海上鋼琴師觀后感

海上鋼琴師觀后感(系列6篇)。

如果您想要了解“海上鋼琴師觀后感”的起源和發(fā)展歷程，請繼續(xù)閱讀下去。那么，我們應(yīng)該如何去寫作品名的觀后感呢？文字是人類語言和文化的精華和靈魂，觀后感可以把我們內(nèi)心的感動以文字的形式記錄下來，這樣我們就可以留存它們，供人們參考，歡迎大家來閱讀！

海上鋼琴師觀后感【篇1】

1.看完海上鋼琴師，深深留在我腦海中的一個詞是“immense”無限的，深深困惑我的問題是，我會怎么度過這一生。地球是圓的，城市的邊緣是城市，城市的邊緣是明天的城市，繞一下，又是下一天的城市，看起來無窮無盡，但我們知道它也會有終止的一天，人的生命和地球的生命一樣，就像船頭到船尾，是有限的，生命這樣設(shè)計，設(shè)計出限度，大概是希望我們做出選擇，選擇好我們要在這有限的時光里走哪一條路，成為什么樣的人。其實慢慢的每個人心里都有答案的，只是大多數(shù)人都患了嚴(yán)重的拖延癥，不敢或者已經(jīng)不愿去實踐，不敢邁出第一步。如果說人生就從船頭走到船尾，最終，有的人雖得善終卻心懷遺憾，因為他從未邁出一步，有的人戛然而止于開始或路上甚至船尾之前，還有的人迷失了方向，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，還是在原地。其實我覺得這部影片中的1900是勇敢的，他很清楚他想要的是什么，并且在全世界都勸他下船的時候堅定自我，因為他清楚的知道屬于他的船尾，不在那城市中，而在他所生所長的這艘船，這片海以及那些音符，紛雜的城市可能會讓他迷失自我。那么我們也一樣，你是否有了想走的路，卻迫于自己給自己找的各種借口，反而同那條路漸行漸遠(yuǎn)了呢？抑或是，你還在尋找屬于你的路？總有一天我們必須選擇，留在船上，還是上岸。

2.關(guān)于鋼琴，關(guān)于盡頭，關(guān)于彼岸，這些我都不想說。我只想說說1900這個人。眾人叫他天才，眾人為之瘋狂。1900，從擁有這個不平凡的名字起，就注定是個不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。

但目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長久。電影里有一個鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨，此刻他非天才，是個可憐的被遺棄者。

天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結(jié)舌的人，在琴聲終結(jié)的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護(hù)它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。大概只有小號手是愿意聆聽1900的內(nèi)心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨立。我看到有人說如果他是那胖子他就會把1900敲昏然后拖下船。我想這樣的想法也就注定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。

如果我們較真一點，假設(shè)小號手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸？我們都知道，落魄的小號手沒有能力去為朋友找一艘新的船，找88個琴鍵和盡頭。1900將無可避免被磨去棱角和平庸，落入紅塵變成一個凡人。

活著，還是活得安心。這也是個問題。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，"活著"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。所以凡人可以忍辱，天才卻情愿玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西，說起來誰也不比誰虧。

海上鋼琴師觀后感【篇2】

《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點聲音的碎片，也許我們都一樣害怕腳踏實地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影?？赐暧捌螅业奈ㄒ桓杏X是孤獨，真孤獨?？墒?900真的孤獨嗎？后來的很多時候，我都覺得他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)。

1900出生在船上，也從來沒有下過船，雖然它有無數(shù)個機(jī)會可以這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時，他也沒有選擇下船，雖然Max嘗試過勸說?！罢鞘小敲创?，一眼忘不了盡頭。無窮無盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無疑問，使我停下的，不是我所見，而是我所未見，你能體會嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見一切，可就是看不見盡頭，什么都有，就是沒有盡頭，盡頭正是我所未見。比如說這個鋼琴，琴鍵有開始，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個鍵，它們是有限的，在這88個琴鍵上你可以彈奏出無窮無盡的音樂，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著無數(shù)個琴鍵的鋼琴，沒有盡頭?？汕冁I是無窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說我坐錯了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天??！你有沒有看見那些街道，成千上萬的街道。怎樣才能從中選一個，選一個女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開這里，到那個陌生而有無窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，……陸地對我來說，是一艘過大的船……我不能下船！”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕，拒絕了Max的勸說，說出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會出他拒絕下船的原因。這不能簡單的.用怯懦來定義。

不管怎么說，這是一部優(yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實在是我們不能錯過的一杯佳釀。

最后我只想說：每個人都要走一條自己堅定了的路。就算是粉身碎骨…

海上鋼琴師觀后感【篇3】

《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影?？赐暧捌?，我的唯一感覺是孤獨，真孤獨?？墒?900真的孤獨嗎？后來的很多時候，我都覺得他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)。

1900出生在船上，也從來沒有下過船，雖然它有無數(shù)個機(jī)會能這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時，他也沒有選擇下船，雖然max嘗試過勸說。“整座城市。那么大，一眼忘不了盡頭。無窮無盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無疑問，使我停下的，不是我所見，而是我所未見，你能體會嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見一切，可就是看不見盡頭，什么都有，就是沒有盡頭，盡頭正是我所未見。比如說這個鋼琴，琴鍵有開始，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個鍵，它們是有限的，在這88個琴鍵上你能彈奏出無窮無盡的音樂，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著無數(shù)個琴鍵的鋼琴，沒有盡頭?？汕冁I是無窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說我坐錯了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天??！你有沒有看見那些街道，成千上萬的街道。怎樣才能從中選一個，選一個女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的'風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開這里，到那個陌生而有無窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，。陸地對我來說，是一艘過大的船。我不能下船！”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕，拒絕了max的勸說，說出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會出他拒絕下船的原因。這不能簡單的用怯懦來定義。

不管怎么說，這是一部優(yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實在是我們不能錯過的一杯佳釀。

最后我只想說：每個人都要走一條自己堅定了的路。就算是粉身碎骨。

海上鋼琴師觀后感【篇4】

今日看了一個電影，是講的關(guān)于一個海上出生的人，他從出生到死亡都在船山?？墒撬翘觳?，在他能摸到鋼琴的時候，開始就會彈鋼琴的，也許這就是天才。他鋼琴彈的很好，連當(dāng)時最厲害的爵士樂創(chuàng)造者都敗在了他的手下，讓當(dāng)場的人們都驚呆了。www.debasrideb.com

可是這個人的結(jié)局很悲慘，他因為不能走出自我的小圈子，最終和他出生的船，也是他生命結(jié)束的船，一齊沉入了大海。他不能走下旋梯。他害怕這個世界。不明白世界是什么樣的。不明白怎樣去找老婆，不明白怎樣去尋找一棟房子，一塊他的土地。最終他選擇了離開這個大船，這個不會談的鋼琴——世界。最終伴隨他離開的是６.５噸炸藥，他帶走了一個偉大的音樂家。

他以往經(jīng)歷了一段短暫的感情也許如果這段感情能夠改變他的一生，可是他沒有能把握住，讓人很遺憾。這是一個很悲涼的結(jié)局。

海上鋼琴師觀后感【篇5】

藝術(shù)是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場文本《1900：獨白》所改編而成。

這部電影里，音樂的運用很能夠打動觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

在劇中，最讓我感動的地方就是1900在踏上木板準(zhǔn)備下船，但是最終還是回到了他一生生活的地方-郵輪弗吉尼亞號。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨有一個人，他對大海，有著始終如一的鐘情。對名利，他從來沒有動過心。對音樂，他是在用自己的生命在演奏。他說“拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終。有88個鍵錯不了，并不是無限的，但音樂是無限的，在鍵盤上，奏出無限的音樂。我喜歡，我應(yīng)付得來。走過跳板，前面有無數(shù)的鍵盤。事實如此，無窮無盡，鍵盤無限大。無限大的鍵盤，怎么奏得出音樂？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來?！彼f：“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條死路。太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過？”有時候，我們在塵世中感到痛苦，并不是因為我們得不到某些東西而痛苦，而是因為我們不知道該如何舍棄而痛苦。有太多的選擇，就會有很多的雜念，這些往往會讓我們忘記了我們最初想要的東西是什么。在1900的心中，他只愛大海，只愛雙手在琴鍵上飛舞。音樂和他是融合在一起的，在那艘船上，只要有音樂陪伴著大海，他的靈魂就找到了棲息的地方。

1900用他的一生守護(hù)著大海，熱愛著音樂。他最好地詮釋了自由來自內(nèi)心，真正的熱愛是細(xì)水長流的堅守，是堅如磐石的信念。

海上鋼琴師觀后感【篇6】

1900年的第一天，往返于歐美兩地的郵輪Virginian號上，負(fù)責(zé)郵輪上添加煤炭的工人丹尼·博德曼(比爾·努恩飾)在頭等艙上欲撿拾有錢人殘留下來的事物時，卻意外的在鋼琴上發(fā)現(xiàn)一個被遺棄的新生兒，裝在TD牌檸檬的空紙箱內(nèi)。由于堅信“TD”正代表了Thanks Danny的縮寫，于是丹尼不顧其他工人的嘲笑，獨立撫育這個嬰兒，并為了紀(jì)念這特別的一天，將他取名為：1900。

海上出生的1900(蒂姆·羅斯飾)，在陸地上卻是個從未存在的人，沒有親人、沒有戶籍，也沒有國籍，大海便是他的搖籃，而他也隨著Virginian號往返靠泊各個碼頭，逐漸長大。然而好景不常，一次的海上意外事件，造成撫養(yǎng)1900的丹尼意外喪生，幸而奇跡似的，某天深夜船上的眾人被優(yōu)美的琴聲所驚醒，循著琴聲而往，居然是無師自通的1900在鋼琴前忘我的演奏著，動人的旋律打動了眾人，從此，1900展開了在海上彈奏鋼琴的旅程，也吸引了愈來愈多慕名而來的旅客。

馬克斯(普路特·泰勒·文斯飾)在因緣際會下來到Virginian號加入樂隊伴奏，也因此見識到這位傳說中的海上鋼琴師1900，兩人因此結(jié)為好友。而1900在與發(fā)明爵士樂的傳奇鋼琴手杰利同船競技鋼琴琴藝之后，聲勢更是如日中天。但盡管馬克斯再三鼓勵1900下船去向全世界展露他的天賦，1900卻始終未曾踏足陸地一步。直到他在為唱片公司錄制個人專輯時，意外見到船艙之外清秀動人的女孩，并在感動之余創(chuàng)作了《1900's Theme》。隨著女孩的下船離去，1900的心開始波動。

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如果你對“海上鋼琴師觀后感”感興趣那么這篇文章一定值得一讀，閑暇之余，我們往往會選擇打開一部電影或電視劇，在我們沉浸體驗的同時，心中的想法自然層出不窮。觀后感是我們與作品交流的奇妙體驗，寫觀后感是一種提升我們作文能力的捷徑?，F(xiàn)在你是否對寫作品名觀后感一籌莫展呢？

海上鋼琴師觀后感(篇1)

海上鋼琴師觀后感（一）：

電影《海上鋼琴師》，講了一個人的故事。英雄的名字是1900。他是一個孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。

即使在遇到一見鐘情的女孩后，他也會三思而后行，但他放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)留在船上。即使最后，馬克，他唯一的好朋友，也警告他船要被炸了，他不會離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900年，這個既沒有出生紀(jì)錄也沒有身份證的人在人間蒸發(fā)，沒有留下任何痕跡。像紙條一樣，沒有他的蹤跡。我們經(jīng)常想念他，但我們再也找不到他了。

如果他放棄了那毫無意義的堅持，他的生活難道就不會有另一個風(fēng)景嗎？

是的，一個真正能夠生活的人，一個真正熱愛生活的人，應(yīng)該與命運抗?fàn)?，離開井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的感情，有那么光明的未來。當(dāng)時，麥克斯成功地說服他下船，甚至他也要下船。但當(dāng)他看著紐約市時，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自我前途無量，然后我就要下船去。放心完全沒問題可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。

你明白么？我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。

根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。是的，世界的盡頭，生命的盡頭，那里應(yīng)該有回憶，那里就沒有盡頭，因為他沒有真正活著。

在外面的世界，他甚至沒有經(jīng)歷過，但他絕望了。原來，他的才華出眾，他的幸福感應(yīng)該是他應(yīng)對世界的動力。他寧愿放棄自己的生命來逃離他所害怕的世界。

他認(rèn)為陸地對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的**。他已喪失了生命的意識了。

海上鋼琴師觀后感(篇2)

影片開頭，駛來一艘巨型游輪，滿載著風(fēng)塵仆仆卻飽含激情的旅人，駛向他們心中的夢想之地——美國。而故事的發(fā)生地就在這承載著人與夢想的維吉利亞號游輪上。

游輪上的黑人添煤工在頭等艙的大廳中試圖撿到富人留下的值錢玩意兒，卻在一無所獲之際撿到遭人遺棄的白人嬰兒。善良而寬厚的添煤工丹尼，為他起名1900以紀(jì)念新紀(jì)元的開始，故事也由此拉開了序幕。如果故事繼續(xù)這樣下去，小1900在養(yǎng)父的呵護(hù)下無憂無慮地成長，也許未來不會有航海鋼琴家。

但戲劇之所以是戲劇，自然是矛盾沖突。在一次事故中，丹尼在三天后離開，離開8歲的1900獨自面對未知的生活。在他養(yǎng)父的簡單葬禮上，1900感到悲傷和茫然。這時傳來的一串美妙音符卻像為他迷茫的人生亮起一點光明，而后追隨著樂符，懵懂的1900透過頭等艙刻花的玻璃門，純徹的藍(lán)眸掃過扭曲的人群，定在黑色的鋼琴上，如同看透物質(zhì)的表層找到夢想的皈依。

半夜，這個滿身灰塵的孩子，一個人坐在空蕩蕩的大廳里，用他靈巧的雙手，向世人發(fā)出了第一聲啼哭。

小號手麥克斯是整部電影的敘述者，也是1900年的朋友。還記得，他們初遇時，馬克斯的狼狽，1900的從容，在海浪的起伏中移動，享受隨心所欲的**和無拘無束的自由。對于1900年，在動蕩的生活中，唯一能依靠并從中獲得快樂的人是**。

后來出現(xiàn)的向1900提出挑戰(zhàn)的爵士樂鼻祖祖杰里，是1900的一個對比，兩人才華相當(dāng)，1900甚至更勝一籌，而且他擁有技巧所無法戰(zhàn)勝的打動人心的天賦，他總能在雙手按動琴弦時神游天外，或通過觀察他人而體味出世間百態(tài)。只要跨過一個甲板的距離，榮華富貴可謂唾手可得。然而，這一步，1900終究沒有跨過。

名利甚至連半步都沒有打動他，愛情也沒有給他足夠的力量登陸。當(dāng)他為了愛情而第一次也是最后一次決定登上陸地時，我從心底為他感到欣慰，然而，那一步終究還是沒有跨過，當(dāng)他把禮貌向空中拋去落在水面時，他的心注定要獻(xiàn)給大海上的**。

最后，當(dāng)馬克斯找到他勸他下船開始新生活時，他說：“讓我停下腳步的不是我看到的世界，而是我看不到的世界?！薄俺鞘械牡缆酚星f條，我不知道選哪一條。

”“陸地是艘大大的船?！标懙?zé)o盡的道路也正是人們無盡的欲望，吞沒了夢想，讓人迷失本真，所以他寧可與6噸半炸藥同沉海底，也不愿跨越一個甲板的距離。

1900代表的是理想的最高點，為之生，為之死，這是常人無法企及的高度，然而“高處不勝寒”，他的一生注定孤獨。他的夢想不會被世俗世界所認(rèn)可，出生在大海中，來到大海，這也許是他最好的歸宿。

檔案1001施秋悅

海上鋼琴師觀后感(篇3)

丹尼·伯特曼t.d.利蒙1900，一個在豪華游輪上被遺棄的孩子；一個被煤礦工人接走的孩子；一個名字很隨意的孩子。

在他從丹尼的海葬聽到來自天空的**的那一刻，**就在他內(nèi)心種下了一粒種子。

在他坐上琴凳并隨心而發(fā)彈奏的那一刻，鋼琴變成為了他人生的一部分。

在他與靈歌之王杰里·羅對奏那一刻，全場的安靜就是他內(nèi)心的寫照。

在他對心愛的人說出“good luck”的那一刻，感謝上帝將他留在了船上保留了他最美好的內(nèi)心。

當(dāng)他放下帽子回到船上的那一刻，他選擇了忠于自己的心。

在他為麥克斯講了一個動情卻并不好笑的笑話的那一刻，一段真摯的友情在此劃上圓滿的符號。

就在他舉起雙手，虔誠地在空中演奏，伴隨著火花的綻放，鋼琴的執(zhí)著與他執(zhí)著的心融為一體。

只愿天堂能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不同的天堂人生。

**他的一生只有大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情相伴，他的一生都是在維珍尼亞

號上度過的，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一串音符，他用來自內(nèi)心的靈感，

譜出了人生。他用**代表人物，**表達(dá)情感，**講述人生，他用音符

來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的**，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總

總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的**一起翱翔。（印象很深

的便是，麥克斯問他：“你是如何想到的”然后1900便用了一個胖女人，一個憂郁

男人，一個舞者，一個偷別人衣服的男人，用*來解釋和解釋他們的人*

生）孤獨

“拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結(jié)束。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什么琴都沒差。它

們不是無限的。你是無限的。鍵盤上的**是無限的。我喜歡這樣，我活的慣?！?/p>

片中，麥克斯曾多次問他“為什么不下船去陸地，那里有房子，金錢，名譽(yù)和地位?！彼f

“陸地上的人總是在追求那里是夏天，總是詢問著無數(shù)的why。”“1900”喜歡只有琴鍵的生

活，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自已，囚禁自已的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。

沒有身份證，沒有出生證明，這些不是阻止他降落的籠子。真正的監(jiān)獄寵物是他的心

個在他的心中永遠(yuǎn)的家。對于外界的未知和不確定性，他只有幻想、好奇和巨大的恐懼。而維

振亞是他唯一的方向。在這里，他有時像個頑皮自由的孩子，有時孤獨傷心，

孤獨的藝術(shù)生活和無盡的大海是他的命運。

愛情當(dāng)他錄制一張唱片時，他看到了她，但這位海軍鋼琴家并沒有那么幸運和害怕未知，

他沒有在雨中表達(dá)他的愛；他對**和大海的依戀使他不能到陸地上去追求自己的愛

愛；愛和心的選擇使他錯過了愛的唯一機(jī)會。他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，

他也掰碎了那段沒有結(jié)果的回憶。

友情這部電影有兩個主角，一個在現(xiàn)實生活中的麥克斯，一個是在回憶中的“1900”影片就

是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動與社會相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與麥克斯的

友情在貫穿了整部影片的同時，也是1900在影片中除了大海與**外的最重要的感情寄托，

正是因為這位老朋友的存在，我們才會對他孤獨而美麗的生活有更深的了解。

當(dāng)麥克斯抱著從當(dāng)鋪“偷來”的唱機(jī)，**著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞

當(dāng)他在船上尋找他的時候，麥克斯和那個深情的**出現(xiàn)在船上的一些老地方。這就是

1900年一起走過的日子，是這段友誼最好的見證。

你怎么了，暈船嗎？這是他們多年后重逢的第一句話，也是他們相見的第一句話。

麥克斯最終還是默默贊成了“1900”的做法，或許這也是對于這位摯友最好的送別，麥

克斯明白**與船對于“1900”意味著什么，一種生活方式。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開即將炸

當(dāng)維吉尼亞號時事時，1900年攔住他，給他講了一個有趣但動人的笑話，這是最后一個

的告別。

影片靈魂

看過《海上鋼琴師》后，我有一種對于1900深深的敬畏，他對于鋼琴生活方式的執(zhí)著與

熱愛，他愿意放棄一切，哪怕是生命。人世間的**，功名利祿，他都視若無睹。即使是愛情，

那舷窗外移動的少女的倩影，讓他如此的著迷，走下樓梯卻又折回的身影，或許有人會說這是

懦弱，墨守成規(guī)，但我眼中看到的是在浪濤中尋找穩(wěn)定與安寧。在八十八個琴鍵上

一個無限的，美妙的，自由的，固執(zhí)的人。為了對**和生活方式執(zhí)守卻又向往外面

世界，想要突破，最終還是選擇了以結(jié)束生命也要捍衛(wèi)自己的信念的“1900”

我想我們只能懷著敬畏之心去理解這部電影和1900年。這種生活與執(zhí)拗或許正是自己所

缺少的東西，why？why？why？問的太多，最后卻忘了問自己真正需要什么，也失去了

最開始的執(zhí)著，變的隨波逐流，也希望自己以次片來勉勵自己，要的是什么，自己到底在堅持

什么?；蛟S當(dāng)自己真正明白的那一天，也能像麥克斯那樣理解他人，也能像“1900”那樣做到

內(nèi)心的空明與執(zhí)守。

自己喜歡的電影對話

1：“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。

it wasn’t what i saw that stopped me, max, it was what i didn’t see。 do you understand that? what i didn’t see.

2：盡頭嗎？在**？能給我看看盡頭嗎？

theend?please? can you please just show me where it ends?

3：拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終。有88個鍵，錯不了，并不是無限的

take a piano, hmm? the keys begin, the keys end. you know there are 88 of them.

nobody can tell you different. they are not infinite

4：除了你，max, 只有你知道我在這里，你屬于少數(shù)，你最好***下。

you are the exception, max. you are the only one who knows i am here. you are a minority, and you'd better get used of it.

海上鋼琴師觀后感(篇4)

《海上鋼琴師》是一部由意大利導(dǎo)演吉useppe·陶尼執(zhí)導(dǎo)的電影，于1998年上映。這是一部非常感人且令人難忘的電影，講述了一個關(guān)于音樂和愛情的故事。

電影的故事背景設(shè)置在20世紀(jì)初的英國，主要講述了一個孤獨的鋼琴師桑德魯諾·拉席拉（Tim Roth 飾）與一個小男孩（約翰·帕里奧飾）之間的感人故事。這個小男孩叫做多蒂（Pruitt Taylor Vince飾），他是一個非常有才華但有著智障程度的人。他有一份深情而又神秘的注視和一個格外善良的心靈。多蒂認(rèn)識桑德魯之后就成為了他的好友，兩人一起走遍各地，展示了音樂對人們生活的影響和感動。

整個電影充滿了強(qiáng)烈的情感，尤其是在描述鋼琴師桑德魯和多蒂之間的關(guān)系方面。通過講述二人之間的相互支持和理解，以及桑德魯通過音樂實現(xiàn)夢想的故事，電影中展示了音樂所承載的人生哲學(xué)以及愛與從容的生活態(tài)度。

電影中引人入勝的音樂是展示出來的音樂，影片中采用的背景音樂非常優(yōu)美，非常適合講述這個故事。同時，電影也強(qiáng)調(diào)了音樂對一個人生活的重要性，音樂真的可以改變一個人的生活，包括人們的工作和生活方式。無論是經(jīng)濟(jì)上的貧困還是各種挫折和困難，音樂都是一個人唯一的解決方法。

對我來說，這部電影是一種心靈的輕松感受，一個對音樂和生命的獨特體驗。在我看這部電影的過程中，我被音樂吸引了，每一個音符、每一個曲調(diào)都像是注入了魔法一樣，改變了我的生活。這對我來說是一件非常驚人的事情。在那些感人至深的時刻，電影中的音樂撫慰了我的心靈，使我很感動。

總的來說，這是一部非常感人和令人難忘的電影，它開啟了我對音樂的新的體驗，讓我知道了音樂的神奇妙用和音樂藝術(shù)的美麗。電影中的許多場景和對話都令人享受無窮，這是一部值得珍藏的電影，真的很值得。

海上鋼琴師觀后感(篇5)

電影中有一段讓我真切得體會到音樂的奇妙之處，鋼琴家1900用自己的音樂講述出船上一些人的故事，比如串通年輕的情人殺害自己丈夫的女人，忘不掉回憶的憂郁的男子，看破紅塵的妓女，還有偷穿了別人衣服的男人。每一段音樂都恰到好處，符合人物形象，就像max說的那樣“incredible（不可思議）”。音樂確實就是在講故事。

1900與黑人爵士樂家“斗琴”那段音樂也十分精彩。低音的管樂用緩慢的節(jié)奏，壓抑的情緒推出了踏著響亮步子慢慢走近的黑人音樂家，蓄勢充足，調(diào)動起觀影者緊張的情緒，是我們有足夠的好奇去期待接下來“斗琴”的精彩鏡頭。兩個人精彩的音樂展示了兩個人精湛的技藝，由于我對爵士樂知之甚少，在本篇論文中就不妄加評說了。

我聽了很多次的音樂是《playing love》，是max在影片開始時演奏的音樂，也是1900唯一留下的一段音樂——有著裂痕的唱片，有著裂痕的音樂，每個失去音準(zhǔn)的音符，都在提示我們這段凄美的記憶。這的的確確是一段唯美的音樂，先是描寫一個素顏清秀的女子，然后一點點可以讀出這個女子的美好與鋼琴師溫柔的情懷與愛慕。這段音樂動人極了，聽者無一不感動，正如劇中那個錄音師說的那樣“it’s going to have people cry”(人們會為了這首曲子落淚的)。

當(dāng)1900與這個美麗的女子分別的時候，再次響起了這段音樂，但是節(jié)奏明顯加快了，我猜想這意味著分別匆匆，但后來節(jié)奏又再次舒緩了下來，這該是兩個人之間溫柔的情感，有關(guān)愛情。后來這段音樂不斷出現(xiàn)，尤其是max試圖用這段音樂來召喚1900的時候，原本破碎的唱片該有的不連貫的聲音也被巧妙的忽略掉了，流暢的音符緩緩滑過我們每個人的心底，如此的動人，讓人不斷地有流淚的沖動。影片的結(jié)尾仍然是這段音樂，但是是以更加恢弘博大的形式出現(xiàn)的，各種樂器的加入，豐實了這段唯美的音樂，一直牽扯著觀影者的情緒，使人無法走出電影的情緒。

這部電影的每一個音符都有生命和內(nèi)容，所以很有魅力。每一段音樂都在推動著電影敘事的發(fā)展，而音樂本身也是在講故事，時而娓娓道來，時而激蕩歡愉，關(guān)于愛，關(guān)于留戀與不舍，關(guān)于堅守與執(zhí)著，這些音符總是讓人從心底里感動，總是能賺取聽者的眼淚。

海上鋼琴師觀后感(篇6)

故事是從這艘船上講起，也是在這里結(jié)束。

1900年，故事的主人公，他是一個被遺棄在汽船上的孤兒。收養(yǎng)一個善良的人似乎并沒有改變他作為世界孤兒的角色。

憑著他杰出的天賦和后天的勤奮，他對音符的掌控令人難忘。從一個小角色到一個大角色，我們不應(yīng)該用運氣去理解，因為他一直在汽船上，一個人去理解生命的真諦，沒有地方可以依靠，一路走來。

鋼琴，大海，無暇的藍(lán)天，就是他所在的世界。美麗的世界仿佛就在天國的腳下，遠(yuǎn)離城市帶來的喧囂，讓他能夠輕松地生活，難怪它給他帶來無限的音樂靈感。

“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！

拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時，站在舷梯向外看還好。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。

放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。

你明白么？我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。

根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！?這是他最后的獨白，他離不開自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個未知世界，帶著對未知的恐懼選擇了離開，離開也是他的一種選擇。

那些無法看到的東西對他來說真的有那么恐懼嗎？世界的盡頭在哪里？這是一個很陌生的問題，對我們來說。

但對他來說卻是一張駛進(jìn)另一個世界的船票。在他的世界里不會有迷失，只要記住八十八把鑰匙，那么簡單，不太復(fù)雜的方向，純潔而充滿靈性的世界。

“一切的盡頭，世界的盡頭?！泵慨?dāng)看到這些，我的思想就會停滯一會，想象一下我理解的這種“盡頭”到底在哪里？遺憾每次都沒有一個明確的答案能幫我解脫心中已久的困惑，對啊！

這種盡頭到底存不存在？我們每天都做類似的事情，我們的終點在哪里？

“鍵盤有始有終，你確切那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴?！鄙系鄣匿撉伲f的上帝是在哪里呢？不能彈奏的音樂，不能駕馭的生活，是因為自己從未下船，還是對這個世界的理解太過于自我。

