小時,他是英雄,我們永遠會記住他的。我們來談?wù)勝€徒沈重陽。他是個賭徒。為了讓女兒知道他是自己的父親,他答應(yīng)保護李玉堂。

正是女兒的洋娃娃支撐著他,讓他用搖搖欲墜的身軀抵擋了閻孝國飛馳的馬,死在了他的馬前。雖然他是一個被鄙視的賭徒,但他是后人尊敬的英雄,是一個有責(zé)任感的好父親。接下來說說車夫阿四吧,他思想單純,一心只想著娶阿純。

最后一刻,他用自己虛弱的身體與閻孝國搏斗。結(jié)果很明顯。不過,他還是用手緊緊地抱著閻孝國的腿,發(fā)誓不讓他追上來。這其中還有許許多多的英雄好漢,就不在一一列舉了。

讀完后我深受感動。我看到今天的幸福生活是先輩用鮮血換來的,來之不易。革命是要有人來犧牲的,他們早就將生死置之度外了,他們的犧牲換來的是一個嶄新的中國,他們不畏懼清政府,并且與其斗爭。這部作品與其他影視作品的區(qū)別在于,這部電影講述的是生活在社會底層的人們的奮斗歷程。

他們雖然身份卑賤,但是卻有著強烈的愛國之心。他們在身份、地位和年齡上是不同的,因為同樣的信仰,他們走到了一起。他們?yōu)榱私ㄔO(shè)新中國而勇往直前!

十月圍城觀后感【篇4】

方紅與李重光本身都是弱者,十六七歲的孩子,本在父親保護之下一邊慪氣一邊天真地生活著,弱者去做自己力所不達的事情時,是很容易讓人感動的。他們成功的機會很少,在失去父親羽翼保護的時候,以雛鷹之翅迎向黑暗的未知,戰(zhàn)勝了心底強烈的恐懼與人與生俱來的害怕退縮,是戰(zhàn)勝了讓人窒息的緊張才能站在暴風(fēng)雨的面前。不怕死的高大全人物鋼鐵般的意志能讓人肅然起敬,但在害怕中仍努力迎戰(zhàn)的人們,更能引起惻隱之心也更能感同身受。

巴特爾飾演的少林僧人王復(fù)明也很有特色,他巨人般的意志和難以言說的親切感為劇情增色不少,他苦戰(zhàn)不死,高大的身影出現(xiàn)在霧氣中時,的確是有一股讓人意志沸騰英雄重現(xiàn)的味道,這一身影,有超出其所應(yīng)有的意義。劉郁白最后的打斗場面衣衫飄然,別有一番美感。這部戲提及了各種感情,鄧四弟與阿純的小情人之愛,沈太太與沈重陽有恩有愛的壓抑過往,劉郁白對父親的女人(李嘉欣)的苦戀不得,李玉堂對陳少白的友情之重,對愛子的保護心切,陳少白寧舍“人生而平等”論也不舍李重光送死的矛盾,每個人都有自己軟肋,在情義不能兩全的情況下做出了最艱難的選擇。

編劇沒有放過任何可能性。人物的生活表現(xiàn)得淋漓盡致,淋漓盡致。

這部電影向我展示了革命時期中國人民寧愿犧牲自己也不愿革命成功的崇高精神。

十月圍城觀后感【篇5】

“我一閉上眼睛,夢里全是中國的明天!”看完電影《十月圍城》,我茫然地閉上眼睛,心被這句話塞得滿滿的。

真的被感動了!

為了推翻腐敗的清政府,保護孫文的安全離開,那些有強烈愛國主義意識的社會底層人士毫不猶豫地為之付出和犧牲。感動于他們的壯舉,感動于他們的那份信念!

每部成功的電影都有一個或多個優(yōu)秀的人物形象,《十月圍城》也不例外。在所有的角色中,最令我感動的,是重光和阿四。

先來說重光吧!

這個大商人李玉堂的十七歲兒子,善良,堅定。雖然年紀尚小,卻早已立志要拯救四萬萬中國人民!他“幸運”地被抽中作為孫文的替身,以轉(zhuǎn)移敵人的注意力,使得其能安全離開。

面對年邁的父親兼車夫阿四的苦苦哀求,他沒有退縮。他說:我17年的人生,就是為了這個(而不是孫先生的)一個小時!

他無悔地上路了,無悔地忍受著一次又一次的暗殺行動。表面上看,他很勇敢,但請不要挖引擎。他才十七歲!他還是一個孩子呢!

他也害怕,他亦恐懼。那雙不停顫抖著的雙手和那雙滿含淚水的眼睛說明了一切。但是,他不后悔,這是他愛的事業(yè),這是他愛的中國!

為之犧牲,何等光榮!

重光的信念與勇氣,令我動容!

再來說阿四吧!

這個連字都不識幾個的“卑賤”的車夫,渾身上下卻有著無窮的魅力。他不聰明,卻淳樸無比。他喜歡照相館老板的女兒阿純,真心實意地想要娶她。

崇光(孫文)被護送的前一天,他給阿屯寄了一張卡片,上面寫著:“我明天就嫁給你。”。這是阿四在報紙上找了很久才尋得了六個字!

看了這個畫面,我當場就忍不住要哭。沒有明天了,阿四!你沒有明天了!

可是,中國有!阿四曾經(jīng)說過:我只要一閉上眼睛,夢里全是阿純!

當他永遠地睡過去的時候,我看見他在微笑。他會永遠和阿純在一起,也許他不知道革命是怎么回事,但他覺得少爺做的一切都是對的。他緊緊地跟著他,跟著從小教他寫字和說話的哥哥。

他思想單純,卻長存于歷史!

看完電影,我一直在想,他們真的,什么都不怕么?

當重光牽著阿四的手對他說還有一分鐘,30秒,15秒57,58,59……他在想什么?想他年邁的父親?想他早逝的母親?

還是想著中國美好的未來?可是,他有想過他自己么?他有想過他的生命已是在倒記時么?

沒有!這個帥氣而勇敢的男人,早就把生死置之度外了!

當阿四拼命抱住壞人的腿,不讓他追上崇光(孫文)時,他在想什么?想阿純么?想她的笑?

想她的聲音?想他們美好的明天么?他想要娶她?。?/p>

為了她,也是為了中國,他無所畏懼!

還有那個捕快,臨死前想的全是與妻兒曾經(jīng)共度的歡樂時光;臭豆腐,臨死前大喊:我叫“王復(fù)明”!我叫“王復(fù)明”!是的,我記住了,永遠會記得你!

有很多人,很多人,在這一個小時里毫無遺憾地獻出了自己的生命。小則17,大則30。乞丐、少爺、商人、捕快、路邊小販……他們都是卑微的、也許是互不相識的小人物,但是,他們卻都有著一顆崇高的心!

他們的年齡不同,身份不同,地位不同,但是卻被緊緊聯(lián)系在一起!為了中國,為了明天,他們在同一天獻出生命!

觀看了《十月圍城》這部電影,領(lǐng)略到了辛亥革命成功的不易,更加激發(fā)了滿腔的愛國之情;同時也更加清楚了“共產(chǎn)黨員”這四個字的重大意義及內(nèi)涵。

十月圍城觀后感【篇6】

主旋律之插曲

從楊衢云教授對“民主”的一席闡釋到最后孫中山面對十三股勢力而感嘆的“要得到文明之幸福必**明之痛苦,而這痛苦就是革命……”,主旋律響徹全片,給人以振奮;而其間三教九流的情仇怨恨,最后盲目卷入革命之浪,舍身就義的悲壯更是真正真正地感動了每一個人的心……

革命之火可以燎原。除了先驅(qū)者的領(lǐng)導(dǎo),這種情況離不開許多義人的火燒身軀。

“城中皆是義士”。無論是埋怨父親,而后失去父親的孤女方紅;還是外表粗怒,內(nèi)心細致的憨厚和尚小販“臭豆腐”;或是天性單純,樸質(zhì)忠厚的車夫阿四;或是墮落凡塵的乞丐劉公子;或是貪圖小利的警察賭徒沈重陽……

在生死攸關(guān)的一個小時里,他們與意志斗爭,做了一件偉大的事情。即使在生命垂危的最后一刻,他們?nèi)詧猿种豁椝麄儾幻靼椎娜蝿?wù)。

他們的死是蒼白的,又是壯麗的。這便是讓人心靈更為震撼的地方。

孤女方紅一心視仇,找到李玉堂借錢葬父并主動請纓只為報仇;最后保護了大家,與仇人同歸于盡;臨終的一聲“女兒不孝”更是讓人心生嘆息。

憨厚和尚小販——“臭豆腐”,嫉惡如仇,看到李玉堂的慷慨正義,便激發(fā)了他骨子里的一股俠氣;最后被敵人連捅數(shù)刀還憤憤然直立掩護同伴,又一陣亂刀里倒下去;他叫“王復(fù)明”,大家都記住了,這個可愛的俠客,他叫“王復(fù)明”!

單純的車夫阿四,“一閉上眼睛,腦子里想的全是阿純……”他就憑著對老板的忠誠,卷入了這場生死未卜的行動中;他只知道,“老板高興了,我想要的生活也能實現(xiàn)的……”他至死拖住閻孝國不放,無奈犧牲。

潦倒不堪,因為錯愛而淪為乞丐的劉郁白,整天靠著李玉堂施舍的一塊銅板與大煙為伴……當面對自己敗去的傳家之寶,信念也許在腦子里打著轉(zhuǎn)——自己應(yīng)該做點什么吧?于是他剪去了潦倒,踏上了一條也許還能找得到自己生命氣息的路;最后在搏斗中安息。

嗜賭如命,為貪圖小利而最開始以清軍探子為身份的警察沈重陽,害死了戲班班主也就是方紅的父親;卻又在最后關(guān)頭,看到自己最最親愛的妻女,覺醒,繼而參與到了其中;致死緊握女兒的布娃娃,最后臨別的一撞,是想擋住閻孝國追去的馬,是想為妻兒做上一件應(yīng)該做的事。

關(guān)于這段血腥的保護歷程,不管歷史上是否真實存在過,這些人是否真正有過;片中所表現(xiàn)得他們的情懷是那個時候的中國人所真正真正具有的,那種為心的一觸,不光是在看影片的時候才生發(fā)的,它應(yīng)該是每當想著革命為我們中國帶來的新世紀,為人民帶來的安定時,所必須擁有的一種感恩情結(jié)。

革命之墻,是眾人的一磚一瓦砌成的,當革命先烈指揮著他們該如何砌的時候,他們以心中最單純的一個想法、一個心愿盡心盡力執(zhí)行著并不在乎生死……這種蒼白的壯麗總給人以莫名的感觸;我想這是本片除了主旋律不停激勵的同時又徹徹底底地感動我們的一個不可或缺的生命插曲。

圍城觀后感錦集


在平時學(xué)習(xí)過程中我們經(jīng)常需要寫作文,寫作文能夠鍛煉我們每個人的語言組織能力。網(wǎng)絡(luò)上有很多作文范文可供學(xué)習(xí)和參考,那么,你知道怎么寫作文嗎?小編特意為大家收集整理了“圍城觀后感錦集”,在此提醒你收藏本頁,以方便閱讀!

圍城觀后感(篇1)

相信很多人都看到或者聽到過這樣一句話:“婚姻就像圍城,城中的人想出去,城外的人想沖進來?!耙彩且驗檫@句話,對于本周要讀的這本錢中書寫的《圍城》充滿了期待。很想看看究竟是怎樣的“圍城”令已婚和未婚者都是如此的糾結(jié)。

剛開始看本書的時候就覺得漸鴻非常的“渣”,怎么就是見一個愛一個的感覺,越看越覺得其實他就是一個沒有主見,沒有什么目標的人,對于婚姻、對于工作和生活都是如此。那我這個年紀覺得最有意思的也是他的愛情和婚姻。

忘記之前是在哪看到過這樣的一個故事:柏拉圖問老師蘇格拉底什么是愛情?老師就讓他先到到麥田里去,摘一棵全麥田里最大最金黃的麥穗來,期間只能摘一次,并且只可向前走,不能回頭。柏拉圖于是按照老師說的去做了。

結(jié)果他兩手空空的走出了田地。老師問他為什么摘不到?他說,因為只能摘一次,又不能走回頭路,期間即使見到最大最金黃的,因為不知前面是否有更好的,所以沒有摘;走到前面時,又發(fā)決總不及之前見到的好,原來最大最金黃的麥穗早已錯過了;于是他什么也沒摘到。老師說:這就是“愛情”。

之后又有一天,柏拉圖又問他的老師什么是婚姻?他的老師就叫他先到樹林里,砍下一棵全樹林最大最茂盛的樹。其間同樣只能砍一次,以及同樣只可以向前走,不能回頭。

柏拉圖于是照著老師的說話做。這次,他帶了一棵普普通通,不是很茂盛,亦不算太差的樹回來。

老師問他,怎么帶這棵普普通通的樹回來,他說:“有了上一次經(jīng)驗,當我走到大半路程還兩手空空時,看到這棵樹也不太差,便砍下來,免得錯過了后,最后又什么也帶不出來?!崩蠋熣f:“這就是婚姻!”

當我想起這個故事的時候我覺得這個故事真的將“愛情”和“婚姻”一語道破。漸鴻不就是這樣嗎?他所見識到的未婚妻、鮑小姐、蘇小姐、唐小姐和孫小姐其實就是我們很多人都會經(jīng)歷的愛情的經(jīng)歷啊。

漸鴻與他的未婚妻像不像我們遇到的絲毫沒有感情的那個人;與鮑小姐的關(guān)系像不像是感情中的曖昧?蘇小姐單戀漸變鴻的時候是不是讓你也覺得被別人單方面的喜歡著其實也挺難受?當遇到唐小姐以為就是真愛要想一輩子在一起的時候現(xiàn)實卻不允許?最后遇到不喜歡但還湊活的孫小姐就結(jié)婚了。這個經(jīng)歷是不是像極了我們中的大多數(shù)?

其實,對于工作和生活我們好像都是如此,沒有確定的目標,不知道自己工作、生活、結(jié)婚的目的到底是什么??粗鴦e的的工作覺得不錯自己也去試試,覺得別人那樣的生活不錯也去靠攏,覺得別人都結(jié)婚了,那我也結(jié)婚吧!

等到自己做了這份工作,經(jīng)歷了類似的生活和婚姻才捶胸頓足的想:“這根本就不是我想要的啊!”漸鴻經(jīng)歷的去留學(xué)去離開家教書,導(dǎo)致的他一直逃不出這圍城所給予的束縛和磨礪的結(jié)局,不都是因為他沒有自己的目標,一直被生活推著走所導(dǎo)致的嗎?

總結(jié)

以史為鑒,可能是自己近期做明年計劃和目標的原因,看完本書更加覺得有目標是多么重要了,想做什么和想要什么比漫無目的的努力重要多了。

愿我們都能繪制自己的愿景板,將目標寫下來,沖著目標去工作、生活,不要迷茫的沖入逃也逃不出來的圍城之中。

圍城觀后感(篇2)

輕輕合上《圍城》的最后一頁,內(nèi)心很平靜,夜已悄悄地爬滿整個天空。遙望,不知哪兒還有光明。只有默默地等待,輕輕地守望,相信明天會是個好天氣。方鴻漸原來是有夢想的,正如我們的每一個人一般,年少輕狂的我們,按捺不住熱血的沸騰,無法向一切已墨守成規(guī)的事物妥協(xié)。我們總相信我們的人生只有我們能駕馭。于是方鴻漸乘上開往法國的航班,開向自認為的一片新天地。幾年后,二十七歲的方鴻漸踏上了他的返程之旅,帶著一張作假的文憑,心里是滿滿的內(nèi)疚。二十七歲的他仍會天真地想起嚴父,慈母的失望。仿佛當他多少年前踏上甲板的那一刻,人生的鎖鏈斷了一般,幾年的巴黎生活只是一場華麗的美夢,終有醒來的那一刻。方鴻漸意識到了,當他意識到紅海早過了時,他就覺悟的認識,他并不能夠完全掙脫那條無形的鏈子。

就如《圍城》中所講“年齡是個自然里程中無法超越的事實。”凡事一經(jīng)隔膜,咫尺皆若天涯,又更何況是城里城外呢?或許《圍城》的文學(xué)價值也正在此。它寫出了人們不愿意正視的,真實的社會環(huán)境。

圍城觀后感(篇3)

人們常說《圍城》是描寫婚姻生活,表現(xiàn)出如同圍城一般的婚姻的尷尬。但是在我看來,它更是一本描寫人性的書。這世上的一切:婚姻、財富、名譽、地位乃至自由,無一不是“外面的人想進去,里面的人想出來”。在沖入一個個“圍城”之前,我們應(yīng)該看清一切,徹悟一切,才不至于為生活所累。

從前一個漁夫打了半天的魚后懶洋洋地曬著太陽,一個游客則在慷慨激昂對漁民闡述著如何靠打魚發(fā)家致富。漁民問:“發(fā)財能干什么?”游客則有些鄙夷地說:“那時你就可以衣食無憂,享受無限的陽光和美景,什么都不用干?!睗O民則微微一笑,說:“我現(xiàn)在不就正在享受這一切嗎?”

在我看來,我們可以說這位漁民不思進取,但是他至少是看破了財富的空虛的智者。多少人在追逐財富,就像貓兒追逐一只老鼠一樣拼命。然而那些真正做到腰纏萬貫的人,卻試圖放棄功名的拖累,回到粗茶淡飯,悠閑自在的日子,同時花去無盡的財富想要換回昔日被他們丟棄的安詳和健康。于是,在不經(jīng)意間,財富在普通人和富人之間筑起了一道城墻,只是里面與外面的人在不斷地轉(zhuǎn)化著,不斷地輪回著。

我們誰都不想為了那一座城而疲于奔命,那么我們怎么才能做一個笑看城中風(fēng)雨的智者?我認為,婚姻也好,財富也罷,人人都有想進去想出來的理由。有了婚姻便擁有了人生的慰藉,沒有婚姻便擁有了自由的快樂;有了財富便擁有了優(yōu)越的生活,沒有財富便擁有了淡薄的心境。所以我們可以在城中駐扎,也可以在城外安家。我們只需一雙看清現(xiàn)實的眼睛,辨清自己擁有的一切。不要從“婚姻”的圍城中沖出,又鉆入了“自由”的藩籬。

我們的生活,難道不就是《圍城》的原貌嗎?總是喜歡幻想,并且過度美化那些離我們遙遠的東西,最后還是別一個個“圍城”束縛。

圍城觀后感(篇4)

在書山書海中能夠相中一本書著實不易。那是一本裝幀精美而有著民國氣息的一本書,書上題著兩個大字——《圍城》,字底下是一座迷宮,或者說就是一座圍城。當然,深深吸引我的還有三個字——錢鍾書。

我從未閱讀過錢先生的任何文字,不如就以此書為緣,與錢先生的文字世界來一次交流吧。

與外表所具的氣息相同,故事發(fā)生在民國時期。

開篇便是留學(xué)生歸國的片段。我不禁有些許詫異,之前一直以為國外留學(xué)的學(xué)生回國后,大部分都是知識分子,并懷著滿腔的熱情拯救國家的,但這一批卻大相徑庭,他們無憂無慮,在國外也只是混水摸魚,拎到個學(xué)位后點以此為傲,實際并無真才實學(xué)。

這便是我與民國青年世界的第一次交流。

接著便是主人公方鴻漸的幾個生活片段,從他與蘇文紈的交往中,我所看到的,是當時社會的病態(tài),無論是蘇文紈的故作清高,還是所謂“詩人”曹元朗的各種中外混搭,不倫不類的詩句,都顯得疲乏而空洞。尤其是人們以出過洋而自覺高人一等,會念幾句外國話便招搖賣弄,更有崇洋媚外,矯揉做作之嫌。

而隨著交流的深入,錢鍾書先生刻畫人物技藝之高超使我驚嘆,仿佛確有其人,確有其事,所寫的如同一面鏡子,反射的'是一群人,更是一個社會。

方鴻漸與孫柔嘉的愛情亦是可悲的,他們的結(jié)合很大一部分取決于外人的扭合,而非真正的兩情相悅。我覺得,方鴻漸只是在友人的玩笑中與家人的催婚下才勉強結(jié)婚的,婚后兩人爭吵不斷,甚至大打出手,皆是強行相愛,卻不深知對方的結(jié)果。

閱書畢,書頁上留下的,是我滿滿的批注與思考。與其說我是與錢鍾書先生交流,不如說是與他心中的那個時代在進行交流,我所聞所閱,來自他們;而我的所思所想,寄予他們。

《圍城》中的人們生活空虛而麻木,所以無論行走在哪兒,都只是“看的人好奇,做的人悔恨”,宛如進了一座圍城,從此失去對生活的追求,而只是在形形色色的圍城進進出出。

我不希望這樣。我希望自己能夠找到生活的信念與目標,無論是學(xué)習(xí)、生活還是愛情與未來的所行,都可以有明確的方向,不因走錯而悔恨,也不會在圍城內(nèi)外徘徊。

我合上書。雖然與《圍城》的交流暫時告一段落,但它留給我的,卻是難以磨滅的印象,那是一個時代的縮影,也是催人奮進的力量。

圍城觀后感(篇5)

輕捧起《圍城》,我慢慢地陷入了時光錯亂的漩渦,帶著圍城之外21世紀的氣息,緩緩融入這微妙的圍城世界。當我在《圍城》中游走時,最大的感受是它與我接觸的其他故事有所不同,它并沒有塑造一個正面的形象甚至去贊美它。里面的絕大多數(shù)人物,特別是首要人物,作者錢鐘書都不遺余力地去諷刺、嘲笑、奚落。錢先生的筆尖如一把冰冷的手術(shù)刀,剖析了那個黑暗年代所謂的知識分子階層,而手術(shù)刀映射的正是現(xiàn)實的不堪。人物的冷漠、自私和狹隘,甚至他們的封閉和軟弱,都在作者的字里行間蔓延。這些人的病態(tài)性格,強烈地敲擊著我的內(nèi)心。這就是病態(tài)時代的真實寫照。不僅如此,書中的人物更令我印象深刻,仿佛他們時刻都在我的身邊游走、游走。

如同錢鐘書的妻子楊絳在《圍城》扉頁上的話:“圍在城里的人想逃出來,城外的人想沖進去。對婚姻也罷,職業(yè)也罷,人生的愿望大都如此?!比擞肋h逃不出這圍城所給予的束縛和磨礪。書中的方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉的感情糾葛,每每因自己的懦弱,不敢多言,言不由衷,甚至一步步陷入婚姻陷阱之中,最后自食其苦果,卻不能責(zé)怪這時代半分。復(fù)雜錯亂的社會大圍城,讓他更覺得無所適從,甚至所有的一切都似乎被一只無情的魔掌操控得動彈不得。

除了方鴻漸,追了蘇文紈近二十年的趙梓楣總也踏不進她的那一座遙不可及的圍城,但卻仍掙不脫娶妻生子的現(xiàn)實;方家上下都逃不出封建思想那一座落后摒棄的圍城;兩任老丈人也同樣離不開所謂面子的圍城。文中任何一個人物心里都有一座圍城,是他們掙不脫、逃不過的城。圍城于他們正如溪水于游魚,不離開也更離不開。

事實上,這座無形的圍城始終存在,只不過錢先生將它具體形象化了,讓身處二十一世紀圍城之外的我們看清了圍城之內(nèi)的分分合合,是是非非。我們看清的不只是《圍城》,更是黑暗時代可悲而又令人憂心的命運。

是否圍城真要永遠纏繞著人們?當然不。圍城再高,高不過人們心中的信念;圍城再無邊際,也比不上心中天空的遼闊。

不要拘束于生活的壓力,也不要懼怕渴求的束縛,給心安上一對無形的翅膀,用力量將圍城抨擊瓦解于無形之中。

(編輯:關(guān)曉星)

評點:劉洪濤

此文有三個方面的優(yōu)點:一是對小說理解把握的準確深刻,這是一篇優(yōu)秀讀后感的寫作基礎(chǔ)。二是能聯(lián)系自己的生活實際有所感悟、有所闡發(fā)。例如結(jié)尾兩段寫了自己對“圍城”的感悟。三是語言形象,富有文采,有很強的感染力。例如“輕捧起《困城》,我慢慢地陷入了時光錯亂的漩渦,帶著圍城之外二十一世紀的氣息,緩緩融入這微妙的圍城世界?!毙蜗蟮貙懗隽俗约邯毺氐拈喿x感受。又如結(jié)尾寫道:“不要拘束于生活的壓力,也不要懼怕渴求的束縛,給心安上一對無形的翅膀,用力量將圍城抨擊瓦解于無形之中。”把自己的閱讀感悟表達的非常生動形象,耐人尋味。

圍城觀后感(篇6)

圍城觀后感范文3篇

篇一:《圍城》讀后感

很早以前就聽人提起過《圍城》,最熟悉的語句自然是那句:“城中的人想出去,城外的人想沖進來?!薄秶恰肥清X鐘書先生一生中唯一的一部長篇小說,堪稱中國近、當代小說中的經(jīng)典之作,這是一部讀來如嚼橄欖回味無窮的奇書。在妙趣橫生、妙喻迭出的幽默外表下,深藏著令過來人低徊輕嘆、令少不更事者 然若失。因此,它是一部以看似超然的調(diào)侃語調(diào)述說人生無奈的笑面悲劇。

生活本就是一座圍城,家庭與事業(yè)、學(xué)習(xí)與娛樂、發(fā)展與落后、成功與失敗,都是這座七彩城中的一種顏色,每一個人每一件事都是城中的一種元素。當一切人和事因為努力和樂觀而變得美好,當城中的色彩都均勻和諧時,那么這座圍城就不再是一種可怕的束縛和壓力,而是一個幸福的樂園。我們的生活中“圍城”隨處可見。錢鐘書用幽默的語言、深刻的哲理、巧妙的比喻,站在一定高度俯看人生,批判了人性的丑惡、虛榮。

當我讀完全文后,有一種悵然若失的感覺,感到意猶未盡,故事戛然而止了。是啊,一切就這樣都“結(jié)束”了嗎?對于主人公的故事,對于整個《圍城》,讓人去細細地思索、靜靜地品味、慢慢地鑒賞。全文最后一句話:“這個時間落伍的計時機無意中包涵對人生的諷刺和感傷,深于一切語言、一切啼笑?!边@種時間上的巧合不正是反映了世事的蒼涼與變遷嗎?

讀完《圍城》,從主人公精彩而又獨特的故事前后,我看到了作者所表達的人性和表現(xiàn)的哲理,以及作者在文中生動傳神的描述。筆者認為,這些精髓需要我們?nèi)ダ斫?、去意會、去感悟…?/p>

篇二:讀《圍城》有感

書頁片片流逝,嘻笑怒罵,猶在耳邊。

“婚姻就像金籠,外面的`鳥想飛進去,里面的鳥想飛出來。”恍惚間,聽見書低吟淺唱。

噢,這就是這篇小說的根源吧。澆著它,便出現(xiàn)了個方鴻漸,在蘇小姐,唐小姐和孫小姐間碾轉(zhuǎn)反復(fù),被愛,痛澆得濕透。

但他依舊追逐,那理想中的美滿——那個渡金描鳳的籠子——卻在精巧玲瓏的籠門搭扣“啪嗒”合上時,后悔莫及。

耳邊隱約又響起墻上那口跟不上時間的老鐘沉悶的敲擊聲,正“當、當、當、當、當、當”地嘲笑那個躺在床上,黯然神傷的人。

鳥兒掙扎著要出去,羽毛凋零散亂。

但,我想說,鳥兒,你為何一定要選擇痛苦呢?

