電影觀后感

電影觀后感(合集11篇)。

筆者通過查詢，成功為您找到部分有益內(nèi)容“電影觀后感”。關(guān)于該作品，您能否分享您的個人感受呢？相信這將會有助于大家的見識開闊。觀后感是對作品的全面理解與認(rèn)識，一篇優(yōu)秀的觀后感應(yīng)當(dāng)表達(dá)真摯感慨，論點鮮明。本文供您參考閱讀，望收藏！

電影觀后感 篇1

他是一個普普通通的農(nóng)民，但他有一顆充滿愛的心。年輕時，為了一個撿來的'孩子，他耽誤了自己的終生。他老了，但他為了撫養(yǎng)一個失去親人，被迫離家的女娃，為了能讓她上學(xué)，他受了許多苦，還差點搭上自己的命。

他沒有做出驚天動地的大事，他所做的是那些不被人理解，甚至?xí)蝗水?dāng)作傻子的事。但，這些事中都充滿了愛。他說的話中洋溢著質(zhì)樸的美，平凡的愛。他說的那句“心里塌實”，讓我感到了心潮的澎湃，感到了愛的崇高。

我漸漸懂得，只有愛，才能拔起擎天的巨木；只有愛，才能升騰冷漠的生命；只有愛，才能使人在漫漫長夜侵襲時有耐心來等待天明。

老人就是用他的愛，創(chuàng)建了一個美好的家庭，就是用他的愛培養(yǎng)了一個不忘本的人。

一場電影下來，許多同學(xué)都哭了，我知道，是愛打動了大家，是愛激起了人心中的善本。

沒有天空的廣博，怎么會有白云的柔美！沒有大海的深邃，怎么會有浪濤的驚駭！沒有高山的雄魄，怎么會有松柏的堅韌！沒有大地的深沉，怎么會有花的清幽！沒有愛的永恒，怎么會有世間的美好！

讓我們攜手，讓愛永恒！

電影觀后感 篇2

感謝宮崎駿創(chuàng)作了千與千尋，對于這部含義豐富的動畫片，我只就姓名這個話題，談一點心得。

主人公的姓名是荻野千尋，千是后來被巫婆改的名字，主人公很在意自己的本名。影片結(jié)尾，小白龍因為主人公喚醒了他的本名而得以重生。某種意義上，姓名這一話題貫穿影片始終。因為命運的捉弄，主人公的姓名被改成了千，但是通過她頑強的爭斗，既從巫婆手上贖回了父母，也贏回了千尋的身份。

中國文化很重視姓名，起名字非常慎重，要按照族譜排序來定，起名之外，講究的自己還會做幾個名號，在古代提到父母祖上的姓名時都要避諱。姓名的延續(xù)就意味著家族的延續(xù)，所謂續(xù)香火。這種續(xù)香火，以我之見既是一種血脈的延續(xù)，也是一種精神的延續(xù)，而精神的延續(xù)，某種程度就體現(xiàn)在姓名上。

隨著中華民族大融合的發(fā)展，進(jìn)入20世紀(jì)，姓名的家族色彩逐漸淡化而民族色彩逐漸濃厚，中國人起名字，大體上就集中在少數(shù)的漢字上面。這少數(shù)的漢字就折射出中華民族的一種個性?？催^一個報道說海外學(xué)子向外國同學(xué)解釋他們漢語名字的本來含義，比如廣博進(jìn)取昂揚賢淑善良等等。

中國文化博大精深，就起名字來講，有的正著用名字的含義，有的旁敲側(cè)擊建奇功也可以用，比如傳統(tǒng)文化里講五行缺什么補什么。我們有理由相信，很多名字的背后就隱含著中華民族的文化基因，千千萬萬中國人的名字就是中華民族精神傳承的印像。

電影觀后感 篇3

《小鞋子》整部電影都是圍繞一雙丟失的小鞋而展開的，用那位同學(xué)的話就是劇情很是簡單?？墒窃谖铱磥恚@部電影之所以能夠得到很高的獎項，并且在當(dāng)時很是有限制水平的伊朗的經(jīng)濟(jì)條件下，真可謂是一部國寶之片了，里面所包含的社會意義要比我們所理解中的多很多吧。

記得哥哥那種只是因為一雙破到能夠扔掉的鞋子而遺落的憂傷而又無奈的眼神。當(dāng)我看到片里一幕幕因貧窮而引發(fā)的痛苦時，我對王說，生命對于這些人而言，就是痛苦的。王說，或許看到最終，你就不會有這種想法了。我完完整整地看了幾遍后，還是沒有理解她語言之后的豁達(dá)。所以，我只能理解為這就是她是富家出身致使她不可能身臨其境地感受那種因貧窮而引發(fā)的種種無力感。

小孩子的幼稚在我看來一向都是雙刃劍，一方面，能夠使他們不能看透很多的事情，通俗點能夠說，就是無知也是種幸福。一次考的較夢想的分?jǐn)?shù)，都能夠使他露出甜美干凈的笑容，一支嶄新的鉛筆足以使他們重歸于好。相反，不記得是哪位教育家說過，小孩子的世界太過于小，他們腳下的那片土地和頭頂?shù)哪瞧兓枚喽说脑撇示褪撬恼麄€世界。這樣的世界，承受不起太多的事情，或許僅僅是丟了一元錢，就足以讓他們的世界崩塌。

看完影片的同學(xué)，必須對那句“求你了，別告訴爸爸”這句話印象深刻，必須對那雙含淚的眼睛難以忘懷，必須對那個瘦小的努力奔跑的身影印象深刻，必須對那個渴望和伙伴去玩卻又礙于媽媽的病不能出去的孩子無限感慨。

歡樂孩子的世界很簡單，伙伴，游戲，學(xué)習(xí)?？墒遣恍业暮⒆觿t不一樣，他們需要用那雙黑白分明的眼睛去看透這個稍許朦朧的世界。這有些殘忍，卻是事實。

愿未來的孩子能夠歡樂地成長。

電影觀后感 篇4

《暖春》是一部反映農(nóng)村生活的片子。主要講一個小姑娘，父母雙亡，后來被別人領(lǐng)養(yǎng)。她的后媽后爸經(jīng)常虐待她，她就逃了出來，逃到另一個村子，被一個好心的老爺爺救回家，老爺爺含辛茹苦地把她培養(yǎng)成了大學(xué)生的感人故事。

是爺爺一家給了她溫暖。小花最終以優(yōu)異的成績走進(jìn)了大學(xué)，為家里爭了光，為村子添了彩。

看完這部電影后，我沒想到世界還會有這么一個不幸的小女孩。

電影看過好多天了，可那感人的一幕幕還經(jīng)常在我腦海中浮現(xiàn)。片中有一次，小花利用放學(xué)的時間去捉螞蚱，螞蚱可以治嬸娘不生小孩的病，她把一座山周圍的螞蚱都捉光了，她的純樸感動了嬸娘，倆個人幸福地?fù)肀г谝黄稹Ｈ碎g處處有真情，在這世界上，尤其是農(nóng)村，像小花這樣的孩子還大有人在，他們都需要我們的幫助。故事中的小女孩只有7歲，但她有一顆善良的心、一種寬廣的胸懷，很值得我們學(xué)習(xí)。

我覺得人與人之間的生活簡直太不一樣了，像我的生活太幸福了，每天好吃好喝，還在明亮的教室里上課，比起小花我簡直就像過著神仙般的生活，我要努力好好地學(xué)好每一門功課，長大爭取為國家貢獻(xiàn)一份力量。

讓世界充滿愛、讓人間充滿愛吧!

電影觀后感 篇5

這個夏天，宮崎駿送你一場美夢，陪你在電影里再活一次。

小時候看《千與千尋》，覺得這部動畫還不錯。歌好聽，畫面質(zhì)地非常美，然后就是然后了。

今天走進(jìn)電影院重溫這部電影，是另一種感覺：這部電影簡直就是人生體驗的教科書!千尋和爸爸媽媽誤入千奇百怪的靈異世界，爸爸媽媽快樂地沉淪下去，即使最后醒來，渾然不知發(fā)生了什么，而千尋從一開始就敏銳地發(fā)現(xiàn)好像一切都不太對勁。她恐懼，迷惘，痛苦，希望一切都不是真的。

在靈異世界里，她遇到的第一個貴人是白龍，白龍在這個世界里已經(jīng)忘記了自己是誰，但還記得千尋的名字。白龍看到千尋說的第一句話就是“你不該來到這個世界里”，此時，千尋已經(jīng)進(jìn)來了，且沒辦法出去，白龍只能告訴千尋在這個世界存活下去的規(guī)則，從此千尋走上自我救贖的道路。之后，她遇到善良的鍋爐爺爺和小玲、送她上樓的客人、孤獨失去自我的無臉男、只愛錢的湯婆婆，傲嬌的寶寶、熬雞湯的錢婆婆，那盞引路的燈等。

如果你要問千尋最打動我的是什么，我會答：是她善良、純粹的本心和堅定向前的勇氣。面對無臉男送出遠(yuǎn)遠(yuǎn)不斷的金子，千尋不為所動，它只想去救受傷的白龍。它對待任何人都沒有分別心和偏見，這真的很難得。下雨時，它為無臉男留一扇門。當(dāng)腐爛的河神進(jìn)入澡堂時，所有人避之不及，而千尋盡量用上好的藥水給客人洗干凈，并幫客人拔出身上的東西。

電影觀后感 篇6

繼《泰坦尼克號》這部杰作之后，詹姆斯。卡梅隆再一次帶著全球的人類走進(jìn)久違的震撼——《阿凡達(dá)》。

阿凡達(dá)有著一種獨特的魅力：不落俗套，發(fā)人深省的寓意，超乎常人的想象力，高端的技術(shù)，扣人心弦的情節(jié)，催人淚下的深情，最主要的，電影的血液里流動著以一種對正義、善良和正直負(fù)責(zé)的精神。

電影的主人公杰克原本是被他的部落長官派去接近潘多拉星球上的納威人，以獲取他們的信任，達(dá)到奪取那片土地的礦石的目的。杰克遇到了納威人首領(lǐng)的女兒涅狄麗，涅狄麗教他各種技能，兩人逐漸產(chǎn)生好感，杰克也慢慢融入了納威人的部落，愛上了這里的深林，這里的鳥獸、昆蟲，愛上了靈魂樹，愛上了涅狄麗。當(dāng)RDA開發(fā)商帶部隊轟炸納威人的家園時，杰克則竭盡他的努力去阻止這一切，去召喚納威人爭取自由與正義，在正義與邪惡的較量中，正義勝利了。雖然也有其他電影表達(dá)過類似的主題，但《阿凡達(dá)》無疑更具特色，也更加引人深思。

影片的背后是對人類文明的叩問，一般影片是做不到這一點的，能夠發(fā)現(xiàn)人類的弱點——貪婪、殘暴、自大、愚蠢，這樣的洞察力怎能不使影片震撼人心？我們作為人類，確實應(yīng)考慮一下自身的問題。

我覺得影片中的納威人就象征著原始人類，納威人的信仰則代表這原始人類純真的理想，而武裝強大的地球人則是現(xiàn)代人類的典型。現(xiàn)代人對戰(zhàn)原始人，原始人贏了，盡管武裝落后；現(xiàn)代人失敗了，盡管武力強大。這是為何？這何嘗不是在揭示著人類文明的倒退？起碼在精神層面上，我們不如從前純真、善良，不如從前一樣具有正直無邪的信仰，我們自以為科技進(jìn)步能帶給我們一切財富，便狂妄自大，隨意破壞、開發(fā)，破壞自然的法制。人類強大得有些愚蠢，最后總，人類會滅亡在自己的狂妄自大里。

影片驚醒我們每一個人：作為萬物的人類，應(yīng)當(dāng)尊重自然，尊重自己，族中自己內(nèi)心的天堂，尊重愛和友誼，這才是自然的正確方向！

電影觀后感 篇7

近來各大媒體對電影《阿凡達(dá)》的報道頗多，趁這次放假，我有幸觀賞了這部巨額耗資的大片，心靈不由得為之震顫。

片中的主人公Jake因反對人類對潘多拉星球肆意掠奪、濫殺無辜而背叛人類，并為保衛(wèi)納美族的家園與人類展開一場惡戰(zhàn)，最后拋棄人身，成為了納美族的首領(lǐng)，故事雖簡單，但其寓意值得回味。