每天奔波于生活的我們又能怎么去面對這個問題？或者我們從來沒有想過，因為我們每一步都有相似的腳印在等著我們。生命的意義在哪里？

這是一個讓很多人困惑的地方。他們有理想，有抱負(fù)，熱愛生活，就像做自己喜歡吃的飯一樣。不是那么復(fù)雜和簡單。只是我們沒有最初的想法。接受和融合是我們成為這個現(xiàn)實社會中的一個人。也許這就是我們與1900年不同的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。

他選擇了離去，因為他不能活在一個無從選擇的世界，

一個沒有盡頭的世界。

一個人最重要的是要找到屬于自己的世界。

當(dāng)感覺都是選擇時你就找不到自己最想要的是什么。

海上鋼琴師觀后感(篇7)

《海上鋼琴師》，以前本科的時候就看過，很喜歡，看過好幾遍。在腦海里大致回憶了一下電影情節(jié)，感覺電影主題跟自己最近的想法相契合，正好可以說一說。

影片的具體情節(jié)將不再重復(fù)。我相信很多人都看過。如果沒看過，建議去找來看看，可能電影風(fēng)格不一定是你喜歡的類型，但是只要沉下心來看完，心靈必然會受到觸動;至少，電影中穿插的**，都很好聽，也絕對不虛此行。

(一)不知從何時開始，“不忘初心，方得始終”這句話流行起來，經(jīng)年不衰，時常能在各類文章、臺詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領(lǐng)導(dǎo)人講話里也套用這句來彰顯情懷。

但這句話美則美矣，做起來卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個選擇，走進(jìn)的每一段關(guān)系，都會影響我們的想法和心境，牽引我們的關(guān)注，不知不覺、匆匆忙忙、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，某個時刻你停下來，突然發(fā)現(xiàn)自己已嚴(yán)重偏離了最初的想法，甚至變成了一個自己覺得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。

從某種意義上講，這部電影講述了一個永遠(yuǎn)不忘本心，永遠(yuǎn)專注于本心的故事。

電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口，以及每次抵達(dá)或駛離港口時上上下下的乘客，他們都是過客;船上的船員、樂隊成員也是如此，大抵都想在岸上安家。

但只有1900年，出生于，成長于，最后死于。他從不離開這艘船，把它當(dāng)作自己的家。

此心安處是吾鄉(xiāng)。正是因為他把心安放在船上，執(zhí)著于本心，他與船的聯(lián)系異常穩(wěn)固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應(yīng)萬變”，從容欣賞沿途的風(fēng)景，看著流動的乘客來來往往，觀察他們的喜怒哀樂，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個形式上的反差，船是漂泊而變動不居的，但船上一九〇〇的心卻異常安定;岸上的居所是穩(wěn)固不動的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。

海上鋼琴師觀后感(篇8)

海上鋼琴師》觀后感]《海上鋼琴師》觀后感|《海上鋼琴師》觀后感一個真正的鋼琴師需要的不是豪華的表演大廳，安靜舒適的表演環(huán)境，以及高昂的出場費，他所需要的或許只是一臺鋼琴，一艘載客而歸的客船，《海上鋼琴師》觀后感。真正的鋼琴師演奏歌曲不需要別人的掌聲，也不要求別人的喝彩，他只是在表達(dá)自己內(nèi)心的感情，讓自己的情感行云流水般的在琴鍵上流淌，然后飄蕩出美麗動人的旋律，給人以心靈的震撼。鋼琴師的樂曲如山澗綿綿的流水，讓人在浮躁的喧嘩中得以寧靜；鋼琴師的樂曲又如滾滾波濤，沖刷掉人們內(nèi)心的渾濁；鋼琴師的樂曲或許就是那隱藏在聽眾內(nèi)心的苦楚，讓人怎么也話不完。

《海上鋼琴師》，一部美國電影，讓我了解到了原來一個人可以為**如此癡狂，甚至放棄生命。影片中有那么幾個畫面在我的腦海中時時浮現(xiàn)。第一個是1900年的父親，他被鐵鉤擊中，躺在病床上，聽著1900年的讀書，笑著，最后笑著結(jié)束了自己的生命。

后來醫(yī)生說要是他的父親不那么長時間的笑的話，或許還有換回的可能，但是歷史是不能講如果的。這只是這一部電影中很小的一個插曲，但是我卻認(rèn)識到了父愛的偉大，或許這與本部電影的主題毫無相關(guān)，但是作為一個父親，可以看著自己的兒子慢慢的成長，成才，是何等的幸福，即使是笑到天堂也毫無怨言，觀后感《《海上鋼琴師》觀后感》。分享一篇好文章◆父愛無法用語言表達(dá)。也許只是一個小小的微笑，凸顯了父親內(nèi)心的巨大喜悅。

第二個是，max為找到1900為做的不懈努力：找老板商量，給店主講故事，向老板求情，向店主借留聲機(jī)，以及冒著生命危險到船上去找max。從這些情節(jié)中，我可以看出一個真正的朋友應(yīng)該為他的朋友做些什么。也許你會有很多損失，但為他的朋友付出是一種收獲，因為你得到的是一種金錢買不到的友誼。

患難見真情或許是加強(qiáng)友誼的最好方式，但是現(xiàn)實生活中拾沒有那么多的患難的，所以我們應(yīng)該從小事做起，從和朋友在一起的每一刻做起，認(rèn)真聽朋友的每一句話，注意朋友的每一次感受。雖然1900終于離開了麥克斯，但1900從未從麥克斯的腦海中消失。第三段是1900年和麥克斯之間的最后一段對話。

什么叫生離死別?這就是生離死別！max極力勸1900下船，但是對于一個幾十年從來沒有踏上陸地的人來說，如何能適應(yīng)陸地上的生活，正如1900說的一樣整座城市，這么大，一眼望不到盡頭什么都有，就是沒有盡頭幾十條街，我不知道該選哪一條船上的鋼琴有88個鍵，可是陸地上的卻是無盡的我不能下船，我不能放棄我的生活。

他安慰max說，在天國，他少了一支左手，小鬼那里只有兩只右手，于是他有安上了一支右手，于是他有了兩只右手…最后1900，這位偉大的海上鋼琴師，在空手演奏中結(jié)束了自己的生命…一部電影，給人印象最深的或許不是高潮部分，但是其中總有和你內(nèi)心深處的情感相碰撞的情節(jié)，就像《海上鋼琴師》一樣，一個個細(xì)節(jié)，給了我一次次震撼?？赐觌娪埃艚o我的最多的恐怕就只是回味了…2009,1,2|記錄激動時刻，贏取超級大獎！點擊鏈接，和我一起參加2010：

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海上鋼琴師觀后感(篇9)

方夢杰海總是充滿回憶，無論是快樂，還是充滿希望。海風(fēng)肆意吹拂，一只小船隨著悠揚的鋼琴聲緩緩駛向天空。

《海上鋼琴師》給我們講述了一個生在船上，長在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。他把生命中所有的光芒都撒在船上，短暫而悲傷。

1900年是這本書的主人。他從出生起就喜歡彈鋼琴。父母將剛出生的他丟在了這艘船的鋼琴上，希望他被好心的有錢人撿去。可是沒有人在意他的哭聲。

所以他的哭聲在歡樂的場景中顯得格格不入，使他的生活在這個世界上格格不入。世界對他如此不公平，以至于他在領(lǐng)養(yǎng)水手幾年后成為孤兒。這艘船成了他唯一的避難所。他從未下過船。對一個孤兒來說，這艘船是他的家，是他的一切。

可是船上的人偏容不下一個這樣可憐的孩子，然后他失蹤了一天。到了晚上，他出現(xiàn)在鋼琴上，吸引了所有人。之后，沒人把他趕走，也許是因為他悠揚的鋼琴聲，也許是因為他的憐憫，我們不知道。

成年后他成為了一位天才鋼琴師，沒有任何的指導(dǎo)老師，憑自己的探索，奏出一曲又一曲驚世之作。很多人登上這船只為了聽這位曠世奇才的琴聲。

他就像一個謎，讓人看不透。仿佛他生活的世界里只有他。他執(zhí)著，執(zhí)著有些可笑，有些悲傷。

他優(yōu)秀，卻很孤獨。他有著異于常人的安靜，沉穩(wěn)。他把**變成語言，與世界交流，表達(dá)情感。

其中有這樣的一幕：夜曉時分，在船上的酒會大廳，他演奏著，鋼琴隨著大浪在左右搖擺，船上的人因暴風(fēng)雨而顯得驚慌失措。而他依然彈奏著，依舊優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于自己的華爾茲樂章。

他在這光潔的地板上，合著**的節(jié)拍，呼左呼右，時而轉(zhuǎn)圈，時而滑行。讓你感受到仿佛他整個的身心和這**，這艘船，這大海早就融合在了一起。他說他的電影沒有和他的人民分開，所以他拒絕發(fā)行他的電影。

我想他的內(nèi)心里也一定這樣篤定，他的這艘船和他的人不能分開，生命仿佛自他被拋棄的那一刻起就很早與這船聯(lián)系到了一起。所以他不想離開這艘船。他寧愿和船一起沉到海里也不愿離開。因為他就是這樣單純，執(zhí)著。

愛便愛了，忘便忘了，向往便向往了，退卻便退卻了，生便生了，死便死了，這樣舉足若輕的一生就這樣被六噸半的炸藥而埋葬了。

每個人都認(rèn)為這是一場悲劇，我不這么認(rèn)為。因為，我無法想象這個神童是如何下船開始他平凡的生活和追求名利的。我不忍心在這里看到它。我覺得更是如此。

所以我喜歡這樣的結(jié)局，因為他上了天堂，即使失去了右手，他還是做了他喜歡的事，那就是**。

1900，一個沒有根的終身漂流在海上的男人，獨特的價值觀與人生觀使他處在一個獨立的世界里，他與這個社會有一段很長的距離，一個世界。

他用**詮釋生命，這是他對生命的感知。我們?nèi)鄙俚牟徽沁@種感悟嗎？

海上鋼琴師觀后感(篇10)

對于1900，幾十個鍵盤的物質(zhì)世界就已經(jīng)滿足了，而他內(nèi)心的**是無限的，再他看來，沒有哪個世界比他內(nèi)心的**世界更美妙，而陸地是一個無大的鍵盤，讓他如何能彈奏出美好的**呢？

他為自己找到這樣一個世界而感到高幸和困惑。也許他還沒有找到那個讓他著迷的女孩，那張沒有寄出但已經(jīng)損壞的唱片。只是，一切都如同曾經(jīng)的**靈感，在未知的時候突然襲來，在鍵盤上敲出美妙絕倫的**。只是，那些都如同維珍尼號上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。

這樣的循環(huán)，只在船頭和船尾之間顛簸，對于1900年來說，一切都在過去。

一生就演奏自己的88的鍵。

為什么不可以呢？

電影節(jié)結(jié)束的時候，max在維珍尼號上找到了1900。在勸說他上岸無效的情況下，黯然的拿著粘好的膠木唱片，伴隨欲哭卻無聲的心緒，爬上懸梯……

“max，兩個右手能彈出什么樣的**？”在天堂用兩只右手能彈出什么樣的曲子那？麥克斯不知道。我不知道。1900甚至不知道手指的輕特寫，伴隨著**節(jié)奏的起伏，上下反應(yīng)，觸摸鍵盤。

一代**天才1900和維珍尼號一同在海上落幕。一段人生，88把鋼琴琴鍵的完美演繹，就此結(jié)束。

一個小男孩，從小就不知道母親的一思，一個才華橫義的鋼琴家，用他的傳奇人生告訴我們：世界是無限的，我們應(yīng)該用自己有限的東西去創(chuàng)造無形的無限

海上鋼琴師觀后感(篇11)

電影里表達(dá)出的強(qiáng)烈的情緒就是孤獨感，1900的出生就是一個悲劇，這個環(huán)境下長大讓他對這個世界的認(rèn)識就是極端的，性格也是極端的，陸地是上帝的鋼琴，是他所駕馭不了的。他的世界只是一艘船，只有在船上他才能找到自己的位置，看到盡頭！他的鋼琴天賦讓他眼花繚亂，他的到了很多榮譽(yù)，但他的心是孤獨的。

是他內(nèi)心的孤獨成就了他的成就。鋼琴決斗的場面把他的才華發(fā)揮到了極致。電影突出的另一方面是他內(nèi)心的孤獨，我覺得最讓人心疼的一個鏡頭是他彈鋼琴給船上所有人帶來快樂時有人喊美國到了，然后所有人一哄而散，留他一個人孤零零的樣子！這應(yīng)該是一個鏡頭，達(dá)到他孤獨手表的極限。他的生活只是在往返于歐洲和美國之間的船上。幾十年來，我不知道這種孤獨經(jīng)歷了多少？

這也表明，其他去美國的人不是同一個人，注定無法融入正常人的世界。一方面是極品才藝帶來的榮耀，另一方面是內(nèi)心世界的孤獨！強(qiáng)烈的對比，讓這個人物形象更加深刻，他也有過懵懂的情愫，好友max也曾給他描述過陸地美好的向往，船一樣的房子、漂亮的妻子、美好的食物等等，他也自己曾想踏上陸地去，去陸地上聽聽大概得聲音，去陸地上尋找美麗的愛情，最后走下船的時候看見陌生的陸地、完全不屬于他的世界，他又退縮了，這也是他懦弱的一面吧！

為此寧愿放棄榮華富貴和美好的愛情，下船的時內(nèi)心的想法在最后與好友max交談的時候表達(dá)出來了，城市什么都有，就是沒有盡頭。也就是說，土地上什么都有，但在土地上，他控制不了自己，這也突顯了他注定的孤獨。最后，他和船一起被炸毀，畫出了人生最好的結(jié)局。

天才孤獨。別人進(jìn)不了他的世界，他也進(jìn)不了普通人的世界。整部電影都想表達(dá)1900年的悲劇，這讓每個人都為他感到遺憾。

最后假設(shè)一下，如果不是被燒火老爸撿到也就不會有這樣的性格與成就；如果沒有**上的成就即便他再孤獨可憐，也只有大家的同情，而不會惋惜；如果真是下了船，也許找到自己的幸福但是與電影主題違背，悲傷的主題被沖淡，大家看了形象不深！如果上岸后天才的菱角被磨平變成普通人，也就少了大家對天才的惋惜；還有，最后與船一起炸毀是又一次對觀眾心里的觸動，即便是珍貴的生命，也不能讓他為此改變自己的態(tài)度！也是對1900性格的升華。

讓悲劇性達(dá)到最深！

海上鋼琴師觀后感(篇12)

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演《個人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。

直到1900年去世，世界上沒有給他留下任何痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，也許唯一令人欣慰的是那張膠粘的音樂光盤。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個社會的格格不入。如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對與這個時代，這個社會的認(rèn)知。

那么在影片中，美國就是這個充滿利益和權(quán)利的混亂社會的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來。電影中的美國承載著大多數(shù)人的夢想，比如電影中的小偷。1900年說，他永遠(yuǎn)是第一個找到美國的人，而越是郁悶的人充滿了期待。

而1900背道而馳。

但整部影片對1900年的描寫大多深入人心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個純凈而自我封閉的世界。似乎是對這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導(dǎo)演對于這個時代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時代是這個沒落時期的開始。

他將自己拘束在這艘船上，其實是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。在故事的開頭，麥克斯的記憶將整部電影的發(fā)展置于現(xiàn)實之上?，F(xiàn)實中永遠(yuǎn)不會有1900這樣的人，但1900是人們心中共同的良知和人們心中純潔的反映。

但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實社會相抵觸，這樣兩種極端的反差，構(gòu)造了整部影片藝術(shù)基底。

這部電影的音樂無疑是一大特色。伊尼奧·莫里康大師創(chuàng)作的音樂再次打動了觀眾。隨著電影基調(diào)的完美結(jié)合，整部電影在藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。與其他電影音樂不同，電影中的音樂不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的輔助，也是故事的直接參與者。

幾次的演奏，從與max共度的順風(fēng)鋼琴，到拋開樂隊的個人演奏，再到與爵士樂鼻祖jelly roll morton的飆琴大戰(zhàn)，對于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時內(nèi)心模擬的悅耳聲音。每次我彈鋼琴，它都融入了劇情的發(fā)展，成為一條主線，也成為電影最精彩的部分。在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對比蒙太奇鏡頭。

例如，當(dāng)?shù)竭_(dá)紐約碼頭時，熙熙攘攘的乘客與大廳里1900個孤獨的人形成對比。一個熱鬧，一個安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在鋼琴演奏的一部分，1900年的瘋狂演奏中，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了出來，煙頭掉在褲子上燒了起來，使最后的感嘆形成了一種靜而感人的效果。

此外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了冗長的獨白，通過直接的視覺效果讓觀眾更生動地體驗當(dāng)時的場景，這也是影片的特色所在。

在光線和色彩的運用上，導(dǎo)演在自然光線的基礎(chǔ)上加入了一些人工光線來渲染藝術(shù)效果，也增加了影片的浪漫色彩，與整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一。片中

大部分的表現(xiàn)都是1900年內(nèi)心的憂郁，讓影片從頭到尾都是一種冷色，現(xiàn)的凝重而憂傷。

但就影片的細(xì)節(jié)而言，我認(rèn)為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖jelly roll morton飆琴的一段無疑是精彩的。1900年獲勝，但他的勝利來自與他高超的技術(shù)和技巧。

我認(rèn)為，假使1900能通過鍵盤上彈奏的音符來引起眾人內(nèi)心的反思，來喚醒人們心中沉埋的單純，便會使得這段戲在精彩的同時還能更貼近于影片主題。這是我對1900年的理解，一個沒有根但生活在海上的人。他獨特的價值觀和人生觀使他置身于一個獨立的世界。他與這個社會只有很短的距離——一個甲板；他與這個社會有很長的距離——一個世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

by:***

海上鋼琴師觀后感十篇

編輯精選的“海上鋼琴師觀后感”或許能夠增加您對該話題的認(rèn)識，針對作品名有什么好的觀后感可以參考呢？一份真實而淡定的觀后感能夠讓我們在喧囂的世界中更有定力，每次寫觀后感我們都能從作品中學(xué)到新的知識和經(jīng)驗，請查看本文中的重要信息！

海上鋼琴師觀后感 篇1

[海上鋼琴師觀后感]一部在豆瓣上評分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實如此，海上鋼琴師觀后感。1900年在維吉尼亞號游輪上出生的棄嬰，不，應(yīng)該叫“發(fā)現(xiàn)”。找到他的鍋爐工丹尼給了他1900的名字。從那時起，他就以這個名字住在船上。雖然他沒有戶籍，也不知道自己屬于哪個國家，但他妨礙了別人對他的名字的理解。

鋼琴是他的生命。正如他所說，88個有限的弦可以演奏無限的**，給人們帶來無限的快樂。與小號手的邂逅使他那不為人知的故事流傳下來。盡管他選擇了和弗吉尼亞一起沉沒，但他給后人留下了自己的存在印記——主板。電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了，在很多畫面中都能看出破綻，例如人們看見自由女神像的時候，這不能怪當(dāng)年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。

至于影片有時穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號手說一幅畫落地的時候，確實讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術(shù)還是編劇上的問題，這部**確實值得力薦。像許多電影一樣，戲劇的主題在結(jié)尾處顯現(xiàn)出來，最終達(dá)到升華中心的效果。

這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號手與1900的對話，觀后感《海上鋼琴師觀后感》?！舴窒砗玫奈锲贰?900年，他準(zhǔn)備下船，但到了船邊一半時就掉頭了。這是留給觀眾看電影的懸念?，F(xiàn)在他真的告訴我們了。1900害怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無法彈奏的，一想到無限的鏡頭他就覺的恐懼。

因為他是公認(rèn)的天才，所以他最終選擇了死亡而不是進(jìn)入這個世界也就不足為奇了。天才，正如人們常說的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒有上過岸，但他通過與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的情況正好使他在保持心靈獨立的同時又不至于那么孤僻。我想每個人看這部電影都會有自己的感覺。有些人看到天才的生活。有些人明白為什么天才選擇離開這個世界。有人看到無限與有限的辯證關(guān)系。

無限，可以是欲望，有限，可以是時間，用有限來實現(xiàn)無限，就像88弦演奏變幻的**，而不是用無限來實現(xiàn)無限，我不知道知足是否能嵌入這一理念。最后說一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選擇是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費在毫無意義的選擇中時，那真是太悲哀了。

海上鋼琴師觀后感 篇2

電影結(jié)束時，黑白字幕慢慢閃現(xiàn)，但我不忍關(guān)閉視頻窗口。哀怨的小號聲劃破了我的心，悠揚，但沉重地壓在我的胸口。我心中的悲傷就像濃茶，持續(xù)很久。我拒絕失去這份珍貴的悲傷，并把時間條拉回到他徒勞地演奏的時刻。

他被遺棄在船上，由一個鍋爐工人撫養(yǎng)長大。他的名字是“丹尼·布德曼1900”。他是一名天才的鋼琴演奏者。在船的舞廳里，他在暴風(fēng)雨中隨著鋼琴跳舞。他在音樂會上用音樂描繪人們的心靈。他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境限制在船上。雖然世界從他身邊走過，但他不敢進(jìn)入這個世界。

他從未離開過他生活的“弗吉尼亞”。他曾經(jīng)崇拜過那個平凡但布滿灰塵的女孩，但他因為自卑和懦弱而錯過了。他也想下船去找她，但在舷梯上，他看著無盡的世界猶豫著要不要回來。他還有一個真正進(jìn)入他內(nèi)心的朋友，但他拒絕和他一起下船，選擇了死亡。

正如他所說:“世界是一架有數(shù)百萬個琴鍵的鋼琴。那是上帝的鋼琴。光是街道就有數(shù)千條。你如何選擇其中一個？如何選擇一個女人，一棟房子，一片土地，一種生活？我不知所措，只能選擇一種死法?！币虼?，戰(zhàn)爭結(jié)束后，他留在船上，在無聲的表演中與殘破的——號船一起爆炸。

一架鋼琴，琴鍵是開始，琴鍵是結(jié)束。幸福是他心中的距離。生活的夢想總是存在的，但他終其一生都會退縮至死。原因是他缺乏尊嚴(yán)和戰(zhàn)勝命運的信心，這讓他習(xí)慣了孤獨。他的“無所作為”讓他的幸福成為一場悲劇，永遠(yuǎn)留在他的心里。

看，我不禁想起了距離和我自己。像1900年一樣，我默默地問自己，“生活的目的是什么？”但是我的心還沒有告訴我答案。雖然我像其他人一樣努力學(xué)習(xí)和工作，但我能僅僅為了生活而生活嗎？在我心中沒有這樣一個自由和詩意的距離。或者，雖然我心里有這么一個遙遠(yuǎn)的地方，我卻因為理想和懶惰之間的矛盾而猶豫不決？

海上鋼琴師觀后感 篇3

這部影片的4K修復(fù)版最近在電影院上映，很多人都去重溫經(jīng)典，幾乎所有人腦海中都縈繞著一個問題：他為什么不下船?

該怎么向他們解釋?陸地上的人總是喜歡問為什么，知我者謂我心憂，不知我者謂我何求!看完電影，在我腦海中一直回蕩著1900的鋼琴樂章，如密林流水，如大海波瀾，如智者低語，如人潮吶喊，置身其中，靈魂被其磁場吸引，一起共振起伏，余音繞梁，三日不絕。

1900無疑是一個天才，而天才總是孤獨的。在其一生中，只有一艘名為virginian的郵輪，只有時而平靜時而波瀾壯闊的大海，只有熱火朝天的鍋爐房，只有一架普通的鋼琴，只有一波又一波游客聽眾，只有一個交心的朋友，只有一個喜歡而不可近觀的女人。

膚淺的人類啊，如果1900沒有打敗爵士樂的創(chuàng)始人，怎會引得那么多人肯定他的音樂才華，可見世間美好需要量化方能體現(xiàn)其價值。縱然你天賦過人，也得尋個舞臺證明自己，經(jīng)歷一場大考贏得生前身后名，方不枉來人世走一遭。

歷史的車輪轟鳴而過，新舊交替輪回不止，智慧的人勢必善于接納一切新生事物，守舊的人在時代面前只能做出無力得抗?fàn)幾罱K屈服或被時代碾壓。在黑澤明的電影中，武士往往是個悲劇形象，幾千年來引以為傲的冷兵器在熱兵器面前不堪一擊，末了還要被嘲諷一句“大人，時代變了”。從明治維新以后，日本人開始變得聰明，勇于接納西方工業(yè)革命帶來的先進(jìn)文明，將自身的文化棄如敝履，這就是日本逐漸強(qiáng)大的原因，同時也是日本人漸漸喪失信仰、人性變得多樣化、人格越來越不可控的原因。從現(xiàn)在的香港青年身上我們可以管中窺豹。

人類發(fā)展幾千年，終于意識到，只有科技可以改變?nèi)祟悮v史進(jìn)程，給生活帶來大大的便利，實現(xiàn)一些夢里才有的東西。文化和藝術(shù)，則越來越多地作為一個時代的符號保存在歷史博物館里，或者作為激發(fā)人們靈感的工具，又或者，被某些癡傻的人畢生追求，反而成就了人生至美。

如今是信息時代，人類發(fā)展日新月異，從廣義上來說，一切機(jī)械化、電磁化、信息化的過程被稱為人工智能(AI)，它將漸漸取代一切重復(fù)性、有規(guī)律可循的人類勞動，舊行業(yè)漸漸消失或者成為時代的縮影。對于時代的先驅(qū)者，我們應(yīng)該緊跟他們的步伐，開創(chuàng)新的紀(jì)元，對于那些堅守的人，我們應(yīng)該致以崇高的敬意，把他們放在Placeholder的位置。

人到了一定的歲數(shù)，就不再對山的另一邊懷有興趣和激情，山的另一邊不過是另一座山。當(dāng)1900看到工業(yè)文明中的紐約高樓林立，人行如螻蟻，便不再心生向往，余生有音樂相伴，夫復(fù)何求?

人活百年如曇花一現(xiàn)，該怎樣度過才最有意義?有過激情燃燒，游過低谷波濤，也曾拂衣逍遙，回首往事不過拈花一笑。

現(xiàn)在人與人的隔閡越來越大，哪怕是坐在對面的父母與子女，雖是近若咫尺，心卻相隔天涯。90后不再了解80后，00后不再了解90后和80后。戰(zhàn)爭年代漸遠(yuǎn)，衣食漸足，信息傳達(dá)漸速，傳統(tǒng)文化漸亡。也許有一天，性別已趨于中性化的20后小朋友看著電視上的武俠劇，會發(fā)出疑問：這些人蹦蹦跳跳的，不累嗎?

對那些曾經(jīng)養(yǎng)育過、幫助過我們的人，我們是最不能忘懷，所以，最后還是要說一句：Thanks Danny!

