東京一年讀后感

東京一年讀后感經(jīng)典。

一本優(yōu)秀的書(shū)籍，就如同黃沙漫漫中的一股清泉，在潤(rùn)澤我們的心田之余，常常會(huì)引發(fā)我們更深層次的感受。內(nèi)容豐富的小說(shuō)，尤其能夠在故事情節(jié)中探究人類內(nèi)心情感，喚起讀者更多的共鳴。因此，寫(xiě)一篇讀后感可以加深我們對(duì)作品的理解和感悟。如果您需要相關(guān)資料，幼兒教師教育網(wǎng)的編輯非常樂(lè)意幫助整理“東京一年讀后感”的相關(guān)信息，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

東京一年讀后感(篇1)

也是出行時(shí)候的讀本:蔣方舟的名字真是從小就聽(tīng)過(guò)，但是一個(gè)字都沒(méi)讀過(guò)，看圓桌派后才開(kāi)始了解一點(diǎn)，無(wú)意間也刷到過(guò)一些她的訪談，但是這個(gè)人就是喜歡不起來(lái)，讀完這本書(shū)也覺(jué)得平平無(wú)奇。看有人吐槽她掉書(shū)袋端著架子寫(xiě)，這點(diǎn)我倒是贊同，我相信她巨大的閱讀量，但是游記日記里的引用肯定不可能信手捏來(lái)，那就顯得做作一些。這本書(shū)其實(shí)除了每篇開(kāi)頭提及的日本地名或某某美術(shù)展讓我覺(jué)得她確是在日本，其余跟日本也沒(méi)什么關(guān)系，經(jīng)常寫(xiě)了個(gè)開(kāi)頭就開(kāi)始寫(xiě)起某個(gè)小說(shuō)的簡(jiǎn)介或者某個(gè)作家的生平，我是來(lái)看這的?很多描述和總結(jié)也都停留在表層，想要深入了解卻又淺嘗輒止，東京就像是一個(gè)空殼。

想起之前讀村上旅居美國(guó)時(shí)寫(xiě)的隨筆，細(xì)節(jié)隨處可見(jiàn)對(duì)民族與地域文化差異的思考，寫(xiě)得很輕松讀著也很輕松。蔣的這本書(shū)可能更渴望的是自我分析和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的討論，說(shuō)是游記卻又毫無(wú)生活和所見(jiàn)所聞的真實(shí)感，說(shuō)是憂國(guó)思民卻又總像知識(shí)分子躲在自己的金鐘罩里揣測(cè)整個(gè)世界，談?wù)尉鸵峋髡?，提藝術(shù)就要端詳名畫(huà)，憂慮和思忖像是行為藝術(shù)和日常生活脫了干系，讀來(lái)格格不入，總感覺(jué)為寫(xiě)而寫(xiě)的痕跡過(guò)重。

雖然這本書(shū)和預(yù)期有落差，但也隨手記了很多字，大概不抵蔣方舟那樣的敏感才華和共情能力，但是很多情緒還是蠻共鳴的。也標(biāo)記了很多作家漫畫(huà)家的名字，對(duì)有些陌生的事物突然起了興趣。

我覺(jué)得我喜歡不起來(lái)蔣方舟，大概是因?yàn)樗砩嫌形覅拹旱牡瑫r(shí)我也有的特點(diǎn)，無(wú)法直視自己的瑕疵和邊緣，讓我對(duì)這個(gè)青年女作家也帶有某種抵觸。

東京一年讀后感(篇2)

我很討厭給作家的一部作品點(diǎn)評(píng)，就覺(jué)得自己有什么資格給她點(diǎn)評(píng)？！

也不是因?yàn)樽约旱淖灾t或者自卑的心理，更多的是對(duì)于作品的敬畏，我讀這本書(shū)前前后后用了大概小半年的時(shí)候，上半年看了幾頁(yè)，覺(jué)得作者在用毫無(wú)價(jià)值的思考賺錢(qián)，就淡淡然地放棄了。這次連續(xù)性地讀大概也不過(guò)是三四個(gè)小時(shí)而已，我讀書(shū)很快，有時(shí)也對(duì)自己這種快速讀書(shū)的方式有點(diǎn)接受不了，總覺(jué)得作者辛辛苦苦小半年甚至小半輩子的作品被我?guī)讉€(gè)小時(shí)就褻瀆完，很是抱歉。

還是說(shuō)說(shuō)《東京一年》吧，散文化、日記化、扁平化。蔣方舟適合寫(xiě)散文，我知道的，現(xiàn)代作家多愁善感的太多，寫(xiě)散文的也就不少，真正要寫(xiě)小說(shuō)，很難。本書(shū)最后附的一則小說(shuō)，我們可以看出——文筆一般。這也是她為什么一直熱衷于寫(xiě)散文、一直熱衷于思考自己的原因，盡管她去到了另一個(gè)國(guó)家，但基本是個(gè)沒(méi)有生活的人，寫(xiě)不出多少的悲歡離合、愛(ài)恨情仇。只有空洞、空洞的思考。

本書(shū)還有一個(gè)特點(diǎn)，大家也看出來(lái)了，引經(jīng)據(jù)典，作者讀過(guò)不少書(shū)也吸收過(guò)不少的思想流派洗禮，但我每次讀到這一塊就想趕快跳過(guò)，因?yàn)榭傆X(jué)得作者的那些關(guān)于理論的認(rèn)知很是淺薄，甚至有些露怯的，所以有一種讓你梗在那兒的感覺(jué)，不如不讀。

關(guān)于日記，這確實(shí)是蔣方舟的一本日記，但又不僅僅是日記，我也覺(jué)得她是很大膽的。除了那種名人大家敢把自己的日記出個(gè)書(shū)以?shī)时娐?tīng)以外，還真沒(méi)幾個(gè)人敢把日記出書(shū)。因?yàn)橛泻艽蟪潭壬鲜窃隍_人的嘛！你說(shuō)這是你的日記，但隱私的事情你肯定不會(huì)寫(xiě)出來(lái)給大家看，不過(guò)是為了出本書(shū)而出了本書(shū)。這就讓這本書(shū)置于一種很尷尬的境地，像一種既不隱私又不公開(kāi)的黑戶。

扁平化，是我最新研究的一個(gè)詞，就是思想的扁平化和行為的扁平化。如果這是一本來(lái)自清末的平民日記，我也會(huì)很有興趣讀一讀的，或者這是一個(gè)現(xiàn)代的探險(xiǎn)家哪怕殺人犯的日記我也是會(huì)飲鴆止渴地去拜讀一番。

但，這是一個(gè)現(xiàn)代的、影響力不大、思想不夠深刻的年輕的女作家的日記，我真的沒(méi)有任何興趣讀下來(lái)。沒(méi)有任何意義嘛，你讀不到那種跨越時(shí)代的空間穿越感也不會(huì)有那種直抵人心的那種全然陌生的他人心理的那種洞察感或者通靈感。舉個(gè)例子，我讀《浮生六記》往往能夠體會(huì)到清代人那種閑適又安于現(xiàn)狀的那種輕松感，而且他會(huì)寫(xiě)到自己狎妓的經(jīng)歷，很真實(shí)的感覺(jué)。但，本書(shū)不會(huì)，就感覺(jué):哦！她今天去看這個(gè)，她明天去參觀那個(gè)的感覺(jué)。

可能，就是真愛(ài)粉愿意去窺探喜歡作家的日常才會(huì)去欣賞這本書(shū)吧。不過(guò)，現(xiàn)代社會(huì)，直播文化讓越來(lái)越多的現(xiàn)代人熱衷于窺探平常人生活細(xì)節(jié)這一行為，我覺(jué)得這可能也是這本書(shū)出版的原因吧。

東京一年讀后感(篇3)

我們一直生活在鴿灰色的天空下、凄黯的.風(fēng)景里、泥濘的道路旁，我們并不排斥這個(gè)世界，而是日復(fù)一日地籌劃建造一個(gè)我們不能建造的世界。這是在書(shū)中節(jié)選的一段話，我們生活在喧囂浮躁的城市，各種焦躁不安的情緒，當(dāng)我們面對(duì)這種窘境的時(shí)候，腦海中總會(huì)出現(xiàn)一個(gè)烏托邦，但現(xiàn)實(shí)一次又一次的撕裂我們的幻想，我們始終無(wú)法逃避。

我很反感那句毒雞湯：“生活不止有眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方?！痹谖铱磥?lái)詩(shī)和遠(yuǎn)方是越遠(yuǎn)越臟，不管身處何處，真正的歲月靜好，就是安然淺笑，內(nèi)心的篤定，這才是能找到的心靈歸宿。

任何一件事都需要把時(shí)間拉得很長(zhǎng)遠(yuǎn)，把濃度稀釋，認(rèn)真地咀嚼每一口食物，認(rèn)真地把每一個(gè)念想變得綿長(zhǎng)，認(rèn)真的寫(xiě)字，認(rèn)真的讀書(shū)，認(rèn)真的交友，認(rèn)真，我喜歡這個(gè)詞，也敬畏這個(gè)詞，更敬畏那句“認(rèn)真是孤獨(dú)的結(jié)果！”

不斷經(jīng)歷，尋求突破，自我重組，變成嶄新的面貌，到底是是改變自我，還是發(fā)現(xiàn)自我？或者說(shuō)“我之所以為我，是因?yàn)橐郧耙欢味谓?jīng)歷把我塑造成現(xiàn)在的樣子，還是一段段經(jīng)歷把我以前的偽裝一層層撕開(kāi)，最后發(fā)現(xiàn)到真正的我？”

我很喜歡書(shū)中的側(cè)篇，短篇小說(shuō)《雨男》，簡(jiǎn)潔流暢的文字，沒(méi)有顯山露水，沒(méi)有波濤洶涌，也沒(méi)有蕩氣回腸，有的只是心頭掠過(guò)一絲淡淡的感傷。

許多時(shí)候，人不在于多努力，而是在于你如何選擇。即便說(shuō)重獲新生，其實(shí)并沒(méi)有變成一個(gè)新人，蔣方舟在東京度過(guò)的一年并沒(méi)有把她變成一個(gè)新人，如同我們，只是想讓自己成為自己喜歡的那個(gè)樣子。

東京一年讀后感(篇4)

人踩著落葉回宿舍，覺(jué)得能夠這樣度過(guò)一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。