在贊嘆納美人對于生態(tài)平衡誓死維護(hù)的同時，也不禁想起了我們?nèi)祟?。如今全球環(huán)境問題極度惡化，溫室效應(yīng)日趨嚴(yán)重，有的科學(xué)家甚至預(yù)言，如果地球表面溫度再持續(xù)上升4℃，將有95%的人類從這個星球消失，并以每天5億的速度不斷減少，到那時“世界末日”這個近乎遙遠(yuǎn)的時刻便會完完全全呈現(xiàn)在人類面前，別說我駭人聽聞，如果人類再繼續(xù)大肆污染，這一天提早到來也未可知，不扯遠(yuǎn)了，就說近三年連續(xù)發(fā)生的三次地震：汶川地震、海地地震、智利地震，其所造成的慘劇有目共睹，這難道不是大自然對人類血的懲罰么?（968OK.CoM OK語錄網(wǎng)）

因此，當(dāng)你在濫用白色塑料袋的時候，請“勿以惡小而為之”，在使用一次性筷子的時候，請記住那上面附著著一棵樹的魂靈，請不要因一時之便利而誤了環(huán)保之大業(yè)，這不是我的勸告，是地球的忠告。

不得不值得一提的是，納美族遭到人類轟炸的悲慘畫面。就是再鐵石心腸的人，也不會不為之動容。戰(zhàn)爭，這個由人類的貪欲所化成的惡魔，無論吞噬了多少生靈，是也永遠(yuǎn)喂不飽的。納美人流離失所，無家可歸，尸橫遍野的慘象使我想起了美伊戰(zhàn)爭。美國，這個世界公認(rèn)的超級大國，因為覬覦伊拉克豐富的石油資源而肆意挑起戰(zhàn)爭，不知殘害了所少無辜生命。它是霸道的，別人有的，自己沒有便去搶，這個一直崇尚著“以暴制暴”原則的國度不知何時能良心發(fā)現(xiàn)，偃旗息鼓。當(dāng)然不止美國，貪婪是人類的本性，而戰(zhàn)爭是貪婪的必然產(chǎn)物。但如若我們不能避免戰(zhàn)爭，是否能減少戰(zhàn)爭呢?

《阿凡達(dá)》這部影片真的不失為一部巨作，它站在外星人的角度，向我們赤裸裸地揭露了人類這種生物的本性。我由衷的希望大家能聽懂它流露的畫外之音，在現(xiàn)實生活中去響應(yīng)它所呼吁的：人與自然的和諧與和平。

電影觀后感 篇8

木蘭轉(zhuǎn)身凝望文泰，隨著鏡頭的拉遠(yuǎn)，她的身影愈來愈模糊?；ㄩ_花落，褪去了戎裝，褪不去的`是一位女子的柔情…… 她站在那兒，用古代女子特有的溫柔誓與時間對立。 冰雪早已帶走愛人的溫度，茫茫雪地里訴說的唯有萬分無助。 柔弱的肩膀卻堅強地承擔(dān)起天下蒼生、黎明百姓的未來。 她站在那兒，已然成為一個失去了自我的悲劇…… 看不清，木蘭的眼中是否有淚光。一生都無法忘記的男子此時卻只能留下一個背影，然而，戰(zhàn)場的廝殺，12年生死的較量，12年感情的磨礪，早已造就出她一顆堅毅冷峻的心。

為了天下，為了家園，她戰(zhàn)勝了害怕，不再去逃避，可是卻也遠(yuǎn)離了自我和自我的愛情。如今，當(dāng)她換上女兒裝時，噩夢本該灰飛煙滅的，但又是為了天下，為了家園，她讓文泰離開了。觀者的糾結(jié)不知是否是木蘭的糾結(jié)? 當(dāng)我們都還在悲傷著木蘭的悲傷的時候，不知有沒有想過，其實柔然公主和文泰也許也會有一段美麗的姻緣?柔然公主是個可愛的女子，不僅僅將她的善良施與小事小物，而且同樣也愛惜天下蒼生。謀殺夫君，可謂有著和木蘭一樣的膽識;侍奉父王，可謂一樣的孝順;心向和平，可謂同樣的博愛。她既有母儀天下的胸懷又有賢妻良母的品質(zhì)。只是，她是在用她的出嫁去交換天下安寧。

柔然公主，不能不說是影片中的另一個花木蘭。

與其說這是一曲愛情的詠嘆，不如說是對一類有膽有識的女子的歌頌。她們在大我和小我之間完成了轉(zhuǎn)換，找到了她們自己內(nèi)心的平衡。 我們無權(quán)說木蘭的結(jié)局是悲劇，柔然的婚姻是喜劇，換句話說，悲劇其實不悲，喜劇也其實不喜，不過都是到最后一刻時，出自她們內(nèi)心的選擇罷了。 如果悲，那么我們無一例外的都是為這三個人受到天下的牽絆不能自已而深深的悲傷吧。

電影觀后感 篇9

大家一定都看過《暖春》吧，我也一樣看過《暖春》。與你們不同的是，我被《暖春》里的主人公——小花與寶柱爹深深感動了。

先說說寶柱爹吧，他收養(yǎng)了兩個失去父母的孩子小花及寶柱。為了讓寶柱相信自己是個有娘的孩子，寶柱爹帶著寶柱來到了一個離自己家鄉(xiāng)相隔千山萬水的小村子－棗花村，并一輩子沒有娶媳婦?？吹竭@里，我忍不住流下了同情的淚水，一個男人怎么可能一輩子沒有娶媳婦呢？而且這是為了一個及自己素不相識、毫無血緣關(guān)系的孩子呢？

再說說小花吧，她并不是沒有爹娘，而是小花的媽媽因為難產(chǎn)死了，爸爸在塌方事故也離開了世界，這時寶柱爹站出來，將小花領(lǐng)回家撫養(yǎng)。這樣，小花就叫寶柱爹為爺爺，寶柱爹叫小花為花兒。小花自從有了爺爺，對爺爺特別好，還給爺爺做菜團(tuán)子吃。

《暖春》這部電視劇雖然已經(jīng)播完了，但小花的乖巧懂事及寬容，寶柱爹的善良在我的腦海里留下了永遠(yuǎn)抹不去的記憶。

我為小花感動，為寶柱爹祝福，祝愿所有善良的人們永遠(yuǎn)平安、幸福！

電影觀后感 篇10

這天，我們看了一場電影——《花木蘭》。

最后一節(jié)課是晚自習(xí)，一個長達(dá)一個小時的一個語文課，但這節(jié)課并不是枯燥無味的，而是豐富有趣的。在學(xué)校看電影的經(jīng)歷，再一次發(fā)生了，這感覺好極了。

小時，我就能隨口背出“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織，不聞機杼聲，唯聞女嘆息。”電影花木蘭跟學(xué)過的這首詩并不太相像，但也無妨，最終都襯托出花木蘭的英勇?？吹竭@個電影，我腦海中浮現(xiàn)出“誰說女子不如兒男?”，“巾幗不讓須眉”這類的話。

電影中添加了很多新的元素---木蘭家的祖先顯靈和小龍木須，小蟋蟀。他們的加入自是好的，讓傳統(tǒng)的情節(jié)發(fā)生了改變，故事更是一波三折，豐富了內(nèi)容。切合我們發(fā)揮無限的想像力，突出主要人物。木蘭的小馬阿汗，它是一匹多么通人性的馬啊!當(dāng)然，這些動物的加入也大大增強了影片中的趣味性。

當(dāng)然，我還不忘說這篇影片的中國元素。其實，我認(rèn)為最具有我們中華文化元素的是影片的主人公---花木蘭?；咎m所穿的衣服，她的行為舉止這也是中國元素。最明顯的，當(dāng)屬那古代的建筑以及古代慶祝的方式，如：舞龍舞獅。

這部影片讓很多人認(rèn)為影片中的木蘭很吸引人，也許是因為她有時做事也會出錯，也生活在一個普普通通的年代，這讓人覺得她是一個生活在我們身邊的普通的人，很真實?？赐赀@部影片，我更對花木蘭這一形象而歌頌。我并不知道是不是有這么的一個人，但是，她的精神卻會被我們傳承下去。你的執(zhí)著，你的忍耐，你的不屈，都是值得我們學(xué)習(xí)的。

電影觀后感 篇11

人生最寶貴的是什么？有人會說，是聰明智慧，有人會說，是家財萬貫 ，其實人生最寶貴的是生命。不是有一句話說生命是革命的本錢嗎？生命是珍貴的，是公平的，它對每一個人都只有一次，失去了就不再擁有。所以我們必須對自己的生命負(fù)責(zé)?？戳诉@部篇子，我的心情異常沉重。

最令我吃驚的是，一年中，竟有好幾十萬的中小學(xué)生是因意外事故 而死亡。踢足球、玩耍、在馬路上干任何不該做的事，一場車禍就輕易的奪走了一個個脆弱的生命，一朵朵祖國未來美麗的花。生命真的好脆弱啊，禁不起一點點的風(fēng)吹雨打屏幕上，那一幕幕讓人看得觸目驚心，那一幕幕也緊緊地揪著同學(xué)們的心：有的在馬路上滑溜冰鞋，有的在馬路上玩飛盤，因為我們往往不小心，就會釀成一場悲劇的發(fā)生。

我們的生命像花兒一樣美麗，也像花兒一樣脆弱，花兒會有重時，但生命給予我們的只有一次。這個寶貴的生命是父母給的，我們都應(yīng)該好好珍惜。同學(xué)們，不要以為災(zāi)難遙不可及，其實，它就潛伏在我們的身邊，當(dāng)你把老師的話拋在腦后時，當(dāng)你不遵守校紀(jì)校規(guī)時，當(dāng)你高興得忘乎所以，一意孤行時……它悄悄地來了，它的將臨必定讓人痛苦，甚至一生。讓我們牢記安全，遵守紀(jì)律，珍惜生命，創(chuàng)造我們美好未來！

精選閱讀

我的1919電影觀后感集合11篇

作文是我們學(xué)生生涯中必不可少的話題，寫作,其實是自己與自己內(nèi)心靈魂的對話。寫作文后續(xù)的修改的目標(biāo)是：更清晰，更直接，更鮮活。一般寫作文都是什么樣的呢？下面是小編為大家整理的“我的1919電影觀后感集合11篇”，歡迎大家閱讀，希望對大家有所幫助。

我的1919電影觀后感【篇1】

電影通過中國外交使團(tuán)在“巴黎和會”上，拒簽“凡爾賽和約”的歷史事件，生動展示出80年前中國外交風(fēng)云，同時也說明了”弱國無外交”這樣一條真理。影片著重表現(xiàn)和描寫;顧維鈞作為中國政府全權(quán)代表，在“巴黎和會”上維護(hù)國家尊嚴(yán)、保衛(wèi)中華民族權(quán)益。拒簽“凡爾賽”條約的光輝偉績和肖克儉為國為民請命、抗?fàn)幍蹏髁x列強的感人肺腑的歷史故事，真實地再現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)后國際社會和國際關(guān)系。

影片充分表現(xiàn)了作為“弱國”的中國，在列強的國際社會中討回正義，討回平等是何等的艱難。但是，中國終于挺起胸膛，第一次面對列強說:不!從此開始了中國上世紀(jì)新的篇章，是中國人民覺醒而奮起的出彩華章!

“弱國無外交”，又一次被提到了案上，這是飽含悲痛的五個字，這是深刻烙印在從近代開始所有中國人心上的字。我們必須時刻記住，一刻不忘，世世代代都要銘記!

那么，即使有顧維鈞在“巴黎和會”上如何精彩地運用他特有的機智，幽默，巧取，以一塊懷表怒嘲日本代表，如何以他的個人才華和人格舌戰(zhàn)群敵，在世界強權(quán)政治的大環(huán)境下，在西方帝國主義列強的絕對優(yōu)勢前提下，通通都顯得蒼白無力了。

我們都應(yīng)該向前進(jìn)。憤怒解決不了任何問題，那只能夠盲目的麻痹自己。死亡也解決不了問題，那只是懦弱的表現(xiàn)。創(chuàng)造，拿起手中的工作。因為我們在推動這個社會!