這既然就是你所追逐的,何不坦然面對?

我們在自己的道路上,有那么多想得到的東西——金錢,名譽,愛情——這是在我們心中被神化的東西。

我們努力追逐??捎幸惶欤覀冎鸬搅?,卻像文中的人物,沉入無垠的金籠。

但籠中的鳥兒,請徹夜歡唱!

雖然我有了束縛,但請不要忘記最初的心愿——感到了金錢的疲累,為何不想想自己給后代營造了怎樣好的環(huán)境,感到了名譽的負擔(dān),為何不想想自己曾獲過多少甜蜜……我們明明得到那么多,又為何悲傷!

我一直在想《圍城》的一個結(jié)尾,我想方先生應(yīng)該離開孫小姐,然后在一個舞會或一個村路上再遇見唐小姐。

生活從此翻開了嶄新的一面。

但現(xiàn)在,我改變主意了——一個不懂得在困境中尋覓幸福的人在哪兒也不會快樂。

我只能默默祈禱:方鴻漸,希望你在去重慶的路上能找到金籠的出口。

出口在心里。

籠中的鳥兒,請徹夜歡唱……

篇三:《圍城》讀后感

書頁片片流逝,嘻笑怒罵,猶在耳邊。

“婚姻就像金籠,外面的鳥想飛進去,里面的鳥想飛出來?!被秀遍g,聽見書低吟淺唱。

噢,這就是這篇小說的根源吧。澆著它,便出現(xiàn)了個方鴻漸,在蘇小姐,唐小姐和孫小姐間碾轉(zhuǎn)反復(fù),被愛,痛澆得濕透。

但他依舊追逐,那理想中的美滿——那個渡金描鳳的籠子——卻在精巧玲瓏的籠門搭扣“啪嗒”合上時,后悔莫及。

耳邊隱約又響起墻上那口跟不上時間的老鐘沉悶的敲擊聲,正“當、當、當、當、當、當”地嘲笑那個躺在床上,黯然神傷的人。

鳥兒掙扎著要出去,羽毛凋零散亂。

但,我想說,鳥兒,你為何一定要選擇痛苦呢?

這既然就是你所追逐的,何不坦然面對?

我們在自己的道路上,有那么多想得到的東西——金錢,名譽,愛情——這是在我們心中被神化的東西。

我們努力追逐。可有一天,我們逐到了,卻像文中的人物,沉入無垠的金籠。

但籠中的鳥兒,請徹夜歡唱!

雖然我有了束縛,但請不要忘記最初的心愿——感到了金錢的疲累,為何不想想自己給后代營造了怎樣好的環(huán)境,感到了名譽的負擔(dān),為何不想想自己曾獲過多少甜蜜……我們明明得到那么多,又為何悲傷!

我一直在想《圍城》的一個結(jié)尾,我想方先生應(yīng)該離開孫小姐,然后在一個舞會或一個村路上再遇見唐小姐。

生活從此翻開了嶄新的一面。

但現(xiàn)在,我改變主意了——一個不懂得在困境中尋覓幸福的人在哪兒也不會快樂。

圍城觀后感(篇7)

《圍城》是錢鐘書先生一生中唯一的一部長篇小說,堪稱中國近、當代小說中的經(jīng)典之作,這是一部讀來如嚼橄欖回味無窮的奇書。在妙趣橫生、妙喻迭出的幽默外表下,深藏著令過來人低徊輕嘆、令少不更事者然若失。因此,它是一部以看似超然的調(diào)侃語調(diào)述說人生無奈的笑面悲劇。

“圍城”取自書中才女蘇文紈的一句話,“城中的人想出去,城外的人想沖進來”婚姻也罷、事業(yè)也罷,整個生活都似在一個圍城之中,人永遠逃不出這圍城所給予的束縛和磨礪。書中方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉的感情糾葛,每每因自己的怯懦,不敢多言,言亦不由衷,甚至一步步陷入工于心計的孫柔嘉的婚姻陷井之中,最后自食婚姻苦果。這座感情圍城,曾經(jīng)令方鴻漸向往,之后又無奈于城中的無聊。而在三閭大學(xué)著實是一座事業(yè)的圍城,這里面充斥著爾虞我詐、明爭暗斗,時刻讓人感到壓抑,令本性善良卻怯懦的方鴻漸不堪忍受,但當他離開那里,面對的卻是一個集父母的封建思想,家庭的責(zé)任,事業(yè)的衰敗,多層混雜的社會大圍城之中,讓他更加覺得無所適從,似乎所有的一切都被一只無情的大手掌控著。本就無材的方鴻漸也只會牢牢地屈服于這只手,逆來順受的承受朋友的施舍,義無反顧得踏入愛情陷阱,事業(yè)低谷。整本書中,除了他對唐小姐的追求尚顯出些他試圖征服命運的思想外,其余的,指示方鴻漸徒勞的思想斗爭和軟弱的行為罷了。所以也就有了如此悲涼的結(jié)局。

《圍城》中,方鴻漸作為錢鐘書筆下的一號男主角,自然是占據(jù)了很大的筆墨。錢鐘書寫這本書花了大量的時間,里面的語言犀利刻薄,特別是各種比喻,對人性的諷刺可謂是達到了相當?shù)母叨取F鋵?,志大才疏,懦弱,愛面子,不通人情世故,自認為聰明卻被人玩弄于股掌之上,這些都可以用在他身上。要說他真實得可愛,卻也不然,有時也是虛偽的。然而,在作品里,是一個女性“千方百計想要嫁”的人??赡苷媸翘}卜青菜,各有所愛,而正好愛他棵青菜的人都集中在那里了。據(jù)說方鴻漸身上有錢鐘書自己的影子,呵呵,這就不好說了。

我想,他在現(xiàn)實生活中是怎樣一個人呢?也像寫作一樣刻薄嗎?一般不會這樣表現(xiàn)吧。聽說過一個小故事,經(jīng)常有人向他借錢,他總是借給別人所要求的一半,而不要求別人歸還。我向來認為,刻薄的人是可以裝成厚道的,而厚道的人是無法刻薄的。從他的書來看,這種刻薄是他的本性,而不是為了寫書而刻意這樣做的。而他對借貸者的這種做法,也是刻薄的天性被掩蓋在厚道的外衣下的表現(xiàn)。但是,好的作品是需要這種刻薄的。都像溫吞水一樣,那就沒意思了。

看到他們一行人開始去往三閭大學(xué)的旅程,是故事最精彩的部分。給讀者的感覺是物質(zhì)食糧的誘惑超過了精神食糧。非常值得一看!

圍城觀后感(篇8)

想了很久究竟這篇讀后感應(yīng)該怎么寫,究竟應(yīng)該叫一個什么名字,延誤了很久,想著不能再拖了,畢竟時間它只有那么多,也不會等我。

關(guān)于方鴻漸這個人,現(xiàn)在我腦中除了關(guān)于他的幾段感情經(jīng)歷以及那個落后愚鈍的家庭,似乎也沒有太多其他的記憶再存在了。寬恕無才,不得不引用古希臘先賢亞里士多德的名言來作為這篇文章的`標題,"讓優(yōu)秀成為一種習(xí)慣"這句話早已經(jīng)是老生常談,從小學(xué)時候就開始被身旁人念叨念叨,一定要讓自己成為一個優(yōu)秀的人,之前一直覺得是虛言,聽一聽也就罷了,沒事的時候拿出來激勵激勵自己也就罷了——不過,等我讀完錢鐘書先生的著作《圍城》之后,我開始問自己,自己真的讀懂了這句話嗎?

相信大多數(shù)人其實都知道錢鐘書先生的這本書,也都知道里面的一句名言——"城內(nèi)的人想逃出去,城外的人想沖進來",不過,我想,可能也就僅限于此吧……整本書下來,剔去細枝末節(jié)的劇情,關(guān)于方鴻漸這個人設(shè),讓我想到了一句話——"男子無能,勿生它念"。

"男子無能,勿生它念",這句話是我自己杜撰的,可能也會有出處或者借鑒的地方,只不過我不知道,但是那并不重要——大學(xué)進學(xué)以來,多多少少也讀了一些書,看了一些電視劇、電影之類,結(jié)合對現(xiàn)實中男女關(guān)系的體會,就本心而言,作為一個男生或者一個男人,最起碼的能力要具有,諸如責(zé)任感之類毋需多提,尤其是在當代社會,本來當今社會對人的要求就高,更何況是一個需要雙肩扛負重擔(dān)的男子呢?一直以來都是秉持著一種沒有能力就不要輕言"愛與自由"的觀念,單就這一點來說,從方鴻漸的角度出發(fā),一方面,他沒有真實的文憑、學(xué)位,在國外也并沒有達到什么切實際的高度,更沒有什么成就,并不是一個合格的"海歸",所以他就不應(yīng)當在歸國之后繼續(xù)頂著這樣一個名號行事,拔高一點這是對知識與學(xué)術(shù)的不尊重,說樸素一點是一個人的誠信道德品質(zhì)問題;另一方面,表征在他的幾段愛情故事中,歸國途中萍水相逢的鮑小姐不需多說,至于蘇文紈與唐曉芙,總是在愛與不愛之間掙扎,應(yīng)該說清楚的話想說而未說,一直拖到最后終究搞得一個"皆大歡喜"的局面,可悲可嘆!處于矛盾核心的是孫柔嘉,從陌生到相熟到最后在一起再到結(jié)婚,其間究竟經(jīng)歷了多少情緒上的變化不需要作過多闡釋,只不過是本來沒有,說得有,便有了而已——用一個通俗的例子來說,一杯沒有雜質(zhì)的水被人說成了是有雜質(zhì),那便是真正的有雜質(zhì)了,也可以說是"三人成虎",不過還沒那么嚴重。

關(guān)于他們兩個的婚后生活,可能是由于家庭教養(yǎng)、生活方式、性格磨合等等方面的差異,兩個人之間的矛盾摩擦從未斷過,直至最后故事定格在那個慢走了的時鐘上,爭吵完了,兩個人之間的故事也結(jié)束了——如果時間和時鐘上的一樣,該多好,該多好!文中發(fā)出如此感嘆,讀書之人也不禁發(fā)出同樣感慨,"如果當初我怎么怎么樣,現(xiàn)在也不會是這個樣子,那該多好啊!"——正在閱讀的你又曾幾何時在生活中發(fā)出過這樣的感慨呢?但是,世間不存在如果,站在方鴻漸的角度來看,本就是模模糊糊的愛情,為什么要聽信他人的謠傳而將其變成捆綁自己自由身的憑證;本就沒有照顧他人的性格與能力,為什么不等自己修煉完成之后再選擇對將終身托付于己的人負責(zé),完全一副小孩子的性子怎么能夠去選擇照顧他人;本就無能,怎么那么多心中想法?站在孫柔嘉的角度——女孩子生于世間總是要找一個寵愛自己、將自己視為"小公主"、"小仙女"的男子再托付一生以求幸?!?男子當有能,方可付一生"。

說到最后,跳出人物和整個故事,書中說婚姻是"圍城",其實,在我看來,并不僅僅婚姻而已,世間多少事是如此,總會有一雙看里面的眼睛和看外面的眼睛一起存在……至于如何消除那種不安的情緒,現(xiàn)在能做的……恐怕只有努力提升自己,使得自己更加優(yōu)秀吧,希望我自己可以做到,也衷心希望現(xiàn)在正在看這篇文章的你,可以做到。

順便也摘錄一下《圍城》中的最后幾句話,與君共賞:

明天要去找那位經(jīng)理,說妥了再籌旅費,舊歷年可以在重慶過。(鴻漸)心里又生希望,像濕柴雖然點不著火,而開始冒煙,似乎一切會有辦法。不知不覺中黑地昏天合攏、裹緊,像滅盡燈火的夜,他睡著了。最初睡得脆薄,饑餓像鑷子要鑷破他的昏迷,他的睡也堅實得鑷不破了,沒有夢,沒有感覺,人生最原始的睡,同時也是死的樣品。?

那只祖?zhèn)鞯睦乡姀娜葑栽诘卮蚱饋?,仿佛積蓄了半天的時間,等夜深人靜,搬出來一一細數(shù):"當、當、當、當、當、當"響了六下。六點鐘是五個鐘頭以前,那時候鴻漸在回家的路上走,蓄心要待柔嘉好,勸她別再為昨天的事弄得夫婦不歡;那時候,柔嘉在家里等鴻漸回來吃晚飯,希望他會跟姑母和好,到她廠里做事。這個時間落伍的計時機無意中包涵對人生的諷刺和感傷,深于一切語言、一切啼笑。

圍城觀后感(篇9)

慎明道:“關(guān)于Bertie結(jié)婚離婚的事,我也和他談過。他引一句英國古話,說結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠,籠子外面的鳥想住進去,籠內(nèi)的鳥想飛出來;所以結(jié)而離,離而結(jié),沒有了局?!?/p>

蘇小姐道:“法國也有這么一句話。不過,不是說鳥籠,說是被圍困的城堡fortresse assige,城外的人想沖進去,城里的人想逃出來。”

不管是鳥籠還是圍城,大多數(shù)人都是順理成章的依循著作者的思路認為這是用來形容婚姻的。而對于一個中學(xué)生的我來說,從另一個角度看,似乎也符合書中三閭大學(xué)那群“教授”、“副教授”、助教的教書“生涯”。起初,他們滿懷希望的離開上海,準備好好地在三閭大學(xué)大展拳腳,干一番大事業(yè),可結(jié)果呢?不盡人意。原來一切都是虛偽的!大學(xué)中教師們個個勾心斗角,工作不快,也有像方鴻漸一樣走人的??傊?,到處明爭暗斗,使人仿佛進入了一個賭場。

看到這,不驚喚起我心中那份談?wù)劦你皭?,難道不管哪朝哪代,何時何地,只要是踏上

社會的人就一定免不了猜忌、懷疑、爭搶、斗惡嗎?其實,社會就是一個圍城!社會中永遠不可能白的就是白的,黑的就是黑的。世上的事就該是黑中帶白,白中帶黑的。黑白本來就是不能分明的。我不得不承認,每一個人就是獨立存在的,無依的,孤獨的。正如莊子所言:“天下熙熙,皆為利來;天下攘攘,皆為利往?!敝挥挟斎藗儞碛型焕鏁r,才會“團結(jié)”,“友愛”起來。這即使可悲了點,但確是事實。孤獨不只能給人帶來憂郁、悲傷,他還能給人帶來美的感受。學(xué)會孤獨才能體會到別樣的美!

一個人孤燈獨坐,思緒飛馳,縱橫千里,難道不是一種暢快?一個人走在河邊,垂柳依依,碧水幽幽,難道沒有一份詩意?一個人坐在藍天下一片綠草中,聽鳥語款款,沐花香馥郁,難道不是一份怡然?一個人沉浸在一個故事里或一本書中,為文字喜悅,為文字憂傷,難道不是一份輕松??

凈地高僧,書山學(xué)者,山林隱士,溪水釣翁,都是會享受孤獨的人。“杳杳寒山道,落落冷澗濱”,是何等幽趣;“驀然回首,那人卻在燈火闌珊處”,是何等開朗;“菜菊東籬下,悠然見南山”,是何等閑趣;“孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪”,又是何等詩意?。?/p>

唯有孤獨才能給人此等感受,述說著美的真諦。

我,就曾在一個月光似水,滿天星辰的寂寥之夜,悠悠漫步于一處曠野中,帶著“輕羅小扇撲流螢”的閑情,如同王維所言“獨坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯;深林人不知,明月來相照”,似乎大自然已于我的心靈契合為一了。我能聽見心臟的跳動,能感受血液的奔騰,一切都是那么的規(guī)律,那么的和諧,仿佛世上只我一人。

圍城觀后感


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圍城觀后感 篇1

我讀了錢鐘書的長篇小說《圍城》,讓我感覺頗多,在那里我想這樣概括我的這些感受,如“婚姻圍城”,“職業(yè)圍城”,“心理圍城”和“人生圍城”等,這些都是人們都會討論的。首先我先介紹一下《圍城》的資料簡介?!秶恰分v了這樣一個故事:主人公方鴻漸海外"游學(xué)"數(shù)年,回國前花了幾十塊美金到一個愛爾蘭人處弄得一紙假文憑騙過父親與"岳父"。真才實學(xué)的蘇文紈喜歡他,而他喜歡美麗純真的唐曉芙,最終由于他與這對表姐妹之間的種種誤會,暫且離開了上海,稀里糊涂地與同在三閭大學(xué)教書的孫柔嘉結(jié)了婚?;楹?,方鴻漸對一向喜歡蘇文紈的摯友趙辛楣說:"若是你真娶了蘇小姐,會覺得也可是爾爾。"這也算是他在婚姻城堡中的感悟吧。這以后和孫柔嘉又在婚姻的“圍城”里,過著好像與外界隔絕的生活,因為好像生活中僅有他們自我,他們將婚姻當做了一座圍城,想出來的和想進出的都很難。人生是圍城,婚姻是圍城。錢鐘書的小說《圍城》是一幅栩栩如生的世井百態(tài)圖。錢鐘書先生將自我的語言天才并入極其淵博的知識,再添加上一些諷刺主義的幽默調(diào)料,以一書而定江山。

而在那里我想從以下幾個方面來談?wù)勎业母惺埽?/p>

第一,是絕大多數(shù)人看了《圍城》之后的最大感受,那就是婚姻就是圍城。其實第一次看《圍城》的時候是同學(xué)推薦的,那時候我才19歲,看完之后也不太懂得故事的大致情節(jié)講了些什么資料。此刻再次翻閱此書,感覺有些不一樣了。主人公方鴻漸一個留洋的“海歸”博士生出身的他對唐小芙一往情深,但由于蘇的從中摻和,使得這段感情宣布破產(chǎn)。之后在教書過程中遇見了孫柔嘉,并最終與她結(jié)婚,可是婚后的生活并不很幸福。這樣一個故事如果發(fā)生在當代,也只能夠說明主人公的婚姻生活和經(jīng)歷很不美滿和順暢。但在我看來,方鴻漸是一個很被動的男人,首先他在對于唐曉芙的感情上就顯得很被動,如果說一個主動的人,如果說真心愛對方的話,就應(yīng)當不用去管那些流言蜚語,但我們在生活中往往做不到這一點,就是因為我們太在乎別人是怎樣看的。雖然這樣的想法很單純,可是也很完美,為什么我們會被那些惡意的話所中傷,為什么我們不活的歡樂一些,忘記過去的煩惱。所以我們在婚姻感情上應(yīng)當主動出擊,男生尤其如此,女生也不必太過矜持,遇見喜歡的應(yīng)當追到底為止。其次,我覺得婚姻是應(yīng)當建立在兩個人互相信任的基礎(chǔ)之上的。如果連最起碼的信任都沒有,我會覺得這樣的婚姻從一開始就是個錯誤,包括婚姻的前奏-----感情。

也是一樣的,都應(yīng)當建立在信任的基礎(chǔ)之上。唐小姐對于方鴻漸就應(yīng)當信任,無論蘇小姐說了些什么;方鴻漸和孫柔嘉也應(yīng)當彼此信任,才不會對對方產(chǎn)生這么大的誤會。另外,我覺得我們此刻對于婚姻和感情要求的過多了,99.,其實感情和婚姻都是最浪漫和最純真的東西。在浪漫的法國,十幾歲的孩子被問最多的是“你今日和女孩子說話了沒”,“你交女朋友了沒”,這好像在中國會覺得很不可思議,因為中國的孩子從小就被教育要怎樣這么樣都是被動的構(gòu)成了太多的不成文的規(guī)矩,如在學(xué)校里,異常是初中或者是高中,禁止學(xué)生談戀愛等等過激的行為。最近還在網(wǎng)上看到一些關(guān)于擇偶的標準,如“寶馬轎車加上豪宅”,“非富二代不嫁”,這些是物質(zhì)上的要求,還有在相貌上的,學(xué)歷上的等等有太多的要求,其實這些都構(gòu)成了我們現(xiàn)代社會中關(guān)于感情和婚姻過“圍墻”,也正是由于有這些限制范圍的存在,才導(dǎo)致此刻未婚人群的驟增,這是我從《圍城》這本書中體會到的一點點淺薄的資料,暫且當做讀后感吧。

第二,《圍城》的象征源自書中人物對話中引用的外國成語,“結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠,籠子外面的鳥想住進去,籠內(nèi)的鳥想飛出來;所以結(jié)而離,離而結(jié),沒有了局?!庇终f像“被圍困的城堡,城外的人想沖進去,城里的人想逃出來。”但如果僅僅局限于婚姻來談“圍城”困境,顯然不是錢鐘書的本意?!秶恰凡⒉粌H僅是一部感情小說。它的資料是多方面的,它的主題和象征是多層次的?!皣恰崩Ь呈秦灤┯谌松鱾€層次的。之后方鴻漸又重提此事,并評論道:“我近來對人生萬事,都有這個感想?!边@就是點題之筆。錢鐘書在全書安排了許多變奏,使得“圍城”的象征意義超越婚姻層次,而構(gòu)成多聲部的共鳴?!秶恰繁缓芏嗳俗u為現(xiàn)代的《儒林外史》,是因為錢鐘書在這部小說中淋漓盡致地諷刺了知識分子。這種諷刺基于時代的和人性的的原因,也基于錢鐘書個體的原因。這就讓我想起了這幾年普遍存在的一種現(xiàn)象------假文憑現(xiàn)象,說真的,我對于這件事感觸頗深,首先我們應(yīng)當對這種現(xiàn)象的存在報以一種寬容的態(tài)度,因為當下的社會競爭實在太大,造成要想找到一份適宜的工作都變得是一種“妄想”,巨大的壓力在這些人的身上,致使他們失去理智而去弄一些假文憑來蒙混過關(guān)。當然最主要的還是應(yīng)當歸因于自身,一個人活著并不應(yīng)當過于在注重那些虛浮的外在,而更應(yīng)當注重自身內(nèi)在的修養(yǎng),自信是最吸引人的魅力,我相信只要有信心,無論你在哪行哪業(yè),都能夠干得很精彩。這些資料扯得有些遠了,可是正是我的感受。作為一名當代的知識分子,我們更應(yīng)當修正自身,而不總是將原因怪罪與外界。

第三.但《圍城》中的諷刺更多的是基于對人性的解剖。如李梅亭偷吃烤地瓜、陸子瀟以國防部、外交部信封唬人、范小姐用不通的英文假冒作者贈書給自我等等,又如結(jié)尾一章,方鴻漸與孫柔嘉吵架后,正回家想消釋柔嘉的怨氣,柔嘉剛才正向姑媽講鴻漸的不是,害怕已被鴻漸偷聽到,方鴻漸其實并沒聽到,只得擺空城計:“你心里明白,不用我說?!苯Y(jié)果柔嘉心虛之下,說“本來不是說給你聽的,誰教你偷聽?”這就無異承認了她在“背后糟?!狈进櫇u,結(jié)果正準備向妻子低頭的方鴻漸和一心想給丈夫找個好工作的孫柔嘉竟然越吵越厲害,最終走向“不離而散”,不歡而散。我們捫心自問,做過這些事的似乎不止這些人,有時也包括自我。卡內(nèi)基的《人性的弱點》中也是如此評論人們自身的人性缺陷。所以經(jīng)過對此書的了解,我覺得在現(xiàn)實生活中,我們要想避免出現(xiàn)這些人性的弱點,就應(yīng)當了解自我,正確的對待客觀環(huán)境。

圍城觀后感 篇2

《圍城》是錢鐘書先生一生中唯一的一部長篇小說,堪稱中國近、當代小說中的經(jīng)典之作,這是一部讀來如嚼橄欖回味無窮的奇書。在妙趣橫生、妙喻迭出的幽默外表下,深藏著令過來人低徊輕嘆、令少不更事者 然若失。因此,它是一部以看似超然的調(diào)侃語調(diào)述說人生無奈的笑面悲劇。

??除了方鴻漸,追了蘇文紈二十年的趙新楣總也踏不進她的那一座圍城,之后卻仍逃不出娶妻生子的命運;方家上下逃不出封建傳統(tǒng)思想這座圍城;兩任老丈人也逃不出面子的圍城??偠灾?,文中所有人都有自己心中的一座圍城,大多也僅僅是為了一點私立或者是一個面子,這也是民-國時期封建思想與崇洋思想的盲目結(jié)合所帶來的弊端。

??事實上,這座無形的圍城始終是存在的,只是錢鐘書先生把30年代的這座城具體形象化了,讓身處21世紀的我們看清了書中城中之人的喜怒哀樂、悲歡離合,言之鑿鑿其實也是為了使我們看清我們身邊同樣的一座圍城。當代社會,競爭激烈,高手如云,存在的明爭暗斗、勾心斗角比書中更加激烈也更兇險。就那還算單純的學(xué)生來講,學(xué)校、家庭、社會,每一個環(huán)境都是一座圍城,每一種行為都處于一個圍城。同學(xué)間的友誼和競爭、家庭里的親情和壓力、社會上的光明與黑暗,從我們出生起就建造著形形色色不可逾越的諸多圍城。我們只有在其中不斷拚殺,始終保持著一顆積極的心去創(chuàng)造這座圍城里的異彩,讓圍城中的生活變的豐富。我們不會也不可能逾越這座城墻,因為只要我們有生活,那我們就永遠處于一座圍城之中。

圍城觀后感 篇3

《圍城》是錢先生的長篇**,也是一部家喻戶曉的現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典。**內(nèi)涵充盈,兼以理勝于情,是**中的宋詩。

所謂“圍城”,如書中人物所說,是脫胎于兩句歐洲成語。英國人說:“結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠,籠子外面的鳥想住進去,籠內(nèi)的鳥想飛出來,所以結(jié)而離、離而結(jié),沒有了局。

”法國人的說法是:結(jié)婚猶如“被圍困的城堡,城外的人想沖進去,城里的人想逃出來?!北緯闹魅斯进櫇u本來不知道有“圍城”之說,然而,當他聽人說到“圍城”,并且經(jīng)過后來的坎坷,便對“人生萬事,都有這個想法。

”“圍城”是對一種人生情境的形象概括,也是對一種心理意態(tài)的巧妙把捉?!皣恰彼枥L的,乃是人類理想主義和幻想破滅的永恒循環(huán)。

古往今來,多少人都是從自以為天佑神助開始,而從意識到造化弄人結(jié)束。《圍城》中時起時伏,處處申說的,都是理想的不斷升騰和一再破滅。經(jīng)常是事將成矣而毀即隨之,浪拋心力而已。