在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。

東京是一個(gè)沒(méi)有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。

——蔣方舟《東京一年》

讀《東京一年》，2017年11月

?十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見(jiàn)封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。

寫(xiě)作，這個(gè)從小學(xué)就開(kāi)始的課程教學(xué)，似乎并不是很討喜，而作者蔣方舟，怎么可以從七歲就開(kāi)始寫(xiě)，然后出版自己的書(shū)？

相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開(kāi)，《東京一年》這本書(shū)里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見(jiàn)所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。

在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫(huà)面，很想通過(guò)這本書(shū)了解日本、了解東京。

讀完整本書(shū)后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來(lái)，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來(lái)，這就是優(yōu)秀作家憂國(guó)憂民的憂患意識(shí)。

寫(xiě)作是個(gè)艱辛的過(guò)程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語(yǔ)言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語(yǔ)言文字之魅力所在。

在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來(lái)說(shuō)，就是寫(xiě)作最大的魅力。

——蔣方舟《何為文學(xué)——在事實(shí)和真實(shí)之間》

東京一年讀后感(篇5)

蔣方舟的《東京一年》，讀來(lái)其實(shí)更像是蔣方舟一年，與東京沒(méi)有太多地緣關(guān)系。會(huì)知道蔣，好像還是因?yàn)榭蠢硐耄@個(gè)與我同齡的女生，在對(duì)人事物的感觸中生發(fā)的觀點(diǎn)、想法很多時(shí)候我覺(jué)得確實(shí)有同感，因此也微博上一直關(guān)注。

文中在接待父母來(lái)日后的經(jīng)歷中，對(duì)愛(ài)想象中的人很容易，可當(dāng)他們來(lái)到你的面前，愛(ài)他們就變成了一件困難的事這一感慨深以為然。當(dāng)面對(duì)面時(shí)，我們彼此還剩什么以對(duì)？很多人都羨慕職業(yè)作家的生活，想象著時(shí)間自由、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的烏托邦式生活，其實(shí)不然。近期，有個(gè)同事朋友經(jīng)種種緣由決定辭職，在我的立場(chǎng)而言這是件極其冒險(xiǎn)的事情，因?yàn)樯畹某翛](méi)成本太高，但我也尊重其立場(chǎng)之下的決定，因?yàn)樽鳛樗?，不需要理解，只需要尊重即可?/p>

在從小耳提面命的獨(dú)立教育下，加之工作后的狀態(tài)相對(duì)滿意，會(huì)讓我害怕完全真空的生活，沒(méi)有目標(biāo)與意義，每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時(shí)間拉得很長(zhǎng)遠(yuǎn)，把濃度稀釋，才能填充過(guò)完一天，但其實(shí)，我們每個(gè)人又何嘗有過(guò)所謂意義的生活呢，也不過(guò)是借由工作將真空的日子拉得長(zhǎng)遠(yuǎn)而稀薄而已。蔣方舟在書(shū)中引用了波伏娃的一段話：男人的極大幸運(yùn)在于，他不論在成年還是在小時(shí)候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過(guò)這是一條最可靠的道路；女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵(lì)滑下去到達(dá)極樂(lè)。當(dāng)她發(fā)覺(jué)自己被海市蜃樓愚弄時(shí)，已經(jīng)為時(shí)太晚，她的力量在失敗的冒險(xiǎn)中已被耗盡。正是這種反誘惑的教育，讓我一直對(duì)人保持內(nèi)心深深的不信任感，覺(jué)得只有自己動(dòng)手豐衣足食，才能真正腳踏實(shí)地地立足于這森然的社會(huì)之林。同時(shí)，也作繭自縛，封閉自己的內(nèi)心，不愿意去承擔(dān)冒險(xiǎn)失敗的風(fēng)險(xiǎn)，人人的心中都有一個(gè)庭院，這個(gè)庭院是開(kāi)放的，歡迎很多人來(lái)做客。但是庭院中還有一個(gè)小木屋，小木屋的門(mén)是緊鎖的，那鎖很難打開(kāi)，有時(shí)是連環(huán)鎖，有時(shí)甚至是死鎖。

認(rèn)真生活，認(rèn)真工作，認(rèn)真吃每一口食物，看每一處光景，感受每一種情感，在認(rèn)真中把日子過(guò)得輕盈又豐滿。

東京一年讀后感(篇6)

蔣方舟的文字還是吸引我的，不過(guò)不像初次接觸時(shí)那樣有吸引力了。耐著性子讀完，有些失望。或許是受制于體裁的原因，作品本身并沒(méi)有太多的亮點(diǎn)。從私人的角度而言日記寫(xiě)的太具展示性了，給人一種不夠真誠(chéng)的印象，一點(diǎn)不能滿足我這種八卦讀者的窺私欲，反而是最后用來(lái)結(jié)尾的幾張圖片和一些簡(jiǎn)短的配文比較打動(dòng)我；從文學(xué)的角度而言卻又顯得過(guò)于坦露與隨意了，少有值得推敲的地方，閱讀趣味也就大打折扣。此外，閱讀體驗(yàn)與她的另一本書(shū)《我承認(rèn)我不曾歷經(jīng)滄?！酚兄睾系牟糠郑@樣的書(shū)如果是第一次接觸大概會(huì)覺(jué)得還不錯(cuò)，但確實(shí)不會(huì)再有更多收獲。她自己也在書(shū)中指出，“一個(gè)作家是如何死亡的？從重復(fù)自己開(kāi)始死亡”。對(duì)蔣方舟本人的生活并沒(méi)有太多的關(guān)注，但讀這本總讓我感覺(jué)她犯懶了或者真正是遇到創(chuàng)作的瓶頸期了，很是疲憊。另外，附在日記后面的小說(shuō)寫(xiě)得也實(shí)在不怎么好，像是一幅線條僵硬的白描，寡淡又別扭。

一通噼里啪啦下來(lái)，我其實(shí)也懷疑自己是不是太過(guò)自以為是了，因?yàn)椴还茉趺凑f(shuō)，能夠進(jìn)行創(chuàng)作的人實(shí)在比像我這樣僅僅將閱讀當(dāng)做消遣，還往往喜歡對(duì)自己理解或不甚理解的人事物評(píng)頭論足的“可恨”讀者好太多。但我喜歡伍爾夫?qū)s翰生博士在《格雷傳》中提出的“普通讀者”所做的注解——“他沒(méi)有那么高的教養(yǎng)，造物主也沒(méi)有賞給他那么大的才能。他讀書(shū)，是為了自己高興，而不是為了向別人傳授知識(shí)，也不是為了糾正別人的看法……他不停地為自己匆匆搭起某種建筑物，它東倒西歪、搖搖欲墜，然而看來(lái)又像是真實(shí)的事物，能引人喜愛(ài)、歡笑、爭(zhēng)論，因此也就能給他帶來(lái)片刻的滿足。他一會(huì)兒抓住一首詩(shī)，一會(huì)兒抓住一本舊書(shū)片斷，也不管它是從哪兒弄來(lái)的，不管它屬于何等品類，只求投合自己的心意，能將自己心造的意象結(jié)構(gòu)圓滿就成”，閱讀層面上的讀者既無(wú)道德也無(wú)義務(wù)，我覺(jué)得很酷。一個(gè)讀者就應(yīng)該是一個(gè)挑剔的讀者，對(duì)作家懷有多余的“友好”是無(wú)益且無(wú)趣的，普通讀者從一定程度上來(lái)說(shuō)也應(yīng)該是一個(gè)個(gè)性讀者。以前覺(jué)得什么書(shū)都可以看看，現(xiàn)在覺(jué)得讀書(shū)還是有點(diǎn)要求比較好，倦怠的讀者造就倦怠的作者。

最后，這本書(shū)的價(jià)格實(shí)在不太美麗，錢(qián)多可以買(mǎi)

東京一年讀后感(篇7)

只是在奇葩說(shuō)和圓桌派上看到了她，之前不是很了解，可能是家庭或者性格的原因，她身上有著超越年齡的成熟感，話語(yǔ)中有種歷經(jīng)人間冷暖的透明質(zhì)感，對(duì)于日本社會(huì)的描述，和我印象里的日本人生活差不多，也有些不同，之前對(duì)于人本手工文化的艷羨，想著有機(jī)會(huì)可以去日本看一看，現(xiàn)在，不知是心如死灰的心境還是別的什么，沒(méi)有了太多期待感，越來(lái)越喜歡這種記錄生活式的書(shū)籍，可以給自己一種看似對(duì)話的假象和欣喜，又或者去從別人生活里找到平凡的安慰感，在嘗試接受這樣一個(gè)事實(shí)的過(guò)程中，不斷的與自己對(duì)抗，然后妥協(xié)，半推半就的往前走著，好像是這一旅途的旁觀者一樣，然而自己卻不是很清晰，就像大雨模糊了自己的雙眼，用手摸了一遍又一遍，還是看不清。

對(duì)結(jié)尾后面的小故事，覺(jué)得意由未盡，喜歡開(kāi)頭，也喜歡過(guò)程中的陰翳，其實(shí)并不知道這個(gè)詞本身的含義是什么，只是覺(jué)得它應(yīng)該比較適合來(lái)形容我看故事的感受。

在異國(guó)他鄉(xiāng)長(zhǎng)久體驗(yàn)一番，才能夠?qū)Ｗ⑴c自己吧！周?chē)酂峤j(luò)的東西，容易讓人忽略自己，也容易迷失。就像現(xiàn)在正在轉(zhuǎn)換角色的自己，有時(shí)候會(huì)覺(jué)得是從一種絕望到達(dá)另外一種，讓人長(zhǎng)久低落。

東京一年讀后感(篇8)

閱讀《東京一年》讀后感1000字：

建筑物，美術(shù)館，畫(huà)展藝術(shù)品，作家與寫(xiě)作，老年的生活，老年的愛(ài)情，大屠殺，死亡，美國(guó)大選與君主論，殖民非正義的歷史，藝術(shù)與真實(shí)，宗教信仰與信念，愛(ài)情與婚姻，中產(chǎn)階級(jí)與跑步，歷史與真實(shí)...在這樣一個(gè)說(shuō)是日記的作品里，涉及到這么多主題而都有一些深刻最起碼自有脈絡(luò)的想法真的不容易，這本書(shū)確實(shí)帶給我很多驚喜。