海上鋼琴師觀后感 篇4

我認(rèn)為自我是一個不太容易受感動的人，因為能使我落淚的電影很少，可是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。

影片講述的是一個孤兒，他是一個被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，僅有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。

縱使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)地留在船上了，就算到了最終，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。1900，這個既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了。

影片使我感動的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對話，

1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”

丹尼：“孤兒院就像一個大的監(jiān)獄，沒孩子的大人都會被關(guān)在里面?！?/p>

1900：“如果我不和你在一齊你就會進(jìn)孤兒院嗎？”

丹尼：“你說得對，乖，所以我要多謝你?！?/p>

這段對話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個善意的謊言，使1900認(rèn)為自我很重要。丹尼真是一個好父親。

“我寧可舍棄自我的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。

這句話是1900說過的話，1900明白欲望永無止盡，如果走下了這艘船，他能夠憑借精湛的琴藝獲得金錢，權(quán)利以及感情，可是他會失去對于音樂的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。

這是我對于1900的理解，一個沒有根而終身漂流在海上的男人，獨特的價值觀與人生觀使得他處在一個獨立的世界里。他與這個社會僅有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個社會有一段很長的距離——一個世界！他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

海上鋼琴師觀后感 篇5

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演《個人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。

直到1900年去世，世界上沒有給他留下任何痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，也許唯一令人欣慰的是那張膠粘的音樂光盤。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個社會的格格不入。如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對與這個時代，這個社會的認(rèn)知。

那么在影片中，美國就是這個充滿利益和權(quán)利的混亂社會的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來。電影中的美國承載著大多數(shù)人的夢想，比如電影中的小偷。1900年說，他永遠(yuǎn)是第一個找到美國的人，而越是郁悶的人充滿了期待。

而1900背道而馳。

但整部影片對1900年的描寫大多深入人心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個純凈而自我封閉的世界。似乎是對這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導(dǎo)演對于這個時代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時代是這個沒落時期的開始。

他將自己拘束在這艘船上，其實是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。在故事的開頭，麥克斯的記憶將整部電影的發(fā)展置于現(xiàn)實之上。現(xiàn)實中永遠(yuǎn)不會有1900這樣的人，但1900是人們心中共同的良知和人們心中純潔的反映。

但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實社會相抵觸，這樣兩種極端的反差，構(gòu)造了整部影片藝術(shù)基底。

這部電影的音樂無疑是一大特色。伊尼奧·莫里康大師創(chuàng)作的音樂再次打動了觀眾。隨著電影基調(diào)的完美結(jié)合，整部電影在藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。與其他電影音樂不同，電影中的音樂不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的輔助，也是故事的直接參與者。

幾次的演奏，從與max共度的順風(fēng)鋼琴，到拋開樂隊的個人演奏，再到與爵士樂鼻祖jelly roll morton的飆琴大戰(zhàn)，對于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時內(nèi)心模擬的悅耳聲音。每次我彈鋼琴，它都融入了劇情的發(fā)展，成為一條主線，也成為電影最精彩的部分。在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對比蒙太奇鏡頭。

例如，當(dāng)?shù)竭_(dá)紐約碼頭時，熙熙攘攘的乘客與大廳里1900個孤獨的人形成對比。一個熱鬧，一個安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在鋼琴演奏的一部分，1900年的瘋狂演奏中，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了出來，煙頭掉在褲子上燒了起來，使最后的感嘆形成了一種靜而感人的效果。

此外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了冗長的獨白，通過直接的視覺效果讓觀眾更生動地體驗當(dāng)時的場景，這也是影片的特色所在。

在光線和色彩的運用上，導(dǎo)演在自然光線的基礎(chǔ)上加入了一些人工光線來渲染藝術(shù)效果，也增加了影片的浪漫色彩，與整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一。片中

大部分的表現(xiàn)都是1900年內(nèi)心的憂郁，讓影片從頭到尾都是一種冷色，現(xiàn)的凝重而憂傷。

但就影片的細(xì)節(jié)而言，我認(rèn)為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖jelly roll morton飆琴的一段無疑是精彩的。1900年獲勝，但他的勝利來自與他高超的技術(shù)和技巧。

我認(rèn)為，假使1900能通過鍵盤上彈奏的音符來引起眾人內(nèi)心的反思，來喚醒人們心中沉埋的單純，便會使得這段戲在精彩的同時還能更貼近于影片主題。這是我對1900年的理解，一個沒有根但生活在海上的人。他獨特的價值觀和人生觀使他置身于一個獨立的世界。他與這個社會只有很短的距離——一個甲板；他與這個社會有很長的距離——一個世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

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海上鋼琴師觀后感 篇6

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上堂課看完《海上鋼琴師》后，躺在床上怎么也睡不著，腦海中不停的浮現(xiàn)1900在船艙中深情的彈奏鋼琴，靈動的手指在琴鍵上跳躍，優(yōu)雅的琴聲縈繞在耳畔。

一個什么都不知道的孩子被父母遺棄在一級鋼琴上，由船上一個叫1900的煤礦工人撫養(yǎng)。因為船上的意外死亡，丹尼留下了一個無助的1900。當(dāng)他第一次進(jìn)入頭等艙玩耍時，他吸引了當(dāng)時船上所有的人。這時，他的音樂天賦被發(fā)現(xiàn)了。

他蔑視規(guī)則，蔑視社會公認(rèn)的規(guī)則。他不敢上岸，但他拒絕上岸。他重自身的存在大于外界對自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂的開山祖師并對他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離，他可以用音樂去探究所有人的心靈，可以在音樂里去旅行，可以尋覓到自己的愛情，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。他一生從未離開過這艘船，可以說，他是在船上出生和死亡的。

也可以說沒有人知道他的存在，除了max。

max剛應(yīng)聘到船上吹小號的工作時，暈船嘔吐的很狼狽，此時1900帶他到頭等艙的鋼琴就落座了下來，徑自彈起鋼琴，鋼琴聲一直在飄，鋼琴隨著船身患動而移動，那個場景真讓人動容。而當(dāng)max問及1900他的音樂靈感是哪來的時候，1900跟他講的卻是他看到的人生百態(tài)，船上的一個貴婦看起來就像和她的情夫一起殺了她的丈夫，現(xiàn)在正帶著珠寶在跑路；一個紳士有心事，腦中充斥著回憶卻無能為力；一個正在和一個男士跳舞的漂亮女士看上去就像是想變成修女的妓女……這些是他的靈感！

他的音樂很像他，他想著的時候可以隨便更改曲風(fēng)但是完全不落俗套，吸引了一批又一批的觀眾，在他被人挑著要比賽的時候，他第一曲彈了平安夜，第二曲彈了和挑戰(zhàn)者一模一樣的曲子，第三曲他揮灑盡至，汗如雨下，震驚了場下所有的人，曲畢后，可以拿一根沒著的香煙在鋼琴后面的弦上而點燃……他唯一的一張膠片唱曲是為一個在他窗口留下影子的女生而存在。

他的音樂可以吞噬人，讓你忘卻，讓你感到自由，讓你感覺不到自己的存在，讓你很清楚地感受到存在的快樂。你能感覺到飛翔，你能感覺到旋轉(zhuǎn)，你能感覺到跳躍，就想早春的旅程和夏天的沖浪一樣。這里只有美，只有存在的美。我認(rèn)為這就是生活，有一個活生生的美好的存在。

1900，我欽佩他，他的音樂讓我的心中蕩漾著堅強(qiáng)，不屈的力量，漫漫人生也許會寂寞，也許會孤獨，也許會失敗，但這一切都不應(yīng)該阻止我們的腳步，我們依舊可以向前向前再向前！

海上鋼琴師觀后感 篇7

身體是不可思議的，靈魂更是不可思議。最不可思議的是身體可以和靈魂結(jié)合。海洋鋼琴家1900就是身體和靈魂完美結(jié)合的典型例子。

1900年1月1日，也就是新世紀(jì)的第一天，工人丹尼在弗吉尼亞郵輪一等艙的鋼琴上意外發(fā)現(xiàn)一個棄嬰，并將他帶了進(jìn)去，取名為1900。一次意外的事件致使丹尼喪生，1900失去了唯一的親人。一個夜晚，熟睡的旅客被1900優(yōu)美的琴聲所驚醒，從此1900開始了他的海上鋼琴人生，吸引了眾多慕名而來的觀眾。

影片的高潮之一是他與爵士樂鼻祖的比賽，當(dāng)他意外發(fā)現(xiàn)船艙之外美麗動人的女孩時，他心靈為震動并為那個女孩創(chuàng)作了鋼琴曲，甚至要為了尋她走下郵輪，但是還是沒有，而選擇了與維吉尼亞號一起葬身海底……

從影片中我首先看到的是一種偉大的愛，一種非功利的親情。丹尼接受了這個被遺棄的孩子并免費撫養(yǎng)。他什么也沒做，只是讓他的靈魂不感到內(nèi)疚。

也有短暫的愛情，與美麗少女的一次邂逅，讓從未接觸過男女之間愛情的1900怦然心動，這位鋼琴師為了尋自己的愛情差點走向陸地，然而當(dāng)他走到階梯的中間，當(dāng)所有的人都望著這位天才鋼琴師走向更寬闊的天地時，他止住了，望著一棟棟高樓，一條條街道，一輛輛汽車，一群群人時，他把帽子扔向了大海，轉(zhuǎn)身回到了維吉尼亞號?！拔抑宰叩揭话胪Ｏ聛聿皇且驗槲宜?，而是因為我所不見，城市那么大，看不到盡頭，在**？我能看到嗎？

就連街上也數(shù)不清，找個女人，蓋房子，買塊地，開辟一片風(fēng)景，然后一起走上死胡同，太多的選擇太復(fù)雜，無法判斷，你不是精神崩潰了嗎？”是啊，陸地對他來說是未知的世界，不可把握的，他所能把握的只是88個黑白鍵。

還有是恒久的友情，高山流水式的非功利的友誼，麥克斯是1900一生中唯一的好友，在初入維吉尼亞號時，麥克斯無法適應(yīng)這種郵輪生活，是1900用天生高貴與非凡的**感染了他，麥克斯是1900與外界唯一的紐帶，他曾勸自己的朋友走向陸地去讓更多的人欣賞他的**，鼓勵1900去追求自己心儀的女孩，享受愛情，過平凡人的幸福生活……最終當(dāng)他在即將引爆的輪船上找到1900時，他哭這求著希望他的朋友能夠跟他一起離開，但1900堅決不走。麥克斯是多么的無助和悲傷，但他選擇了尊重朋友的決定。由于彼此的理解和信任，1900年與郵輪一起葬身大海，但兩位知己的靈魂卻始終在一起。

而更多的或者本質(zhì)的則是對心靈那片凈土的守護(hù)，1900寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界里生活，有人也許會說他懦弱不敢面對真實的世界，而我確認(rèn)為他是一個勇敢無所畏懼的人，一個人連死都不怕他還會怕什么，他要固守自己心靈的一片凈土，即使付出生命他也不在乎。

這樣一個結(jié)局確實有些悲慘，但這樣一個結(jié)局又何嘗不是一個完美的結(jié)局，他的生命源***最終又歸***，這也就是影片的名字為什么是海上鋼琴師了吧。既然是還是海上鋼琴師，他就注定要在海上度過他的一生，直到與維吉尼亞號一起被引爆，保持他肉體與靈魂的緊密結(jié)合。意料之外，1900年應(yīng)該屬于完美的悲劇人物。他把自己身上最寶貴的東西都?xì)Я恕?/p>

影片的一個鏡頭讓我不解又震撼，1900的好友麥克斯為了讓1900的**得到更廣泛的傳播，特意請了專業(yè)人士為1900錄制唱片，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的琴聲被復(fù)制的時候，他憤怒了，將唱片砸壞，然后轉(zhuǎn)身離去，他說他的**必須和他在一起。他的靈魂和**已經(jīng)緊緊地綁在一起了。

一個從未踏足陸地的海上鋼琴師，一個高貴純凈的靈魂，一個代表著**本質(zhì)的精神守望者，一個寧愿死也不愿走向不歸之途的天才——1900.從他身上我仿佛看到了不為五斗米折腰的陶潛，仿佛看到了孩子般天真的徐志摩，他們簡單的生活讓我羨慕，同時又欽佩崇拜他們的勇氣。為了他純己的靈魂，他寧愿放棄自己的生命，也不愿讓世俗的污穢和浮躁玷污他高尚的靈魂。

這種浪漫主義，這種唯心主義幾乎不存在于現(xiàn)實生活中，所以有人說1900年是我的**。我們都被庸俗的唯物主義社會同化了。也許我們很多人都想保留原來的浪漫，但在各種現(xiàn)實中，我們真的沒有勇氣和毅力去堅守心中的凈土。我們總是忙于學(xué)習(xí)忙于考證忙于畢業(yè)忙于工作忙于賺錢忙于結(jié)婚忙于享受，幾乎不停下來思考一下當(dāng)初為什么出發(fā)，走得太快太遠(yuǎn)而忘記了我們的初衷，這難道不是我們的悲劇嗎？

當(dāng)我們贏得了整個世界卻失去了自己，這是什么意思？

一切的一切都太功利，缺少了美?！逗Ｉ箱撉賻?》這部影片給我上了一課，非功利的大愛，非功利的友愛，非功利的愛情，對心靈那片凈土的守護(hù)，震撼了我的靈魂，好喜歡這種感覺，好喜歡這部影片！

海上鋼琴師觀后感 篇8

我遇到好東西時喜歡找人分享，比如在網(wǎng)上看到搞笑的新段子，我會說給我身邊的人聽，或者說學(xué)校附近哪里新開了好吃的店我也會叫上好朋友去嘗嘗。當(dāng)我看了《海上鋼琴師》之后，我問身邊的朋友，你看過了嗎？

有的說沒聽說過，有的說看過，人生必看電影之一?；蛟S大多數(shù)人都看過，沒看過也該聽說過，因為經(jīng)典的東西總是在我們的身邊縈繞的。我看電影有個習(xí)慣，就是先看評分，如果評分低的我不看，因為是等別人看完評分后我再看，所以我是一個過時的人，在現(xiàn)實生活中我也確實是一個跟不上時代的人。

我也看過不少電影，但是讓我沖動起來寫觀后感的，除了《肖申克的救贖》這是第二部。我喜歡這樣的情節(jié)，平平淡淡，娓娓道來，就像是在聽一個老者講故事一樣?？赐旰笮睦锊黄鸩?，但是腦海中時時想起里面的情景、對白。

當(dāng)1900與那一艘和他一起度過了無數(shù)個日日夜夜、穿越了無數(shù)次海洋的輪船一同爆炸之后，我在心里問自己，為什么這部電影那么短，應(yīng)該還要繼續(xù)下去的，我恨不得這個電影像電視劇那樣長。后來我發(fā)現(xiàn)我惋惜的是1900的生命為何那么短，他應(yīng)該上岸繼續(xù)他的生活的，可是就是他所說的，我之所以不上岸，并不是我看到了什么，而是我看不到什么。

我相信1900是大海的兒子，他出生在海上，生活也是在海上，直到后來他與輪船一起爆炸的時候也是在海上。他面對的是我們大多數(shù)人都想目睹的茫茫海洋，他看到的無數(shù)張帶著不同情緒的臉，他洞察著過往行人的內(nèi)心算盤。

我覺得1900的童年是黑暗的童年，天天生活在輪船的最低層，與煤塊玩耍，與那些淳樸的工人一起生活，我覺得他很不幸，但是他生活了下來我又覺得他很幸運，有時候幸運與不幸運就這樣交替著。

當(dāng)輪船航行在一望無際的海洋時，他坐在最低層的窗口，我不懂他是在看什么，或者說他本身就沒有在看什么，我只是知道，他很孤獨。有好幾次，輪船靠岸了，人們也不再聽他的音樂，瘋狂的歡呼著“美國、美國……”

然后蜂擁的往岸上走。此時我看到他站在船上看著人們緩緩移動時失落的眼神，我甚至有些同情這個大海的寵兒，海上的鋼琴師了，他是孤獨者，可是在我們的內(nèi)心，誰不是孤獨者呢？

當(dāng)人們下完船后，有時候他也耐不住寂寞，也會打電話找人聊天，只是連“媽媽”這個詞都被曲解的寵兒怎么會與電話那頭的人聊到一起呢？后來我發(fā)現(xiàn)，人們看到的只是光環(huán)下得色彩，才不會關(guān)心你起稿時的黑白灰呢。

他是在享受他做的事，如果你在享受你做的事的同時養(yǎng)活了自己與家人的話，那么你就是成功者，所以我說1900是成功者。在我的內(nèi)心中有碰觸的是1900向自己喜歡的女孩送他的唱片的時候，他是有練習(xí)怎么說的，也是做了準(zhǔn)備，只是天意弄人，往往把我們喜歡的人在我們的身邊給送走。

不過這也只是1900的內(nèi)心海洋里起了幾圈漣漪罷了。我欣賞1900，當(dāng)有人來挑戰(zhàn)他的時候，他先是再三忍讓，最后才出手，這和中國的“道”不謀而合。

看完《海上鋼琴師》，我希望它是一個真實的故事，但又不想它是一個真實的故事。1900的一生可以說是奇跡，可是世界好像又不需要他，我為此感到唏噓不已。他一生都在做著自己喜歡的事，在有限的琴鍵上彈出了無限的快樂，而我們至今還找不到自己喜歡什么。其實什么是好電影，我也說不出，但是像這樣的就是好電影。

海上鋼琴師觀后感 篇9

1、電影中的音樂也是非常精彩的，通過美妙的鋼琴曲目和配樂，讓觀眾更深入地感受到了主人公的情感和內(nèi)心世界。

2、電影講述了一個關(guān)于音樂、友情、愛情以及夢想的故事，令人深受感動。

3、在女孩走過窗戶時音樂進(jìn)入了大量描述性的樂句，當(dāng)女主人公離場時曲調(diào)開始變慢，在女孩消失之后樂曲開始描述女孩留下的美好印象，

4、In1900'stime,onlyoncehemadeadecisiontoleavetheshipandseetheworld.butatlastheturnedback.Becausehecan;tfacetheinfinitecitylife.

5、在電影中，主人公圖蘭朵和恩尼奧之間的友情和信任令人感動，他們在海上的旅程中克服了許多困難，最終實現(xiàn)了恩尼奧的夢想。

6、這部電影不僅讓人感動，也讓人思考。

7、這部電影不僅僅是一部音樂電影，更是一部感人至深的人生故事，值得一看。

8、海上鋼琴師是一部非常優(yōu)秀的電影，它通過音樂和情感的交織，展現(xiàn)了人性的美好和復(fù)雜。

9、觀后感：深受感動

10、觀眾可以從中領(lǐng)悟到很多人生的道理和哲理，同時也能夠感受到人與人之間的情感聯(lián)系和溫暖。

11、電影中海上鋼琴師的音樂和故事情節(jié)都非常動人，讓人感受到了音樂和愛情的力量，同時也反映了人性的復(fù)雜和社會的不公。

12、因為電影中的故事情節(jié)非常真實，讓人深刻體會到人生的無常和珍貴，同時也讓人感受到音樂的魅力和力量。

13、觀眾在觀影過程中，可以感受到主人公的堅持和付出，以及音樂對于人們生命的意義。

14、從影片中可以看出，主人公為了追求自己的音樂夢想和友誼，不斷克服困難和挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了堅持和勇氣的力量。

15、該片通過一個音樂家和一個孩子之間的故事，展現(xiàn)了愛、友情和承諾的重要性，同時也呈現(xiàn)了人類對自然的渴望和對未知世界的探索。

16、總之，觀看《海上鋼琴師》不僅是一次視聽享受，更是一次心靈的洗禮和提升。

17、該電影不僅有著優(yōu)美的畫面和動人的音樂，更是一部讓人深思的作品，引發(fā)觀眾對音樂、愛情、生命的思考和感悟。

18、感性而言，這部電影是一部關(guān)于音樂、友誼、堅持和追求的感人佳作。

19、在20世紀(jì)，只有一次他決定離開船去看世界。但最后他還是轉(zhuǎn)過身來。因為他無法面對無限的城市生活。

20、總之，這部電影不僅具有情感共鳴，還能給人帶來啟示和感悟，是一部不容錯過的佳作。

21、此外，電影中的音樂也非常精彩，讓人深深感受到音樂的魅力和力量。

22、清新的曲風(fēng)、美麗的姑娘、溫柔的海風(fēng)、飛揚的頭發(fā)等共同組成了一幅完美的畫卷，將主人公內(nèi)心的騷動、純真的愛意、虛幻的夢想表現(xiàn)得淋漓盡致。

23、我深信，只要我們心懷夢想，堅持不懈，就能夠創(chuàng)造出屬于自己的美好人生。

24、該電影講述了一個關(guān)于音樂、愛情和人性的故事，通過一個海上漂流者和一位年輕鋼琴家之間的互動，展現(xiàn)了人類的渴望和追求。

25、《海上鋼琴師》是一部充滿感動和情感的電影，展現(xiàn)了海洋、音樂、友誼和愛情的美好。

26、樂曲之前是一段長長的引子，以大量的連音表現(xiàn)了節(jié)奏自由、旋律舒暢的爵士樂散拍，展現(xiàn)出一種迷離混亂、不知所措的內(nèi)心情感。

27、深受觸動和感動

28、這部電影讓我更加珍惜生命和時間，也讓我更加熱愛音樂和藝術(shù)。

29、Itisastoryaboutspiritualfreedomandpuresoul.Amancalled1900wasbornontheship,thenhegrewontheshipanddiedontheship.TheshipcalledVirginianbearshiswholelife.

30、它告訴我們，生命是寶貴的，要珍惜當(dāng)下，追求自己的夢想，同時也要關(guān)注和保護(hù)我們的環(huán)境和自然資源。

海上鋼琴師觀后感 篇10

第三次重溫了《海上鋼琴師》。不論第幾次看，它都是我心目中當(dāng)之無愧的經(jīng)典之作。

在所有我曾讀到過看到過的故事里面，許久沒有一個人如1900般讓我充滿了迫切的沖動，想要去理解他，懂得他，感知他。

他手指劃過鍵盤流淌出來的音樂，深情，動人，一如他不曾出口的情感表達(dá)。他慵懶典雅的身姿，孩童般純凈的天使面龐，清澈純凈的藍(lán)眼睛······當(dāng)這樣的聲音鉆進(jìn)耳朵，這樣的畫面印入眼簾，總是禁

不住心里的激蕩，大雨滂沱。不是難過，是深深的疼惜。是一種幸好遇見的慶幸與榮幸。

1900被遺棄在弗吉尼亞號游輪的頭等艙里，一個黑人煤礦工在一架鋼琴上發(fā)現(xiàn)了他。

因為是新世紀(jì)的第一天，養(yǎng)父丹尼給他起名叫1900。由于沒有相關(guān)的出生證明，丹尼擔(dān)心他被人抱走，所以1900從來沒有離開過船艙。他就在這船一樣大的搖籃里長大，他不知道海的盡頭還有其他世界。就像他單純地以為“媽媽”是一匹馬，一匹跑得很快的馬，一匹好馬。盡管如此，有養(yǎng)父丹尼的疼愛與照顧，1900的世界是溫情的。

可就在1900八歲的時候，唯一能夠給他庇佑的養(yǎng)父意外去世。懵懂中，年幼的他便經(jīng)歷了生離死別。

丹尼的葬禮上，迷茫無措的1900聽見遠(yuǎn)處隱約傳來一陣動人心魄的聲音。身邊的一個亞洲女人告訴他，這是音樂。就此注定，他此生將與音樂結(jié)下深深的不解之緣。

海上鋼琴師觀后感精華

看電影已經(jīng)成為現(xiàn)代人選擇娛樂消遣的一種重要方式。通過觀影并寫下觀后感，我們可以從中獲得一些人生啟示和成長經(jīng)驗。如果我們堅持寫觀后感，那我們的創(chuàng)作肯定會有很大的進(jìn)步?，F(xiàn)在你是否對寫觀后感感到困惑呢？幼兒教師教育網(wǎng)的編輯為您策劃制作了這篇名為“海上鋼琴師觀后感”的觀后感文章，希望您會喜歡。請記得收藏此頁面，以便后續(xù)閱讀！

海上鋼琴師觀后感(篇1)

“陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰：冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天憂慮冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕。”

上頭這段臺詞，可視為《海上鋼琴師》的總結(jié)。這部電影問世二十年后，仍能讓很多觀眾(包括我)進(jìn)電影院二刷，在于當(dāng)年它跟我們共鳴的情懷，至今還令我們懷念。

尼采說：“對待生命你不妨大膽冒險一點，因為你終究要失去它?！敝皇牵竽懖坏軌蛴糜诿半U，也能夠用于放棄。

如果說孩童成長過程中需要不斷探索未知領(lǐng)域，那么有著豐富閱歷的成年人，了解自我的邊界并坦然理解，是能夠獲得幸福的——至少避免了此生在忙忙碌碌和不滿足中結(jié)束(如莊子所言：“吾生也有涯，而知也無涯。以有涯隨無涯，殆已”)。

《海上鋼琴師》主人公1900天資聰穎，在觀察游輪上形形色色的旅客后洞悉世間百態(tài)，得出自我的結(jié)論(文中第一段資料)。他清楚自我的邊界：“在有限的鋼琴鍵上自得其樂，我學(xué)會這樣生活。陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂”，他笑著說再見，卻深知再見遙遙無期，我們最終明白，他寧愿一生孤獨，不愿隨波逐流。

當(dāng)我們沉醉于片中的優(yōu)美音樂，遺憾于1900的杯具結(jié)局，別忘了1900那份從容與滿足：“我已經(jīng)與這個世界擦肩而過了”，更別忘了1900一輩子都生活在童話中，這個童話叫做音樂與大?！?/p>

“好像大海輕搖著我們

順流飄蕩，任意東西

在家具和燈具中徜徉

我意識到我們到底在做什么

我們在與海共舞

完美的瘋狂的舞者

在夜幕下金色大廳中沉醉在歡快的華爾茲里”

海上鋼琴師觀后感(篇2)

重溫了一遍這部電影，又使我對**和生活有了許多新的感悟，我想，一部電影作品是否經(jīng)典在于它是否經(jīng)得起人們的反復(fù)咀嚼，人們每一次重新**它，是否都能引發(fā)人們新的思考與感悟。

這是一部蕩氣回腸的浪漫主義電影，主人公1900作為一個從出生到死亡一直漂泊于海上的一位天才鋼琴家，第一次欣賞這部電影的時候，我一直認(rèn)為他的一生就是一個悲劇，一生下來就被親生父母遺棄，收養(yǎng)他的好心的爐工丹尼在他8歲時候死于意外，他一生與寂寞相伴，**是他唯一的朋友，他擁有無與倫比的**天賦，無盡的財富與榮譽(yù)唾手可得，而他卻甘心永遠(yuǎn)待在船上直到與船一起毀滅，他仿佛從來沒有來到過這個世界上，唯一證明他存在過的就只有那一片被他掰斷后來被人重新粘合的唱片，那是我認(rèn)為他的人生徹頭徹尾就是一個杯具。

但是當(dāng)我再次重溫這部影片，我對于**，對于人生又有了截然不同的感受，曾經(jīng)我一直很同情1900的一生，但是，當(dāng)我慢慢長大，慢慢地成熟，我發(fā)現(xiàn)我根本就沒有資格去同情他。作為生活在“陸地”上的我們，生活永遠(yuǎn)都會被無數(shù)瑣事所侵?jǐn)_，日子永遠(yuǎn)都是那么繁雜，總是會有很多很多我們不喜歡卻不得不做的事情，我們永遠(yuǎn)沒有辦法成為最純粹的那個自己。但反觀1900，他的生活看似簡單又枯燥，但是他能那么單純而又快樂的活著，**就如同流淌在他血管里的血液，只有身邊有一臺鋼琴，他便能隨時隨地的進(jìn)入他自己那個美麗而純粹的**世界，他不需要去考慮金錢與名氣，因為他的成長經(jīng)歷中根本就沒有這些概念，他可以毫不猶豫的掰斷在唱片商看來價值無限的唱片，他有的只是單純的對于**的狂熱，他就是**，**就是他，我認(rèn)為這是一種最可貴最難得的純粹的**。

現(xiàn)在的我不但不同情1900，甚至我非常羨慕他的那一種單純又純粹的生活狀態(tài)，羨慕他擁有的那一顆赤子之心，這樣的人才能成為真正的大師，才能被稱為大師；而現(xiàn)實生活中，很多所謂的大師，我認(rèn)為都不能稱為嚴(yán)格意義上的大師，也許他們的**素養(yǎng)很高，也許他們的演奏水平非常優(yōu)秀，但是被名與利牽絆的他們，他們**已經(jīng)不再純粹。如果用一段**描述的話，1900的**是由靈魂與大海大自然組成的最原始的旋律，而他們的**中就摻雜了很多“汽笛聲”，“人的吵鬧聲”等等種種的噪音。

正如1900思考的，繁華的都市，人的欲望永遠(yuǎn)沒有盡頭，而平靜，一眼就能望到海平面的大海，能使心靈重歸安詳，但愿我也能在都市中找到那一條屬于自己的海平面。。。。。。

海上鋼琴師觀后感(篇3)

海上鋼琴師對于我們來說，是一部比較熟悉的電影了，因為已經(jīng)上映很久了，而且確實非常經(jīng)典，這一次在影院上映，我們也是比較期待的。

我們看到這部電影在豆瓣的評分是9.2分!