許多人終身處于“圍城”境遇而不察,因此,“圍城”完全可以作為人類身處困境、屢遭挫折的象征。錢鍾書先生旁觀浮生,思慮沉潛;指點世態(tài),寄慨遙深,以形而下示形而上,使讀者對人生恍然如有所知。本書風(fēng)格幽默,妙譬可人,讀之頗可領(lǐng)略漢語文字的豐贍粹美。

《圍城》從“圍城”這個比喻開始,淋漓盡致地表現(xiàn)了人類的“圍城”困境:不斷的追求和對所追求到的成功的隨之而來的不滿足和厭煩,兩者之間的矛盾和轉(zhuǎn)換,其間交織著的希望與失望,歡樂與痛苦,執(zhí)著與動搖——這一切構(gòu)成的人生萬事?!皣恰崩Ь掣嬖V我們?nèi)松非蟮慕Y(jié)果很可能是虛妄的,這看起來好像很有點悲觀,但骨子里卻是個嚴肅的追求,熱忱深埋在冷靜之下,一如錢鐘書本人的一生。

他揭穿了追求終極理想、終極目的的虛妄,這就有可能使追求的過程不再僅僅成為一種手段,而使它本身的重要意義得以被認識和承認,使我們明白追求與希望的無止境而義無反顧,不再墮入虛無。

《圍城》一書是錢鐘書“錙銖積累”而寫成的,**沒有明確的故事線索,只是一些由作者瑣碎的見識和經(jīng)歷”拼湊”成的瑣碎的情節(jié)。一般來說,情節(jié)瑣碎的書要想成為一部成功的作品,就必須有出色的語言表達能力。錢鐘書的《圍城》果真是把語言運用到了登峰造極的境界。

讀《圍城》不能像讀一般**那樣只注重情節(jié)而忽視語言了,如果那樣的話,《圍城》也就失去了其存在的意義。《圍城》里面的精言妙語是這部**的最成功之處,也是最值得賞析的地方。

初中圍城讀后感(二)

“被圍困的城堡,城外的人想進去,城里的人想逃出來?!边@句話出自錢鐘書先生所著的《圍城》。**的主干是圍繞著主人公的婚姻與職業(yè)而展開的,各個人物大都加入了那場令人尷尬的“圍城”游戲:

進去的人想出來,出來的人想進去,但事實上,他不能出來進去。這樣,作者藉示了人類的根本罪惡:人性的盲目性。

在這樣一種進進出出、無可奈何的生存狀態(tài)下,人們失去了自己的目的,就像無頭蒼蠅一樣,最終陷入了忙碌而迷茫的生活。

所謂“時勢造就英雄”,**描寫的是抗戰(zhàn)時期從上海到西南后方的一群受到洋化教育的上層知識分子,在感情和名利場中互相傾軋的灰色生活,揭示了當時社會的腐敗和西方教育的丑陋。主角方鴻漸是外國留學(xué)生。他善良而軟弱,聰明而虛榮。他沒有野心,無知,無所事事。此外,還有一些灰色知識分子,如在中國發(fā)家致富的教授韓學(xué)愈、靈魂悲慘的大學(xué)校長高松年等。

作品善于心理描寫,語言詼諧,幽默、犀利、諷刺。

讀了《圍城》,給我們留下的深刻印象的是;主人公方鴻漸的愛情、婚姻狀態(tài),充分體現(xiàn)了舊中國知識分子在東西方文明夾擊下的生活困境和精神狀態(tài)。從更高的層面上說,也是寫了人生追求和事實困頓的深刻矛盾。

最終方鴻漸與孫柔嘉結(jié)婚。是因為他沒有仔細考慮,兩人都沒有完全理解對方的組合,也許是為了八卦,也許只是一時沖動。然而,有一點是很清楚的,在沒有牢固感情的前提下談婚論嫁,而且還沒有征得雙方父母的同意,如此草率而成的婚姻,導(dǎo)致的后果是他們的家庭矛盾重重。

方鴻漸為了妻子的緣故,毫不猶豫地疏遠了家人,但妻子不理解他的困難。他們兩個整天都在嫉妒和無聊中度過。他們心里有自己的秘密,不能坦誠相待。在這樣的家庭里,沒有歡樂,沒有溫暖,只有爭吵和哭泣。

《圍城》的比喻,辛辣犀利,幽默深邃,是本書獨特的風(fēng)格。作者常常借助寓怒罵嬉笑于諷刺的比喻方法,勾劃群丑的畫像,深刻揭露和批判了當時惡俗橫流的社會,腐敗不堪的政治,從而表達了作者對社會人生的看法。

每一部真正優(yōu)秀的文學(xué)作品都有一種反理論的分析力,任何一種認為它深刻而精彩的理論都會在它們面前顯得干癟和張揚。盡管《圍城》本身并不朦朧,但我們讀后的感覺仍然是大于思想、大于語言的。

讀了《圍城》,你會覺得自己周圍的一切,包括自己原來頗為熱衷的一些東西,都增添了不少喜劇色彩。

初中圍城讀后感(三)

圍城這本書,我已讀過多遍了。初次接觸時,我在學(xué)校的閱覽室里。我沒有太多的期望。我覺得這本書太晦澀了。讀后卻感覺處處是譬喻,形象而生動;細細體會書中情節(jié),模仿書中各人物說話的神情語調(diào),其樂無窮。

那時年少輕狂,喜歡反復(fù)翻閱圍城,喜歡背誦那些譬喻,喜歡用譬喻來評論某事,喜歡學(xué)***在圍城里說話的腔調(diào),覺得玩弄文字游戲是最過癮的事了。后來,看的次數(shù)多起來了,對圍城更熟悉一些了,看到更深層次的東西,才明白圍城能夠這樣通俗親切,從生活中的細小事情入手,也能令人忍俊不禁,是因為作者在生活中歷練,體味生活,鞭笞生活,從生活中看到人性的弱點、人生的真實,并透過生活掀開人生的面紗,用含蓄又不乏諷刺的筆調(diào)揭露客觀環(huán)境的無奈和人本身的猥瑣,給人以思想深層次的震撼與啟迪。

作者以《圍城》的名義,講述了主人公方鴻漸的人生經(jīng)歷,包括畢業(yè)、回國、戀愛、失戀、求職、教書、婚姻和婚姻失敗。無疑都是在圍城內(nèi)外反復(fù)轉(zhuǎn)悠,這一切的經(jīng)歷無非就是為了說明婚姻像圍城,“城外的人想沖進去,城里的人想逃出來”。方鴻漸經(jīng)歷戀愛又失戀,求職又降職,最終與孫柔嘉走進婚姻殿堂,然而結(jié)婚后兩人都發(fā)現(xiàn)對方有雙方婚前未發(fā)現(xiàn)的缺點,再加上生活瑣事,工作不順心,經(jīng)濟尷尬等原因,婚姻陷入破裂,最終分道揚鑣,闡發(fā)結(jié)婚就如深陷圍城的道理。

這樣的婚姻生活,現(xiàn)在仍然在很多的家庭中看到它的翻版,絕對是現(xiàn)實又不新鮮的。退一萬步講,方鴻漸娶了孫柔嘉,到底不是自己的意中人,維持的婚姻不長久,可如果方鴻漸得償所愿娶了意中人唐曉芙,圍城會不會牢不可破呢?顯然答案是否定的。

即使是意中人,且能夠共入圍城,也會發(fā)現(xiàn)‘‘如果娶了意中人也不過爾爾,結(jié)婚后發(fā)現(xiàn)自己娶的總不是意中人”。每個人在長大后都會追求自己認為美滿的愛情,追求到了,又一無反顧的進入婚姻,然而真正尋找到理想的婚姻,維系好婚姻,通過婚姻使愛情美滿,這樣的人幾乎少之又少。

城外的人想沖進去,城里的人想逃出來,婚姻也罷,職業(yè)也罷,人生的愿望大抵如此?!辈粌H婚姻像圍城,人生、生活、職業(yè)等等更像圍城?,F(xiàn)在我們是學(xué)生,應(yīng)對著學(xué)業(yè);成年后,參加工作,應(yīng)對的是職場;等到有一天,我們墜入世俗去成就婚姻時,應(yīng)對的是愛情。

其實我們一直都在循環(huán),重復(fù)的做同一件事情,不同的是,個人的心態(tài)決定了這個循環(huán)是惡性還是良性。知足常樂者安于現(xiàn)狀,積極進取者奮發(fā)圖強。然而,那些總是對自己的生活感到厭倦的人,只有夢到不切實際的事情才會陷入困境。

最后我還想說一句讀后感,知足常樂。作為一個學(xué)生,愛情和婚姻對我們來說太遙遠了,但生活中有什么不是圍城?

初中圍城讀后感(四)

看錢鐘書的《圍城》我會不禁想起沈從文的《邊城》,兩本書都有個共同點,就是寫某一部分社會,某一類人物。但結(jié)局恰恰相反。一個是悲劇,另一個是喜劇。就像錢鐘書說的:

“隨你怎么把作品奉獻給人,作品總是作者自己”,從兩個故事的不同結(jié)局,我們可以想象他們的人生路。

在旅行的時候,人生的地平線在移近。打開錢鐘書的簡介,他畢業(yè)于清華和牛津,從事文學(xué)研究和翻譯。他和妻子楊絳的婚姻也很幸福。我們無法對痛苦下結(jié)論。跟他寫的**一樣,故事的主人公方鴻漸和孫柔嘉從愛情到婚姻,從婚姻到為生活的點點滴滴吵吵鬧鬧,耍耍脾氣也很正常。

沒有對痛苦的恐懼,沒有對過去的恐懼,過去已經(jīng)過去,記住現(xiàn)在最重要的。

方鴻漸當初以為自己走進了唐曉芙的圍城,蘇文紈以為自己走進了方鴻漸的圍城,只是城外的人想沖進去,城里的人想逃出來,有了門,我們可以出去;有了窗,我們可以不必出去。在沒有窗前,想盡辦法逃出去,當知道逃不出圍城時,只好找適合自己的窗。

一個人到了20歲還不狂,為無志,到了30歲還狂,為無識。方鴻漸他為了能夠獲得家人,外人的認可,花了錢購買了“克萊登大學(xué)”歷史學(xué)博士學(xué)位,卻又怕這怕那的,不像韓學(xué)愈那樣干脆果斷做了就做了,又怕見不得人,最后被三閭大學(xué)請出了學(xué)校,韓學(xué)愈就不一樣了,拿著假學(xué)位、帶著外國老婆到高松年處求職,獲得三閭大學(xué)歷史系主任的職務(wù),可謂功成名就。

既然害怕又何必這么做呢,不是說,活呀活的痛快,死要死的干脆,他猶豫了。在當時中國人瞧不起蠻夷,近代西洋人瞧不起東方人,而中國百姓高捧留洋學(xué)者,看看方鴻漸就知道了。一回國記者包圍,問東問西:

報紙頭條都是他的回國,去巴黎、法國、美國等獲得的學(xué)位:又演講又做媒的,滿世界宣揚,就怕別人不知道。

不要說結(jié)婚要文憑,找工作要文憑,連買票都要證書,他們?nèi)ト偞髮W(xué)的途中,那接待他們的人,看到他們拿出的新聞編輯證,研究所證,秘書證,把趙辛楣誤認為誰時,點頭哈腰,阿諛奉承,盡說好聽的,就可以看出。證書好比人的一個人的外表,人人都喜歡穿得體面,有條不紊的人。

哲學(xué)家說:天下只有兩種人。比如一串葡萄到手,一種人挑好的吃,另一種人把最好的留到最后吃。

照例第一種人應(yīng)該樂觀,因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最好的;第二種人應(yīng)該悲觀,因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最壞的。不過事實卻適得其反,緣故是第二種人還有希望,第一種人只有回憶。我們剩下的是什么呢,可以想象。

秋天,秋葉隨風(fēng)而逝,車輪碾過路面不留一點痕跡,風(fēng)悉悉索索的吹著,葉飄然落下,可你找不到他來過的影子,他已把自己奉獻給了生他養(yǎng)他的土地。

圍城觀后感 篇4

《圍城》主要是以主人公方鴻漸的生活道路為主線來描寫的,刻畫了方鴻漸從留學(xué)回國后在事業(yè)、愛情、家庭中進出圍城的故事。

在海外留學(xué)期間,方鴻漸一直困在父親和親事的圍城之中。為了父親的期望,不惜買假文憑,但他又不算是一個徹底的壞人,在買了假文憑之后內(nèi)心非常的慚愧和掙扎;同時糾結(jié)在父親安排的親事之中,作為一個現(xiàn)代青年雖然不滿意家里安排的親事,但忌憚父親的威嚴,不敢做出反抗。從這一點上來說方鴻漸是一個可憐的人,他不能把控自己的生活,卻也沒有反抗的勇氣。

留學(xué)回國后,方鴻漸又陷入自己的愛情圍城之中。方的未婚妻不幸重病身亡讓他走出了親事的圍城,他卻又走進了自己設(shè)下的愛情的圍城。蘇文紈容貌美麗、家庭富裕、高傲的性格、矯情造作,她喜歡上了方,但是方卻在無意中愛上了蘇文紈的表妹唐曉芙,相比蘇文紈,唐曉芙給人的感覺就像是一個比較真實、集美貌、智慧、青春于一身的鄰家女孩。由于方鴻漸的優(yōu)柔寡斷和逃避,使得自己與蘇文紈破裂的同時也失去了心愛的唐曉芙。在這段故事中,方鴻漸表現(xiàn)的比較懦弱,再被蘇文紈玩弄于手掌之中卻不敢挑明自己的真愛,面對真愛遇到阻礙卻沒有堅持,到最后什么也沒有得到。終于走出了愛情的圍城,接下來他走入的又是哪里呢?

赴邀三閭大學(xué),方鴻漸又走入趙辛楣的圍城之中。方鴻漸與趙辛楣從蘇文紈的情敵變成了知己好友,由趙辛楣推薦,在時局動蕩的情況下共同去三閭大學(xué)做教授。在赴邀的途中一共有5個人,未來三閭大學(xué)的訓(xùn)導(dǎo)長李梅亭,副教授顧爾謙,助教孫柔嘉,再就是趙辛楣和方鴻漸。李梅亭滿口仁義道德,虛榮猥褻,荒唐可笑,不能夠稱得上一個教授;顧爾謙則是一個攀龍附鳳、專事吹捧的勢利小人,在途中的表現(xiàn)讓人倒盡胃口;而孫柔嘉則是一個表面柔柔弱弱,卻是個非常有心機的女人。他們5個人的南下之行也成了文章中非常精彩的一部分。都說要看一個人待人接物、處理事情怎么樣,就要和他一塊去旅行,看了這部分內(nèi)容真是把這句話表現(xiàn)的淋漓盡致,五個人的個性特點在旅行中暴漏無疑。

結(jié)束了辛苦的旅程,到達三閭大學(xué),方鴻漸也走入了這個更大的事業(yè)圍城中。三閭大學(xué)校

圍城觀后感 篇5

曾經(jīng)在學(xué)生時代就一直想借這本書,多番尋找,卻一直苦于找不到?,F(xiàn)在,終于在越秀圖書館如愿了。當時找到這本書,心中甚是歡喜,“有種夢里尋她千百度,猛然回首,那人卻在叢中笑的感覺。”仿佛在他鄉(xiāng)遇到了古人??筛吲d歸高興,也有些聞名不如見面的感覺,她沒有想象中的大氣,也沒有想象中華麗的包裝,甚至是被安置在一個小角落里,像是受氣的小媳婦那樣不被欣賞。

在書未借回之前,就被那么一句“圍城里的人想逃出來,圍城外的人想沖進去”所吸引,也正是受這句話的影響,我誤以為她通篇講的都是圍城內(nèi)外的事(當然,現(xiàn)在細想起來也差不多,只是作者更著重筆墨于婚前而已)。

一借回來,我如饑似渴、廢寢忘食地捧讀。確實,是本很好的小說,我很喜歡。盡管跟想象中的不一樣,但這絲毫不影響我對她的喜愛。

《圍城》的主人公是方鴻漸,一名留洋回來的學(xué)生,因在國外并沒有好好讀書,故最后為應(yīng)付親戚,買了一個假的博士文憑。這成了他一直以來覺得羞愧的事,他甚至不愿跟任何人談起。這說明他是個很誠實的人,最起碼,有自己做人的標準,不像同在三閭大學(xué)教書的韓學(xué)愈,他不僅不以此為恥,不遮遮掩掩,反而拿假的當真的,在那大吹大擂。這讓我想到了一句話“謊話說多了,說到最后自己都信以為真了”

方鴻漸也愛過,他曾經(jīng)那么的愛著唐曉芙,他對她,是一見鐘情,也曾費盡心思的去追求。但同時,他對蘇文紈卻又保持曖昧,雖然不是他主動的,但他知道蘇文紈的情誼依舊沒有拒絕,或者說,他想拒絕,但每次都沒有。也許,有個人愛著的感覺也不錯。

他對唐曉芙喜歡的程度,我是在他們分手后才看出來的,(其實我也沒覺得他們有正式在一起過。)他的撕心裂肺,他的痛不欲生,他的徹夜難眠讓我知道,原來他是如此的愛??删退闶侨绱说膼?,在唐曉芙把他的信件都退還給他時,他也把她的信件退還回去了,沒做任何的挽留……難道只因為他覺得她分手的決心很堅定?這讓我想到了我的一個朋友,似乎也是這樣,男生因為覺得女生分手的決心很強烈,故不做任何挽留的就離開了,殊不知,女生只是一時不高興發(fā)發(fā)脾氣而已。

分手過后離開,我一直以為作者后面還會安排他們重逢,然后誤會消除,喜結(jié)良緣……結(jié)果一直的看下去,卻再也看不到唐曉芙這個人物了,作者甚至吝嗇筆墨,不愿讓她出來與方鴻漸偶遇一番,這成了我一直的遺憾。

相反,盡管孫柔嘉一再的出現(xiàn),我也只以為是她的單相思而已。我看不出方鴻漸對她的心動,他們的結(jié)婚,著實讓我嚇了一跳。難道真的是“開玩笑開的心里種了根”?這都可以誘發(fā)愛情?不討厭就可以結(jié)婚了?到方鴻漸說結(jié)婚,我還以為他是開玩笑的,甚至到他們定了婚,我還覺得后來會分開的,想不到這不是開玩笑,最后和他走入圍城的真的是孫柔嘉!

一直以來,我都不覺得他喜歡孫柔嘉,但是看他們婚后的.那一段甜蜜時光,讓人突然困惑,難道最開始他愛戀的那人不叫唐曉芙?他們的親密,他們的情話,和正常人無異。但我可以感覺到,唐曉芙依然埋藏在他心中最深最寶貴的那一部分。

就是這樣,才讓我覺得害怕。一直以來都對朋友的那句“男生對初戀都是永遠沒辦法忘記的,過了初戀后,他們都不會那么用心的愛了”心存疑惑。有那么點相信,卻又不敢相信??粗进櫇u的感情糾葛,真讓我出一身冷汗,因為知道他的歷史,知道他心里面的那個并不是孫柔嘉,才更讓我害怕,男生,都可以偽裝的這么好么?

那孫柔嘉究竟是幸運還是不幸運?是應(yīng)該為嫁到了她想嫁的那個人而高興還是該傷心她不是他的最愛?

對于他們婚后的生活,我只是站在旁觀的角度,遠遠的看著,因為我一直覺得我不會這么勢力,這么小心眼,就算是婚后,也不會容許自己變成這樣一個討厭的人,可是也怕,也許有天自己變成了自己所厭惡的那種人還自我陶醉呢……

夜了,要睡了,《圍城》我會再讀一遍的,第二次,會有什么不一樣的感覺么?期待中

圍城觀后感 篇6

讀《圍城》有感

錢鐘書是我最崇拜的作家之一。不僅僅崇拜他的深厚的文學(xué)功底,超凡的記憶力,淵博的才華,幽默大師等榮譽稱號,所取得的偉大成就,而且他淡泊的人格也深深地影響著我。他與楊絳的愛情令我羨慕不已。

我是通過《圍城》這部電視劇認識錢鐘書的,不是讀到他寫的原著?!秶恰愤@部電視劇我反反復(fù)復(fù)看了好多遍,被其深深地吸引著?,F(xiàn)在我利用這個寒假時間來尋找原作。經(jīng)過仔細閱讀,我發(fā)現(xiàn)閱讀原著比看改編的電視劇更清晰、更深、更有品位。

這本書的比喻給我留下了深刻的印象。首先,它是一個真實的形象隱喻,讓人感覺舒服和恰到好處。第二,抽象的思維和感覺用具體的形象來比較,閱讀讓人感到新奇和神秘!

“圍在城里的人想逃出來,城外的人想沖進來?!边@句話是《圍城》這本書中的金句,看似樸素,實則意味深長,耐人尋味。這是楊絳女士寫在錢鐘書《圍城》扉頁的一句話。

婚姻是圍城,學(xué)校是圍城,生活是圍城。入與出映射人生哲理與境界,也成為生命的常態(tài)。《圍城》中將婚姻(愛情)暗喻為圍城,而方鴻漸在書中的表現(xiàn)也一直在印證著“城外的人想沖進去,城里的人想逃出來”。

從一開始的鮑小姐,到唐小姐,方鴻漸便如城外的人,受著鮑小姐的勾引,追著完美的唐小姐,急著沖進婚姻的圍城里。方鴻漸與孫柔嘉結(jié)婚后,便顯現(xiàn)出圍城的圍困性了,兩個人相互嘲笑雙方家庭,天天吵架,彼此鄙視,此時方鴻漸便如城里的人想逃出去了。往三閭大學(xué)途中,方鴻漸對趙辛楣說過,“不過我想你真娶了蘇小姐,滋味也不過爾爾。

”然而我們可以料想到方鴻漸若真娶了唐小姐,也不過爾爾,肯定也如城里的人成天想著怎樣逃出去吧。另外,流行的觀點是我們只看到對方生活中最好的一面。同時,我只看到我生活中不快樂的一面。

或者說得不到的永遠在騷動。婚姻是這樣的,工作不是這樣的嗎?有的人干一行愛一行,富有兢業(yè)精神,有的人頻頻跳槽,也難覓如意的工作,他們厭煩本職工作,老是覺得別人的工作如何如何好,吃著碗里的看著鍋里的,換了新的工作后發(fā)覺不是想象中的那么如意,想起原來工作的種種好處。

《圍城》扉頁上的一句話巧妙的詮釋了這本書的中心思想,也在不經(jīng)意間揭示了人性。

《圍城》從“圍城”這個比喻開始,淋漓盡致地表現(xiàn)了人類的“圍城”困境:不斷的追求和對所追求到的成功的隨之而來的不滿足和厭煩,兩者之間的矛盾和轉(zhuǎn)換,其間交織著的希望與失望,歡樂與痛苦,執(zhí)著與動搖——這一切構(gòu)成的人生萬事。**以***的人生道路為主線,反映了那個時代知識分子生活和心理的變遷。

讀過此書的人都知道,方鴻漸是一個典型的知識分子,但是他為人不求上進,游戲人生,最要不得的就是此人極度虛偽。買一張假文憑,但不要向別人炫耀;明明不想永愿和蘇小姐住在一起,但他一次又一次地給蘇小姐希望。然而,在這些缺點中,他仍然有一些值得稱贊的正直。

盡管他是出國國的“先進知識分子”,但他對外國侵略者對中國帶來的破害也是直言不諱的。在陰差陽錯的演講之中,他強烈批判了外國侵略者向中國引入的鴉片和梅毒,說這是最不合理的,這樣一來,顯的他還有那么點讓人贊同的地方。

在《圍城》中,方鴻漸的人生旅途經(jīng)歷了教育、愛情、事業(yè)和婚姻四大階段。他的人生冒險源于在每一個階段都為自己圍一個城堡,常常是站在城外時想進城,可是置身城里時又想出去——不斷地追求和隨之而來對追求到的成功的的不滿足和厭煩。人生的困境是由方的性格內(nèi)在矛盾和軟弱決定的。

方鴻漸并不缺乏智慧,而是懶于學(xué)習(xí)。在愛情和婚姻中,他暴露了自己性格的弱點。無論是放蕩不羈的鮑小姐,表里不一的蘇文紈還是自然美麗的唐曉芙,方鴻漸都迷失過,最終,糊里糊涂與孫柔嘉結(jié)婚,兩人卻又沒完沒了地吵架。

我不結(jié)婚就想結(jié)婚,結(jié)婚就想離婚。他性格的矛盾和怯懦使他成為愛的懦夫、畏縮的懦夫和婚姻的失敗者。同時,他也用一座城市包圍自己的情感世界。方鴻漸本應(yīng)是一個有所作為的人,但在他踏上死氣沉沉的上海之時,便對希望產(chǎn)生了疑懼,不知道未來的路在何方。

在上海混的一段時間,他與岳父家反目,與蘇文紈吵架,與唐曉芙?jīng)Q裂,陰差陽錯靠著趙辛楣從上海到偏僻的三閭大學(xué)任教。出乎他意料的是三閭大學(xué)也不是一片凈土,甚至腐敗得無以復(fù)加:高松年校長的玩弄權(quán)術(shù)、同事韓學(xué)愈的偽道學(xué),同行人李梅亭的老謀深算讓尚有良知的方無所適從。

從校長到系主任,沒有人不生活在欺騙之中。不會圓滑處世的他潰敗逃離了三閭大學(xué)。在事業(yè)上他同樣是失敗者、無助者,他未經(jīng)世事,幼童般的處事能力,無形中,又給他的事業(yè)圍上了一座城。

方鴻漸的生活是一個矛盾的個體。他一邊不斷地為自己尋找出路,想嘗試著自己奮斗出一片天地,同時又像未涉世的孩子,盲目追求著愛情與事業(yè),自命清高的要求別人遵守他的道德標準,任性的要求著世界為他而改變,最終被世界強硬地扭曲。事實上,他是那個時代一些歐美學(xué)生的代表。

在封建半殖民地社會受過洋化教育,在文化交流與碰撞中迷失了自我,不斷的追求成功,卻又對所追求到的成功隨之而來不滿足和厭煩。兩者之間的矛盾和轉(zhuǎn)變,交織著希望與失望、歡樂與痛苦、堅持與動搖,構(gòu)成了對他們生活的圍攻。與方鴻漸不同,他們是以蘇文婉、曹元朗為代表的另一種留學(xué)生。

他們精于世故,知道自己所處的地位。他們會挖空心思討好對自己有用的人。他們通過小的非利士人贏得了一筆財富,但他們也陷入了金錢和權(quán)力的圍困,最終失去了應(yīng)有的尊嚴。

我想《圍城》講的就是這樣一個道理,“城外的人想沖進去,城里的人想逃出來”,情場也罷,名利場也罷,乃至當時的整個舊中國就是一座被圍困的“城堡”?!秶恰分羞@些人物身上的蛻變?nèi)烁袷窃谥形魑幕粫兴a(chǎn)生的畸形兒。他們在西方文化面前的盲目的崇拜反而加速了傳統(tǒng)的國民性與媚外哲學(xué)的碰撞,使民族在惰性中又浸染上了西方商業(yè)文化的利己主義和享樂主義,造成了人格的異化。

生活本就是一座圍城,婚姻與事業(yè)、學(xué)習(xí)與娛樂、發(fā)展與落后、成功與失敗,都是這座七彩城中的一種顏色,每一個人每一件事都是城中的一種元素。當一切人和事因為努力和樂觀而變得美好,當城中的色彩都均勻和諧時,那么這座圍城就不再是一種可怕的束縛和壓力,而是一個幸福的樂園。作為當代大學(xué)生,我覺得無論做事什么,無論你在城中或是城外,盡量做好眼前就是了,人生本來如白駒過隙,任何一段時間,都是無法回去的屬于你自己的唯一經(jīng)歷,且行且珍惜。

圍城讀后感合集


在學(xué)生時代的我們經(jīng)常要寫作文,會寫作文的人讀書成績應(yīng)該不會太差,平時積累大量素材,寫作時才能做到胸有成竹,引經(jīng)據(jù)典,你讀過哪些優(yōu)秀的作文呢?考慮到你的需求,小編特意整理了“圍城讀后感合集”,建議你收藏并分享給其他需要的朋友!