書(shū)里很多觀點(diǎn)和感受是閱讀時(shí)有共鳴的，這是一種很奇妙的快樂(lè)。每到這個(gè)時(shí)候，就感嘆于自己語(yǔ)言的匱乏與蒼白，蔣方舟確實(shí)很有才情，一些捕捉和描寫(xiě)真的很細(xì)膩，很能打動(dòng)我。一些聯(lián)想比喻和描寫(xiě)真的很聰明很準(zhǔn)確，經(jīng)常會(huì)感嘆。書(shū)里常有很多真實(shí)而準(zhǔn)確的描寫(xiě)，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象，對(duì)人性，對(duì)文學(xué)與藝術(shù)作品，甚至是赤裸裸血淋淋的真實(shí)，筆觸有力并且冷峻。

在《梵高傳》里看過(guò)梵高與高更的友誼，沒(méi)留下什么好印象，在這里看了蔣方舟在梵高畫(huà)展中對(duì)二者關(guān)系的描寫(xiě)和感受，覺(jué)得這段友情有種獨(dú)屬于藝術(shù)家的殘酷與美感?！斑@個(gè)無(wú)情的同居的故事，因?yàn)檫t來(lái)的理解和懷念，竟有了一個(gè)溫情的結(jié)束?！币苍S有美化與藝術(shù)化的成分在，但這樣的故事我更喜歡些。

書(shū)里有很多小女生的可愛(ài)和情懷，寫(xiě)他們一起吃飯，S先生喝多了早上吃不下飯，就有種在酒量上戰(zhàn)勝了日本人的高興；寫(xiě)門(mén)口兩個(gè)魁梧兇惡的保鏢說(shuō)“他們長(zhǎng)得太過(guò)類型化，就是電影里隨時(shí)會(huì)把人像扔垃圾一樣扔到門(mén)口的那種。”還有很多很可愛(ài)很好的人，認(rèn)真興奮學(xué)習(xí)內(nèi)蒙古臟話的日本先生，天真而美麗的老太太...蔣方舟在書(shū)里的這種溫柔和情懷真的很打動(dòng)人。

書(shū)里，尤其是后半部分，幾乎每一篇都會(huì)講到一兩部文學(xué)作品，接連接受不同的小說(shuō)有時(shí)候確實(shí)會(huì)看得有點(diǎn)疲累，像寫(xiě)讀后感一樣，寫(xiě)故事情節(jié)，寫(xiě)自己的觸動(dòng)，但蔣方舟的才情與閱讀量確實(shí)是常人所不能及的，這樣的讀后感看起來(lái)，也是有思想有趣味的。以她的這本書(shū)為中心，向外輻射出了很多別的文學(xué)作品，那就是另外的一個(gè)個(gè)世界了，感覺(jué)也很棒。

這本書(shū)里有很多關(guān)于性的描寫(xiě)，這本身沒(méi)什么，但過(guò)于直白且多的筆觸，就沒(méi)有必要而顯得刻意。還有她對(duì)愛(ài)情婚姻的極度悲觀，就像她自己寫(xiě)的“我不會(huì)寫(xiě)愛(ài)情，只會(huì)寫(xiě)兩人費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦在一起，卻一起目睹愛(ài)情的死亡?！彼拿鑼?xiě)總是赤裸裸的真實(shí)而不忍讀下去，或許年輕且充滿幻想，我一直對(duì)愛(ài)情充滿期待，相信會(huì)有美好的愛(ài)情。

看蔣方舟的書(shū)總是充滿了驚喜，很期待她下一篇會(huì)寫(xiě)出什么來(lái)。一個(gè)叫熊阿姨網(wǎng)友的書(shū)評(píng)寫(xiě)“蔣方舟的寫(xiě)作和思考能力當(dāng)然超出尋常寫(xiě)作者，但這些年始終又離真正的作家差那么一些，她足夠誠(chéng)懇，足夠聰慧，而且熟悉的人說(shuō)她足夠勤奮，希望她能真正抵達(dá)大家和她自己對(duì)她的期待?！弊x者對(duì)一個(gè)作家有期待真的對(duì)作家而言是一種很奇妙的榮耀，我依舊對(duì)蔣方舟有所期待。投稿人：朱瑞雨

東京一年讀后感(篇9)

喜歡蔣方舟是因?yàn)樗f(shuō)過(guò):“很多人會(huì)把閱讀當(dāng)成體面的消遣，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，閱讀要嚴(yán)肅得多。每個(gè)人在浩瀚的經(jīng)驗(yàn)面前都是渺小的，在復(fù)雜的思考面前也是愚鈍的，閱讀讓我們超越了肉身的禁錮，變得輕盈，穿梭于時(shí)空，向最智慧的人詢問(wèn)答案，向最豐富的人索要經(jīng)驗(yàn)”。

覺(jué)得她是超級(jí)努力又刻苦的人。讀完這本書(shū)羨慕她穿梭于各行各業(yè)的人和各種各樣的藝術(shù)展覽，去感受，去體會(huì)。喜歡她以日記的形式記錄自己對(duì)于一切的思考。

談到跑步時(shí)她說(shuō)

雖然不是完全認(rèn)同，但是第一次看到有人把跑步跟廣場(chǎng)舞進(jìn)行對(duì)比，覺(jué)得很有趣。

談到現(xiàn)代女性和婚姻時(shí)她說(shuō)

很好奇我們?yōu)槭裁纯偸且詰z憫的態(tài)度去看待不婚主義？

談到自己時(shí)她說(shuō)

enmmmm……

還有好多好多，如談到對(duì)“詩(shī)和遠(yuǎn)方”的理解及毛姆的書(shū)《月亮與六便士》中的斯特里克蘭及保羅高更本人。還有梵高與高更的友誼。

我想把書(shū)中提到的書(shū)都想看一遍，因?yàn)槭Y方舟如同一個(gè)學(xué)識(shí)淵博的學(xué)姐，給畫(huà)出了必讀書(shū)單指南。不過(guò)要誠(chéng)實(shí)地說(shuō)我不會(huì)去看她以前的書(shū)，但是更期待她以后要出版的書(shū)。

東京一年讀后感(篇10)

《東京一年》這本書(shū)的編排很像是一個(gè)三明治。第一部分是作者在東京游歷一年的所記的日記，最后一部分是同時(shí)期拍攝的一些照片和短評(píng)，夾在兩者之間的是一篇小說(shuō)《雨男》。也許這樣的編排是作者的苦心孤詣，期望讀者能通過(guò)不同的表現(xiàn)形式，更為立體的了解日本。遺憾的是，讀書(shū)無(wú)法像吃三明治那樣將三層食材同時(shí)塞入口中。當(dāng)我不得不一層一層的將這個(gè)三明治吃完后，我感覺(jué)這個(gè)三明治的面包似乎有些平淡，所以作者在中間夾上了一些餡料，可餡料的食材又沒(méi)什么底氣，所以它也不敢驕傲地表現(xiàn)它的存在。但至少這個(gè)三明治還算新鮮，作者也還年輕，未來(lái)還有著無(wú)限的可能性。

之前對(duì)本書(shū)的一些評(píng)論都把重點(diǎn)放在了日記上。所以，我打算聊聊對(duì)書(shū)中的那篇小說(shuō)的感受。

小說(shuō)取名《雨男》，是一個(gè)發(fā)生在中國(guó)女孩和日本男人之間的故事。作者在文章開(kāi)頭介紹了一個(gè)據(jù)說(shuō)是日本的妖怪故事《雨女》：

我猜測(cè)，這篇小說(shuō)正是作者依據(jù)這個(gè)傳說(shuō)打造出來(lái)的。作為女性作家，作者把妖怪的形象改寫(xiě)成男性，并且按照自己的意愿創(chuàng)作了故事情節(jié)，從而有了這篇《雨男》。

改寫(xiě)他人的故事作為自己的創(chuàng)作是司空見(jiàn)慣的做法，無(wú)可厚非。毛姆就直截了當(dāng)?shù)谋硎拘≌f(shuō)《面紗》的靈感來(lái)自于但丁《神曲》中的意大利傳說(shuō)。但《面紗》的成功主要?dú)w功于毛姆塑造人物的能力。毛姆永遠(yuǎn)只寫(xiě)自己身邊的人，他小說(shuō)中的人物過(guò)于真實(shí)以致于惹上了官司，不但賠了錢(qián)，還幾次修改角色的姓名。作為小說(shuō)家，收到這樣的傳票應(yīng)該比文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)函還要得意吧。蔣方舟似乎還沒(méi)有惹上這樣的麻煩，祝愿她早日獲得這至高的榮譽(yù)吧。

小說(shuō)雖然脫胎于《雨女》的傳說(shuō)，但作者并沒(méi)有讓主角在故事里滅亡，相反的，被雨男纏上的蕊生，很輕易地放棄了抵抗，徹底擁抱了一輩子的陰冷潮濕。從頭下到底的雨讓整個(gè)故事濕答答的，雨水中透出作者無(wú)奈和認(rèn)命的態(tài)度讓我有些唏噓。這竟然是一個(gè)二十多歲風(fēng)華正茂女子的手筆，同年的易安居士說(shuō)不定還在倚門(mén)回首卻把青梅嗅，爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺呢。全書(shū)的第三部分中有一張蔣在電車(chē)?yán)锏奶貙?xiě)照片，她自嘲道

一位承認(rèn)自己不曾經(jīng)歷過(guò)滄桑的青春麗人的臉上卻時(shí)時(shí)表露著憂國(guó)憂民的神色，還真有些耐人尋味。

編輯推薦

東方讀后感(經(jīng)典十一篇)

品味完一本名著后，相信你心中會(huì)有不少感想，何不寫(xiě)11篇讀后感記錄下呢？是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編為大家整理的東方天帝伏羲讀后感匯集，歡迎大家分享。

東方讀后感 篇1

　“柯南道爾之后最偉大的偵探小說(shuō)家，是偵探文學(xué)黃金時(shí)代的開(kāi)創(chuàng)者和集大成者，無(wú)可爭(zhēng)議的偵探小說(shuō)女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一”。