通過這部電影，我感受到中國人民赤誠的愛國之心，也感受到“落后就要挨打”“弱國無外交”。中國在巴黎和會上失敗了，它會永記在我們心頭?！扒笆虏煌笫轮畮煛?，它更激勵我們發(fā)憤圖強，學(xué)習(xí)更多知識，長大為祖國建設(shè)貢獻(xiàn)自己的力量。

?

我的1919觀后感相關(guān)文章：

1.看我的1919有感3篇

2.觀我的1919觀后感3篇

3.電影我的1919觀后感3篇

4.觀我的1919有感3篇

5.觀看我的1919有感3篇

我的1919電影觀后感【篇2】

“我們拒絕簽字!”當(dāng)電影中的顧維鈞將那本令人憤怒的不平等條約合上的時候，我緊握的手終于放松起來，我的1919觀后感。因為那時候的人們雖然會有先進(jìn)的思想，但在政府的壓力下，仍會迫不得已地簽下那些所謂“和平條約”卻實際上卻對中國極不平等的條約。而陸征祥——中國代表團(tuán)團(tuán)長，顧維鈞——一位出色的中國早期外交官，他們大聲地說出了拒絕，大聲地告訴世界：中國拒絕接受如此不平的對待!

那時的中國，在北洋政府的統(tǒng)治下，泱泱大國的尊嚴(yán)，幾乎要被榨干的一滴不剩了。而此時第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國在巴黎召開和平會議，中國作為戰(zhàn)勝方，同樣派遣了五人代表團(tuán)前往巴黎。雖然知道此程必定困難重重，但是他們依然抱著“中國政府提出廢除帝國主義國家在中國的一切特權(quán)，取消‘二十一條’，收回日本在大戰(zhàn)時奪去的山東”的目的，在巴黎努力著。

辯論會上,一幅幅中國勞工在戰(zhàn)爭中受奴役的照片，清晰地可以看到他們過著苦不堪言的生活。一片片白色的墓地是勞工們所向往的“天堂”嗎?難道中國人只有遭遇苦難才能得以生存嗎?1919年1月28日，顧維鈞，這個真正剪掉辮子的中國人,在會上即席發(fā)表了影響全世界的闡述中國立場的演說，被譽為“中國外交史上的一次經(jīng)典的發(fā)言載入中國外交史冊”。他作為中國代表團(tuán)中一員憤怒地辯駁了日本代表指責(zé)中國未出動一兵一卒竟夢想著獲得利益的謬言。各國代表似乎也認(rèn)同，響起了掌聲，文化的差異卻有著共同的情感認(rèn)知。

當(dāng)肖克儉跪在英美法的國旗面前，用熊熊烈火將自己燃燒的那一瞬，那是憤怒的火焰;那是四萬萬同胞的憤怒的火焰;那也是最深沉的悲歌;那更是在弱國無外交面前的悲痛。而他在烈火中的視死如歸，他堅毅的目光，似乎要告訴世界：中國人的力量是無窮的，中國人終有一天會洗刷今天的恥辱，沉睡的東亞之獅一定會站起來。

我的1919電影觀后感【篇3】

影片《我的1919》以當(dāng)時中國政府外交全權(quán)代表顧維鈞的回憶為切入點，講述了第一次世界大戰(zhàn)后作為戰(zhàn)勝國的中國參加巴黎和會的過程。當(dāng)時中國雖為戰(zhàn)勝國，但是在和會中卻沒有得到應(yīng)有的尊重，作為戰(zhàn)勝國，甚至沒有奪回本屬于中國的山東，沒有奪回主權(quán)以及領(lǐng)土完整的權(quán)利，影片真實的再現(xiàn)了1919年在巴黎和會上，中國大使與列強智斗的過程以及愛國志士肖克儉在巴黎與列強抗?fàn)帲詈笠运烂髦镜墓适隆?/p>

通過這部影片，我感受到中國人民赤誠的愛國之心。不得不承認(rèn)這是一部極好的影片，它不像平常的那些戰(zhàn)爭片，充滿著鮮血和槍炮聲，但是它卻充滿著看不見的硝煙，充滿著悲壯。1919年中國人民終于第一次向列強說“不”，1919年是一個重大的轉(zhuǎn)折點?！段业?919》向我們昭示這樣的道理：只有強大了，才有說話的權(quán)利，只有強大了，才能真正屹立于世界民族之林。

我的1919電影觀后感【篇4】

青春是歌，旋律歡樂美妙；青春是畫，筆觸浪漫瑰麗；青春是舞，姿態(tài)靈動蕩漾；青春是詩，理想壯志云天。

1919年5月4日，一場偉大的革命愛國運動、思想解放運動和新文化運動歷史性地爆發(fā)了。儼然正是在這場運動中，中國青年作為一支新生的力量登上了舞臺?；赝莻€壯烈的年代，那些站在時代潮頭的青春年輕的身影，是他們用正氣和熱血，激活了一個時代，激活了一個民族，他們的精神將永遠(yuǎn)激勵著我們每一位青年。

一個人的一生，就像在黑夜中行路，沒有堅強的信念很容易誤入歧途。所以，緬懷歷史，牢記初心，是每一位祖國的花朵共同守護(hù)的力量。五月的花海，用青春擁抱時代；冉冉的太陽，用生命點燃未來。影片激昂的回蕩，讓我們?yōu)樽约旱那啻捍螯c好行程，因為生命對每個人來說只有一次，而青春則是這僅有一次生命中最易逝的一段，我堅信：“流星雖然短暫，但在它劃過夜空的那一剎那，已經(jīng)點燃了最美的青春，讓我們共同肩負(fù)起歷史的使命，砥礪前行！

我的1919電影觀后感【篇5】

今天，我們觀看了影片《我的1919》，這部影片講述的是在第一次世界大戰(zhàn)末，作為勝利國的中國，卻在巴黎和會上只得到兩個席位，并在多次談判中飽受欺辱，甚至要被割裂領(lǐng)土。彼時，外交官顧維鈞站出來，怒斥各國代表，拒絕簽訂喪權(quán)辱國的凡爾賽合約。

那是一段屈辱的歷史，面對列強的侵略，由于清政府及北洋政府的懦弱，全國人民面臨著一個不平等條約――凡爾賽合約。列強瓜分中國的野心昭然若揭，妄想將中國的版圖作為列強的“戰(zhàn)利品”，然而北洋政府卻仍無動于衷，甚至欣然應(yīng)允，在這危急的時刻，一批熱血的愛國志士站了出來。

顧維鈞剛來到大使館，就隨陸征祥總長就中國席位一事，與法國總統(tǒng)克里孟梭進(jìn)行會談，顧維鈞的態(tài)度不卑不亢，嚴(yán)厲而又堅定的話語，表現(xiàn)了他的憤怒與譴責(zé)，在隨后的會議上，顧維鈞說“中國人不能失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷！”

即便他表現(xiàn)了這樣堅定正義的的態(tài)度，但他仍然多次遭到同伴的排擠，辯論會后，他的同伴都說他太氣勢逼人，鋒芒畢露，不懂得外交方法?？擅糠曛厝危腥朔炊及阎厝瓮平o顧維鈞，怕承擔(dān)責(zé)任，怕背上罵名，明哲保身。就連顧維鈞的好友也在責(zé)怪顧維鈞的外交方法，轉(zhuǎn)而選擇用更激進(jìn)的方法進(jìn)行斗爭。只有顧維鈞不怕，一心在外交方面為解決山東問題而奔波，為維護(hù)國家主權(quán)、領(lǐng)土完整而努力。最后，在國內(nèi)外的一并重壓下，在北洋政府一聲聲“簽字”的催促中，顧維鈞憤然而起，扔掉手中的筆――拒絕簽署凡爾賽合約。

從古至今，外交一直都是政治上最具有難度的題目。如今，雖然社會安定，但我們要記?。喝鯂鵁o外交。要永遠(yuǎn)記住那些曾經(jīng)為了國家而奮斗，犧牲的勇士。永遠(yuǎn)記住那段屈辱的歷史，告誡我們不要再重蹈覆轍。只要每個人都以富強國家為己任，去努力，去奮斗，我相信總有一天，我們的國家將會站在國際社會的頂端。

我的1919電影觀后感【篇6】

電影《我的1919》通過中國外交使團(tuán)在“巴黎和會”上拒簽“凡爾賽和約”的歷史事件，謳歌了中華民族威武不屈的民族精神和蓬勃高漲的愛國激情，同時也揭示了“弱國無外交”這樣一條真理。影片主要以顧維鈞作為中國政府全權(quán)代表，在“巴黎和會”上維護(hù)國家尊嚴(yán)、保衛(wèi)中華民族權(quán)益拒簽“凡爾賽”條約的光輝偉績和肖克儉為國為民請命、抗?fàn)幍蹏髁x列強等“巴黎會議”事件的全過程，表現(xiàn)出當(dāng)時作為“弱國”的中國，在列強的國際社會中討回正義，討回平等是何等的艱難。

在“巴黎會議”上，中國終于挺起胸膛，第一次面對列強說：不！這是中國人民覺醒而奮起的出彩華章！同時“弱國無外交”再一次被提到大眾平面上，這飽含悲痛的五個字，深深刻烙在從近代開始所有中國人心上的字。作為新時代青年的我們，必須時刻記住，一刻不忘，世世代代都要銘記！少年強

則國強！

我的1919電影觀后感【篇7】

1919年，這是一個刻在歷史銘牌上的重要時間節(jié)點，它充滿動蕩，而又熱烈激揚，在我國歷史上留下來深刻印記。

《我的1919》這部電影，表現(xiàn)的是一件歷史封存的往事，面對國際外交風(fēng)云，中國面對西方列強，發(fā)出了第一聲吶喊——拒絕在“巴黎合會”上低頭簽字。這是一次民族尊嚴(yán)的深刻體現(xiàn)，謳歌了中國人以弱抗強，威武不屈的精神，它讓中國外交官第一次挺起了脊梁。

中國有自己的“脊梁”，也有那些為國家利益，把自己的時間自由，甚至生命獻(xiàn)給國家的人。眾多的英雄人物揮灑熱血，生動的展現(xiàn)了中華民族那種為民族的利益頑強的抵抗外來的侵略，同時也表現(xiàn)出了中華民族所固有的愛好和平，希望與其他民族友好相處，樂于助人的傳統(tǒng)美德。

熱血的中華兒女用自己的方式來保衛(wèi)中國的利益，即使在國內(nèi)被迫離開，但在國外仍堅持自己理想，不斷奮斗，帶領(lǐng)中國華人民維護(hù)國家的利益。中國的覺醒必將帶領(lǐng)中國走向光明，因為中國兒女的血是熱的。作為新時代的青年，我們更應(yīng)好好感受和體會中華兒女的熱血向上，挺起自己的脊梁，投入中華偉大建設(shè)中去。

我的1919電影觀后感【篇8】

影片詳細(xì)地描述了那段歷史和那次中國人不會忘記的失敗的經(jīng)歷。它讓我們對那段歷史有了更深入的了解和認(rèn)識。

影片的主人翁顧維鈞，一個年輕、英俊、靈敏和機智的外交官。他的身上似乎擁有一切優(yōu)秀的品質(zhì)，而他所做的一切都足以證明他是一個無可非議上午愛國青年。為了爭取中國在巴黎和會上擁有五個席位，他在法國總理克里孟俊面前表現(xiàn)的不卑不亢，深受克里孟俊的賞識，在面對大國的刁難(要求中國代表團(tuán)在下午三點前簡述自己在山東問題上的觀點，而他們接到通知時已將近2點)時，他頂著國內(nèi)政府的壓力，發(fā)表了激情洋意的演說斬釘折鐵的指出：“中國不能失去山東，就如西方不能失去耶路撒冷?！笔沟迷趫龅拿總€人都震驚并贏得了全場的掌聲。但顧維鈞背后有一個軟弱的政府，盡管他再出色、再有才華橫溢，他都不能為力，也不能改變中國失利的局面。在這種情況下，早已不是一個外交官艘能左右局面的了。盡管，外交失敗顧維鈞依然用他的行動來捍衛(wèi)祖國的尊嚴(yán)和利益，即在沒有接到國內(nèi)政府拒絕在和會上簽約的明確指示下，他拒絕在和會上簽字。這是要在多大的壓力下才能完成的啊!這就足見他是一個愛國的青年了。