圍城讀后感【篇1】

《圍城》讀后感:

初讀《圍城》這本書是高二的時候,當時是老師推薦的書,只覺得老師推薦的肯定錯不了,在書店看到之后就買回來了。第一次看完我其實沒什么感覺的,畢竟當時才高二的我,連“人”都沒遇到過幾個。

24歲的我再次讀完《圍城》這本書后,竟然產(chǎn)生了“這本書寫的實在太好了”的感覺。當然,任何有社會經(jīng)驗的人都可以在這本書中找到自己的影子。當我看到孫小姐時,我覺得我看到了自己。我只是覺得這個女人可能就是我。

當然可能只是我腦海中的自己,畢竟人都不能客觀公正的認識自己,但是從身邊人的評價中,大致勾勒出來的“我”,實在與孫小姐有很多相似之處。對于英雄方鴻漸,我一開始很惡心。他總是有太多不必要的尷尬讓人感動。

他作為一個兒子,作為一個丈夫,確實是與現(xiàn)實中的很多人如出一轍,也是就是因為這樣,這本書才更讓人覺得真實的可怕。但是看完這本書之后,我會為他感到可惜的。也許你和我就是他,渴望沖出牢籠和枷鎖,但現(xiàn)實就像冰冷的枷鎖,被囚禁,被束縛。

不得不說,作者對中國家庭的現(xiàn)實生活有很好的了解。例如方鴻漸的父親,在兒子年幼的時候,在兒子面前樹立的永遠是大家長不茍言笑,充滿威嚴的人設(shè),可是等到兒子漸漸長大之后,擔(dān)心“再拿出父親的威嚴恐怕兒子已經(jīng)不害怕了”,于是開始講道理;例如孫小姐回家和方鴻漸吃飯時,方老太太故意說兒子瘦了,吃不好,心里很高興孫小姐沒有反駁;又比如方鴻漸的兩個弟媳,特意跑來孫小姐家里說長說短,故意編排等等等等,都真實的令人發(fā)指,仿佛就讓我看到身邊的某某,就是這樣一副嘴臉??杀氖?,在這個時代,我們身邊還有很多家庭,延續(xù)著這種模式。

更別提愛情了,這本書讓我窒息的是家庭和人性的悲劇。在前言中,作者寫到:在這本書中,我想寫的是現(xiàn)代中國社會的某一部分,某一類人。

我不忘,這些人都是人類,只是人類,具有人類兩足動物的基本性質(zhì)。因為我們都是人,都具有人性的特點,所以在看書的時候,我能看到我自己,看到我身邊的人,看到路邊賣燒餅的大爺,看到隔壁出租的大學(xué)畢業(yè)生,看到新婚嫁作他人婦的朋友。雖然那個時代已經(jīng)離我們而去,但這些人類的特征卻永遠在我們身邊。

婚姻是一座四面楚歌的城市。外面的人想進去,里面的人想出來。只是婚姻是如此嗎?我想,家庭也是如此。友情,親情,都是如此。包括人生,都是如此。作者:何樹姐姐

感謝閱讀,希望能幫助您!

圍城讀后感【篇2】

讀完了《圍城》,不得不說,這確是一部精彩的、有深度的、不可不讀的經(jīng)典**。

在我讀之前,除了名字和作者,我甚至不知道這本經(jīng)典的主要內(nèi)容。因為一種好奇與向往,在書柜前捧起了它。每次去玩幾頁合上書,心里就會產(chǎn)生一種擔(dān)心,對下一段的內(nèi)容會有無限的幻想。

就這樣懷著始終不變的熱忱讀完了整本**。十分詫異的發(fā)現(xiàn)**中的"圍城"竟是指--婚姻。"城外的人想進去,城里的人想出來"。

在當今這個流行"婚姻是愛情的墳?zāi)?這句話的時代,真沒想到早在上世紀中葉,就有一位站在時代制高點上的偉大的作家,以高雅而幽默的方式提出了這個觀點,而非當今這般庸俗。憑借作者對生活的潛移默化觀察,豐富的經(jīng)驗和深刻的理解,足以成就一部傳世佳作。

整個故事的情節(jié)是出人意料而又在情理之中的,主人公方鴻漸的一切遭遇--畢業(yè)、追求、失戀、任教、結(jié)婚…無疑不都是在"圍城"內(nèi)外進進出出,這一切的目的也不過是要闡發(fā)結(jié)婚就入深陷圍城一樣。但我想,方鴻漸到底娶的不是自己的意中人,因此婚姻的不美滿似乎還可以理解。而錢鐘書先生如果讓他與心上人唐小芙成為眷屬,結(jié)婚后再吵架鬧翻,那么"如果娶了意中人也不過爾爾,結(jié)婚后發(fā)現(xiàn)自己娶的總不是意中人"的"圍城",會不會更加牢不可破呢?

不過,也許作者更喜歡唐小芙,不想讓她嫁給方鴻漸。盡管這樣。其實《圍城》還是一樣的精彩。

事實上,這座無形的圍城始終是存在的,只是錢鐘書先生把30年代的這座城具體形象化了,讓身處21世紀的我們看清了書中城中之人的喜怒哀樂、悲歡離合,言之鑿鑿其實也是為了使我們看清我們身邊同樣的一座圍城。當代社會,競爭激烈,高手如云,存在的明爭暗斗、勾心斗角比書中更加激烈也更兇險。就單純的學(xué)生而言,學(xué)校、家庭、社會的每一個環(huán)境都是被圍困的城市,每一個行為都是被圍困的城市。

學(xué)生之間的友誼與競爭,家庭的親情與壓力,社會的光明與黑暗,從我們出生起就構(gòu)筑了各種不可逾越的圍城。我們要在圍城中不斷奮斗,始終保持一顆積極向上的心,創(chuàng)造圍城的輝煌,豐富圍城的生活。我們不能也不能越過這堵墻,因為只要我們活著,我們就永遠在一個被圍困的城市里。

圍城讀后感【篇3】

方鴻漸的第二圈“圍城”就是給他帶來多災(zāi)多難的假學(xué)位。方鴻漸到底是個知識分子,在買假文憑之前,他也問問良心,他為自己起了最好的籍口:“父親是科舉中人,要看報條,丈人是商人,要看契據(jù)。

”以他自己的口氣,就是“說了謊話,還要講良心。”說謊就說謊嘛,講了良心這謊話就變得不倫不類了。既然講良心,就干脆別買學(xué)位了。

既然都不講良心了,就干脆把學(xué)位發(fā)揚光大吧,省的害得自己當個副教授忍氣吞聲的,兩頭不著岸。

方鴻漸一生的第三圈“圍城”,我想沒有人會反對,是他在處理感情問題時候的玩世態(tài)度?;蛟S,第—圈“圍城”建立之時,就注定了會有第二圈圍城,就注定了會有第三圈圍城了。在那個到處都是“小人物”的時代,并不是每個人都有能力成為大人物。

但他仍然希望成為一個大人物。當他買文憑時,他希望能讓家人發(fā)光;當他買文憑時,他覺得這是不道德的。要知道,社會上只有兩種人能夠混得好。

一種真正的資本人,他們有他們獨特的才能,他們有他們高尚的情操。他們是因為他們近乎模范的舉止,才贏得別人的尊重。而另—種,則是完全相反的。

他們用旁門左道,說謊時,能夠令自己都騙過來。他們有很深的城市意識,他們的行為有時沒有良心。而社會上更多的,是后者,從古到今都是如此。

袁世凱當官用了多少手段?乾隆是如何登基的?即使是現(xiàn)在的企業(yè),在市場競爭中也用盡了手段,不是你死就是我死。

可是,并不是所有人面對這些時都能夠狠下心的。大多數(shù)人都像方鴻漸,有點良心,有點虛榮。他們處處做小人,又不得處處提防小人。

他們也知道世道的艱險,可是并沒有好好地去接納它。他們試圖改變,正如方鴻漸想知道韓學(xué)愈文憑的真實性,以便找到自己的正義。熟不知道,人家早就設(shè)定了陷阱等他踩進去。

或許《圍城》的文學(xué)價值也正在此。它寫出了人們不愿意正視的,真實的社會。

我認為,做人應(yīng)該有原則,應(yīng)該用正當?shù)氖侄稳崿F(xiàn)自己的目標,如果這個目標現(xiàn)在實現(xiàn)不了,就只能說明你自身還存在著一些問題,要多看看自身的因素。如果目標很大,可能自己無法實現(xiàn),那也不要為達目的而不擇手段。做事要先學(xué)會做人。如果一個人沒有做人的最基本原則,他就不會成功。

我覺得,一個人一生最大的成就莫過于學(xué)會做人,當自己已是不惑之年時,回想自己的一生,或順利,或坎坷,但自己問心無愧,這便是一生最大的成就。

可是,方鴻漸偏偏愛慕虛榮,看到他購買假文憑那段時,我不禁心生笑意。為了滿足自己的虛榮心,他購買了假文憑,買了以后又覺得良心受到了譴責(zé),他又深陷“圍城”了。而這個“圍城”,使他自己為自己筑建的枷鎖,一切皆因欲望,利益,虛榮。

在競爭日益激烈的今天,越來越多的人被自己的利益和虛榮心所束縛。這本書恰巧揭示了人的心靈最深處的罪惡。為了滿足自己的虛榮心,躲在黑暗的角落里,或者攻擊陰謀,明爭暗斗,或者即是你死了或者我死了,人們也會變得可怕,被貪婪和欲望驅(qū)使。

這本書清楚地認識到了可怕的欲望和興趣。

方鴻漸一生中遭遇了很多“圍城”,這是他的性格決定的,這些看似偶然的困擾,事實上卻是必然的。

這本書寫得也很有文學(xué)色彩。作者的幽默寫作使一個性格鮮明的小人物躍然紙上。有人說方鴻漸是作者的影子。無論是真是假,《方鴻漸》一書的作者都描寫得很好。

作者的幽默還體現(xiàn)在對幾個人物外貌的描寫上。但我更佩服的是,作者用幽默的語言諷刺和嘲諷一些社會現(xiàn)象。文字流暢易讀。這本書在寫作方面也有很多值得學(xué)習(xí)的地方。

其實,有時我們也會身陷“圍城”,但更多都是我們自己為自己創(chuàng)造的。我曾經(jīng)也有很多煩惱和困擾,現(xiàn)在看來,也不足為奇了。成功要靠自己努力爭取,“如果你失敗了,就說明你還不夠強大,讓自己變得強大起來吧!

”讀了這本書,我明白了,想要成功,只能改變自己。我只能是應(yīng)環(huán)境,環(huán)境不會適應(yīng)我。想要打破自己身邊的“圍城”很簡單,凡事應(yīng)更多地站在客觀的角度去考慮,多找找自身的原因。

“圍在城中的人想突出來,城外的人想沖出去,職業(yè)如此,其他大多也莫過于此,人生大都如此”這就是那本書闡釋的主旨。其實,我感覺也可以理解為:“一些人普遍想沖出那些落后、守舊、不切實際的思想,而那些落后、守舊、不切實際的思想在人們心中卻成了圍墻,把他們包圍住了,而他們卻要想方設(shè)法沖出去。

”大概如此。

讀完這本書,我自然會想到這樣一件事。我曾經(jīng)問過我的兩個朋友同樣的問題:如果太陽掉到海里,會是什么樣子?

他們的回答截然不同,前一個罵我天真爛漫、愚昧無知;而另一個則不以為然地答道:“那就一定會變成一大鍋魚湯啦?!蔽覀z聽后不禁捧腹大笑。

笑過之后,我在想。有多少人會給我類似的答案?

有一次,我在書中讀到一個故事:一位資深科學(xué)家做了一個實驗。他給大學(xué)生和一群孩子看了一張畫在紙上的圓圈。

在校大學(xué)生們的回答幾乎一致,“這不過是一個普通的圓圈而已,沒什么特別”;而一群小朋友的答案卻是無奇不有,答案有很多,就只是沒有一個回答說只是一個普通的圓圈而已。

從以上兩個例子可以看出,你年紀越大,知識越淵博,想象力越少。為什么?就是因為人們是被模式化的教育培育出來的,都被標準的答案所套住,如果人類真的被這樣的程式套住的話,那么就不會再有“夸父逐日,女媧造人”這些從遠古時期流傳下來的神話故事,因為它們給予人類的都是荒唐。

作為學(xué)生,在我們習(xí)以為常的學(xué)習(xí)和生活中,時代賦予我們的激情和夢想被囚禁。人們的想象力呢?更早就在小學(xué)的時候就被扼殺了。

我們所擁有的快樂呢?激情呢?難道被牢牢地壓在書本的下面了嗎?

我們從小不就已經(jīng)住進了“圍城”了嗎?

榜樣教育就像一堵無影無蹤的墻。我們不能依偎在它的懷里,學(xué)會擺脫它,擺脫它。那么,它就不會成為經(jīng)過層層篩選后留下的畸形心理的學(xué)習(xí)機器,這樣它就不會被束縛,就可以追求自己的夢想了!

《圍城》已讀,生活仍在繼續(xù),圍城如社會,故事如生活,但我希望:我的社會不是圍城,我的生活也不僅是故事。我們不要重蹈覆轍。真誠對人,用心做事,享受生活,做自己就好。

經(jīng)濟學(xué)院

國際經(jīng)濟與**(報關(guān)于國際物流)

b1101李晶舟

圍城讀后感【篇4】

襯著這背景,一個人的身心的攪動,也縮小以至于無,只心里一團明天的希望,這為落入渺茫,在廣漠澎湃的黑暗深處,一點螢火似的宣照著……

——題記

《圍城》里有很多值得令人深思的文字,而我卻獨愛這一句。很多人以知不知道“城外的人想沖進去,城里的人想逃出來。”來取決于一個人有沒有讀過《圍城》,或者說有沒有讀懂《圍城》。

我想這是遠遠不夠的?!秶恰肪拖褚幻骁R子,鏡子里的是市井百態(tài),是人之靈魂,**以方鴻漸回國、戀愛、找工作等一系列事件為載體, 敘述了一種“圍城”般的社會現(xiàn)狀。錢鐘書先生用辛辣的作風(fēng)向我們展示了人性的靈魂。

錢鐘書先生說這本書是他“錙銖積累”寫成的,而作為真正愛好文學(xué)與生活的我們,是不是也要“錙銖積累”的讀完這本 “**中的宋詩”呢?”

“書癖鉆窗蜂未出,詩情繞樹鵲難安”。這正是錢鐘書先生在三十五歲生日詩里的一聯(lián),也是那時錢鐘書先生在寫《圍城》與《談藝錄》時的兼顧不來的心境。“家家爭讀《圍城》事,鐘書心事幾人知”,兩年時光,兩年憂傷。

或許正是因為心里一團明天的希望,在為落入渺茫之際,一點螢火似的宣照著,才使錢鐘書先生踏著荊棘之路走向光明?!耙狗路鸺埥擞?,變成半透明體;它給太陽擁抱住了,分不出身來,也許給太陽陶醉了,所以夕照晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅?!辈坏貌徽f《圍城》是本好書,在伸手不見五指的夜晚,再一次捧起這本名著,看著從指間劃過的文字,就像手里捧著剛剛破殼而出的小雞,綻放著生命。

把自己的身心投入這寧靜的夜晚此刻,擁抱,陶醉。萬物與我同在,仿佛此刻的夜晚充滿了生命。

船上有啤酒、香煙、果皮和衣衫襤褸的人。而這無不混亂、骯臟、喧嘩的環(huán)境,只能依仗著這船,裝滿人的擾攘,寄滿人的希望,熱鬧的前進著。每一分鐘,我都會把一個沾滿人氣的小水面,歸還給無情、無盡、無邊的大海。

似乎船上的所有人不再是一個**的兩足恒溫動物,而是因環(huán)境而變換著自己體溫的“變溫動物”。人性在那無邊的泛起一次次浪花的海面中突起,瞬間又被湮滅,宣泄依舊存在。

突然想到這樣一首詩“菩提本無樹,明鏡亦非臺,本來無一物,何處惹塵?!薄R苍S一切都不好,只是因為我內(nèi)心的波動。錢鐘書先生在這樣的一個環(huán)境里,能夠澄清自己的心靈,我們又“何處惹塵?!蹦??

“天下熙熙,皆為利來;天下攘攘,皆為利往?!崩孀屛覀儭皥F結(jié)”,“友愛”起來。也許孤獨不僅能給人帶來憂郁和悲傷,也能給人帶來美好的感覺。

學(xué)會孤獨才能體會到別樣的美!也許我們年輕時的單純是一種幸福。

方鴻漸面對感情問題時,女人一個接一個走過。他的幸福也隨之被淹沒在“圍城”里了。當他想進來的時候,他永遠不會進來。當他結(jié)婚時,他想逃避一切。

所謂結(jié)婚后悔,不結(jié)婚就會后悔;沒有會后悔,有會后悔;嘲笑世人愚蠢,會后悔;為之哭泣,也會后悔;無論嘲笑還是痛哭,都會后悔。為什么我們要一味的對“未知”進行汲取,而不去對“現(xiàn)實”進行奉獻呢?現(xiàn)在我們可能只是學(xué)生,所以我們應(yīng)該做學(xué)生應(yīng)該做的,就像錢鐘書先生一樣。

世界上有兩件事,一件是我們想做的,另一件是我們不想做的,我們經(jīng)常想做的不能做,我們能做的不想做。

“過些時,他才像從昏厥里醒過來,開始不住的心痛,就像因蜷曲而麻木的四肢,到伸直了血脈流通,就覺得刺痛”。如果每一個人在遇到困難時都如此的昏厥、麻木,我們又何必撐著一副行尸走肉在這個花花世界生存。生活是美好的,但我的心卻破碎了。

有人曾經(jīng)說過:畫家身邊,總有懂藝術(shù)的人;反之,一個玩世不恭的人身邊,總是些混世魔王。我不敢完全同意,但仔細想想也不無道理。

這不正符合《**規(guī)》里的“感召”二字嗎。錢鐘書先生,在現(xiàn)實中書寫人物,描繪我們。我想他并不是為了在我們的傷口撒鹽,而是讓我們忘記昨天的傷疤,用明天的朝陽填補今天的灰暗。

我想錢鐘書先生之所以能高高在上俯瞰百石,主要是因為我們跪著看別人。如果我們也能做到像錢鐘書先生凈地高僧、書山學(xué)者一樣的人,我想我們的生活自會多出幾筆“孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪”的詩意來。

《圍城》像一幅有語言的畫卷,畫畫的人可能只是構(gòu)想,而欣賞畫卷的人,卻身臨其境、感同身受,因為我們永遠不能欺騙自己。一讀《圍城》時,大笑;再讀《圍城》時,會兒一笑;當我第三次讀《圍城》的時候,我再也笑不出來了。尤其是讀到“此刻的安適,是不屬于今天的與明天的中間時刻的逃避”時,總會反復(fù)咀嚼,體會著“安適”與“逃避”之間的關(guān)系。

方鴻漸一向認為自己是一個能輕松掌握別人思想的人。但到最后,只能是柔嘉眼里的逃避現(xiàn)實的“coward(懦夫)”。

就像書中所說的一樣,當那只祖?zhèn)鞯睦乡姀娜葑栽诘拇蚱饋?,仿佛積蓄了半天的時間,等夜深人靜,搬出來一一細數(shù):“當、當、當、當、當、當”想了六下,《圍城》也落下了帷幕。這個過時的計劃無意中包含了生活的諷刺和感傷,總而言之,所有的笑聲。

回想《圍城》,實在有千言萬語要說,但就算我有再華麗的辭藻,再細心的咀嚼,也不如你親自捧著一本《圍城》,去暢想其中的美感。以上幾點屬于個人從書中挑選的片段。我們希望書中的朋友能理解其中的不足之處。

圍城讀后感【篇5】

社會的復(fù)雜性是真實的。在一個寧靜的校園里,我們可能感受不到真實而復(fù)雜的社會,但生活會在正確的是間和地點給我們上這一課。

然后,《圍城》告訴我們了生活本身是一個悲劇。

在戀愛和婚姻的“圍城”中,主人公方鴻漸先后遇到鮑小姐,蘇文紈,唐曉芙,孫柔嘉等并與她們發(fā)生了一段感情糾葛。仿佛印證了“自古多情空余恨”這句話,方鴻漸不斷的渴望擺脫“圍城”,然而沖出這個之后又發(fā)現(xiàn)陷入另一個“圍城”,永遠找不到理想的境地,永遠在渴望與失望中輾轉(zhuǎn)。中共末年的古鐘突然響起,似乎宣告了方鴻漸悲劇的結(jié)束,但似乎預(yù)示著新悲劇的開始。

它給讀者的感覺是,繼續(xù)寫作仍然是一個悲劇。

在圍城中有這么一段寫到,驢子望著眼前的蘿卜,以為再走一步就可以吃到,于是一步接著一步往前趕??偸腔孟胂乱徊侥苓_到理想的地方的人也是一樣,但事實上,下一步并不是理想的地方,所以他們把希望寄托在了下一次。而那希望就如同驢子眼前的蘿卜一樣可望而不可即,就這樣被命運牽著鼻子走,永無止境。

讓我們回顧一下我們的生活,高考,工作,這不是一個被圍困的城市嗎?在這些被圍困的程市里,我們每個人都在努力擺脫它們。我們設(shè)法沖出一個,然后又沖進另一個,就好像在繞著一個固定的程序跑。我們追求自由,卻發(fā)現(xiàn)自由越來越不自由;我們渴望更好的生活,卻永遠過不上更好的生活。

就像那句話說的:生活是一張茶幾,上面擺滿了“杯具”。

總而言之,給人的感覺就是,人生是一座座圍城,引導(dǎo)著人們不斷追求,不斷落寞,輾轉(zhuǎn)不定。

最后,《圍城》也告訴我們生存的哲理。

“盡管每個人都是荒謬世界中痛苦而孤獨的人,但個人不是任憑擺布和無能為力的。每個人都有獨立的意志,可以選擇通過自己的行為走自己的路,把握自己的命運,創(chuàng)造自己的未來?!?/p>

圍城中讓人覺得懦弱無能的方鴻漸在經(jīng)歷了一次次選擇后,他不但沒有得到歡樂,反而落入更加痛苦的深淵,這也是他悲劇的所在。然而,從另一個角度看,面對感情生活的曲折,他順應(yīng)自己的意志,在不斷的追求和失敗中做出了自己的努力。用一句話來概括就是:

他在為了生存而不斷的努力著。

在現(xiàn)實生活中,上學(xué)的壓力、戀愛的糾紛、婚姻的悲劇、事業(yè)的低落這些煩人的瑣事都是現(xiàn)實而不可避免的。然而,有多少人帶著“世界荒謬,人生孤單”的思想被生活的失敗所擊垮;有多少人沒有目標的選擇,因此卑微而痛苦的活在黑暗之中;又有多少人逃避殘酷的現(xiàn)實而碌碌無為的過完自己的一生…

楊絳說過:“城外的人想沖進來,城內(nèi)的人想沖出去?;橐鲆擦T,事業(yè)也罷,大抵如是。

”要在在這些實實在在的現(xiàn)實悲劇面前證明自己的存在,我們就應(yīng)該退縮嗎?這不是我們每天都要做的嗎?這不是我們每個人生存的意義嗎?

存在主義認為“如果我們不去賦予生活某種價值,某種價值得追求的目的,世界的存在就是荒謬的,生活就是毫無意義的?!斌w現(xiàn)在方鴻漸身上,他竭盡全力一次次地試圖擺脫生活的困境。他是一個實實在在的行動者;一個不愿做生活奴隸的不屈服于所謂“命運”安排的勇敢者。

所有的努力都是為了使他的理想成為可能,而這正是方鴻漸的使命——使人生成為可能。其實,這也是我們的使命:努力創(chuàng)造更美好的生活,無論結(jié)果如何。

這樣看來,《圍城》深刻深刻揭露生活中存在悲劇的現(xiàn)實,并描繪了現(xiàn)實與理想的沖突。它旨在反映人們的生活狀況,更重要的是,它告誡人們要有勇氣承擔(dān)自己的生活。

我想這也許就是《圍城》的精髓所在吧。

圍城讀后感【篇6】

《圍城》是錢鐘書的一部影響很大的著作,并且也被拍成了電影,諸如陳道明、葛優(yōu)、呂麗萍這些娛樂人成功地塑造了各個典型的人物形象,也深深地讓我們對那個硝煙彌漫而且人心惶恐的戰(zhàn)亂時代有了更加深刻地認識。我十分酷愛這本書,曾經(jīng)浸讀不下四五次,尤其是對其中的小人物的心理很有認同。

可以說方鴻漸經(jīng)歷了失敗而有趣的人生,他的生活中充滿了不負責(zé)任的諾言和古怪的念頭,他是個偽博士但又深以自己學(xué)到的其他雜七雜八的零亂的知識為榮,但尤為重要的一點是他是個本質(zhì)善良的讀書人。他是個夾在社會上層和下層中間的“三明治”,高不成,低不就。要找到職業(yè),您需要一個客戶。 你不知道如何努力工作,也沒有意識到生活和愛情的真正含義。

當他帶著假學(xué)歷踏上三鹿大學(xué)的征程時,他不知道自己的生活會是怎樣的?尤其當他意識到大學(xué)中的同事竟然也有一位也是同樣的假學(xué)歷時,他是何等的驚愕。

家庭生活對于方鴻漸來說來得太快了些,孫小姐成為了他的太太,而且也有了孩子,可是生活的壓力卻在莫名的狀態(tài)下驟然加大了,為此方鴻漸猶豫、彷徨,他們開始吵架,他的妻子也嘲笑他無能,但瓢潑大雨過后在短暫的流離失所后,方鴻漸,一個不是中產(chǎn)階級的小知識分子還是第一念頭想到了自己的太太和孩子,家,是現(xiàn)實的。人,總要經(jīng)歷痛苦的成長的。

小資產(chǎn)階級的男人和女人如何在飽受戰(zhàn)爭摧殘的舊中國生活?他們的追求又是如何的呢?知識分子的困惑在中國不是僅存在某個時代,事實上,它一直存在每個有點學(xué)識的人的心中,現(xiàn)實的追求和理想的狀態(tài)在社會中層的反應(yīng)總是最真實的,而且因為它們在社會中所占的比例最大,不論他們是進步的還是落伍的,讓我們?yōu)槟切┡ζ床倪€有理想的人們敬禮吧!