我們看介紹，這部電影講了：1920年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900(蒂姆羅斯飾)。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。

可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?他將怎樣譜寫自己非凡的人生。

這部電影在影院重新上映以后，我們看到票房也是不錯的!好多人應(yīng)該都和我想的一樣了，原來不是在電影院看的，這一次可以在影院觀看，也是非常期待。

海上鋼琴師觀后感(篇4)

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演《個人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。直到1900死去的那一刻，這個世界也沒有為他留下任何的痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，或許令人欣慰的只是那張粘合好的音樂碟。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個社會的格格不入。

如果說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對與這個時代，這個社會的認(rèn)知。那么在影片中，美國便是這種充滿利益與誘惑的混沌社會的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來。影片中的美國承載了大多人的夢想，諸如片中出現(xiàn)的小偷，1900說他總是會第一個發(fā)現(xiàn)美國，越是落魄的人越是充滿期待。而1900背道而馳。

而整部影片對于1900的刻畫則大多深入內(nèi)心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個自我封閉的純潔世界。似乎是對這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導(dǎo)演對于這個時代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時代是這個沒落時期的開始。他將自己拘束在這艘船上，其實是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。故事的一開始，Max的回憶，便將整部影片的發(fā)展套路凌駕于現(xiàn)實之上?，F(xiàn)實中絕不會有1900這樣的人物，但1900又是人們心中良知共性的結(jié)合，是人們內(nèi)心深處純潔的寫照。但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實社會相抵觸，這樣兩種極端的反差，構(gòu)造了整部影片藝術(shù)基底。

影片的音樂絕對是一大特色，由埃尼奧·莫里康內(nèi)大師所譜寫的樂曲，再一次打動了觀眾。與影片基調(diào)的完美結(jié)合，使得整部影片在藝術(shù)表現(xiàn)力上得到了質(zhì)的飛躍。與其他的電影音樂不同的是，片中的音樂不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的輔助，更是故事情節(jié)的直接參與者。幾次的演奏，從與Max共度的順風(fēng)鋼琴，到拋開樂隊的個人演奏，再到與爵士樂鼻祖Jelly Roll Morton的飆琴大戰(zhàn)，對于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時內(nèi)心模擬的悅耳聲音。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中，成為一條主線，同時也成為了影片中最為精彩的部分。

在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對比蒙太奇鏡頭。比如在到達(dá)紐約碼頭時，乘客們的熙熙攘攘與大廳中1900孤寂身影的對比。一個熱鬧，一個安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在飆琴的一段中，1900的瘋狂的彈奏，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了也不知道，還有煙頭掉在自己褲子上燒起來了也不知道，以至于最后的驚呼，形成了一靜一動的效果。另外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了繁瑣的獨白，讓觀眾通過直接的視覺效果更真切的體會當(dāng)時的場景 ，也是影片的特色所在。

在光線與色彩的使用上，導(dǎo)演在自然光的基礎(chǔ)上加上了一些人工光線來渲染藝術(shù)效果，這同時也增添了影片的浪漫主義色彩，與整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一。片中大抵表現(xiàn)的是1900內(nèi)心的憂郁，以至于影片從頭到尾都是一股冷色調(diào)，顯得凝重而哀傷。

但就影片的細(xì)節(jié)上來說，個人認(rèn)為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖Jelly Roll Morton飆琴的一段無疑是精彩的。1900勝利了，但他的勝利來自與他高超的技巧與手法。我認(rèn)為，假使1900能通過鍵盤上彈奏的音符來引起眾人內(nèi)心的反思，來喚醒人們心中沉埋的單純，便會使得這段戲在精彩的同時還能更貼近于影片主題。

這是我對于1900的理解，一個沒有根而終身漂流在海上的男人，獨特的價值觀與人生觀使得他處在一個獨立的世界里。他與這個社會只有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個社會有一段很長的距離——一個世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

海上鋼琴師觀后感(篇5)

《海上鋼琴師》不愧為一部經(jīng)典影片。它向我們展示了一個在船上出生，在船上長大，在船上死去，只為鋼琴而活的人的生活。他將一生所有的光芒撒在個這艘船上，短暫而凄美。

主人翁（名叫1900）對于這艘船的愛戀不舍，可能類似于我們對于故土的一種眷戀。生于斯，長于斯，故土賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部價值和情感。在現(xiàn)實生活中，有些人可能一輩子都不想離開家鄉(xiāng)，即使土地貧瘠、荒涼，甚至充滿危險，即使外面的世界五彩繽紛，到處都是金銀財寶，但他們一步也離不開家鄉(xiāng)。

對于1900年，一個孤兒來說，他的整個世界就是這艘船，這里是他的家，他的整個快樂，悲傷，夢想和激情?？梢哉f，他對這艘船的感情比任何一個來過的人都要深厚和熱情。所以即便是最后一刻，他仍然不會選擇離開。

片中最后一段，有主人翁的一段獨白，他說他不走，不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因為他看不到世界的盡頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個世界呢，沒有開始，沒有結(jié)束，錯綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒有辦法去駕馭。

駕馭他的人生，他的情感，他的音樂。他只能選擇他可以選擇和控制的生活方式。這種方式與世無爭，淡定自由，不受名利的干擾。如果一種生活方式，他無法駕馭，他寧可不要！

我想這也許是他不選擇離開的第二個理由。

他內(nèi)心的孤獨，被音樂所知，就像他的語言，用來描述生活，表達(dá)情感。其中有這樣的一幕，夜晚，在船的酒會大廳，他演奏著，鋼琴隨著在颶風(fēng)大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著音樂的節(jié)拍，乎左乎右，時而轉(zhuǎn)圈，時而滑行。讓你感覺仿佛他的整個身心與音樂、船與海早已融為一體。

他說他的音樂和他的人民沒有分離，所以他拒絕發(fā)行他的音樂電影。我想，在他的心里，他必須相信他的船和他的人民是不能分離的。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起，就和這船聯(lián)系在了一起。

音樂，船，他，是“一”，永遠(yuǎn)無法分開。船上的生命結(jié)束了，相信他的生命結(jié)束似乎是不可避免的。這也許是他不離開的第三個理由。

對家的深深眷戀，對生存方式的抉擇要求，以及早就融為一體的共同的生命，促成了他的悲劇。

然而這真的是悲劇嗎？就像歌劇在高潮時突然停了下來，生活在最高峰時退卻，戀人擁抱步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，然后呢？看戲曲漸漸索然無味，人生逐漸走向低谷，愛情繼婚姻之后埋葬在數(shù)不清的家庭瑣事里，這就是最真實的世界。

他的死，至少震驚了我們所有人的心。我們誰也無法想象這樣一個神童，如何開始他平凡的生活，變得庸俗無聊，追求名利。我們不忍心看到這里，導(dǎo)演自然也不會忍心拍到這里。所以從某種意義上講，這也許算不得是一幕悲劇。

現(xiàn)實生活中，對于別人的選擇，我們會感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選擇，但是，我想說，無論是誰，做出怎樣的選擇，無論在我們看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是他的選擇。這個選擇一定有他的理由，他的想法，你不是他，你沒有經(jīng)歷過他經(jīng)歷過的，你沒有理解他想什么，那么我們唯一能作的不是告訴我們不理解，而是握著他的手，微笑著說一句話，祝你好運！

喜歡這部電影，喜歡1900，喜歡音樂，喜歡這一片湛藍(lán)的大海。

the legend of 1900

i think "the legend of 1900" is a classical film. it is a story that a man named 1900 who born in the ship, grew up in the ship, died in the boat, he was just born for the piano. his life is short, but it is also poignance.

the love of 1900 for this ship, maybe is similar to our feeling for our homeland. born in it, the senior homeland gives us life and everything in life, the ship also gave him all of life value and emotion. in real life, some people may be refuse to leave their hometown in lifetime .

even though that land is poor, desolate, even dangerous, even if the outside world is colorful and rich, but they never step away from his native land. to 1900, an orphan, his whole world is this ship , here is his home, all of his happiness, sorrow, dream and passion. so he has the deepest feeling for this ship ,beyond all the people .

so even the last moment, he still won't choose to leave.

in the last paragraph, there is a monologue of the hero, he said “all that city. you just couldn't see the end to it. the end?

please? you please just show me where it ends? it was all very fine on that gangway.

and i was grand too, in my overcoat. i cut quite a figure. and i was getting off.

guaranteed. there was no problem. it wasn't what i saw that stopped me, max.

it was what i didn't see. you understand that? what i didn't see.

in all that sprawling city there was everything except an end. there was no end. what i did not see was where the whole thing came to an end.

the end of the world”

.yes, the piano keyboard is limited, he can use the limited keyboard playing the infinite music, and he can manage this "limited", here, he is just him. but this world, no beginning, no end, intricate streets, dotted of tall buildings, there are too many options, he can’t control his life, his emotion, his music.

he can only choose what he can choose, hold himself aloof from the complex world. if he cannot control his lifestyle, he'd rather not to choose! i think this the second reason that he choose to left.

his heart is lonely, music is just like his language. he used it to declare life, express emotion. there are such a scene:

it’s the night, on the ship's reception hall, he plays piano with hurricane. i think this is one of the most wonderful plots .it makes you feel as if his body, his soul ,the music ,the ship and the sea are become a perfect fusion.

he said his music and his people won't separate, so he refused to publish his music. i think in his mind, the ship and his body are inseparable. since he was abandoned, his life is contact with the ship together.

when the ship's life ended, he will go with the ship. this perhaps is the third reason that he didn't leave.

to the home of survival way deeply nostalgic, the choice requirements, and the common life harmony early, contributed to his.

maybe some people think it’s a tragedy. but is it really a tragedy? i think the answer is no.

because we can’t imagine this genius leave the ship and begin his ordinary life, become tasteless and go after fame and money. we can't bear to see here, director nature also can't bear that. so in a sense, this is not a tragedy.

in real life, we may puzzled with others’ choices, just like this film, many people may also don't understand his choice. but i want to say ,no matter who make a choice which is absurd ,this is his own choice. he must have his own reasons, you are not him or her, you didn’t experience what he had experienced, so you don’t understand his thoughts.

it’s not the time todeclare our incomprehension, we just need to hold his hands and say “good luck” to him or her with smile.

海上鋼琴師觀后感(篇6)

為這樣的片子寫字兒總讓我糾結(jié)。寫還是不寫，這是個問題。像這樣幾乎被舉世擁戴的電影，你說一萬句好話也只是它的榮耀的一毛，你再怎么唱贊歌也會淹沒在齊聲大合唱中。作為以追求特立獨行為畢生事業(yè)的裝b犯，對幾乎每一個人都喜歡的東西歌功頌德，這也太有損我的范兒了。

可誰又能管住自己的進(jìn)出口呢？李白看到崔顥的先下手為強(qiáng)，雖然心中一涼，還是忍不住要唧唧歪歪幾句。我看過那么多關(guān)于1900的影評，心中一涼二涼三涼，還是忍不住拋磚追玉。

三年前我看完這片子后腹中隆隆作響，忍了又忍終于一屁未放，三年后我不小心把它又看了一遍，感覺可以撲哧一下，因為有了新的感觸。關(guān)于盡頭，關(guān)于陸地海洋，這些我都不想說。我只想說說1900這個人。

眾人叫他天才。眾人為他瘋狂。1900從擁有這個不平凡的名字起，就注定是個不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。

但是目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長久。電影里有一個鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨，此刻他非天才，是個可憐的被遺棄者。

天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結(jié)舌的人，在琴聲終結(jié)的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護(hù)它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。

大概只有小號手是愿意聆聽1900的內(nèi)心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨立。我看到有人說如果他是那胖子他就會把1900敲昏然后拖下船。我想這樣的想法也就注定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。

如果我們較真一點，假設(shè)小號手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸？我們都知道，落魄的小號手沒有能力去為朋友找一艘新的船，找88個琴鍵和盡頭。1900將無可避免被磨去棱角和平庸，落入紅塵變成一個凡人。

活著，還是活得安心。這也是個問題。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，"活著"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。所以凡人可以忍辱，天才卻情愿玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西，說起來誰也不比誰虧。

其實我不太樂意用天才這個詞兒來定義1900。天才已經(jīng)被用濫了。我更愿意說1900是個et。我們生活在這個星球上的人，想表達(dá)就開口說話。這是人類的方式。但是1900不屬于人類范疇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。他的`身體機(jī)能是人類的，他的感知和內(nèi)心是et的。

et很神奇，但不算稀奇。因為我們每個人都是et。

小時候看哲學(xué)入門讀物《蘇菲的世界》，哲學(xué)老師說，你是否想過自己或許是個火星人？你是否有一天會停下腳步，審視自己然后想："我是一個不同凡響的存在。我是一個神秘的生物。"——我并不理解。我看著每一個人都有兩個眼睛一張嘴，我無法理解這一模一樣的人怎么會是不同星球的物種。

直到后來我發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心比海還深，發(fā)現(xiàn)一個人和一個人的差異比天和地的相錯都大。我才漸漸相信，我們每個人都是et，至少都曾經(jīng)是et。我們生下來的時候如此千差萬別，就像從宇宙的各個角落聚集到這個星球。我們透過眼睛看世界的角度，我們吃奶頭的力度，我們尿褲子的姿勢，都如此獨立如此百花齊放。

我們曾經(jīng)都很與眾不同，鮮活跳躍。但是后來，我們被教育，被糾偏，被放入軌道。于是我們從一個個et變成一群地球人。我們鮮活的面容淹沒在人群之中變得模糊不清，一眼望去毫無分別。只有那些因緣巧合的，比如1900，僥幸（或者說是不幸？）保存了自身的獨立和et本色，成為地球人眼中的天才和異類。

差異導(dǎo)致孤獨。葆存了差異性的et在承受異樣目光的同時也承受著巨大的孤獨，遠(yuǎn)超出凡人的孤獨。凡人們?nèi)缥覀冸m然也還都?xì)埩粢恍┎町?，但大致面貌八九不離十。我們失戀了后覺得痛苦比誰的都大，我們擁抱心愛的人自認(rèn)比誰都幸福。但一個殘酷的事實是：每個人的痛苦和幸福都沒什么區(qū)別。我們在不斷重復(fù)，千篇一律。

我們丟了個性卻換來了共鳴。我們借助藝術(shù)尋找通感，在人性中相交叉的部分，抹著眼淚互相慰藉，或者說，互相平衡（原來有人比我還慘啊，這下心里舒坦多了）。而被稱為天才的人站在人群之外，憂郁地注視這群有些像他又不是他的物種。用他們et的本能將那些交叉部分，提煉、放大、直抵內(nèi)心。那些永遠(yuǎn)無法交叉的部分，則作為孤獨的源頭，令他們永遠(yuǎn)無法融入人群。他們只有躲在自己的輪船里，躲在自己的內(nèi)心世界里，孤獨地活著，然后死去。

海上鋼琴師觀后感(篇7)

兩個鐘頭陪主人公1900度過了一生，又是一部經(jīng)典。

主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意間接觸到鋼琴，令人驚訝的是，他竟然是一個沒有老師的天才，從此他開始了一生的鋼琴生涯。

1900一輩子沒下過這艘船，他也曾經(jīng)決定離開，當(dāng)站在甲板上看見所謂大城市那無窮無盡的房屋街道，他迷惑了，他說：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng)造出的**無限，如果鍵無限，那就創(chuàng)造不出**。那座大城市一眼望去看不見盡頭，盡頭在**？

—世界的盡頭？陸地對我來說是一艘太大的船。”

整部電影處處感覺經(jīng)典，每一個鏡頭都恰到好處，細(xì)節(jié)處理不多，恰到好處。

1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不可磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，優(yōu)美而流暢在大廳滑行，宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚的歌曲翩翩起舞，浪漫至極！

接受挑戰(zhàn)的人也令人印象深刻。前兩場比賽，無論是有意還是無意，都打得不好。即使對手表演時，他也感動的流下了眼淚。最后一場開始前，1900向朋友要來一支煙放在鋼琴上，說了一句話：“你自取其辱！

”接下來狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座所有人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不可思議的事發(fā)生了，經(jīng)過1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動而發(fā)熱，竟將煙點燃了······

影片介紹：“男主角1900（人名）的整個人生都已經(jīng)是一場悲劇了。他是一個孤兒，被遺棄在氣船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，好人的薪水并不高。熔爐工人在一次事故中喪生。1900年，他才幾歲，又成了孤兒。

過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感。盡管他遇到了一個一見鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。

”我不知道為什么說他是悲劇，但也許在1900眼中，其他人才在悲劇的生活。

海上鋼琴師觀后感合集

當(dāng)觀看完一部作品后，你有什么總結(jié)呢？讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編幫大家整理的海上鋼琴師觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

海上鋼琴師觀后感 篇1

我覺得《海上鋼琴師》真的是一部好電影，但是我不太明白為什么這個時候他在電影院放，以前為啥不放呢？被禁？為啥?。窟@樣的片子，又有什么理由被禁呢？

不用糾結(jié)這些，還是多關(guān)注影片吧。挺好的故事，當(dāng)然了，我作為一個外行人，首先看的肯定是劇情。說到劇情，我特別佩服這個片子的編劇、導(dǎo)演。佩服編劇，是他把故事設(shè)定的特別完美，從一個官方都不承認(rèn)的人的歷程，從被人撿到，到取名，到天賦被發(fā)現(xiàn)，彈琴，中間還有愛情，這樣的故事。

佩服導(dǎo)演，是這樣的故事，他用了兩個視覺的感覺。一個是從1900這位偉大的鋼琴師的角度來經(jīng)歷這一切；另一個視覺就是尋找鋼琴師的小號手，姑且叫肖恩吧，因為他的小號是肖恩牌的，他真實的姓名我還真記不住。

看到最后，鋼琴師還是選擇留在即將炸毀的船上，我覺得整個片子就提升了。反正我看到那兒，特別感動。那個船，可以理解為是鋼琴師的故鄉(xiāng)、故國，畢竟從他的時間跨度來說，肯定是經(jīng)歷了一戰(zhàn)二戰(zhàn)的嘛，不管這個故鄉(xiāng)是多么顛沛流離，不管官方是否承認(rèn)他，他眷戀這個故鄉(xiāng)，愿意與之共存亡。他站在下面，肖恩站在臺階上，位置略高，他仰著頭，描述他缺胳膊短腿去見上帝的時候，真的特別感人，有種哀而不傷的惆悵，看得我內(nèi)心唏噓不已……

故事當(dāng)中可能最有意思是那種含蓄、沒有結(jié)果的愛情。但是我覺得，這段愛情，只是男主角蓬勃的感情世界的一次外露而已。在我看來，他其實一直都有豐富的感情，他總是如同旁觀者一樣，看著船上的人。并且通過對這些人的觀察，來編寫曲子，宣泄他的感情。終于，在這些形形色色的人群中，他看到了一個干凈、純潔、單純的姑娘，他心動了。就有了這部電影比較高潮的一件事，他曾經(jīng)想過要離開這艘船——當(dāng)然我把這艘船理解為主角的'故鄉(xiāng)、家國。

我最喜歡的肯定不是主角和爵士樂的大咖茬琴那一段，那肯定是電影最大的高潮，鋼琴演奏最精彩，但是我不懂音樂，沒太在意這些音樂、彈奏這些。在乎的是主角恬淡，無招勝有招的，這個金庸的令狐沖已經(jīng)很極致了，我就不多說了。

我最喜歡的關(guān)于彈琴、音樂方面的片段，肯定是主角帶著肖恩在顛簸的船上，鋼琴的滑輪被打開，他們隨著鋼琴的滑動彈琴，就像是一首冰上舞蹈的鋼琴曲，像極了奔放的青春，自由的青春。在撞開了船長的寢室門時，都是那么輕松、自然、又讓人有種青春惡作劇的快樂。

看完了，我都要感嘆：我啥時候能寫出這樣的劇本，能有這么縝密的故事情節(jié)，從樸素的情節(jié)里凸顯出不同人看有不同體會、感悟的“故事”呢？也許還是來生吧，今生就好好修煉吧。

海上鋼琴師觀后感 篇2

電影講述的是地點是一艘名為“弗吉尼亞人”的船，鍋爐工人見到一個放在鋼琴上的白人棄嬰，他就是主人公鋼琴天才1900——他的名字就叫1900，二十世紀(jì)的第一年的第一個月被撿到的天才。

他一生都在那艘船上，從未下來過，沒有身份，沒有了家人，似乎是飄在人間的一陣風(fēng)，帶著鋼琴聲，路過人間，驚艷過一段時光。最后船要被炸毀了，他仍然留在那里，和船一起消失。仿佛這一生并不是為了來過，而是一名使者，代表著鋼琴聲，來這一趟，只為展示天籟。他唯一留下的，是一個被毀掉的錄制了他為一個一見傾心的女孩演奏曲的光盤，光盤原本是要送給那個女孩的，那個女孩告訴他可以去岸上找她。他一直在船上生活，一直漂泊在海上，“弗吉尼亞人”號就是他的世界，他曾穿上好看的'駝色大衣，去岸上聽聽海的聲音，從岸上看看他的大海，但他沒有上岸?？粗鵁o窮盡的世界，他轉(zhuǎn)身回到了船上，并從此再未想過離開。

“連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭，沒有盡頭?！彼f音樂是無限的，但是鍵盤是有限的，他可以從有限的鍵盤看到無限的音樂，這讓他安心，讓他自得其樂，他過慣了這樣的生活。而世界是無限的，“無窮無盡，鍵盤無限大，無限大的鍵盤，怎奏得出音樂？”他說世界這個“鍵盤”奏出的音樂“不是給凡人奏的，是給上帝奏的?！?/p>

他的才能足以在世界任何一隅活得瀟灑，他隨便一首曲子都可以帶來極大的財富和名譽(yù)，而他不是為了活著，他把那個光盤毀了，他說“沒有我，我的音樂哪兒也不去”。

有些人把“佛吉尼亞人”號船比喻成作者眼中的世外桃源，1900不肯離開船，提現(xiàn)的那個時代的人對“世外桃源”的追求和向往。但我想說說我的想法。

我很羨慕他，我很羨慕知道自己“使命”的人。有些人生下來就知道這一生的路怎么走，有些人經(jīng)歷跌宕，最后也能找到自己的路，關(guān)于成功，我不停地修正它于我的定義，后來，我覺得是，找的自己的使命，然后為之無怨無悔，便是成功。

有人求功名，有人求財富，有人繼承然后發(fā)揚光大，追求使命的感覺如此崇高而無畏，以至于一路的艱難和困頓，誘惑和陷阱都不再。就像《穆斯林的葬禮》中去往耶路撒冷的年老的“巴巴”，一生以琢玉為生的的匠人梁亦清，看到玉就看到使命的韓子奇……可也不是所有的人都那么幸運，可以得知自己的使命，于是這些人，就只能平庸，于世界平庸，于一生平庸。

1900的使命，或許只是為了向世人傳遞天使的聲音吧，他被遺棄在鋼琴鍵盤上，他死的時候沒有戶口，去到天堂或許都進(jìn)不了門，要問這一生做過什么，那只能是畢生都在音樂中。大海把紛擾隔開，把“佛吉尼亞人”號圍成一個天堂，他就這里完成他的使命，不用上岸，不用去面對無窮盡的世界，只在這海上過完這一生，船在人在，船靠岸炸毀，人也不愿留下。

平凡如我們，沒有讓世人驚艷的光芒，但也是每個人都帶著使命來到這個世間呀，或平凡或瑣碎，又或者能溫柔一寸天地。我看過有醫(yī)者兢兢業(yè)業(yè)，我看過工人勤勤勉勉，我甚至被拾荒者堆滿的小屋感動過，努力地活著去承接生命賦予的責(zé)任，又何嘗不是在完成使命呢？

真希望足夠幸運，找到能夠在生命的盡頭回想時，可以驕傲地說出“我是為你而生”的，可以無悔地完成“使命”。

海上鋼琴師觀后感 篇3

主角1900，出生后被遺棄，之后被船上的煤工收養(yǎng)。八歲那年，養(yǎng)父的離去讓她就這樣一直孤獨下去。也是這一年，她接觸了鋼琴憑著自己的悟性與彈鋼琴時的專注，1900擁有著無譜卻勝有譜的鋼琴演奏之路。眼前頭等艙里的每一個人，他都可將其的內(nèi)心洞察，然后以鋼琴曲的形式演繹出各人的不同心態(tài)；爵士之父咄咄逼人地來與他較量，最后黯然神傷地離開…

然而，他的一生是孤獨的，沒有家庭的溫暖，沒有兒時沒有同齡伙伴的玩耍，從出生到死亡，他不曾離開過大海，一直陪伴他的只有從小演奏的鋼琴。他也想有更多的朋友。于是，演奏之余，他翻開電話簿，打給一位陌生的女士，很快得到的是他人對他的不解，這是他第一次打電話，也是最后一次；當(dāng)他遇到他心儀的女孩時，他努力去接近她，卻總有不同的因素阻攔，他人無意的，他自身很難逾越的；當(dāng)唯一的`好友滿懷憧憬地為他設(shè)想美好而溫馨的生活前景時，他含著淚，默默地望著不解自己的好友。

1900有著驚世駭俗的才華，但也有著另人難以想象的孤單，仿佛他的世界僅有他一個人。似乎擁有著登峰造極才華的人們都有著一般人無法理解的感傷與傷痛，還有像入境后雌雄不分的程蝶衣、帶來文學(xué)變革的弗吉尼亞·伍爾夫、繪畫大師梵高…他們的個性與天賦給了他們驚艷的才華，也給了他們無法走出的憂郁，給了大眾永恒的養(yǎng)分，卻只給他們短暫的成就感。

電影娓娓道來這這位音樂天才的傳奇的一生，將他的曠世之才（世人所知的音樂家?guī)缀跬耆珱]法和他比）與避世的人生態(tài)度故事般地講給我們這些凡夫俗子聽，以一種淡淡憂傷的視角展現(xiàn)了出來。

這部電影也讓我感同身受了沒有親人、沒有伙伴的痛苦，給人小小的溫暖、友善帶來的不同?？赐觌娪埃烁袀鸷持?，我也知道了應(yīng)該對身邊的朋友、同學(xué)、親人和那些關(guān)心著我的人，還有陌生人更好些，減少不解帶來的不快。力量微小，但畢竟是是我的一小份。

海上鋼琴師觀后感 篇4

本片講述了一個鋼琴天才傳奇的一生。1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去?？上?，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界？但這一切卻在1900看到城市后都變成了幻想，他又回到船上，直到工程隊用600噸炸藥將巨輪炸毀，他也沒上大陸一步。

影片中有幾個鏡頭讓我十分影響深刻。第一個鏡頭，當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時，畫面選擇了一種處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚揚自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，Max問及1900為何不愿意離開Virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂無從而生；城市太大，我們無從而生……

第二個鏡頭：當(dāng)1900與Max分離時，二人擁抱時，這里用了一個十分經(jīng)典的仰拍鏡頭，在這一刻，我看到了三層意思，第一層，人格的高大。1900的人格在這一刻無疑是高大的，他擁有一個對音樂十分虔誠的靈魂，他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的`音樂里悟出的，所以說，用一個仰拍來突出一個虔誠的靈魂；第二層是Max，他對1900的成全與尊重。自己的朋友選擇了死亡，他并沒有選擇強(qiáng)行帶走，而是尊重與理解，這是，仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現(xiàn)出來；第三層，是兩個人的友誼。Max一直相信1900一直在船上，所以不管多少人的阻攔也執(zhí)意上船，說明二人的友誼已經(jīng)是另一種高度，并且，Max作為1900口中的少數(shù)人，說明，Max少有能懂1900的人，所以說，用一個仰拍鏡頭，將二人的友誼體現(xiàn)的十分高大。

最后一個鏡頭，在Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時，心里自然而然的散溢出的柔情。

1900是個天才，他從小就會彈出美妙的音符，但他又是個孤獨的人，特別是在一艘巨輪上的天才，船上的旅客來來往往，1900群看到的永遠(yuǎn)都是陌生的新面孔。他們懷揣著對美國生活的向往，前往美國，再美好的音樂也會因為那一聲“America”搶去關(guān)注點，只留下1900那落寞孤獨的身影。

海上鋼琴師觀后感 篇5

這是一部觸動心靈的電影，這是個讓人愛亦不甘恨亦不忍的天縱奇才。他有一個獨一無二的名字——一九零零。

從他被親生父母遺棄在三角鋼琴上的那一刻，從他被水手丹尼收養(yǎng)的那一天，就注定與音樂結(jié)下不解之緣，就必定一生漂泊。區(qū)區(qū)七尺之軀，短短幾年光陰，居然能經(jīng)天緯地，馳騁樂壇，不得不讓人對他五體投地。他才華橫溢，可以瞬間譜寫經(jīng)典樂章;他幽默風(fēng)趣，令失聲痛哭的朋友破涕為笑;他更浪漫多情，在顛簸的船艙中與鋼琴共舞一曲，優(yōu)美如斯。我為他深深著迷。

不同于歷史上任何一個天之驕子，他的人生既沒有扣人心弦的跌宕起伏，亦無驚世的璀璨輝煌，簡單四字——細(xì)水長流，即可概括全部。他藉籍無名，每天為富人窮人彈琴伴奏。那場與爵士之父意料之外確又情理之中的較量驚艷全場。

然而是命運的安排，抑或它與我們開的又一個不懷好意的玩笑?是上帝的寵兒，抑或世界的棄兒?