每一個(gè)開(kāi)始走進(jìn)推理小說(shuō)世界的讀者，都能多多少少看到這些與阿加莎克里斯蒂有關(guān)的贊譽(yù)之詞。這也難怪，一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，作為世界推理小說(shuō)三大宗師中唯一的女作家，因?yàn)槠浜芏嗤评碜髌分黝}和題材史無(wú)前例的開(kāi)創(chuàng)性和經(jīng)典度，阿婆少不了會(huì)受到無(wú)數(shù)讀者對(duì)她的愛(ài)戴。另一方面，從通俗的角度來(lái)說(shuō)，包括我在內(nèi)，很多推理愛(ài)好者都會(huì)有所好奇，在刻畫(huà)邏輯腦洞和驚悚懸疑的的領(lǐng)域，女作家的優(yōu)勢(shì)可能并不那么明顯，那么阿婆是怎樣推陳出新，用怎樣旗幟鮮明的推理筆法奠定了自己在推理小說(shuō)史上的宗師地位，引得后人競(jìng)折腰？

《無(wú)人生還》初識(shí)阿婆便對(duì)她爐火純青的推理心生敬佩，《東方快車(chē)謀殺案》讀畢后更是感動(dòng)于阿婆筆下藏匿在事態(tài)萬(wàn)象背后那點(diǎn)滴的人情冷暖。

正處交通運(yùn)行淡季卻意外爆滿的火車(chē)，席位一票難求。小胡子偵探波洛不知不覺(jué)中卷入了火車(chē)上一場(chǎng)撲朔迷離的案件中：因突如其來(lái)的雪災(zāi)，火車(chē)被迫停封閉，除了一位知心好友外，連得力的警察也沒(méi)有。偵探波洛孤身奮戰(zhàn)，對(duì)付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《東方快車(chē)》全書(shū)讀到三分之二，種種蛛絲馬跡和陰謀逐漸顯露出來(lái)時(shí)，阿婆的勇氣便可見(jiàn)一斑，這樣劇情中易出bug的宏偉故事背景，即使是在推理的黃金年代，這種戰(zhàn)略性的構(gòu)思也是超前的。更彰顯推理實(shí)力的是，全書(shū)沒(méi)有一處敘詭，包括12位嫌疑人的證詞在內(nèi)，波洛發(fā)現(xiàn)的每一處證據(jù)都按順序交代得清清楚楚，循著理性的光輝迸發(fā)在讀者的眼前，并且在這個(gè)過(guò)程中，種種可能被體察到的人性之惡被阿婆借波洛之手“溫柔”得撕開(kāi)、揭露，評(píng)判正義和罪惡的法官繼《無(wú)人生還》后，這次以脫離常形的“審判之義”再次出現(xiàn)在了《東方快車(chē)》之中，借助于“推理”這把快準(zhǔn)狠的“利刃”，對(duì)多樣人性的探討和揭露，是阿婆作品中一個(gè)無(wú)法回避的主題。

一位偵探加一位得力的幫手（華生）是福爾摩斯的故事，兩位“偵探”（兄弟兩人共同寫(xiě)作）對(duì)付罪犯是埃勒里奎因的傳說(shuō)，那么一位偵探對(duì)付12位嫌疑人和更多的謎團(tuán)，似乎只有小胡子偵探波洛。

不難想象，阿婆的很多其他作品：如《陽(yáng)光下的罪惡》、《尼羅河上的慘案》等，如果誕生在一些國(guó)內(nèi)推理作者的筆下，很可能會(huì)為了獵奇將犯罪場(chǎng)面寫(xiě)得五腥八味?？墒前⑵诺奈墓P在推理作家中是少見(jiàn)的熨帖優(yōu)美，讓我感受到了緊貼于縝密邏輯之中、英倫風(fēng)味十足的文學(xué)美感（暫時(shí)沒(méi)讀過(guò)連城三紀(jì)彥）。不管是一個(gè)接一個(gè)離奇死亡的《無(wú)人生還》，還是密閉空間中一具尸體、12個(gè)嫌疑人的緊急情形，在阿婆的筆下純粹的恐怖氛圍都被瓦解分離，取代之以娓娓道來(lái)、不急不慢的敘述。這雖然不免讓一部分人覺(jué)得阿婆的文字過(guò)于啰嗦，可是如果沒(méi)有了這樣具有層次、不吝心血的描寫(xiě)，也無(wú)法施展出這樣張力十足的情節(jié)起伏，想想如果沒(méi)有那一頁(yè)一頁(yè)的證詞、證據(jù)展現(xiàn)于你眼前，就算直接告訴我們兇手是誰(shuí)恐怕也會(huì)讓人云里霧里。作為女作家的阿婆有與生俱來(lái)的細(xì)膩體察感，人物的一顰一笑、一張一弛都能被她精準(zhǔn)得捕捉到，《東方快車(chē)》中至今讓我印象深刻的“戲精”美國(guó)哈巴特老太太，整個(gè)案件中的她的動(dòng)作和形象就像是大街上的的'多事老太，一刻也停不下來(lái)，波洛對(duì)她也是無(wú)可奈何。然而在她真實(shí)身份公布之前，我一點(diǎn)也沒(méi)懷疑過(guò)她的“演技”，更無(wú)法想象這居然是她的演技。在阿婆的刻畫(huà)下，她的乖張和“做作”卻顯得并不做作，給沉重的案子增添了幾分人情味。

這是阿婆的厲害之處之一。

另一方面，讓我覺(jué)得有趣的一點(diǎn)是，在沒(méi)讀阿婆作品之前，包括我在內(nèi)，很多人對(duì)波洛和馬普爾小姐的認(rèn)知遠(yuǎn)低于百年來(lái)世界讀者口口相傳的偵探代表福爾摩斯，這也反映出了一個(gè)事實(shí)：“福爾摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎寫(xiě)的才是嚴(yán)格意義上的推理小說(shuō)，這是毋庸置疑的。絕大部分她的作品中，推理的筆墨都是詳細(xì)而循次漸入的，簡(jiǎn)單領(lǐng)略一下也好，想完全參與到這場(chǎng)推理游戲中更是沒(méi)問(wèn)題。波洛的形象或許并不如福爾摩斯般讓讀者討喜，但是，阿婆作品中那耐人尋味的情節(jié)和值得仿佛咀嚼的文字美感卻如福爾摩斯般流傳扎根在我們心中。在某個(gè)慵懶的午后，一杯咖啡，一張椅子，即使再次打開(kāi)某一本讀過(guò)的阿婆的書(shū)，又會(huì)是一場(chǎng)奇妙的探險(xiǎn)。

東方讀后感 篇2

剛剛又看了一期東方時(shí)空節(jié)目，其中一個(gè)欄目寫(xiě)的是吉林省某投彩站一名月薪350元的中年婦女—王榮華受別人委托買(mǎi)的一注彩票中了全國(guó)只有兩注500萬(wàn)元的其中一注后，及時(shí)通知中獎(jiǎng)人來(lái)領(lǐng)取還揣在她口袋里的那張彩票。彩票背面已聲明此票不記名，意思很清楚，若她將那500萬(wàn)元獨(dú)吞后，即使委托人跟她打官司的話，也很難勝訴。但她沒(méi)有那樣做，憑著一顆善良的心將那張彩票物歸原主。當(dāng)時(shí)有記者要采訪中獎(jiǎng)人，她在電話里問(wèn)過(guò)委托人的意見(jiàn)，委托人說(shuō)不愿接受采訪。為防意外，她和中獎(jiǎng)人約好，等她在投彩站看到中獎(jiǎng)人來(lái)到門(mén)口的.時(shí)候，自己跑出去，將中獎(jiǎng)人“趕”出老遠(yuǎn)，才將彩票交給那人。此種行為遭到周?chē)芏嗳说姆亲h，有人說(shuō)她的腦子就是花500萬(wàn)元也治不好，有人不屑她這種高尚的舉動(dòng)，有人慫恿她老公揍她一頓，還有人說(shuō)她是那投注點(diǎn)的一個(gè)托兒。她聽(tīng)了心里很不舒服，因?yàn)樗龥](méi)收過(guò)人家一分錢(qián)，好在有老公和兒子支持著她。由此，我覺(jué)得她這種人在如今這個(gè)物欲橫流的社會(huì)中真的是寥寥無(wú)幾，她的家庭如今還借著外債，她的兒子復(fù)員之后的工作還沒(méi)有著落。雖然如此，但她絲毫不為那500萬(wàn)元所動(dòng)。還有一點(diǎn)就是我覺(jué)得她找到了一個(gè)好老公，這一點(diǎn)非常重要！

當(dāng)兩個(gè)相愛(ài)的人當(dāng)中的一個(gè)做了一件認(rèn)為自己沒(méi)錯(cuò)而又讓大多數(shù)人感到不可思議的事情的時(shí)候，非常需要另外一個(gè)人的鼓勵(lì)與支持。如果后者給予了她(他)所想要的那些，那么她(他)應(yīng)該算是一個(gè)比較幸福的人，在這里，我想說(shuō)的是純精神上的，暫且不提物質(zhì)上的因素。如果我能找到那樣的人，那么我的今生也就足矣。呵呵！難哪，時(shí)間已不容我去細(xì)細(xì)選擇了，恐怕我就是打著燈籠也找不到那個(gè)人了。不過(guò)，也讓我遺憾的是，像我這樣的人，不知道這世上還有沒(méi)有人打著燈籠在尋找呢我不知道，如今，我也不想知道。因?yàn)槲叶伎炻槟玖?，真的快麻木了?/p>

東方讀后感 篇3

我得承認(rèn)我對(duì)于阿婆的波洛系列是沒(méi)有什么“抵抗力”的，尤其是像本書(shū)這樣的經(jīng)典之作，雖然我已經(jīng)讀過(guò)貴州和人文兩個(gè)版本的《東方快車(chē)謀殺案》，但是看到新星版的時(shí)候，還是要找來(lái)又讀了一遍。不過(guò)我沒(méi)有考據(jù)癖，更沒(méi)有過(guò)目不忘的本領(lǐng)，所以無(wú)法說(shuō)出這三個(gè)版本的異同，不過(guò)無(wú)論這三個(gè)版本存在什么樣程度的不同，卻都不影響故事本身的精彩性，我想這也應(yīng)該是經(jīng)典故事的特點(diǎn)，那就是無(wú)論用何種語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)，都不會(huì)令其失色。