寥寥幾筆不能言盡《圍城》的精妙之處,仁者見仁,愿更多的讀者多讀好書!

圍城讀后感【篇7】

奉老卜命,寫《圍城》讀后感。這本書已經(jīng)讀過很多遍了。一開始,它是通讀的。幾次之后,它會放在家里容以拿到的地方。如果你有時間,你可以把它拿過來隨便看。誠如村上春樹借渡邊之口評價《了不起的蓋茨比》——“沒有一頁是令人失望的”。

我就是不知道學(xué)校為什么要給老師這樣一本書讀——能給老師這樣一本書的校長不是真智慧就是假俚語。因為這本書太聰明了,老師看了很可能會“變壞”。閑話少說,正經(jīng)說點讀后感:

一、“人情練達即文章”。《圍城》是一本智慧之書。其智慧不在傳授科普知識,探求外在世界的奧秘,而是在透視人的內(nèi)心,淋漓盡致地寫透了這個人情世故的世界。

這本書對人類內(nèi)心世界的探索和表達可以說達到了頂峰。很多人不解:以學(xué)者明世的錢鐘書,學(xué)貫中西,博覽群書,一輩子在象牙塔中搞學(xué)問,竟然對俗世的炎涼、對凡夫的苦樂體味地如此深刻。

答案就是他太聰明,太有智慧,見微知著的感知力和推己及人的道德力超乎常人,所以即便在相對狹窄的生活圈中,一樣能窺見天地人生紅塵紛擾的秘密。故人云:“世事洞明皆學(xué)問,人情練達即文章”,誠不我欺!

舉例:“有人失戀了,會把他們的傷心立刻像叫化子的爛腿,血淋淋地公開展覽,博人憐憫,或者事過境遷,像戰(zhàn)士的金瘡舊斑,**指示,使人驚佩?!薄爸液窭蠈嵢说膼憾荆耧埨锏纳暗[或者出魚片里示凈的刺,會給人一種不期待的傷痛。

”“大家庭里做媳婦的女人平時吃飯的肚子要小,受氣的肚子要大;一有了胎,肚子真大了,那時吃飯的肚子可以放大,受氣的肚子可以縮小。”

二、“嬉笑怒罵皆成文章”?!秶恰肥且槐居哪畷F鋵?,這本書里講的故事是相當平實的,既沒有太多的起起落落,也沒有太多的曲折。

之所以耐讀,表達是關(guān)鍵。甚至有的評論家曾因此指瑕其“形式大于內(nèi)容”?!秶恰返挠哪瑹o處不在,最突出體現(xiàn)在妙趣橫生的比喻修辭,異想天開卻又在情理之中。

隱喻在準確描述本體的同時,本身也蘊含著幽默的趣味或深刻的真理,值得我們深思和認真品味。這樣的幽默一個接一個,如珠成鏈,熠熠生輝。舉例:

“科學(xué)家像酒,愈老愈可貴,而科學(xué)像女人,老了便不值錢。”“忠厚老實人的惡毒,像飯里的砂礫或者出魚片里示凈的刺,會給人一種不期待的傷痛。”“下身的褲管,肥粗圓滿,毫無折痕,可以無需人腿而卓立地上,像一對空心的國家柱石。

”三是仁厚之書,四是博學(xué)之書。有急事要出去,時間太晚了,在這里列出簡編,讀者會加上自己的體會。

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圍城讀后感【篇8】

讀圍城有感

讀圍城有感(一)

少了年少時的傲氣和心無旁騖的毅力,取而代之的是種顧慮,一種對現(xiàn)實的認識,不知是那位學(xué)者曾說過,孩子出生時都有他的角,死去時卻是一枚鵝卵石。方鴻漸的身邊曾留有過鮑小姐的鮑肆之臭,也曾吸引過蘇小姐的文質(zhì)之香,方鴻漸也曾為搏唐小姐的回眸一笑而努力過,但無論是哪一種,他都未好好抓住,任由最后一縷輕煙從指尖劃過,沒有勇氣跨出最后一步,方鴻漸學(xué)會了妥協(xié)。三鹿大學(xué)之行后,他意識到世界是危險的。

他有點累了,所以他選擇躺在孫小姐柔軟的躺椅上休息。平靜的大海常釀成巨大的風(fēng)暴,他和柔嘉的簡單婚姻也曾有過一觸即發(fā)的危機。方鴻漸覺得自己無能,總以為自己是悲劇的主角。他想發(fā)泄。既然他不能做外人,他只能向妻子發(fā)泄。

柔嘉也不是好欺負的人,兩人之間的矛盾因為更多人的參與而顯得不可收拾,他看著空空的小屋陷入了沉思。

讀圍城有感(二)

《圍城》是一部以諷刺知識分子、婚姻以及人情世故為主題的**,目的是力求刻畫出當時某一空間某一群體的一部分人的人生面貌。理解圍城這兩個字,不能空泛地把他看作是婚姻的代名詞,在某種層面上,它與西方現(xiàn)代主義所描寫的人類的尷尬困境所采取的一些象征手法不謀而合。書中充滿苦澀的笑,無奈的自我欺騙,這都是這部**的成功所在。

人生是圍城,婚姻是圍城,沖進去了,就被生存的種種煩愁所包圍。錢鐘書以其灑脫的幽默筆觸,敘述了一批知識分子的喜怒哀樂。這部作品已被譯成多種語言,在世界各地出版了幾十種不同的譯本。

在美國,由于夏志清的贊譽,許多人以錢鐘書為名撰寫博士學(xué)位**和專著。法國的西夢斯曾經(jīng)說過:如果諾貝爾文學(xué)獎頒給中國作家,只有錢鐘書才能名副其實。

對這種說法,我雙手贊同!

毫無疑問,方鴻漸是一個典型的知識分子形象。但正因為他是知識分子,而且是那種帶著玩世的態(tài)度處世又有點良心的知識分子,才構(gòu)成了他一生的第一圈圍城。他想成為一個大男人。這樣的性格似乎決定了他的一生。

方鴻漸的第二個圈套是給他帶來一個災(zāi)難性的假學(xué)位。方鴻漸到底是個知識分子,在買假文憑之前,他也問問良心,他為自己起了最好的籍口:父親是科舉中人,要看報條,丈人是商人,要看契據(jù)。

他用自己的聲音說了謊和良心。說謊就說謊嘛,講了良心這謊話就變得不倫不類了。既然講良心,就干脆別買學(xué)位了。

既然都不講良心了,就干脆把學(xué)位發(fā)揚光大吧?害得自己當個副教授忍氣吞聲的,兩頭不著岸。

方鴻漸一生中的第三圈圍攻,我想沒有人會反對,這是他處理感情問題時玩世不恭的態(tài)度。也許從第,圈圍城建立時,就決定了會有第二圈圍城,就決定了會有第三圈圍城了。在那個到處是小人物的時代,做個大人物并不是每個人都有能耐的。

可是他還是希望做個大人物,買文憑時,希望自己能夠使家翁感覺光耀門楣;買了文憑,又覺得有損道德。要知道,社會上只有兩種人能夠混得好。

很多人,像方鴻漸,有點良心,有點虛榮。他們處處做小人,又不得處處提防小人。他們也知道世道的艱險,可是并沒有好好地去接納它。

他們試圖改變,正如方鴻漸想知道韓學(xué)愈文憑的真?zhèn)?,以便找到自己的正義。熟不知道,人家早就設(shè)定了陷阱等他踩進去。

或許《圍城》的文學(xué)價值也正在此。它描述了人們不愿面對的真實社會環(huán)境。

圍城讀后感【篇9】

在沒讀《圍城》之前聽說的是關(guān)于錢鐘書先生寫這本書經(jīng)歷的辛酸,他是個幽默豁達的人,他夫人說他是一個不按常理出牌的人,他已經(jīng)在生前把這個世界的一些事,該笑的都笑過了,他知道,一些可笑的事情,依然會在我們這個國度里笑下去的?!秶恰芬粫清X鐘書“錙銖積累”而寫成的,**沒有明確的故事線索,只是一些由作者瑣碎的見識和經(jīng)歷”拼湊”成的瑣碎的情節(jié)。一般來說,情節(jié)瑣碎的書要想成為一部成功的作品,就必須有出色的語言表達能力。

錢鐘書的《圍城》果真是把語言運用到了登峰造極的境界。因此,讀《圍城》不能像讀一般**那樣只注重情節(jié)而忽視語言了,如果那樣的話(忽略其言語),《圍城》也就失去了其存在的意義?!秶恰防锩娴木悦钫Z是這部**的最成功之處,也是最值得賞析的地方。

《圍城》是一部風(fēng)格獨特的現(xiàn)實主義諷刺長篇**,也是一幅市井百態(tài)圖。作者通過回國、戀愛、找工作等一系列事件,用辛辣的筆風(fēng),一針見血地把人物的靈魂展現(xiàn)在我們面前。**以方鴻漸的生活道路為主線,反映了那個時代某些知識分子(主要是部分歐美留學(xué)生、大學(xué)教授等等)生活和心理的變遷沉浮。

他們不屬于那個時代先進的知識分子行列,當抗戰(zhàn)烽煙燃燒起來的時候,他們大都置身于這場偉大斗爭的風(fēng)暴之外,先在十里洋場的上海,繼在湖南一個僻遠的鄉(xiāng)鎮(zhèn),圍繞著生活、職業(yè)和婚姻戀愛等問題,進行著一場場勾心斗角的傾軋和角逐。這也是場戰(zhàn)爭,雖然不見硝煙,卻處處閃現(xiàn)著舊社會你搶我奪的刀光劍影,騰躍著情場、名利場上的廝殺和火并;雖然沒有肉體的**,卻時時看得到灰色的生活是怎樣蠶食著人們的年華和生命,那惡濁的空氣又是怎樣腐化著人們的操守和靈魂。當然,這里有真誠的友誼和良好的祝愿;但在強大的舊社會壁壘面前,這些是多么的軟弱和無力。

在那隨處都可以陷入“鳥籠”或“圍城”的人生道路上,**是這些還沒有消磨盡人生銳氣的知識分子的出路呢?這是這種深刻的現(xiàn)實主義留給人們思考的一個嚴重問題。

方鴻漸是個被動的、無能的、意志不堅定的、經(jīng)不住**的人,更是一個失敗的人,他的失敗是因為他面對現(xiàn)代社會殘酷的生存競爭和嚴重的精神危機而缺乏與之對抗所應(yīng)有的理性、信仰、熱情和力量,也因為他還不算是個卑鄙的人,還有點自知之明,有時候還想保持一點做人的尊嚴。這不上不下的位置是尷尬的。很多學(xué)者把他與俄羅斯文學(xué)中的“多余人”的形象聯(lián)系起來,但“多余人”的悲劇在于思想上開始覺醒而缺乏行動的勇氣和歷史條件,而“圍城人”的悲劇在于他的庸常。

“多余人”會給人以時代的前衛(wèi)和英雄的感覺,而“圍城人”卻跟我們一樣,作為普通人徒勞于找尋解脫或依附。

就像一無用處的賈寶玉是《紅樓夢》中幾乎唯一的好男人一樣,方鴻漸也是《圍城》中最好的人——或許除掉唐曉芙。在整部電影里,只有一個唐曉芙,他純潔可愛。這是因為她對方鴻漸來說,還是虛無縹緲的,可望而不可即的,所以,她是一個幻象。

任何有現(xiàn)實感的人都是荒謬的、淫穢的、虛榮的、可鄙的。方鴻漸優(yōu)于里面的每一個人。我們知道,混亂世英雄或英雄的世界,懦夫注定要失敗。

所以,既不作惡也無英雄氣概、既與世無爭又于事無補的方鴻漸,是注定要失敗的。方鴻漸的悲劇是現(xiàn)代社會人性異化的結(jié)果和反差。

但《圍城》人物譜里更有獨特意義的是孫柔嘉。這個怯生生的小女生,這個似乎沒有什么主見的小女生,這個小鳥依人地交付方鴻漸照顧的小女生,卻是個最工于心計的人。這種既柔又嘉、卻暗自陰柔而且柔能克剛的人,就像一個甜蜜的圈套,卻掌控著自己的婚姻、生活和命運,也掌控著方鴻漸的婚姻、生活和命運。

這是一個極具中國文化內(nèi)涵的人物形象,中國道家文化中的所謂“陰柔”,中國政治文化中的所謂“權(quán)謀”,都可以在她身上找到影子。錢鐘書前后,似乎沒有人寫過。但她不是一個文化符號,而是一個活生生的具有全部復(fù)雜性的人,當她掌控一切后,婚姻、生活和命運,卻又似乎全都失控了,這個轉(zhuǎn)折表達了另一個層面的“圍城”困境,也使我們無法用三言兩語來概括這個人,就像莎士比亞的哈姆雷特是說不盡的一樣,她也是說不盡的。

在仔細讀完《圍城》之后,才發(fā)現(xiàn)通過一個虛擬的世界可以將顯示生活中的世間百態(tài)詮釋的如此真實,通過幾十年前的那些外國留學(xué)生的情感、性格、工作等,映射出我們這后幾十年的世界,錢老果真是達到了登峰造極的境界。我們現(xiàn)在遇到的種種,也如同《圍城》里的世界,就如同是鴻漸的那句比喻,好像是一條狗叼著一塊肉,在看水中的倒影,它張嘴想吃水中的那塊肉,結(jié)果水中那片吃不到,自己嘴里的也掉了。翻譯過來就是,人生就像圍城,對于自己擁有的東西不知道珍惜,而總是憧憬著那些沒有的東西,結(jié)果擁有的東西沒把握住,沒有的還是沒有。

圍城讀后感【篇10】

鴻漸根據(jù)自己的經(jīng)驗,在書中總結(jié)出一個道理:一個已婚的人不一定是他最愛的人,只要兩個人不恨對方,就可以結(jié)婚。這個估計非過來人是不會有真切體會的,旁人只能推斷感覺。

我覺得還是蠻有道理的。因為能和最愛的人結(jié)婚當然是最好不過了,可是問題是對方最愛的人并不一定正好也是你,不一定愿意與你結(jié)婚。畢竟兩情相悅的還是只有那么少數(shù)。

那怎么辦呢,總不能就此打光棍了吧,只能找個順眼的將就一下湊合著過日子吧。彼此不討厭,就有了一起生活的基本保證。時間久了多少有些感情,無論是不是愛情,有了感情就可以維系一個家了。

要長期經(jīng)營一個家庭,我們需要更多的愛和相互支持。而原來的最愛,只有深刻的記憶,偶爾拿出細細的回味,填補一些空白。

朋友和敵人并沒有明顯的界限。趙辛楣一開始把方鴻漸視為情敵,百般刁難。待蘇文紈嫁給曹元朗后,卻頓生憐憫,不顧自己被甩而可憐起鴻漸來,兩個天涯淪落人一下子成為密友。

方家的二奶奶和三奶奶之前明爭暗斗不知道進行了多少回,但孫柔嘉一嫁過來,二人立馬不計前嫌,好似結(jié)義姐妹(書中特意解釋了這個詞,別有意味),一致將矛頭指向柔嘉。

總的來說,作者通過一些日?,嵤律鷦拥乜坍嬃酥魅斯膫€性特征。很多事情都突然發(fā)生了轉(zhuǎn)機,這看似荒唐,但現(xiàn)實中也不乏反思讀者的可能。**書中常有有趣的句子,反映了作者獨特的風(fēng)格。

圍城讀后感【篇11】

《圍城》讀書心得

好不容易讀完了錢鐘書的《圍城》,心里有一種如釋重負的感覺。我感覺《圍城》好像不是**,章與章之間一點聯(lián)系都沒有,甚至即使跳著讀,也能知道文中的主要內(nèi)容。不過,幸虧我沒有跳著讀,要不然就會漏過許許多多有趣、精彩的地方,就會捕捉不到錢鐘書大師的風(fēng)采。

**里說方鴻漸的婚姻就像圍城,他邁進了就想出來,沒進去前卻有拼命的想進去,在克爾愷郭爾《非此即彼》中的一段話,恰如其分的反映《圍城》中方鴻漸的婚姻,乃至當今社會人類的婚姻,這話是這樣的:如果你結(jié)婚,你就會后悔;如果你不結(jié)婚,你也會后悔;無論你結(jié)婚還是不結(jié)婚,你都會后悔。嘲笑這個世界的愚蠢,你會后悔的;為它哭泣,你會后悔的,無論你笑還是哭。

相信一個女人,你會后悔;不相信她,你會后悔。吊死自己,你會后悔;不吊死自己,你也會后悔。這就是一切哲學(xué)的總和和實質(zhì)。

方宏漸,有一種見到美女就啥都望了的混小子,但,他也有好的方面,例如:語氣詼諧且具有諷刺。錢鐘書老前輩的這本書就恰好的影射舊時中國有關(guān),楊降就說過“鐘書的《圍城》就與他自己掛鉤……”在這部書中,錢老的這本以“優(yōu)美”的諷刺手法,照亮一代或數(shù)代中國人。

對于書中的一些場景和表演技巧都有較深的體會。

凡是讀過《圍城》的人,都會對文中作者那生動有趣的諷刺記憶猶新,贊不絕口。文中出現(xiàn)的人物,除了唐曉芙外,剩下的人都可憐的被錢鐘書那深厚的諷刺功力折磨了一番。其中,最有意思的就要當數(shù)范小姐了。

聽說汪太太給她做媒,正求之不得,但又故弄玄虛,還在背后懷疑孫柔嘉,假得不得了。汪處厚夫婦請吃飯,她五點鐘才過就到汪家,還說不好意思,她自己比誰都急,把自己涂得花枝招展的,想盡可能地吸引趙辛楣的注意。見過辛楣以后,正像文中所說那樣“像畫了個無形的圈子,把自己跟辛楣圍在里面,談話密切得潑水不入”。

而且,范小姐像夫唱婦隨似的趙辛楣說這悶,范小姐就說:“可不是嗎?我也很少談得來的人,待在這兒真悶。

”趙信沒有說他崇拜草魚,范小姐又搶著說:“趙先生,我真高興,你的意見跟我完全相同?!痹诨厝サ穆飞希龓状卧O(shè)法要把方鴻漸、劉小姐支開,留下趙辛楣和她兩個人走。

她一會兒說橋太窄,讓辛楣陪她走河底;一會兒說忘了手提包,讓辛楣陪她回汪家去取,使范小姐的性格躍然紙上,十分有趣。李梅亭在去三鹿大學(xué)的路上的吝嗇也很精彩。啟程時,他搶著買低等船票,明明是為了自己省錢,說自己為了大家而受點苦,受點累,以騙取別人的好感。

路途中,他舍不得使自己的新雨衣,找借口用孫柔嘉的傘。他帶了一盒藥到內(nèi)地的學(xué)校賣個好價錢。沒想到,孫先生病了。這時,他也拒絕給孫茹嘉仁丹服用,因為仁丹的一包開了之后賣不出好價錢。

但如果不給藥,就無法贏得伴侶的青睞,于是就想出了用魚肝油丸代替仁丹的主意。因為魚肝油丸雖然比仁丹貴,但已開封的藥“好像嫁過的女人減了市價”,就不值錢了。他萬萬沒想到,吃了魚肝油丸的孫柔嘉,不但沒有好,還是病情加重,使人們不禁懷疑起李梅亭。

錢鐘書對他人的諷刺也很精彩,所以我不會一一說出來。有興趣的同學(xué)不妨自己看看《圍城》,你或許會發(fā)現(xiàn)更多令人忍俊不禁的地方。

對于這本書中的男女主人公來說,我心目中的鴻漸只是一個玩弄是非,做事沒有頭腦,沒有原則,經(jīng)不起投票,可以說是失敗的人。而孫柔嘉雖然看起來小鳥依人,沒有什么主見的女人,卻是個最工于心計的人,是那種小小的身體里蘊含著強大爆發(fā)力的人。書的結(jié)尾,方鴻漸在經(jīng)歷了愛情、事業(yè)、家庭的失敗后感嘆

在小鄉(xiāng)鎮(zhèn)時,他怕人家傾軋,到了大都市,他又恨人家冷淡,倒覺得傾軋還是瞧得起自己的表示。哪怕是一只小小的昆蟲也會沾沾自喜。我希望有人把它放在顯微鏡下放大。擁擠里的孤寂,熱鬧里的凄涼,使他像許多住在這孤島上的人,心靈也仿佛一個無湊畔的孤島。

我認為,這不僅是***當時心情的寫照,也是***一生失敗的真實寫照。另外,我非常感謝錢鐘書看到當時人們之間的虛偽。書中多次出現(xiàn)了恭維的話,開始我覺得十分看不順眼,認為在人與人相處的時候,一見面隨之而來的就是恭維的話,如果是我聽了,絕對不和這個人交往。

因為這反映出這個人對我沒有一點誠信。然而,我在文章中卻發(fā)現(xiàn)了這樣一段話,這讓我不禁冷笑:顧爾謙看到了李梅亭的話,不斷稱贊李梅亭一首詩能寫幾個字。

沒想到李梅亭笑著說:“我字寫得很糟,這些**都是我指導(dǎo)我的學(xué)生寫的”。當我看到這時,想,看你顧爾謙怎么**。

令我沒想到的是,人家顧爾謙臉色沒變,說:“唉,名實必出高徒啊!名實必出高徒??!”。

十月圍城電影觀后感范文十五篇


你現(xiàn)在正在為作品名觀后感而煩惱?觀后感是帶有個人色彩和主觀情緒的文字,我們能在寫觀后感的過程中獲得感悟獲得成長,我們整理了一些與“十月圍城電影觀后感”有關(guān)的實用信息分享給大家,本文內(nèi)容愿為您提供一些有益的幫助!

十月圍城電影觀后感 篇1

《十月圍城》是2010年的賀歲電影。剛剛又回味了變,感觸頗多。中國的電影都沒有什么技術(shù)上的突破,沒有什么精彩的畫面。沒有像國外好萊塢科幻片那樣的特技和美輪美奐的畫面。因此沒有什么視覺性的沖擊。但凡是中國的電影都有一個特點,就是以畫面表現(xiàn)主題。這點來說是比西方的片子深些,有點意味深長的意思。

西方的大片與中國的片子是不能放在一起比較的,后者沒有視覺上的沖擊。但凡是中國認為自己拍攝的電影,主題好就是成功的,所以很多人把兩種電影放在一起比較是不對的。雖然我認為中國還不太懂得什么是畫面的美吧。 不過也不能怪中國,西方的好萊塢都是賣座大片,賣座的當然要把這些東西做的漂亮些。而中國,如果拍失敗了怎么賣座啊?唉,拍一部賣座片其實很簡單,拍部藝術(shù)片很難,而拍部賣座的藝術(shù)片其實更難。

猶記得《滿城盡帶黃金甲》那些燦爛的菊花,可那不是特技。頂多是和西方的影片學(xué)了個場面奇異這個視點。中國的科技水平,思想上的空洞。太過于普遍化。

我這想說,我寫的東西不是影評,只是這部電影我學(xué)得到的一些東西。

新民主主義革命的前期是很亂的社會。各民主黨派,朝廷中的人紛紛自成一派。真正意義上的革命我認為有兩個,一個是秦始皇統(tǒng)一六國時期的“百家爭鳴”一個是這段時期。革命無非是兩種,打和思想上的文斗。

清朝派遣留學(xué)生,可回來的又分為兩派。一個是清政府的忠實走狗,屬于閻國孝那一行列,認為洋人的東西都是侵略得來的,不足以學(xué)習(xí)。因此想除掉革命黨。正如他的老師陳少白給他的評價“功課優(yōu)秀,思想愚蠢”?,F(xiàn)實中其實也不乏這樣的人,一味的認為只要把書本上的東西都學(xué)好了就萬事OK,不想怎么來看看這個現(xiàn)實。直到他死,他都認為自己是正確的,這種頑固的保守派,是根本無法改變的。如果真的在現(xiàn)實中發(fā)生這種事,也不要妄想去改變他們的慣性思維了,成不了什么大氣候。不值得。

一個是李重光,被耶魯大學(xué)錄取的中國留學(xué)生。義無反顧的回國,參加革命,作為學(xué)生的這一先驅(qū)力量參加革命。盡管他是商人世家(當時中國的商人都認為自己與國家的命運無關(guān))。但是他仍然不聽父親和車夫朋友的勸阻,參加革命。作為孫中山的替身混淆清政府烏合之眾的視聽。他最后在車里笑了,那放肆的大笑,那是死如歸的笑容,沒有絲毫的膽怯。我想他是釋然了。孫中山的思想傳播了,他的任務(wù)完成了。必須要有人流血犧牲才會有革命。他深刻的明白這個道理。還記得車夫勸他不要去的時候,他說17年就是為了這么一瞬。

里面給我留下印象最深的是那個賭徒,我忘記他的名字了。他本身揚言誰給他錢他就給誰賣命。然而他為了自己的女兒犧牲了。他沒有什么思想,屬于人民群眾中的麻木派別吧。只為了兒女私情。也是,一個賭徒能有什么偉大的理想和思想?還有方紅,本身向往的是平靜的生活,因為想要為父親報仇加入革命。導(dǎo)演陳德森,在眾多的派別中安排了這一麻木跟隨派,確實很成功,手法很是高明。

影片中給我印象最深的還有陳少白的懦弱,膽小。呵呵,如果是高中的時候出現(xiàn)這部影片我想我的歷史關(guān)于這段時期各派的特點就不用背了。陳少白一直追隨,但是沒有絲毫擔(dān)當。他只是一個教書匠,他怕血,懦弱膽怯。中國當時的革命派不就是這個特點么?可是到最后他害怕的開槍打死閻國孝,影片中不乏他顫抖的背影,哆嗦的四肢。沒辦法,他也知道,革命必有流血。對他的評價我是很難取舍的。

陳德森這部影片真的很棒。唉,成大事者必須不拘小節(jié),這是我的深刻感受。面對很多不如意的東西只能犧牲某些東西來換取。但是現(xiàn)在已經(jīng)不是戰(zhàn)亂時期了。

未來的路還是很渺茫,心里有很多計劃,只能一步步實現(xiàn)??墒俏磥硎莻€未知數(shù),沒想過以后會怎樣。理想趕不上現(xiàn)實,計劃也沒有變化快。只能一步步的實現(xiàn)計劃,一步步的揭開接下的任務(wù)。但是這部影片給了我很深刻的教育。還是該思考一個問題,到底是人生在演戲劇,還是戲劇再演人生?只可惜,生活永遠沒有戲劇里的那美好結(jié)局。