不被祝福地降生，是缺少證明的流民，是不被任何一個國家承認(rèn)的驅(qū)逐者。他的誕生與死亡于世間沒有任何影響。他在這喧鬧的人世不會留下任何一個音符，他在這個片廣博的土地不會留下一絲足跡。因此他拒絕出唱片，他的音樂與本人無法分割。如果這個世界無法接受他，他同樣拋棄整個世界。但是即便如此，這個認(rèn)知仍是他心中放不下忘不掉的傷痛。雖然他拒絕下船，但卻渴望俯仰于天地之間，他有著一顆崇尚自由的靈魂。然而心底的魔床監(jiān)禁了他的思想，束縛了他的肢體，無時無刻地折磨著他。但值得欣慰的是，擁有一位相知的知己是他最大的幸福。于是他痛并快樂著。

導(dǎo)演兼編劇Giuseppe Tornatore不是一位樂于煽情的藝術(shù)家。對于一九零零姍姍來遲的初戀并沒有故意渲染。愛情的腳步翩然而至：作曲時，一位美麗的女士出現(xiàn)在一九零零的視野中，于是情竇初開，一見鐘情，做盡戀愛中小伙子會做的。姑娘對他亦有好感。然有情人不一定終成眷屬，姑娘到站了。臨走前留下家庭住址讓一九零零去找她。一九零零模糊地答應(yīng)著。愛情能讓世間最懦弱的`人變勇敢。戀愛的激情喚起人們打破桎梏的勇氣。姑娘走后沒多久，一九零零決定下船。但就在我們?nèi)f分期待中，這位被萬物無限眷戀的男主角卻突然停在了樓梯中央，在半空中茫然地望著眼前的城市，用力得仿佛這一生一次就夠了，然后將禮帽甩進(jìn)海里，毫不猶豫地回頭。

相信看完電影的朋友都無法忘卻一九零零辛酸苦楚的眼神，那里溢滿憂傷。既然如此決絕為何流露出如此讓人心疼的目光?既然如此厭惡陸地又為何總是透過窗口目送每個乘客離去，久久不語?

“鋼琴有八十八個琴鍵，我可以很好地控制它，奏出完美的音樂。但當(dāng)我站在那個城市面前，我看不到它的盡頭。每個街區(qū)都有上千條街，每條街都有上千個十字路口。我不知道要怎么選擇。誰來告訴我該怎么選擇?”

原來不是不想，而是不會嗎?

在他三十多年的生命中，從來沒有人教導(dǎo)他應(yīng)該怎樣選擇。曾經(jīng)有一個叫做丹尼的老家伙告訴他，媽媽是一匹賽馬，買對了你就贏了，但他還來不及說要怎樣才能買對那匹馬時就永遠(yuǎn)地離開了一九零零;曾經(jīng)他的童年只是孤獨地在渡輪昏暗的一角中度過，趴在窗邊看著溫暖的海水，睜著他那雙蔚藍(lán)的眼睛深深地看著，進(jìn)行與大海的交流，雖然那總是他的獨角戲;曾經(jīng)有無數(shù)個夜晚他蜷曲著輾轉(zhuǎn)難眠……

渡船的壽命有限，人的生命亦有盡頭。孩提時的一九零零和著哇哇的啼哭聲降生于維珍尼亞號，離去時亦在滿足中與它一起粉身碎骨。滿足嗎?為什么?有人說：“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在你面前你不知道我愛你?！边€有人說：“世界上最遠(yuǎn)的距離是我在你面前，愛你卻不能在一起?！蔽覠o法揣測出一九零零究竟是懷著哪種心情離開人世的，也許兩者兼而有之吧!

最新海上鋼琴師觀后感

電影能夠激發(fā)我們的創(chuàng)作靈感，觀后感不僅是對一部作品的評價，寫觀后感時需要圍繞基本觀點來提供事實和推理。那么，如何撰寫一篇關(guān)于某部作品的觀后感來分享自己的心得和感悟呢？本文將為您提供關(guān)于“海上鋼琴師觀后感”的最新情況。請將這篇文章加入書簽以便于下次查閱！

海上鋼琴師觀后感【篇1】

_月15日，經(jīng)典電影《海上鋼琴師》4K修復(fù)版登陸全國院線。此前的_月12日，《海上鋼琴師》超前鑒賞會在惠州壹洲國際影城舉行，獲得好評如潮，不少觀眾被影片感動，在結(jié)束時留下了眼淚?！懊總€人都能從電影中看到不同的東西?！庇杏^眾在觀影后表示。

《海上鋼琴師》1998年上映后立即風(fēng)靡全球

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷在1998年推出的一部文藝巨作，上映后立即風(fēng)靡全球，斬獲美國金球獎等全球各類大獎22項，中國權(quán)威影評網(wǎng)站豆瓣給出了9.2分的高分，影片中悠揚動人的鋼琴曲以及動人心弦的海上傳奇故事打動著每一位觀眾的心。雖然過去了20__年，《海上鋼琴師》仍然顯示出了其跨越時代的生命力，這部電影充滿了浪漫拉丁色彩，沒有激烈精彩的槍戰(zhàn)打斗的場面，也沒有俊男靚女，只講述了一段平凡人的傳奇，卻意外成功地打造了美國式的平民英雄1900，獲得了眾多口碑與贊譽(yù)。

《海上鋼琴師》講述了一個被拋棄在“弗吉尼亞號”頭等艙鋼琴上的棄嬰1900在蒸汽船上成長為一名以海為家的天才鋼琴師，并最終殉船于海底的故事。在看似虛構(gòu)的一個藝術(shù)家的悲劇中充滿了人的生存隱喻，留給我們的是對人生命和存在的無盡的思考。

4K技術(shù)修復(fù)還原了影片原始色調(diào)

據(jù)了解，這部經(jīng)過在與海共舞的酣暢淋漓中體會影片散發(fā)的最極致的浪漫。

觀眾稱“這是一張遲到了20__年的船票”

《海上鋼琴師》在1998年全球公映時，曾和國內(nèi)大銀幕緣慳一面。這次4K修復(fù)版登陸國內(nèi)院線，有影迷稱“這是一張遲到了20__年的船票?！?/p>

據(jù)介紹，《海上鋼琴師》于10日舉辦了全國超前點映，上座率場均第一，領(lǐng)跑整個11月檔期中其他新作，使得電影獲得淘票票電影41萬觀眾的“想看”期待指數(shù)，淘票票點映開分更是高達(dá)9.6分，不負(fù)經(jīng)典傳奇口碑?！逗Ｉ箱撉賻煛愤€在全國50城舉辦了媒體業(yè)務(wù)看片會，觀眾們也毫不吝嗇溢美之詞，在社交網(wǎng)絡(luò)第一時間分享觀后感：“這部經(jīng)典的作品從小到大已經(jīng)不知道看了多少次了，每次看完都會被深深地感動。一艘船，代表了一個天生的音樂精靈的全部世界?！?/p>

超前鑒賞會上，有影迷感嘆，曾經(jīng)一度不能理解男主角1900始終不下船的抉擇，而如今隨著閱歷的增長，終于看懂了電影所蘊(yùn)含的哲理：“十幾年前在宿舍看的時候，怎么也理解不了他為何不肯下船?，F(xiàn)在再看，忽然明白堅守比突破可能更需要勇氣?！备腥吮硎颈?900的勇敢徹底戳中了淚點：“我們沒有你的勇氣，我們只能依舊在人海中沉浮，抓緊或者松手，相逢或者失去?！?/p>

海上鋼琴師觀后感【篇2】

《海上鋼琴師》觀后感

電影《海上鋼琴師》是由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的一部作品。這部影片給人留下了深刻而難以忘懷的印象。影片展現(xiàn)了人性中復(fù)雜的情感和不同的人生命運，深入探討了愛、音樂、藝術(shù)和人生的意義。以下是對這部電影的觀后感。

影片講述了一個關(guān)于音樂與愛的故事，主角阿閔尼在海上的巡回演奏中，遇到了一個神秘的女子達(dá)蘭妮爾。她的美麗和神秘引起了阿閔尼的注意，兩人之間產(chǎn)生了深厚的感情。由于命運的捉弄，他們的愛情并沒有得到圓滿的發(fā)展。影片通過阿閔尼的回憶，帶領(lǐng)觀眾穿越時空，了解到他們之間的故事是如何開始和結(jié)束的。

電影中的音樂是整個故事的靈魂。阿閔尼是一位杰出的鋼琴師，他的音樂才華令人驚嘆。每次他撫摸鋼琴上的琴鍵，音符都散發(fā)著一股魔力。觀眾可以清晰地感受到他對音樂的熱情和執(zhí)著。音樂無疑是阿閔尼與達(dá)蘭妮爾之間傳遞情感的橋梁，也是他們愛情故事中不可分割的一部分。

在阿閔尼的演奏中，觀眾可以看到音樂對他的整個生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。音樂帶給他快樂和激情，使他感到活著的意義和價值。無論是在繁華的酒吧，還是在雪花紛飛的海上，他都用音樂表達(dá)自己的感受和情緒。音樂成為了他沉默寡言的語言，也是他與外界交流和溝通的方式。

電影中的情感描寫非常細(xì)膩和真實。盡管阿閔尼少言寡語，但他的眼神和動作能夠充分表達(dá)他的內(nèi)心世界。他對達(dá)蘭妮爾的傾慕和深情使觀眾深深地感受到他的愛意。而達(dá)蘭妮爾的神秘和不可觸摸性也給全片增添了一份懸念和吸引力。她的突然消失和再度出現(xiàn)令人難以捉摸，給整個故事增添了更多的扣人心弦的情節(jié)。

影片中的畫面非常唯美，給人一種宛如置身于海上世界的感覺。無論是白晝還是夜晚，海上的景色都令人陶醉。托納多雷對攝影的運用非常到位，通過鏡頭的變焦和切換，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。尤其是在鋼琴的演奏場景中，鏡頭帶給觀眾一種身臨其境的感覺，仿佛自己也置身于其中。

電影《海上鋼琴師》不僅僅是一部關(guān)于音樂和愛情的電影，更是一部反思人生的哲學(xué)作品。通過阿閔尼的角度，觀眾思考了自己對人生意義的理解和感悟。影片通過音樂和對話傳達(dá)了對生活和愛情的思考，讓觀眾重新審視自己的人生價值觀和人際關(guān)系。

《海上鋼琴師》是一部充滿魅力和內(nèi)涵的電影。它用音樂和美麗的畫面講述了一個唯美而感人的愛情故事，同時引發(fā)觀眾對人生意義的思考。這部電影不僅僅是一種娛樂，更是一種思想的啟迪。無論是在音樂還是在愛情中，我們都能從中汲取靈感和勇氣，追求自己心靈的愿望和渴望。通過觀看這部電影，我深深被情感和音樂所打動，也被人生的意義所震撼。

海上鋼琴師觀后感【篇3】

《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人．哪怕生命就這樣消逝．只留下一點聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界．

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影?？赐暧捌螅业奈ㄒ桓杏X是孤獨，真孤獨?？墒?900真的孤獨嗎？后來的很多時候，我都覺得他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)。

1900出生在船上，也從來沒有下過船，雖然它有無數(shù)個機(jī)會可以這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時，他也沒有選擇下船，雖然max嘗試過勸說?！罢鞘?。。。那么大，一眼忘不了盡頭。無窮無盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無疑問，使我停下的，不是我所見，而是我所未見，你能體會嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見一切，可就是看不見盡頭，什么都有，就是沒有盡頭，盡頭正是我所未見。比如說這個鋼琴，琴鍵有開始，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個鍵，它們是有限的，在這88個琴鍵上你可以彈奏出無窮無盡的音樂，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著無數(shù)個琴鍵的鋼琴，沒有盡頭?？汕冁I是無窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說我坐錯了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天??！你有沒有看見那些街道，成千上萬的街道。怎樣才能從中選一個，選一個女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開這里，到那個陌生而有無窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，。。。陸地對我來說，是一艘過大的船。。。我不能下船！”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕，拒絕了max的勸說，說出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會出他拒絕下船的原因。這不能簡單的用怯懦來定義。

不管怎么說，這是一部優(yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實在是我們不能錯過的一杯佳釀。

海上鋼琴師觀后感【篇4】

1998年，吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片——《海上鋼琴師》，獲得金球獎最好作曲和歐洲電影獎最好攝影獎。而真的的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎最好外語片，同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部，故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。

現(xiàn)時已經(jīng)是旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。

就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影剛開始正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫的鋼琴家1900是一個飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手，自然，在影片中是必不可少精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂的鋼琴演出來，莫里克奈的'爵士音樂作品，向來就有鮮明出色的個人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂性的作品，而《Danny’sBlue》是一首慵懶閑散，情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品，是我最喜歡的作品之一。影片除去莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請AmedeoTommasi，GildaButta等鋼琴演奏家，演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的爵士音樂作品，打造出濃濃的年代環(huán)境，當(dāng)然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的方法之傳神，當(dāng)然也不言而喻了。

莫里克奈的大師級地位早已無庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實力，音樂風(fēng)格隨便貼切的悠游于各種范圍間，讓古典的音樂方法變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造，一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受，不愧是一代大師。

海上鋼琴師觀后感【篇5】

[海上鋼琴師觀后感2]一張舊相,一片流年. 今天終于下來看了它. 真的很好看. 很喜歡里面的曲子. 奔放,柔情.

所有的個人情感因素都能在**中反映出來，這真的很好。難怪它在1999年獲得了最佳成績獎

tim roth.

對我撒謊的男主角。我一直很喜歡他。他有很強(qiáng)的個人魅力。也許是那個流氓~

再就是結(jié)局.

又是一部讓人很揪心的結(jié)局. max 最后還是尊重 td的選擇, 讓他與船同沉.

但是就是這樣的一個結(jié)局讓我實在難受.

我是那種不能看著朋友在我眼前掛掉而我還能那么轉(zhuǎn)身離開的人. 更何況在那種那么平淡是環(huán)境中.

我覺得,要換做是我是max, 我綁也要把td綁走.

但這將違背td的意愿。這種分離是最不能接受的

這種類型的戲真的很好看. 很合我胃口. 演員很好. 劇本又能把人物刻畫的很鮮明.

就像一個元素豐富的**加上一個高品質(zhì)的耳機(jī)

所有細(xì)節(jié)都清晰地呈現(xiàn)出來，不失整體感

讓人不禁會沉浸其中. 心情隨著劇情跌宕起伏.

好吧. 寥寥草草寫了一篇不算觀后感的觀后感. 我不怎么會寫這東西.

只是覺得好. 有必要記下些什么. 就寫了.

海上鋼琴師觀后感【篇6】

《海上鋼琴師》這部電影講述了一個叫1900的男孩子，從貴族變?yōu)闂墜耄瑥臈墜胗辛烁赣H，從失去父親到成為天才鋼琴師，最后死在自己生活了一生的船上的故事。

在1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，在船靠岸之后，一個水手在人們散去的豪華宴會廳中，撿著可以再次利用的煙頭，無意間卻發(fā)現(xiàn)了這個被遺棄的孩子。那時候的人們，尤其是生活在社會最底層的水手，對于有錢貴族們的那種生活嘴上說著嫌棄，但是內(nèi)心卻又有著無限的憧憬。水手在撿到了這個孩子之后，似乎是看見了貴族的血緣，于是水手給這個棄嬰起了一個很長很長的名字，只想在名字上找一些貴族的安慰。

終于有一天，再豪華的船也終沒有抵抗過時間的摧殘，開始變得破爛不堪，所有人都開始厭惡它，甚至埋下了無數(shù)的'炸藥，準(zhǔn)備炸掉這艘船。而只有1900卻執(zhí)念的選擇待在船上，在最后，他終于說出了自己沒有下船的原因，并不是因為他看見了什么。而是因為他什么都沒有看見，什么都看不見。相比與船上的孤獨與寂寞，相比于大海的蔓延無邊，這座陸地卻更加的令他恐懼，滿城的鋼筋水泥，什么都看不見。

他說：至少鋼琴只有絕望，比起孤獨更加可怕。

所以直到最后那艘船被炸毀，他也沒有選擇下船，也許所有人都認(rèn)為他被船禁錮的一生，是不自由的，但他可以堅守住自己的執(zhí)念，至少他的心是自由的。

你永遠(yuǎn)都猜不透一個人的心里究竟在想什么，盡管你跟他在一起了多少年，你可能始終都不了解。你只知道關(guān)于他的故事，只知道他的的秉性，但卻永遠(yuǎn)都不知道他的恐懼、他的不安、他的絕望。就像麥克斯到最后也沒有理解1900一樣，如果理解了，麥克斯也不可能含著眼淚離開，應(yīng)該是微笑的。

他走了，卻只留下了殘破不堪還有微弱音樂的碟片，碟片里面留下的，是他僅有的愛情。

海上鋼琴師觀后感【篇7】

《海上鋼琴師》觀后感

《海上鋼琴師》是一部由意大利導(dǎo)演賈科莫·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的電影，根據(jù)亞歷山德羅·巴里科小說改編而成。本片通過一個驚人的音樂天才故事，展現(xiàn)了音樂的魅力和情感的糾葛。影片以生動細(xì)膩的描繪、優(yōu)美動人的鋼琴旋律及令人沉思的劇情，給觀眾留下了深刻的印象。

影片的故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束后的上世紀(jì)50年代，講述了一個鋼琴天才朱利歐在海上的傳奇經(jīng)歷。朱利歐從小對音樂有著超乎尋常的天賦，在一次海難中成為一名孤兒后，他在海上漂泊流離，遭遇各種艱難險阻。在某次意外中，他與一艘受損的豪華游輪相遇，并被請上船演奏鋼琴。在演奏過程中，朱利歐邂逅了一個美麗而神秘的女子，兩人之間產(chǎn)生了特殊的情感糾葛。

影片中的鋼琴音樂極具感染力，它不僅是故事的背景音樂，更是故事的靈魂。通過景氣動人的旋律，音樂向觀眾傳遞了情感與力量。特別是當(dāng)朱利歐在船上演奏某些樂曲時，整個環(huán)境仿佛與他融為一體，音樂的旋律穿透了歲月的薄紗，將觀眾帶入另一個世界，令人陷入深深的沉思和感動之中。

影片通過描繪朱利歐的一生，展現(xiàn)了一個音樂家內(nèi)心的掙扎和藝術(shù)追求。朱利歐無法抵御音樂的誘惑，無論是在孤島上還是在豪華游輪上，他都將鋼琴視為生命的一部分，對音樂付出了所有的熱情和執(zhí)著。他也經(jīng)歷了很多的挫折和痛苦，包括對音樂的追求和對愛情的追求之間的選擇。這種內(nèi)心的矛盾和紛亂刻畫得非常細(xì)膩，觀眾在觀看過程中會對主人公的困境和選擇感同身受。

影片中的畫面布置和攝影技巧也非常出色。電影展示了令人嘆為觀止的海洋景色和環(huán)境，通過與音樂相結(jié)合，創(chuàng)造出一種獨特的視聽盛宴。尤其是在船上演奏場景中，音樂與環(huán)境的完美融合，加上精美的攝影技巧，使得觀眾仿佛置身于船上的音樂會現(xiàn)場，全身心地享受著美妙的樂曲。

小編認(rèn)為，電影《海上鋼琴師》通過其細(xì)膩的情感描寫、深入的內(nèi)心表達(dá)和精妙的音樂搭配，向觀眾展示了音樂的魅力和生命的意義。它讓觀眾思考音樂對人類精神世界的影響，引發(fā)觀眾對生活、對藝術(shù)的更多思考。這部電影無疑是一部令人印象深刻且發(fā)人深省的藝術(shù)作品。而對于那些對音樂、藝術(shù)和人生的追求有著濃厚興趣的觀眾來說，《海上鋼琴師》必將成為一部不容錯過的經(jīng)典之作。

海上鋼琴師觀后感【篇8】

科研處圖書館周俊延

一九零零年的第一天。油輪維珍尼亞號載著熙熙攘攘的歡呼人群在紐約港靠岸。喧囂過后，船上除了船員所剩無幾。

挖煤工丹尼偷偷跑到餐館尋找客人留下的貴重物品，但一無所獲。失望之余，他在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一個漂亮的嬰兒。他抱起嬰兒，看見他的目光清澈，皮膚白凈。

丹尼對這意外的收獲感到非常驚訝，于是他帶著這個名叫1900的孩子，來紀(jì)念新世紀(jì)第一天這個孩子被他收養(yǎng)。善良的丹尼非常愛1900，教他讀書，不讓他受苦。但因為沒有任何出生證明之類的文件，丹尼害怕1900會被別人搶走，不許他離開船艙一步。

1900年，消防員丹尼·布德曼在一次海上事故中后腦勺中槍。船員們接替丹尼·布德曼繼續(xù)籌集1900英鎊。

某天深夜，船上的眾人被優(yōu)美的琴聲驚醒，循著琴聲到舞廳里一看，竟然是無師自通的1900在鋼琴前忘我地演奏著，動人的旋律打動了眾人。從此，1900展開了在維珍尼亞號郵輪上演奏鋼琴的生涯并顯示出舉世無雙的鋼琴天賦。他可以隨心所欲地演奏出無窮美妙的音樂，那些原創(chuàng)的旋律似乎就在他腦海中誕生了。

幾年后，1900年的他成了維吉尼亞人的鋼琴家，盡管他從未下過船，但他享有盛名。在暴風(fēng)雨中，他遇到了暈船的麥克，他們墜入了愛河。從此，麥克成了他一生的知己。

麥克十分欣賞他的音樂才華，但也同時對他固執(zhí)的不肯下船走上陸地感到困惑。他希望1900年能向世界展示自己的才華，得到世界的認(rèn)可，名利雙收，過上好日子。但對1900而言，世人向往的生活對他而言太過遙遠(yuǎn)，無法理解，也因此根本不具備誘惑力。

盡管彈鋼琴比爵士樂的鼻祖勞爾（raul）要好，使1900年聲名鵲起，但唱片發(fā)行商希望為他錄制唱片，確保他名利雙收，但他的內(nèi)心依然平靜，他滿足于生活和音樂的快樂

有一天他遇到一個樸素而迷人的女孩。那天他正在錄唱片，女孩看著窗外，四只眼對著他，他立刻愛上了她。隨興而發(fā)彈奏了一曲為愛情的柔情似水的曲子。

女孩下了船幾周后，1900非常痛苦，他想找到她。麥克的勸說和對愛的渴望打動了他。他最終決定下船，登上一片陌生的土地。那天所有的船員都和他揮手告別，他穿著麥克送給他的大衣，緩慢的走下船梯，走到一半時，他茫然的看著諾大的紐約市，凝視了一陣，他突然拿起禮帽拋向天空，然后回頭，返回了船上。

他對麥克說："我再也不下船了！"

直到很多年后，戰(zhàn)爭結(jié)束后，離開維吉尼亞人的麥克才發(fā)現(xiàn)老維吉尼亞人即將被炸毀。他相信1900年就在船上，經(jīng)過多次挫折，他終于找到了他。但1900年決定不下船。世界如此廣闊，他害怕陌生。這艘船對他來說是一切。麥克最終悲傷的離去，在遠(yuǎn)處目送維珍尼亞號和1900一同被炸彈粉碎。

麥克離開后，從那時起，很少有人會記得這位從未踏上土地的天才鋼琴家和他傳奇的一生。

出生在船上，長大在船上，死在船上。這是1900年海軍鋼琴家傳奇而樸素的生活。這也是他的命運！

我看完這部小說，很多情節(jié)都讓我為1900的凄涼身世而感嘆，同情他的孤獨。每當(dāng)我感受到他的才華，欣賞他與生俱來的音樂天賦。這部小說讓人們更加明白莎士比亞的名言：

"悲劇就是把美好的東西撕給人們看?！霸谀鳒I的痛苦中，我感嘆1900年的命運，1900年和麥克之間真誠的友誼，以及不斷變化的世界。

孤獨的寂寞與海上的漂泊就是他的宿命，1900最終也沒有選擇登上陸地，而是與他的船--他的軀殼、他的身體一同沉沒。他堅持自己的信仰，就像一首杰出的樂曲。在華彩謝幕總比繼續(xù)工作好。

不是所有的人都不畏懼死亡，人的生命很寶貴，活著我們就可以感受生命中的喜怒哀樂，生活在一個從小就適應(yīng)的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調(diào)試自己，其實我們每個人都有不堅強(qiáng)的一面，唯有信念讓我們堅持自己，面對自己......