我想波洛先生在本案中遇到了所有偵探都不愿意遇到的情況，似乎所有的人都擁有近乎完美的脫罪證據(jù)，也似乎都沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的犯罪動(dòng)機(jī)，好吧，有的人有，但卻依然擁有完美的不在場(chǎng)證明——這個(gè)推理界中永恒的題材——在本案中也呈現(xiàn)得幾乎無(wú)懈可擊。我不知道繼續(xù)說(shuō)下去會(huì)不會(huì)發(fā)生泄底這樣掃興的事情，那么關(guān)于謎底我只好說(shuō)：最真實(shí)的答案也許正是窗外的那場(chǎng)大雪給出的。

我始終在考慮波洛先生為何會(huì)是一位偉大的偵探，我想除去他那完美的`邏輯推理能力和卓越的觀察能力之外，更重要的應(yīng)該就是他對(duì)于人性的絕佳的洞察力。每每在證據(jù)鏈完整之前，他就已經(jīng)預(yù)感到了兇手是誰(shuí)，只是還差一兩個(gè)環(huán)節(jié)讓一切“完美”起來(lái)，讓他的“灰色的腦細(xì)胞”來(lái)確定出所有的事實(shí)。而也正是他對(duì)于人性的了解，也讓他每每在揭穿謎底的同時(shí)，還能做出遵從內(nèi)心的抉擇，比如本案。

有時(shí)，我就在想也許波洛先生應(yīng)該算是幸運(yùn)的，因?yàn)樗帟r(shí)代的法律還不是無(wú)孔不入、巨細(xì)靡遺的，科技也沒(méi)有如今這般霸道與強(qiáng)勢(shì)，那古時(shí)的榮耀和正義還能在人們的心里占據(jù)一席之地，同時(shí)還有不少模糊的領(lǐng)域和地區(qū)，有條件讓人們做出遵從良心的抉擇。而如果是現(xiàn)在這個(gè)世界，我真不知道波洛先生該如何做他關(guān)于本案最后的陳詞。也許，他的偉大更多地是屬于那個(gè)失去的時(shí)代。

而赫爾克里波洛的偉大，也正映襯除了他的創(chuàng)作者——阿加莎克里斯蒂的偉大。這位偉大偵探的所有特質(zhì)都是她所賦予的，那我們是不是可以由此推論出，我的的作者也擁有相同或者類似的特質(zhì)，而這也是我欽佩這些優(yōu)秀的推理作家的原因。我想我們也應(yīng)該算是幸運(yùn)的，有偉大的作者和他們精彩的故事，來(lái)陪伴，而且是不受時(shí)空限制的，我想這一切應(yīng)該讓我感到滿足。

給本書(shū)打分是多余的，因?yàn)樗欢〞?huì)是滿分五顆星，甚至我都有點(diǎn)感到為這樣的故事寫(xiě)評(píng)論都是多余的，如果真要寫(xiě)，也許三個(gè)字就夠了：去讀吧!

東方讀后感 篇4

記得曾聽(tīng)好友說(shuō)到阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說(shuō)《東方快車(chē)謀殺案》，據(jù)說(shuō)案情撲朔迷離，結(jié)果頗具特色。當(dāng)時(shí)心動(dòng)欲讀此書(shū)，可惜不知怎的忘了此事。近日讀雜志，看到此書(shū)作者阿加莎·克里斯蒂德的介紹，才記起這本小說(shuō)。為了避免再度錯(cuò)過(guò)，遂于昨日前往圖書(shū)館借來(lái)此書(shū)。

昨晚花了4小時(shí)余讀畢此書(shū)，果然未失所望。一時(shí)興奮，遂繼而將阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說(shuō)故事梗概都查看了一番。

阿瑟·柯南道爾因塑造了福爾摩斯這個(gè)大偵探的典型而聞名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德則用一個(gè)完全不同于福爾摩斯的可愛(ài)偵探形象——偉大的赫爾克里·波洛成為偵探小說(shuō)界的女王。

福爾摩斯看得多了，波洛雖然了解相對(duì)較少，但比較福爾摩斯和波洛，兩位大偵探的破案方式還真是很不一樣：福爾摩斯是個(gè)堅(jiān)定執(zhí)著的偵探，有著偵探天生的敏感和直覺(jué)，性情有些古怪。他總是一言不發(fā)地在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)附近察看，并不時(shí)把什么東西小心的放進(jìn)信封（當(dāng)然還不忘留一半等警方去發(fā)現(xiàn)），一番鎮(zhèn)定思考之后把兇手的特征說(shuō)得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的`疑犯。

波洛的形象屬于可愛(ài)一型，性格隨和，像鄰家大叔。他在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)了什么常常不動(dòng)聲色，到關(guān)鍵時(shí)候才說(shuō)。他不是看看現(xiàn)場(chǎng)就能說(shuō)出兇手特征的偵探，他的特長(zhǎng)是在多個(gè)嫌疑犯中敏捷的找出真正的兇手。他常掛在嘴邊的話是：“兇手就在你們之中！”

福爾摩斯在破案時(shí)，從不講人情味，顯得冷酷無(wú)情；波洛則有趣得多了，總是和顏悅色，照顧到每一個(gè)當(dāng)事者的心理。

二者對(duì)兇手的處理，也就是結(jié)局卻恰恰相反：福爾摩斯在這種時(shí)候往往明顯更有人情味兒，他有百分之二十的案子都放走了兇手；即使沒(méi)有放走兇手，許多案子也往往是私下解決，真正交到法庭接受審判的人少而又少。

相比之下，波洛的態(tài)度就堅(jiān)決多了，他認(rèn)為“無(wú)論什么理由，殺人就要付出代價(jià)。”讀畢《東方快車(chē)謀殺案》，還以為波洛處理兇手時(shí)頗具人情味。查看了其他故事結(jié)局后才知，波洛總是在最后一幕將所有相關(guān)人等聚集（多數(shù)時(shí)候警方在場(chǎng)），戲劇性地揭發(fā)兇手，兇手當(dāng)然交給了警方?！稏|方快車(chē)謀殺案》中，他默許了“十二人審判團(tuán)”，并提出一種完全錯(cuò)誤的報(bào)告給警方，是幾乎唯一的一次例外，這樣的情形似乎再?zèng)]有過(guò)。

福爾摩斯和波洛的偵探故事之不同當(dāng)然絕不僅限于此，待我對(duì)阿加莎·克里斯蒂德的小說(shuō)有更深了解后再作進(jìn)一步的分析吧。

東方讀后感 篇5

要么讀書(shū)、要么旅行，靈魂和身體，必須有一個(gè)在路上。

——題記

這天，學(xué)校組織出游伏羲山，我們乘車(chē)?yán)@著環(huán)山公路曲折前行，往靜謐的伏羲山開(kāi)去。我們遠(yuǎn)離了城市的喧囂，去尋覓一份難得的安靜。

濃濃的山間風(fēng)光映入眼簾，泥土混著嫩草的芳香彌漫在空氣中，大片大片怒放的花朵與藍(lán)天白云相接。樹(shù)木婀娜，郁郁蔥蔥地挺立在林中，炊煙裊裊，山中綠樹(shù)掩映的村舍若隱若現(xiàn)……

到了山中，陽(yáng)光明媚，空氣清新，抬頭仰望，湛藍(lán)湛藍(lán)的天空中，飄著朵朵白云。近觀峻峭挺拔的山峰，滿眼的綠恰似給山穿上一件墨綠的外套，充滿激情與活力。

在半山腰，花束扛著一束的花，浸著陽(yáng)光，朵朵都是蜜餞。青草地上的青草，浸著陽(yáng)光，柔嫩清潤(rùn)得似乎都能摘下來(lái)，直接塞嘴里吃?？粗@滿眼的`美，我不禁暗自感嘆。

人往山上爬，山往云上爬，云往無(wú)處爬。我卻跌下來(lái)被夾道的綠催眠了，像故事中的陳搏，一臥九百年，忽然不知世上已是幾世幾劫。

要說(shuō)伏羲山最有名氣的，便是瀑布了。

“躍龍瀑”使我印象最為深刻。瀑布十來(lái)丈寬，七八丈高，聲勢(shì)有如萬(wàn)馬奔騰，有如沖鋒陷陣，有如十萬(wàn)游行隊(duì)伍的高呼口號(hào)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，乳白色的瀑布像是一團(tuán)團(tuán)的濃煙下墜，又像是誰(shuí)把天上的千萬(wàn)朵棉花往下掀，每個(gè)水柱，每幅水簾，激沖下來(lái)，撞到山根的石頭，碰得零碎，像千千萬(wàn)萬(wàn)的珠子。四周是陡峭的山崖，青色的崖石上點(diǎn)綴著簇簇綠色的植物，猶如一幅碩大無(wú)比的水墨畫(huà)。

伏羲山的湖是清秀的?！按忂M(jìn)，水平流，一莖竹篙剔船尾，兩幅青幕幅船頭?！边h(yuǎn)遠(yuǎn)地望去，湖水被天空映得碧藍(lán)，襯著幾座遠(yuǎn)近不同的青山，恰如一顆遺落在綠色的絲綢之中的藍(lán)寶石。蕩舟湖上，不時(shí)的飄來(lái)幾朵嫩白的小花，為這青山綠水做著點(diǎn)綴。

車(chē)子回程，天愈暮，云愈濃，想必云和湖必然有其互為輪回的關(guān)系吧？就像我們和自然，我們?cè)诼飞献硇拿谰?，記憶在流轉(zhuǎn)，景色宜人，我們也在成長(zhǎng)。

東方讀后感 篇6

對(duì)于阿加莎·克里斯蒂的大名，我想不用我多做介紹，大家都或多或少的聽(tīng)說(shuō)過(guò)。作為公認(rèn)的“推理女王”，在她五十余年的創(chuàng)作生涯里，總共出版了八十部偵探小說(shuō)，暢銷(xiāo)全世界一百多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。當(dāng)然，跟大多數(shù)讀者一樣，在加婆的諸多作品里，我最愛(ài)兩本經(jīng)典佳作——《無(wú)人生還》和《東方快車(chē)謀殺案》，由于最近重溫了一遍后者，故我想先來(lái)談?wù)劙l(fā)生在豪華列車(chē)上的謀殺案。