與顧維鈞相對應(yīng)的另一個人，他的好朋友肖克儉，一個不折不扣的愛國主義者。他都屢次領(lǐng)導(dǎo)工人罷工，為爭取山東權(quán)利和廢除“二十一條”，他領(lǐng)導(dǎo)巴黎華人游行示威。但情況是不如他艘愿的越來越糟糕——外交失敗，為抗議巴黎和會的簽訂，他在凡爾賽廣場自焚。他把自己的滿腔熱情奉獻(xiàn)給了他深愛的祖國。他的行為深深的震撼著我，我清楚的感受他的愛國熱情。相對于顧維鈞，他的愛是激烈而又直白的容易引起無數(shù)的愛國者的共嚀。他們兩都是用自己的方式和手段來表達(dá)對祖國的愛，其實是殊途同歸。

影片中顧維鈞說了一句很經(jīng)典的話：’弱國無外交?！笆前?·一個國家不強大，那么你在外交上是沒有優(yōu)勢的。所以，我們要努力學(xué)習(xí)知識，用科學(xué)來強大我們的國家。我們要有豐富的知識與愛國的心，才能在復(fù)雜多變的國際事務(wù)中堅定不移地站在維護(hù)祖國利益，捍衛(wèi)祖國尊嚴(yán)的立場上。我們要奮發(fā)圖強不要讓第二個巴黎和會再出現(xiàn)在中國。

我的1919電影觀后感【篇9】

觀看了《我的1919》，我深切體會到了“弱國無外交”這句話。那帝國主義侵略者貪婪地盯著地大物博的中國的丑惡嘴臉讓人氣憤讓人作嘔！那懦弱無能的國民政府不斷妥協(xié)的行徑讓人悲憤讓人無奈！光在哪里，路在何方，該如何選擇？顧維鈞不知道。那黑暗的時代、那貧弱的國家已讓他不知該如何維護(hù)祖國的利益?？伤冀K明白中國絕對不能在這不公的合約上簽字！他走到了紅色的合約本子前，斬釘截鐵地說：“中國代表團(tuán)不能簽字！中國人會永遠(yuǎn)記住這沉痛的一天！”

是的！中國人會永遠(yuǎn)記住這沉痛的一天，記住國家受的恥辱，記住國家貧弱所帶來的痛楚！讓人振奮與喜悅的是，一百多年后的今天的中國在外交時已能霸氣地說：“你們沒有資格在中國的面前說，你們從實力的地位出發(fā)，同中國談話?！辈粫儆蓄櫨S鈞“我很失望，很憤怒”那般地嘆息了！喜悅的同時我們更應(yīng)該明白富國強國的重要性，更應(yīng)不斷奮斗共筑祖國美好未來！

我的1919電影觀后感【篇10】

看了我的1919這部電影之后給了我很大的感觸，我的心靈在不斷地被震撼著。這樣的震撼不僅僅來源于我作為一個中國人的自尊，也來源于對那些懦弱虛偽的國民的憤恨，更來源于對顧維均的人格魅力的欽佩。

我的1919是外交官顧維鈞的回憶錄，講述的是第一次世界大戰(zhàn)后作為戰(zhàn)勝國的中國參加巴黎和會的過程。中國雖然是戰(zhàn)勝國，但是在和會中沒有得到應(yīng)有的，也是必須的尊重與重視。作為戰(zhàn)勝國，甚至沒有奪回本屬于中國的山東，沒有奪回主權(quán)以及領(lǐng)土的完整。今天看來，這一結(jié)果荒謬的近乎可笑，這是一個戰(zhàn)勝國應(yīng)得的待遇嗎?但是歷史就是如此血淋淋的把這一章銘刻在了所有中國人心中。

顧維鈞，中國參加巴黎和會的代表之一?？梢哉f他是當(dāng)之無愧的主角。中國代表團(tuán)應(yīng)有的5個席位變成了2個，代表團(tuán)的人都在干嗎?有抱怨的，有憤怒的，有事不關(guān)己的，唯獨顧維鈞，作為代表團(tuán)的一員，懷著不卑不亢的精神據(jù)理力爭，不肯輕易退讓。從他于法國總統(tǒng)第一次的會面開始，就讓法國人看到了一個不一樣的中國人，看到了一個不一樣的民族。

在和會上的第一次發(fā)言更是體現(xiàn)了他的機智和勇敢，他在和會上的第一次亮相，眉宇之間逼人英氣，看著日本外交官牧野男爵。當(dāng)眾發(fā)言的顧維鈞左手一揚，掌心攤開，指縫一松，一塊懷表吊著鏈子垂下來，“請允許我，在正式發(fā)言之前給大家看一樣?xùn)|西。進(jìn)入會場之前，牧野先生為了討好我，爭奪山東的特權(quán)，把這塊金表送給了我?！?/p>

會場開始交頭接耳，牧野男爵勃然大怒，顧維鈞稍稍停頓了一下，接著發(fā)言:“牧野男爵憤怒了，他真的憤怒了。

姑且，算是我偷了他的金表。那么，我倒想問問牧野男爵，你們?nèi)毡荆谌澜缑媲?，偷了整個山東省，山東省的三千六百萬人民，該不該憤怒呢?四萬萬中國人該不該憤怒?!我想請問，日本的這個行為，算不算是盜竊?是不是無恥啊?是不是極端的無恥?語氣凌厲到了極點，說話同時提起右手叉開五指朝上前方虛空處猛地一插，旋即猛一側(cè)頭，滿臉的正義凜然和潛藏已久的怒火一起化為一道凌厲的劍光，閃電般射向那無能可憐的日本人!這種是把個人的機智和國家的利益結(jié)合在一起?！敝袊荒苁ド綎|，就像西方不能失去耶路撒冷!“這句話讓每個人都為之一震?？梢哉f，這段慷慨激昂的陳辭留給我的印象很深，短短的話語中凝聚了所有中國人的無奈，所有中國人的期盼，更凝聚了所有中國人的憤怒

是的，所有的中國人都憤怒了。此時，我從影片中看到了另一個人的身影——肖克儉。一個滿腔憤怒的中國人。游行，罷工，示威游行，最后在凡爾賽宮廣場自焚?？吹竭@最后的一幕，我很痛心，雖然我同樣被他的勇氣，被他滿腔的愛國熱情所感動，所震撼，但是我覺得這樣的做法實在是不明智的，相比顧維鈞，明顯稚嫩了許多。因為憤怒解決不了任何問題，那只能夠盲目的麻痹自己。死亡也解決不了問題，那只是懦弱的表現(xiàn)。

跳出情感理性的看待一下巴黎和會。我不禁要問，為什么受到如此不公平待遇的是中國，而不是法國，不是美國，甚至不是日本呢?”落后就要挨打“這樣的一句話深深的刺痛了我，相信也刺痛了每一個存有良知的中國人。近代史上因為我們的落后，因為我們的貧窮，我們在列強的談判桌上沒有談判的籌碼!縱使我們有無比杰出，無比優(yōu)秀的外交官又有何用!只有強大了，才有我們在世界上的發(fā)言權(quán)，才能得到中國作為一個大國所應(yīng)得的權(quán)利。

為什么鄧小平可以在于英國首相撒切爾夫人的談判中鑒定的說出”主權(quán)問題是不能談判的問題“?因為中國強大了，中國從1919年一路走來，通過科技強國，通過改革開放，中國強大了，中國說出的話有了作為一個大國所應(yīng)有的份量!

我的1919向我們昭示這樣的真理，只有強大了，才有說話的權(quán)利，只有強大了，才能真正屹立于世界民族之林。

中國電影《我的1919》是由黃健中執(zhí)導(dǎo)，陳道明、修宗迪、何政軍等演員聯(lián)袂出演的歷史傳記影片，1999年9月16日在中國上映。影片以1919年，參加巴黎和會的中國代表團(tuán)拒絕在“凡爾賽和約”上簽字為背景，講述了中國外交才子顧維鈞作為中國代表團(tuán)一員參加巴黎和會的經(jīng)歷。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于《我的1919》觀后感，給大家作為參考，歡迎閱讀!

我的1919電影觀后感【篇11】

《我的1919》是一部獨特而極富魅力的影片，早在學(xué)校組織紅色觀影前，我早已觀賞過數(shù)次。他講述的是一件封存已久的故事，即在1919年“巴黎和會”上，中國代表顧維鈞等人拒絕在喪權(quán)辱國的“和約”上簽字。這是在近代國際外交風(fēng)云中，中國面對西方列強發(fā)出的第一聲吶喊。盡管這聲音確實微弱單薄，但是在我看來意義深重，比日后很多中國在國際上的聲音都更為響亮，畢竟是自1840年至1919年長達(dá)80年間中國外交官以及身后的廣大中國人民第一次挺起脊梁。

其實重要的不是電影中事件發(fā)生的年代，而是事件所講述的年代。任何被突然回憶起而又得到廣泛傳頌的歷史在本質(zhì)上都應(yīng)該被看做是當(dāng)代史。《我的1919》具有一種廣泛的國際現(xiàn)代化視野，是在“冷戰(zhàn)”后特殊的國際環(huán)境中，中國進(jìn)一步實行改革開放的根本國策的必然產(chǎn)物，適應(yīng)了中華民族走向現(xiàn)代化，全面融入世界全球化發(fā)展趨勢。他代表了面對當(dāng)前紛紜多變的世界發(fā)展格局中中國人民的心聲：中華民族尊重世界各個民族，也堅定不移地維護(hù)自己的尊嚴(yán)，在任何時候都要發(fā)出自己的聲音，絕不屈從于任何霸權(quán)主義。

電影影觀后感(集合八篇)

寫觀后感需要注意的點有哪些呢？我們欣賞到了優(yōu)秀作品，令人贊嘆，一部優(yōu)秀的作品總有能讓自己產(chǎn)生共鳴的地方。觀影后的感悟能夠通過寫作觀后感得到發(fā)揮和反響，寫觀后感要循序漸進(jìn)地寫，將評論與感受合二為一，下面是欄目小編為大家整理的關(guān)于“電影影觀后感”的知識點，希望您能經(jīng)常光顧我們的網(wǎng)站以及時掌握最新動態(tài)！

電影影觀后感 篇1

作家柳青及其創(chuàng)作的《創(chuàng)業(yè)史》，一直是中國當(dāng)代文學(xué)史的標(biāo)志性成就，也是一代又一代中國讀者了解當(dāng)代中國歷史變革過程的重要文獻(xiàn)，在普通讀者和文學(xué)研究者群體中享有崇高的聲譽，占據(jù)著很高的地位。5月21日，電影《柳青》與全國觀眾見面。這是一部現(xiàn)實主義電影作品，能夠滿足觀眾對這一具有重大歷史和文學(xué)意義的素材的高度期待。

電影《柳青》以一種冷靜沉穩(wěn)的調(diào)性，呈現(xiàn)了現(xiàn)實主義藝術(shù)的真諦。影片還原了解放初期陜西關(guān)中農(nóng)村真實的生產(chǎn)和生活場景，再現(xiàn)了柳青創(chuàng)作史詩經(jīng)典名著《創(chuàng)業(yè)史》的歷程，塑造了“典型環(huán)境中的典型人物”，實踐了現(xiàn)實主義敘事藝術(shù)的重要原則。這種風(fēng)格的實現(xiàn)，是以呈現(xiàn)一種真實的、富有歷史性的生產(chǎn)和生活的場景為前提的。從夏收時節(jié)熱鬧的打麥場，到秋季豐收的玉米田，從冬季農(nóng)閑季節(jié)的鄉(xiāng)村，到無所不有的集市，電影《柳青》都能夠在描摹環(huán)境的同時，將人物的活動放置其中。相較于大量的拍攝于影視城的影片，電影《柳青》的場景完全來自于陜西關(guān)中農(nóng)村，人物和環(huán)境之間的關(guān)系，是有機關(guān)聯(lián)的，而不是隔著一層甚至是好幾層?；顒釉谶@個環(huán)境中的人物，是生活著的人，而不僅僅是一個角色。這正符合柳青在文學(xué)創(chuàng)作過程中，總是“和人物生活在一起”的創(chuàng)作理念。這些作為電影敘事場景存在的環(huán)境，不僅是柳青當(dāng)年生活的環(huán)境，也是他作為作家要觀察、體驗和再現(xiàn)的對象。