海上鋼琴師觀后感【篇9】

泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒，

古調(diào)雖自愛，今人多不彈。

影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個鋼琴天才的傳奇一生。

一個棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現(xiàn)并從此收養(yǎng)，他從小就表現(xiàn)出無與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂，他放棄了唾手可得的榮譽(yù)，畢生都未離開過那艘船，直至船被銷毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結(jié)束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。

在心靈的極度震撼中，1900這個人物引起了我的深思。

1900作為一個棄兒被黑人礦工收養(yǎng)，他的存在幾乎無人知曉。不出意外的話，他長大后也會繼續(xù)成為一個礦工，然后卑微的死去。但音樂的天賦和對鋼琴的熱愛使他不愿意屈服于命運，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強(qiáng)實力贏得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內(nèi)心向往的執(zhí)著和勇氣值得我們學(xué)習(xí)。

但真正令我感慨萬千的卻不止于此?？v觀美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無法被接納，他的悲劇是偶然，似乎也是必然。

在1900的背后，我看到了另一個相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀察世界本質(zhì)的同時也深深的體會到，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，我們?nèi)裟艹阶晕?，披荊斬棘，亦能在紅塵中做到“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”。其實人性就是如此簡單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱意，為何不能放下執(zhí)念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？

合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實，這是我們終生都在探究的一個謎，美的不真實。

海上鋼琴師觀后感【篇10】

《海上鋼琴師》這部電影講述了一個叫1900的男孩子，從貴族變?yōu)闂墜耄瑥臈墜胗辛烁赣H，從失去父親到成為天才鋼琴師，最后死在自己生活了一生的船上的故事。

在1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，在船靠岸之后，一個水手在人們散去的豪華宴會廳中，撿著可以再次利用的煙頭，無意間卻發(fā)現(xiàn)了這個被遺棄的孩子。那時候的人們，尤其是生活在社會最底層的水手，對于有錢貴族們的那種生活嘴上說著嫌棄，但是內(nèi)心卻又有著無限的憧憬。水手在撿到了這個孩子之后，似乎是看見了貴族的血緣，于是水手給這個棄嬰起了一個很長很長的名字，只想在名字上找一些貴族的安慰。

就這樣，1900從小生活在這艘豪華大船的最底層，混跡于各種男人汗臭味中，跟著父親挖著一鍬又一鍬的煤，在與父親猜測一場又一場的賽馬比賽中，他自己在漸漸長大。

一次意外，父親離開了他，他再一次成為了孤兒。

再次成為孤兒的他，得到了船上的特殊關(guān)照之后，漸漸長大，并漸漸顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，于是，鋼琴又成為了他的陪伴，也成為了他此后一生的陪伴。

也許就是長期生活在這樣的環(huán)境中，假裝貴族的窮人、謀殺親夫的婦人，所以當(dāng)爵士樂鼻祖杰尼聽說了喜歡虛榮、喜歡追逐名利，但這些在一直生活在海上的1900看來，你們根本就是在自尋煩惱。就像他最后自己說的：夏天的時候考慮冬天，冬天的時候又開始想著夏天，明明的就是在自尋煩惱。

一直以來，音樂，直到有一天他遇見了一個姑娘，于是他心中也有了愛情的萌芽，他可以半夜去偷偷親她、可以在大雨中偷偷看她，但卻始終無法直視她，始終無法把自己心中屬于她的那首曲子，送給她。他也曾試著下船去找她，但是最后一步卻選擇邁回了船上，所有人都以為他當(dāng)時看見了什么。

終于有一天，再豪華的船也終沒有抵抗過時間的摧殘，開始變得破爛不堪，所有人都開始厭惡它，甚至埋下了無數(shù)的炸藥，準(zhǔn)備炸掉這艘船。而只有1900卻執(zhí)念的選擇待在船上，在最后，他終于說出了自己沒有下船的原因，并不是因為他看見了什么。而是因為他什么都沒有看見，什么都看不見。相比與船上的孤獨與寂寞，相比于大海的蔓延無邊，這座陸地卻更加的令他恐懼，滿城的鋼筋水泥，什么都看不見。

他說：至少鋼琴只有絕望，比起孤獨更加可怕。

所以直到最后那艘船被炸毀，他也沒有選擇下船，也許所有人都認(rèn)為他被船禁錮的一生，是不自由的，但他可以堅守住自己的執(zhí)念，至少他的心是自由的。

你永遠(yuǎn)都猜不透一個人的心里究竟在想什么，盡管你跟他在一起了多少年，你可能始終都不了解。你只知道關(guān)于他的故事，只知道他的的秉性，但卻永遠(yuǎn)都不知道他的恐懼、他的不安、他的絕望。就像麥克斯到最后也沒有理解1900一樣，如果理解了，麥克斯也不可能含著眼淚離開，應(yīng)該是微笑的。

他走了，卻只留下了殘破不堪還有微弱音樂的碟片，碟片里面留下的，是他僅有的愛情。

海上鋼琴師觀后感【篇11】

電影結(jié)束了，黑白字幕緩緩劃過，我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號聲，聲聲切入心中，悠揚，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶，久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀，把時間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

他，被遺棄在船上，被鍋爐工養(yǎng)大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的舞廳里，他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞，他在音樂會上用音樂描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過，他卻不敢走進(jìn)這個世界。

他一生都沒有離開他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的姑娘，卻因自卑和怯懦失之交臂；他也曾想下船找她，卻在舷梯上望著無邊的世界遲疑回返；他也有一位真正走進(jìn)他內(nèi)心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。

如他所說：“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。僅僅是街道，就有上千條，你怎么選擇其中的一條？怎么選擇一個女人，一棟房子，一塊地，一個人生？我無所適從，只能選擇一種方法死去。”于是，戰(zhàn)爭結(jié)束后，他留在船上，在無聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。

一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠(yuǎn)方，生活的夢想始終存在，可他一生畏縮至死。究其原因，是因為他所缺失的與命運抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心，使他習(xí)慣了孤獨，他的“不做”使他的幸福成為了一個永遠(yuǎn)存于心中的悲劇。

看罷，我不由得想到遠(yuǎn)方，想到自己。我也像1900，默默問自己：“活著到底為了什么？”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學(xué)習(xí)著，努力著，可我是否只是簡單地為活著而活著，心中卻沒有那樣一個自由與詩意的遠(yuǎn)方呢？還是，盡管我心中有這樣的一個遠(yuǎn)方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢？

海上鋼琴師觀后感(經(jīng)典11篇)

學(xué)習(xí)過程中寫作文是很平常的，經(jīng)常寫作文有利于提高自身的思想深度，反省自身。多注意平時積累，好作文自然不在話下。作文只會寫個開頭怎么辦？小編特別為你收集的“海上鋼琴師觀后感(經(jīng)典11篇)”，僅供參考，歡迎大家閱讀。

海上鋼琴師觀后感【篇1】

“嘣——”伴隨那一聲爆炸，海上升騰著、翻滾著一團(tuán)巨大的火球。那些銹蝕的船錨、松軟了的舢板都被炸成碎片飛濺開來；一起毀滅的還有那個海上生海上死的鋼琴師和他那縈繞在船里每個角落里的像霧又像風(fēng)的音樂?！逗Ｉ箱撉賻煛返墓适戮蛻?yīng)該在這里結(jié)束了。

故事開始于故事背景發(fā)生在本世紀(jì)初。在穿梭于歐美之間的弗吉尼亞號上，善良的黑人船夫丹尼領(lǐng)養(yǎng)了一個棄嬰，并取名為1900，以紀(jì)念這個并不輝煌的世紀(jì)。為了避免被送到孤兒院，1900人留在弗吉尼亞州，從未踏上過海岸。

1900年出生聰明，在船上過著珍貴的生活。丹尼死后，1900年躲過了被帶走的命運，有一天晚上第一次展示了他驚人的音樂天賦和才華。美妙的鋼琴聲感動了船上的乘客，也感動了船長。

1900年最終留在船上，成長為有史以來最偉大的鋼琴家。但他的音樂只能讓乘客欣賞——他只在海上演奏。他還拒絕唱片公司為他發(fā)行電影。音樂是1900年的靈魂。靈魂不能被復(fù)制或與身體分離。

巧合地，在唱片公司錄制唱片的時候，1900愛上了窗外駐足的美麗少女，舒緩的音樂分明為她而奏。女孩走后，1900年后悔沒有送她唯一的唱片，還鼓起勇氣下船去追。人們目送他緩緩走下，祝福他的輝煌生活，但當(dāng)他站在下船的臺階上，看那看不到頭的城市，最終還是折回維吉尼亞號，永不離開。

直到第二次世界大戰(zhàn)，弗吉尼亞州即將被轟炸，1900年仍在彈心中看不見的鋼琴，整部電影沒有詩意的唯美主義和傷感。

影片一開始描繪了美國這個有麥當(dāng)娜迪羅德斯的這個國度對人們強(qiáng)大的吸引力，它的繁華，它的機(jī)遇怎樣讓人著了魔似的歡呼雀躍。對大多數(shù)人來說，紐約是一個追求名利、改變環(huán)境、開闊視野的地方。這與1900年拒絕下船、用音樂過上輝煌生活形成鮮明對比。

對1900來說，海是他的陸地，是他的世界。人們在光明的城市里追逐夢想，他也在純凈的大海里堅持自己的夢想。從始至終，世俗的與游離于世俗之外兩種理想并沒有激烈的對立，比較明顯的一次交鋒應(yīng)該是1900與杰里的pk。

1900沒有那么強(qiáng)烈要取勝的心思，只是隨意發(fā)揮自己的水平就贏得了比賽。此外，乘客對1900年演奏的音樂的癡迷也表明，1900年音樂的精致氣質(zhì)帶給人們不同的心靈感受。雖然這是兩種不同人生理想的比較，但作品給予理解和尊重。

只是，在所有人都沉醉于追名逐利中時，1900忠實于自己的內(nèi)心感受，才顯得彌足珍貴。我喜歡的是在我的作品中融入人物和音樂。人物的思想是通過音樂來表達(dá)的。所以電影總是充滿跳躍的音符。即使是沖突（比如杰瑞的挑戰(zhàn)）也可以在音樂中解決。 與純凈的大海，曼妙的音樂相輝映的是里面各種真誠善良的人物，美好也是《海上鋼琴師》感染我的地方。

看這部電影，就是與各種美麗心靈交流。善良的丹尼，親切的廚師，外冷內(nèi)熱的船長……這些人創(chuàng)作了一幅幅溫馨的畫面：當(dāng)著大伙兒，丹尼很自豪地解釋說td是謝謝丹尼的意思；在黑乎乎的船艙里，丹尼告訴1900“媽媽”是賽馬，而1900說如果沒有他丹尼就得進(jìn)孤兒院；1900躺在搖籃里，接受大海輕輕地推動搖籃……這些美好的記憶，一定很清晰地銘刻在1900的腦子里，所以初次與康恩見面的時候，1900說康恩因為沒有子女要進(jìn)孤兒院，說康恩是識馬之人都是很自然地表達(dá)。

1900年心性自由，風(fēng)度高雅，不追逐名利，看音樂就像生活。他將隨著音樂翩翩起舞，為對手的音樂喝彩，打電話找人聊天，偷偷親吻夢中情人蒂姆·羅思，演員蒂姆·羅思總是有一雙天真無邪的眼睛，描繪1900個成年人的天真可愛。

此外，還有為了女兒堅強(qiáng)活下去的父親，美麗單純的少女，鼓勵1900的好朋友康恩……電影里時時閃爍著一點點人性的光輝，沒有邪惡，讓觀眾很平靜淡然地與劇中人物交流。

《海上鋼琴師》被定性為荒誕音樂劇，但我一點也看不出荒誕。1900是一個理想的角色，傾注了導(dǎo)演的美好祝愿。1900從來沒有下過船，也就是在陸地上沒有這樣的人物，他只是存在遠(yuǎn)離喧囂的大海上，最后還與船一起離開，正如康恩所說“這個人也可以看做從來都都沒有存在過”。

導(dǎo)演對這樣一個人物的內(nèi)心進(jìn)行了人性化的剖析，一點一點地刻畫他的內(nèi)心世界，觀眾能夠理解和同情他看似怪異的行為。令人驚奇的是，一個人在海上生活了幾十年，就像我們習(xí)慣踩在厚厚的陸地上一樣。1900年在波濤洶涌的大海中安逸，大海是他的土地。我也相信，一定是大海的氣息，大海的節(jié)奏，大海的節(jié)奏，造就了他的音樂和氣質(zhì)。如果他失去了大海，他將失去他的基礎(chǔ)和他的音樂靈感。

只有船上的一切是他自己能夠掌握的。他說岸是一架太大的鋼琴，無邊的琴鍵，自己操縱不了，應(yīng)付不過來。身邊都是匆匆過客，曲終人散的時候，1900心里的那種淡淡的失落與矛盾通過默默地坐著或者眺望著表露出來。

當(dāng)心愛的姑娘也走后，盡管他鼓起巨大勇氣，內(nèi)心還是不能接收岸上看也看不到盡頭，不可能隨心所欲操控的一切。他不是懦弱，他清楚地意識到那是個完全陌生的世界，充滿了變數(shù)，會迷亂人的思想，擾亂在琴鍵上躍動的手指。1900對心靈對音樂絕對的堅守，是影片最震撼我的地方。

只是這種堅守因為戰(zhàn)爭和世事變遷注定不可能永久，在世上，只有1900把維吉尼亞號當(dāng)作整個世界，而對社會來說，當(dāng)維吉尼亞號號失去價值時就只有被摧毀，1900選擇留在船上完全可以理解。只是于心不忍。魯迅說：

“悲劇就是把美好的東西撕毀給人看”，這部影片決不能算悲劇，但美好的東西同樣在觀眾眼前無可奈何的逝去。

導(dǎo)演吉賽貝?托納多雷是意大利寫實電影流派的新貴，但我想他也一定是個浪漫主義者或者完美主義者。我們都知道1900與他的音樂不可能在陸地上得到發(fā)展，既然不可能繼續(xù)在海上延續(xù)傳奇，導(dǎo)演就很理智也很冷酷地選擇通過毀滅來封存這些美好的東西。

但這是觀眾能接受的1900和他的音樂最完美的結(jié)局——傳奇依然還是傳奇，美好的東西依然美好。不過如果我是導(dǎo)演，我會安排1900下船開始完全不同的生活，盡管那是多么蹩腳的結(jié)局。

在《海上鋼琴師》里，我理解導(dǎo)演意在諷刺表達(dá)對現(xiàn)實生活的失望與感傷，但他很聰明地避開了現(xiàn)實與理想的直接對立，而是塑造了一種海上的天籟，一個最純粹的藝術(shù)家，一份最美好的心靈，最后通過理想的不得已毀滅深深打動觀眾。這也是導(dǎo)演很喜歡的一種表達(dá)方式，在《西西里島美麗傳說》、《天堂電影院》里也是溫暖中和了苦難，美麗沖淡了丑惡。吉賽貝?

托納多雷如此執(zhí)著地用美好的東西去沖擊現(xiàn)實，大概也是個心靈守候者吧。

海上鋼琴師觀后感【篇2】

好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好**《海上鋼琴師》。

實話說，我平時不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺他們總喜歡把諸如災(zāi)難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。

只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進(jìn)入畫面，二十分鐘后，我在心里笑著說這家伙，你怎么知道我會喜歡，居然不早告訴！是的，這不僅僅是一部電影。這是一部浪漫而漫長的史詩。這不是一聲嘆息，也不是看完后的一聲大笑。是針對靈魂的

影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當(dāng)時是新世紀(jì)的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。

從那時起，1900年在船上度過了他的一生，從未離開過弗吉尼亞。

八歲時，船上的人無意中聽到了一個精彩的故事。一位天才鋼琴家誕生了。他1900歲。

他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，他甚至不知道什么是媽媽，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道**，他演奏的簡直是仙樂。

其他人不能進(jìn)入他的世界，但他可以看到遙遠(yuǎn)的城市，看到霧，松樹和波浪，甚至人們走路的表情。他用自己獨特的內(nèi)心世界去感受一切，并以**的形式來傳遞和表達(dá)。

他的**是大自然的聲音，像他的靈魂一樣純潔。

別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。

因為他的生命在船上，在海里。

30多年來，他用自己的方式感受和傳遞著內(nèi)心的平靜、清晰和純潔。這是一個多么美好的國家，多么渴望它。

當(dāng)時無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國自由女神，和1900的**也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。

塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。

許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。

就像1900年，戰(zhàn)爭和**與他無關(guān)。只要他生活在自己的世界里，他的世界就是神奇和浪漫的。

他的世界恬淡安寧，這就夠了。

我兒子說有好東西大家一起分享。

希望看到我這篇文章的朋友閑來看一看《海上鋼琴師》，是為共享。

《海上鋼琴師》觀后感2

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

這位以主人公為線索的海洋鋼琴家，描寫了一位一生在海上度過，從未踏上陸地的杰出鋼琴家。

影片中最令人驚異的時刻是，他曾計劃到陸地上追尋自己的幸福，但在那一刻，他又回到了自己生命的故鄉(xiāng)——船上。

影片中，很多人來找他，甚至邀請他作唱片，過上富裕的生活，但他始終堅持自己在船上簡單樸素的生活。

即使在生死的最后抉擇中，他也選擇了與船同住。

他就這樣死了，一輩子都沒踏上過陸地。我想知道這是他的遺憾還是他的追求。

、而且他到底在執(zhí)著什么？到死都不愿意去感受一下那個他從未了解過的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時！當(dāng)他站在梯子上思考，丟了帽子，回到船上時，他別無選擇。他該怎么辦？他扔下了帽子，給了城市一個背影，返回他的船再不后悔。

這，便是他的選擇！他會在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。

這是他的世界。

感受他的世界，這是現(xiàn)實無法比擬的。

完美的世界。

他的世界在海上，他把音符留給了大海和天空。

他彈鋼琴不是為了追求彈鋼琴的技巧，不是為了追求物質(zhì)滿足，而是為了表達(dá)內(nèi)心世界

毅然決然，再不后悔。

人生可以概括為一個簡單的選擇：忙著活還是忙著死。為什么不用你自己的方式來詮釋你的生活

每個人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個我們從不示人的自己，他孤獨，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨的主人公

世界很大，但是屬于自己的很少。

如何在這么大的世界里為自己找到一個空間！很難！所以，當(dāng)你找到它的時候，不要放棄，不要離開，留在這里，讓這個空間只屬于你自己！

海上鋼琴師觀后感【篇3】

很多老師和朋友都推薦這部電影，但我沒看過。沒有合適的環(huán)境和氛圍，我不想打開它。始終覺得在網(wǎng)吧那種地方只適合看商業(yè)片。

終于有了一臺自己的舊電腦，于是有了今晚一個人坐在電腦前看《海上鋼琴師》的純粹享受。貫穿始終的，是音樂，流動，流動，像泉水，像風(fēng)和海的聲音

如絲綢劃過肌膚，月光輕撫過臉龐，如灌進(jìn)生命的風(fēng)的聲音，如雨點敲擊心靈的鍵盤，發(fā)出來自最深處的靈的和響，如大海的聲音，對生命廣博的驚嘆與盛贊，如無法訴諸蒼白無力的文字的一切一切......

1900，一個世紀(jì)開始的名字，在船上，死于船上，一生從未離開過大海、從未跨出陸地與大海相連的那幾步舷梯的鋼琴家，一個沒有上過學(xué)，受過系統(tǒng)教育的，卻只有他能奏出那空前絕后的天籟之音的天才心靈音樂家。站在勇氣和怯懦的極點，引起極端爭論的人，是與人性分離的最純潔、最美麗的精神生活和靈魂境界。他也是一個故事，甚至只是一個永遠(yuǎn)無法證實的傳說。

看第一次，我想把他打暈硬帶下船的沖動，后來才發(fā)現(xiàn)自己多么愚蠢世俗淺薄，如果只驚嘆他的才華和惋惜他的消隕，那我根本不配也不可能成為他的朋友。沒有靈魂的生活有什么意義？有時候也許是該唯心點了，我思故我在。

很多人說這艘船是他的命運，但我認(rèn)為這只是他自己的生活方式?？吹诙椋谌?，我才開始真正慢慢地了解他，他只屬于那條船，不為任何人而存在，過那種能主宰自己的，有始有終的生活，一旦離開，就再沒有‘他"了。而我們大多數(shù)人只是那條船上來去匆匆的旅客，或者最終選擇離開的那個小號手，和大多數(shù)人一樣的過，很少為自己而存在，在這個無窮無盡的世界上忙碌地繼續(xù)著我們沒有盡頭的人生。

正如他自己所說，使他無法下船的原因，并不是他看到的部分他看到的陸地讓他恐懼，而是他看不到的，他下船之后的未來和他的音樂的未來，那無窮無盡的部分、無法主宰的人生，是上帝的鋼琴！不是他，所以我不能在上面放我自己的音樂。他不屬于這個世俗的世界。只有在那艘船上，他才有自己的音樂、靈魂和生活方式。

一個人活著是為了什么？保爾認(rèn)為他活著就要為共產(chǎn)主義奮斗；余華認(rèn)為活著就是為了活著，而不是其他任何東西。不管一個人為什么認(rèn)為自己活著，有信仰的人總是快樂的。

我向往1900年的生活方式，純精的精神，純精的音樂，從頭到尾，清晰自己的人生軌跡，主宰自己的一切。在一架有始有終的鋼琴上，演奏著自己的快樂和幸福。

這個世界什么都有，唯一除了盡頭。 只是想想自己生活在這樣一個沒有盡頭的世界上，街道沒有盡頭，城市沒有盡頭，所有的欲望和追求也隨之永無止境，這個世界就這樣重壓在你身上，你不知道何時才會結(jié)束，哪里才是盡頭。因為你有太多的選擇，你更難選擇其中的一個，一條路，一本書，一份食物，一個人的一生，一種生存或死亡的方式。

選擇越多，越難選擇。

人的生活就像一艘船的航程，只有1900年這樣的人才能找到自己的目的地，而我們，生活在陸地上，在這艘船上的人，永遠(yuǎn)也找不到自己的目的地。

“我不能讓我的音樂離我而去”，他的這聲呼喊深深震顫了我的靈魂。他只是在捍衛(wèi)屬于自己心靈的那一小塊地方，每個人心里都應(yīng)該有那樣一小塊地方的，也許是信仰，也許是尊嚴(yán)，也許是生存的底線，也許，只是有那樣一塊地方......如果他真的下船了，擁有了那唾手可得名與利，他的鋼琴曲是傳遍了全世界，但是那還是“他的音樂”嗎？

很可能就會像那位自稱爵士樂的鼻祖的鋼琴家一樣，就像現(xiàn)在泛濫的那么多**人耳朵的商業(yè)歌曲一樣，彈奏的是技巧，宗旨是娛樂，是一種商業(yè)，一種交易，換取金錢名利的工具。還有多少純粹的“為自己而音樂”？離開了那船給他的安全感和存在感，來到這個沒有盡頭的俗世，他還能有靈感，創(chuàng)造出那空前絕后，宛如天籟的音樂嗎？

他已生命為代價給了我們答案：絕對不行！

于是，他把藝術(shù)生活和自然生活永遠(yuǎn)留在了船頭和船尾之間的距離，于是，在6噸半炸藥的死亡面前，他的手靜靜地演奏著。他的生活太單純了，他不屬于任何時代，他只屬于音樂，屬于弗吉尼亞，屬于1900年的自己。

感謝上帝把他遺棄在船上，讓他與這個世界擦身而過，讓他沒有跟我們一樣上十幾年“圈羊”模式的學(xué)校教育，感謝上帝讓他與眾不同，有個屬于自己的成長和精神空間。

必須清楚的是，這樣一個特殊的天才只能在這樣一個特殊的環(huán)境中產(chǎn)生。而我們，總在過著《偷天情緣（名字聽起來很俗，但內(nèi)容...）》里男主角那沒有明天的，明天就是今天的重復(fù)的沒有盡頭的日子，我們，永遠(yuǎn)只能望望塵世中那永無止境的，街道上的灰塵，再毫無意義地想想而已。

我想說的太多太多了，每一次看都會有不同的體會和思考，但是我卻無法用具體的通順的語言說出自己心靈受到強(qiáng)烈震撼的感覺，感覺，就是感覺，冰山一樣的感覺，而任何被文字化，具象化的感覺永遠(yuǎn)只是感覺中浮出水面的那一小部分。

有次在山上聽到松濤，那來自最神奇的大自然的，風(fēng)吹過松樹的聲音，那種感受，那種震撼我永遠(yuǎn)也忘不了，卻也永遠(yuǎn)形容不出，我只是突然流淚了，沒用的、無力的眼淚。然而在那一刻，也只有眼淚......

海上鋼琴師觀后感【篇4】

從那個嬰兒開始，世界上多了一位沒有國籍，沒有知識，沒有見識的“三無”孩子。沒有人了解過他，可能愛她的“爸爸”老danny也沒有，但從第一滴**流瀉出的卻是無限的美好，從一個孩子的眼睛看世界，從這個孩子的眼中看這條船，沒有風(fēng)浪，或常有風(fēng)浪都是那一般怡人，從命名“1900”的那一天是否就是給了這孩子天賦的一剎那呢？我們什么都不知道，只能通過聽他的一些愛撫來理解。

每一滴**的味道·1900與麥?zhǔn)靠梢哉f，這孩子沒有什么朋友，從小到大，從來到去，最好的朋友就是這個朝夕相伴的船和這位永遠(yuǎn)無法分開的朋友麥?zhǔn)?，一個好朋友，一生的友誼，沒人了解過1900，但麥?zhǔn)靠梢裕準(zhǔn)俊跋矚g”這個和藹的孩子。其實，友誼來的總是讓我們不知所措，這一切，美而幽，有著一股心的味道。麥?zhǔn)孔钅荏w會他的**，麥?zhǔn)恳彩撬钤敢鉃槠浞瞰I(xiàn)出它**的味道的人，一對朋友，小號與鋼琴一樣，一樣和諧的搭配，因為有了這個世界的**，才有了這世界上的這一段真摯的友誼。

每一滴**的味道·1900與鋼琴大師沒有比自己更偉大的人了，自己可能很卑微，但人生是不允許這種卑微的。比賽，在1900眼中對“它”總是很陌生，讓爵士樂的始祖對自己進(jìn)行次次的“侮辱”，可能在最終他才能展現(xiàn)出它的才華：一只手，兩只手的天才到三只手，四只手的怪才，我們漸漸承讓了這個孩子的能力，這個不會為人和感情束縛的能力，我們的語言中有對萬物的摯愛，而他能把這種感情彈奏出來，一曲又一曲，激烈而強(qiáng)勁的**，每一滴**都伴著每一滴汗水滑過。

這就是**的真諦：學(xué)無止境，樂無極限，要勝利只有更棒，1900就做到了：每一滴**的味道，就是他從小到大的味道，一個偉大的力量，一個好似曲名的“1900”每一滴**的味道·1900與女孩“人生的幸事就是有了你，見了你。

才知道心帶來的感情，每一滴**都是為你而來，為你而去，沒有你怎會有這‘柔情似水’。我1900，是無法表達(dá)愛的孩子，船是我的家，也會是我的監(jiān)獄，禁錮著自由……把包含對你的愛帶入一點一滴的的**，我唯一的禮物，可能你不會喜歡，但這的確是我的心情，一張刻錄著我**的模版，我的心的模版，希望帶來快樂。我知道，我愛你，為你，我向往土地；為你，我向往未來。

但我沒有膽量，總還是迷失了，我想在愚蠢一次，做你的海上鋼琴師，但我知道，愛你是個錯誤……”1900就又遠(yuǎn)離了即將看到的美景！“船兒，就讓你禁錮我吧！船兒……”每一滴**的味道·1900與死亡麥?zhǔn)颗c1900的對白是最后的訣別。

樂觀的孩子知道，生在**就要葬在**，這就是1900的海葬，沒有一個觀眾卻有兒時的樂感，我明白了為什么說“盡頭”是下一個“開頭”！**的曲調(diào)會飄揚，1900葬在了這里。最后一曲，爆破的聲音，為他最后一次鼓掌，可能對船的依戀，可能對海的依賴，可能對**的癡迷讓他走不了啦，讓他留在這，每一滴**的味道，最終的終章，死亡……每一滴**的味道·麥?zhǔn)颗c他的故事從樂器店出來，百感交集的麥?zhǔn)烤従徢斑M(jìn)~~理解的話語“好故事值過舊喇叭”，每一滴**的味道都是真情實感沒有絲毫偏差，麥?zhǔn)颗c“康牌”靜靜的思念……1900在哪？

后記：沒有人能把人生如此完美，友情、對峙、愛情、死亡、傳播，我知道，他彈的，是一個像那樣的孩子——海鋼琴家。

海上鋼琴師觀后感【篇5】

科研處圖書館周俊延

一九零零年的第一天。油輪維珍尼亞號載著熙熙攘攘的歡呼人群在紐約港靠岸。喧囂過后，船上除了船員所剩無幾。

挖煤工丹尼偷偷跑到餐館尋找客人留下的貴重物品，但一無所獲。失望之余，他在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一個漂亮的嬰兒。他抱起嬰兒，看見他的目光清澈，皮膚白凈。

丹尼對這意外的收獲感到非常驚訝，于是他帶著這個名叫1900的孩子，來紀(jì)念新世紀(jì)第一天這個孩子被他收養(yǎng)。善良的丹尼非常愛1900，教他讀書，不讓他受苦。但因為沒有任何出生證明之類的文件，丹尼害怕1900會被別人搶走，不許他離開船艙一步。

1900年，消防員丹尼·布德曼在一次海上事故中后腦勺中槍。船員們接替丹尼·布德曼繼續(xù)籌集1900英鎊。

某天深夜，船上的眾人被優(yōu)美的琴聲驚醒，循著琴聲到舞廳里一看，竟然是無師自通的1900在鋼琴前忘我地演奏著，動人的旋律打動了眾人。從此，1900展開了在維珍尼亞號郵輪上演奏鋼琴的生涯并顯示出舉世無雙的鋼琴天賦。他可以隨心所欲地演奏出無窮美妙的音樂，那些原創(chuàng)的旋律似乎就在他腦海中誕生了。

幾年后，1900年的他成了維吉尼亞人的鋼琴家，盡管他從未下過船，但他享有盛名。在暴風(fēng)雨中，他遇到了暈船的麥克，他們墜入了愛河。從此，麥克成了他一生的知己。

麥克十分欣賞他的音樂才華，但也同時對他固執(zhí)的不肯下船走上陸地感到困惑。他希望1900年能向世界展示自己的才華，得到世界的認(rèn)可，名利雙收，過上好日子。但對1900而言，世人向往的生活對他而言太過遙遠(yuǎn)，無法理解，也因此根本不具備誘惑力。

盡管彈鋼琴比爵士樂的鼻祖勞爾（raul）要好，使1900年聲名鵲起，但唱片發(fā)行商希望為他錄制唱片，確保他名利雙收，但他的內(nèi)心依然平靜，他滿足于生活和音樂的快樂

有一天他遇到一個樸素而迷人的女孩。那天他正在錄唱片，女孩看著窗外，四只眼對著他，他立刻愛上了她。隨興而發(fā)彈奏了一曲為愛情的柔情似水的曲子。

女孩下了船幾周后，1900非常痛苦，他想找到她。麥克的勸說和對愛的渴望打動了他。他最終決定下船，登上一片陌生的土地。那天所有的船員都和他揮手告別，他穿著麥克送給他的大衣，緩慢的走下船梯，走到一半時，他茫然的看著諾大的紐約市，凝視了一陣，他突然拿起禮帽拋向天空，然后回頭，返回了船上。

他對麥克說："我再也不下船了！"

直到很多年后，戰(zhàn)爭結(jié)束后，離開維吉尼亞人的麥克才發(fā)現(xiàn)老維吉尼亞人即將被炸毀。他相信1900年就在船上，經(jīng)過多次挫折，他終于找到了他。但1900年決定不下船。世界如此廣闊，他害怕陌生。這艘船對他來說是一切。麥克最終悲傷的離去，在遠(yuǎn)處目送維珍尼亞號和1900一同被炸彈粉碎。

麥克離開后，從那時起，很少有人會記得這位從未踏上土地的天才鋼琴家和他傳奇的一生。

出生在船上，長大在船上，死在船上。這是1900年海軍鋼琴家傳奇而樸素的生活。這也是他的命運！

我看完這部小說，很多情節(jié)都讓我為1900的凄涼身世而感嘆，同情他的孤獨。每當(dāng)我感受到他的才華，欣賞他與生俱來的音樂天賦。這部小說讓人們更加明白莎士比亞的名言：

"悲劇就是把美好的東西撕給人們看?！霸谀鳒I的痛苦中，我感嘆1900年的命運，1900年和麥克之間真誠的友誼，以及不斷變化的世界。

孤獨的寂寞與海上的漂泊就是他的宿命，1900最終也沒有選擇登上陸地，而是與他的船--他的軀殼、他的身體一同沉沒。他堅持自己的信仰，就像一首杰出的樂曲。在華彩謝幕總比繼續(xù)工作好。

不是所有的人都不畏懼死亡，人的生命很寶貴，活著我們就可以感受生命中的喜怒哀樂，生活在一個從小就適應(yīng)的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調(diào)試自己，其實我們每個人都有不堅強(qiáng)的一面，唯有信念讓我們堅持自己，面對自己......