起源于五年前的兒童綁架案，阿姆斯特朗上校的女兒戴茜被人綁架，且綁匪勒索二十萬(wàn)贖金。阿姆斯特朗上校遵照指示，按時(shí)支付了贖金，卻未能挽回女兒年幼的生命。當(dāng)時(shí)已經(jīng)有孕在身的上校妻子受到刺激，發(fā)生休克與尚未出世的孩子一道離世，阿姆斯特朗上校悲傷過(guò)度，也于不久之后飲彈自殺。同時(shí)黛茜的保姆被警方認(rèn)定為共犯，不堪蒙冤的她從窗口跳下，墜樓身亡，然而之后她被證實(shí)是清白的。五條活生生的人命，竟在短短時(shí)間內(nèi)猝然離去！

盡管六個(gè)月后，綁匪頭目卡塞蒂在美國(guó)被捕，他卻利用自己龐大的財(cái)力，如魚(yú)得水般上下走動(dòng)，甚至鉆司法的漏洞，最后成功逃過(guò)判決，并改名換姓，離開(kāi)美國(guó)，過(guò)著自由自在的富人生活。既然法律無(wú)法懲罰有罪之人，那便由我們自己來(lái)審判，12位與阿姆斯特朗家關(guān)系密切的受害人親屬，由此化身來(lái)自不同國(guó)度、不同階層的陪審員，唯一的目的就是懲罰兇手，勢(shì)要以其人之道還治其人之身。

因此，沉寂五年的他們，為了完成最后的復(fù)仇，共同出現(xiàn)在東方快車(chē)上。難以想象，這12個(gè)人是怎么商量好，裝作互不相識(shí)，卻在夜晚輪流刺殺同一個(gè)人。于是在一個(gè)密閉的車(chē)廂內(nèi)，一具尸體上出現(xiàn)了12道深淺不一的刀痕，看起來(lái)又像是一個(gè)人慌亂之下，胡亂捅了12刀，可是既有右手捅得，又有左手捅得，這樣看來(lái)明顯不是一人所為。不得不說(shuō)，這個(gè)方法實(shí)在巧妙，倘若沒(méi)有波洛于因緣際會(huì)之下，出現(xiàn)在這趟列車(chē)上，恐怕這樁案件將成為懸案。

12個(gè)人輪流殺人，可以說(shuō)每個(gè)人都是兇手，也可以說(shuō)誰(shuí)都不是兇手，畢竟沒(méi)有誰(shuí)知道是誰(shuí)徹底斷絕了死者的性命。因此在不知不覺(jué)間，有罪之人就這么被執(zhí)行了死刑?；蛟S每個(gè)人都無(wú)比渴望看著他死，但不是每個(gè)人都有勇氣奪人性命，這12個(gè)人也曾討論過(guò)，用抽簽的方式來(lái)決定由誰(shuí)動(dòng)手，可是仇恨讓人瘋狂，每個(gè)人都不愿假手于人。相信這樣的集體殺人，給足了柔弱者以勇氣，閉上眼一刀下去便完成了復(fù)仇。

如果說(shuō)五年前的綁架，是一切犯罪的起因，那么五年后的謀殺，則是結(jié)束罪惡的終點(diǎn)。不被法律保護(hù)的受害者，只能化身正義的使者，痛下殺手，懲罰有罪之人。

東方讀后感 篇7

阿加莎·克里斯蒂，英國(guó)著名女偵探小說(shuō)家、劇作家，三大推理文學(xué)宗師之一。代表作品有《東方快車(chē)謀殺案》和《尼羅河謀殺案》等，作品曾被多次搬上銀幕。

在假期，我閱讀了阿加莎的《東方快車(chē)謀殺案》，作為偵探小說(shuō)的經(jīng)典之作，我認(rèn)真閱讀完之后被深深震撼了很久。因?yàn)樗鳛榉磻?yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的小說(shuō)，放到當(dāng)今社會(huì)也依然引入深思。

在作品中，一位美國(guó)富豪在列車(chē)上被謀殺，偵探波洛來(lái)調(diào)查此案，而列車(chē)上卻很意外的出現(xiàn)了許多他的朋友，之后展開(kāi)了離奇的探案經(jīng)過(guò)。在最后真相浮現(xiàn)，十三個(gè)人都參與了謀殺，一共刺殺了十二刀。我非常佩服阿加莎對(duì)于群像的描寫(xiě)，因?yàn)槊恳晃蝗宋锼济鑼?xiě)的十分生動(dòng)，身材魁梧、皮膚黝黑的`意大利人，瘦小端莊、傭人模樣的英國(guó)人，一個(gè)大個(gè)子、像是旅行推銷(xiāo)員的美國(guó)人，一板一眼的俄羅斯老貴婦以及侍者，來(lái)自匈牙利的大使夫婦，還有阿巴思諾特上校和德貝納姆小姐等人，都是每個(gè)人都有獨(dú)特的人物描寫(xiě)，讓我在看書(shū)時(shí)可以想象出每個(gè)人的樣子。

在案件中有十二個(gè)“兇手”，與其說(shuō)是一場(chǎng)集體謀殺，不如說(shuō)是一場(chǎng)集體審判，對(duì)不健全的法律制度的審判，對(duì)人性的審判。最后波洛的成全讓我很感動(dòng)，畢竟不是每個(gè)這種以犧牲為代價(jià)的人道主義復(fù)仇故事在真相暴露之后都有一個(gè)好結(jié)局。尤其是最近發(fā)生的一些社會(huì)事件比如江歌案出現(xiàn)了一些與其相反的結(jié)果，在法律上兇手可能并不算犯罪，但在感情上兇手確是不能被原諒的，雖然相反，但這與小說(shuō)有極高的相似。

在《東方快車(chē)謀殺案》中，阿加莎大膽地將當(dāng)時(shí)的熱點(diǎn)事件與社會(huì)問(wèn)題相結(jié)合，向人們提出這樣一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)法律介于正義和情理訴求之時(shí)，私刑是否能取代法律來(lái)維護(hù)正義？符合法律審判和運(yùn)用模式的私刑又是否能夠提升私刑的正義性質(zhì)？這也是當(dāng)今社會(huì)大家可能需要思考的。不過(guò)我們還是一定要遵守法律的。

《東方快車(chē)謀殺案》是由二十世紀(jì)?？怂闺娪肮局谱鳎夏崴肌げ祭{執(zhí)導(dǎo)，肯尼思·布拉納、佩內(nèi)洛普·克魯茲、威廉·達(dá)福、朱迪·丹奇、約翰尼·德普、喬什·蓋德、小萊斯利·奧多姆、米歇爾·菲佛、黛茜·雷德利等主演的驚悚劇情片。該片改編自小說(shuō)《東方快車(chē)謀殺案》，講述了在大偵探波洛所坐的“東方快車(chē)”上，大富翁雷切特死在自己的包廂里，波洛最后成功地解開(kāi)了一宗謀殺案謎團(tuán)的故事。感興趣的朋友們也可以觀看一下。

東方讀后感 篇8

阿加莎·克里斯蒂作為偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一，被世人譽(yù)為無(wú)可爭(zhēng)議的偵探小說(shuō)女王。在她五十余年的寫(xiě)作生涯中總共創(chuàng)作出八十部偵探小說(shuō)。作品暢銷(xiāo)全世界一百多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，累計(jì)銷(xiāo)量已經(jīng)突破二十億冊(cè)。《東方快車(chē)謀殺案》作為她最經(jīng)典的作品之一，一直為世人所津津樂(lè)道。這次有幸重溫經(jīng)典，令人激動(dòng)不已。

一票難求的豪華列車(chē)，漫天的大雪，一名離奇死亡的乘客，12名嫌疑犯。隨著調(diào)查的深入。案情似乎更加撲朔迷離，兩種截然不同的解釋，真相到底是什么……

這次是在出差的路上進(jìn)行閱讀，雖然不能沏一杯紅茶，配一張?zhí)梢?，但是能在火?chē)上閱讀到這部講述火車(chē)上發(fā)生案件的經(jīng)典之作，真的別有一番滋味。紅彤彤的鼻尖，兩撇向上翹起的小胡子，還是那個(gè)熟悉的小個(gè)子。從在餐車(chē)吃飯時(shí)對(duì)旅客細(xì)致入微的分析，到“我只接受感興趣的案子”的有力回應(yīng)，再到案情嚴(yán)密的邏輯分析，對(duì)十個(gè)提出問(wèn)題的一一回答，在一點(diǎn)一滴中將這位比利時(shí)神探的個(gè)性和智慧淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者的面前。搜查乘客行李后的收獲，對(duì)乘客身份的一一驗(yàn)證，種種離奇的橋段無(wú)不彰顯出作者構(gòu)思之巧妙，語(yǔ)言之睿智，讓人大呼過(guò)癮。

尤其是作品的最后，兩種結(jié)果的提出令人出人意料，最后的結(jié)局更是讓人拍案叫絕。究竟孰對(duì)孰錯(cuò)，一方面引發(fā)讀者的思考和討論，另一方面又彰顯出作者內(nèi)心對(duì)正義和良知的分析與判斷。也許這就是作品最吸引人的地方吧。

這次新星出版社印刷的新版作品，獲得了外國(guó)出版公司的獨(dú)家授權(quán)，不僅以最權(quán)威的英文版本為底本，進(jìn)行了全新的翻譯，更是加入了雙語(yǔ)作品年表和獨(dú)家授權(quán)的照片、手稿等資料，為廣大讀者全景呈現(xiàn)出這位偵探小說(shuō)女王的文學(xué)魅力，絕對(duì)是值得珍藏的佳作。

記得第一次看這部作品，是在小時(shí)候的電視屏幕上?！稏|方快車(chē)謀殺案》、《尼羅河上的慘案》，《陽(yáng)光下的罪惡》一部部經(jīng)典名作改編成的電影，陪伴自己度過(guò)了美好的童年時(shí)光；一句句臺(tái)詞，一個(gè)個(gè)橋段，大偵探波洛的傳奇故事又給自己留下了無(wú)數(shù)的快樂(lè)。

時(shí)光流逝，經(jīng)典永存。無(wú)論是1974年改編的同名電影，還是即將上映的大片，無(wú)不體現(xiàn)出全世界粉絲對(duì)作品的喜愛(ài)。重溫經(jīng)典，不僅是分享精彩，更是找尋那份美好的回憶，也許這就是經(jīng)典的魅力所在吧！