電影《柳青》對于作為作家的柳青及其文學(xué)觀念，有著出色的刻畫和塑造。文藝是為人民服務(wù)的，作家也應(yīng)該首先是為人民服務(wù)的，這是柳青的文學(xué)觀。柳青曾經(jīng)在陜西長安縣掛職縣委副書記，并一直保留著縣委常委的職位，所以，他一直是以干部的身份，和群眾在一起的。在群眾的眼里，他是可以交心的傾聽者，是可以為群眾提供解決問題的思路的智慧者，是可以在群眾需要的時候伸出援助之手的慷慨解囊者。非?？少F的是，在成功塑造了這樣的一個基層干部形象的同時，影片創(chuàng)作者一直沒有忘記，柳青是以作家的身份留在長安、住在皇甫的。

電影《柳青》對于生活中的柳青的塑造是成功的，并且構(gòu)成了影片的一個亮點。這個亮點主要表現(xiàn)在對柳青作為丈夫，和妻子馬葳之間的關(guān)系的塑造上。在影片中，馬葳是一個美麗、善良，但內(nèi)心活動復(fù)雜的人。她一方面支持柳青“落戶”農(nóng)村進(jìn)行創(chuàng)作，同時也有自己在事業(yè)上的追求，認(rèn)為在皇甫村當(dāng)一個文書，限制了她的個人發(fā)展。所以，她的性格中，也有不平、爆發(fā)和隱忍。感情和家庭生活的波折是敘事性作品中最吸引人的矛盾，在這個矛盾中，柳青表現(xiàn)出了他作為一個人的“可恨”和“可愛”的一面。當(dāng)馬葳向柳青提出自己對于事業(yè)發(fā)展沒有起色的苦悶時，柳青說：“這不都好好的嘛！”他體會不到妻子的痛苦，并且希望妻子能夠?qū)⒛抗夥砰L遠(yuǎn)點，和他一起在農(nóng)村，每天帶回來一些可以供他寫進(jìn)小說的素材和信息。這是典型的性別矛盾，表現(xiàn)出人物潛意識當(dāng)中的男權(quán)中心的思想，但這個男人又是“可愛”的。馬葳帶著孩子離開之后，由于柳青對大煉鋼鐵感到苦悶，又和鄉(xiāng)親們一起冒雨收玉米，病倒了，且生了毒瘡，王家斌將馬葳接回皇甫村，馬葳看到柳青背上的毒瘡，心疼地說：“你咋把自己弄成了這樣？”柳青趴在床上，忍著痛，吃力地抬頭看著馬葳，但是甜蜜地，甚至是帶著些羞澀、賴皮和示弱，笑著說：“你回來了，就好了?！狈蚱廾苤蟮闹胤辏瑘雒媸撬矫馨察o的，但帶給觀眾的觀看效果，卻是一種深刻的會心：百姓生活的日常，也能發(fā)生在大作家身上，這是電影《柳青》的創(chuàng)作者的“藝術(shù)之心”的體現(xiàn)，是對生活中的“人”的塑造的成功。

作為一部具有史詩氣質(zhì)的影片，電影《柳青》以柳青和女兒劉可風(fēng)的對話開始：“人這一輩子，不經(jīng)過千錘百煉，就是一堆廢銅爛鐵。”而在影片結(jié)束的時候，人物柳青面向秦嶺北麓廣闊的關(guān)中大地說：“襟懷納百川，志越萬仞山。目極千年事，心地一平原?！币粤嗟囊朁c為視點，觀眾看到的是廣闊的原野，體會到的是經(jīng)歷了千錘百煉之后，這個偉大的作家，他的藝術(shù)世界是廣闊而高遠(yuǎn)的。而電影《柳青》的創(chuàng)作者們，從選題立項到拍攝修改，經(jīng)歷了長達(dá)7年的創(chuàng)作歷程，終于完成了一份針對文藝如何為人民服務(wù)、如何為社會主義服務(wù)這一問題的答卷。作為曾經(jīng)拍攝過電視專題片《路遙》、幾部深情展現(xiàn)陜北農(nóng)民生活狀況的紀(jì)錄片的導(dǎo)演和編劇——田波、王苗霞這兩位青年一代的藝術(shù)家和他們的創(chuàng)作團(tuán)隊，通過他們對人民、對生活的熱忱，通過他們勇攀藝術(shù)高峰的勤奮努力，走在了現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)造的廣闊道路上，譜寫了屬于當(dāng)代青年藝術(shù)家的一部令人感奮的“創(chuàng)業(yè)史”。

電影影觀后感 篇2

今觀《影》，影片以水墨畫為背景渲染，以長焦的拍攝水墨圖中的山水，從環(huán)境的構(gòu)造和服飾的布置用水墨畫的畫面點綴著，將水墨畫的氣韻生動，不局限于電影藝術(shù)的表達(dá)。水墨畫乃中國國畫，講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺講究筆墨神韻，影視作品刻意追求水墨畫面的造景求境，流露出導(dǎo)演一種對中國文化藝術(shù)的高度追求，更是作為一個“國師”的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。

從場景的構(gòu)圖來看，張藝謀導(dǎo)演早期的作品《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》無不顯露著對中國美學(xué)的熱愛，一種以中國美學(xué)與電影光影藝術(shù)的表達(dá)手法融合，傳遞中國文化藝術(shù)表達(dá)的方式的體現(xiàn)。

電影《影》以水墨畫的色彩為影片的主要色彩表現(xiàn)，從服飾上的安排，以灰、白、黑的色彩布局，在劇作中不同的色彩代表著不同的人物形象，在細(xì)節(jié)刻畫中，將中國文化的色彩將人物進(jìn)行了色彩的分配，剪輯的每一幀都似一副栩栩如生的水墨畫，一種中國美學(xué)的即視感，讓影迷在畫卷中感受著人物形象的塑造和故事的推動，特別是故事前期的鋪墊，視覺上的沖擊讓人十分的震撼，張藝謀導(dǎo)演也特別注重場景的構(gòu)造，從色彩的布局于人物的造型和環(huán)境的畫面，導(dǎo)演的用心和對于藝術(shù)的駕馭能力是在《英雄》、《十面埋伏》等作品中將美學(xué)的視覺沖擊又提升了一個層次。

故事以《影》為題，故事的脫胎于《三國》，將影子作為故事的創(chuàng)新，在這一基礎(chǔ)上將中國的民間傳說和正史文化結(jié)合創(chuàng)新，情節(jié)的推動更是以人性的變化為支點，從權(quán)名之謀中篩選挖掘人性背后的真是面目，不拘于厚重的文化的承載，而是以人性的陰陽兩面進(jìn)行剖析，更能引起觀眾的思考，一個對浮躁的世俗人心的拷問。以道的核心無即是有為故事核心文化，本也是對人性的陰陽的論衡；導(dǎo)演從影片的布景和服飾的以水墨畫的形式構(gòu)造的背景，與以道教文化的融合，形式和內(nèi)容基于中國文化，將中國文化以光影藝術(shù)的表現(xiàn)手法進(jìn)行傳遞，在影視的作品的高度和廣度上得以提升，不局限國際影視藝術(shù)鑒賞的思維，以中國文化為核心思想和表現(xiàn)手法的形式展現(xiàn)東方美學(xué)和道教文化。

張藝謀導(dǎo)演從中國文化中挖掘故事，以中國文化的形式展現(xiàn)中國電影，在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的以中國文化為核心藍(lán)本，在商業(yè)電影中不受資本的操縱和國際影視水平的標(biāo)準(zhǔn)的誤導(dǎo)，為中國電影的發(fā)展起到了良性發(fā)展的引導(dǎo)，也為中國文化傳遞的影視宣傳窗口起到優(yōu)化作用。

電影影觀后感 篇3

怦然心動電影觀后感

一連看了兩遍《怦然心動》，真的是怦然心動。一對孩子，一棵樹，一個很簡單的故事，講給靈魂聽。我感觸最深的一點是：

女生十來歲就有超脫的自省意識，審視自己愛的人到底值不值得愛。一旦她觸動了自尊，她立即決定放棄這個男孩。我們文化里的“愛”，似乎都要低到塵埃里，舍棄自尊才叫愛，犯賤當(dāng)真愛。

《怦然心動》是很簡單的故事，但是很豐富。主講小孩早戀，其實這部電影里還講了追求自己的夢想，尊重，勤勞，怎么看待貧窮，怎么接納殘障的家人，怎么維護(hù)自己的自尊。給我留下深刻印象的一個細(xì)節(jié)是，父母吵架后，立即對孩子說：

“我們會解決好，不是你的錯。”然后輪流去安慰她，表示父母還是相愛的，讓孩子安心。所以，孩子才會覺得：

“我覺得媽媽很不容易，我覺得爸爸也很不容易。但是生在這個家庭里，我很幸運?！毕鄲鄣母改竸龠^富有的父母。

《怦然心動》里小女生跑回來哭，說男生當(dāng)著所有人面要吻她，她媽媽說：“真的嗎?我看你需要和他談一談。

”男生再三敲門，媽媽只是有禮而抱歉的說：“她不想和任何人說話，她把自己鎖在臥室里。”男生來自一個鄙視女生家的家庭，但是女生的父母能把他區(qū)分出來，看待他如同一個常人。

繼續(xù)說《怦然心動》。我很羨慕美國文化里的這種女主角，就像《up》里的老婆婆：有冒險精神，浪漫精神，敢于與眾不同，智慧有擔(dān)當(dāng)，有實現(xiàn)夢想的腳踏實地的能力，生機勃勃，有愛，也會愛，有健康的體魄和靈魂。

我們通俗文化里的女主角，大多還是傻而天真，迷糊，樂觀，感情豐富這一型，等男主角來憐愛。一句話概括，美國這種女主角是樹，開花的樹，沒有男主角也會生長得很好;我們的女主角是花，是殘缺的花，有些還帶著悲劇性的身世和身體，等著男人來拯救。

很多人說男孩配不上女孩，男孩很糾結(jié)等等。我認(rèn)為這部電影講述了一個非常簡單的事實：男孩和女孩的智力發(fā)展是不平等的。

很好理解，小學(xué)生總是女生成績比男生好。女生早慧，男生懵懂，于是女生往往先喜歡上男生。男生開竅，女生已經(jīng)開始思考。

所以，他們倆顯出心智的落差，但不是品質(zhì)的落差。最后，他根據(jù)自己的想法做出了決定，勇敢地違抗了父親的命令，對人生觀和價值觀做出了正確的判斷。

最后，我覺得我們和美國故事最大不同的一點是：他們不做“糾結(jié)”，無論分分合合，都是干干脆脆。我們吧，無論什么劇情，主要做的就是“糾結(jié)”，心里愛但是不敢說，說了但是不敢做，做了但是不敢愛，愛了但是沒名分，有名分了但是沒緣分……明明是扭曲，還老說這叫“戲劇張力”，或者“命中注定”。

怦然心動電影精彩影評

聽過一句話：我一直相信，這個世界上是有一些愛情如同宿命般無從逃避，不可取代，色授魂予，需以性命相拼。

幾天前，我聽到我媽媽談起她的初戀。無非是一個高大英俊的男人，從無數(shù)的追求者中脫穎而出，體貼而追求，抄情詩，寫情書。

可是造化弄人，他們終沒能在一起。在她離開家鄉(xiāng)的前夕，男人攔住她說：“我們認(rèn)識這么久了，還沒碰你的手。我能握住你的手嗎？

媽媽說到這時，臉上揚起了少女般的光輝：然后，我把手伸過去，剛碰到的時候，我一下子像觸電一樣跳起來了，然后就紅著臉跑掉了。

她說：你知道嗎？我從來沒有這樣的感覺。我的心快跳出來了。

我知道，我知道，不管是20年前，還是20年后的今天，這是每個女孩都經(jīng)歷過的初戀的感覺。

當(dāng)你遇到那個人時，你能感覺到那種感覺。

是那種日夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，被一雙迷人的眼睛迷住，或者偷偷聞到某人干凈的肥皂味，或者暗自期待那些又長又粗的手能把小手握在手掌上的格子襯衫。

是那種閃電和火石般的火花，那種瘋狂的吞噬靈魂的愛，那種讓世界充滿光彩的愛，只有思考和期待才能生存。

我們能夠在心里把一個人美化成那個樣子，能夠把他的缺點看成可愛，能夠因為一個眼神一個笑容而顫抖顫栗，覺得他的聲音婉轉(zhuǎn)動聽，他的名字所組成的音符也是那么悅耳。

是的，所以我忍不住一直看著他，聞到他的氣味，希望聽到關(guān)于他的任何消息，重復(fù)他的名字

當(dāng)你遇到那個人，你突然明白了一件事，原來生活可以這樣美好。

電影里的外公說：有的人淺薄，有的人金玉其表敗絮其中?？傆幸惶炷銜龅揭粋€彩虹般美麗的人。當(dāng)你遇到這個人時，你會覺得別人只是浮云。

bryce's grasdfsndfasdfsther sasdfsys asdfsbout juli, "some of us get dipped in flasdfst, some in sasdfstin, some in gloss.... but every once in asdfs while you find someone who's iridescent, asdfsnd when you do, nothing will ever ***pasdfsre."