海上鋼琴師觀后感【篇6】

《海上鋼琴師》不愧為一部經(jīng)典影片。它向我們展示了一個在船上出生，在船上長大，在船上死去，只為鋼琴而活的人的生活。他將一生所有的光芒撒在個這艘船上，短暫而凄美。

主人翁（名叫1900）對于這艘船的愛戀不舍，可能類似于我們對于故土的一種眷戀。生于斯，長于斯，故土賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部價值和情感。在現(xiàn)實生活中，有些人可能一輩子都不想離開家鄉(xiāng)，即使土地貧瘠、荒涼，甚至充滿危險，即使外面的世界五彩繽紛，到處都是金銀財寶，但他們一步也離不開家鄉(xiāng)。

對于1900年，一個孤兒來說，他的整個世界就是這艘船，這里是他的家，他的整個快樂，悲傷，夢想和激情。可以說，他對這艘船的感情比任何一個來過的人都要深厚和熱情。所以即便是最后一刻，他仍然不會選擇離開。

片中最后一段，有主人翁的一段獨白，他說他不走，不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因為他看不到世界的盡頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個世界呢，沒有開始，沒有結(jié)束，錯綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒有辦法去駕馭。

駕馭他的人生，他的情感，他的音樂。他只能選擇他可以選擇和控制的生活方式。這種方式與世無爭，淡定自由，不受名利的干擾。如果一種生活方式，他無法駕馭，他寧可不要！

我想這也許是他不選擇離開的第二個理由。

他內(nèi)心的孤獨，被音樂所知，就像他的語言，用來描述生活，表達(dá)情感。其中有這樣的一幕，夜晚，在船的酒會大廳，他演奏著，鋼琴隨著在颶風(fēng)大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著音樂的節(jié)拍，乎左乎右，時而轉(zhuǎn)圈，時而滑行。讓你感覺仿佛他的整個身心與音樂、船與海早已融為一體。

他說他的音樂和他的人民沒有分離，所以他拒絕發(fā)行他的音樂電影。我想，在他的心里，他必須相信他的船和他的人民是不能分離的。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起，就和這船聯(lián)系在了一起。

音樂，船，他，是“一”，永遠(yuǎn)無法分開。船上的生命結(jié)束了，相信他的生命結(jié)束似乎是不可避免的。這也許是他不離開的第三個理由。

對家的深深眷戀，對生存方式的抉擇要求，以及早就融為一體的共同的生命，促成了他的悲劇。

然而這真的是悲劇嗎？就像歌劇在高潮時突然停了下來，生活在最高峰時退卻，戀人擁抱步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，然后呢？看戲曲漸漸索然無味，人生逐漸走向低谷，愛情繼婚姻之后埋葬在數(shù)不清的家庭瑣事里，這就是最真實的世界。

他的死，至少震驚了我們所有人的心。我們誰也無法想象這樣一個神童，如何開始他平凡的生活，變得庸俗無聊，追求名利。我們不忍心看到這里，導(dǎo)演自然也不會忍心拍到這里。所以從某種意義上講，這也許算不得是一幕悲劇。

現(xiàn)實生活中，對于別人的選擇，我們會感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選擇，但是，我想說，無論是誰，做出怎樣的選擇，無論在我們看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是他的選擇。這個選擇一定有他的理由，他的想法，你不是他，你沒有經(jīng)歷過他經(jīng)歷過的，你沒有理解他想什么，那么我們唯一能作的不是告訴我們不理解，而是握著他的手，微笑著說一句話，祝你好運！

喜歡這部電影，喜歡1900，喜歡音樂，喜歡這一片湛藍(lán)的大海。

the legend of 1900

i think "the legend of 1900" is a classical film. it is a story that a man named 1900 who born in the ship, grew up in the ship, died in the boat, he was just born for the piano. his life is short, but it is also poignance.

the love of 1900 for this ship, maybe is similar to our feeling for our homeland. born in it, the senior homeland gives us life and everything in life, the ship also gave him all of life value and emotion. in real life, some people may be refuse to leave their hometown in lifetime .

even though that land is poor, desolate, even dangerous, even if the outside world is colorful and rich, but they never step away from his native land. to 1900, an orphan, his whole world is this ship , here is his home, all of his happiness, sorrow, dream and passion. so he has the deepest feeling for this ship ,beyond all the people .

so even the last moment, he still won't choose to leave.

in the last paragraph, there is a monologue of the hero, he said “all that city. you just couldn't see the end to it. the end?

please? you please just show me where it ends? it was all very fine on that gangway.

and i was grand too, in my overcoat. i cut quite a figure. and i was getting off.

guaranteed. there was no problem. it wasn't what i saw that stopped me, max.

it was what i didn't see. you understand that? what i didn't see.

in all that sprawling city there was everything except an end. there was no end. what i did not see was where the whole thing came to an end.

the end of the world”

.yes, the piano keyboard is limited, he can use the limited keyboard playing the infinite music, and he can manage this "limited", here, he is just him. but this world, no beginning, no end, intricate streets, dotted of tall buildings, there are too many options, he can’t control his life, his emotion, his music.

he can only choose what he can choose, hold himself aloof from the complex world. if he cannot control his lifestyle, he'd rather not to choose! i think this the second reason that he choose to left.

his heart is lonely, music is just like his language. he used it to declare life, express emotion. there are such a scene:

it’s the night, on the ship's reception hall, he plays piano with hurricane. i think this is one of the most wonderful plots .it makes you feel as if his body, his soul ,the music ,the ship and the sea are become a perfect fusion.

he said his music and his people won't separate, so he refused to publish his music. i think in his mind, the ship and his body are inseparable. since he was abandoned, his life is contact with the ship together.

when the ship's life ended, he will go with the ship. this perhaps is the third reason that he didn't leave.

to the home of survival way deeply nostalgic, the choice requirements, and the common life harmony early, contributed to his.

maybe some people think it’s a tragedy. but is it really a tragedy? i think the answer is no.

because we can’t imagine this genius leave the ship and begin his ordinary life, become tasteless and go after fame and money. we can't bear to see here, director nature also can't bear that. so in a sense, this is not a tragedy.

in real life, we may puzzled with others’ choices, just like this film, many people may also don't understand his choice. but i want to say ,no matter who make a choice which is absurd ,this is his own choice. he must have his own reasons, you are not him or her, you didn’t experience what he had experienced, so you don’t understand his thoughts.

it’s not the time todeclare our incomprehension, we just need to hold his hands and say “good luck” to him or her with smile.

海上鋼琴師觀后感【篇7】

塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900年，戰(zhàn)爭和**與他無關(guān)。只要他生活在自己的世界里，他的世界就是神奇和浪漫的。

他的世界恬淡安寧，這就夠了。

我兒子說：有好東西大家一起分享。希望看到我這篇文章的朋友閑來看一看《海上鋼琴師》，是為共享。

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

海上鋼琴師”，以主人公為線索，描寫了一個一生都在海上度過，從沒踏入陸地的杰出鋼琴師。影片中最令人驚異的時刻是，他曾計劃到陸地上追尋自己的幸福，但在那一刻，他卻回到了自己生命的故鄉(xiāng)——船上。影片中，很多人來找他，甚至邀請他作唱片，讓他過上富裕的生活，但他始終堅持自己在船上簡單樸素的生活。

即使在生死的最后抉擇中，他也選擇了與船同住。他就這樣死了，一輩子都沒踏上過陸地。我想知道這是他的遺憾還是他的追求。、而且他到底在執(zhí)著什么？

到死都不愿意去感受一下那個他從未了解過的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時！當(dāng)他站在梯子上思考，丟了帽子，回到船上時，他別無選擇。他該怎么辦？他扔下了帽子，給了城市一個背影，返回他的船再不后悔。

這，便是他的選擇！他會在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。這是他的世界。

感受他的世界，這是現(xiàn)實無法比擬的。完美的世界。

“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空?！?/p>

“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

“毅然決然，再不后悔?！比松梢詺w結(jié)為一種簡單的選擇:不是忙著活,就是忙著死，何不用自己的方式來詮釋了自己的人生

每個人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個我們從不示人的自己，他孤獨，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨的主人公

世界很大，但是屬于自己的很少。如何在這么大的世界里為自己找到一個空間！很難！所以，當(dāng)你找到它的時候，不要放棄，不要離開，留在這里，讓這個空間只屬于你自己！

海上鋼琴師觀后感【篇8】

靈寶實驗高中3209班高榮

前幾天，朋友向我推薦了一筆電影——《海上鋼琴師》，它是一部富有戲劇性的電影，卻讓我從中明白了很多道理p>

電影中的一個片段給我留下了深刻的印象：在經(jīng)歷了至少12次航行后的一個春天，t.d

雷蒙1900最終決定下船，登上陌生的陸地。他穿著max送給他的大衣，整裝待發(fā)。但當(dāng)他走到船梯的一半時，他突然驚呆了。最后，他把帽子扔到了海與陸相遇的陸地上，決定不去陸地，與世他失去了與世界的手。

為什么他又改變了自己的想法了呢？在我看來，一方面，他一輩子都面對大海，鋼琴和陸地上的一切。對他來說有太多的不確定性，這使他在陸地上猶豫不決。另一方面，陸地象征著“欲望”，大陸上的人們?yōu)樨澙返挠兊臍埲?，?900擁有著一顆單純的心，他改變想法是不愿意掉入世俗的泥潭。

正如他所說：”我看不到陸地的盡頭”。這沒有盡頭的欲望，是如今一些小有成就的人迷失自我的真實原因。

但他表示拒絕，不愿陷入這虛無縹緲的泥潭p>

由此，我對欲望有了更深的理解。是什么？讓“馬中赤兔，人中呂布”的戰(zhàn)將背信義，殺義父，在美色中沉淪，因貂禪而癡狂，靈魂為之暗淡，精神為之凋謝，是欲望。

是什么？讓大清的中堂——和紳——步步墮落，放棄忠君報國，選擇花天酒地，紙醉金迷，堆積如山的金銀玉器隨風(fēng)飛去，是欲望。是的，它被欲望蒙蔽了雙眼，世界模糊了，心被欲望鎖住了，靈魂被束縛了，腳被欲望夾住了，行動緩慢了。

用理性的雙手，擺脫欲望的迷霧，讓理性的陽光照進(jìn)真實的心靈，一切都開始美麗起來。

看，是越王的臥薪嘗膽，用理智克制了欲望，成就了“苦心人，天不負(fù)，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳?！钡膲雅e。瞧，是蘇武的塞外羊鞭，用氣節(jié)戰(zhàn)勝了利欲，留下了“云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草茵”萬世英明。

聽，是岳飛“文官不愛財，武官不惜死”的豪言壯語，為世間留下了刻在我們心頭的“精忠報國”。

的確，痛苦是不忍割舍的快樂，人原本就充滿欲望，有的是金錢，有的是權(quán)利，有的是美色，有的甚至是快樂，就像天邊留下的晚霞，終會過去，留下回憶，便握住一種心情，而非癡迷的追逐，換來一身的負(fù)累，與身前身后的罵名。

記得一位作家說過，“我們在虛榮中生活，但不要被虛榮蒙住雙眼?！蓖瑯拥?，我們在欲望中掙扎，但不要被欲望束縛精神。是啊，欲望本是無止無盡的虛幻，是難以留存的浮華，赤裸裸而來，空蕩蕩而去，為何還要留下一行欲望牽絆自由的靈魂？

1900讓我真正明白了欲望的含義，我感謝他。

海上鋼琴師觀后感【篇9】

身體是不可思議的，靈魂更是不可思議。最不可思議的是身體可以和靈魂結(jié)合。海洋鋼琴家1900就是身體和靈魂完美結(jié)合的典型例子。

1900年1月1日，也就是新世紀(jì)的第一天，工人丹尼在弗吉尼亞郵輪一等艙的鋼琴上意外發(fā)現(xiàn)一個棄嬰，并將他帶了進(jìn)去，取名為1900。一次意外的事件致使丹尼喪生，1900失去了唯一的親人。一個夜晚，熟睡的旅客被1900優(yōu)美的琴聲所驚醒，從此1900開始了他的海上鋼琴人生，吸引了眾多慕名而來的觀眾。

影片的高潮之一是他與爵士樂鼻祖的比賽，當(dāng)他意外發(fā)現(xiàn)船艙之外美麗動人的女孩時，他心靈為震動并為那個女孩創(chuàng)作了鋼琴曲，甚至要為了尋她走下郵輪，但是還是沒有，而選擇了與維吉尼亞號一起葬身海底……

從影片中我首先看到的是一種偉大的愛，一種非功利的親情。丹尼接受了這個被遺棄的孩子并免費撫養(yǎng)。他什么也沒做，只是讓他的靈魂不感到內(nèi)疚。

也有短暫的愛情，與美麗少女的一次邂逅，讓從未接觸過男女之間愛情的1900怦然心動，這位鋼琴師為了尋自己的愛情差點走向陸地，然而當(dāng)他走到階梯的中間，當(dāng)所有的人都望著這位天才鋼琴師走向更寬闊的天地時，他止住了，望著一棟棟高樓，一條條街道，一輛輛汽車，一群群人時，他把帽子扔向了大海，轉(zhuǎn)身回到了維吉尼亞號?！拔抑宰叩揭话胪Ｏ聛聿皇且驗槲宜?，而是因為我所不見，城市那么大，看不到盡頭，在**？我能看到嗎？

就連街上也數(shù)不清，找個女人，蓋房子，買塊地，開辟一片風(fēng)景，然后一起走上死胡同，太多的選擇太復(fù)雜，無法判斷，你不是精神崩潰了嗎？”是啊，陸地對他來說是未知的世界，不可把握的，他所能把握的只是88個黑白鍵。

還有是恒久的友情，高山流水式的非功利的友誼，麥克斯是1900一生中唯一的好友，在初入維吉尼亞號時，麥克斯無法適應(yīng)這種郵輪生活，是1900用天生高貴與非凡的**感染了他，麥克斯是1900與外界唯一的紐帶，他曾勸自己的朋友走向陸地去讓更多的人欣賞他的**，鼓勵1900去追求自己心儀的女孩，享受愛情，過平凡人的幸福生活……最終當(dāng)他在即將引爆的輪船上找到1900時，他哭這求著希望他的朋友能夠跟他一起離開，但1900堅決不走。麥克斯是多么的無助和悲傷，但他選擇了尊重朋友的決定。由于彼此的理解和信任，1900年與郵輪一起葬身大海，但兩位知己的靈魂卻始終在一起。

而更多的或者本質(zhì)的則是對心靈那片凈土的守護(hù)，1900寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界里生活，有人也許會說他懦弱不敢面對真實的世界，而我確認(rèn)為他是一個勇敢無所畏懼的人，一個人連死都不怕他還會怕什么，他要固守自己心靈的一片凈土，即使付出生命他也不在乎。

這樣一個結(jié)局確實有些悲慘，但這樣一個結(jié)局又何嘗不是一個完美的結(jié)局，他的生命源***最終又歸***，這也就是影片的名字為什么是海上鋼琴師了吧。既然是還是海上鋼琴師，他就注定要在海上度過他的一生，直到與維吉尼亞號一起被引爆，保持他肉體與靈魂的緊密結(jié)合。意料之外，1900年應(yīng)該屬于完美的悲劇人物。他把自己身上最寶貴的東西都?xì)Я恕?/p>

影片的一個鏡頭讓我不解又震撼，1900的好友麥克斯為了讓1900的**得到更廣泛的傳播，特意請了專業(yè)人士為1900錄制唱片，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的琴聲被復(fù)制的時候，他憤怒了，將唱片砸壞，然后轉(zhuǎn)身離去，他說他的**必須和他在一起。他的靈魂和**已經(jīng)緊緊地綁在一起了。

一個從未踏足陸地的海上鋼琴師，一個高貴純凈的靈魂，一個代表著**本質(zhì)的精神守望者，一個寧愿死也不愿走向不歸之途的天才——1900.從他身上我仿佛看到了不為五斗米折腰的陶潛，仿佛看到了孩子般天真的徐志摩，他們簡單的生活讓我羨慕，同時又欽佩崇拜他們的勇氣。為了他純己的靈魂，他寧愿放棄自己的生命，也不愿讓世俗的污穢和浮躁玷污他高尚的靈魂。

這種浪漫主義，這種唯心主義幾乎不存在于現(xiàn)實生活中，所以有人說1900年是我的**。我們都被庸俗的唯物主義社會同化了。也許我們很多人都想保留原來的浪漫，但在各種現(xiàn)實中，我們真的沒有勇氣和毅力去堅守心中的凈土。我們總是忙于學(xué)習(xí)忙于考證忙于畢業(yè)忙于工作忙于賺錢忙于結(jié)婚忙于享受，幾乎不停下來思考一下當(dāng)初為什么出發(fā)，走得太快太遠(yuǎn)而忘記了我們的初衷，這難道不是我們的悲劇嗎？

當(dāng)我們贏得了整個世界卻失去了自己，這是什么意思？

一切的一切都太功利，缺少了美?！逗Ｉ箱撉賻?》這部影片給我上了一課，非功利的大愛，非功利的友愛，非功利的愛情，對心靈那片凈土的守護(hù)，震撼了我的靈魂，好喜歡這種感覺，好喜歡這部影片！

海上鋼琴師觀后感【篇10】

海上的生命

這部影片講述了郵輪弗吉尼亞號上的一個傳奇故事。主人公1900是一個棄嬰，他被發(fā)現(xiàn)在頭等艙的一架鋼琴上，老船員丹尼收養(yǎng)了他，為了逃避法律，1900作為一個不為人知的孩子存在于世，就好像這個世界，他根本不存在一樣，1900在8歲那年，丹尼因為一個意外去世，他失去了他唯一的親人。當(dāng)?shù)つ岬倪z體投向大海的那一刻，他便真的是以海為生了。

那天，他聽到遠(yuǎn)處船的聲音。有人告訴他那是音樂。也許是命運的安排，他非凡的音樂天賦使他在十歲之前就能演奏出動人的音樂。這一切，他無師自通。

他是一個音樂天才。

影片中最令我震撼的有3幕。首先，暴風(fēng)雨來臨時，1900坐在鋼琴上，和后來的朋友康一起滑翔，伴著美妙的音樂，享受著海上的顛簸。那一刻，是如此的驚心動魄，又是如此的安逸。

1900彈著悠揚的樂曲，仿佛在海上起舞，音樂是那樣的切合情景。那一刻，他不僅為海而生，更是為鋼琴而生。其二，是他與另一個著名鋼琴師比賽的場景，影片用夸張的手法向觀眾表現(xiàn)了1900驚為天人的鋼琴演繹天賦。

當(dāng)全場為之安靜的那一刻，當(dāng)香煙被琴弦點燃的那一瞬間，1900贏了，他贏得了全場的贊嘆，也讓那個著名鋼琴師黯然離去，他用他自己的海洋贏得了所有人的喜愛。其三，便是結(jié)尾時，1900含著淚告訴老友：“在船上，我擁有鋼琴，我可以在他的88個琴鍵上奏出我所喜歡的無限音樂，在這里，一切都在我的掌控之中。

可當(dāng)我看到面前那個陌生世界的時候，我突然感到恐懼，那是一個無限的鋼琴沒有限制，你行走其中永遠(yuǎn)都不會知道你要去彈什么。在這樣的世界我要怎么去生活呢？”這是他的遺言。

1900一生都未曾下過船，這個超然物外的鋼琴師始終沒有邁出那跨越的一步，即使岸上能使他有令他譜出無比華美樂曲，令他砰然心動的女孩，即使踏上岸能使他聽到

他向往另一種海音好久了，他還是選擇了留下來，即使這個決定的分量是他的生命。

1900年的死亡也許太令人遺憾了。他被船炸上天了。一代音樂奇才沒有留下任何完整的作品就離開了這個世界。他留下的只有那些震撼，那些回憶，那些人的遺憾和回憶。

看完這部電影，我的遺憾和遺憾終于占了上風(fēng)。他孤獨而封閉。其實，每個人的心中都有一個需要封閉和退守的天地，就如同1900的“船”和“鋼琴”，每個人都離不開自己的習(xí)慣，而且對習(xí)慣和制度產(chǎn)生著無限的依賴甚至與之共生死，如1900一樣與弗吉尼亞號共歸于盡。1900喜歡船，喜歡搖滾，喜歡漂浮的大陸，那些匆匆路過的路人，因為他已經(jīng)徹底習(xí)慣了，已經(jīng)融入了船和鋼琴。

一旦離開那里，他會感覺到陸地在搖晃和顫抖，習(xí)慣了動蕩，是不是也就拒絕和厭惡和平和寧靜呢？

他喜歡看到別人的夢想來去匆匆，喜歡獨自在鋼琴前唱主角。這種喜好是否也解釋了一個人對人生價值觀思維方式的禁錮？一個不能適應(yīng)環(huán)境變化、不能隨環(huán)境變化而改變自己角色的人注定與那個時代一起消亡，這是社會的也是自然的生存法則，那么1900的結(jié)局也許也是注定的，他喜歡自由和恬淡，他有自己的理想世界，那就是他的海洋，他的船，他的鋼琴。1900代表著一種純真和純潔，代表著對人類無盡欲望的恐懼。當(dāng)1900年站在舷梯上猶豫時，他終于下定決心，面對塵土飛揚的現(xiàn)代工業(yè)文明，永遠(yuǎn)不要離開自己漂浮的世界。

如果弗吉尼亞被認(rèn)為是1900年的故鄉(xiāng)，那么這個價格就是他的整個世界。1900年終究沒有勇氣下船的原因是他一直生活在這樣一個單一的世界里。1900年的愚蠢在于他沒有勇氣接受一個未知的世界，但他的智慧也在這里。人

的盲目之處就是過高的看待了自己的水平，其實有些東西是可以駕馭的，但有些則不是，對于前者要全力把握，對于后者就要懂得如何去放棄，否則就是“致命的自負(fù)”。自負(fù)是一種無知的表現(xiàn)。1900年，他可以在鋼琴上把握音樂世界，在維吉尼亞人身上把握人際交往的小社會，而岸上的世界無疑太大太復(fù)雜。

1900的聰明之處在于他懂得舍去，知道自己想要的是什么，于是，這種單純讓我們看到了一絲可愛，這是他的本心。

1900的故事倒是提醒了我，在世界中流浪的時間久了，我們對于本心的認(rèn)識究竟是多了還是少了，倘若一個人對自己的認(rèn)識越來越淡薄，那么該如何去認(rèn)識周圍的世界呢？我也很迷惑。

海上鋼琴師觀后感【篇11】

海上鋼琴師

說實話，影片開始的時候并不怎么吸引我，但是看著看著，你會被他吸住眼球

一個什么都不知道的孩子被父母遺棄在一級鋼琴上，由船上的一個煤礦工人撫養(yǎng)。取名為1900，我個人認(rèn)為這是他的幸運也是他的悲哀。抱養(yǎng)他的丹尼教給他的是：

媽媽是一種馬，賽馬，是世界上最好的馬。他一生從未離開過這艘船，可以說，他是在船上出生和死亡的。也可以說沒有人知道他的存在，除了max

孩子的天分是讓人覺得很恐怖

這事發(fā)生在丹尼死后。由于船上意外死亡，丹尼留下了一個無助的19001900，這吸引了當(dāng)時船上所有的人當(dāng)他進(jìn)入頭等艙玩。這時，他的音樂天賦被發(fā)現(xiàn)了

當(dāng)max回憶的時候，總會講起那是他一生快樂的記憶：

第一次見面的時候，他剛應(yīng)聘到船上吹小號的工作，但是不到三天并不覺得這是一件喜事，船在海上駛的時候，晃動的很是厲害，他暈船嘔吐的很狼狽，此時1900經(jīng)過的時候卻是如履平地，叫他跟上他，1900帶他到頭等艙的鋼琴就落座了下來，徑自彈起鋼琴，鋼琴聲一直在飄，鋼琴隨著船身患動而移動，那個場景真是一絕

一次，當(dāng)他問及1900他的音樂靈感是哪來的時候，1900跟他講的卻是他看到的人生百態(tài)，船上的一個貴婦看起來就像和她的情夫一起殺了她的丈夫，現(xiàn)在正帶著珠寶在跑路；一個紳士有心事，腦中充斥著回憶卻無能為力；一個正在和一個男士跳舞的漂亮女士看上去就像是想變成修女的妓女……這些是他的靈感

他的音樂很像他，他想著的時候可以隨便更改曲風(fēng)但是完全不落俗套，吸引了一批又一批的觀眾，但是，每當(dāng)有人喊起new york的時候，說明這一段旅程的結(jié)束，觀眾一哄而散，只留下1900一個人——這個場景看起來很凄涼

在他被人挑著要比賽的時候，他第一曲彈了平安夜，第二曲彈了和挑戰(zhàn)者一模一樣的曲子，第三曲他揮灑盡至，汗如雨下，震驚了場下所有的人，曲畢后，可以拿一根沒著的香煙在鋼琴后面的弦上而點燃……

他唯一的一張膠片唱曲是因為一個在他窗口留下影子的女生而存在，他的所有靈感都來自于人類，他不會讓他的音樂離他而去，本來想送給那個女生，但是最終沒有成功，然后他把膠片掰壞——

最后，當(dāng)他下決心為女孩下船時，當(dāng)他看到陸地上的高樓大廈時，他打消了上岸的念頭，再也不想下船了，但嚇?biāo)牟皇歉邩谴髲B，而是城市的無盡街道，我不知道城市的盡頭是什么。他害怕看不見的結(jié)局

有人說，1900他看透了人生百態(tài)，為什么看不透自己的人生，我是覺得他已經(jīng)看透了一切，只不過他已經(jīng)沒有可以留戀并為之存在

最后的結(jié)局是他死于那艘船上……

并不是所有的人都不畏懼死亡的，人的生命很寶貴，那是因為我們還有愛我們的人，生活在一個從小就適應(yīng)的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調(diào)試自己，每個人其實都不堅強(qiáng)的……1900也許不是孤獨的死去的陪伴他的還有鋼琴還有大海還有音樂。

海上鋼琴師觀后感范文8篇

閑暇時看看電影或電視是相當(dāng)放松的一件事，那些情節(jié)不斷地觸動著我們的思維，此時不妨將心得轉(zhuǎn)化為文字，寫一篇觀后感加以記錄。在寫觀后感的過程中，紛繁雜亂的思維可以被很好地梳理。你知道寫作品觀后感要掌握什么格式嗎？或許你正在查找類似"海上鋼琴師觀后感范文"這樣的內(nèi)容，為防遺忘，建議你收藏本頁！