探索,我還在探索中。幸好我還有時間來探索。匆匆的時間,真的太快了。

十月圍城電影觀后感 篇2

電視劇《十月圍城》阿四結(jié)局和誰在一起了阿四喜歡誰李重光是牛津大學(xué)留學(xué)歸來的革命義士,李家公子,為了替孫中山引開朝廷鷹犬鐵山的暗殺,做孫中山替身,與黃包車夫阿四相遇,并坐上阿四的黃包車,朝廷鷹犬鐵山鐵山誤以為車中坐著的正是孫中山,舉起弓箭對準黃包車射了下去,鋒利的弓箭穿破黃包車雨蓬扎入重光的身體,李重光

阿四為了湊齊給心上人醫(yī)治眼睛的最后兩塊銀元,誤與保護孫中山的重光相遇,并拉著李重光向鐘樓方向去,李重光被鐵山當成孫中山射死。

當阿四將黃包車拉到一條小胡同中,發(fā)現(xiàn)重光身上全是紅色的鮮血,重光已是奄奄一息,用盡最后一絲力量將家中住址遞給阿四,阿四借著染血的紙條找到重光住處。

重光的家人見阿四與重光長得一模一樣,所有人差點誤以為阿四就是重光,直到發(fā)現(xiàn)阿四神態(tài)舉止完全不像在國外生活的人,重光父親玉堂方才意識到站在面前的人是一個陌生人。重光雖然死亡,阿四并沒有因為重光的死感到悲傷,畢竟他與重光無親無故,所以不對重光的死產(chǎn)生悲傷合情合理,之前替重光拉黃包車害得車體受損,阿四要求重光父親玉堂支付一百兩銀票,玉堂沒有拒絕阿四的要求,吩咐一名下人賠付了一百兩銀票給阿四

阿四歡天喜地拿著銀票趕到愛人阿純治眼疾的診所外面,豈料主治醫(yī)生已經(jīng)乘船回國。自從見過阿四,秦少白對阿四的相貌念念不忘,重光已經(jīng)戰(zhàn)死,倒不如趁機讓阿四扮成重光,李重光的父親李玉堂接受了秦少白的建議。

秦少白借替阿純治眼疾的理由,讓阿四假扮李重光,在李玉堂的老家,李重光堂哥李重甲覺得阿四不太對勁。而李玉堂為了替兒子報仇,讓阿四和巡撫千金區(qū)舒云假結(jié)婚,李玉堂負責(zé)把阿純的眼睛治好,阿四同意為他做任何事情。

十月圍城電影觀后感 篇3

這是一群義士。義士和英雄不一樣,他們都是平凡人,不會被無端拔高;他們對善惡的區(qū)分只局限于自我生活的圈子,而不會像英雄那樣有家國情懷;他們之因此為義士,乃是義字當頭;他們中有戲班主、賭徒、乞丐、車夫、商人、小販,為保護一個素未謀面的人奮不顧身,當他們一個個在熒幕上倒下,摧枯拉朽般讓我的情緒決堤,我確定了人生最傷感的事不是生離,而是死別。在影片的后半部分,我臉上一向是濕的,我自認對煽-情有免疫力,因此我肯定的說,《十月圍城》不煽情,不矯情,很硬朗,有風(fēng)骨。

有兄弟姐妹看過片子后評價為“十年最佳”,即便把范圍縮小到港產(chǎn)片,回顧這十年也得一陣子,更何況,肯定一部電影,不是否定其他電影,因此這句話我不認可,但如果在后面加上“之一”二字,絕不為過。香港電影的頹勢和減產(chǎn)已經(jīng)持續(xù)多年,小弟所在的“香港制造”群,大家每一天都在咒罵,罵導(dǎo)演、罵編劇、罵演員,實際上在漫天的罵聲里更多的是對當下港產(chǎn)電影的恨鐵不成鋼和對繁榮時期的無限懷念。陳可辛拍完《十月圍城》在受訪時提到“香港精-神”,說這種-精神在此刻的電影人和電影里很難找得到?;匚兑幌麓_實是這樣,如今在熒幕上看到的香港電影以古裝動作片、時裝槍戰(zhàn)片居多,加上越來越多的合拍片,電影里的港味兒、香港人的樂觀-自信、不屈不撓等等細枝末節(jié)的東西,都很難找得到了,用時髦的話來說,這是一個杯具。電影投資越來越大,資料越來越空洞,鏡頭越-來越潦草,甚至于合拍片制度誕生以后,某些導(dǎo)演忘了該怎樣拍電影,忘了自我曾拍過那么好的片子。而今期望能夠借《十月圍城》,讓香港電影重新振作起來,也作為其他導(dǎo)演日后拍片的標桿。

《十月圍城》的好,不在于它有多大投資、重建百年前的中環(huán)等等宣傳噱-頭;也不在于它有多少張明星臉——實際上他們在影片中看起來并不體面;首先在于它有一個好劇本。140分鐘的電影,先文后武,文有因,打有果,置身片中的演員,處處是戲,盡管前面60多分鐘的文戲稍長了點,卻也讓觀眾能夠?qū)ρ輪T的表現(xiàn)予以充分肯定,另外在故事的大框架內(nèi),絲毫不顯拖沓,而緊跟后面近一半的動作戲,更是讓人叫絕,鑒于人物設(shè)置的關(guān)聯(lián),演員在動作上并不像傳統(tǒng)功夫片那樣有套路可循,更接近于市井廝打,卻也拳拳到肉,慘烈程度讓人觸目驚心,更結(jié)合了舍生取義的精-神,大大增強了感染力。其次在于有一個十分強悍的制作班底,陳可辛、陳德森、黃岳泰、麥國強、董瑋……如果這部片子要是給馮小寧拍,就是主旋律,給馬楚成拍一準兒成煽-情片。影片的主干為眾義士在一小時里保護孫中山先生無虞,一不留意就會落入形而上或煽-情的俗-套,好在這些影片都避免了,陳可辛在影片的基調(diào)上盡可-能的壓低,沒有太多家國情懷,更多的是對兄弟姐妹、對知遇之恩的義氣,義,是港產(chǎn)片最鐘愛的一個主題。因此屏幕上出現(xiàn)的一個個人物大多都是身份卑賤的,但是文戲的有力鋪排讓他們顯得如此崇高,每一個人的死去都讓人動容。這就是電影的魅力所在。

還有就是在演員的表現(xiàn)上。從任達華到李宇春,PRO的、不PRO的,都盡了最大發(fā)奮,這能看得出來,沒有一個鏡頭是隨意的,沒有一個表情是敷衍的。王學(xué)圻飾演的商人,主角上的討巧讓他成為了影片的最大亮點,商人的威嚴、對革命的懵懂、對兄弟姐妹的俠義,在陳少白被抓前后的判若兩人,都被他演繹的出神入化。甄子丹說他等這部片子等了十年,咱們也能看到他在影片里的忘我表演,在演技上確實更上一層樓。影片除了在場景上做足文章和全明星陣容以外,看不到任何大片的范兒,和武林高手總鐘愛隱于世外一樣,《十月圍城》不需要更多奢華的東西來壯膽兒最新十月圍城觀后感讀后感。無論在服裝、色-彩還是特效上,都是普通的不能再普通,正是這樣,方顯佳片本-色!

江城子在那里就不做劇透了,這段時刻發(fā)現(xiàn)一個很搞笑的現(xiàn)象,同期上映的三槍有褒有貶,正反雙方吵的熱火朝天,而《十月圍城》在上映前的幾場點映過后,多位知名的影評老師都不吝盛贊,這很值得玩味,在我看來,真正的好電影會打動每一個人,這樣的片子,是不會有爭議-的。從技術(shù)層面上說,《十月圍城》已經(jīng)堪稱十全十美了。最大的亮點是老中青演員的賣力演-出毫無疑問,年底的賀歲陣容,全年的電影排行,《十月圍城》成為最后出來的壓軸好戲,202019年末最后登場的戲王之王,《十月圍城》一出,豪情義氣萬千,家國精-魂沖天,試問誰與爭鋒,霸主相盡露無限。

十月圍城電影觀后感 篇4

1905年10月15日,孫中山先生抵達香港召開秘密會議,清政府組織殺手前去刺殺,一群來自四方的義士保護孫先生,一場驚心動魄的“全城追殺與反劫殺”的故事就此拉開序幕,譜寫了一曲感人肺腑的忠魂悲歌……最終,孫先生安全離境,身后的街道上已染滿保鏢和殺手們的鮮血。

《十月圍城》這部片子,以寫實的手法將歷史洪流中小人物的命運,最終書寫成了一個宏偉的命題,成就了一個悲壯又哀婉的故事,其內(nèi)涵豐富,并成功地將“一個好看的故事”和“一個深刻的故事”有機地融合在了一起。影片使觀眾在觀念上真正得到了一個轉(zhuǎn)變,那就是幾秒中能念完的“革命”二字,此刻卻顯的那么地沉重。

《十月圍城》將劇中人物塑造得血肉豐滿,成功刻畫了一群小人物,一群三教九流的市井小民,他們手無寸鐵,并不知道什么叫革命,更不知道將要保護的人是誰,只是臨危時刻受人之托,容不得反復(fù)掂量與比較,就此扛過了重任,明知路途險惡,就這般一去不回頭,短短四天在刀叢劍林里付出了鮮血和生命,一張張鮮活的笑臉慢慢融入泥土。

《十月圍城》并沒有單方面地歌頌革命,也不是簡單的正邪之戰(zhàn)或者好壞之爭。無論是革命黨還是清廷殺手,卻都具備一腔精忠報國的熱血,各懷信仰并為之努力、奮斗直至死亡。大時代動蕩如此,誰又能逍遙活在人世?整個故事十分慘烈,結(jié)果更是悲劇。

《十月圍城》演繹著犧牲,劇中那逝去之人,都算是死的其所,各為所愛,無論是對革命的愛,對女兒的愛亦或是對戀人的愛,結(jié)局是那么地令人為之動容,而心生感慨。當塵埃落定,那些仙去的靈魂已浸染了一份革命的崇高,值得后人去仰望和銘記。

《十月圍城》劇組,可謂是群星薈萃,大牌云集。這部片子中不少演員,以精湛的演技,最優(yōu)秀的表演,達到了人戲合一的境界,真正做到了“城中皆義士,無人似明星”,才使得我們這些看片之人為之動容??偟膩碚f,這是部相當有感染力的片子。

十月圍城電影觀后感 篇5

《十月圍城》是2010年的賀歲電影。剛剛又回味了變,感觸頗多。中國電影沒有技術(shù)突破,也沒有精彩的畫面。

國外沒有像好萊塢科幻**那樣的特技和壯麗畫面。因此沒有什么視覺性的沖擊。但凡是中國的電影都有一個特點,就是以畫面表現(xiàn)主題。

這點來說是比西方的**深些,有點意味深長的意思。

西方的大片與中國的**是不能放在一起比較的,后者沒有視覺上的沖擊。但凡是中國認為自己拍攝的電影,主題好就是成功的,所以很多人把兩種電影放在一起比較是不對的。雖然我認為中國還不太懂得什么是畫面的美吧。

不過,難怪中國和西方好萊塢都是大片。當然,大片應(yīng)該讓這些東西更漂亮。而中國,如果拍失敗了怎么賣座?。堪?,拍一部賣座片其實很簡單,拍部藝術(shù)片很難,而拍部賣座的藝術(shù)片其實更難。

猶記得《滿城盡帶**甲》那些燦爛的菊花,可那不是特技。頂多是和西方的影片學(xué)了個場面奇異這個視點。中國的科技水平,思想上的空洞。太過于普遍化。

我想說我寫的不是電影評論,而是從這部電影中學(xué)到的東西。

新民主主義革命的前期是很亂的社會。各民主黨派,朝廷中的人紛紛自成一派。真正意義上的革命我認為有兩個,一個是秦始皇統(tǒng)一六國時期的“百家爭鳴”一個是這段時期。

革命無非是兩種,打和思想上的文斗。

清朝派遣留學(xué)生,可回來的又分為兩派。一個是清**的忠實跑狗,屬于閻國孝的行列。他認為外國人的東西都是侵略性的,不足以學(xué)習(xí)。因此想除掉革命黨。

正如他的老師陳少白給他的評價“功課優(yōu)秀,思想愚蠢”。其實,也不乏這樣的人,盲目地一味只要把書上的一切都學(xué)好,一切都好,不想看到這個現(xiàn)實。直到他死了,他才相信自己是對的,這個頑固的保守派根本無法改變。

如果這在現(xiàn)實中發(fā)生,不要試圖改變他們的習(xí)慣性思維。沒什么大不了的。不值得。

一個是李崇光,耶魯大學(xué)的中國學(xué)生。他毫不猶豫地回到中國,參加了革命。作為學(xué)生的先鋒力量,他參加了革命。盡管他是一個商人家庭(當時,中國商人認為他們與國家的命運無關(guān))。

但他還是不聽父親和車夫朋友的話,參加了革命。作為孫中山的替身,他混淆了清朝暴民的聽眾。他終于在車里笑了,那狂野的笑聲,那是死亡的微笑,絲毫沒有膽怯。

我想他是釋然了。孫中山的思想傳播了,他的任務(wù)完成了。必須要有**血犧牲才會有革命。

他深刻的明白這個道理。記得車夫勸他不要去的時候,他說17年就是這樣的一刻。

給我印象最深的是那個賭徒。我忘了他的名字。他本身揚言誰給他錢他就給誰賣命。然而他為了自己的女兒犧牲了。

他不知道。他屬于人民中的麻木派。只為了兒女私情。還有,一個賭徒能有什么偉大的理想和思想?

還有方紅,本身向往的是平靜的生活,因為想要為父親報仇加入革命。導(dǎo)演陳德森,在很多派系,安排了這個麻木跟隨派系,真的很成功,而且手法很巧妙。

在這部電影中最令我印象深刻的是陳少白的懦弱和膽怯。呵呵,如果是高中的時候出現(xiàn)這部影片我想我的歷史關(guān)于這段時期各派的特點就不用背了。陳少白一直追隨,但是沒有絲毫擔(dān)當。

他只是一個教書匠,他怕血,懦弱膽怯。中國當時的革命派不就是這個特點么?但最后,他害怕地開槍打死了閻國孝。在這部電影中,他不乏發(fā)抖的背部和四肢。

沒辦法,他也知道,革命必有流血。對他的評價我是很難取舍的。

陳德森這部影片真的很棒。唉,成大事者必須不拘小節(jié),這是我的深刻感受。面對很多不如意的東西只能犧牲某些東西來換取。但是現(xiàn)在已經(jīng)不是戰(zhàn)亂時期了。

未來的路還很渺茫,心里有很多計劃,只能一步一步實現(xiàn)??墒俏磥硎莻€未知數(shù),沒想過以后會怎樣。理想趕不上現(xiàn)實,計劃也沒有變化快。

我們只能一步一步地實現(xiàn)計劃,一步一步地發(fā)現(xiàn)下一個任務(wù)。但是這部影片給了我很深刻的教育。還是該思考一個問題,到底是人生在演戲劇,還是戲劇再演人生?

只可惜,生活永遠沒有戲劇里的那美好結(jié)局。

探索,我還在探索中。幸好我還有時間來探索。匆匆的時間,真的太快了。

十月圍城電影觀后感 篇6

周六下午看了電影《十月圍城》,為了甄子丹的出彩打斗而去,這點沒讓我失望,后半場追殺戲驚心動魂,印象深刻。而引人深思、更有意義的卻是其中人性的表達。這是一部很好的電影!

一群人為了一個重要的任務(wù)——保護孫中山齊心協(xié)力,最終以生命的代價完成了使命。令人深思之處在于,完成光榮使命的這群人并不是光彩照人的英雄,而是一群普普通通的人,其中有孫中山的追隨者,有報社職員、青年學(xué)生、街頭小販、警察、戲班演員、車夫,甚至還有乞丐、賭徒,這樣的人完成這樣的任務(wù),真是一種巨大的反差啊!

可是,劇情又很真實,在當時的環(huán)境里,在革命火星剛剛?cè)计饡r,哪有多少精英團結(jié)在革命周圍呢?有多少人知道自己做的那些事的大意義在哪里?有些人確實是因強烈的愛國之心和民族大義勇于獻身,而在這條自己選擇的路上他們也有恐慌害怕,如梁家輝演的報社社長、孫中山的替身——李玉黨的兒子等,但他們?yōu)樾拍疃鴳?zhàn),信念戰(zhàn)勝了對死亡的恐懼。

更多的人是怎樣投入到革命中來呢?富商李玉堂從同情革命,為革命黨捐錢到?jīng)]辦法與革命黨脫離干系,到最后自覺為革命做事,而在革命和兒子中間,他有著私心,哪怕自己已被卷入這場洪流中甚至已準備赴死,仍然不希望兒子因為同樣的原因而失去生命,這是真實的人心。

車夫阿四,乞丐劉郁白、甄子丹演的賭徒、巴特爾演的小販并不懂什么革命的道理,并不懂什么民族大義,可在而對死亡時也是那么堅決。()阿四只是知道老板對他好,他死心蹋地回報老板,這是樸素的人倫感情;乞丐為情所困,李玉堂對他多有照顧,并且為他贖回了傳家之寶——鐵扇,有報恩之心,同時情感上的傷痛時時折磨他,使他對生的眷念不是那么強烈,所以同樣視死如歸;賭徒因賭而離婚,為了錢而向朝庭鷹犬通風(fēng)報信,但為了父女之情,為了女兒將來認他一聲“爹”,他豁出性命也要保護李玉堂,為保護孫中山的工作做了很大貢獻;小販有著自己樸素自然的價值觀、對錯觀,認可李老板,同時也想表現(xiàn)自己的功夫——得到更多人的認可、實現(xiàn)自己的價值而加入了這個集體。

再看李玉堂,崇尚堂堂正正、憑良心做人,但在明知赴死,卻又不能向眾人坦言時,他的內(nèi)心承受著剪熬。做為一個有地位、有文化、有良心的商人,他懂得大義,但其他人不懂得,若以大義昭示定難成事,他不得不隱瞞使命的危險性,而這違背了他的做人原則,其內(nèi)心的痛苦讓人動容。

孫中山將人分為三系,其一為先知先覺者,為創(chuàng)造發(fā)明;其二為后知后覺者,為仿效推行;其三為不知不覺者,為竭力樂成。毫無疑問,孫中山是革命的先行者,是先知先覺者,他用革命的語言把人劃分為此三系,并認為無論哪一系在社會中都有其存在的價值。

其實,車夫阿四,乞丐劉郁白、賭徒、小販等這些“不知不覺”者,既可能是社會的推動力量,也可能是社會進步的阻礙力量,他們就象是工具,被好人利用可能做好事,被壞人利用可能做壞事。他們就是千千萬萬普通老百姓的代表,他們中有的成為了英雄,有的成為了敗類,而英雄或敗類很多時候不是他們自己有意識的選擇,而是在社會洪流中隨波逐流的結(jié)果。他們只是追求跟自己密切相關(guān)的利益——金錢、人情、親情、微不足道的信念、他們自己心中的義等等。

雖然不知不覺者有其存在的價值,但對于人生,還是有些主動性更好,因此,做不到先知先覺,就盡力提高認識、學(xué)習(xí)進步,跟上時代的步伐,爭取做那后知后覺者吧!而且,還應(yīng)該借助后知后覺者,在積極、進步的方向上實現(xiàn)更大的價值。

十月圍城電影觀后感 篇7

電影《十月圍城》觀后感200字3篇

電影《十月圍城》觀后感200字

身處歷史轉(zhuǎn)折點,大概沒有人能置身事外,如同戲中李重光所說:全中國都被(革命)卷了進去,難道我還能避開嗎?!為了至親的選擇,他們毫不猶豫地以最普通的血肉之軀去完成一個看似簡單實則步步維艱的任務(wù)。

而歷史而變革就是這樣一個個小人物大人物用血肉身軀換來的,正因為他們的付出他們的犧牲,才喚醒了更多國人加入到這場革命中來,用鮮血為自己為將來為后人換取更平等的社會更好的生活。

看了電影,被深深感動之余,更懂得要好好珍惜現(xiàn)在來之不易的生活,今天的安定是由多少代革命人拋頭顱灑熱血換來的。唯有珍惜,才對得起地下的烈士。

電影《十月圍城》觀后感200字

革命,就需要這種奮不顧身的精神,這么一群人聚在一起,大半的人都不知道這次行動的危險性,他們只憑著一股滿腔熱血,只知道他們做的是正確的事,就沖在了最前線。老一輩人的革命激情,我們當今的年輕人是體會不到的,但其實做每件事都需要那種激情。閻孝國對沈重光說:“有喜好,就會有執(zhí)著,有執(zhí)著就會不顧一切?!边@句話其實也可以用在孫先生身上,他對革命救世有著超乎想象的熱情,亦是喜好,繼而他就會執(zhí)著的去實現(xiàn)它,于是就不顧一切了。借鑒老一輩革命家的精神,我們平時在做事的過程中也應(yīng)該本著這樣的原則,要先對所做的事產(chǎn)生興趣,那么接下來自然而然會為它奮不顧身,成功完成任務(wù)。

電影《十月圍城》觀后感200字

革命,顧大家而忘小我,也因此舍棄了父母的.養(yǎng)育之情,懂得一個年過半百的老人眼睜睜地看著自己的風(fēng)華正茂的孩子去送死,是如何的可悲、可泣。白發(fā)人送黑發(fā)人的結(jié)局,令我無限感慨時代的殘忍、生命的微弱、人的可悲,活在當今,一個21世紀的和平時代,我們該有多么幸運。人人平等、相互尊重、友好和睦的社會,我們應(yīng)該懂得它的來之不易,我們應(yīng)該牢牢地去珍惜它,而非唯恐天下不亂!好好保護自己,實現(xiàn)自己,善待自己,雖然這個時代不需要我們?nèi)侇^顱灑熱血,但還是要有那么一份責(zé)任心,那么一份愛國心,那么一種危機感。

十月圍城電影觀后感 篇8

多年沒看電影,今年一個月內(nèi)看了兩場。18號陪老婆看了《十月圍城》。她是為了追某星,我是為了追老婆,順便看看一群星。

情節(jié)很簡單,清末孫中山要到香港籌劃起義,與各地代表會商兩小時。在這兩小時之內(nèi),清政府要不惜手段鏟除異黨,而革命黨人自然要不惜一切保護孫的安全,保證會談成功。這是這部電影的歷史背景和基本線索,而故事情節(jié)是展現(xiàn)在這場決定歷史走向的大事件、大舞臺中,或主動或無意甚至被迫卷進這次刺殺和保護行動中的那些小人物的命運。

看完感覺不錯,竟然中間有幾次掉淚。

即使經(jīng)過十幾年教導(dǎo),香港電影還是能堅持一些東西。首先是真實。革命是怎么回事,參加革命的人是怎么回事?我們被灌輸?shù)母拍罹褪切貞迅锩撸蚩桓八?,或百折不回?!妒聡恰窋z制組畢竟不屬文化部直管,就沒有這樣理想化、神圣化,參加到保衛(wèi)孫中山行動中的人,除報社社長和少爺外,其他大多不知所保何人,所保為何,有人是感興趣,有人是為了承諾,有人為了感恩,有人根本不情愿,只是為了義氣。

其次是真情。原本認為是部打斗暴力的商業(yè)片,但未料到竟是一部情感戲,且讓人情不自禁。我感慨最多的是,阿四的命運。一個年輕,熱情,善良的車夫、仆人,第二天就要和自己心愛的阿純姑娘定親。他還不知道等待他的是一個必死的結(jié)局,在死亡來臨之前的大多時間里,他仍能微笑著想象明天和心上人相聚的美景,當他知道死亡危險后,當他知道明天那個幾乎就是現(xiàn)實的美夢可能要破滅了,他退縮了,害怕了,但對少爺?shù)闹艺\,對老爺?shù)母卸?,又使他無法選擇逃跑,最終他還是拉起了黃包車。這時,他雖還是跑著,但是絕望、痛苦的,甚至是麻木的,淚水在阿純的模糊身影中流淌。從悲劇意義上講,阿四的遭遇是最打動我的。從他知道明天就可跟阿純訂婚后,他就覺得是世界上最幸福的人,但他每一次開心的微笑都讓我心里發(fā)痛。當他流淚時,我已經(jīng)流淚多時了。革命是殘酷的,破壞性的,阿四的命運是最好的證明。

還有,沈重陽,一個感覺被周圍人鄙視、被親人背叛的人,每天沉溺賭博,窮困潦倒。當知道當年愛人離開自己的真正原因,當知道自己還有一個女兒時,對親情、生活的渴望、熱愛爆發(fā)了,他拼命追上黃包車,看到那個如蔥般粉嫩可愛的孩子,知道這是自己的骨肉時,他難以控制地咧嘴大哭起來。一個飽經(jīng)屈辱苦難的男人,放聲大哭,這種激動、宣泄的感染力是無法抵擋的。

看慣了那些高大全的革命形象,已對革命有所抵觸,但看《十月圍城》,反倒對革命有了新的認識。片中被保護者孫中山,穿插出現(xiàn)三四次,都是從容、淡定,一副領(lǐng)袖風(fēng)范。當街頭上為了他血肉橫飛時,他如讀散文般說:欲求文明之幸福,不得不經(jīng)文明之痛苦,這痛苦就叫革命。當時就想:如果象阿四、沈重陽、王復(fù)明這些小人物死后知道,他們竟然參與了一次可能決定中國歷史走向的行動,他們的犧牲竟然為中國的民主自由做出了幫助,他們肯定會高興些,雖然可能不全懂這里的意義。

這部片子如同所有引進片子一樣有一些漏洞,這都拜那幫不懂裝懂,裝很懂的混賬,拿剪刀剪出來的。但總體覺得,這是華語電影難得的一部主旋律片子,導(dǎo)演、編劇的努力值得尊重、支持。

另外記載一下,自從張大導(dǎo)演導(dǎo)出《三槍》,我這位鐵桿影迷徹底失望了。我沒看這部片子,根本就不想看,原因就是,張藝謀竟然欣賞小沈陽,或者竟然想到利用小沈陽拉票房,那我的品位或者眼光實在是跟不上他了。

十月圍城電影觀后感 篇9

最近好的電影看了不少,其中,《十月圍城》給我的感觸很多,我就在我的博客里寫一下下——

《十月圍城》講述了清末民初時期人們擁護孫中山,反抗清政府腐敗統(tǒng)治的故事。眾多我喜歡的明星大腕兒都在其中出演角色,這其中,我最喜歡拉黃包車的伙計阿四。大的時代,大的社會,一個拉黃包車的小伙計顯得分外渺小。但是,身為一個黃包車夫,阿四為了保護孫中山,毅然獻出了自己的生命,在舊中國的黑暗中,劃出來一絲耀眼的光彩。這種小人物身上的大光彩,尤其讓人感動。

看完這部片子,我一直在想,擁護孫中山的人中,有許多都是有權(quán)有錢的人物,他們已經(jīng)過上了優(yōu)裕的生活,似乎沒有必要為了“虛幻的理想”拋家舍業(yè)。但是,這種看上去虛幻的理想,還是激勵著他們拋棄了已經(jīng)擁有的一切,走上革命的道路。可見,人生終極的追求絕不僅僅是錢和勢——人,總是要有點理想的。