我很開心，人性里還存在著這樣美好的詩意的情懷，讓我們互相點亮了彼此的生命，讓這個越發(fā)暗淡的世界時不時地顯得那么溫暖美好。

讓我們面對蒼老，失去了夢想的能力，也能點亮心中的一盞小燈，讓詩歌從心底鋪開，走進(jìn)嘴角不老的笑容。

巜怦然心動》的觀影感悟

今天得空看了一部朋友推薦的電影《怦然心動》，看完后寫下以下的短評：

相遇時候，女孩怦然心動，之后目光一直追隨，到后面發(fā)生的一系列故事，故事情節(jié)與心理對話相互交織，挺特別的。男女主角從小青梅竹馬，少年時代的青澀懵懂，初入情網(wǎng)的糾結(jié)忐忑，萌生愛意的眼神，鬧矛盾時候的冷戰(zhàn)，最后和好如初，讓人覺得這太美好了。女主角漂亮，女主角帥氣，自然清新的鄉(xiāng)村風(fēng)光，溫馨可愛的家庭，情節(jié)自然流暢，真的很用心，不愧是一部經(jīng)典好看的電影。

后來，我和朋友微信聊起了這部電影，她說：

故事關(guān)于怦然心動，而且，因為家庭的影響，女主的心理相比成熟，她過早知道，整體比部分更大。故事還有一條隱線，一條是男主的爸爸和女主的爸爸的對比。

有的人淺薄，有的人金玉其表敗絮其中?？傆幸惶炷銜龅揭粋€彩虹般美麗的人。當(dāng)你遇到這個人時，你會覺得別人只是浮云。很喜歡這一句話。

男主爸爸因為為了現(xiàn)實犧牲理想，金玉其表，敗絮其中，終日憤怒不已。而女主爸爸即使生活艱辛仍堅持夢想，畫畫，而且一家人過得很幸福

女主的媽媽得打好幾份工維系家庭，為了照顧叔叔。我說，那是因為媽媽愛她爸爸，愿意去接受現(xiàn)實。

女主一開始喜歡男主，純粹是受顏值吸引，后來慢慢發(fā)現(xiàn)，男主的性格不是很好，就慢慢遠(yuǎn)離男主。男主一開始覺得女主特別煩，怕被其他小伙伴看笑話，加上身邊一直有伙伴，爸爸貶低朱莉，所以不太喜歡朱莉。直到他爺爺?shù)某霈F(xiàn)，告訴他不要帶著偏見看朱莉。

他才開始發(fā)現(xiàn)這個女孩子的特別之處，這也是男主的心理蛻變成長的過程。

我說，是啊，后面男主認(rèn)識到她的特別是從她爬上一棵梧桐樹的時候，說能夠欣賞美景，到后面養(yǎng)雞送雞蛋，到最后，那一點點被吸引。

這部劇其實真挺美好的，女主角有主見，很善良，從來不在乎別人的看法。喜歡就去追，喜歡就去做。有一種執(zhí)拗，想做去做，還傻傻得做成了。

觀《怦然心動》有感

“可能是他的眼神，他那迷人微笑。”一見鐘情的怦然心動，是不可用言語描繪的。我也相信一見鐘情，但是不相信一見鐘情的僅僅只有外貌而已。

我不知道自己什么時候變成了一個宿命主義者，所以會無故的相信那千絲萬縷的緣分。可能只是在落日的余暉下，人群中的一瞥，你便知道，她是我要找的那個人。

這樣的義無反顧，往往被我們這些自以為長大成熟的人，稱之為年少無知的沖動。我們在變得理性，亦或是謹(jǐn)慎，但我覺得，這些并不是人的天性。在我們不斷學(xué)***程中，這是思考的豐富，也是心靈得匱乏。

這并不是一個非此即彼的問題，這讓人為難。但這也讓我們逐漸喪失了心動的能力。

“落日時而泛起微醺的紫紅，時而迸發(fā)出橙色的余暉，瞬間布滿天邊的晚霞。”就是這樣的一刻，讓朱蒂徹底愛上了這里，明白父親所說的話。這只是從內(nèi)心發(fā)出的感嘆，由內(nèi)心而發(fā)的對美的熱愛。

“縷縷陽光穿透云層的景象，下面卻傳來陣陣嘈雜。”像魯迅說的：“人類的悲歡并不相通?！蹦闳绾慰创须s，便決定了你的結(jié)果。

說到羅斯基先生，“表面上看似干凈整潔，但內(nèi)心似乎裝著什么腐爛掉的東西。”面對加速發(fā)展的物質(zhì)生活，物質(zhì)文明在現(xiàn)代發(fā)展中占據(jù)著主導(dǎo)地位，人們的生活退化成了生存。為了順應(yīng)時代潮流，人云亦云，不斷的向生活妥協(xié)，慢慢的喪失了精神生活的需要。

他已經(jīng)迷失，已經(jīng)尋不到他成曾經(jīng)真正熱愛的東西，在不斷向生活妥協(xié)的過程中，已經(jīng)腐爛了。你厭惡那些堅守初衷的人，實際上是在厭惡隨波逐流的自己。

時間能抹平棱角。我對這句話一直不敢完全認(rèn)同或是反駁。但是當(dāng)初在你內(nèi)心斑駁的黑影，是否順從了許多?

他不再像一個無畏的孩子，破壞著一切，只是偶爾的暗流涌動。我害怕這些視為珍貴的，會慢慢隨時間流去，平靜的像死去的湖水。朱蒂的父親為她畫了一副無花果樹，說了一句話：

“希望你能將樹梢的美好時光永存心底?！?/p>

這該是一位怎樣的父親。藝術(shù)是柔軟的，她能觸摸你內(nèi)心，她是人的天性。一切能被你象征化并永存于心的，必定你所深愛的。

要找到完全合適的該有多難，你當(dāng)然可以因為最初心動，再愛上他的全部。而不是他完全合適，我才選擇去愛上。而我們，需要一點心動。

電影影觀后感 篇4

今天，我觀看了由老師推薦的日產(chǎn)電影《五個撲水的少年》這是一部既好看又搞笑的電影。那我就來講解一下吧。

一天，唯野中學(xué)來了一名曾教過女校的游泳女教練，說要成立泳隊。瞬間!一大批男生涌了上來。萬萬沒想到的是她要教的是韻律泳——水上芭蕾!聽到消息后，所有男生都跑得不見蹤影，只剩下五個男生。于是這五個男生就準(zhǔn)備開始訓(xùn)練了。糟糕的是：這位女教練，竟然懷孕了，就回家了。這五個男孩兒只得自各兒學(xué)花樣泳了。

在學(xué)的途中他們闖過很多禍，遇到過許多麻煩。直到遇了一位海洋館的老板，改變了當(dāng)時的局面，海洋館老板答應(yīng)了教他們韻律泳，結(jié)果天天讓他們擦玻璃。他們很不明白為何要天天擦玻璃，其實海洋館老板是想讓他們在擦玻璃的途中發(fā)現(xiàn)魚的各種動作。果然 功夫不負(fù)有心人，漸漸的他們熟悉了韻律泳，不久后他們便學(xué)會了水上芭蕾。

這五個少年為了學(xué)習(xí) 韻律泳遇到了 層層困難，但他們不放棄，最后取得成功!

電影影觀后感 篇5

11月16日，電影《小丑2019》全球票房突破了10億美金(約70億人民幣)，是影史上第一部票房過10億美元(約70億人民幣)的r級電影。取得這樣票房，還是在沒有中國市場的助力下完成的，相比起它4億(人民幣)多的制作成本，《小丑2019》成為了dc漫改最賺錢的電影之一。下面小編整理《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得，歡迎閱讀。

《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得1

《小丑2019》數(shù)字版上映后，很多國內(nèi)影迷在紛紛刷劇，它的豆瓣評分從9.1變成了9.0，下降了0.

1分。很多影迷表示看不懂、劇情爛，高期待卻有點小失望，故給了低分。這部電影開頭確實沒有交代背景，而是通過亞瑟心理變化推進(jìn)劇情，需要一定的腦力分析，看不懂的影迷給低分也是正常的。

看整部電影會留下很多懸念。有兩點顯而易見：第一，亞瑟的母親和韋恩之間的關(guān)系。是亞瑟·韋恩的私生子嗎？第二，同時也時窮人。為什么亞瑟不放開他的精神科醫(yī)生？

首先，他母親說韋恩是亞瑟的父親。當(dāng)亞瑟去找韋恩的時候，他打了他一巴掌，還說他媽媽有妄想癥。亞瑟去調(diào)取了他母親的檔案，發(fā)現(xiàn)母親有幻想癥，并且小時候任由養(yǎng)父虐待他，母親還給他取名“小happy”，非常的諷刺。本以為這件事水落石出塵埃落定時，亞瑟卻在家中發(fā)現(xiàn)，母親的一張**有韋恩的簽名“喜歡你的微笑—tw 托馬斯·韋恩”。

也就是說，韋恩和亞瑟的母親是親戚，這不一定是亞瑟母親的幻想。韋恩有能力偽造檔案，說亞瑟的母親有精神病。

然而，這個懸念沒有答案。在電影里，韋恩和亞瑟的母親都死了。

第二，在電影的結(jié)尾，亞瑟沒有放開他的心理醫(yī)生。心理醫(yī)生和亞瑟一樣，并不是什么富人階層，為什么亞瑟不放過她呢?

心理醫(yī)生出場的三個片段：

亞瑟去看心理醫(yī)生拿藥。他希望他能控制這藥，這樣他就不會那么痛苦了。同時，亞瑟還和心理醫(yī)生聊了自己的想法，自己想當(dāng)喜劇演員，但是心理醫(yī)生并不關(guān)心他所謂的夢想，只是按部就班地做自己的工作。醫(yī)生先問亞瑟最近的情況，讓他給她看日記。

其次，心理醫(yī)生簡單地問了亞瑟，和別人聊天會不會好一點。亞瑟的回答是：感覺關(guān)在醫(yī)院里比較好。

隨著高譚削減開支，亞瑟的社區(qū)心理援助站也將關(guān)閉。亞瑟還是愿意和心理醫(yī)生聊聊他的心理狀況，覺得不知道自己是否真的存在?而心理醫(yī)生卻一句話也聽不進(jìn)去，只是告訴他這里將關(guān)閉，以后拿不到藥了。

沒人會關(guān)心你，也沒有會關(guān)心我(心理醫(yī)生)，這是我們最后一次見面。

亞瑟最后一次見心理醫(yī)生是在他被關(guān)進(jìn)了精神病院，此時亞瑟已經(jīng)完全變成了“小丑”，他一直在笑，只告訴心理醫(yī)生他想到了個笑話。醫(yī)生：想說給我聽嗎?亞瑟卻拒絕了：“你不聽不懂”。

亞瑟離開的時候，地板上都是血印，也就是說，亞瑟最終沒有放過這位“無關(guān)緊要”的心理醫(yī)生。

精神科醫(yī)生的冷漠與那些踐踏他人夢想的人沒有本質(zhì)區(qū)別

亞瑟的心理變化是：傾訴、傾訴、絕望，心理醫(yī)生關(guān)心的是：亞瑟日記(工作)、救助站倒閉(工作)、亞瑟在想什么(工作)?