東方讀后感 篇9

傳說(shuō)，天地形成后，人們沒(méi)有吃的，只好以樹(shù)皮、野菜充饑。跋達(dá)走了一百天，向觀音陳述苦情，懇求給柴五谷種子。觀音給了他五個(gè)小葫蘆、一個(gè)大葫蘆、，告訴他：第一個(gè)三節(jié)葫蘆里是蕎種，要撒在高山上；第二個(gè)兩節(jié)葫里是大麥種，要撒在半山腰；第三個(gè)細(xì)脖子葫蘆里是燦米種，要撒大大河小溪邊；第五個(gè)一節(jié)葫蘆里是糯米種，要撒在水田里。大葫蘆里裝的是樹(shù)川，要等撒完了五個(gè)小葫種子后才能撒。跋達(dá)按照觀音的囑咐，依次從山頂、山腰、河邊、水田撒了五谷種子。因忙于撒種，把大葫蘆的蓋子丟了，等他撒完種回頭看時(shí)，山山嶺嶺長(zhǎng)滿了樹(shù)林，沒(méi)有路回家了。人們見(jiàn)地上長(zhǎng)出了五谷，高興得連夜打著火把去地里看莊稼，然后呼喊著跋達(dá)的功勞，把他尊為五谷神王，并在每年農(nóng)歷六月二十五日，嘗新米，吃鮮犁，火上火把迎跋達(dá)。晚上，姑娘和小伙子們要舉著火把，在田野山上繞，表示尋找跋達(dá)。人們則圍坐在村中的.大火把周?chē)?，齊唱獻(xiàn)給跋達(dá)的頌辭。

東方讀后感 篇10

今年暑假，老師推薦我們看《中國(guó)神話故事》，老師說(shuō)這本書(shū)有豐富多彩的知識(shí)和優(yōu)美的四字詞語(yǔ)。

這些迷人的`故事很吸引我，其中我最喜歡女?huà)z與人的故事，如果你想聽(tīng)，就跟我一起來(lái)吧。在很久很久以前，世界上沒(méi)有人，只有女?huà)z一個(gè)人很孤獨(dú)，忽然有一天女?huà)z在河里洗臉，清清的河水映著女?huà)z美麗的影子，女?huà)z笑，影子也笑。過(guò)幾天下了一場(chǎng)大雨，河邊的泥土變成了泥漿，女?huà)z抓了一團(tuán)泥，團(tuán)啊團(tuán)啊，女?huà)z看著手里的泥團(tuán)，嘿！有了女?huà)z照河水里的影子捏了眼睛、鼻子、嘴、手。眼看太陽(yáng)就要落山了，女?huà)z沖著小人笑，小人也沖她笑，女?huà)z假裝生氣小人也生氣，女?huà)z高興極了，小人撲到了女?huà)z的懷里，嘴里還喊著：媽媽，媽媽！

這本中國(guó)神話故事讓我了解了古代人民的智慧和才干，還了解了許多傳統(tǒng)節(jié)日的由來(lái)，我非常喜歡這本充滿神奇色彩的書(shū)！

東方讀后感 篇11

近日，《東方時(shí)空》中的百姓故事為我們講敘了一位正處青春年華的白血病患者劉志樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)生命的故事。她對(duì)生命的樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、自信和不懈地奮斗精神深深觸動(dòng)著我的內(nèi)心，敬佩、感動(dòng)油然而生，她的笑容讓我看到了短促生命的永恒——病魔不是不幸，在坎坷和不幸之后，堅(jiān)韌不拔的人們必將得到生活的恩賜，感受快樂(lè)的美麗，也更懂得生命的來(lái)自不易，至少，我們每個(gè)人都該懂得笑對(duì)人生。

劉志，向我們展現(xiàn)了不僅僅是她為夢(mèng)想堅(jiān)持不懈地奮斗，而更多的是面對(duì)命運(yùn)的摧殘所表現(xiàn)出來(lái)的生活態(tài)度。無(wú)論是扎針的痛苦，還是化療的殘痛心扉，面對(duì)一個(gè)曾經(jīng)滿頭烏黑長(zhǎng)發(fā)過(guò)日子的自己，驀然之間，只剩下光亮如鏡的腦袋，痛、酸一涌心頭，然而，她，沒(méi)有哭泣，沒(méi)有低頭，沒(méi)有放棄，面對(duì)“生”，她奔騰的血液中從來(lái)就沒(méi)有退縮二字，渴望生存，渴望陽(yáng)光，才鑄就了一個(gè)超脫生命，敢于抗?fàn)幟\(yùn)的劉志，才鑄就了一個(gè)開(kāi)朗樂(lè)觀、積極向上，充滿快樂(lè)微笑的劉志。命運(yùn)曾給了她可能是一生的不幸，然而堅(jiān)強(qiáng)的意志，向上的一股沖勁，把握現(xiàn)在生命的每一刻的執(zhí)著，使劉志實(shí)現(xiàn)了一生夢(mèng)想，活了下來(lái)，有價(jià)值地活了下來(lái)。我要感嘆，感嘆劉志的美麗，在人生的道路上，笑對(duì)人生。

一個(gè)笑對(duì)人生的人才能真正懂得生活的美麗，才能獲得更多的成功。海倫凱勒樂(lè)觀勇敢抗?fàn)幟@、啞、盲，成為享譽(yù)全球的美國(guó)盲人作家；居里夫人在研究鐳的過(guò)程中不知遇到多少失敗險(xiǎn)阻，可她不曾放棄，不斷探究，為人類作出卓越貢獻(xiàn)；張海迪頑強(qiáng)抗?fàn)帤埣玻瑯?lè)觀向上，學(xué)習(xí)英語(yǔ)，創(chuàng)作文學(xué)……這難道不是樂(lè)觀的力量嗎？

保爾說(shuō)：“人，最寶貴的是生命。生命對(duì)每個(gè)人只有一次?！比绱藢氋F的生命，我們需要珍視，我們需要有劉志般正確的.人生態(tài)度，無(wú)論是艱難或是坎坷，都無(wú)法阻擋生活主宰者的前行。不幸之中，痛苦之中，因?yàn)橛辛诉@樣的人生態(tài)度，所以生活才洋溢快樂(lè)，生活才顯得充實(shí)，有價(jià)值。在你失意徘徊之時(shí)，何不嘗試用心的余熱和對(duì)生命的坦誠(chéng)化解陰影和冰霜？當(dāng)你受挫元?dú)獯髠畷r(shí)，何不重振軍威東山再起？難道“山窮水復(fù)”之后不再會(huì)有“柳暗花明”的喜悅？難道一縷季風(fēng)、一陣瀝雨，便使你的意志不再堅(jiān)強(qiáng)？難道你的不如意會(huì)比劉志，一個(gè)面對(duì)即將死亡的人的悲慘遭遇更加不幸嗎？

我為此而自愧不如，我所經(jīng)歷的人生磨煉，只是小小的艱難，卻時(shí)常一蹶不振，消極生活，可是，我想我學(xué)會(huì)了面對(duì)坎坷，面對(duì)挫折，面對(duì)生命中的每一處不幸，樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、自信地笑對(duì)人生，挑戰(zhàn)一切！

微笑中讓我的生命化成霞光的永恒！

最新東京一年讀后感(必備五篇)

作文是我們語(yǔ)文考試中不可缺少的試題，作文，總的來(lái)說(shuō)就是寫(xiě)一篇文章。一篇優(yōu)秀的作文是能夠引起人們共鳴的，怎樣才能寫(xiě)出一篇優(yōu)秀的作文？經(jīng)過(guò)收集，小編為您獻(xiàn)上最新東京一年讀后感(必備五篇)，僅供參考,歡迎大家閱讀本文。

東京一年讀后感【篇1】

蔣方舟的《東京一年》，讀來(lái)其實(shí)更像是蔣方舟一年，與東京沒(méi)有太多地緣關(guān)系。會(huì)知道蔣，好像還是因?yàn)榭蠢硐?，這個(gè)與我同齡的女生，在對(duì)人事物的感觸中生發(fā)的觀點(diǎn)、想法很多時(shí)候我覺(jué)得確實(shí)有同感，因此也微博上一直關(guān)注。

文中在接待父母來(lái)日后的經(jīng)歷中，對(duì)愛(ài)想象中的人很容易，可當(dāng)他們來(lái)到你的面前，愛(ài)他們就變成了一件困難的事這一感慨深以為然。當(dāng)面對(duì)面時(shí)，我們彼此還剩什么以對(duì)？很多人都羨慕職業(yè)作家的生活，想象著時(shí)間自由、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的烏托邦式生活，其實(shí)不然。近期，有個(gè)同事朋友經(jīng)種種緣由決定辭職，在我的立場(chǎng)而言這是件極其冒險(xiǎn)的事情，因?yàn)樯畹某翛](méi)成本太高，但我也尊重其立場(chǎng)之下的決定，因?yàn)樽鳛樗?，不需要理解，只需要尊重即可?/p>

在從小耳提面命的獨(dú)立教育下，加之工作后的狀態(tài)相對(duì)滿意，會(huì)讓我害怕完全真空的生活，沒(méi)有目標(biāo)與意義，每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時(shí)間拉得很長(zhǎng)遠(yuǎn)，把濃度稀釋，才能填充過(guò)完一天，但其實(shí)，我們每個(gè)人又何嘗有過(guò)所謂意義的生活呢，也不過(guò)是借由工作將真空的日子拉得長(zhǎng)遠(yuǎn)而稀薄而已。蔣方舟在書(shū)中引用了波伏娃的一段話：男人的極大幸運(yùn)在于，他不論在成年還是在小時(shí)候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過(guò)這是一條最可靠的道路；女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵(lì)滑下去到達(dá)極樂(lè)。當(dāng)她發(fā)覺(jué)自己被海市蜃樓愚弄時(shí)，已經(jīng)為時(shí)太晚，她的力量在失敗的冒險(xiǎn)中已被耗盡。正是這種反誘惑的教育，讓我一直對(duì)人保持內(nèi)心深深的不信任感，覺(jué)得只有自己動(dòng)手豐衣足食，才能真正腳踏實(shí)地地立足于這森然的社會(huì)之林。同時(shí)，也作繭自縛，封閉自己的內(nèi)心，不愿意去承擔(dān)冒險(xiǎn)失敗的風(fēng)險(xiǎn)，人人的心中都有一個(gè)庭院，這個(gè)庭院是開(kāi)放的，歡迎很多人來(lái)做客。但是庭院中還有一個(gè)小木屋，小木屋的門(mén)是緊鎖的，那鎖很難打開(kāi)，有時(shí)是連環(huán)鎖，有時(shí)甚至是死鎖。