這部片子中,我最喜歡孫中山先生說的一句話“什么是革命?革命就是用我們的犧牲去換來下一代的幸福?!币粋€人,追求的不能是平安度過一生,而是用自己的力量為我們這個國家,為我們這個時代去做出貢獻。就好像,人生原本是一杯水,通過自己的努力,總會為讓這杯平淡的水加上一塊巧克力,變得有滋有味,這,就是我們的追求吧。

我認為,人只要活著能為社會與時代做些事情,即使再苦短,也將變得波瀾壯闊,變得充實不虛度。

十月圍城電影觀后感 篇10

這是一群義士。義士和英雄不同,他們都是平凡人,不會被無端拔高;他們對善惡的區(qū)分只局限于自己生活的圈子,而不會像英雄那樣有家國情懷;他們之所以為義士,乃是義字當頭;他們中有戲班主、賭徒、乞丐、車夫、商人、小販,為保護一個素未謀面的人奮不顧身,當他們一個個在熒幕上倒下,摧枯拉朽般讓我的情緒決堤,我確定了人生最傷感的事不是生離,而是死別。在影片的后半部分,我臉上一直是濕的,我自認對煽-情有免疫力,因此我肯定的說,《十月圍城》不煽情,不矯情,很硬朗,有風(fēng)骨。

有朋友看過片子后評價為“十年最佳”,即便把范圍縮小到港產(chǎn)片,回顧這十年也得一陣子,更何況,肯定一部電影,不是否定其他電影,因此這句話我不認可,但如果在后面加上“之一”二字,絕不為過。香港電影的頹勢和減產(chǎn)已經(jīng)持續(xù)多年,小弟所在的“香港制造”群,大家每天都在咒罵,罵導(dǎo)演、罵編劇、罵演員,實際上在漫天的罵聲里更多的是對當下港產(chǎn)電影的恨鐵不成鋼和對繁榮時期的無限懷念。陳可辛拍完《十月圍城》在受訪時提到“香港精-神”,說這種-精神在現(xiàn)在的電影人和電影里很難找得到?;匚兑幌麓_實是這樣,如今在熒幕上看到的香港電影以古裝動作片、時裝槍戰(zhàn)片居多,加上越來越多的合拍片,電影里的港味兒、香港人的樂觀-自信、不屈不撓等等細枝末節(jié)的東西,都很難找得到了,用時髦的話來說,這是一個杯具。電影投資越來越大,內(nèi)容越來越空洞,鏡頭越-來越潦草,甚至于合拍片制度誕生以后,某些導(dǎo)演忘了該怎樣拍電影,忘了自己曾拍過那么好的片子。而今希望可以借《十月圍城》,讓香港電影重新振作起來,也作為其他導(dǎo)演日后拍片的標桿。

《十月圍城》的好,不在于它有多大投資、重建百年前的中環(huán)等等宣傳噱-頭;也不在于它有多少張明星臉——實際上他們在影片中看起來并不體面;首先在于它有一個好劇本。140分鐘的電影,先文后武,文有因,打有果,置身片中的演員,處處是戲,盡管前面60多分鐘的文戲稍長了點,卻也讓觀眾可以對演員的表現(xiàn)予以充分肯定,另外在故事的大框架內(nèi),絲毫不顯拖沓,而緊跟后面近一半的動作戲,更是讓人叫絕,鑒于人物設(shè)置的關(guān)系,演員在動作上并不像傳統(tǒng)功夫片那樣有套路可循,更接近于市井廝打,卻也拳拳到肉,慘烈程度讓人觸目驚心,更結(jié)合了舍生取義的精-神,大大增強了感染力。其次在于有一個非常強悍的制作班底,陳可辛、陳德森、黃岳泰、麥國強、董瑋……如果這部片子要是給馮小寧拍,就是主旋律,給馬楚成拍一準兒成煽-情片。影片的主干為眾義士在一小時里保護孫中山先生無虞,一不小心就會落入形而上或煽-情的俗-套,好在這些影片都避免了,陳可辛在影片的基調(diào)上盡可-能的壓低,沒有太多家國情懷,更多的是對朋友、對知遇之恩的義氣,義,是港產(chǎn)片最喜歡的一個主題。因此屏幕上出現(xiàn)的一個個人物大多都是身份卑賤的,但是文戲的有力鋪排讓他們顯得如此崇高,每一個人的死去都讓人動容。這就是電影的魅力所在。

還有就是在演員的表現(xiàn)上。從任達華到李宇春,專業(yè)的、不專業(yè)的,都盡了最大努力,這能看得出來,沒有一個鏡頭是隨意的,沒有一個表情是敷衍的。王學(xué)圻飾演的商人,角色上的討巧讓他成為了影片的最大亮點,商人的威嚴、對革命的懵懂、對朋友的俠義,在陳少白被抓前后的判若兩人,都被他演繹的出神入化。甄子丹說他等這部片子等了十年,我們也能看到他在影片里的忘我表演,在演技上確實更上一層樓。影片除了在場景上做足文章和全明星陣容以外,看不到任何大片的范兒,和武林高手總喜歡隱于世外一樣,《十月圍城》不需要更多奢華的東西來壯膽兒。無論在服裝、色-彩還是特效上,都是普通的不能再普通,正是這樣,方顯佳片本-色!

十月圍城電影觀后感 篇11

這是一群義士。義士和英雄不同,他們都是平凡人,不會被無端拔高;他們對善惡的區(qū)分只局限于自己生活的圈子,而不會像英雄那樣有家國情懷;他們之所以為義士,乃是義字當頭;他們中有戲班主、賭徒、乞丐、車夫、商人、小販,為保護一個素未謀面的人奮不顧身,當他們一個個在熒幕上倒下,摧枯拉朽般讓我的情緒決堤,我確定了人生最傷感的事不是生離,而是死別。在影片的后半部分,我臉上一直是濕的,我自認對煽-情有免疫力,因此我肯定的說,《十月圍城》不煽情,不矯情,很硬朗,有風(fēng)骨。

有朋友看過片子后評價為“十年最佳”,即便把范圍縮小到港產(chǎn)片,回顧這十年也得一陣子,更何況,肯定一部電影,不是否定其他電影,因此這句話我不認可,但如果在后面加上“之一”二字,絕不為過。香港電影的頹勢和減產(chǎn)已經(jīng)持續(xù)多年,小弟所在的“香港制造”群,大家每天都在咒罵,罵導(dǎo)演、罵編劇、罵演員,實際上在漫天的罵聲里更多的是對當下港產(chǎn)電影的恨鐵不成鋼和對繁榮時期的無限懷念。陳可辛拍完《十月圍城》在受訪時提到“香港精-神”,說這種-精神在現(xiàn)在的電影人和電影里很難找得到?;匚兑幌麓_實是這樣,如今在熒幕上看到的香港電影以古裝動作片、時裝槍戰(zhàn)片居多,加上越來越多的合拍片,電影里的港味兒、香港人的樂觀-自信、不屈不撓等等細枝末節(jié)的東西,都很難找得到了,用時髦的話來說,這是一個杯具。電影投資越來越大,內(nèi)容越來越空洞,鏡頭越-來越潦草,甚至于合拍片制度誕生以后,某些導(dǎo)演忘了該怎樣拍電影,忘了自己曾拍過那么好的片子。而今希望可以借《十月圍城》,讓香港電影重新振作起來,也作為其他導(dǎo)演日后拍片的標桿。

《十月圍城》的好,不在于它有多大投資、重建百年前的中環(huán)等等宣傳噱-頭;也不在于它有多少張明星臉——實際上他們在影片中看起來并不體面;首先在于它有一個好劇本。140分鐘的電影,先文后武,文有因,打有果,置身片中的演員,處處是戲,盡管前面60多分鐘的文戲稍長了點,卻也讓觀眾可以對演員的表現(xiàn)予以充分肯定,另外在故事的大框架內(nèi),絲毫不顯拖沓,而緊跟后面近一半的動作戲,更是讓人叫絕,鑒于人物設(shè)置的關(guān)系,演員在動作上并不像傳統(tǒng)功夫片那樣有套路可循,更接近于市井廝打,卻也拳拳到肉,慘烈程度讓人觸目驚心,更結(jié)合了舍生取義的精-神,大大增強了感染力。其次在于有一個非常強悍的制作班底,陳可辛、陳德森、黃岳泰、麥國強、董瑋……如果這部片子要是給馮小寧拍,就是主旋律,給馬楚成拍一準兒成煽-情片。影片的主干為眾義士在一小時里保護孫中山先生無虞,一不小心就會落入形而上或煽-情的俗-套,好在這些影片都避免了,陳可辛在影片的基調(diào)上盡可-能的壓低,沒有太多家國情懷,更多的是對朋友、對知遇之恩的義氣,義,是港產(chǎn)片最喜歡的一個主題。因此屏幕上出現(xiàn)的一個個人物大多都是身份卑賤的,但是文戲的有力鋪排讓他們顯得如此崇高,每一個人的死去都讓人動容。這就是電影的魅力所在。

還有就是在演員的表現(xiàn)上。從任達華到李宇春,專業(yè)的、不專業(yè)的,都盡了最大努力,這能看得出來,沒有一個鏡頭是隨意的,沒有一個表情是敷衍的。王學(xué)圻飾演的商人,角色上的討巧讓他成為了影片的最大亮點,商人的威嚴、對革命的懵懂、對朋友的俠義,在陳少白被抓前后的判若兩人,都被他演繹的出神入化。甄子丹說他等這部片子等了十年,我們也能看到他在影片里的忘我表演,在演技上確實更上一層樓。影片除了在場景上做足文章和全明星陣容以外,看不到任何大片的范兒,和武林高手總喜歡隱于世外一樣,《十月圍城》不需要更多奢華的東西來壯膽兒。無論在服裝、色-彩還是特效上,都是普通的不能再普通,正是這樣,方顯佳片本-色!

江城子在這里就不做劇透了,這段時間發(fā)現(xiàn)一個很有趣的現(xiàn)象,同期上映的三槍有褒有貶,正反雙方吵的熱火朝天,而《十月圍城》在上映前的幾場點映過后,多位知名的影評老師都不吝盛贊,這很值得玩味,在我看來,真正的好電影會打動每一個人,這樣的片子,是不會有爭議-的。從技術(shù)層面上說,《十月圍城》已經(jīng)堪稱十全十美了。最大的亮點是老中青演員的賣力演-出毫無疑問,年底的賀歲陣容,全年的電影排行,《十月圍城》成為最后出來的壓軸好戲,09年年末最后登場的戲王之王, 《十月圍城》一出,豪情義氣萬千,家國精-魂沖天,試問誰與爭鋒,霸主相盡露無限。看完《十月圍城》出來,悲喜交集,悲之于影片情節(jié)之悲壯;喜之于年度最佳華語片終于誕生了。 在看電影之前,對影片質(zhì)量是頗為懷-疑的,其一是因為群戲電影從來都不好拍,其二是因為慣-性-是我認為明星扎堆的電影往往質(zhì)量堪憂,尤其是看到巴-特爾和春哥的加盟,但《十月圍城》沒有淪為批發(fā)明星的雜貨鋪。簡單說點感想: 《十月圍城》應(yīng)該是今年華語商業(yè)電影第一了。沒有屈居第二的。雖然有個別細節(jié)不太自然,但整體素質(zhì)非常高!這是一部集眾星于一體的商業(yè)大片,“人人電影”制作的第一炮,他的成功與否包含了太多的意義。從觀后的反響來看,大部分人都對影片表示了認同和肯定。最近很多人都在說兩部電影---《三槍》和《十月圍城》。有趣的是,前者罵聲不斷,后者好評如潮。就影片本身而言,我覺得《圍城》就比《三槍》好上一萬倍,一個是黃金,一個是狗屎。盡管那么多所謂的精-英-分子意見領(lǐng)-袖和影-評達人都加入了這場罵《三槍》和捧《圍城》的隊列,但我還是要實話實說。影片結(jié)束后,影院響起了畫外音:“精彩電影已經(jīng)結(jié)束,謝謝您的觀看……”隨即而來的是一位男子的抱怨:“精彩個屁,一點兒也不精彩。”話音剛落,我心里一涼,濕潤的釋重讓我感到另一絲寒冷。謝霆鋒在《十月圍城》中自毀形象,不僅剃成了光頭更是“刀疤眼”和“招風(fēng)耳”,徹底顛覆了帥哥的概念。坦白講,確實不精彩,精彩的全在片花上了。他前期宣傳太好了,所以期望高,但是看完感覺不過如此,另,煽情不到位,春哥死的時候影院里有人笑呢!真沒感覺到有宣傳的那么好,感覺一條條生命全是枉死,孫何苦明知山有虎,偏向虎山行呢?

中國電影界一年一度的賀歲檔大戰(zhàn)已經(jīng)火爆拉開,縱觀今年戰(zhàn)況,在電影史上的巨作《阿凡達》參戰(zhàn)之前,最激烈的pk無疑是發(fā)生在《三槍》與《圍城》之間。在這里,把兩部片子并置在一起來說說個人觀影后的感受,所有無言亂語都僅代表個人觀點,本人宗旨,不在乎雷同,更不在乎巧合!

《三槍》是香氣噴噴的手工面餅,而《圍城》是巧奪天工的滿漢全席。《三槍》的故事發(fā)生在大山里的面館,而《圍城》的故事發(fā)生在百年前的香港城?!度龢尅防锶咳宋锊蛔闶?,主要人物有一半的本行職業(yè)是二人轉(zhuǎn),《三槍》里的鮮明人物超過十人,期中半數(shù)以上是一流的職業(yè)演員。《三槍》里的人物是戲劇中的人物,《圍城》里的人物是生活中的人物?!度龢尅泛芡庀颍嬅娴纳?彩和人物的內(nèi)心都在光了給你看,《圍城》很內(nèi)向,歷史的色-調(diào)和人物的悲喜都像燈籠里的蠟燭,雖然你沒看到它,但它的光已經(jīng)照在了你的眼中。《三槍》很蠻橫,想怎么過場就怎么過場,隨便剪隨便接,《圍城》而老實,過場的地方總要考慮怎么自然,怎么巧妙,怎么吻合。《三槍》很熱鬧,連蹦帶跳,連打帶鬧,應(yīng)有盡有,《圍城》很火爆,歌星拍成了打星,打星拍成了火星!《三槍》是一個舞臺,展現(xiàn)了一系列二人轉(zhuǎn)這些民間藝人的絕活兒,《圍城》是一個平臺,讓一系列明星的表演水準在一個較高的位置向一個更高的位置跳躍!《三槍》是在某個金光閃閃的目的的“奸-物”后孕-育了幾個月的產(chǎn)物,《圍城》懷胎十年?!度龢尅焚u錢靠面子加段子,《圍城》賣錢靠技術(shù)加藝術(shù)?!度龢尅泛艽箨?,《圍城》很香港?!度龢尅纷屓巳炭〔唤?,《圍城》讓人淚流滿面?!度龢尅肥侨A麗的空心的氣球,《圍城》是粗糙的凝重的鉛球。《三槍》是花枝招展的站街女-郎,心中只有一個目的:賣個好價錢,《圍城》是奮筆疾書悲憤詩人,心中只有一個目的,吼出胸中情!《三槍》是泥人,《圍城》是石雕?!度龢尅逢P(guān)乎一個家,《圍城》關(guān)乎一個國?!度龢尅肥且粚Σ▌拥?胸,《圍城》是一顆激蕩的心?!度龢尅肥且粍t笑話,《圍城》是一出悲劇。《三槍》是泥人,《圍城》是石雕。《三槍》是人為偷-情死,《圍城》是士為知己亡?!度龢尅肥恰惰FB阿童母》,《圍城》是《清明上河圖》!《三槍》是年年春晚必有的小品,《圍城》是數(shù)年影界鮮見的史詩!說一千道兩萬,喜歡不喜歡,還得您自己看了說了算,這就是我看《十月圍城》的真實感受。

十月圍城電影觀后感 篇12

直到昨天晚上前,提起《十月圍城》,一直感覺是導(dǎo)演為了拉動票房故雇傭了一"堆"演技高超的超級明星們在那兒賣弄才藝。而昨天晚上它改變了我的這個想法。

影視背景:故事的背景發(fā)生在清朝末年,孫中山先生要來香港與13省的革命代表開會商討武裝起義大計,組織一場全國性的反清運動,茍延殘喘的滿清**派出暗殺部隊,要刺殺孫中山先生,而一群由社會小人物組成的仁人義士,為了不曾某面的中山先生,奮不顧身,不惜犧牲自己竭盡全力保護中山先生,浴血拼搏的故事。

演員表演:《十月圍城》除了名字起的有點不相符外,總體來說可圈可點,尤其是演員的表演!甄子丹、王學(xué)圻、梁家輝不用說,他們都是老戲骨!

謝霆峰的演技真的越來越好了。表演很到位!贊一個!超乎我想像的是巴特爾和李宇春。

我相信陳可辛只是對他們的商業(yè)價值感興趣。恐怕陳導(dǎo)自己也沒想到這兩個人這么聰明!李宇春相當適合這個角色,只是表演稍顯青澀,但作為第一次演戲的人,且非科班出身,那是相當難得了。巴特爾就不用說了,居然連青澀也沒有,活脫脫一個老演員的架式了!

遺憾的是范冰冰一如既往的做花瓶,她的角色,任何人都可以扮演吧。而且個人覺得她還是太妖了,實在不適合扮演一個有情有義的女子。我不知道孫中山的男主角是張涵予,汗。。

讓我落淚的情節(jié):作為一位母親,每當看到影視情節(jié)中有孩子哭泣或者母子悲歡離合的時候我都會不禁掉下眼淚。以往的武打片,打的是嗓子眼。

《十月圍城》,打的是心口窩。讓我很痛,不禁想到了現(xiàn)實中的我,如果我現(xiàn)在處于無飯可吃,無衣可穿的境地,也許我也會造反。清末民初,人們的生活一文不值,這在影片中表現(xiàn)的淋漓盡致。

人們可以餓死,可以凍死,可以無緣無故地被惡霸和強盜殺害。歷史的進步是有獻血的。學(xué)會尊重和理解歷史。感嘆一句,珍惜美好的生活,穩(wěn)定的家庭,我丈夫?qū)ξ业膼郏⒆訉ξ业囊缿佟?/p>

生活是多少的美好。。

沈重陽和女兒依依不舍的情節(jié),讓我哭的一踏糊涂,沈重陽為了讓自已的女兒知道他是他的爸爸,而答應(yīng)媽媽保護她的繼父李玉堂(這個名字讓我想起了我高中的同學(xué),他叫劉玉堂),小女孩是多么地乖巧,可愛,讓人憐愛。在這動蕩年代,這孩子又將何去何從呢?小演員演的不錯,不知道叫啥名字?

女兒離開的時候布娃娃掉到了路上,而在后期與反清派的打斗中,布娃娃支撐著他,直到最后找到了李玉堂留下了最后的遺言"把這個交給念慈"。沈重陽做了一件有尊嚴的事,阻止了閻孝國的進步,挽救了李玉堂的生命。

李崇光,他還是死了。當我父親抱著他17歲的兒子時,我的精神底線被徹底打破了。之前李玉堂曾對兒子說:“這兩天沒事,就別出去了”,他不希望自已的兒子被卷進來。

但革命和親情是矛盾的結(jié)合,電影已經(jīng)到位。李玉堂多么希望兒子在這個時候不會死。這時他作為父母的自私之心??上膬鹤犹贻p了,才17歲。

有一點讓我很想不明白,為什么他手里握著槍,不開槍呀?

總之影片拍的不錯,國產(chǎn)片里算是出彩的了,推薦看。

十月圍城電影觀后感 篇13

俯仰之間,二十世紀的前五十年,那是革命與戰(zhàn)爭的五十年,無論是對于世界,抑或是對于中國。辛亥革命便是那段血雨腥風(fēng)的歷史的開始。一直以來,孫中山的革命黨人發(fā)動的辛亥革命總得到強烈的認可,無論是我們的教科書,我們的官方意識形態(tài),抑或是社會上的普遍觀點,我們認為這是一場勢在必行的革命,救民于水火的革命,也為革命最后的功敗垂成而扼腕嘆息,嘆革命黨人的軟弱妥協(xié),恨袁世凱盜竊了革命的勝利果實。在我們眼里,辛亥革命一直被視為一個點而不是一個過程。自辛亥革命后,標榜愛國、民主和正義的激進洪流便勢不可擋,辛亥革命的意義在于它打開了關(guān)閉激進主義洪流的那扇門,但是每一次運動的背后所付出的代價相比之下卻無足輕重,這其中也包括辛亥革命。

可以說以往的任何講述革命的影視作品,都離不開上面的主題,從而一直都充斥著強烈的正反對立,主旋律式的劇情,影視作品和政治教化和政治宣傳合為一體。最近的《十月圍城》毫無疑問有著傳統(tǒng)的主旋律式的色彩,卻也讓我看到了少有的一抹亮色。

以往任何講述革命或激進運動的電影,無一例外都是贊美革命的,而且電影的視角無非都是集中在革命的領(lǐng)導(dǎo)人身上,少數(shù)偉人的英明決策和叱咤風(fēng)云。但是《十月圍城》的焦點是屬于底層的平民,不是英明神武的偉人們,底層民眾的選擇和付出才是電影所關(guān)注的。正因為如此,革命的更多細節(jié)得以披露。生命的價值與革命是天平的兩端,《十月圍城》就是這部衡量的天平。 《十月圍城》視角的轉(zhuǎn)變提高了電影的可解讀空間,革命主角從偉人到平民的轉(zhuǎn)變,使我們能夠更深的去了解什么是革命。革命最重要的組成部分,是群眾運動,這是革命的主體。但革命的主體并非僅僅是無數(shù)個人簡單的相加從而形成的集體運動,簡單的個人不通過引導(dǎo)和組織,是不會形成集體力量的,因此對于革命主體的討論,僅僅停留在無數(shù)個人這一現(xiàn)象是沒有意義的,他們?yōu)槭裁磿a(chǎn)生集體行為,這才是重點,而導(dǎo)致集體行動產(chǎn)生的力量,才是真正意義上革命的主體。

那么究竟是什么讓他們做出了這樣的選擇呢?或許大家已經(jīng)對這個問題的答案再熟悉不過了,因為有人早已給出了回答:因為政治上的正確,通俗的說就是:孫中山的暴力革命是正確的,是符合人民利益,符合時代潮流的。但是這個世界并非只是簡單的按照政治標準而劃分善惡,而把人民單一的歸納為某一群體也只是探討問題上的偷懶,無助于我們更好的去理解這個現(xiàn)象。試問,他們都能理解革命的目的和他的綱領(lǐng)嗎?《十月圍城》中,沈重陽、伙夫阿四、小販王復(fù)明、流浪漢劉郁白、被通緝的軍人方天和他的女兒方紅等人,他們都是因為理解了同盟會革命黨人才選擇了義舉嗎?正如后面一個情節(jié)所講的:阿四告訴他的未婚妻阿純,他明天要去保護一個很重要的人物,但是他卻不知道那個人究竟是誰,可見,政治上,他們都是政治上無知的普通人,在當時香港是如此,在中國大陸更是如此。單單是政治上的動員,是無法發(fā)動一場運動的,因而僅僅是政治上的正確性是無法成為革命的主體。

《十月圍城》中的人物在訴求。通過訴求,我們往往能知道他們究竟為了什么。 曾經(jīng)的將軍方天,戰(zhàn)爭失敗,清廷向聯(lián)軍妥協(xié),方天由于協(xié)同義和團,因此被清廷通緝,逃亡香港,而方天的愿望便是以合法的身份回故鄉(xiāng)。而當方天死后,方紅的訴求則是為父報仇。小販王復(fù)明,是一個很有正義感的人,但是他的正義感除了來自自己的感性判斷之外,還有他對俠義人士的崇拜,愿意惟命是從。流浪漢劉郁白,他受到商人李玉堂的知遇之恩,愿意報答李玉堂。伙夫阿四,他的訴求就是——老板滿意我就開心了,是一種很純真的主仆之間的效忠紐帶。沈重陽的愿望則是為自己以往的過失贖罪。

這些訴求,本質(zhì)上都是帶有強烈個人色彩的,但又都是鄉(xiāng)土的,樸素的。雖然他們各不相同,

但是他們都離不開我們的傳統(tǒng)社會的情結(jié)。阿四對李玉堂的效忠不亞于臣民與皇帝的關(guān)系;王復(fù)明和劉郁白,則是一股強烈的“士為知己者死”的氣息;方天和方紅,表面上是恩怨情仇,實際上對故土的眷戀才是他們的最大的動力;沈重陽希望能夠做會一個爸爸該做的事;甚至是維護清廷的閻孝國,恪守“一日為師終生為父”的倫理,即使是面對陳少白這位他眼中的“叛黨”、“敵人”,師恩的遠遠高于政治利益上的生死,讓他放走了其關(guān)鍵作用的陳少白。這種鄉(xiāng)土情結(jié),這種傳統(tǒng)觀念,它們并非為了革命而生,然而在革命當頭,它們確能夠為革命凝聚力量,或者說革命黨人利用了這股力量,而不是他們通過政治宣傳而產(chǎn)生的群眾依附,比起后面這股力量,前者不可謂不強大。所以傳統(tǒng)觀念才是革命的真正主體,是傳統(tǒng)觀念讓他們做出了這番生與死的選擇。

而孫中山的辛亥革命,目標就是用暴力手段推翻清廷,取消帝制,然后建立新政權(quán)之后進行西方的政治經(jīng)濟改革。在陳少白和閻孝國之間的爭論中,陳少白認為封建等級和封建等級最大的象征——帝制,是導(dǎo)致國家衰弱的原因。暫且不討論這種結(jié)論是否正確,如果革命的目標就是要將封建秩序連根拔起,那么辛亥革命后中國長時間的混亂和痛苦(1911——1949)或許已經(jīng)有了它的必然性。曾經(jīng)有過這么一個哲學(xué)的悖論:上帝會創(chuàng)造出一塊他自己也搬動的石頭嗎?同樣的悖論是,革命會為了它的宗旨而毀滅了自己嗎?事實上,革命所針對的對象便是它自己,它的主體,它所要推翻的,恰恰是它賴以發(fā)動的價值觀,根深蒂固的社會理念,帝制所要求的君君臣臣,恰恰是傳統(tǒng)觀念的一部分,倫理等級向來就不是孤立存在的,帝制的存廢,牽一發(fā)而動全身。事實上,上帝是聰明的,對于那個他是否能創(chuàng)造出他搬不動的石頭,他沒有給出回答,更不會去實踐;而革命卻往往是失去理智的,而更加可悲的是,革命的人卻從來沒有發(fā)現(xiàn)這個問題,它一直到導(dǎo)演著一場自我毀滅的悲劇。這也就是革命所面臨的最大悖論。

或許我們還可以說,他們都是為了國家的強大,為了實現(xiàn)一個強國的夢想,這種夢想也能凝聚千千萬萬的人投身革命,但是我們不禁要反問如果說孫中山、陳少白他們胸懷強國的理想,那么清廷以及閻孝國就不是如此嗎?以往的作品里以立場為界,立場讓所謂的反派連訴求上都是投降賣國的,而《十月圍城》卻給了閻孝國很大的空間,他讓我們看到事實上沒有所謂的正和反,陳少白與閻孝國的爭論或許事關(guān)生死,但是他們都是為了國家的利益,他們只是在為如何能強國而爭論而已。

電影的最后,孫中山道出:“欲求文明之幸福,不得不經(jīng)文明之痛苦”?!妒聡恰芬呀?jīng)讓我們見證了一出革命的悲劇,這出悲劇不僅包括社會每個個體肉體上的毀滅,而且也包括他們精神世界的滅亡,革命的最大合理性僅僅在于它用教條宣揚著能夠創(chuàng)造出一個更加合理的世界,而當血淋淋的過程擺在我們的面前,當革命的熱月過后,是無秩序的混亂而不是無秩序的美好時,我們難道不應(yīng)該質(zhì)疑“文明之痛苦”的必要性嗎?我們的社會為了激進運動已經(jīng)犧牲太多太多,如果鮮血還不足以喚醒我們,那么嗜血的群眾和魯迅筆下麻木的國民又有什么區(qū)別呢?