亞瑟第一次很認(rèn)真的和心理醫(yī)生說了自己的感受，想當(dāng)一名“諧星”，自己感到很難過，比關(guān)在醫(yī)院里還難受。醫(yī)生只關(guān)心他是否記日記并按程序開藥。

第二次，亞瑟感覺自己病得越來越重，不知道自己是否存在，發(fā)現(xiàn)別人開始關(guān)注“小丑”了。心理醫(yī)生給他的回應(yīng)是“冷漠”，救助站被裁，沒有藥、我(心理醫(yī)生)工作到此結(jié)束，愛莫能助，沒人會關(guān)心你，再見!

第三次，亞瑟已經(jīng)絕望，不想再說什么了。心理醫(yī)生卻想套他的話，希望能知道亞瑟在想什么，對癥下藥，依然是在按部就班的工作。

心理醫(yī)生人物的設(shè)定，真實反映了哥譚市工作人員對“小丑”們的冷漠和無視，并不會真正的關(guān)心他們，甚至連基本的心理**都是敷衍了事。所以，亞瑟沒有放過心理醫(yī)生并不意外，心理醫(yī)生代表著韋恩一派對哥譚市窮苦小丑忽視。

《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得2

地下室實景導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)joker非?？酥频氖褂昧颂匦?，大量的拍攝堅持使用實景拍攝，有很多景甚至并沒有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實景地直接進(jìn)行拍攝，比如開場的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實的地下室，窗外也是地下室的真實外景。而不是好萊塢常見的工業(yè)方式，在窗外設(shè)置風(fēng)景和綠幕的方式。

拍攝的標(biāo)題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個joker的標(biāo)題，然后用攝像機進(jìn)行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標(biāo)題也是同樣的做法。導(dǎo)演說這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質(zhì)感使畫面盡量還原**所在的80年代。

堅持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打**給杰昆告訴他他得到了這個角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進(jìn)行一次試鏡，他要表演joker的笑給導(dǎo)演托德看，證明導(dǎo)演的選擇是對的。所以在托德的辦公室里，杰昆用小丑的微笑征服了所有人。

導(dǎo)演托德的輕松方式認(rèn)為這是與杰昆的一種合作關(guān)系，而不是傳統(tǒng)的導(dǎo)演與導(dǎo)演的從屬關(guān)系，所以他們都給了對方很大的創(chuàng)作空間

綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場戲，本來拍攝畫面里的頭發(fā)沒有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計。

杰昆在房間里**跳舞的情景。跳了一之舞后，他覺得手上有個空位。于是他遞給他一把槍說，亞瑟現(xiàn)在需要這個。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。

有一場在廁所的戲，本來劇本里寫的，亞瑟沖進(jìn)廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。在與導(dǎo)演托德第一次排練后，雅昆問亞瑟為什么把槍藏起來，這不合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨呆了一個多小時進(jìn)行思考，外面250個劇組工作人員等著，最后托德拿來**家提早給來的電影配樂，放給杰昆聽，杰昆隨著**病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。

開場畫面里，有一個特寫鏡頭，亞瑟對著鏡子練***，這個鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來，寓意一下上升了一個等級，于是這一遍拍攝就被保留了下來。

但是這里我覺得并不是說這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格而已，而這種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的對立是那種要求演員必須要進(jìn)門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細(xì)具體的要求演員按著自己對影片的理解嚴(yán)格執(zhí)行的導(dǎo)演。事實上，這種導(dǎo)演方式考驗著演員的演技。你需要執(zhí)行導(dǎo)演對畫面的演格要求，同時逐字背誦臺詞，還要保持自然，讓觀眾接受你的表演，沒有任何表演痕跡。這個極端例子的導(dǎo)演可以為，韋斯.

安德森如 《布達(dá)佩斯大飯店》

地下室實景導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)joker非?？酥频氖褂昧颂匦?，大量的拍攝堅持使用實景拍攝，有很多景甚至并沒有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實景地直接進(jìn)行拍攝，比如開場的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實的地下室，窗外也是地下室的真實外景。而不是好萊塢常見的工業(yè)方式，在窗外設(shè)置風(fēng)景和綠幕的方式。

拍攝的標(biāo)題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個joker的標(biāo)題，然后用攝像機進(jìn)行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標(biāo)題也是同樣的做法。導(dǎo)演說這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質(zhì)感使畫面盡量還原**所在的80年代。

堅持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打**給杰昆告訴他他得到了這個角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進(jìn)行一次試鏡，他要表演joker的笑給導(dǎo)演托德看，證明導(dǎo)演的選擇是對的。所以在托德的辦公室里，杰昆用小丑的微笑征服了所有人。

導(dǎo)演托德的輕松方式認(rèn)為這是與杰昆的一種合作關(guān)系，而不是傳統(tǒng)的導(dǎo)演與導(dǎo)演的從屬關(guān)系，所以他們都給了對方很大的創(chuàng)作空間

綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場戲，本來拍攝畫面里的頭發(fā)沒有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計。

杰昆在房間里**跳舞的情景。跳了一之舞后，他覺得手上有個空位。于是他遞給他一把槍說，亞瑟現(xiàn)在需要這個。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。

廁所的舞蹈

有一場在廁所的戲，本來劇本里寫的，亞瑟沖進(jìn)廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。在與導(dǎo)演托德第一次排練后，雅昆問亞瑟為什么把槍藏起來，這不合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨呆了一個多小時進(jìn)行思考，外面250個劇組工作人員等著，最后托德拿來**家提早給來的電影配樂，放給杰昆聽，杰昆隨著**病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。

一滴眼淚

開場畫面里，有一個特寫鏡頭，亞瑟對著鏡子練***，這個鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來，寓意一下上升了一個等級，于是這一遍拍攝就被保留了下來。

導(dǎo)演托德在評價杰昆的時候也說，他是一個需要自由度，需要合作，共同創(chuàng)作的演員，你無法執(zhí)導(dǎo)杰昆表演像其它演員一樣比如進(jìn)門，坐下，喝杯水。

這樣隨意和自由的導(dǎo)演，突然讓我想起來另一個類似的導(dǎo)演----王家衛(wèi)

個人想法：

但是這里我覺得并不是說這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格而已，而這種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的對立是那種要求演員必須要進(jìn)門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細(xì)具體的要求演員按著自己對影片的理解嚴(yán)格執(zhí)行的導(dǎo)演。事實上，這種導(dǎo)演方式考驗著演員的演技。你需要執(zhí)行導(dǎo)演對畫面的演格要求，同時逐字背誦臺詞，還要保持自然，讓觀眾接受你的表演，沒有任何表演痕跡。這個極端例子的導(dǎo)演可以為，韋斯.

安德森如 《布達(dá)佩斯大飯店》

同時這兩種風(fēng)格的導(dǎo)演也可以同時回答知乎曾經(jīng)熱議的另一個問題

拍攝電影一定要有分鏡嗎?

所以，導(dǎo)演要不要分鏡進(jìn)行拍攝有一個原因就是導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，也許導(dǎo)演就需要和主演在現(xiàn)場進(jìn)行脫稿再創(chuàng)作，這時候他們甚至?xí)鄹囊恍﹦”荆蔷透鼊e說對劇本進(jìn)行畫面解讀的分鏡了。而另一側(cè)類似維斯.安德森風(fēng)格的導(dǎo)演的答案是一定要分鏡，他對畫面構(gòu)圖，色彩，運鏡都有嚴(yán)苛要求，那么他就需要在前期各個部門嚴(yán)格執(zhí)行，極端到了演員的表演，所以，整個團(tuán)隊做到無縫配合的基石就是嚴(yán)格規(guī)劃過的分鏡。

電影影觀后感 篇6

打出這個“收”的拼音，會出來“受、手、瘦、守、獸”，這些字在訓(xùn)詁方面居然有著異曲同工之妙。

中國文化的內(nèi)核的產(chǎn)生就是一個中華歷史的最終結(jié)晶，這部歷史的總方向就是駐守邊關(guān)保護(hù)中原文化和傳統(tǒng)農(nóng)耕制度。在這樣的心態(tài)下，我們對于失地的強迫性地收復(fù)就顯得尤為重要了，這甚至?xí)盐覀冋：徒】档男慕o扭曲掉，也可以把都督子虞那顆曾經(jīng)健康昂揚的心磨蝕掉，讓自己消磨在與君主沛良的明爭暗斗中，身體都可以是骨瘦如柴的，為此甚至可以把自己的愛妻拱手讓給自己的影子境州;取而代之的是境州的逐漸成長和成熟，這個長期以來被困的小獸是一個被哄騙來的備胎，而回歸故土找尋自己的母親就是他的那個驢子面前的胡蘿卜，他長期以來經(jīng)受錘煉和壓抑，外在必須陽剛正氣還得經(jīng)風(fēng)雨見世面經(jīng)受得住君主對他的質(zhì)疑和刁難，內(nèi)在還得忍受自己的主人對自己的'高強度的要求和訓(xùn)練和對自己心愛之人的克制，這樣的功夫怕絕不是一般人可以勝任的。于是，到了最后必須要有一個大反轉(zhuǎn)，這個長期受壓抑之人必定要拾起武器，把本不該刺向自己主人的刀鋒刺向自己的主人，把陰謀倒算的刀柄握在已死的主人的手里，讓自己的主人承擔(dān)一切的罪責(zé)，而自己倒像是一個真正的主人和良臣一般出現(xiàn)在眾臣面前，這該是一個怎樣的諷刺和無常呢?

對于美觀而言，也是濃墨重彩于中國的水墨畫風(fēng)，讓整篇電影的畫風(fēng)呈現(xiàn)黑白灰的色調(diào)，里面大量運用中國特有的視覺元素：宮殿、屏風(fēng)、服飾、造型、暗室、女人、陰陽太極圖陣、戰(zhàn)士、山水、軍旗、城池、音樂等等的元素，這些要素?zé)o不在為主題“影”做著全方位的詮釋。真身是陽，影子是陰，所以我們的畫面必須要暗一些以突出影子的顏色。

子虞說“沒有真身哪來的影子?”但是境州卻說“沒有真身，一樣會有影子!”誰說的對?是的，沒有誰對誰錯。影片前面八分之七的時間在詮釋子虞的話，但是在最后八分之一的時間里面卻發(fā)生了陰陽翻轉(zhuǎn)，在應(yīng)驗著境州的話語。劇情似乎就是按照以陰克陽、陰陽和合、陰陽反轉(zhuǎn)這幾個方面在發(fā)生和發(fā)展著的。但是一切的相都是空的，我們能說更喜歡子虞還是境州呢?連在影片的最后小艾的表情你也不會知道這個美女是可能繼續(xù)跟著作為都督的子虞做他的合法的妻子還是想要逃生，以遠(yuǎn)離人間的明爭暗斗是是非非爾虞我詐呢?