認(rèn)真生活，認(rèn)真工作，認(rèn)真吃每一口食物，看每一處光景，感受每一種情感，在認(rèn)真中把日子過(guò)得輕盈又豐滿。

東京一年讀后感【篇2】

前一段時(shí)間看過(guò)她的《我承認(rèn)我不曾歷經(jīng)滄?！酚X(jué)得挺喜歡的，是新生代作家應(yīng)該有的樣子。字里行間透露出她應(yīng)該是張愛(ài)玲的粉絲。但語(yǔ)言又沒(méi)有張的那么刻薄與尖酸。她對(duì)這個(gè)世界的觀察都是從剖析自己中表現(xiàn)出來(lái)，如果說(shuō)張愛(ài)玲是在黑化那個(gè)社會(huì)的話，她就是在自黑的道路上走的最遠(yuǎn)的年輕女性作家。這種黑卻能給我們帶來(lái)一種真實(shí)感，她內(nèi)心的一些想法和我們讀者之間也能達(dá)到一些共鳴。

人們對(duì)她的普遍感覺(jué)是天才作家跌入人間，女生版?zhèn)儆馈?歲開(kāi)始寫(xiě)作，這些年卻沒(méi)有什么拿的出手的作品，作為一個(gè)接近30歲的作家來(lái)說(shuō)確實(shí)說(shuō)不過(guò)去。想到張愛(ài)玲也是7歲開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，23歲就發(fā)表了《第一爐香》《第二爐香》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等膾炙人口的小說(shuō)。作家靠作品說(shuō)話，沒(méi)有作品就像運(yùn)動(dòng)員沒(méi)有成績(jī)一樣悲哀。

眾所周知，蔣方舟寫(xiě)作特別喜歡旁征博引，我們首先要承認(rèn)的是她讀的書(shū)確實(shí)多，才女肯定毋庸置疑。但過(guò)多的引用名人名言讓人覺(jué)得這是她不夠自信的表現(xiàn)之一，一個(gè)論點(diǎn)我們能用自己的語(yǔ)言說(shuō)清楚，又不是辯論賽，沒(méi)必要引用那么多古今中外名人說(shuō)的話。這又回到上一段的結(jié)論，因?yàn)闆](méi)有作品，所以沒(méi)有自信。才需要拿別人的作品，別人的語(yǔ)錄給自己增加那虛妄的自信心。

好在她現(xiàn)在還年輕，《百年孤獨(dú)》的作者不就是在接近五十歲的時(shí)候才寫(xiě)出來(lái)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》嗎。這個(gè)社會(huì)現(xiàn)在是寬容的，我們可以等。這又不是一場(chǎng)比賽，留給××國(guó)家隊(duì)的時(shí)間不多了。真的希望她可以寫(xiě)出幾本好書(shū)讓那些懷疑她的人閉嘴。

東京一年讀后感【篇3】

人踩著落葉回宿舍，覺(jué)得能夠這樣度過(guò)一輩子。并不清貧的獨(dú)身女學(xué)生，真是一種最理想的生活了。

在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵(lì)自己克服缺點(diǎn)，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點(diǎn)搭建成的監(jiān)獄里。

東京是一個(gè)沒(méi)有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。

——蔣方舟《東京一年》

讀《東京一年》，2017年11月

?十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當(dāng)我拿起《東京一年》，看見(jiàn)封面上的這段話，就像給心底印上一個(gè)暖心的吻。

寫(xiě)作，這個(gè)從小學(xué)就開(kāi)始的課程教學(xué)，似乎并不是很討喜，而作者蔣方舟，怎么可以從七歲就開(kāi)始寫(xiě)，然后出版自己的書(shū)？

相同事物的不同視角都會(huì)帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角看待每個(gè)事物，這與她的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣分不開(kāi)，《東京一年》這本書(shū)里，提到了很多關(guān)于日本的文化、典故甚至是文學(xué)作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見(jiàn)所聞，都可以與經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。

在我的知識(shí)儲(chǔ)備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個(gè)完整的畫(huà)面，很想通過(guò)這本書(shū)了解日本、了解東京。

讀完整本書(shū)后，名勝、景點(diǎn)、飲食等等關(guān)乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會(huì)占據(jù)頭腦的大部分空間。原來(lái)，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來(lái)，這就是優(yōu)秀作家憂國(guó)憂民的憂患意識(shí)。

寫(xiě)作是個(gè)艱辛的過(guò)程，需要親身經(jīng)歷體驗(yàn)很多生活的細(xì)節(jié)，用文學(xué)語(yǔ)言陳述事實(shí)，將文字升華為具有社會(huì)價(jià)值的作品。而如何權(quán)衡拿捏事實(shí)和真實(shí)之間的分寸，就是語(yǔ)言文字之魅力所在。

在事實(shí)和真實(shí)之間探索，在充實(shí)和空虛之間猶豫，這對(duì)我來(lái)說(shuō)，就是寫(xiě)作最大的魅力。

——蔣方舟《何為文學(xué)——在事實(shí)和真實(shí)之間》

東京一年讀后感【篇4】

《東京一年》這本書(shū)的編排很像是一個(gè)三明治。第一部分是作者在東京游歷一年的所記的日記，最后一部分是同時(shí)期拍攝的一些照片和短評(píng)，夾在兩者之間的是一篇小說(shuō)《雨男》。也許這樣的編排是作者的苦心孤詣，期望讀者能通過(guò)不同的表現(xiàn)形式，更為立體的了解日本。遺憾的是，讀書(shū)無(wú)法像吃三明治那樣將三層食材同時(shí)塞入口中。當(dāng)我不得不一層一層的將這個(gè)三明治吃完后，我感覺(jué)這個(gè)三明治的面包似乎有些平淡，所以作者在中間夾上了一些餡料，可餡料的食材又沒(méi)什么底氣，所以它也不敢驕傲地表現(xiàn)它的存在。但至少這個(gè)三明治還算新鮮，作者也還年輕，未來(lái)還有著無(wú)限的可能性。

之前對(duì)本書(shū)的一些評(píng)論都把重點(diǎn)放在了日記上。所以，我打算聊聊對(duì)書(shū)中的那篇小說(shuō)的感受。

小說(shuō)取名《雨男》，是一個(gè)發(fā)生在中國(guó)女孩和日本男人之間的故事。作者在文章開(kāi)頭介紹了一個(gè)據(jù)說(shuō)是日本的妖怪故事《雨女》：

我猜測(cè)，這篇小說(shuō)正是作者依據(jù)這個(gè)傳說(shuō)打造出來(lái)的。作為女性作家，作者把妖怪的形象改寫(xiě)成男性，并且按照自己的意愿創(chuàng)作了故事情節(jié)，從而有了這篇《雨男》。

改寫(xiě)他人的故事作為自己的創(chuàng)作是司空見(jiàn)慣的做法，無(wú)可厚非。毛姆就直截了當(dāng)?shù)谋硎拘≌f(shuō)《面紗》的靈感來(lái)自于但丁《神曲》中的意大利傳說(shuō)。但《面紗》的成功主要?dú)w功于毛姆塑造人物的能力。毛姆永遠(yuǎn)只寫(xiě)自己身邊的人，他小說(shuō)中的人物過(guò)于真實(shí)以致于惹上了官司，不但賠了錢(qián)，還幾次修改角色的姓名。作為小說(shuō)家，收到這樣的傳票應(yīng)該比文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)函還要得意吧。蔣方舟似乎還沒(méi)有惹上這樣的麻煩，祝愿她早日獲得這至高的榮譽(yù)吧。

小說(shuō)雖然脫胎于《雨女》的傳說(shuō)，但作者并沒(méi)有讓主角在故事里滅亡，相反的，被雨男纏上的蕊生，很輕易地放棄了抵抗，徹底擁抱了一輩子的陰冷潮濕。從頭下到底的雨讓整個(gè)故事濕答答的，雨水中透出作者無(wú)奈和認(rèn)命的態(tài)度讓我有些唏噓。這竟然是一個(gè)二十多歲風(fēng)華正茂女子的手筆，同年的易安居士說(shuō)不定還在倚門(mén)回首卻把青梅嗅，爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺呢。全書(shū)的第三部分中有一張蔣在電車(chē)?yán)锏奶貙?xiě)照片，她自嘲道

一位承認(rèn)自己不曾經(jīng)歷過(guò)滄桑的青春麗人的臉上卻時(shí)時(shí)表露著憂國(guó)憂民的神色，還真有些耐人尋味。

東京一年讀后感【篇5】

只是在奇葩說(shuō)和圓桌派上看到了她，之前不是很了解，可能是家庭或者性格的原因，她身上有著超越年齡的成熟感，話語(yǔ)中有種歷經(jīng)人間冷暖的透明質(zhì)感，對(duì)于日本社會(huì)的描述，和我印象里的日本人生活差不多，也有些不同，之前對(duì)于人本手工文化的艷羨，想著有機(jī)會(huì)可以去日本看一看，現(xiàn)在，不知是心如死灰的心境還是別的什么，沒(méi)有了太多期待感，越來(lái)越喜歡這種記錄生活式的書(shū)籍，可以給自己一種看似對(duì)話的假象和欣喜，又或者去從別人生活里找到平凡的安慰感，在嘗試接受這樣一個(gè)事實(shí)的過(guò)程中，不斷的與自己對(duì)抗，然后妥協(xié)，半推半就的往前走著，好像是這一旅途的旁觀者一樣，然而自己卻不是很清晰，就像大雨模糊了自己的雙眼，用手摸了一遍又一遍，還是看不清。

對(duì)結(jié)尾后面的小故事，覺(jué)得意由未盡，喜歡開(kāi)頭，也喜歡過(guò)程中的陰翳，其實(shí)并不知道這個(gè)詞本身的含義是什么，只是覺(jué)得它應(yīng)該比較適合來(lái)形容我看故事的感受。

在異國(guó)他鄉(xiāng)長(zhǎng)久體驗(yàn)一番，才能夠?qū)Ｗ⑴c自己吧！周?chē)酂峤j(luò)的東西，容易讓人忽略自己，也容易迷失。就像現(xiàn)在正在轉(zhuǎn)換角色的自己，有時(shí)候會(huì)覺(jué)得是從一種絕望到達(dá)另外一種，讓人長(zhǎng)久低落。