一場革命,一場血淚,一場矛盾。革命是對傳統(tǒng)觀念的顛覆,對世界新思想的吸收,我們否定著自己文化,又在肯定著正確文化中融入新的文化。這個過程必然是灑血灑淚的,但也是充滿希望的。


十月圍城電影觀后感 篇14

“我一閉上眼睛,夢里全是中國的明天!”看完電影《十月圍城》,我茫然地閉上眼睛,心被這句話塞得滿滿的。

真的被感動了!

為了推翻腐敗的清政府,為了保護孫文安全離開,那些社會最底層、卻有著強烈愛國心的人們,毫不猶豫地為之付出,為之犧牲。感動于他們的壯舉,感動于他們的那份信念!

每部成功的電影都有一個或多個優(yōu)秀的人物形象,《十月圍城》也不例外。在所有的角色中,最令我感動的,是重光和阿四。

先來說重光吧!

這個大商人李玉堂的十七歲兒子,善良,堅定。雖然年紀尚小,卻早已立志要拯救四萬萬中國人民!他“幸運”地被抽中作為孫文的替身,以轉(zhuǎn)移敵人的注意力,使得其能安全離開。面對年邁的父親和親如兄弟的車夫阿四的苦苦哀求,他都沒有退縮。他說:我十七年的人生,原來就是為了這(代替孫先生的)一個小時啊!他無悔地上路了,無悔地忍受著一次又一次的暗殺行動。表面上他很勇敢,但是請不要挖昂機,他不過只有十七歲啊!他還是一個孩子呢!他也害怕,他亦恐懼。那雙不停顫抖著的雙手和那雙滿含淚水的眼睛說明了一切??墒?,他不后悔,這是他所熱愛的事業(yè),這是他所熱愛的中國!為之犧牲,何等光榮!

重光的信念與勇氣,令我動容!

再來說阿四吧!

這個連字都不識幾個的“卑賤”的車夫,渾身上下卻有著無窮的魅力。他不聰明,卻淳樸無比。他喜歡照相館老板的女兒阿純,真心實意地想要娶她。在護送重光(孫文)的前一天,他送了阿純一張賀卡,上面說:明天后,我娶你。這是阿四在報紙上找了很久才尋得了六個字!看了這個畫面,我當場就忍不住要哭。沒有明天了,阿四!你沒有明天了!可是,中國有!阿四曾經(jīng)說過:我只要一閉上眼睛,夢里全是阿純!當他永遠地睡過去的時候,我看見他在微笑。他永遠都和阿純在一起了吧……也許他并不知道革命是怎么一回事,可是他覺得,少爺重光所做的一切都是對的。他緊緊地追隨著他,追隨著這個從小教他寫字,陪他說話的兄弟。他思想單純,卻長存于歷史!

看完電影,我一直在想,他們真的,什么都不怕么?

當重光拉著阿四的手,對他說離出發(fā)還有一分鐘,還有30秒,還有15秒……57,58,59……的時候,他在想什么呢?想他年邁的父親?想他早逝的母親?還是想著中國美好的未來?可是,他有想過他自己么?他有想過他的生命已是在倒記時么?沒有!這個帥氣而勇敢的男人,早就把生死置之度外了!

當阿四拼命地抱住壞人的腿,不讓他追趕重光(孫文)的時候,他又在想什么呢?想阿純么?想她的笑?想她的聲音?想他們美好的明天么?他想要娶她啊!為了她,也是為了中國,他無所畏懼!

還有那個捕快,臨死前想的全是與妻兒曾經(jīng)共度的歡樂時光;臭豆腐,臨死前大喊:我叫“王復(fù)明”!我叫“王復(fù)明”!是的,我記住了,永遠會記得你!

還有很多人,很多很多人,都無悔地在這1小時里相繼獻出生命。小則17,大則30。乞丐、少爺、商人、捕快、路邊小販……他們都是卑微的、也許是互不相識的小人物,但是,他們卻都有著一顆崇高的心!他們的年齡不同,身份不同,地位不同,但是卻被緊緊聯(lián)系在一起!為了中國,為了明天,他們在同一天獻出生命!

謝謝你,孫文!謝謝你,重光!謝謝你,阿四!謝謝你,臭豆腐!謝謝你,乞丐!謝謝你,捕快!謝謝你們,為了中國的明天不懈努力、為之獻身的人們!

謝謝你們!讓我們擁有如此美好的未來!

十月圍城電影觀后感 篇15

今天觀看了《十月圍城》,電影講述了1920_年10月15日的香港中環(huán),一群來自四面八方的革命義士,商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等,在清政府和英政府的雙重高壓下,浴血拼搏、保護孫中山的故事。電影看,本人其實亦是電影俗人,一般情況下,先選擇由群星大腕加盟的影片,于是,我無意遇到十月圍城這部由眾內(nèi)陸、港臺明星加盟演出的佳作,看后,感慨頗多,特向黨組織匯報。

談電影,首先要從劇情上著手,本劇前七十分鐘都是文戲,其中大部分時間,用在刻畫他們參與保衛(wèi)孫中山的動機上:有的嗜賭成性,只要有錢什么都肯做;有的耽于兒女私情,淪為鴉片煙鬼;其余幾位雖無惡癖,然而也只是普普通通的升斗小民,并沒有什么遠大的志向。而由于各自的原因,他們均心甘情愿的加入了這場“二十四小時八壯士對抗五百殺手”的慘烈戰(zhàn)爭。而從全劇來看,它的高潮無疑是在它六十分鐘的武戲部分。片中的奇人異士個個身懷絕技,每一場打斗都設(shè)計得各有特色。孫文初登岸的那一場最有奇趣,影片安排以一人墜樓為先聲,清廷刺客動用弓弩、洋槍和炸藥狙擊孫文,而義士們則將人力車改裝成“裝甲車”,以米包掩護,以西瓜、花盆等武器還擊,巴特爾用大摜籃的手法拔掉沿街二樓的一個個崗哨??芍^設(shè)計新穎,別出心裁。而當一個個義士因寡不敵眾而相繼拋頭顱灑熱血之時,更是撼動人心。

然而,真正令我感動的卻不僅僅是它的感人劇情,更在于此部影片透射出的一絲不茍打造精品的誠意。首先在我們觀看電影時,當八位烈士相繼死去之時,屏幕上均會顯示此角色的真實背景資料,這在眾多華語影片中實為不多見。其次,我通過上網(wǎng)了解到,此影片在美工、服裝以及道具等細節(jié)方面都有上佳表現(xiàn)。此外,據(jù)說,占地五個足球場之大的舊香港街區(qū)全是實景搭成,導(dǎo)演陳德森從各地搜羅了1000多張舊照片,才復(fù)原了上個世紀初的香港市容,其中的一桌一椅,攤販店鋪都真實可信,加上電腦特技做出的全景,為全片營造出了一個幾可亂真的歷史氛圍。

總之,這部“二十四小時八壯士對抗五百殺手”的影片無論從劇情還是拍攝細節(jié)都可謂一流,讓我在激烈澎湃的愛國情海中暢游的同時,又讓我深切的感受到中國電影事業(yè)在不斷前進不斷突破不斷創(chuàng)新。匯報完畢,望黨組織給予批評與指正。

垃圾圍城觀后感


我們聽了一場關(guān)于“垃圾圍城觀后感”的演講讓我們思考了很多。好的電影可以激發(fā)我們濃濃的興趣,就算時隔多年,再次觀看仍然充滿感動。通過閱讀和寫作我們可以獲取知識和技能,經(jīng)常寫觀后感,可以讓自己的思維更加豐富。到底該如何寫好有關(guān)作品名的觀后感呢?經(jīng)過閱讀本頁你的認識會更加全面!

垃圾圍城觀后感 篇1

《垃圾圍城》讀后感


《垃圾圍城》是一本讓人深思的書。這本書以一個垃圾處理工人的視角,揭示了現(xiàn)代社會垃圾問題的嚴重性和危害。作者通過生動的描寫和具體的事例,讓讀者深刻地意識到垃圾圍城的現(xiàn)象并引發(fā)對環(huán)境保護的思考。


書中展現(xiàn)了垃圾處理工人的艱辛工作和生活。在小說中,主人公是一個普通的垃圾處理工人,他每天都要面對臭氣熏天的垃圾堆和危險的工作環(huán)境。垃圾處理工人的工作不僅艱辛,而且危害健康。他們接觸到大量有害物質(zhì),容易患上呼吸道疾病和其他職業(yè)病。這讓我深感垃圾問題不僅是環(huán)境問題,也是一個關(guān)乎人類健康和生活質(zhì)量的問題。


書中詳細描述了垃圾處理的過程,讓人印象深刻。垃圾圍城,這個詞形容得十分貼切。書中描繪了一個巨大的垃圾堆,隨著城市人口的增加,垃圾越堆積越多,城市也被垃圾所圍繞。垃圾帶來的問題不僅是空間上的擠壓,更嚴重的是對環(huán)境產(chǎn)生的嚴重破壞。垃圾中的有害物質(zhì)不斷釋放,污染了土壤和水源,影響了動植物的生存環(huán)境。作者通過具體描寫將這一問題表現(xiàn)得淋漓盡致,讓讀者對現(xiàn)代社會面臨的垃圾問題有了更加直觀的認識。


最重要的是,作者提出了解決垃圾問題的思路和方案。他認為廢棄物處理和垃圾分類是解決垃圾問題的關(guān)鍵。通過對廢棄物的準確分類,可以最大限度地回收再利用資源,減少對環(huán)境的污染。同時,他也指出了個人的責(zé)任和意識的重要性。每個人都應(yīng)該從自身做起,減少產(chǎn)生垃圾的量,提倡環(huán)保的生活方式。


看完《垃圾圍城》,我深感垃圾問題不容忽視?,F(xiàn)在,城市的發(fā)展帶來了經(jīng)濟繁榮的同時也帶來了垃圾問題的嚴重性。應(yīng)該提高對垃圾問題的認識,從小事做起,減少垃圾的產(chǎn)生。同時,政府也應(yīng)該加大對垃圾處理和廢棄物分類的力度,制定相應(yīng)的政策措施,推動垃圾問題的解決。


讀完《垃圾圍城》,我對垃圾問題有了更加深刻的認識。垃圾圍城的現(xiàn)象不僅讓我感嘆于當代社會發(fā)展的不可持續(xù),也引發(fā)了我對環(huán)境保護的思考。垃圾問題的解決需要全社會的共同努力才能達到。每個人都應(yīng)該關(guān)注垃圾問題,從自己做起,采取有效的措施減少垃圾的產(chǎn)生。只有人人都付出行動,垃圾圍城的問題才能得到解決,讓的城市更加美麗和健康。

垃圾圍城觀后感 篇2

《垃圾圍城》是中國作家馬伯庸所著的一部科幻小說。小說以2038年的北京為背景,描述了一個整個城市被垃圾圍困的情境。這一場景不僅讓人深思人類對環(huán)境的破壞和資源浪費,還引發(fā)了對未來城市發(fā)展的思考。


小說的開頭,我們看到的是一個被垃圾山所淹沒的北京,高樓大廈被掩埋,大街小巷被廢棄物封堵。人們只能在高高的垃圾堆上居住,環(huán)境污染和疾病蔓延。這個場景讓我感到震撼和恐懼。垃圾圍城的情景是一種極端的表現(xiàn),但卻在某種程度上反映了現(xiàn)實中環(huán)境危機的嚴峻性。我們對資源的浪費和環(huán)境的破壞是助長了這一惡果的原因。這讓我深感應(yīng)該加倍珍惜我們所擁有的資源,積極參與到環(huán)保行動中。


小說中的角色都具有鮮明的個性和獨特的命運。主人公胡醫(yī)生是一個喜歡收集古董和回收廢品的人,他與其他登場人物一起,以垃圾回收為生。胡醫(yī)生代表著對環(huán)境的關(guān)注和對資源的珍惜。他的故事讓我感受到一個人的力量是可以改變環(huán)境的。


小說中的胡醫(yī)生還遇到了一個神秘的組織“廢城行動者”。他們以暴力手段破壞廢棄的建筑,試圖喚醒人們對環(huán)境問題的認識。這一組織讓我思考環(huán)保問題背后的解決途徑。環(huán)保不僅僅是個人行為,更需要政府和各界的共同努力。好的環(huán)境需要人們共同呵護,倡導(dǎo)環(huán)保意識,推動環(huán)境法規(guī)的實施。


小說以科幻的方式展現(xiàn)了一個無法想象卻極具威脅性的未來城市,給我們帶來了深思。作為讀者,我們不能只把這個故事當作純粹的幻想,而是應(yīng)當將其作為一種預(yù)警,提醒我們環(huán)境問題的緊迫性和人類對未來的責(zé)任。


在小說結(jié)尾處,胡醫(yī)生最終選擇保護城市,為垃圾回收人們提供更好的生活條件。這種奉獻精神讓我感到敬佩和肅然起敬。每個人都應(yīng)該隨時關(guān)注身邊的環(huán)境問題,并做出積極的行動,這不僅是對自己的責(zé)任,更是對下一代的承諾。


《垃圾圍城》以其獨特的情節(jié)和生動的描寫,讓我深入思考環(huán)境問題和人類與自然的關(guān)系。通過這本小說,我們意識到環(huán)境問題的嚴重性,并激發(fā)了我們對改變現(xiàn)狀的決心。希望每個人都能從小事做起,以實際行動去守護我們共同的家園。只有這樣,我們才能創(chuàng)造一個美麗、清潔和可持續(xù)發(fā)展的未來城市。

垃圾圍城觀后感 篇3


《垃圾圍城》是中國作家陳忠實所著的一本小說,以揭示當代城市中垃圾問題為主題。這本小說有著非常強烈的震撼力,令我深思。


小說的背景是一個城市,這個城市龐大而繁華,卻也隱藏著無數(shù)垃圾問題。陳忠實通過小說展現(xiàn)了城市的另一面,那些看不見的角落,那些被遺忘的人們。小說中的主人公是一個貧民窟中的流浪漢,他以一個邊緣人的視角,深入描述了城市垃圾的來源以及治理問題。


作者巧妙地將垃圾與城市緊密相連。城市是人們生活的聚集地,垃圾卻是城市的缺陷。隨著城市的發(fā)展,垃圾問題成為一個無法忽視的難題。無處可容的城市空間,導(dǎo)致垃圾無法得到很好的處理,污染環(huán)境,危害人們的生活質(zhì)量。


小說中的貧民窟被無數(shù)的垃圾所包圍,這反映了垃圾處理問題最為嚴重的地區(qū)。貧民窟的居民沒有足夠的資源和環(huán)保意識來解決垃圾問題,于是,他們只能選擇將垃圾丟棄在附近的空地上。隨著時間的推移,這些地方成為了巨大的垃圾堆,給附近的居民帶來了可怕的危害。


小說中也提到了政府方面對垃圾處理問題的一些舉措。這些舉措并沒有根本解決問題。政府投入大量的人力和財力來清理垃圾,但在城市快速發(fā)展的同時,垃圾問題變得越來越嚴重。垃圾處理設(shè)施雖然建設(shè)完備,但環(huán)保意識薄弱,整個城市依然面臨著巨大的垃圾困擾。


通過這本小說,我深刻地認識到了垃圾問題的緊迫性。垃圾問題不僅僅是一個環(huán)境問題,更是一個關(guān)乎人類生存和健康的問題。每個人都要對垃圾問題負起責(zé)任。應(yīng)該充分利用各種資源,提高環(huán)保意識,減少垃圾的產(chǎn)生,合理處理垃圾。政府要加大投入力度,加強垃圾治理設(shè)施的建設(shè),提高環(huán)保意識,促使社會各界共同參與到垃圾治理中。


《垃圾圍城》這本小說以其生動的描述和震撼人心的情節(jié),讓我深刻認識到了垃圾問題的嚴重性以及解決問題的緊迫性。垃圾問題不是一個能夠被忽視的環(huán)境問題,而是一個牽動每個人生活的問題。只有當每個人都從自身做起,改變習(xí)慣,才能夠真正解決垃圾問題,構(gòu)建美麗的城市和環(huán)境。

垃圾圍城觀后感 篇4

《垃圾圍城》讀后感


《垃圾圍城》是中國作家陳剛的小說,講述了一個充滿生機與希望的小島被垃圾淹沒的故事。讀完這本小說,我深感人類對環(huán)境的破壞與垃圾處理問題的緊迫性,同時也思考到每個人在保護環(huán)境方面的責(zé)任與擔(dān)當。


小說中,小島上的居民生活得十分安寧和幸福,周圍的大海澄碧如鏡,白色的沙灘上潔白的海鷗飛翔。隨著現(xiàn)代化的發(fā)展和人們消費習(xí)慣的改變,大量的垃圾開始涌入這個小島。最初,島上的居民并未引起足夠的重視,因為他們認為垃圾只是一時的問題,可以通過回收和處理來解決。隨著時間的推移,垃圾越來越多,處理也越來越困難,甚至引發(fā)了環(huán)境污染、動植物滅絕等嚴重后果。小島上原本瑰麗的景色已經(jīng)不復(fù)存在,居民們的健康也面臨著巨大的風(fēng)險。


通過這個故事,我深刻地認識到環(huán)境污染帶來的巨大威脅。垃圾的產(chǎn)生量一直在不斷增加,而處理的手段卻沒有隨之發(fā)展。這讓我反思,每當我購買物品時,是否會考慮它的環(huán)境友好性?每當我使用完物品后,是否會主動分類回收垃圾?每當我見到亂扔垃圾的行為,是否會積極制止?每個人只有從個人做起,才能形成龐大的正能量,共同保護我們的環(huán)境。


小說中的小島居民經(jīng)歷了許多挫折和困境,但他們不屈不撓地尋找解決辦法,最終找到了一條減少垃圾生成和有效管理垃圾的道路。他們開展了環(huán)保教育工作,鼓勵居民減少使用一次性物品,倡導(dǎo)循環(huán)經(jīng)濟的理念。他們還建立了垃圾分類處理中心,通過分類處理垃圾,使廢棄物得到充分循環(huán)利用。


這個小島的努力告訴我們,解決垃圾問題需要全社會的共同參與。政府應(yīng)該加大對環(huán)保事業(yè)的監(jiān)管和投入力度,制定更嚴格的法律法規(guī)。企業(yè)也應(yīng)該在生產(chǎn)過程中重視環(huán)保,使用環(huán)保材料,降低廢棄物的產(chǎn)生量。而每個人,無論是學(xué)生、家庭主婦還是企業(yè)白領(lǐng),都應(yīng)該主動關(guān)注垃圾處理問題,并采取實際行動。


在讀完《垃圾圍城》后,我查閱了許多關(guān)于環(huán)境保護的資料,了解了很多關(guān)于垃圾處理的方法和技術(shù)。我下定決心,從自己做起,從身邊的小事做起,積極參與環(huán)保行動。我開始自己分類垃圾并與周圍的人分享知識,希望引起更多人的關(guān)注和行動。


《垃圾圍城》這部小說給人們敲響了警鐘。我們不能再對環(huán)境保護問題不聞不問,對垃圾處理問題敷衍了事。每個人都要認識到,環(huán)境保護是一項長期而艱巨的任務(wù),需要從自身做起,從小事做起,形成合力。只有我們共同努力,才能避免垃圾圍城的悲劇再次上演,為后代留下一個美麗、潔凈的家園。

垃圾圍城觀后感 篇5

《垃圾圍城》是由高銘執(zhí)導(dǎo),田曉鵬、劉冬紅等主演的一部影片。該片通過真實的故事展現(xiàn)了中國當前垃圾圍城的現(xiàn)象,并深入探討了垃圾分類問題。影片中的場景和情節(jié)非常真實,讓觀眾深刻體會到了垃圾問題給社會帶來的影響。


電影《垃圾圍城》通過展現(xiàn)一系列垃圾分類的故事,揭示了中國當前垃圾問題的惡化情況。故事圍繞著一對年輕夫婦展開,他們因為意外的事故開始關(guān)注垃圾分類問題。夫婦二人通過參加社區(qū)活動、進行志愿者工作,進一步了解垃圾分類的重要性,以及垃圾對環(huán)境和人類健康的危害。他們還到了一個堆滿垃圾的村莊,目睹了令人震驚的景象。垃圾當街堆滿,空氣渾濁。這些場景深深觸動了他們的內(nèi)心,激發(fā)了他們對垃圾問題的堅定立場。


影片不僅展現(xiàn)了垃圾圍城的現(xiàn)象,還探討了垃圾分類問題。通過一位垃圾分類工作者的身份,觀眾能夠了解到垃圾分類對環(huán)境的重要性和積極影響。影片中的人物角色通過親自參與垃圾分類工作,真正體驗到垃圾分類對自然環(huán)境的改善效果。相比于傳統(tǒng)的垃圾處理方式,垃圾分類不僅能夠減少可回收資源的浪費,還能夠降低環(huán)境污染的風(fēng)險。通過這樣的探討,我們能夠更加清晰地認識到垃圾分類的重要性和緊迫性。


電影《垃圾圍城》帶給觀眾的不僅是對垃圾問題的警示,更是對每個人行動的呼喚。影片通過多個小故事展現(xiàn)了垃圾問題對環(huán)境和人類的危害,啟發(fā)了觀眾對垃圾分類的重視。每個人都有責(zé)任為垃圾分類貢獻一份力量。影片中的社區(qū)活動和志愿者工作成為觀眾們行動起來的動力。觀眾們在觀影結(jié)束后紛紛表示,將堅定自己垃圾分類的決心,積極參與社區(qū)活動,希望能夠?qū)Ω纳骗h(huán)境貢獻一份力量。


通過觀影,我們能夠深刻認識到垃圾問題對環(huán)境的深遠影響。堆滿垃圾的街道、臭氣熏天的村莊、嚴重污染的河流,這些景象都讓我們深深地反思了人類對環(huán)境的破壞。垃圾圍城已經(jīng)成為當代社會的一個突出問題,每個人都應(yīng)該保持環(huán)保意識,積極參與垃圾分類工作。只有全社會的共同努力才能解決這個問題,保護我們的環(huán)境,讓我們的子孫后代能夠生活在一個更加美好的世界中。


影片《垃圾圍城》通過真實的故事情節(jié)和生動的畫面,向觀眾傳達出對垃圾問題的警示和呼喚。觀眾們紛紛表示,在觀影之后,他們對垃圾問題有了更加深刻的認識,并立下了堅決改善環(huán)境的決心。希望垃圾分類問題能夠引起更多人的關(guān)注和參與,共同努力,解決垃圾圍城的難題,為環(huán)境和人類的未來做出貢獻。

垃圾圍城觀后感 篇6

《垃圾圍城》讀后感


《垃圾圍城》是著名作家查爾斯·菲爾希弗的杰作之一。通過對垃圾的描寫和呈現(xiàn),小說以犀利而諷刺的方式針對當代社會中的消費主義和浪費問題進行了深度思考。我對這本書的閱讀令我深感震撼和思考。


小說中,作者把一個社會樣本看做一個圍城,用以揭示當代社會的困境,特別是人們對垃圾問題的無視和對消費主義的盲從。書中描述了一個極度浪費和污染的城市,人們的生活全然被過度消費所驅(qū)動。而在廢棄物、垃圾和垃圾堆中,人們?nèi)匀幻β档貒L試挖掘價值,用以翻新或者維持生計。作者通過諷刺和幽默的方式,刻畫出這個浪費和消費主義產(chǎn)生的負面效果,在此背后,人們對自然環(huán)境的破壞漠不關(guān)心。


讀完這本書,我深感人類浪費資源和環(huán)境破壞的問題不言而喻。垃圾城的存在,是對現(xiàn)實中自私、貪婪和利己主義的諷刺和揭示。作者通過這個虛構(gòu)的城市,告訴我們現(xiàn)實世界中還存在類似的問題,高度依賴消費主義的人們不顧后果地追逐所謂的美好生活,無視資源的有限和環(huán)境的健康。


而在書中,我也看到了人性的希望與光明。當主人公們被這個垃圾城的現(xiàn)實問題所啟發(fā),開始思考和行動,尋找解決辦法時,他們展現(xiàn)出了勇氣和智慧。從一個被消費主義所迷惑的社會,逐漸覺醒和反思,尋找回歸自然與環(huán)境保護道路的可能性。這種轉(zhuǎn)變讓我對人的進步和超越現(xiàn)狀充滿了希望。


《垃圾圍城》給了我很多啟示與反思。我深感我們所生活的世界需要更多的人對問題提出質(zhì)疑,并勇敢地行動起來。每個人都有責(zé)任,不能被消費主義所束縛,要明智地對待資源和環(huán)境。與此同時,政府需要更加重視環(huán)境問題,加強監(jiān)管和法制建設(shè),推動垃圾分類、可持續(xù)發(fā)展和循環(huán)經(jīng)濟的發(fā)展。


這本書給了我很多啟示和警示。當我們面對日益嚴重的環(huán)境問題時,不能只是埋怨和指責(zé)他人,更不能逃避。我們應(yīng)該從垃圾圍城的寓言中汲取力量,集結(jié)更多的人行動起來,共同為環(huán)境保護作出努力。只有這樣,我們才能在未來的世界擁有更美好的生活。


通過讀完《垃圾圍城》,我重新思考了我自己對垃圾和環(huán)境的態(tài)度。我知道自己不能只是坐等他人采取行動,而應(yīng)該從自己做起。從現(xiàn)在開始,我將更加注重垃圾分類和減少浪費,積極參與環(huán)?;顒樱瑸榄h(huán)保貢獻自己的一份力量。同時,我也期待更多的人能意識到這個問題的重要性,并一同努力,為我們的未來共同努力。


《垃圾圍城》是一本讓人深思和啟示的書。通過對人們消費主義和浪費問題的揭示和諷刺,作者呼吁我們對社會問題和環(huán)境問題進行深度思考,并從個人行動起,為環(huán)境保護盡自己的一份力量。我將銘記這些啟示,在日常生活中踐行著,為環(huán)保事業(yè)貢獻自己的一份力量。

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