張藝謀的電影故事都非常簡單，大簡直美不拘一格使

電影影觀后感 篇7

今天是國慶節(jié)的第二天，我們?nèi)タ戳酥挠捌堕L津湖》。長津湖之戰(zhàn)是抗美援朝的一大戰(zhàn)役。因為美帝國主義在我們解放戰(zhàn)爭之后悍然對朝鮮進(jìn)行了侵略，打到鴨綠江附近了，危機國家安危。

于是，毛澤東堅定的說：“如果僅僅為了今天，我們可以不打;如果考慮到明天，我們必須得打!”于是，長津湖之戰(zhàn)便開始了。

電影一開始放映了長津湖里的坦克，鋼板都變形了，暗示著這場戰(zhàn)爭打得非常慘烈。電影中有一段情節(jié)讓我記憶深刻：美軍戰(zhàn)機丟下一顆標(biāo)識彈，滾燙滾燙的，電影中的角色“雷公”抱住了它，丟上汽車，他加大油門，敵人一直往他邊上打，他冒著槍林彈雨把車開進(jìn)來第二年的坦克隊，讓敵機把敵方的坦克都打沒了?？墒牵话l(fā)炮彈打中了“雷公”的車子，把車子掀翻了，“雷公”的下半身被車子壓住了，全身抽搐。他犧牲之前，人們都圍著他……，看到這里，我不禁哽咽起來。

最后，當(dāng)美軍司令看到我們的戰(zhàn)士被成雕像的時候，說“面對有如此決心的人，我們永遠(yuǎn)不可能取得勝利!”。

今年是新中國成立七十二周年，現(xiàn)在的幸福生活是先輩一代一代用努力換來的，美好的一天要從珍惜眼前開始。

長津湖觀影心得體會3

《長津湖》，讓觀眾對此有了更深的感觸：這些回家的烈士，可能是個脾氣倔強、從不服輸?shù)你额^青，可能是個希望早日和家人團(tuán)聚的老兵，可能是個重情重義、時刻想著別人的好兄長……他們離我們并不遙遠(yuǎn)，就和今天身邊可愛的年輕人一模一樣，就好像是我們的朋友、兄弟。

他們很“普通”，可在國家和民族面對挑戰(zhàn)的關(guān)鍵時刻，他們又能毫不猶豫地挺身而出，用血肉之軀護(hù)佑著我們來之不易的幸福生活。最偉大的英雄也是最可愛的“人”，這正是廣大觀眾看完后紅了眼眶的原因。

從“高大全”的英雄人物到對復(fù)雜人性的刻畫和塑造，這不光是電影敘事語言的轉(zhuǎn)換，也是國產(chǎn)電影審美風(fēng)格的不斷更新?？筛械碾娪八囆g(shù)才能真正動人，宏大的敘事、偉大的時代應(yīng)該投射在具體的人物和生活之中。

電影中有一個細(xì)節(jié)，在你死我活的戰(zhàn)場上，伍千里及時阻止了弟弟殺害已經(jīng)沒有抵抗能力的美軍指揮官。他說得很清楚：有些槍可以打，但也有些槍可以不打。中國人是熱愛和平的，中國以前不會，現(xiàn)在不會，將來更不會主動挑起戰(zhàn)端。這個道理不需要過多的闡釋，就隱藏在電影的鏡頭語言之中。

《長津湖》正和越來越多的優(yōu)秀國產(chǎn)主旋律電影一起，把“中國故事”“中國精神”講得越來越精彩、生動。

長津湖觀影心得體會3

在長津湖這部電影中，無論是伍千里、伍萬里，還是梅生、于從戎……每一位七連的戰(zhàn)士臉上都有清晰可見的傷痕，一身軍裝上破洞累累，連唯一的補給食物土豆都成了奢侈品。

《長津湖》與其他的紅色影片不同，片中每一位人物，他們不同的性格以及自己的戰(zhàn)爭經(jīng)歷，使故事十分曲折。

這部電影以老兵的視角，回顧了以往那些在抗美援朝時發(fā)生的許多慘烈的戰(zhàn)爭。在零下40度的嚴(yán)寒中，有多少戰(zhàn)士為了不被發(fā)現(xiàn)，將自己埋在白雪之下?又有多少戰(zhàn)士在雪中被活活凍死?明明已經(jīng)凍得心寒，為什么不退或逃走呢?我想其中的原因他們比誰都清楚……

自1804年到1945年，這一百多年中，有多少中國的珍寶被奪走，有多少生靈被涂炭，有多少士兵為了自己，為了百姓，為了父母，為了兒女，為了剛剛誕生的新中國，不顧自己的生命，走上沙場，保國安民!“我們在這里吃雪，正是為了祖國的人民不吃雪，我們在這里蹲防空洞，祖國的人民就可以不蹲防空洞。”

七十多年已經(jīng)飛逝，當(dāng)年愛吃糖的小孩子，也已經(jīng)兩鬢花白，老態(tài)龍鐘。但那些英雄，他們?nèi)耘f可愛。

美軍打仗冷了可以生火煮咖啡，餓了有雞腿與巧克力，晚上睡在鴨絨睡套里，受傷了直接抬到直升機里療傷，而中國的軍人們卻與他們截然相反。

“不勝，毋寧死!”在抗美援朝做出獻(xiàn)身的英雄，還有千千萬萬，他們的精神令美軍都為之肅然起敬，也令我們這些后輩自豪與驕傲。

長津湖觀影心得體會4

在抗美援朝中，英雄連隊——七連與他們的戰(zhàn)友們堅守陣地，讓敵人無法進(jìn)攻和撤退。他們在冰雪中戰(zhàn)勝了疲憊和饑餓。他們用毅力歌唱了祖國的大好河山，用鮮血染紅了迎風(fēng)飄揚的五星紅旗。

不守信用的美軍開著戰(zhàn)斗機越過了三八線，進(jìn)攻了才成立不久的中國東部，中國才成立一年，沒有戰(zhàn)斗機，沒有坦克，連成千上萬的槍支都是從敵人手中繳獲來的，比起美國的軍事力量，中國差得實在太遠(yuǎn)了，但我們的戰(zhàn)士們并沒有放棄，堅持與敵人奮戰(zhàn)到底。在白雪皚皚的雪地上，戰(zhàn)士們毫不畏懼地將自己埋在了雪堆里;在稀疏的樹林里，他們躺在石頭上當(dāng)“死尸”，躲過了敵人一次又一次的偵察。他們用智慧、用生命與敵人正面交鋒。

在接連不斷的槍聲和炸彈聲中，為了不讓美軍通風(fēng)報信，七連的戰(zhàn)士們拋顱頭、灑熱血地浴血奮戰(zhàn)，敵人用大量的坦克和機關(guān)槍掃射我軍。在一間小房子中，伍仟里、余從戎與敵人相互打了起來，敵人把伍仟里勒得青筋暴起。他和余從戎相互配合，把幾個永不放棄的美軍殺死了，他們的鮮血浸濕了兩個英雄滿是泥土的厚軍衣。與此同時，雷公帶領(lǐng)的連隊，用智慧戰(zhàn)勝了美軍的后援，七連戰(zhàn)士們把敵人的發(fā)報塔摧毀了。在戰(zhàn)火連天的地方，戰(zhàn)士們用毅力和勇氣打敗了眾多敵人，也為增強戰(zhàn)士們的信心，點燃戰(zhàn)士們的雄雄斗志，贏得后面連隊的勝利起著極大的鼓舞作用。

“這場仗如果我們不打，那就下一代打!”這堅定而又莊嚴(yán)的聲音深深地印在了我的腦海。一想到那個畫面，我便情不自禁地?zé)釡I盈眶：美軍即將撤離時，在山頂上發(fā)現(xiàn)了一支早已凍死在了山頂上的軍隊，美軍師長到達(dá)山頂看到這一幕時，緩緩地脫下手套，莊重地敬了個禮。而這個軍隊，正是至死不渝、堅定不移的我軍戰(zhàn)士，他們每個人的背上、帽子上、睫毛上都有一層厚厚的雪花，眼神中透露出對美軍的不滿，他們有著鐵一樣的意識、鋼一樣的身軀。就是這樣的他們，在嚴(yán)冬中“戰(zhàn)勝”了得意忘形的美軍。

他們用的鮮血染紅了五星紅旗，他們走著堅定的步伐，把煙霧繚繞的中國變成了藍(lán)天白云和小康生活!

長津湖觀影心得體會5

《長津湖》講的是抗美援朝的故事，講述了在長津湖戰(zhàn)役的時候一個志愿軍連在冰天雪地之下依舊鎮(zhèn)守陣地，為長津湖戰(zhàn)役做出了偉大貢獻(xiàn)的故事。整個電影非常的震撼，他們凍成冰雕的片段完美的展現(xiàn)了他們視死如歸的精神。

不只是在冰雪長津湖里講的這些人。在歷史上中國從一個任人宰割的國家變化成了世界數(shù)一數(shù)二的國家，我認(rèn)為轉(zhuǎn)變的重要節(jié)點是二戰(zhàn)時期一系列以弱勝強的戰(zhàn)役。沒錯的，在此之前歷史上也有很多以弱勝強的戰(zhàn)役，比如說赤壁之戰(zhàn)這種大家都耳熟能祥的戰(zhàn)役，這些戰(zhàn)役和二戰(zhàn)差了那些?眾所周知在世界大戰(zhàn)的那個年代最好的殺人利器就是火器，原本可以用火燒、刀砍、劍劈、射箭、草作文船借箭等一系列的高超戰(zhàn)略指揮來扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局可是在二戰(zhàn)時期可沒有聯(lián)營讓你燒、子彈不能重復(fù)利用、冷武器也漸漸的退出了歷史的舞臺，換成了一槍一個的火器，也就是槍。槍作為一種遠(yuǎn)程武器同樣擁有超強的威力，有與沒有往往就代表了戰(zhàn)爭的走向。但是中國的大刀隊一樣能擊敗帶有槍的日本軍隊。

正如我們語文課本上的一篇文章里說的一句話：“我在這里吃雪，正是為了我們祖國的人民不吃雪。我在這里蹲防空洞，祖國的人民就可以不蹲防空洞啊!”

作為一個二十一世紀(jì)的未成年人。我無法想象他們的心情，也應(yīng)該永遠(yuǎn)也體驗不到。這也真是他們，也是歷史上許多一樣的人給我們帶來的安穩(wěn)日子。

長津湖觀影心得體會6

《長津湖》圍繞伍千里、伍萬里兄弟倆展開，真實還原了七十多年前抗美援朝，保家衛(wèi)國的那段激情歷史，至今依舊令我們熱血沸騰。

新中國剛剛成立，伍千里一家剛剛吃上團(tuán)圓飯，一聲軍令就再次重披軍服上戰(zhàn)場。當(dāng)感恩節(jié)到來，美軍在陣營享受山珍海味時，中國戰(zhàn)士們卻在山崖下，僅能吃到硬如石頭的土豆;雷公為了戰(zhàn)友安全將標(biāo)識彈運送，而自己卻因此犧牲;楊根思為守陣營抱起炸藥包與敵人同歸于盡;冰雕連的戰(zhàn)士們堅定不移的信念使一位美國軍官心生敬意。這些戰(zhàn)士們，名字許多不為我們所知，但他們都是英雄。

什么是英雄?這是年方十九的新兵伍萬里曾所疑惑的。當(dāng)他聽到打二十名敵人才算英雄時感到有些遙不可及。毛岸英“上了戰(zhàn)場就是英雄”一句觸動了我。無數(shù)名朝鮮戰(zhàn)場上勇當(dāng)先鋒的中國志愿軍懷著理想之光和信念之光，以保家衛(wèi)國的民族氣節(jié)與敵人戰(zhàn)斗，他們心中都存在著這樣一種信念：“不相信有完成不了的任務(wù)，不相信有克服不了的困難，不相信有戰(zhàn)勝不了的敵人?！笨姑涝拿恳晃恢袊驹杠娨云椒?，顯示出了他們的英雄本色。平凡鑄就偉大。

抗美援朝最終勝利，離不開這些平凡英雄。他們用生命換來了現(xiàn)在這個沒有硝煙的年代。176分鐘之長的《長津湖》，看完仍意猶未盡。

偉大的抗美援朝精神歷久彌新。偉大的中國人民志愿軍烈士永垂不朽。

致敬為我們的幸福而奮斗的抗美援朝志愿軍。

電影影觀后感 篇8

因為喜歡劉若英，因為后來是我在歌廳里僅能唱囫圇的幾首歌之一，也因為最近朋友圈里泛濫煽情的好評，晚上綁架著老公去看了電影《后來的我們》。

劇情其實也很平淡，無非是年輕人戀愛時都有的爭吵與分分合合，無非是夾在小縣城與大都市之間的北漂族打拼的艱辛和內(nèi)心的撕扯掙扎，無非就是一個青蛙變成王子后卻又失去了公主的老套故事。總之，我沒有被如期的感動。老公更夸張，打哈欠期待影片早點結(jié)束。當(dāng)然劇情平淡的電影也不見得的沒有深度不感人，表現(xiàn)手法不同而已。

一句話、一首歌、一部電影，只有某一點迎合了你經(jīng)歷中的片段、你曾路過的風(fēng)景、你所愛過的人、你的成功與失敗、你的盔甲和軟肋~~~~~只一瞬間我們就被細(xì)軟的感動了。

上次看哭，是鞏俐陳道明的《歸來》;上上一次看哭，是吳倩蓮黎明的《半生緣》顧曼楨在電影院里邊笑邊流淚的樣子;上上上一次看哭是《廊橋遺夢》結(jié)尾的部分。以上這些，于我就是所謂的感動了。

《后來的我們》一句對白我最大的遺憾，是你的遺憾與我有關(guān)。陳奕迅的《我們》，單曲循環(huán)。