海上鋼琴師觀后感范文 篇1

“偉大的弗吉尼亞號孕育出了這個不可一世的天才鋼琴師，決定下岸的時候，他的心是堅定無比的?？烧嬲吹搅四且豢蹋麉s退縮了。城市中各種各樣的琳瑯滿目，令他畏懼、退縮，只想等待在自己那有限的天地里。船已破敗不堪，只有他仍然堅守著，最終與它一起，走向滅亡。

或許正是這樣，每個人，這一生，都有自己下不了的船。

再見了，我的鋼琴師。

你走了。

而我，此生未完……”

我是想說，你為啥下不了船，你拿的是毛寧老師的舊船票，登不上別的客船啊？哈哈。

《海上鋼琴師》大約是我在初二時候看的電影，它和《天堂電影院》、《密西西比里的美麗傳說》并稱為托納多雷時空三部曲，是每一個影迷必看的電影系列。那時候看這三部曲真的是迷迷糊糊，懂了什么，好像又不懂是個什么，唯一理解的是 《密西西比里的美麗傳說》，畢竟處于青春期看青春期視角的電影。

當(dāng)年看《海上鋼琴師》的時候，這是一部有點點奇幻色彩的故事，一個棄嬰在船上成長為一個鋼琴大師1900，雖然是個神奇的人，但他有他的煩惱，面對心愛的人卻不能和她去新大陸，面對身負(fù)名氣卻有未知的贊賞與挑釁，當(dāng)他可以開始新的生活時，卻選擇回到原來的那條船，和他共存亡。

屬于1900的歡樂時光。

在狂風(fēng)暴雨中，搖擺不定的船艙大廳內(nèi)，1900淡定的彈著琴，而影片的斗琴橋段也十分經(jīng)典，周杰倫的《不能說的秘密》還有致敬過，一根煙，一個帶假發(fā)的貴婦，整段戲份酣暢淋漓。

大海是藍(lán)色的，藍(lán)色代表著孤獨，沒錯，1900就是孤獨的，他對于情感的理解只停留在他的養(yǎng)父、朋友、戀人，他的情感是不完整的，所以他不是一個完整的人，但就是因為這份孤獨和不完整造就了他敏銳的藝術(shù)天賦，所以沉浸在鋼琴的世界里時，影片采用了暖色調(diào)，那時的1900是快樂的。

大雨嘩啦啦。

對于最后是否下船，我的朋友是希望他有新的生活的，但我卻是相反意見，原因是“不習(xí)慣”。1900看慣了大海和一波波帶著希望和歡樂的乘客駛向新的生活，當(dāng)他比賽之后，再看到城市支起的煙囪，他看到的是一個忙忙碌碌、物欲橫流的世界，他為了保持他的純粹，寧可把自己的天賦綁在船上共存亡，也不愿去尋找他的愛人。有人說這樣的結(jié)局未免太不圓滿，如果1900真的要圓滿他隨時都有機(jī)會下船找他的戀人，然后電影結(jié)束，但就是這樣的殘忍才讓我們看到了與眾不同的1900，他的那份瀟灑和純真。

1900準(zhǔn)備下船。

我不想進(jìn)行太多的說教，什么在俗世要潔身自好之類的，我只想說每個人都有追求，為了自己心里的那點東西，你可以不像1900那樣狠心去割舍一切，但你是否有原則的，為自己的內(nèi)心留一片凈土，不妥協(xié)。

海上鋼琴師觀后感范文 篇2

這部經(jīng)典影片以音樂為載體，向我們展示了一位天才鋼琴師的一生

作為鋼琴師，1900的一生非常傳奇，但同時也非常令人惋惜：

他對彈奏鋼琴有著極高天賦，無師自通，甚至打敗了前來挑釁的Jazz創(chuàng)始人；

但他的一生也非常“狹窄”，完全僅限于一艘輪船的一架鋼琴上。

他不諳世事，不知如何向喜歡的一位姑娘開口，只一廂情愿想把自己的唯一一張唱片送給對方，即便不知道對方會不會接受。

而在他為了喜歡的姑娘終于下定決心要離開輪船下到地面、走在下船的途中時他停了下來。他的目光所及是高樓大廈與密密麻麻的街道，但無論他怎么眺望，就是望不到盡頭。

那一刻，可能是他第一次感到害怕恐懼的時刻。

在他的眼中，鋼琴是有限的，因為鋼琴只有88個鍵，所以他能夠很好地掌控，由此成為一名鋼琴師；然而此刻他發(fā)現(xiàn)城市是無邊際的，道路也是無限蜿蜒的，目之所及遠(yuǎn)無法看清前方的未知，他不知道下船后應(yīng)該沿著哪條路走。

于是，他選擇了后退、回到船上自己的避難所，并再也不動下船的念頭，由此就有了最后耐人尋味的結(jié)局。

為何會產(chǎn)生如此悲??？在我看來，1900之所以會這樣做，有兩個原因。

一是恐懼戰(zhàn)勝了好奇，被未知的恐懼所扼殺。

看得見的事物是清楚的，我們不必害怕；但看不見的事物是神秘的，常常經(jīng)由我們的想象變得可怕

不只是1900，我們所有人都有過害怕未知的時候

但未知難道就一定意味著毀滅嗎？未知雖然看似恐怖，但有時不也是一種隱藏的機(jī)遇嗎？

如果1900當(dāng)時鼓起勇氣下了船，他難道就真的會因道路的紛雜迷路，因城市的繁華而喘不過氣嗎？而如果為此他遇到了他喜歡的姑娘呢？

我們總認(rèn)為自己很了解周圍的事物、了解世界，于是把自己關(guān)在自己的世界里，不去觸碰外部的世界，但其實這樣做僅僅是為自己挖了口井，成為那井中的蛙。

不去嘗試，不去向外發(fā)展，你永遠(yuǎn)不知道裝在盒子里的是巧克力還是毒藥。

那為什么1900會對世界有這樣少的了解，因而產(chǎn)生這樣的觀念呢？那就涉及到第二點原因：環(huán)境決定我們的思維，而思維決定我們與世界相處的方式。

愛爾維修曾說過：“我們在人與人之間所見到的精神上的差異，是由于他們所處的不同環(huán)境，由于他們所受的不同教育所致?！?/p>

因為1900自出生以來一直生活在那艘輪船上，每次船上都只有20xx人，所以他對世界的認(rèn)知幾乎就停留在那不斷變化的20xx人身上。且除了那架鋼琴，1900就很少接觸其他的事物，可以說鋼琴就是他的所有。

世界是什么？那與我無關(guān)。我只需要琴就足夠了，或許他就是這樣想的。

正因為他一直生活在這樣一個狹小舒適的空間，所以他會產(chǎn)生“這就是世界”的想法，并始終與鋼琴為伴。

但世界并非像他想象的那么簡單，only discomfort makes you grow。

一方面，只有走出舒適圈才能讓自己不斷成長：

如果不下來看看其他的鋼琴家與其他的音樂作品，1900或許會一直陷于自己的琴聲，最終可能陷于瓶頸；而如果他能在保持自身的同時也向外吸取，或許他能獲得更多靈感。

當(dāng)然作為藝術(shù)家確實并不是所有人都需要向外求索，有很多人就是憑借堅守自己開創(chuàng)了新的藝術(shù)流派。但對于大多數(shù)人甚至是國家而言，如果不保持一刻開放的心態(tài)，那就會像清朝一樣故步自封，自取滅亡。

另一方面，走出舒適圈可以讓你發(fā)現(xiàn)自己更多的可能：

如果1900能夠鼓起勇氣時不時走下船來到陸地上看看，認(rèn)識更多的人與事物，他就會發(fā)現(xiàn)其實世界很大，而不僅僅局限于那一架小小的鋼琴，而且他也可能會找到自己更多的興趣，找到自己更多的可能性，而這不也正是我們存在的意義之一嗎！

以上是我對這部影片劇情內(nèi)容的一些想法，結(jié)局令人嘆息，但很喜歡這種令人產(chǎn)生思考的影片

同時一些特色也很令人贊嘆：以友人康恩視角開頭引起懸念；現(xiàn)實與回憶交織的多元敘述結(jié)構(gòu)使得情節(jié)起伏、前后對應(yīng)；還有今昔對比盡顯當(dāng)年豪華輪船與備受矚目1900現(xiàn)在無人問津、被人遺棄的荒涼、悲慘，不得不感嘆世事無常

很幸運終于看到了這部影片，也謝謝你觀看至此

海上鋼琴師觀后感范文 篇3

是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關(guān)于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。一部蕩氣回腸的詩意旅程電影——《海上鋼琴師》。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。

和眾多歐片一樣，這部片子也充滿了暗示。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來沒有下過船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。托納托雷想通過他暗示什么呢?“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，我看到的是選擇。人的一生實際上每時每刻都在面臨選擇，每一個細(xì)小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。1900選擇了留在船上，他無法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回頭。他說：“陸地沒有盡頭。”這種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)。

那個吹康牌樂器的胖子，上船掙錢的時候只有一把小號，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號，人生，在很多時候都是在循環(huán)，周而復(fù)始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時光。每一艘船上都有第一個發(fā)現(xiàn)自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個不知道結(jié)果的目標(biāo)而激動，從而開始了新一輪的奔波。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了?！?/p>

恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光來理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪接著一浪。在狂風(fēng)暴雨中一邊任鋼琴自由滑動一邊彈奏，小孩子無師自通的演奏震驚滿船的人，這些只不過是大師的鋪墊罷了。自稱“爵士樂祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動人心的程度簡直可以和最激烈的槍戰(zhàn)相媲美。美國的西部片中，快槍手一對一的較量很是惹眼，但歐洲人可以用鋼琴當(dāng)武器。讓人喘不過氣來的鋼琴比賽才結(jié)束，1900第一眼就愛上的女人出現(xiàn)在了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似水。這一幕，必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這一曲，也必將成為傳世之音。

他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚，他的音樂時而精巧，時而大氣，時而細(xì)膩，時而磅礴，時而小心，時而大膽，時而激情，時而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達(dá)情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自己的音樂一起翱翔。我第一次強(qiáng)烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原來音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對于音樂也有了另一番的認(rèn)識。

其實與俗世的生活來對照，影片中1900的言行似乎有不真實的地方。比如，他從未接觸過鋼琴和音樂，但當(dāng)他的手第一次放在琴鍵上的時候，那些動人的旋律竟能天然一般流瀉而出;他從未受過正統(tǒng)的教育，卻能說出那么詩意而蘊(yùn)涵豐富的語言;甚至最后，當(dāng)朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時，1900哪來的食物維持生命?

還有的就是影片最后的結(jié)局—1900和麥克斯的談話!我喜歡這個情節(jié)的原因不是因為1900怎樣選擇他的生活，怎樣選擇他的死!相反我很不贊同他不下船的解釋!因為這是一種不負(fù)責(zé)任，對生活不積極的看法!但是最后1900跟麥克斯開的玩笑才真正讓我明白1900為什么這樣選擇，因為他死后到天堂還是想彈鋼琴，彈只屬于自己的曲子，因為沒人能用兩只右手彈琴!如果1900下船估計他會和杰里一樣，不再會為自己喜歡而彈琴，而是為了別人或錢而彈琴，那是1900不想看到的，甚至1900如果下船再也沒有靈感彈出屬于他自己的曲子了!簡單說1900為音樂而生，為音樂而死!不簡單啊!

影片采用最極端的浪漫主義風(fēng)格，引起兩極反應(yīng)：有人視之為杰作，而西方很多人把它看成“最好看的爛片”。影片的缺憾在于人物刻畫，主角太過神秘，讓人無法洞察他的內(nèi)心世界，因而就很難真正同情他。如果能把心態(tài)調(diào)離憤青階段，該片則有打動人心的浪漫魔力。

我想，也只能以一顆詩意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開物質(zhì)的喧嚷，而突出了1900靈魂與音樂的交融，同時引導(dǎo)觀眾與片中或精彩絕倫，或妙趣橫生的音樂達(dá)到共鳴。

我們都有自己的世界，都想劃定自己安全的范圍，都想過自己所謂的“生活”。但是，那真的是我們能夠掌握和控制的嗎，會不會因為太貪心而不快樂。1900把自己的生活縮小到鋼琴這頭到那頭的距離，又放大到88顆琴鍵上能夠演奏出的音符排列組合的矩陣?yán)?，他用自己的尺度取舍，懂得人生的自由是無限的，而自己能享受到的又何其有限。于是他總是快樂的，嘴角微微上翹，于是他總是思索的，觀察著人們眉梢眼角一絲細(xì)紋的變換，于是他是注定不能留給這個世界任何痕跡的，過于純凈的生命是沒有抵抗力的。他說，至少我可以決定結(jié)束自己的生命，語氣是心甘情愿的放棄。

海上鋼琴師觀后感范文 篇4

1998年，吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片——《海上鋼琴師》，獲得金球獎最好作曲和歐洲電影獎最好攝影獎。而真的的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎最好外語片，同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部，故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。

現(xiàn)時已經(jīng)是70多歲高齡的他，仍擁有豐富的創(chuàng)作想法和素材，在《海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配適合當(dāng)?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。

就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影剛開始正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫的鋼琴家1900是一個飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手，自然，在影片中是必不可少精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂的鋼琴演出來，莫里克奈的爵士音樂作品，向來就有鮮明出色的個人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂性的作品，而《Danny’sBlue》是一首慵懶閑散，情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品，是我最喜歡的作品之一。影片除去莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請AmedeoTommasi，GildaButta等鋼琴演奏家，演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的爵士音樂作品，打造出濃濃的年代環(huán)境，當(dāng)然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的方法之傳神，當(dāng)然也不言而喻了。

莫里克奈的大師級地位早已無庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實力，音樂風(fēng)格隨便貼切的悠游于各種范圍間，讓古典的音樂方法變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造，一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受，不愧是一代大師。

海上鋼琴師觀后感范文 篇5

《海上鋼琴師》講述了：在一九零零年，新世紀(jì)第一年的第一個月，他被人遺棄在郵輪弗吉尼亞號的鋼琴上，后來被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，起名叫Danny Boodman T.D.Lemon Nineteen Hundred(丹尼 博德曼 T.D.雷蒙1900），然而燒爐工在男主角8歲的時候在意外中死亡。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師。能夠通過觀察人的神態(tài)來彈湊出相應(yīng)的音樂。在他戰(zhàn)勝自認(rèn)自己的才華無人能及的爵士樂始祖的Jelly Roll Morton后，名聲大噪。唱片出版商希望為他錄制唱片，并保證他會名利雙收，但他的內(nèi)心依然平靜，以不允許別人把他的音樂從他身邊帶走為理由拒絕了。1900生于船，長于船，死于船。他一生中從來沒有離開過這艘船，縱使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。到了最后，好朋友Max警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，與弗吉尼亞號殉船于海底。

當(dāng)我看完這部電影 時，我并不贊賞他。我對他的評價就是，不敢面對現(xiàn)實，固執(zhí)地只活在自己的世界里。整部電影最讓人深思的就是結(jié)尾時1900與Max的對話。1900所說的似乎是人生的一種境界，一個真諦。1900不敢下船，是因為他看不到城市的盡頭。與其說看不到城市的盡頭，不如說是看不到人欲望的盡頭。在城市里，有太多的選擇、誘惑，讓人無所適從，使他對未來產(chǎn)生了恐懼。

1900才華橫溢，卻談薄名利，甘于船上的平凡生活。生于船，長于船，最后與船殉于海底。他有陶淵明的品格，屈原的氣節(jié)。1900是一個沒有被世俗污染的人，他生活在一個幻想的世界里，這艘船就是他的世外桃源。 對于他的死，我們感到惋惜。

然而，從另一個角度來看，1900最后的結(jié)局殉船于海底是必然的。面對著這個千變?nèi)f化的社會，不變則亡！這艘船造就了他清高傲慢、寡默任放、獨立率真的性格。性格就是人的宿命。因為他適應(yīng)了船上的生活，他已經(jīng)不能或是不愿意改變了。對于連綿綿不斷的城市，對于自己的未來，有太多的不確定了。要他回到陸地重新生活，他是無所適從的。

在現(xiàn)實中，我們沒有世外桃源，只有赤裸裸的社會。社會是什么？它是競技場，是天堂也是地獄。 在當(dāng)今社會上，與其說人們在追名逐利，不如說是為了生存。一個生存的欲望，可以催生出好多東西，可以給我們無窮的動力。 亦可以使我們迷失自我。欲望是把雙刃劍。但給欲望一把尺度，它就會變成追求。人生有所追求，生活才精彩，才有意義。我們總不能生活在自己幻想的虛以世界里。要適應(yīng)這個社會，但不要隨波逐流：要改變自己，但保留一顆醒悟的心。

1900為音樂而生。沒有盡頭的城市，是上帝的鋼琴，你無法操縱它。海之琴，才是你的生命，你可以用88個有限的琴鍵，敲出無限的音樂。只有在海上你才有靈感創(chuàng)作出天籟之音。他沒有下船，只是選擇了一條屬于自己的路，跟著自己那純粹的心而走，為自己而活。拷問自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊睿覀冊鯓踊?，又是什么支撐著自己，可以沒有信仰，但必須要有信念。

我們每個人都有權(quán)選擇生與死的方式，要怎樣生活就要看你如何選擇！

附：1900結(jié)尾所說的對白

“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕?！?/p>

“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時，站在舷梯向外看還好。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！?/p>

拿鋼琴來說。

鍵盤有始亦有終。

你確切地知道88個鍵就在那兒，錯不了。

它們并不是無限的，而你，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的。

我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)付。

而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，

等著我的是一個沒有盡頭的鍵盤。

我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢？

那是上帝的鍵盤啊！

你看到那數(shù)不清的街道嗎？

如何只選擇其中一條去走？

一個共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~

你甚至不知道什么時候才是盡頭。

一想到這個，難道不會害怕、會崩潰嗎？

我在這艘船上出生。

世事千變?nèi)f化，然這艘船每次只載20xx人。

這里有著希望，但僅在船頭和船尾之間。

你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂。

我習(xí)慣了這樣的生活。

陸地？

陸地對我來說是一艘太大的船，

太漂亮的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的音樂。

我永遠(yuǎn)無法走下這艘船，

這樣的話，我寧可舍棄我的生命。

畢竟，我從來沒有為任何人存在過，不是么？

兩條右臂能彈出什么音樂? 希望天堂有鋼琴。

海上鋼琴師觀后感范文 篇6

1900的出生，似乎已注定他孤單悲凄的命運，海上鋼琴師觀后感: 一個囿于自己世界的天才鋼琴師。成長的環(huán)境，讓這名沒有身份、無師便能自通的天才鋼琴師與孤獨相伴。88個鍵盤是他唯一的快樂，也是他的全部，是他演驛生命存在的形式。

因為他的出生和成長環(huán)境，他情不自禁地囿于自己的鋼琴音樂世界里，拒絕陸地常人的生活。他短暫的一生永遠(yuǎn)沒能有勇氣走出弗吉尼亞號，因為來自內(nèi)心對未來無法掌控的恐懼，讓他選擇現(xiàn)狀。最終，他安心了現(xiàn)狀，為每次旅行的20xx人次帶去快樂，消除他們旅途的乏味與不安，他認(rèn)為這樣的生活是有意義的，他也以此籍慰自己的生活和人生。他認(rèn)同并堅定他選擇的生活方式，連他唯一的朋友通過盡力也沒能改變他。

憐憫他的身世，同情他的處境。有三次為他落淚第一次是他的暗戀，那樣青澀又那樣的真誠，觀后感《海上鋼琴師觀后感: 一個囿于自己世界的天才鋼琴師》?？粗趷勖媲氨憩F(xiàn)出的懦弱，為他同情。他心愛的姑娘甚至沒有感知到他的愛憐！只差那么一小步，他喪失了成功追求人生美好戀愛的機(jī)會。只因他不能走出弗吉尼亞號，他永遠(yuǎn)地失去了他的戀人，成為孤苦的人兒，那段愛情成為一生的懷念和傷痛。第二次為他落淚，是感動的淚水，是因為他決定要走出這個禁固他的大船，開始有了追求自己心中夢想的勇氣。當(dāng)他與每位看著他長大的弗吉尼亞成員分手時，淚水奪眶而出。他站在舷梯中央，未來就會從他的腳下將要開始延伸，然而他卻步了。再次為他的懦弱傷感。第三次流淚，是他選擇與弗吉尼亞號同歸于盡。他臨死前的表白，讓人心碎，沒人疼沒人關(guān)愛，又那樣有才情。那伸在半空中空彈鋼琴的雙手，讓人嗚咽。可憐的人兒，選擇了讓人意想到又意想不到的悲慘結(jié)局。

宿命，其實是性格所至，是成長環(huán)境在心底無形留下的軌跡，讓他情不自禁的只能選擇自己理想的生活方式。為1900哀傷！

海上鋼琴師觀后感范文 篇7

在我看來，這個意大利電影講了一個真正浪漫的故事。

不過，說是故事，也許還不如說是心愿，一種不顧一切的對純粹的追求。

我覺得世上必定會有一個這樣的故事，因為在我們的心中，生命喚起的感慨，雖然也許是隱約的，但卻恒在。有一種心愿，它要求擦除一切雜質(zhì)，來表達(dá)對存在的最純粹的呼應(yīng)。《海上鋼琴師》，在我眼里，就是一個這樣的呼應(yīng)。

我們中國把那種人人都會有的生命的感慨叫做“人生如夢，此身如寄”什么的，西方則叫做1900——影片主人公的名字。他的世界在一條叫做弗吉尼亞的游輪上。作為一個人，他的附屬關(guān)系被減到最少。沒有生日，沒有身份，沒有家庭，沒有愛人，沒有社會糾葛，也沒有性沖動，沒有發(fā)育煩惱……他什么都沒有，但碰巧是一個天才，碰巧是最虛渺的音樂的天才。他活著，卻等于不存在，他死去，正如不曾活著。他愛過一個女孩，但止于凝視，至多是黑暗中輕若鴻毛的一吻。

1900，他孓然一身，輕盈地、潔凈地、無邪地、憂傷地，懸浮在無垠的大海之上。

影片較出我意外的是，1900不是一個像《Lolita》（港譯：一樹梨花壓海棠）里的那個憂郁而變態(tài)的中年男人，他像兒童一樣無憂無慮，嘴角總是掛著漫不經(jīng)心的游戲一樣的微笑。還有，他也講粗口，但無論如何算不上一個玩弄人生的自戀狂。他真是干凈的。

但是，當(dāng)人生被減去得太多，就會失去還原真相的能力。我總是害怕那些過于純粹的東西，我害怕它們破壞生活的根基，輕巧地擦除了生活所必須的雜質(zhì)。它們把一些羅曼蒂克放入人們眼中，同時偷去一些樸素。

羅曼蒂克就是充滿巧合。羅曼蒂克的優(yōu)美建立在脆弱的平衡之上。但在我們那一腳深一腳淺的人生里，卻沒有辦法去維持這種平衡。

二戰(zhàn)后，殘破的弗吉尼亞號將被爆破，但1900躲過所有人的搜索，留在船上。當(dāng)他的朋友最后找到他，他傾訴了自己對陸地與城市的恐懼，解釋了他將與弗吉尼亞赴黃泉的打算。

我想，也許不要讓他講這么多話吧。不要太自信。如果真有1900這個人，難道真有人知曉他在生命的終點想了些什么？生命的神秘，一個人對生命的感知，真能用一二三四甲乙丙丁來解釋清楚么？

我的設(shè)想是，1900始終沒有出來與康恩相見。在浩瀚的海中，爆破前一刻，他從船窗玻璃露出一貫微笑的臉，朝這個世界揮手作別?？刀饕苍缰浪粫鰜恚皇窃O(shè)想了幾種1900可能對他說的話。這樣，是不是更符合影片虛渺輕盈的質(zhì)地呢？可是，康恩是個太笨的朋友。這個小胖子，總是激動萬分的鼓動1900下船，列舉了陸地的千般利誘，名利啊，妻子啊，孩子啊。正是他的憧憬嚇壞了1900。要我就不這么說。

海上鋼琴師觀后感范文 篇8

從那個嬰兒開始，世界上多了一位沒有國籍，沒有知識，沒有見識的“三無”孩子。沒有人了解過他，可能愛她的“爸爸”老也沒有，但從第一滴音樂流瀉出的卻是無限的美好，從一個孩子的眼睛看世界，從這個孩子的眼中看這條船，沒有風(fēng)浪，或常有風(fēng)浪都是那一般怡人，從命名的那一天是否就是給了這孩子天賦的一剎那呢？我們什么都不知道，只能聽一些他撫出的音樂才能了解。

每一滴音樂的味道與麥?zhǔn)?/p>

可以說，這孩子沒有什么朋友，從小到大，從來到去，最好的朋友就是這個朝夕相伴的船和這位永遠(yuǎn)無法分開的朋友麥?zhǔn)浚粋€好朋友，一生的友誼，沒人了解過但麥?zhǔn)靠梢?，麥?zhǔn)俊跋矚g”這個和藹的孩子。其實，友誼來的總是讓我們不知所措，這一切，美而幽，有著一股心的味道。麥?zhǔn)孔钅荏w會他的音樂，麥?zhǔn)恳彩撬钤敢鉃槠浞瞰I(xiàn)出它音樂的味道的人，一對朋友，小號與鋼琴一樣，一樣和諧的搭配，因為有了這個世界的音樂，才有了這世界上的這一段真摯的友誼。

每一滴音樂的味道與鋼琴大師

沒有比自己更偉大的人了，自己可能很卑微，但人生是不允許這種卑微的。比賽，在1900眼中對“它”總是很陌生，讓爵士樂的始祖對自己進(jìn)行次次的“侮辱”，可能在最終他才能展現(xiàn)出它的才華：一只手，兩只手的天才到三只手，四只手的怪才，我們漸漸承讓了這個孩子的能力，這個不會為人和感情束縛的能力，我們的語言中有對萬物的摯愛，而他能把這種感情彈奏出來，一曲又一曲，激烈而強(qiáng)勁的音樂，每一滴音樂都伴著每一滴汗水滑過。這就是音樂的真諦：學(xué)無止境，樂無極限，要勝利只有更棒就做到了：每一滴音樂的味道，就是他從小到大的味道，一個偉大的力量，一個好似曲名的

每一滴音樂的味道與女孩

“人生的幸事就是有了你，見了你。才知道心帶來的感情，每一滴音樂都是為你而來，為你而去，沒有你怎會有這‘柔情似水’。我是無法表達(dá)愛的孩子，船是我的家，也會是我的監(jiān)獄，禁錮著自由……把包含對你的愛帶入一點一滴的的音樂，我唯一的禮物，可能你不會喜歡，但這的確是我的心情，一張刻錄著我音樂的模版，我的心的模版，希望帶來快樂。我知道，我~愛~你，為了你，我向往陸地；為了你，我向往未來。但我沒有膽量，總還是迷失了，我想在愚蠢一次，做你的海上鋼琴師，但我知道，愛你是個錯誤就又遠(yuǎn)離了即將看到的美景！“船兒，就讓你禁錮我吧！船兒……”

每一滴音樂的味道與死亡

麥?zhǔn)颗c1900的對白是最后的訣別。樂觀的孩子知道，生在哪里就要葬在哪里，這就是1900的海葬，沒有一個觀眾卻有兒時的樂感，我明白了為什么說“盡頭”是下一個“開頭”！音樂的曲調(diào)會飄揚葬在了這里。最后一曲，爆破的聲音，為他最后一次鼓掌，可能對船的依戀，可能對海的依賴，可能對音樂的癡迷讓他走不了啦，讓他留在這，每一滴音樂的味道，最終的終章，死亡……

每一滴音樂的味道·麥?zhǔn)颗c他的故事

從樂器店出來，百感交集的麥?zhǔn)烤従徢斑M(jìn)~~理解的話語“好故事值過舊喇叭”，每一滴音樂的味道都是真情實感沒有絲毫偏差，麥?zhǔn)颗c“康牌”靜靜的思念在哪？

后記：沒有人能把一生過的這么完美，友誼，對抗，愛情，死亡，流傳，我知道的，他彈奏的，一個那樣的孩子——海上鋼琴師。